Гоголь рисунок карандашом: ..: » — .. . 1847 .». . » «

Содержание

Гоголь_портреты список

Теперь предо мною чужбина, вокруг меня чужбина,
но в сердце моем Русь, не гадкая Русь, но одна только прекрасная Русь…
Н.В. Гоголь

— Андреев Н. Памятник Н.В. Гоголю. 1909 г. Москва. // Большая литературная энциклопедия / научн. ред. В.В. Славин. – М.: Слово, Олма-Пресс, 2003. – С.152.

— Бенуа А.Н. Портрет Н. В. Гоголя в окружении персонажей его произведений // Большая литературная энциклопедия / научн. ред. В.В. Славин. – М.: Слово, Олма-Пресс, 2003. – С.153.

— Венецианов А. Николай Васильевич Гоголь // Сокольский, И. и др. Настойка на деревий и грибы с Нечуй-Витер/ Игорь Сокольский, Ольга Деханова // Наука и жизнь. – 2009. — № 3. – С.119.

— Венецианов А.Г. Портрет Н.В. Гоголя // Большая литературная энциклопедия / научн. ред. В.В. Славин. – М.: Слово, Олма-Пресс, 2003. – С.145.

— Горюнов Н.В. Портрет Н.В. Гоголя. 1835 г. // Марченко, Н.А. Жизнь и творчество Н.

В. Гоголя: Материалы к выставке в школе и детской библиотеке / Н.А. Марченко. – М.: Дет. Лит., 1980. – С.14.

— Горяев В. Портрет Н.В. Гоголя. Рисунок // Российская газета. – 2009. — № 55 (1апреля). – С.12.

— Жуковский В.А. «Н.В. Гоголь в Риме». Рисунок // Большая Российская энциклопедия. В 30 т. / Председатель Науч.- ред. совета Ю.С. Осипов. Отв. ред. С.Л. Кравец. Т.– М.: Большая Российская энциклопедия, 2007. – С.290.

— Иванов А.А. Н.В. Гоголь. Рисунок. 1847 г. // Марченко, Н.А. Жизнь и творчество Н.В. Гоголя: Материалы к выставке в школе и детской библиотеке / Н.А. Марченко. – М.: Дет. Лит., 1980. – С.20.

— Иванов А. Н.В. Гоголь // Большая литературная энциклопедия / научн. ред. В.В. Славин. – М.: Слово, Олма-Пресс, 2003. – С.149.

— Каратыгин П.А. Н.В. Гоголь. Акварель. Сделана на репетиции «Ревизора» в Александринском театре 18.04.1836 г. // Русская литература. Ч.1. От былин и летописей до классики 19 века: Энциклопедия для детей / ред. коллегия: М.

Аксенова, Д. Володихин, Л. Поликовская. – М.: Аванта+, 2006. – С.500.

— Клодт М.П. Пушкин у Гоголя // Тихомиров, В. «Тайные изгибы сердца» /Владимир Тихомиров // GalaБиография. – 2009. — № 4. – С.77.

— Лебедев, В. Как спрятали Гоголя / В. Лебедев //Студенческий меридиан. – 2008. — № 6. — С.54-55. (текст читать здесь>>>)
    Статья посвящена истории создания памятника Н.В. Гоголю в Москве на Никитском бульваре

— Мазер. Н.В. Гоголь. Рисунок. Карандаш.1840. // Прокофьева, Е. и др. В погоне за самим собою / Е. Прокофьева, Т. Умнова // Крестьянка. – 2009. — № 4. – С.48.

— Мамонов Э.А. Последний портрет Н.В. Гоголя. Рисунок. 1852 г. // Большая литературная энциклопедия / научн. ред. В.В. Славин. – М.: Слово, Олма-Пресс, 2003. – С.151.

— Мамонов Э.А. Н.В. Гоголь (в гробу) // Большая литературная энциклопедия / научн. ред. В.В. Славин. – М.: Слово, Олма-Пресс, 2003. – С.152.

— Мамонов Э.А. Н.В. Гоголь (в гробу) // Прокофьева, Е. и др. В погоне за самим собою / Е. Прокофьева, Т. Умнова // Крестьянка. – 2009. — № 4. – С.49.

— Моллер Ф.А. Портрет писателя Н. В. Гоголя. Начало 1840-х гг. // Макарова, Б.А. Великий талант / Б. А. Макарова // Читаем. Учимся. Играем. — 2009. — № 1. – С.4-10.

— Моллер Ф.А. Портрет писателя Н. В. Гоголя. Начало 1840-х гг. // Большая Российская энциклопедия. В 30 т. / Председатель Науч.- ред. совета Ю.С. Осипов. Отв. ред. С.Л. Кравец. Т.– М.: Большая Российская энциклопедия, 2007. – С.289.

— Москаленко А.Л. Н.В. Гоголь. 1987 г. //Наука и религия. -2009. — № 3. – С.20.

— Неизвестный художник. Гоголь у камина.50-е годы 19 в. // Русская литература. Ч.1. От былин и летописей до классики 19 века: Энциклопедия для детей / ред. коллегия: М.Аксенова, Д. Володихин, Л. Поликовская. – М.: Аванта+, 2006. – С.498.

— Неизвестный художник первой половины 19 в. Портрет Н.В. Гоголя и А.С. Пушкина // Русская литература. Ч.1. От былин и летописей до классики 19 века: Энциклопедия для детей / ред. коллегия: М.Аксенова, Д. Володихин, Л. Поликовская. – М.: Аванта+, 2006. – С.497.

— Новожилов Г. Портрет Н.В. Гоголя // Быков, Д. Гоголевский проезд: магистральный русский путь/ Д. Быков // Огонек. – 2002. — № 15. – С.35.

— Н.В. Гоголь. Гравюра с портрета А.А. Иванова // Каримова, Р.З. В творческой мастерской писателя /Р.З. Каримова // Читаем. Учимся. Играем. – 2008. — № 12. – С.37.

— Пушкин А.С. Портрет Н.В. Гоголя. Рисунок // Тихомиров, В. «Тайные изгибы сердца» /Владимир Тихомиров // GalaБиография. – 2009. — № 4. – С.78.

— Репин И.Е. «Самосожжение» Гоголя // Тихомиров, В. «Тайные изгибы сердца» /Владимир Тихомиров // GalaБиография. – 2009. — № 4. – С.81.

— Шевченко Т.Г. Портрет Н.В. Гоголя // Тихомиров, В. «Тайные изгибы сердца» /Владимир Тихомиров // GalaБиография. – 2009. — № 4. – С.73.

 

 

 

 

Издательство Академии наук СССР. 1951

%PDF-1.5 % 1 0 obj > /Metadata 2 0 R /PageLabels 3 0 R /Pages 4 0 R /StructTreeRoot 5 0 R /Type /Catalog >> endobj 6 0 obj /Title >> endobj 2 0 obj > stream

  • Описание рукописей и изобразительных материалов Пушкинского Дома. I : Н. В. Гоголь. — М.—Л. : Издательство Академии наук СССР. 1951
  • https://imwerden.de
  • endstream endobj 3 0 obj > endobj 4 0 obj > endobj 5 0 obj > >> endobj 7 0 obj 1070 endobj 8 0 obj > endobj 9 0 obj > endobj 10 0 obj > endobj 11 0 obj > endobj 12 0 obj > endobj 13 0 obj > endobj 14 0 obj > endobj 15 0 obj > endobj 16 0 obj > endobj 17 0 obj > >> /StructParents 0 >> endobj 18 0 obj > >> /StructParents 1 >> endobj 19 0 obj > >> /StructParents 2 >> endobj 20 0 obj > >> /StructParents 3 >> endobj 21 0 obj > >> /StructParents 4 >> endobj 22 0 obj > >> /StructParents 5 >> endobj 23 0 obj > >> /StructParents 6 >> endobj 24 0 obj > >> /StructParents 7 >> endobj 25 0 obj > >> /StructParents 8 >> endobj 26 0 obj > >> /StructParents 9 >> endobj 27 0 obj > >> /StructParents 10 >> endobj 28 0 obj > >> /StructParents 11 >> endobj 29 0 obj > >> /StructParents 12 >> endobj 30 0 obj > >> /StructParents 13 >> endobj 31 0 obj > >> /StructParents 14 >> endobj 32 0 obj > >> /StructParents 15 >> endobj 33 0 obj > >> /StructParents 16 >> endobj 34 0 obj > >> /StructParents 17 >> endobj 35 0 obj > >> /StructParents 18 >> endobj 36 0 obj > >> /StructParents 19 >> endobj 37 0 obj > >> /StructParents 20 >> endobj 38 0 obj > >> /StructParents 21 >> endobj 39 0 obj > >> /StructParents 22 >> endobj 40 0 obj > >> /StructParents 23 >> endobj 41 0 obj > >> /StructParents 24 >> endobj 42 0 obj > >> /StructParents 25 >> endobj 43 0 obj > >> /StructParents 26 >> endobj 44 0 obj > >> /StructParents 27 >> endobj 45 0 obj > >> /StructParents 28 >> endobj 46 0 obj > >> /StructParents 29 >> endobj 47 0 obj > >> /StructParents 30 >> endobj 48 0 obj > >> /StructParents 31 >> endobj 49 0 obj > >> /StructParents 32 >> endobj 50 0 obj > >> /StructParents 33 >> endobj 51 0 obj > >> /StructParents 34 >> endobj 52 0 obj > >> /StructParents 35 >> endobj 53 0 obj > >> /StructParents 36 >> endobj 54 0 obj > >> /StructParents 37 >> endobj 55 0 obj > >> /StructParents 38 >> endobj 56 0 obj > >> /StructParents 39 >> endobj 57 0 obj > >> /StructParents 40 >> endobj 58 0 obj > >> /StructParents 41 >> endobj 59 0 obj > >> /StructParents 42 >> endobj 60 0 obj > >> /StructParents 43 >> endobj 61 0 obj > >> /StructParents 44 >> endobj 62 0 obj > >> /StructParents 45 >> endobj 63 0 obj > >> /StructParents 46 >> endobj 64 0 obj > >> /StructParents 47 >> endobj 65 0 obj > >> /StructParents 48 >> endobj 66 0 obj > >> /StructParents 49 >> endobj 67 0 obj > >> /StructParents 50 >> endobj 68 0 obj > >> /StructParents 51 >> endobj 69 0 obj > >> /StructParents 52 >> endobj 70 0 obj > >> /StructParents 53 >> endobj 71 0 obj > >> /StructParents 54 >> endobj 72 0 obj > >> /StructParents 55 >> endobj 73 0 obj > >> /StructParents 56 >> endobj 74 0 obj > >> /StructParents 57 >> endobj 75 0 obj > >> /StructParents 58 >> endobj 76 0 obj > >> /StructParents 59 >> endobj 77 0 obj > >> /StructParents 60 >> endobj 78 0 obj > >> /StructParents 61 >> endobj 79 0 obj > >> /StructParents 62 >> endobj 80 0 obj > >> /StructParents 63 >> endobj 81 0 obj > >> /StructParents 64 >> endobj 82 0 obj > >> /StructParents 65 >> endobj 83 0 obj > >> /StructParents 66 >> endobj 84 0 obj > >> /StructParents 67 >> endobj 85 0 obj > >> /StructParents 68 >> endobj 86 0 obj > >> /StructParents 69 >> endobj 87 0 obj > >> /StructParents 70 >> endobj 88 0 obj > >> /StructParents 71 >> endobj 89 0 obj > >> /StructParents 72 >> endobj 90 0 obj > >> /StructParents 73 >> endobj 91 0 obj > >> /StructParents 74 >> endobj 92 0 obj > >> /StructParents 75 >> endobj 93 0 obj > >> /StructParents 76 >> endobj 94 0 obj > >> /StructParents 77 >> endobj 95 0 obj > >> /StructParents 78 >> endobj 96 0 obj > >> /StructParents 79 >> endobj 97 0 obj > >> /StructParents 80 >> endobj 98 0 obj > >> /StructParents 81 >> endobj 99 0 obj > >> /StructParents 82 >> endobj 100 0 obj > >> /StructParents 83 >> endobj 101 0 obj > >> /StructParents 84 >> endobj 102 0 obj > >> /StructParents 85 >> endobj 103 0 obj > >> /StructParents 86 >> endobj 104 0 obj > >> /StructParents 87 >> endobj 105 0 obj > >> /StructParents 88 >> endobj 106 0 obj > >> /StructParents 89 >> endobj 107 0 obj > >> /StructParents 90 >> endobj 108 0 obj > >> /StructParents 91 >> endobj 109 0 obj > >> /StructParents 92 >> endobj 110 0 obj > >> /StructParents 93 >> endobj 111 0 obj > >> /StructParents 94 >> endobj 112 0 obj > >> /StructParents 95 >> endobj 113 0 obj > >> /StructParents 96 >> endobj 114 0 obj > >> /StructParents 97 >> endobj 115 0 obj > >> /StructParents 98 >> endobj 116 0 obj > >> /StructParents 99 >> endobj 117 0 obj > >> /StructParents 100 >> endobj 118 0 obj > >> /StructParents 101 >> endobj 119 0 obj > >> /StructParents 102 >> endobj 120 0 obj > >> /StructParents 103 >> endobj 121 0 obj > >> /StructParents 104 >> endobj 122 0 obj > >> /StructParents 105 >> endobj 123 0 obj > >> /StructParents 106 >> endobj 124 0 obj > >> /StructParents 107 >> endobj 125 0 obj > >> /StructParents 108 >> endobj 126 0 obj > >> /StructParents 109 >> endobj 127 0 obj > >> /StructParents 110 >> endobj 128 0 obj > >> /StructParents 111 >> endobj 129 0 obj > >> /StructParents 112 >> endobj 130 0 obj > >> /StructParents 113 >> endobj 131 0 obj > >> /StructParents 114 >> endobj 132 0 obj > >> /StructParents 115 >> endobj 133 0 obj > >> /StructParents 116 >> endobj 134 0 obj > >> /StructParents 117 >> endobj 135 0 obj > >> /StructParents 118 >> endobj 136 0 obj > >> /StructParents 119 >> endobj 137 0 obj > >> /StructParents 120 >> endobj 138 0 obj > >> /StructParents 121 >> endobj 139 0 obj > >> /StructParents 122 >> endobj 140 0 obj > >> /StructParents 123 >> endobj 141 0 obj > >> /StructParents 124 >> endobj 142 0 obj > >> /StructParents 125 >> endobj 143 0 obj > >> /StructParents 126 >> endobj 144 0 obj > >> /StructParents 127 >> endobj 145 0 obj > >> /StructParents 128 >> endobj 146 0 obj > >> /StructParents 129 >> endobj 147 0 obj > >> /StructParents 130 >> endobj 148 0 obj > >> /StructParents 131 >> endobj 149 0 obj > >> /StructParents 132 >> endobj 150 0 obj > >> /StructParents 133 >> endobj 151 0 obj > >> /StructParents 134 >> endobj 152 0 obj > >> /StructParents 135 >> endobj 153 0 obj > >> /StructParents 136 >> endobj 154 0 obj > >> /StructParents 137 >> endobj 155 0 obj > >> /StructParents 138 >> endobj 156 0 obj > >> /StructParents 139 >> endobj 157 0 obj > >> /StructParents 140 >> endobj 158 0 obj > >> /StructParents 141 >> endobj 159 0 obj > >> /StructParents 142 >> endobj 160 0 obj > >> /StructParents 143 >> endobj 161 0 obj > >> /StructParents 144 >> endobj 162 0 obj > >> /StructParents 145 >> endobj 163 0 obj > >> /StructParents 146 >> endobj 164 0 obj > >> /StructParents 147 >> endobj 165 0 obj > >> /StructParents 148 >> endobj 166 0 obj > >> /StructParents 149 >> endobj 167 0 obj > >> /StructParents 150 >> endobj 168 0 obj > >> /StructParents 151 >> endobj 169 0 obj > >> /StructParents 152 >> endobj 170 0 obj > >> /StructParents 153 >> endobj 171 0 obj > >> /StructParents 154 >> endobj 172 0 obj > >> /StructParents 155 >> endobj 173 0 obj > >> /StructParents 156 >> endobj 174 0 obj > endobj 175 0 obj > endobj 176 0 obj > endobj 177 0 obj > endobj 178 0 obj > endobj 179 0 obj > endobj 180 0 obj > endobj 181 0 obj > endobj 182 0 obj > endobj 183 0 obj > endobj 184 0 obj > endobj 185 0 obj > endobj 186 0 obj > endobj 187 0 obj > endobj 188 0 obj > endobj 189 0 obj > endobj 190 0 obj > endobj 191 0 obj > endobj 192 0 obj > endobj 193 0 obj > endobj 194 0 obj > endobj 195 0 obj > endobj 196 0 obj > endobj 197 0 obj > endobj 198 0 obj > endobj 199 0 obj > endobj 200 0 obj > endobj 201 0 obj > endobj 202 0 obj > endobj 203 0 obj > endobj 204 0 obj > endobj 205 0 obj > endobj 206 0 obj > endobj 207 0 obj > endobj 208 0 obj > endobj 209 0 obj > endobj 210 0 obj > endobj 211 0 obj > endobj 212 0 obj > endobj 213 0 obj > endobj 214 0 obj > endobj 215 0 obj > endobj 216 0 obj > endobj 217 0 obj > endobj 218 0 obj > endobj 219 0 obj > endobj 220 0 obj > endobj 221 0 obj > endobj 222 0 obj > endobj 223 0 obj > endobj 224 0 obj > endobj 225 0 obj > endobj 226 0 obj > endobj 227 0 obj > endobj 228 0 obj > endobj 229 0 obj > endobj 230 0 obj > endobj 231 0 obj > endobj 232 0 obj > endobj 233 0 obj > endobj 234 0 obj > endobj 235 0 obj > endobj 236 0 obj > endobj 237 0 obj > endobj 238 0 obj > endobj 239 0 obj > endobj 240 0 obj > endobj 241 0 obj > endobj 242 0 obj > endobj 243 0 obj > endobj 244 0 obj > endobj 245 0 obj > endobj 246 0 obj > endobj 247 0 obj > endobj 248 0 obj > endobj 249 0 obj > endobj 250 0 obj > endobj 251 0 obj > endobj 252 0 obj > endobj 253 0 obj > endobj 254 0 obj > endobj 255 0 obj > endobj 256 0 obj > endobj 257 0 obj > endobj 258 0 obj > endobj 259 0 obj > endobj 260 0 obj > endobj 261 0 obj > endobj 262 0 obj > endobj 263 0 obj > endobj 264 0 obj > endobj 265 0 obj > endobj 266 0 obj > endobj 267 0 obj > endobj 268 0 obj > endobj 269 0 obj > endobj 270 0 obj > endobj 271 0 obj > endobj 272 0 obj > endobj 273 0 obj > endobj 274 0 obj > endobj 275 0 obj > endobj 276 0 obj > endobj 277 0 obj > endobj 278 0 obj > endobj 279 0 obj > endobj 280 0 obj > endobj 281 0 obj > endobj 282 0 obj > endobj 283 0 obj > endobj 284 0 obj > endobj 285 0 obj > endobj 286 0 obj > endobj 287 0 obj > endobj 288 0 obj > endobj 289 0 obj > endobj 290 0 obj > endobj 291 0 obj > endobj 292 0 obj > endobj 293 0 obj > endobj 294 0 obj > endobj 295 0 obj > endobj 296 0 obj > endobj 297 0 obj > endobj 298 0 obj > endobj 299 0 obj > endobj 300 0 obj > endobj 301 0 obj > endobj 302 0 obj > endobj 303 0 obj > endobj 304 0 obj > endobj 305 0 obj > endobj 306 0 obj > endobj 307 0 obj > endobj 308 0 obj > endobj 309 0 obj > endobj 310 0 obj > endobj 311 0 obj > endobj 312 0 obj > endobj 313 0 obj > endobj 314 0 obj > endobj 315 0 obj > endobj 316 0 obj > endobj 317 0 obj > endobj 318 0 obj > endobj 319 0 obj > endobj 320 0 obj > endobj 321 0 obj > endobj 322 0 obj > endobj 323 0 obj > endobj 324 0 obj > endobj 325 0 obj > endobj 326 0 obj > endobj 327 0 obj > endobj 328 0 obj > endobj 329 0 obj > endobj 330 0 obj > endobj 331 0 obj > endobj 332 0 obj > endobj 333 0 obj > endobj 334 0 obj > endobj 335 0 obj > endobj 336 0 obj > endobj 337 0 obj > endobj 338 0 obj > endobj 339 0 obj > endobj 340 0 obj > endobj 341 0 obj > endobj 342 0 obj > endobj 343 0 obj > endobj 344 0 obj > endobj 345 0 obj > endobj 346 0 obj > endobj 347 0 obj > endobj 348 0 obj > endobj 349 0 obj > endobj 350 0 obj > endobj 351 0 obj > endobj 352 0 obj > endobj 353 0 obj > endobj 354 0 obj > endobj 355 0 obj > endobj 356 0 obj > endobj 357 0 obj > endobj 358 0 obj > endobj 359 0 obj > endobj 360 0 obj > endobj 361 0 obj > endobj 362 0 obj > endobj 363 0 obj > endobj 364 0 obj > endobj 365 0 obj > endobj 366 0 obj > endobj 367 0 obj > endobj 368 0 obj > endobj 369 0 obj > endobj 370 0 obj > endobj 371 0 obj > endobj 372 0 obj > endobj 373 0 obj > endobj 374 0 obj > endobj 375 0 obj > endobj 376 0 obj > endobj 377 0 obj > endobj 378 0 obj > endobj 379 0 obj > endobj 380 0 obj > endobj 381 0 obj > endobj 382 0 obj > endobj 383 0 obj > endobj 384 0 obj > endobj 385 0 obj > endobj 386 0 obj > endobj 387 0 obj > endobj 388 0 obj > endobj 389 0 obj > endobj 390 0 obj > endobj 391 0 obj > endobj 392 0 obj > endobj 393 0 obj > endobj 394 0 obj > endobj 395 0 obj > endobj 396 0 obj > endobj 397 0 obj > endobj 398 0 obj > endobj 399 0 obj > endobj 400 0 obj > endobj 401 0 obj > endobj 402 0 obj > endobj 403 0 obj > endobj 404 0 obj > endobj 405 0 obj > endobj 406 0 obj > endobj 407 0 obj > endobj 408 0 obj > endobj 409 0 obj > endobj 410 0 obj > endobj 411 0 obj > endobj 412 0 obj > endobj 413 0 obj > endobj 414 0 obj > endobj 415 0 obj > endobj 416 0 obj > endobj 417 0 obj > endobj 418 0 obj > endobj 419 0 obj > endobj 420 0 obj > endobj 421 0 obj > endobj 422 0 obj > endobj 423 0 obj > endobj 424 0 obj > endobj 425 0 obj > endobj 426 0 obj > endobj 427 0 obj > endobj 428 0 obj > endobj 429 0 obj > endobj 430 0 obj > endobj 431 0 obj > endobj 432 0 obj > endobj 433 0 obj > endobj 434 0 obj > endobj 435 0 obj > endobj 436 0 obj > endobj 437 0 obj > endobj 438 0 obj > endobj 439 0 obj > endobj 440 0 obj > endobj 441 0 obj > endobj 442 0 obj > endobj 443 0 obj > endobj 444 0 obj > endobj 445 0 obj > endobj 446 0 obj > endobj 447 0 obj > endobj 448 0 obj > endobj 449 0 obj > endobj 450 0 obj > endobj 451 0 obj > endobj 452 0 obj > endobj 453 0 obj > endobj 454 0 obj > endobj 455 0 obj > endobj 456 0 obj > endobj 457 0 obj > endobj 458 0 obj > endobj 459 0 obj > endobj 460 0 obj > endobj 461 0 obj > endobj 462 0 obj > endobj 463 0 obj > endobj 464 0 obj > endobj 465 0 obj > endobj 466 0 obj > endobj 467 0 obj > endobj 468 0 obj > endobj 469 0 obj > endobj 470 0 obj > endobj 471 0 obj > endobj 472 0 obj > endobj 473 0 obj > endobj 474 0 obj > endobj 475 0 obj > endobj 476 0 obj > endobj 477 0 obj > endobj 478 0 obj > endobj 479 0 obj > endobj 480 0 obj > endobj 481 0 obj > endobj 482 0 obj > endobj 483 0 obj > endobj 484 0 obj > endobj 485 0 obj > endobj 486 0 obj > endobj 487 0 obj > endobj 488 0 obj > endobj 489 0 obj > endobj 490 0 obj > endobj 491 0 obj > endobj 492 0 obj > endobj 493 0 obj > endobj 494 0 obj > endobj 495 0 obj > endobj 496 0 obj > endobj 497 0 obj > endobj 498 0 obj > endobj 499 0 obj > endobj 500 0 obj > endobj 501 0 obj > endobj 502 0 obj > endobj 503 0 obj > endobj 504 0 obj > endobj 505 0 obj > endobj 506 0 obj > endobj 507 0 obj > endobj 508 0 obj > endobj 509 0 obj > endobj 510 0 obj > endobj 511 0 obj > endobj 512 0 obj > endobj 513 0 obj > endobj 514 0 obj > endobj 515 0 obj > endobj 516 0 obj > endobj 517 0 obj > endobj 518 0 obj > endobj 519 0 obj > endobj 520 0 obj > endobj 521 0 obj > endobj 522 0 obj > endobj 523 0 obj > endobj 524 0 obj > endobj 525 0 obj > endobj 526 0 obj > endobj 527 0 obj > endobj 528 0 obj > endobj 529 0 obj > endobj 530 0 obj > endobj 531 0 obj > endobj 532 0 obj > endobj 533 0 obj > endobj 534 0 obj > endobj 535 0 obj > endobj 536 0 obj > endobj 537 0 obj > endobj 538 0 obj > endobj 539 0 obj > endobj 540 0 obj > endobj 541 0 obj > endobj 542 0 obj > endobj 543 0 obj > endobj 544 0 obj > endobj 545 0 obj > endobj 546 0 obj > endobj 547 0 obj > endobj 548 0 obj > endobj 549 0 obj > endobj 550 0 obj > endobj 551 0 obj > endobj 552 0 obj > endobj 553 0 obj > endobj 554 0 obj > endobj 555 0 obj > endobj 556 0 obj > endobj 557 0 obj > endobj 558 0 obj > endobj 559 0 obj > endobj 560 0 obj > endobj 561 0 obj > endobj 562 0 obj > endobj 563 0 obj > endobj 564 0 obj > endobj 565 0 obj > endobj 566 0 obj > endobj 567 0 obj > endobj 568 0 obj > endobj 569 0 obj > endobj 570 0 obj > endobj 571 0 obj > endobj 572 0 obj > endobj 573 0 obj > endobj 574 0 obj > endobj 575 0 obj > endobj 576 0 obj > endobj 577 0 obj > endobj 578 0 obj > endobj 579 0 obj > endobj 580 0 obj > endobj 581 0 obj > endobj 582 0 obj > endobj 583 0 obj > endobj 584 0 obj > endobj 585 0 obj > endobj 586 0 obj > endobj 587 0 obj > endobj 588 0 obj > endobj 589 0 obj > endobj 590 0 obj > endobj 591 0 obj > endobj 592 0 obj > endobj 593 0 obj > endobj 594 0 obj > endobj 595 0 obj > endobj 596 0 obj > endobj 597 0 obj > endobj 598 0 obj > endobj 599 0 obj > endobj 600 0 obj > endobj 601 0 obj > endobj 602 0 obj > endobj 603 0 obj > endobj 604 0 obj > endobj 605 0 obj > endobj 606 0 obj > endobj 607 0 obj > endobj 608 0 obj > endobj 609 0 obj > endobj 610 0 obj > endobj 611 0 obj > endobj 612 0 obj > endobj 613 0 obj > endobj 614 0 obj > endobj 615 0 obj > endobj 616 0 obj > endobj 617 0 obj > endobj 618 0 obj > endobj 619 0 obj > endobj 620 0 obj > endobj 621 0 obj > endobj 622 0 obj > endobj 623 0 obj > endobj 624 0 obj > endobj 625 0 obj > endobj 626 0 obj > endobj 627 0 obj > endobj 628 0 obj > endobj 629 0 obj > endobj 630 0 obj > endobj 631 0 obj > endobj 632 0 obj > endobj 633 0 obj > endobj 634 0 obj > endobj 635 0 obj > endobj 636 0 obj > endobj 637 0 obj > endobj 638 0 obj > endobj 639 0 obj > endobj 640 0 obj > endobj 641 0 obj > endobj 642 0 obj > endobj 643 0 obj > endobj 644 0 obj > endobj 645 0 obj > endobj 646 0 obj > endobj 647 0 obj > endobj 648 0 obj > endobj 649 0 obj > endobj 650 0 obj > endobj 651 0 obj > endobj 652 0 obj > endobj 653 0 obj > endobj 654 0 obj > endobj 655 0 obj > endobj 656 0 obj > endobj 657 0 obj > endobj 658 0 obj > endobj 659 0 obj > endobj 660 0 obj > endobj 661 0 obj > endobj 662 0 obj > endobj 663 0 obj > endobj 664 0 obj > endobj 665 0 obj > endobj 666 0 obj > endobj 667 0 obj > endobj 668 0 obj > endobj 669 0 obj > endobj 670 0 obj > endobj 671 0 obj > endobj 672 0 obj > endobj 673 0 obj > endobj 674 0 obj > endobj 675 0 obj > endobj 676 0 obj > endobj 677 0 obj > endobj 678 0 obj > endobj 679 0 obj > endobj 680 0 obj > endobj 681 0 obj > endobj 682 0 obj > endobj 683 0 obj > endobj 684 0 obj > endobj 685 0 obj > endobj 686 0 obj > endobj 687 0 obj > endobj 688 0 obj > endobj 689 0 obj > endobj 690 0 obj > endobj 691 0 obj > endobj 692 0 obj > endobj 693 0 obj > endobj 694 0 obj > endobj 695 0 obj > endobj 696 0 obj > endobj 697 0 obj > endobj 698 0 obj > endobj 699 0 obj > endobj 700 0 obj > endobj 701 0 obj > endobj 702 0 obj > endobj 703 0 obj > endobj 704 0 obj > endobj 705 0 obj > endobj 706 0 obj > endobj 707 0 obj > endobj 708 0 obj > endobj 709 0 obj > endobj 710 0 obj > endobj 711 0 obj > endobj 712 0 obj > endobj 713 0 obj > endobj 714 0 obj > endobj 715 0 obj > endobj 716 0 obj > endobj 717 0 obj > endobj 718 0 obj > endobj 719 0 obj > endobj 720 0 obj > endobj 721 0 obj > endobj 722 0 obj > endobj 723 0 obj > endobj 724 0 obj > endobj 725 0 obj > endobj 726 0 obj > endobj 727 0 obj > endobj 728 0 obj > endobj 729 0 obj > endobj 730 0 obj > endobj 731 0 obj > endobj 732 0 obj > endobj 733 0 obj > endobj 734 0 obj > endobj 735 0 obj > endobj 736 0 obj > endobj 737 0 obj > endobj 738 0 obj > endobj 739 0 obj > endobj 740 0 obj > endobj 741 0 obj > endobj 742 0 obj > endobj 743 0 obj > endobj 744 0 obj > endobj 745 0 obj > endobj 746 0 obj > endobj 747 0 obj > endobj 748 0 obj > endobj 749 0 obj > endobj 750 0 obj > endobj 751 0 obj > endobj 752 0 obj > endobj 753 0 obj > endobj 754 0 obj > endobj 755 0 obj > endobj 756 0 obj > endobj 757 0 obj > endobj 758 0 obj > endobj 759 0 obj > endobj 760 0 obj > endobj 761 0 obj > endobj 762 0 obj > endobj 763 0 obj > endobj 764 0 obj > endobj 765 0 obj > endobj 766 0 obj > endobj 767 0 obj > endobj 768 0 obj > endobj 769 0 obj > endobj 770 0 obj > endobj 771 0 obj > endobj 772 0 obj > endobj 773 0 obj > endobj 774 0 obj > endobj 775 0 obj > endobj 776 0 obj > endobj 777 0 obj > endobj 778 0 obj > endobj 779 0 obj > endobj 780 0 obj > endobj 781 0 obj > endobj 782 0 obj > endobj 783 0 obj > endobj 784 0 obj > endobj 785 0 obj > endobj 786 0 obj > endobj 787 0 obj > endobj 788 0 obj > endobj 789 0 obj > endobj 790 0 obj > endobj 791 0 obj > endobj 792 0 obj > endobj 793 0 obj > endobj 794 0 obj > endobj 795 0 obj > endobj 796 0 obj > endobj 797 0 obj > endobj 798 0 obj > endobj 799 0 obj > endobj 800 0 obj > endobj 801 0 obj > endobj 802 0 obj > endobj 803 0 obj > endobj 804 0 obj > endobj 805 0 obj > endobj 806 0 obj > endobj 807 0 obj > endobj 808 0 obj > endobj 809 0 obj > endobj 810 0 obj > endobj 811 0 obj > endobj 812 0 obj > endobj 813 0 obj > endobj 814 0 obj > endobj 815 0 obj > endobj 816 0 obj > endobj 817 0 obj > endobj 818 0 obj > endobj 819 0 obj > endobj 820 0 obj > endobj 821 0 obj > endobj 822 0 obj > endobj 823 0 obj > endobj 824 0 obj > endobj 825 0 obj > endobj 826 0 obj > endobj 827 0 obj > endobj 828 0 obj > endobj 829 0 obj > endobj 830 0 obj > endobj 831 0 obj > endobj 832 0 obj > endobj 833 0 obj > endobj 834 0 obj > endobj 835 0 obj > endobj 836 0 obj > endobj 837 0 obj > endobj 838 0 obj > endobj 839 0 obj > endobj 840 0 obj > endobj 841 0 obj > endobj 842 0 obj > endobj 843 0 obj > endobj 844 0 obj > endobj 845 0 obj > endobj 846 0 obj > endobj 847 0 obj > endobj 848 0 obj > endobj 849 0 obj > endobj 850 0 obj > endobj 851 0 obj > endobj 852 0 obj > endobj 853 0 obj > endobj 854 0 obj > endobj 855 0 obj > endobj 856 0 obj > endobj 857 0 obj > endobj 858 0 obj > endobj 859 0 obj > endobj 860 0 obj > endobj 861 0 obj > endobj 862 0 obj > endobj 863 0 obj > endobj 864 0 obj > endobj 865 0 obj > endobj 866 0 obj > endobj 867 0 obj > endobj 868 0 obj > endobj 869 0 obj > endobj 870 0 obj > endobj 871 0 obj > endobj 872 0 obj > endobj 873 0 obj > endobj 874 0 obj > endobj 875 0 obj > endobj 876 0 obj > endobj 877 0 obj > endobj 878 0 obj > endobj 879 0 obj > endobj 880 0 obj > endobj 881 0 obj > endobj 882 0 obj > endobj 883 0 obj > endobj 884 0 obj > endobj 885 0 obj > endobj 886 0 obj > endobj 887 0 obj > endobj 888 0 obj > endobj 889 0 obj > endobj 890 0 obj > endobj 891 0 obj > endobj 892 0 obj > endobj 893 0 obj > endobj 894 0 obj > endobj 895 0 obj > endobj 896 0 obj > endobj 897 0 obj > endobj 898 0 obj > endobj 899 0 obj > endobj 900 0 obj > endobj 901 0 obj > endobj 902 0 obj > endobj 903 0 obj > endobj 904 0 obj > endobj 905 0 obj > endobj 906 0 obj > endobj 907 0 obj > endobj 908 0 obj > endobj 909 0 obj > endobj 910 0 obj > endobj 911 0 obj > endobj 912 0 obj > endobj 913 0 obj > endobj 914 0 obj > endobj 915 0 obj > endobj 916 0 obj > endobj 917 0 obj > endobj 918 0 obj > endobj 919 0 obj > endobj 920 0 obj > endobj 921 0 obj > endobj 922 0 obj > endobj 923 0 obj > endobj 924 0 obj > endobj 925 0 obj > endobj 926 0 obj > endobj 927 0 obj > endobj 928 0 obj > endobj 929 0 obj > endobj 930 0 obj > endobj 931 0 obj > endobj 932 0 obj > endobj 933 0 obj > endobj 934 0 obj > endobj 935 0 obj > endobj 936 0 obj > endobj 937 0 obj > endobj 938 0 obj > endobj 939 0 obj > endobj 940 0 obj > endobj 941 0 obj > endobj 942 0 obj > endobj 943 0 obj > endobj 944 0 obj > endobj 945 0 obj > endobj 946 0 obj > endobj 947 0 obj > endobj 948 0 obj > endobj 949 0 obj > endobj 950 0 obj > endobj 951 0 obj > endobj 952 0 obj > endobj 953 0 obj > endobj 954 0 obj > endobj 955 0 obj > endobj 956 0 obj > endobj 957 0 obj > endobj 958 0 obj > endobj 959 0 obj > endobj 960 0 obj > endobj 961 0 obj > endobj 962 0 obj > endobj 963 0 obj > endobj 964 0 obj > endobj 965 0 obj > endobj 966 0 obj > endobj 967 0 obj > endobj 968 0 obj > endobj 969 0 obj > endobj 970 0 obj > endobj 971 0 obj > endobj 972 0 obj > endobj 973 0 obj > endobj 974 0 obj > endobj 975 0 obj > endobj 976 0 obj > endobj 977 0 obj > endobj 978 0 obj > endobj 979 0 obj > endobj 980 0 obj > endobj 981 0 obj > endobj 982 0 obj > endobj 983 0 obj > endobj 984 0 obj > endobj 985 0 obj > endobj 986 0 obj > endobj 987 0 obj > endobj 988 0 obj > endobj 989 0 obj > endobj 990 0 obj > endobj 991 0 obj > endobj 992 0 obj > endobj 993 0 obj > endobj 994 0 obj > endobj 995 0 obj > endobj 996 0 obj > endobj 997 0 obj > endobj 998 0 obj > endobj 999 0 obj > endobj 1000 0 obj > endobj 1001 0 obj > endobj 1002 0 obj > endobj 1003 0 obj > endobj 1004 0 obj > endobj 1005 0 obj > endobj 1006 0 obj > endobj 1007 0 obj > endobj 1008 0 obj > endobj 1009 0 obj > endobj 1010 0 obj > endobj 1011 0 obj > endobj 1012 0 obj > endobj 1013 0 obj > endobj 1014 0 obj > endobj 1015 0 obj > endobj 1016 0 obj > endobj 1017 0 obj > endobj 1018 0 obj > endobj 1019 0 obj > endobj 1020 0 obj > endobj 1021 0 obj > endobj 1022 0 obj > endobj 1023 0 obj > endobj 1024 0 obj > endobj 1025 0 obj > endobj 1026 0 obj > endobj 1027 0 obj > endobj 1028 0 obj > endobj 1029 0 obj > endobj 1030 0 obj > endobj 1031 0 obj > endobj 1032 0 obj > endobj 1033 0 obj > endobj 1034 0 obj > endobj 1035 0 obj > endobj 1036 0 obj > endobj 1037 0 obj > endobj 1038 0 obj > endobj 1039 0 obj > endobj 1040 0 obj > endobj 1041 0 obj > endobj 1042 0 obj > endobj 1043 0 obj > endobj 1044 0 obj > endobj 1045 0 obj > endobj 1046 0 obj > endobj 1047 0 obj > endobj 1048 0 obj > endobj 1049 0 obj > endobj 1050 0 obj > endobj 1051 0 obj > endobj 1052 0 obj > endobj 1053 0 obj > endobj 1054 0 obj > endobj 1055 0 obj > endobj 1056 0 obj > endobj 1057 0 obj > endobj 1058 0 obj > endobj 1059 0 obj > endobj 1060 0 obj > endobj 1061 0 obj > endobj 1062 0 obj > endobj 1063 0 obj > endobj 1064 0 obj > endobj 1065 0 obj > endobj 1066 0 obj > endobj 1067 0 obj > endobj 1068 0 obj > endobj 1069 0 obj > endobj 1070 0 obj > endobj 1071 0 obj > endobj 1072 0 obj > endobj 1073 0 obj > endobj 1074 0 obj > endobj 1075 0 obj > endobj 1076 0 obj > endobj 1077 0 obj > endobj 1078 0 obj > endobj 1079 0 obj > endobj 1080 0 obj > endobj 1081 0 obj > endobj 1082 0 obj > endobj 1083 0 obj > endobj 1084 0 obj > endobj 1085 0 obj > endobj 1086 0 obj > endobj 1087 0 obj > endobj 1088 0 obj > endobj 1089 0 obj > endobj 1090 0 obj > endobj 1091 0 obj > endobj 1092 0 obj > endobj 1093 0 obj > endobj 1094 0 obj > endobj 1095 0 obj > endobj 1096 0 obj > endobj 1097 0 obj > endobj 1098 0 obj > endobj 1099 0 obj > endobj 1100 0 obj > endobj 1101 0 obj > endobj 1102 0 obj > endobj 1103 0 obj > endobj 1104 0 obj > endobj 1105 0 obj > endobj 1106 0 obj > endobj 1107 0 obj > endobj 1108 0 obj > endobj 1109 0 obj > endobj 1110 0 obj > endobj 1111 0 obj > endobj 1112 0 obj > endobj 1113 0 obj > endobj 1114 0 obj > endobj 1115 0 obj > endobj 1116 0 obj > endobj 1117 0 obj > endobj 1118 0 obj > endobj 1119 0 obj > endobj 1120 0 obj > endobj 1121 0 obj > endobj 1122 0 obj > endobj 1123 0 obj > endobj 1124 0 obj > endobj 1125 0 obj > endobj 1126 0 obj > endobj 1127 0 obj > endobj 1128 0 obj > endobj 1129 0 obj > endobj 1130 0 obj > endobj 1131 0 obj > endobj 1132 0 obj > endobj 1133 0 obj > endobj 1134 0 obj > endobj 1135 0 obj > endobj 1136 0 obj > endobj 1137 0 obj > endobj 1138 0 obj > endobj 1139 0 obj > endobj 1140 0 obj > endobj 1141 0 obj > endobj 1142 0 obj > endobj 1143 0 obj > endobj 1144 0 obj > endobj 1145 0 obj > endobj 1146 0 obj > endobj 1147 0 obj > endobj 1148 0 obj > endobj 1149 0 obj > endobj 1150 0 obj > endobj 1151 0 obj > endobj 1152 0 obj > endobj 1153 0 obj > endobj 1154 0 obj > endobj 1155 0 obj > endobj 1156 0 obj > endobj 1157 0 obj > endobj 1158 0 obj > endobj 1159 0 obj > endobj 1160 0 obj > endobj 1161 0 obj > endobj 1162 0 obj > endobj 1163 0 obj > endobj 1164 0 obj > endobj 1165 0 obj > endobj 1166 0 obj > endobj 1167 0 obj > endobj 1168 0 obj > endobj 1169 0 obj > endobj 1170 0 obj > endobj 1171 0 obj > endobj 1172 0 obj > endobj 1173 0 obj > endobj 1174 0 obj > endobj 1175 0 obj > endobj 1176 0 obj > endobj 1177 0 obj > endobj 1178 0 obj > endobj 1179 0 obj > endobj 1180 0 obj > endobj 1181 0 obj > endobj 1182 0 obj > endobj 1183 0 obj > endobj 1184 0 obj > endobj 1185 0 obj > endobj 1186 0 obj > endobj 1187 0 obj > endobj 1188 0 obj > endobj 1189 0 obj > endobj 1190 0 obj > endobj 1191 0 obj > endobj 1192 0 obj > endobj 1193 0 obj > endobj 1194 0 obj > endobj 1195 0 obj > endobj 1196 0 obj > endobj 1197 0 obj > endobj 1198 0 obj > endobj 1199 0 obj > endobj 1200 0 obj > endobj 1201 0 obj > endobj 1202 0 obj > endobj 1203 0 obj > endobj 1204 0 obj > endobj 1205 0 obj > endobj 1206 0 obj > endobj 1207 0 obj > endobj 1208 0 obj > endobj 1209 0 obj > endobj 1210 0 obj > endobj 1211 0 obj > endobj 1212 0 obj > endobj 1213 0 obj > endobj 1214 0 obj > endobj 1215 0 obj > endobj 1216 0 obj > endobj 1217 0 obj > endobj 1218 0 obj > endobj 1219 0 obj > endobj 1220 0 obj > endobj 1221 0 obj > endobj 1222 0 obj > endobj 1223 0 obj > endobj 1224 0 obj > endobj 1225 0 obj > endobj 1226 0 obj > endobj 1227 0 obj > endobj 1228 0 obj > endobj 1229 0 obj > endobj 1230 0 obj > endobj 1231 0 obj > endobj 1232 0 obj > endobj 1233 0 obj > endobj 1234 0 obj > endobj 1235 0 obj > endobj 1236 0 obj > endobj 1237 0 obj > endobj 1238 0 obj > endobj 1239 0 obj > endobj 1240 0 obj > endobj 1241 0 obj > endobj 1242 0 obj > endobj 1243 0 obj > endobj 1244 0 obj > endobj 1245 0 obj > endobj 1246 0 obj > endobj 1247 0 obj > endobj 1248 0 obj > endobj 1249 0 obj > endobj 1250 0 obj > endobj 1251 0 obj > endobj 1252 0 obj > endobj 1253 0 obj > endobj 1254 0 obj > endobj 1255 0 obj > endobj 1256 0 obj > endobj 1257 0 obj > endobj 1258 0 obj > endobj 1259 0 obj > endobj 1260 0 obj > endobj 1261 0 obj > endobj 1262 0 obj > endobj 1263 0 obj > endobj 1264 0 obj > endobj 1265 0 obj > endobj 1266 0 obj > endobj 1267 0 obj > endobj 1268 0 obj > endobj 1269 0 obj > endobj 1270 0 obj > endobj 1271 0 obj > endobj 1272 0 obj > endobj 1273 0 obj > endobj 1274 0 obj > endobj 1275 0 obj > endobj 1276 0 obj > endobj 1277 0 obj > endobj 1278 0 obj > endobj 1279 0 obj > endobj 1280 0 obj > endobj 1281 0 obj > endobj 1282 0 obj > endobj 1283 0 obj > endobj 1284 0 obj > endobj 1285 0 obj > endobj 1286 0 obj > endobj 1287 0 obj > endobj 1288 0 obj > endobj 1289 0 obj > endobj 1290 0 obj > endobj 1291 0 obj > endobj 1292 0 obj > endobj 1293 0 obj > endobj 1294 0 obj > endobj 1295 0 obj > endobj 1296 0 obj > endobj 1297 0 obj > endobj 1298 0 obj > endobj 1299 0 obj > endobj 1300 0 obj > endobj 1301 0 obj > endobj 1302 0 obj > endobj 1303 0 obj > endobj 1304 0 obj > endobj 1305 0 obj > endobj 1306 0 obj > endobj 1307 0 obj > endobj 1308 0 obj > endobj 1309 0 obj > endobj 1310 0 obj > endobj 1311 0 obj > endobj 1312 0 obj > endobj 1313 0 obj > endobj 1314 0 obj > endobj 1315 0 obj > endobj 1316 0 obj > endobj 1317 0 obj > endobj 1318 0 obj > endobj 1319 0 obj > endobj 1320 0 obj > endobj 1321 0 obj > endobj 1322 0 obj > endobj 1323 0 obj > endobj 1324 0 obj > endobj 1325 0 obj > endobj 1326 0 obj > endobj 1327 0 obj > endobj 1328 0 obj > endobj 1329 0 obj > endobj 1330 0 obj > endobj 1331 0 obj > endobj 1332 0 obj > endobj 1333 0 obj > endobj 1334 0 obj > endobj 1335 0 obj > endobj 1336 0 obj > endobj 1337 0 obj > endobj 1338 0 obj > endobj 1339 0 obj > endobj 1340 0 obj > endobj 1341 0 obj > endobj 1342 0 obj > endobj 1343 0 obj > endobj 1344 0 obj > endobj 1345 0 obj > endobj 1346 0 obj > endobj 1347 0 obj > endobj 1348 0 obj > endobj 1349 0 obj > endobj 1350 0 obj > endobj 1351 0 obj > endobj 1352 0 obj > endobj 1353 0 obj > endobj 1354 0 obj > endobj 1355 0 obj > endobj 1356 0 obj > endobj 1357 0 obj > endobj 1358 0 obj > endobj 1359 0 obj > endobj 1360 0 obj > endobj 1361 0 obj > endobj 1362 0 obj > endobj 1363 0 obj > endobj 1364 0 obj > endobj 1365 0 obj > endobj 1366 0 obj > endobj 1367 0 obj > endobj 1368 0 obj > endobj 1369 0 obj > endobj 1370 0 obj > endobj 1371 0 obj > endobj 1372 0 obj > endobj 1373 0 obj > endobj 1374 0 obj > endobj 1375 0 obj > endobj 1376 0 obj > endobj 1377 0 obj > endobj 1378 0 obj > endobj 1379 0 obj > endobj 1380 0 obj > endobj 1381 0 obj > endobj 1382 0 obj > endobj 1383 0 obj > endobj 1384 0 obj > endobj 1385 0 obj > endobj 1386 0 obj > endobj 1387 0 obj > endobj 1388 0 obj > endobj 1389 0 obj > endobj 1390 0 obj > endobj 1391 0 obj > endobj 1392 0 obj > endobj 1393 0 obj > endobj 1394 0 obj > endobj 1395 0 obj > endobj 1396 0 obj > endobj 1397 0 obj > endobj 1398 0 obj > endobj 1399 0 obj > endobj 1400 0 obj > endobj 1401 0 obj > endobj 1402 0 obj > endobj 1403 0 obj > endobj 1404 0 obj > endobj 1405 0 obj > endobj 1406 0 obj > endobj 1407 0 obj > endobj 1408 0 obj > endobj 1409 0 obj > endobj 1410 0 obj > endobj 1411 0 obj > endobj 1412 0 obj > endobj 1413 0 obj > endobj 1414 0 obj > endobj 1415 0 obj > endobj 1416 0 obj > endobj 1417 0 obj > endobj 1418 0 obj > endobj 1419 0 obj > endobj 1420 0 obj > endobj 1421 0 obj > endobj 1422 0 obj > endobj 1423 0 obj > endobj 1424 0 obj > endobj 1425 0 obj > endobj 1426 0 obj > endobj 1427 0 obj > endobj 1428 0 obj > endobj 1429 0 obj > endobj 1430 0 obj > endobj 1431 0 obj > endobj 1432 0 obj > endobj 1433 0 obj > endobj 1434 0 obj > endobj 1435 0 obj > endobj 1436 0 obj > endobj 1437 0 obj > endobj 1438 0 obj > endobj 1439 0 obj > endobj 1440 0 obj > endobj 1441 0 obj > endobj 1442 0 obj > endobj 1443 0 obj > endobj 1444 0 obj > endobj 1445 0 obj > endobj 1446 0 obj > endobj 1447 0 obj > endobj 1448 0 obj > endobj 1449 0 obj > endobj 1450 0 obj > endobj 1451 0 obj > endobj 1452 0 obj > endobj 1453 0 obj > endobj 1454 0 obj > endobj 1455 0 obj > endobj 1456 0 obj > endobj 1457 0 obj > endobj 1458 0 obj > endobj 1459 0 obj > endobj 1460 0 obj > endobj 1461 0 obj > endobj 1462 0 obj > endobj 1463 0 obj > endobj 1464 0 obj > endobj 1465 0 obj > endobj 1466 0 obj > endobj 1467 0 obj > endobj 1468 0 obj > endobj 1469 0 obj > endobj 1470 0 obj > endobj 1471 0 obj > endobj 1472 0 obj > endobj 1473 0 obj > endobj 1474 0 obj > endobj 1475 0 obj > endobj 1476 0 obj > endobj 1477 0 obj > endobj 1478 0 obj > endobj 1479 0 obj > endobj 1480 0 obj > endobj 1481 0 obj > endobj 1482 0 obj > endobj 1483 0 obj > endobj 1484 0 obj > endobj 1485 0 obj > endobj 1486 0 obj > endobj 1487 0 obj > endobj 1488 0 obj > endobj 1489 0 obj > endobj 1490 0 obj > endobj 1491 0 obj > endobj 1492 0 obj > endobj 1493 0 obj > endobj 1494 0 obj > endobj 1495 0 obj > endobj 1496 0 obj > endobj 1497 0 obj > endobj 1498 0 obj > endobj 1499 0 obj > endobj 1500 0 obj > endobj 1501 0 obj > endobj 1502 0 obj > endobj 1503 0 obj > endobj 1504 0 obj > endobj 1505 0 obj > endobj 1506 0 obj > endobj 1507 0 obj > endobj 1508 0 obj > endobj 1509 0 obj > endobj 1510 0 obj > endobj 1511 0 obj > endobj 1512 0 obj > endobj 1513 0 obj > endobj 1514 0 obj > endobj 1515 0 obj > endobj 1516 0 obj > endobj 1517 0 obj > endobj 1518 0 obj > endobj 1519 0 obj > endobj 1520 0 obj > endobj 1521 0 obj > endobj 1522 0 obj > endobj 1523 0 obj > endobj 1524 0 obj > endobj 1525 0 obj > endobj 1526 0 obj > endobj 1527 0 obj > endobj 1528 0 obj > endobj 1529 0 obj > endobj 1530 0 obj > endobj 1531 0 obj > endobj 1532 0 obj > endobj 1533 0 obj > endobj 1534 0 obj > endobj 1535 0 obj > endobj 1536 0 obj > endobj 1537 0 obj > endobj 1538 0 obj > endobj 1539 0 obj > endobj 1540 0 obj > endobj 1541 0 obj > endobj 1542 0 obj > endobj 1543 0 obj > endobj 1544 0 obj > endobj 1545 0 obj > endobj 1546 0 obj > endobj 1547 0 obj > endobj 1548 0 obj > endobj 1549 0 obj > endobj 1550 0 obj > endobj 1551 0 obj > endobj 1552 0 obj > endobj 1553 0 obj > endobj 1554 0 obj > endobj 1555 0 obj > endobj 1556 0 obj > endobj 1557 0 obj > endobj 1558 0 obj > endobj 1559 0 obj > endobj 1560 0 obj > endobj 1561 0 obj > endobj 1562 0 obj > endobj 1563 0 obj > endobj 1564 0 obj > endobj 1565 0 obj > endobj 1566 0 obj > endobj 1567 0 obj > endobj 1568 0 obj > endobj 1569 0 obj > endobj 1570 0 obj > endobj 1571 0 obj > endobj 1572 0 obj > endobj 1573 0 obj > endobj 1574 0 obj > endobj 1575 0 obj > endobj 1576 0 obj > endobj 1577 0 obj > endobj 1578 0 obj > endobj 1579 0 obj > endobj 1580 0 obj > endobj 1581 0 obj > endobj 1582 0 obj > endobj 1583 0 obj > endobj 1584 0 obj > endobj 1585 0 obj > endobj 1586 0 obj > endobj 1587 0 obj > endobj 1588 0 obj > endobj 1589 0 obj > endobj 1590 0 obj > endobj 1591 0 obj > endobj 1592 0 obj > endobj 1593 0 obj > endobj 1594 0 obj > endobj 1595 0 obj > endobj 1596 0 obj > endobj 1597 0 obj > endobj 1598 0 obj > endobj 1599 0 obj > endobj 1600 0 obj > endobj 1601 0 obj > endobj 1602 0 obj > endobj 1603 0 obj > endobj 1604 0 obj > endobj 1605 0 obj > endobj 1606 0 obj > endobj 1607 0 obj > endobj 1608 0 obj > endobj 1609 0 obj > endobj 1610 0 obj > endobj 1611 0 obj > endobj 1612 0 obj > endobj 1613 0 obj > endobj 1614 0 obj > endobj 1615 0 obj > endobj 1616 0 obj > endobj 1617 0 obj > endobj 1618 0 obj > endobj 1619 0 obj > endobj 1620 0 obj > endobj 1621 0 obj > endobj 1622 0 obj > endobj 1623 0 obj > endobj 1624 0 obj > endobj 1625 0 obj > endobj 1626 0 obj > endobj 1627 0 obj > endobj 1628 0 obj > endobj 1629 0 obj > endobj 1630 0 obj > endobj 1631 0 obj > endobj 1632 0 obj > endobj 1633 0 obj > endobj 1634 0 obj > endobj 1635 0 obj > endobj 1636 0 obj > endobj 1637 0 obj > endobj 1638 0 obj > endobj 1639 0 obj > endobj 1640 0 obj > endobj 1641 0 obj > endobj 1642 0 obj > endobj 1643 0 obj > endobj 1644 0 obj > endobj 1645 0 obj > endobj 1646 0 obj > endobj 1647 0 obj > endobj 1648 0 obj > endobj 1649 0 obj > endobj 1650 0 obj > endobj 1651 0 obj > endobj 1652 0 obj > endobj 1653 0 obj > endobj 1654 0 obj > endobj 1655 0 obj > endobj 1656 0 obj > endobj 1657 0 obj > endobj 1658 0 obj > endobj 1659 0 obj > endobj 1660 0 obj > endobj 1661 0 obj > endobj 1662 0 obj > endobj 1663 0 obj > endobj 1664 0 obj > endobj 1665 0 obj > endobj 1666 0 obj > endobj 1667 0 obj > endobj 1668 0 obj > endobj 1669 0 obj > endobj 1670 0 obj > endobj 1671 0 obj > endobj 1672 0 obj > endobj 1673 0 obj > endobj 1674 0 obj > endobj 1675 0 obj > endobj 1676 0 obj > endobj 1677 0 obj > endobj 1678 0 obj > endobj 1679 0 obj > endobj 1680 0 obj > endobj 1681 0 obj > endobj 1682 0 obj > endobj 1683 0 obj > endobj 1684 0 obj > endobj 1685 0 obj > endobj 1686 0 obj > endobj 1687 0 obj > endobj 1688 0 obj > endobj 1689 0 obj > endobj 1690 0 obj > endobj 1691 0 obj > endobj 1692 0 obj > endobj 1693 0 obj > endobj 1694 0 obj > endobj 1695 0 obj > endobj 1696 0 obj > endobj 1697 0 obj > endobj 1698 0 obj > endobj 1699 0 obj > endobj 1700 0 obj > endobj 1701 0 obj > endobj 1702 0 obj > endobj 1703 0 obj > endobj 1704 0 obj > endobj 1705 0 obj > endobj 1706 0 obj > endobj 1707 0 obj > endobj 1708 0 obj > endobj 1709 0 obj > endobj 1710 0 obj > endobj 1711 0 obj > endobj 1712 0 obj > endobj 1713 0 obj > endobj 1714 0 obj > endobj 1715 0 obj > endobj 1716 0 obj > endobj 1717 0 obj > endobj 1718 0 obj > endobj 1719 0 obj > endobj 1720 0 obj > endobj 1721 0 obj > endobj 1722 0 obj > endobj 1723 0 obj > endobj 1724 0 obj > endobj 1725 0 obj > endobj 1726 0 obj > endobj 1727 0 obj > endobj 1728 0 obj > endobj 1729 0 obj > endobj 1730 0 obj > endobj 1731 0 obj > endobj 1732 0 obj > endobj 1733 0 obj > endobj 1734 0 obj > endobj 1735 0 obj > endobj 1736 0 obj > endobj 1737 0 obj > endobj 1738 0 obj > endobj 1739 0 obj > endobj 1740 0 obj > endobj 1741 0 obj > endobj 1742 0 obj > endobj 1743 0 obj > endobj 1744 0 obj > endobj 1745 0 obj > endobj 1746 0 obj > endobj 1747 0 obj > endobj 1748 0 obj > endobj 1749 0 obj > endobj 1750 0 obj > endobj 1751 0 obj > endobj 1752 0 obj > endobj 1753 0 obj > endobj 1754 0 obj > endobj 1755 0 obj > endobj 1756 0 obj > endobj 1757 0 obj > endobj 1758 0 obj > endobj 1759 0 obj > endobj 1760 0 obj > endobj 1761 0 obj > endobj 1762 0 obj > endobj 1763 0 obj > endobj 1764 0 obj > endobj 1765 0 obj > endobj 1766 0 obj > endobj 1767 0 obj > endobj 1768 0 obj > endobj 1769 0 obj > endobj 1770 0 obj > endobj 1771 0 obj > endobj 1772 0 obj > endobj 1773 0 obj > endobj 1774 0 obj > endobj 1775 0 obj > endobj 1776 0 obj > endobj 1777 0 obj > endobj 1778 0 obj > endobj 1779 0 obj > endobj 1780 0 obj > endobj 1781 0 obj > endobj 1782 0 obj > endobj 1783 0 obj > endobj 1784 0 obj > endobj 1785 0 obj > endobj 1786 0 obj > endobj 1787 0 obj > endobj 1788 0 obj > endobj 1789 0 obj > endobj 1790 0 obj > endobj 1791 0 obj > endobj 1792 0 obj > endobj 1793 0 obj > endobj 1794 0 obj > endobj 1795 0 obj > endobj 1796 0 obj > endobj 1797 0 obj > endobj 1798 0 obj > endobj 1799 0 obj > endobj 1800 0 obj > endobj 1801 0 obj > endobj 1802 0 obj > endobj 1803 0 obj > endobj 1804 0 obj > endobj 1805 0 obj > endobj 1806 0 obj > endobj 1807 0 obj > endobj 1808 0 obj > endobj 1809 0 obj > endobj 1810 0 obj > endobj 1811 0 obj > endobj 1812 0 obj > endobj 1813 0 obj > endobj 1814 0 obj > endobj 1815 0 obj > endobj 1816 0 obj > endobj 1817 0 obj > endobj 1818 0 obj > endobj 1819 0 obj > endobj 1820 0 obj > endobj 1821 0 obj > endobj 1822 0 obj > endobj 1823 0 obj > endobj 1824 0 obj > endobj 1825 0 obj > endobj 1826 0 obj > endobj 1827 0 obj > endobj 1828 0 obj > endobj 1829 0 obj > endobj 1830 0 obj > endobj 1831 0 obj > endobj 1832 0 obj > endobj 1833 0 obj > endobj 1834 0 obj > endobj 1835 0 obj > endobj 1836 0 obj > endobj 1837 0 obj > endobj 1838 0 obj > endobj 1839 0 obj > endobj 1840 0 obj > endobj 1841 0 obj > endobj 1842 0 obj > endobj 1843 0 obj > endobj 1844 0 obj > endobj 1845 0 obj > endobj 1846 0 obj > endobj 1847 0 obj > endobj 1848 0 obj > endobj 1849 0 obj > endobj 1850 0 obj > endobj 1851 0 obj > endobj 1852 0 obj > endobj 1853 0 obj > endobj 1854 0 obj > endobj 1855 0 obj > endobj 1856 0 obj > endobj 1857 0 obj > endobj 1858 0 obj > endobj 1859 0 obj > endobj 1860 0 obj > endobj 1861 0 obj > endobj 1862 0 obj > endobj 1863 0 obj > endobj 1864 0 obj > endobj 1865 0 obj > endobj 1866 0 obj > endobj 1867 0 obj > endobj 1868 0 obj > endobj 1869 0 obj > endobj 1870 0 obj > endobj 1871 0 obj > endobj 1872 0 obj > endobj 1873 0 obj > endobj 1874 0 obj > endobj 1875 0 obj > endobj 1876 0 obj > endobj 1877 0 obj > endobj 1878 0 obj > endobj 1879 0 obj > endobj 1880 0 obj > endobj 1881 0 obj > endobj 1882 0 obj > endobj 1883 0 obj > endobj 1884 0 obj > endobj 1885 0 obj > endobj 1886 0 obj > endobj 1887 0 obj > endobj 1888 0 obj > endobj 1889 0 obj > endobj 1890 0 obj > endobj 1891 0 obj > endobj 1892 0 obj > endobj 1893 0 obj > endobj 1894 0 obj > endobj 1895 0 obj > endobj 1896 0 obj > endobj 1897 0 obj > endobj 1898 0 obj > endobj 1899 0 obj > endobj 1900 0 obj > endobj 1901 0 obj > endobj 1902 0 obj > endobj 1903 0 obj > endobj 1904 0 obj > endobj 1905 0 obj > endobj 1906 0 obj > endobj 1907 0 obj > endobj 1908 0 obj > endobj 1909 0 obj > endobj 1910 0 obj > endobj 1911 0 obj > endobj 1912 0 obj > endobj 1913 0 obj > endobj 1914 0 obj > endobj 1915 0 obj > endobj 1916 0 obj > endobj 1917 0 obj > endobj 1918 0 obj > endobj 1919 0 obj > endobj 1920 0 obj > endobj 1921 0 obj > endobj 1922 0 obj > endobj 1923 0 obj > endobj 1924 0 obj > endobj 1925 0 obj > endobj 1926 0 obj > endobj 1927 0 obj > endobj 1928 0 obj > endobj 1929 0 obj > endobj 1930 0 obj > endobj 1931 0 obj > endobj 1932 0 obj > endobj 1933 0 obj > endobj 1934 0 obj > endobj 1935 0 obj > endobj 1936 0 obj > endobj 1937 0 obj > endobj 1938 0 obj > endobj 1939 0 obj > endobj 1940 0 obj > endobj 1941 0 obj > endobj 1942 0 obj > endobj 1943 0 obj > endobj 1944 0 obj > endobj 1945 0 obj > endobj 1946 0 obj > endobj 1947 0 obj > endobj 1948 0 obj > endobj 1949 0 obj > endobj 1950 0 obj > endobj 1951 0 obj > endobj 1952 0 obj > endobj 1953 0 obj > endobj 1954 0 obj > endobj 1955 0 obj > endobj 1956 0 obj > endobj 1957 0 obj > endobj 1958 0 obj > endobj 1959 0 obj > endobj 1960 0 obj > endobj 1961 0 obj > endobj 1962 0 obj > endobj 1963 0 obj > endobj 1964 0 obj > endobj 1965 0 obj > endobj 1966 0 obj > endobj 1967 0 obj > endobj 1968 0 obj > endobj 1969 0 obj > endobj 1970 0 obj > endobj 1971 0 obj > endobj 1972 0 obj > endobj 1973 0 obj > endobj 1974 0 obj > endobj 1975 0 obj > endobj 1976 0 obj > endobj 1977 0 obj > endobj 1978 0 obj > endobj 1979 0 obj > endobj 1980 0 obj > endobj 1981 0 obj > endobj 1982 0 obj > endobj 1983 0 obj > endobj 1984 0 obj > endobj 1985 0 obj > endobj 1986 0 obj > endobj 1987 0 obj > endobj 1988 0 obj > endobj 1989 0 obj > endobj 1990 0 obj > endobj 1991 0 obj > endobj 1992 0 obj > endobj 1993 0 obj > endobj 1994 0 obj > endobj 1995 0 obj > endobj 1996 0 obj > endobj 1997 0 obj > endobj 1998 0 obj > endobj 1999 0 obj > endobj 2000 0 obj > endobj 2001 0 obj > endobj 2002 0 obj > endobj 2003 0 obj > endobj 2004 0 obj > endobj 2005 0 obj > endobj 2006 0 obj > endobj 2007 0 obj > endobj 2008 0 obj > endobj 2009 0 obj > endobj 2010 0 obj > endobj 2011 0 obj > endobj 2012 0 obj > endobj 2013 0 obj > endobj 2014 0 obj > endobj 2015 0 obj > endobj 2016 0 obj > endobj 2017 0 obj > endobj 2018 0 obj > endobj 2019 0 obj > endobj 2020 0 obj > endobj 2021 0 obj > endobj 2022 0 obj > endobj 2023 0 obj > endobj 2024 0 obj > endobj 2025 0 obj > endobj 2026 0 obj > endobj 2027 0 obj > endobj 2028 0 obj > endobj 2029 0 obj > endobj 2030 0 obj > endobj 2031 0 obj > endobj 2032 0 obj > endobj 2033 0 obj > endobj 2034 0 obj > endobj 2035 0 obj > endobj 2036 0 obj > endobj 2037 0 obj > endobj 2038 0 obj > endobj 2039 0 obj > endobj 2040 0 obj > endobj 2041 0 obj > endobj 2042 0 obj > endobj 2043 0 obj > endobj 2044 0 obj > endobj 2045 0 obj > endobj 2046 0 obj > endobj 2047 0 obj > endobj 2048 0 obj > endobj 2049 0 obj > endobj 2050 0 obj > endobj 2051 0 obj > endobj 2052 0 obj > endobj 2053 0 obj > endobj 2054 0 obj > endobj 2055 0 obj > endobj 2056 0 obj > endobj 2057 0 obj > endobj 2058 0 obj > endobj 2059 0 obj > endobj 2060 0 obj > endobj 2061 0 obj > endobj 2062 0 obj > endobj 2063 0 obj > endobj 2064 0 obj > endobj 2065 0 obj > endobj 2066 0 obj > endobj 2067 0 obj > endobj 2068 0 obj > endobj 2069 0 obj > endobj 2070 0 obj > endobj 2071 0 obj > endobj 2072 0 obj > endobj 2073 0 obj > endobj 2074 0 obj > endobj 2075 0 obj > endobj 2076 0 obj > endobj 2077 0 obj > endobj 2078 0 obj > endobj 2079 0 obj > endobj 2080 0 obj > endobj 2081 0 obj > endobj 2082 0 obj > endobj 2083 0 obj > endobj 2084 0 obj > endobj 2085 0 obj > endobj 2086 0 obj > endobj 2087 0 obj > endobj 2088 0 obj > endobj 2089 0 obj > endobj 2090 0 obj > endobj 2091 0 obj > endobj 2092 0 obj > endobj 2093 0 obj > endobj 2094 0 obj > endobj 2095 0 obj > endobj 2096 0 obj > endobj 2097 0 obj > endobj 2098 0 obj > endobj 2099 0 obj > endobj 2100 0 obj > endobj 2101 0 obj > endobj 2102 0 obj > endobj 2103 0 obj > endobj 2104 0 obj > endobj 2105 0 obj > endobj 2106 0 obj > endobj 2107 0 obj > endobj 2108 0 obj > endobj 2109 0 obj > endobj 2110 0 obj > endobj 2111 0 obj > endobj 2112 0 obj > endobj 2113 0 obj > endobj 2114 0 obj > endobj 2115 0 obj > endobj 2116 0 obj > endobj 2117 0 obj > endobj 2118 0 obj > endobj 2119 0 obj > endobj 2120 0 obj > endobj 2121 0 obj > endobj 2122 0 obj > endobj 2123 0 obj > endobj 2124 0 obj > endobj 2125 0 obj > endobj 2126 0 obj > endobj 2127 0 obj > endobj 2128 0 obj > endobj 2129 0 obj > endobj 2130 0 obj > endobj 2131 0 obj > endobj 2132 0 obj > endobj 2133 0 obj > endobj 2134 0 obj > endobj 2135 0 obj > endobj 2136 0 obj > endobj 2137 0 obj > endobj 2138 0 obj > endobj 2139 0 obj > endobj 2140 0 obj > endobj 2141 0 obj > endobj 2142 0 obj > endobj 2143 0 obj > endobj 2144 0 obj > endobj 2145 0 obj > endobj 2146 0 obj > endobj 2147 0 obj > endobj 2148 0 obj > endobj 2149 0 obj > endobj 2150 0 obj > endobj 2151 0 obj > endobj 2152 0 obj > endobj 2153 0 obj > endobj 2154 0 obj > endobj 2155 0 obj > endobj 2156 0 obj > endobj 2157 0 obj > endobj 2158 0 obj > endobj 2159 0 obj > endobj 2160 0 obj > endobj 2161 0 obj > endobj 2162 0 obj > endobj 2163 0 obj > endobj 2164 0 obj > endobj 2165 0 obj > endobj 2166 0 obj > endobj 2167 0 obj > endobj 2168 0 obj > endobj 2169 0 obj > endobj 2170 0 obj > endobj 2171 0 obj > endobj 2172 0 obj > endobj 2173 0 obj > endobj 2174 0 obj > endobj 2175 0 obj > endobj 2176 0 obj > endobj 2177 0 obj > endobj 2178 0 obj > endobj 2179 0 obj > endobj 2180 0 obj > endobj 2181 0 obj > endobj 2182 0 obj > endobj 2183 0 obj > endobj 2184 0 obj > endobj 2185 0 obj > endobj 2186 0 obj > endobj 2187 0 obj > endobj 2188 0 obj > endobj 2189 0 obj > endobj 2190 0 obj > endobj 2191 0 obj > endobj 2192 0 obj > endobj 2193 0 obj > endobj 2194 0 obj > endobj 2195 0 obj > endobj 2196 0 obj > endobj 2197 0 obj > endobj 2198 0 obj > endobj 2199 0 obj > endobj 2200 0 obj > endobj 2201 0 obj > endobj 2202 0 obj > endobj 2203 0 obj > endobj 2204 0 obj > endobj 2205 0 obj > endobj 2206 0 obj > endobj 2207 0 obj > endobj 2208 0 obj > endobj 2209 0 obj > endobj 2210 0 obj > endobj 2211 0 obj > endobj 2212 0 obj > endobj 2213 0 obj > endobj 2214 0 obj > endobj 2215 0 obj > endobj 2216 0 obj > endobj 2217 0 obj > endobj 2218 0 obj > endobj 2219 0 obj > endobj 2220 0 obj > endobj 2221 0 obj > endobj 2222 0 obj > endobj 2223 0 obj > endobj 2224 0 obj > endobj 2225 0 obj > endobj 2226 0 obj > endobj 2227 0 obj > endobj 2228 0 obj > endobj 2229 0 obj > endobj 2230 0 obj > endobj 2231 0 obj > endobj 2232 0 obj > endobj 2233 0 obj > endobj 2234 0 obj > endobj 2235 0 obj > endobj 2236 0 obj > endobj 2237 0 obj > endobj 2238 0 obj > endobj 2239 0 obj > endobj 2240 0 obj > endobj 2241 0 obj > endobj 2242 0 obj > endobj 2243 0 obj > endobj 2244 0 obj > endobj 2245 0 obj > endobj 2246 0 obj > endobj 2247 0 obj > endobj 2248 0 obj > endobj 2249 0 obj > endobj 2250 0 obj > endobj 2251 0 obj > endobj 2252 0 obj > endobj 2253 0 obj > endobj 2254 0 obj > endobj 2255 0 obj > endobj 2256 0 obj > endobj 2257 0 obj > endobj 2258 0 obj > endobj 2259 0 obj > endobj 2260 0 obj > endobj 2261 0 obj > endobj 2262 0 obj > endobj 2263 0 obj > endobj 2264 0 obj > endobj 2265 0 obj > endobj 2266 0 obj > endobj 2267 0 obj > endobj 2268 0 obj > endobj 2269 0 obj > endobj 2270 0 obj > endobj 2271 0 obj > endobj 2272 0 obj > endobj 2273 0 obj > endobj 2274 0 obj > endobj 2275 0 obj > endobj 2276 0 obj > endobj 2277 0 obj > endobj 2278 0 obj > endobj 2279 0 obj > endobj 2280 0 obj > endobj 2281 0 obj > endobj 2282 0 obj > endobj 2283 0 obj > endobj 2284 0 obj > endobj 2285 0 obj > endobj 2286 0 obj > endobj 2287 0 obj > endobj 2288 0 obj > endobj 2289 0 obj > endobj 2290 0 obj > endobj 2291 0 obj > endobj 2292 0 obj > endobj 2293 0 obj > endobj 2294 0 obj > endobj 2295 0 obj > endobj 2296 0 obj > endobj 2297 0 obj > endobj 2298 0 obj > endobj 2299 0 obj > endobj 2300 0 obj > endobj 2301 0 obj > endobj 2302 0 obj > endobj 2303 0 obj > endobj 2304 0 obj > endobj 2305 0 obj > endobj 2306 0 obj > endobj 2307 0 obj > endobj 2308 0 obj > endobj 2309 0 obj > endobj 2310 0 obj > endobj 2311 0 obj > endobj 2312 0 obj > endobj 2313 0 obj > endobj 2314 0 obj > endobj 2315 0 obj > endobj 2316 0 obj > endobj 2317 0 obj > endobj 2318 0 obj > endobj 2319 0 obj > endobj 2320 0 obj > endobj 2321 0 obj > endobj 2322 0 obj > endobj 2323 0 obj > endobj 2324 0 obj > endobj 2325 0 obj > endobj 2326 0 obj > endobj 2327 0 obj > endobj 2328 0 obj > endobj 2329 0 obj > endobj 2330 0 obj > endobj 2331 0 obj > endobj 2332 0 obj > endobj 2333 0 obj > endobj 2334 0 obj > endobj 2335 0 obj > endobj 2336 0 obj > endobj 2337 0 obj > endobj 2338 0 obj > endobj 2339 0 obj > endobj 2340 0 obj > endobj 2341 0 obj > endobj 2342 0 obj > endobj 2343 0 obj > endobj 2344 0 obj > endobj 2345 0 obj > endobj 2346 0 obj > endobj 2347 0 obj > endobj 2348 0 obj > endobj 2349 0 obj > endobj 2350 0 obj > endobj 2351 0 obj > endobj 2352 0 obj > endobj 2353 0 obj > endobj 2354 0 obj > endobj 2355 0 obj > endobj 2356 0 obj > endobj 2357 0 obj > endobj 2358 0 obj > endobj 2359 0 obj > endobj 2360 0 obj > endobj 2361 0 obj > endobj 2362 0 obj > endobj 2363 0 obj > endobj 2364 0 obj > endobj 2365 0 obj > endobj 2366 0 obj > endobj 2367 0 obj > endobj 2368 0 obj > endobj 2369 0 obj > endobj 2370 0 obj > endobj 2371 0 obj > endobj 2372 0 obj > endobj 2373 0 obj > endobj 2374 0 obj > endobj 2375 0 obj > endobj 2376 0 obj > endobj 2377 0 obj > endobj 2378 0 obj > endobj 2379 0 obj > endobj 2380 0 obj > endobj 2381 0 obj > endobj 2382 0 obj > endobj 2383 0 obj > endobj 2384 0 obj > endobj 2385 0 obj > endobj 2386 0 obj > endobj 2387 0 obj > endobj 2388 0 obj > endobj 2389 0 obj > endobj 2390 0 obj > endobj 2391 0 obj > endobj 2392 0 obj > endobj 2393 0 obj > endobj 2394 0 obj > endobj 2395 0 obj > endobj 2396 0 obj > endobj 2397 0 obj > endobj 2398 0 obj > endobj 2399 0 obj > endobj 2400 0 obj > endobj 2401 0 obj > endobj 2402 0 obj > endobj 2403 0 obj > endobj 2404 0 obj > endobj 2405 0 obj > endobj 2406 0 obj > endobj 2407 0 obj > endobj 2408 0 obj > endobj 2409 0 obj > endobj 2410 0 obj > endobj 2411 0 obj > endobj 2412 0 obj > endobj 2413 0 obj > endobj 2414 0 obj > endobj 2415 0 obj > endobj 2416 0 obj > endobj 2417 0 obj > endobj 2418 0 obj > endobj 2419 0 obj > endobj 2420 0 obj > endobj 2421 0 obj > endobj 2422 0 obj > endobj 2423 0 obj > endobj 2424 0 obj > endobj 2425 0 obj > endobj 2426 0 obj > endobj 2427 0 obj > endobj 2428 0 obj > endobj 2429 0 obj > endobj 2430 0 obj > endobj 2431 0 obj > endobj 2432 0 obj > endobj 2433 0 obj > endobj 2434 0 obj > endobj 2435 0 obj > endobj 2436 0 obj > endobj 2437 0 obj > endobj 2438 0 obj > endobj 2439 0 obj > endobj 2440 0 obj > endobj 2441 0 obj > endobj 2442 0 obj > endobj 2443 0 obj > endobj 2444 0 obj > endobj 2445 0 obj > endobj 2446 0 obj > endobj 2447 0 obj > endobj 2448 0 obj > endobj 2449 0 obj > endobj 2450 0 obj > endobj 2451 0 obj > endobj 2452 0 obj > endobj 2453 0 obj > endobj 2454 0 obj > endobj 2455 0 obj > endobj 2456 0 obj > endobj 2457 0 obj > endobj 2458 0 obj > endobj 2459 0 obj > endobj 2460 0 obj > endobj 2461 0 obj > endobj 2462 0 obj > endobj 2463 0 obj > endobj 2464 0 obj > endobj 2465 0 obj > endobj 2466 0 obj > endobj 2467 0 obj > endobj 2468 0 obj > endobj 2469 0 obj > endobj 2470 0 obj > endobj 2471 0 obj > endobj 2472 0 obj > endobj 2473 0 obj > endobj 2474 0 obj > endobj 2475 0 obj > endobj 2476 0 obj > endobj 2477 0 obj > endobj 2478 0 obj > endobj 2479 0 obj > endobj 2480 0 obj > endobj 2481 0 obj > endobj 2482 0 obj > endobj 2483 0 obj > endobj 2484 0 obj > endobj 2485 0 obj > endobj 2486 0 obj > endobj 2487 0 obj > endobj 2488 0 obj > endobj 2489 0 obj > endobj 2490 0 obj > endobj 2491 0 obj > endobj 2492 0 obj > endobj 2493 0 obj > endobj 2494 0 obj > endobj 2495 0 obj > endobj 2496 0 obj > endobj 2497 0 obj > endobj 2498 0 obj > endobj 2499 0 obj > endobj 2500 0 obj > endobj 2501 0 obj > endobj 2502 0 obj > endobj 2503 0 obj > endobj 2504 0 obj > endobj 2505 0 obj > endobj 2506 0 obj > endobj 2507 0 obj > endobj 2508 0 obj > endobj 2509 0 obj > endobj 2510 0 obj > endobj 2511 0 obj > endobj 2512 0 obj > endobj 2513 0 obj > endobj 2514 0 obj > endobj 2515 0 obj > endobj 2516 0 obj > endobj 2517 0 obj > endobj 2518 0 obj > endobj 2519 0 obj > endobj 2520 0 obj > endobj 2521 0 obj > endobj 2522 0 obj > endobj 2523 0 obj > endobj 2524 0 obj > endobj 2525 0 obj > endobj 2526 0 obj > endobj 2527 0 obj > endobj 2528 0 obj > endobj 2529 0 obj > endobj 2530 0 obj > endobj 2531 0 obj > endobj 2532 0 obj > endobj 2533 0 obj > endobj 2534 0 obj > endobj 2535 0 obj > endobj 2536 0 obj > endobj 2537 0 obj > endobj 2538 0 obj > endobj 2539 0 obj > endobj 2540 0 obj > endobj 2541 0 obj > endobj 2542 0 obj > endobj 2543 0 obj > endobj 2544 0 obj > endobj 2545 0 obj > endobj 2546 0 obj > endobj 2547 0 obj > endobj 2548 0 obj > endobj 2549 0 obj > endobj 2550 0 obj > endobj 2551 0 obj > endobj 2552 0 obj > endobj 2553 0 obj > endobj 2554 0 obj > endobj 2555 0 obj > endobj 2556 0 obj > endobj 2557 0 obj > endobj 2558 0 obj > endobj 2559 0 obj > endobj 2560 0 obj > endobj 2561 0 obj > endobj 2562 0 obj > endobj 2563 0 obj > endobj 2564 0 obj > endobj 2565 0 obj > endobj 2566 0 obj > endobj 2567 0 obj > endobj 2568 0 obj > endobj 2569 0 obj > endobj 2570 0 obj > endobj 2571 0 obj > endobj 2572 0 obj > endobj 2573 0 obj > endobj 2574 0 obj > endobj 2575 0 obj > endobj 2576 0 obj > endobj 2577 0 obj > endobj 2578 0 obj > endobj 2579 0 obj > endobj 2580 0 obj > endobj 2581 0 obj > endobj 2582 0 obj > endobj 2583 0 obj > endobj 2584 0 obj > endobj 2585 0 obj > endobj 2586 0 obj > endobj 2587 0 obj > endobj 2588 0 obj > endobj 2589 0 obj > endobj 2590 0 obj > endobj 2591 0 obj > endobj 2592 0 obj > endobj 2593 0 obj > endobj 2594 0 obj > endobj 2595 0 obj > endobj 2596 0 obj > endobj 2597 0 obj > endobj 2598 0 obj > endobj 2599 0 obj > endobj 2600 0 obj > endobj 2601 0 obj > endobj 2602 0 obj > endobj 2603 0 obj > endobj 2604 0 obj > endobj 2605 0 obj > endobj 2606 0 obj > endobj 2607 0 obj > endobj 2608 0 obj > endobj 2609 0 obj > endobj 2610 0 obj > endobj 2611 0 obj > endobj 2612 0 obj > endobj 2613 0 obj > endobj 2614 0 obj > endobj 2615 0 obj > endobj 2616 0 obj > endobj 2617 0 obj > endobj 2618 0 obj > endobj 2619 0 obj > endobj 2620 0 obj > endobj 2621 0 obj > endobj 2622 0 obj > endobj 2623 0 obj > endobj 2624 0 obj > endobj 2625 0 obj > endobj 2626 0 obj > endobj 2627 0 obj > endobj 2628 0 obj > endobj 2629 0 obj > endobj 2630 0 obj > endobj 2631 0 obj > endobj 2632 0 obj > endobj 2633 0 obj > endobj 2634 0 obj > endobj 2635 0 obj > endobj 2636 0 obj > endobj 2637 0 obj > endobj 2638 0 obj > endobj 2639 0 obj > endobj 2640 0 obj > endobj 2641 0 obj > endobj 2642 0 obj > endobj 2643 0 obj > endobj 2644 0 obj > endobj 2645 0 obj > endobj 2646 0 obj > endobj 2647 0 obj > endobj 2648 0 obj > endobj 2649 0 obj > endobj 2650 0 obj > endobj 2651 0 obj > endobj 2652 0 obj > endobj 2653 0 obj > endobj 2654 0 obj > endobj 2655 0 obj > endobj 2656 0 obj > endobj 2657 0 obj > endobj 2658 0 obj > endobj 2659 0 obj > endobj 2660 0 obj > endobj 2661 0 obj > endobj 2662 0 obj > endobj 2663 0 obj > endobj 2664 0 obj > endobj 2665 0 obj > endobj 2666 0 obj > endobj 2667 0 obj > endobj 2668 0 obj > endobj 2669 0 obj > endobj 2670 0 obj > endobj 2671 0 obj > endobj 2672 0 obj > endobj 2673 0 obj > endobj 2674 0 obj > endobj 2675 0 obj > endobj 2676 0 obj > endobj 2677 0 obj > endobj 2678 0 obj > endobj 2679 0 obj > endobj 2680 0 obj > endobj 2681 0 obj > endobj 2682 0 obj > endobj 2683 0 obj > endobj 2684 0 obj > endobj 2685 0 obj > endobj 2686 0 obj > endobj 2687 0 obj > endobj 2688 0 obj > endobj 2689 0 obj > endobj 2690 0 obj > endobj 2691 0 obj > endobj 2692 0 obj > endobj 2693 0 obj > endobj 2694 0 obj > endobj 2695 0 obj > endobj 2696 0 obj > endobj 2697 0 obj > endobj 2698 0 obj > endobj 2699 0 obj > endobj 2700 0 obj > endobj 2701 0 obj > endobj 2702 0 obj > endobj 2703 0 obj > endobj 2704 0 obj > endobj 2705 0 obj > endobj 2706 0 obj > endobj 2707 0 obj > endobj 2708 0 obj > endobj 2709 0 obj > endobj 2710 0 obj > endobj 2711 0 obj > endobj 2712 0 obj > endobj 2713 0 obj > endobj 2714 0 obj > endobj 2715 0 obj > endobj 2716 0 obj > endobj 2717 0 obj > endobj 2718 0 obj > endobj 2719 0 obj > endobj 2720 0 obj > endobj 2721 0 obj > endobj 2722 0 obj > endobj 2723 0 obj > endobj 2724 0 obj > endobj 2725 0 obj > endobj 2726 0 obj > endobj 2727 0 obj > endobj 2728 0 obj > endobj 2729 0 obj > endobj 2730 0 obj > endobj 2731 0 obj > endobj 2732 0 obj > endobj 2733 0 obj > endobj 2734 0 obj > endobj 2735 0 obj > endobj 2736 0 obj > endobj 2737 0 obj > endobj 2738 0 obj > endobj 2739 0 obj > endobj 2740 0 obj > endobj 2741 0 obj > endobj 2742 0 obj > endobj 2743 0 obj > endobj 2744 0 obj > endobj 2745 0 obj > endobj 2746 0 obj > endobj 2747 0 obj > endobj 2748 0 obj > endobj 2749 0 obj > endobj 2750 0 obj > endobj 2751 0 obj > endobj 2752 0 obj > endobj 2753 0 obj > endobj 2754 0 obj > endobj 2755 0 obj > endobj 2756 0 obj > endobj 2757 0 obj > endobj 2758 0 obj > endobj 2759 0 obj > endobj 2760 0 obj > endobj 2761 0 obj > endobj 2762 0 obj > endobj 2763 0 obj > endobj 2764 0 obj > endobj 2765 0 obj > endobj 2766 0 obj > endobj 2767 0 obj > endobj 2768 0 obj > endobj 2769 0 obj > endobj 2770 0 obj > endobj 2771 0 obj > endobj 2772 0 obj > endobj 2773 0 obj > endobj 2774 0 obj > endobj 2775 0 obj > endobj 2776 0 obj > endobj 2777 0 obj > endobj 2778 0 obj > endobj 2779 0 obj > endobj 2780 0 obj > endobj 2781 0 obj > endobj 2782 0 obj > endobj 2783 0 obj > endobj 2784 0 obj > endobj 2785 0 obj > endobj 2786 0 obj > endobj 2787 0 obj > endobj 2788 0 obj > endobj 2789 0 obj > endobj 2790 0 obj > endobj 2791 0 obj > endobj 2792 0 obj > endobj 2793 0 obj > endobj 2794 0 obj > endobj 2795 0 obj > endobj 2796 0 obj > endobj 2797 0 obj > endobj 2798 0 obj > endobj 2799 0 obj > endobj 2800 0 obj > endobj 2801 0 obj > endobj 2802 0 obj > endobj 2803 0 obj > endobj 2804 0 obj > endobj 2805 0 obj > endobj 2806 0 obj > endobj 2807 0 obj > endobj 2808 0 obj > endobj 2809 0 obj > endobj 2810 0 obj > endobj 2811 0 obj > endobj 2812 0 obj > endobj 2813 0 obj > endobj 2814 0 obj > endobj 2815 0 obj > endobj 2816 0 obj > endobj 2817 0 obj > endobj 2818 0 obj > endobj 2819 0 obj > endobj 2820 0 obj > endobj 2821 0 obj > endobj 2822 0 obj > endobj 2823 0 obj > endobj 2824 0 obj > endobj 2825 0 obj > endobj 2826 0 obj > endobj 2827 0 obj > endobj 2828 0 obj > endobj 2829 0 obj > endobj 2830 0 obj > endobj 2831 0 obj > endobj 2832 0 obj > endobj 2833 0 obj > endobj 2834 0 obj > endobj 2835 0 obj > endobj 2836 0 obj > endobj 2837 0 obj > endobj 2838 0 obj > endobj 2839 0 obj > endobj 2840 0 obj > endobj 2841 0 obj > endobj 2842 0 obj > endobj 2843 0 obj > endobj 2844 0 obj > endobj 2845 0 obj > endobj 2846 0 obj > endobj 2847 0 obj > endobj 2848 0 obj > endobj 2849 0 obj > endobj 2850 0 obj > endobj 2851 0 obj > endobj 2852 0 obj > endobj 2853 0 obj > endobj 2854 0 obj > endobj 2855 0 obj > endobj 2856 0 obj > endobj 2857 0 obj > endobj 2858 0 obj > endobj 2859 0 obj > endobj 2860 0 obj > endobj 2861 0 obj > endobj 2862 0 obj > endobj 2863 0 obj > endobj 2864 0 obj > endobj 2865 0 obj > endobj 2866 0 obj > endobj 2867 0 obj > endobj 2868 0 obj > endobj 2869 0 obj > endobj 2870 0 obj > endobj 2871 0 obj > endobj 2872 0 obj > endobj 2873 0 obj > endobj 2874 0 obj > endobj 2875 0 obj > endobj 2876 0 obj > endobj 2877 0 obj > endobj 2878 0 obj > endobj 2879 0 obj > endobj 2880 0 obj > endobj 2881 0 obj > endobj 2882 0 obj > endobj 2883 0 obj > endobj 2884 0 obj > endobj 2885 0 obj > endobj 2886 0 obj > endobj 2887 0 obj > endobj 2888 0 obj > endobj 2889 0 obj > endobj 2890 0 obj > endobj 2891 0 obj > endobj 2892 0 obj > endobj 2893 0 obj > endobj 2894 0 obj > endobj 2895 0 obj > endobj 2896 0 obj > endobj 2897 0 obj > endobj 2898 0 obj > endobj 2899 0 obj > endobj 2900 0 obj > endobj 2901 0 obj > endobj 2902 0 obj > endobj 2903 0 obj > endobj 2904 0 obj > endobj 2905 0 obj > endobj 2906 0 obj > endobj 2907 0 obj > endobj 2908 0 obj > endobj 2909 0 obj > endobj 2910 0 obj > endobj 2911 0 obj > endobj 2912 0 obj > endobj 2913 0 obj > endobj 2914 0 obj > endobj 2915 0 obj > endobj 2916 0 obj > endobj 2917 0 obj > endobj 2918 0 obj > endobj 2919 0 obj > endobj 2920 0 obj > endobj 2921 0 obj > endobj 2922 0 obj > endobj 2923 0 obj > endobj 2924 0 obj > endobj 2925 0 obj > endobj 2926 0 obj > endobj 2927 0 obj > endobj 2928 0 obj > endobj 2929 0 obj > endobj 2930 0 obj > endobj 2931 0 obj > endobj 2932 0 obj > endobj 2933 0 obj > endobj 2934 0 obj > endobj 2935 0 obj > endobj 2936 0 obj > endobj 2937 0 obj > endobj 2938 0 obj > endobj 2939 0 obj > endobj 2940 0 obj > endobj 2941 0 obj > endobj 2942 0 obj > endobj 2943 0 obj > endobj 2944 0 obj > endobj 2945 0 obj > endobj 2946 0 obj > endobj 2947 0 obj > endobj 2948 0 obj > endobj 2949 0 obj > endobj 2950 0 obj > endobj 2951 0 obj > endobj 2952 0 obj > endobj 2953 0 obj > endobj 2954 0 obj > endobj 2955 0 obj > endobj 2956 0 obj > endobj 2957 0 obj > endobj 2958 0 obj > endobj 2959 0 obj > endobj 2960 0 obj > endobj 2961 0 obj > endobj 2962 0 obj > endobj 2963 0 obj > endobj 2964 0 obj > endobj 2965 0 obj > endobj 2966 0 obj > endobj 2967 0 obj > endobj 2968 0 obj > endobj 2969 0 obj > endobj 2970 0 obj > endobj 2971 0 obj > endobj 2972 0 obj > endobj 2973 0 obj > endobj 2974 0 obj > endobj 2975 0 obj > endobj 2976 0 obj > endobj 2977 0 obj > endobj 2978 0 obj > endobj 2979 0 obj > endobj 2980 0 obj > endobj 2981 0 obj > endobj 2982 0 obj > endobj 2983 0 obj > endobj 2984 0 obj > endobj 2985 0 obj > endobj 2986 0 obj > endobj 2987 0 obj > endobj 2988 0 obj > endobj 2989 0 obj > endobj 2990 0 obj > endobj 2991 0 obj > endobj 2992 0 obj > endobj 2993 0 obj > endobj 2994 0 obj > endobj 2995 0 obj > endobj 2996 0 obj > endobj 2997 0 obj > endobj 2998 0 obj > endobj 2999 0 obj > endobj 3000 0 obj > endobj 3001 0 obj > endobj 3002 0 obj > endobj 3003 0 obj > endobj 3004 0 obj > endobj 3005 0 obj > endobj 3006 0 obj > endobj 3007 0 obj > endobj 3008 0 obj > endobj 3009 0 obj > endobj 3010 0 obj > endobj 3011 0 obj > endobj 3012 0 obj > endobj 3013 0 obj > endobj 3014 0 obj > endobj 3015 0 obj > endobj 3016 0 obj > endobj 3017 0 obj > endobj 3018 0 obj > endobj 3019 0 obj > endobj 3020 0 obj > endobj 3021 0 obj > endobj 3022 0 obj > endobj 3023 0 obj > endobj 3024 0 obj > endobj 3025 0 obj > endobj 3026 0 obj > endobj 3027 0 obj > endobj 3028 0 obj > endobj 3029 0 obj > endobj 3030 0 obj > endobj 3031 0 obj > endobj 3032 0 obj > endobj 3033 0 obj > endobj 3034 0 obj > endobj 3035 0 obj > endobj 3036 0 obj > endobj 3037 0 obj > endobj 3038 0 obj > endobj 3039 0 obj > endobj 3040 0 obj > endobj 3041 0 obj > endobj 3042 0 obj > endobj 3043 0 obj > endobj 3044 0 obj > endobj 3045 0 obj > endobj 3046 0 obj > endobj 3047 0 obj > endobj 3048 0 obj > endobj 3049 0 obj > endobj 3050 0 obj > endobj 3051 0 obj > endobj 3052 0 obj > endobj 3053 0 obj > endobj 3054 0 obj > endobj 3055 0 obj > endobj 3056 0 obj > endobj 3057 0 obj > endobj 3058 0 obj > endobj 3059 0 obj > endobj 3060 0 obj > endobj 3061 0 obj > endobj 3062 0 obj > endobj 3063 0 obj > endobj 3064 0 obj > endobj 3065 0 obj > endobj 3066 0 obj > endobj 3067 0 obj > endobj 3068 0 obj > endobj 3069 0 obj > endobj 3070 0 obj > endobj 3071 0 obj > endobj 3072 0 obj > endobj 3073 0 obj > endobj 3074 0 obj > endobj 3075 0 obj > endobj 3076 0 obj > endobj 3077 0 obj > endobj 3078 0 obj > endobj 3079 0 obj > endobj 3080 0 obj > endobj 3081 0 obj > endobj 3082 0 obj > endobj 3083 0 obj > endobj 3084 0 obj > endobj 3085 0 obj > endobj 3086 0 obj > endobj 3087 0 obj > endobj 3088 0 obj > endobj 3089 0 obj > endobj 3090 0 obj > endobj 3091 0 obj > endobj 3092 0 obj > endobj 3093 0 obj > endobj 3094 0 obj > endobj 3095 0 obj > endobj 3096 0 obj > endobj 3097 0 obj > endobj 3098 0 obj > endobj 3099 0 obj > endobj 3100 0 obj > endobj 3101 0 obj > endobj 3102 0 obj > endobj 3103 0 obj > endobj 3104 0 obj > endobj 3105 0 obj > endobj 3106 0 obj > endobj 3107 0 obj > endobj 3108 0 obj > endobj 3109 0 obj > endobj 3110 0 obj > endobj 3111 0 obj > endobj 3112 0 obj > endobj 3113 0 obj > endobj 3114 0 obj > endobj 3115 0 obj > endobj 3116 0 obj > endobj 3117 0 obj > endobj 3118 0 obj > endobj 3119 0 obj > endobj 3120 0 obj > endobj 3121 0 obj > endobj 3122 0 obj > endobj 3123 0 obj > endobj 3124 0 obj > endobj 3125 0 obj > endobj 3126 0 obj > endobj 3127 0 obj > endobj 3128 0 obj > endobj 3129 0 obj > endobj 3130 0 obj > endobj 3131 0 obj > endobj 3132 0 obj > endobj 3133 0 obj > endobj 3134 0 obj > endobj 3135 0 obj > endobj 3136 0 obj > endobj 3137 0 obj > endobj 3138 0 obj > endobj 3139 0 obj > endobj 3140 0 obj > endobj 3141 0 obj > endobj 3142 0 obj > endobj 3143 0 obj > endobj 3144 0 obj > endobj 3145 0 obj > endobj 3146 0 obj > endobj 3147 0 obj > endobj 3148 0 obj > endobj 3149 0 obj > endobj 3150 0 obj > endobj 3151 0 obj > endobj 3152 0 obj > endobj 3153 0 obj > endobj 3154 0 obj > endobj 3155 0 obj > endobj 3156 0 obj > endobj 3157 0 obj > endobj 3158 0 obj > endobj 3159 0 obj > endobj 3160 0 obj > endobj 3161 0 obj > endobj 3162 0 obj > endobj 3163 0 obj > endobj 3164 0 obj > endobj 3165 0 obj > endobj 3166 0 obj > endobj 3167 0 obj > endobj 3168 0 obj > endobj 3169 0 obj > endobj 3170 0 obj > endobj 3171 0 obj > endobj 3172 0 obj > endobj 3173 0 obj > endobj 3174 0 obj > endobj 3175 0 obj > endobj 3176 0 obj > endobj 3177 0 obj > endobj 3178 0 obj > endobj 3179 0 obj > endobj 3180 0 obj > endobj 3181 0 obj > endobj 3182 0 obj > endobj 3183 0 obj > endobj 3184 0 obj > endobj 3185 0 obj > endobj 3186 0 obj > endobj 3187 0 obj > endobj 3188 0 obj > endobj 3189 0 obj > endobj 3190 0 obj > endobj 3191 0 obj > endobj 3192 0 obj > endobj 3193 0 obj > endobj 3194 0 obj > endobj 3195 0 obj > endobj 3196 0 obj > endobj 3197 0 obj > endobj 3198 0 obj > endobj 3199 0 obj > endobj 3200 0 obj > endobj 3201 0 obj > endobj 3202 0 obj > endobj 3203 0 obj > endobj 3204 0 obj > endobj 3205 0 obj > endobj 3206 0 obj > endobj 3207 0 obj > endobj 3208 0 obj > endobj 3209 0 obj > endobj 3210 0 obj > endobj 3211 0 obj > endobj 3212 0 obj > endobj 3213 0 obj > endobj 3214 0 obj > endobj 3215 0 obj > endobj 3216 0 obj > endobj 3217 0 obj > endobj 3218 0 obj > endobj 3219 0 obj > endobj 3220 0 obj > endobj 3221 0 obj > endobj 3222 0 obj > endobj 3223 0 obj > endobj 3224 0 obj > endobj 3225 0 obj > endobj 3226 0 obj > endobj 3227 0 obj > endobj 3228 0 obj > endobj 3229 0 obj > endobj 3230 0 obj > endobj 3231 0 obj > endobj 3232 0 obj > endobj 3233 0 obj > endobj 3234 0 obj > endobj 3235 0 obj > endobj 3236 0 obj > endobj 3237 0 obj > endobj 3238 0 obj > endobj 3239 0 obj > endobj 3240 0 obj > endobj 3241 0 obj > endobj 3242 0 obj > endobj 3243 0 obj > endobj 3244 0 obj > endobj 3245 0 obj > endobj 3246 0 obj > endobj 3247 0 obj > endobj 3248 0 obj > endobj 3249 0 obj > endobj 3250 0 obj > endobj 3251 0 obj > endobj 3252 0 obj > endobj 3253 0 obj > endobj 3254 0 obj > endobj 3255 0 obj > endobj 3256 0 obj > endobj 3257 0 obj > endobj 3258 0 obj > endobj 3259 0 obj > endobj 3260 0 obj > endobj 3261 0 obj > endobj 3262 0 obj > endobj 3263 0 obj > endobj 3264 0 obj > endobj 3265 0 obj > endobj 3266 0 obj > endobj 3267 0 obj > endobj 3268 0 obj > endobj 3269 0 obj > endobj 3270 0 obj > endobj 3271 0 obj > endobj 3272 0 obj > endobj 3273 0 obj > endobj 3274 0 obj > endobj 3275 0 obj > endobj 3276 0 obj > endobj 3277 0 obj > endobj 3278 0 obj > endobj 3279 0 obj > endobj 3280 0 obj > endobj 3281 0 obj > endobj 3282 0 obj > endobj 3283 0 obj > endobj 3284 0 obj > endobj 3285 0 obj > endobj 3286 0 obj > endobj 3287 0 obj > endobj 3288 0 obj > endobj 3289 0 obj > endobj 3290 0 obj > endobj 3291 0 obj > endobj 3292 0 obj > endobj 3293 0 obj > endobj 3294 0 obj > endobj 3295 0 obj > endobj 3296 0 obj > endobj 3297 0 obj > endobj 3298 0 obj > endobj 3299 0 obj > endobj 3300 0 obj > endobj 3301 0 obj > endobj 3302 0 obj > endobj 3303 0 obj > endobj 3304 0 obj > endobj 3305 0 obj > endobj 3306 0 obj > endobj 3307 0 obj > endobj 3308 0 obj > endobj 3309 0 obj > endobj 3310 0 obj > endobj 3311 0 obj > endobj 3312 0 obj > endobj 3313 0 obj > endobj 3314 0 obj > endobj 3315 0 obj > endobj 3316 0 obj > endobj 3317 0 obj > endobj 3318 0 obj > endobj 3319 0 obj > endobj 3320 0 obj > endobj 3321 0 obj > endobj 3322 0 obj > endobj 3323 0 obj > endobj 3324 0 obj > endobj 3325 0 obj > endobj 3326 0 obj > endobj 3327 0 obj > endobj 3328 0 obj > endobj 3329 0 obj > endobj 3330 0 obj > endobj 3331 0 obj > endobj 3332 0 obj > endobj 3333 0 obj > endobj 3334 0 obj > endobj 3335 0 obj > endobj 3336 0 obj > endobj 3337 0 obj > endobj 3338 0 obj > endobj 3339 0 obj > endobj 3340 0 obj > endobj 3341 0 obj > endobj 3342 0 obj > endobj 3343 0 obj > endobj 3344 0 obj > endobj 3345 0 obj > endobj 3346 0 obj > endobj 3347 0 obj > endobj 3348 0 obj > endobj 3349 0 obj > endobj 3350 0 obj > endobj 3351 0 obj > endobj 3352 0 obj > endobj 3353 0 obj > endobj 3354 0 obj > endobj 3355 0 obj > endobj 3356 0 obj > endobj 3357 0 obj > endobj 3358 0 obj > endobj 3359 0 obj > endobj 3360 0 obj > endobj 3361 0 obj > endobj 3362 0 obj > endobj 3363 0 obj > endobj 3364 0 obj > endobj 3365 0 obj > endobj 3366 0 obj > endobj 3367 0 obj > endobj 3368 0 obj > endobj 3369 0 obj > endobj 3370 0 obj > endobj 3371 0 obj > endobj 3372 0 obj > endobj 3373 0 obj > endobj 3374 0 obj > endobj 3375 0 obj > endobj 3376 0 obj > endobj 3377 0 obj > endobj 3378 0 obj > endobj 3379 0 obj > endobj 3380 0 obj > endobj 3381 0 obj > endobj 3382 0 obj > endobj 3383 0 obj > endobj 3384 0 obj > endobj 3385 0 obj > endobj 3386 0 obj > endobj 3387 0 obj > endobj 3388 0 obj > endobj 3389 0 obj > endobj 3390 0 obj > endobj 3391 0 obj > endobj 3392 0 obj > endobj 3393 0 obj > endobj 3394 0 obj > endobj 3395 0 obj > endobj 3396 0 obj > endobj 3397 0 obj > endobj 3398 0 obj > endobj 3399 0 obj > endobj 3400 0 obj > endobj 3401 0 obj > endobj 3402 0 obj > endobj 3403 0 obj > endobj 3404 0 obj > endobj 3405 0 obj > endobj 3406 0 obj > endobj 3407 0 obj > endobj 3408 0 obj > endobj 3409 0 obj > endobj 3410 0 obj > endobj 3411 0 obj > endobj 3412 0 obj > endobj 3413 0 obj > endobj 3414 0 obj > endobj 3415 0 obj > endobj 3416 0 obj > endobj 3417 0 obj > endobj 3418 0 obj > endobj 3419 0 obj > endobj 3420 0 obj > endobj 3421 0 obj > endobj 3422 0 obj > endobj 3423 0 obj > endobj 3424 0 obj > endobj 3425 0 obj > endobj 3426 0 obj > endobj 3427 0 obj > endobj 3428 0 obj > endobj 3429 0 obj > endobj 3430 0 obj > endobj 3431 0 obj > endobj 3432 0 obj > endobj 3433 0 obj > endobj 3434 0 obj > endobj 3435 0 obj > endobj 3436 0 obj > endobj 3437 0 obj > endobj 3438 0 obj > endobj 3439 0 obj > endobj 3440 0 obj > endobj 3441 0 obj > endobj 3442 0 obj > endobj 3443 0 obj > endobj 3444 0 obj > endobj 3445 0 obj > endobj 3446 0 obj > endobj 3447 0 obj > endobj 3448 0 obj > endobj 3449 0 obj > endobj 3450 0 obj > endobj 3451 0 obj > endobj 3452 0 obj > endobj 3453 0 obj > endobj 3454 0 obj > endobj 3455 0 obj > endobj 3456 0 obj > endobj 3457 0 obj > endobj 3458 0 obj > endobj 3459 0 obj > endobj 3460 0 obj > endobj 3461 0 obj > endobj 3462 0 obj > endobj 3463 0 obj > endobj 3464 0 obj > endobj 3465 0 obj > endobj 3466 0 obj > endobj 3467 0 obj > endobj 3468 0 obj > endobj 3469 0 obj > endobj 3470 0 obj > endobj 3471 0 obj > endobj 3472 0 obj > endobj 3473 0 obj > endobj 3474 0 obj > endobj 3475 0 obj > endobj 3476 0 obj > endobj 3477 0 obj > endobj 3478 0 obj > endobj 3479 0 obj > endobj 3480 0 obj > endobj 3481 0 obj > endobj 3482 0 obj > endobj 3483 0 obj > endobj 3484 0 obj > endobj 3485 0 obj > endobj 3486 0 obj > endobj 3487 0 obj > endobj 3488 0 obj > endobj 3489 0 obj > endobj 3490 0 obj > endobj 3491 0 obj > endobj 3492 0 obj > endobj 3493 0 obj > endobj 3494 0 obj > endobj 3495 0 obj > endobj 3496 0 obj > endobj 3497 0 obj > endobj 3498 0 obj > endobj 3499 0 obj > endobj 3500 0 obj > endobj 3501 0 obj > endobj 3502 0 obj > endobj 3503 0 obj > endobj 3504 0 obj > endobj 3505 0 obj > endobj 3506 0 obj > endobj 3507 0 obj > endobj 3508 0 obj > endobj 3509 0 obj > endobj 3510 0 obj > endobj 3511 0 obj > endobj 3512 0 obj > endobj 3513 0 obj > endobj 3514 0 obj > endobj 3515 0 obj > endobj 3516 0 obj > endobj 3517 0 obj > endobj 3518 0 obj > endobj 3519 0 obj > endobj 3520 0 obj > endobj 3521 0 obj > endobj 3522 0 obj > endobj 3523 0 obj > endobj 3524 0 obj > endobj 3525 0 obj > endobj 3526 0 obj > endobj 3527 0 obj > endobj 3528 0 obj > endobj 3529 0 obj > endobj 3530 0 obj > endobj 3531 0 obj > endobj 3532 0 obj > endobj 3533 0 obj > endobj 3534 0 obj > endobj 3535 0 obj > endobj 3536 0 obj > endobj 3537 0 obj > endobj 3538 0 obj > endobj 3539 0 obj > endobj 3540 0 obj > endobj 3541 0 obj > endobj 3542 0 obj > endobj 3543 0 obj > endobj 3544 0 obj > endobj 3545 0 obj > endobj 3546 0 obj > endobj 3547 0 obj > endobj 3548 0 obj > endobj 3549 0 obj > endobj 3550 0 obj > endobj 3551 0 obj > endobj 3552 0 obj > endobj 3553 0 obj > endobj 3554 0 obj > endobj 3555 0 obj > endobj 3556 0 obj > endobj 3557 0 obj > endobj 3558 0 obj > endobj 3559 0 obj > endobj 3560 0 obj > endobj 3561 0 obj > endobj 3562 0 obj > endobj 3563 0 obj > endobj 3564 0 obj > endobj 3565 0 obj > endobj 3566 0 obj > endobj 3567 0 obj > endobj 3568 0 obj > endobj 3569 0 obj > endobj 3570 0 obj > endobj 3571 0 obj > endobj 3572 0 obj > endobj 3573 0 obj > endobj 3574 0 obj > endobj 3575 0 obj > endobj 3576 0 obj > endobj 3577 0 obj > endobj 3578 0 obj > endobj 3579 0 obj > endobj 3580 0 obj > endobj 3581 0 obj > endobj 3582 0 obj > endobj 3583 0 obj > endobj 3584 0 obj > endobj 3585 0 obj > endobj 3586 0 obj > endobj 3587 0 obj > endobj 3588 0 obj > endobj 3589 0 obj > endobj 3590 0 obj > endobj 3591 0 obj > endobj 3592 0 obj > endobj 3593 0 obj > endobj 3594 0 obj > endobj 3595 0 obj > endobj 3596 0 obj > endobj 3597 0 obj > endobj 3598 0 obj > endobj 3599 0 obj > endobj 3600 0 obj > endobj 3601 0 obj > endobj 3602 0 obj > endobj 3603 0 obj > endobj 3604 0 obj > endobj 3605 0 obj > endobj 3606 0 obj > endobj 3607 0 obj > endobj 3608 0 obj > endobj 3609 0 obj > endobj 3610 0 obj > endobj 3611 0 obj > endobj 3612 0 obj > endobj 3613 0 obj > endobj 3614 0 obj > endobj 3615 0 obj > endobj 3616 0 obj > endobj 3617 0 obj > endobj 3618 0 obj > endobj 3619 0 obj > endobj 3620 0 obj > endobj 3621 0 obj > endobj 3622 0 obj > endobj 3623 0 obj > endobj 3624 0 obj > endobj 3625 0 obj > endobj 3626 0 obj > endobj 3627 0 obj > endobj 3628 0 obj > endobj 3629 0 obj > endobj 3630 0 obj > endobj 3631 0 obj > endobj 3632 0 obj > endobj 3633 0 obj > endobj 3634 0 obj > endobj 3635 0 obj > endobj 3636 0 obj > endobj 3637 0 obj > endobj 3638 0 obj > endobj 3639 0 obj > endobj 3640 0 obj > endobj 3641 0 obj > endobj 3642 0 obj > endobj 3643 0 obj > endobj 3644 0 obj > endobj 3645 0 obj > endobj 3646 0 obj > endobj 3647 0 obj > endobj 3648 0 obj > endobj 3649 0 obj > endobj 3650 0 obj > endobj 3651 0 obj > endobj 3652 0 obj > endobj 3653 0 obj > endobj 3654 0 obj > endobj 3655 0 obj > endobj 3656 0 obj > endobj 3657 0 obj > endobj 3658 0 obj > endobj 3659 0 obj > endobj 3660 0 obj > endobj 3661 0 obj > endobj 3662 0 obj > endobj 3663 0 obj > endobj 3664 0 obj > endobj 3665 0 obj > endobj 3666 0 obj > endobj 3667 0 obj > endobj 3668 0 obj > endobj 3669 0 obj > endobj 3670 0 obj > endobj 3671 0 obj > endobj 3672 0 obj > endobj 3673 0 obj > endobj 3674 0 obj > endobj 3675 0 obj > endobj 3676 0 obj > endobj 3677 0 obj > endobj 3678 0 obj > endobj 3679 0 obj > endobj 3680 0 obj > endobj 3681 0 obj > endobj 3682 0 obj > endobj 3683 0 obj > endobj 3684 0 obj > endobj 3685 0 obj > endobj 3686 0 obj > endobj 3687 0 obj > endobj 3688 0 obj > endobj 3689 0 obj > endobj 3690 0 obj > endobj 3691 0 obj > endobj 3692 0 obj > endobj 3693 0 obj > endobj 3694 0 obj > endobj 3695 0 obj > endobj 3696 0 obj > endobj 3697 0 obj > endobj 3698 0 obj > endobj 3699 0 obj > endobj 3700 0 obj > endobj 3701 0 obj > endobj 3702 0 obj > endobj 3703 0 obj > endobj 3704 0 obj > endobj 3705 0 obj > endobj 3706 0 obj > endobj 3707 0 obj > endobj 3708 0 obj > endobj 3709 0 obj > endobj 3710 0 obj > endobj 3711 0 obj > endobj 3712 0 obj > endobj 3713 0 obj > endobj 3714 0 obj > endobj 3715 0 obj > endobj 3716 0 obj > endobj 3717 0 obj > endobj 3718 0 obj > endobj 3719 0 obj > endobj 3720 0 obj > endobj 3721 0 obj > endobj 3722 0 obj > endobj 3723 0 obj > endobj 3724 0 obj > endobj 3725 0 obj > endobj 3726 0 obj > endobj 3727 0 obj > endobj 3728 0 obj > endobj 3729 0 obj > endobj 3730 0 obj > endobj 3731 0 obj > endobj 3732 0 obj > endobj 3733 0 obj > endobj 3734 0 obj > endobj 3735 0 obj > endobj 3736 0 obj > endobj 3737 0 obj > endobj 3738 0 obj > endobj 3739 0 obj > endobj 3740 0 obj > endobj 3741 0 obj > endobj 3742 0 obj > endobj 3743 0 obj > endobj 3744 0 obj > endobj 3745 0 obj > endobj 3746 0 obj > endobj 3747 0 obj > endobj 3748 0 obj > endobj 3749 0 obj > endobj 3750 0 obj > endobj 3751 0 obj > endobj 3752 0 obj > endobj 3753 0 obj > endobj 3754 0 obj > endobj 3755 0 obj > endobj 3756 0 obj > endobj 3757 0 obj > endobj 3758 0 obj > endobj 3759 0 obj > endobj 3760 0 obj > endobj 3761 0 obj > endobj 3762 0 obj > endobj 3763 0 obj > endobj 3764 0 obj > endobj 3765 0 obj > endobj 3766 0 obj > endobj 3767 0 obj > endobj 3768 0 obj > endobj 3769 0 obj > endobj 3770 0 obj > endobj 3771 0 obj > endobj 3772 0 obj > endobj 3773 0 obj > endobj 3774 0 obj > endobj 3775 0 obj > endobj 3776 0 obj > endobj 3777 0 obj > endobj 3778 0 obj > endobj 3779 0 obj > endobj 3780 0 obj > endobj 3781 0 obj > endobj 3782 0 obj > endobj 3783 0 obj > endobj 3784 0 obj > endobj 3785 0 obj > endobj 3786 0 obj > endobj 3787 0 obj > endobj 3788 0 obj > endobj 3789 0 obj > endobj 3790 0 obj > endobj 3791 0 obj > endobj 3792 0 obj > endobj 3793 0 obj > endobj 3794 0 obj > endobj 3795 0 obj > endobj 3796 0 obj > endobj 3797 0 obj > endobj 3798 0 obj > endobj 3799 0 obj > endobj 3800 0 obj > endobj 3801 0 obj > endobj 3802 0 obj > endobj 3803 0 obj > endobj 3804 0 obj > endobj 3805 0 obj > endobj 3806 0 obj > endobj 3807 0 obj > endobj 3808 0 obj > endobj 3809 0 obj > endobj 3810 0 obj > endobj 3811 0 obj > endobj 3812 0 obj > endobj 3813 0 obj > endobj 3814 0 obj > endobj 3815 0 obj > endobj 3816 0 obj > endobj 3817 0 obj > endobj 3818 0 obj > endobj 3819 0 obj > endobj 3820 0 obj > endobj 3821 0 obj > endobj 3822 0 obj > endobj 3823 0 obj > endobj 3824 0 obj > endobj 3825 0 obj > endobj 3826 0 obj > endobj 3827 0 obj > endobj 3828 0 obj > endobj 3829 0 obj > endobj 3830 0 obj > endobj 3831 0 obj > endobj 3832 0 obj > endobj 3833 0 obj > endobj 3834 0 obj > endobj 3835 0 obj > endobj 3836 0 obj > endobj 3837 0 obj > endobj 3838 0 obj > endobj 3839 0 obj > endobj 3840 0 obj > endobj 3841 0 obj > endobj 3842 0 obj > endobj 3843 0 obj > endobj 3844 0 obj > endobj 3845 0 obj > endobj 3846 0 obj > endobj 3847 0 obj > endobj 3848 0 obj > endobj 3849 0 obj > endobj 3850 0 obj > endobj 3851 0 obj > endobj 3852 0 obj > endobj 3853 0 obj > endobj 3854 0 obj > endobj 3855 0 obj > endobj 3856 0 obj > endobj 3857 0 obj > endobj 3858 0 obj > endobj 3859 0 obj > endobj 3860 0 obj > endobj 3861 0 obj > endobj 3862 0 obj > endobj 3863 0 obj > endobj 3864 0 obj > endobj 3865 0 obj > endobj 3866 0 obj > endobj 3867 0 obj > endobj 3868 0 obj > endobj 3869 0 obj > endobj 3870 0 obj > endobj 3871 0 obj > endobj 3872 0 obj > endobj 3873 0 obj > endobj 3874 0 obj > endobj 3875 0 obj > endobj 3876 0 obj > endobj 3877 0 obj > endobj 3878 0 obj > endobj 3879 0 obj > endobj 3880 0 obj > endobj 3881 0 obj > endobj 3882 0 obj > endobj 3883 0 obj > endobj 3884 0 obj > endobj 3885 0 obj > endobj 3886 0 obj > endobj 3887 0 obj > endobj 3888 0 obj > endobj 3889 0 obj > endobj 3890 0 obj > endobj 3891 0 obj > endobj 3892 0 obj > endobj 3893 0 obj > endobj 3894 0 obj > endobj 3895 0 obj > endobj 3896 0 obj > endobj 3897 0 obj > endobj 3898 0 obj > endobj 3899 0 obj > endobj 3900 0 obj > endobj 3901 0 obj > endobj 3902 0 obj > endobj 3903 0 obj > endobj 3904 0 obj > endobj 3905 0 obj > endobj 3906 0 obj > endobj 3907 0 obj > endobj 3908 0 obj > endobj 3909 0 obj > endobj 3910 0 obj > endobj 3911 0 obj > endobj 3912 0 obj > endobj 3913 0 obj > endobj 3914 0 obj > endobj 3915 0 obj > endobj 3916 0 obj > endobj 3917 0 obj > endobj 3918 0 obj > endobj 3919 0 obj > endobj 3920 0 obj > endobj 3921 0 obj > endobj 3922 0 obj > endobj 3923 0 obj > endobj 3924 0 obj > endobj 3925 0 obj > endobj 3926 0 obj > endobj 3927 0 obj > endobj 3928 0 obj > endobj 3929 0 obj > endobj 3930 0 obj > endobj 3931 0 obj > endobj 3932 0 obj > endobj 3933 0 obj > endobj 3934 0 obj > endobj 3935 0 obj > endobj 3936 0 obj > endobj 3937 0 obj > endobj 3938 0 obj > endobj 3939 0 obj > endobj 3940 0 obj > endobj 3941 0 obj > endobj 3942 0 obj > endobj 3943 0 obj > endobj 3944 0 obj > endobj 3945 0 obj > endobj 3946 0 obj > endobj 3947 0 obj > endobj 3948 0 obj > endobj 3949 0 obj > endobj 3950 0 obj > endobj 3951 0 obj > endobj 3952 0 obj > endobj 3953 0 obj > endobj 3954 0 obj > endobj 3955 0 obj > endobj 3956 0 obj > endobj 3957 0 obj > endobj 3958 0 obj > endobj 3959 0 obj > endobj 3960 0 obj > endobj 3961 0 obj > endobj 3962 0 obj > endobj 3963 0 obj > endobj 3964 0 obj > endobj 3965 0 obj > endobj 3966 0 obj > endobj 3967 0 obj > endobj 3968 0 obj > endobj 3969 0 obj > endobj 3970 0 obj > endobj 3971 0 obj > endobj 3972 0 obj > endobj 3973 0 obj > endobj 3974 0 obj > endobj 3975 0 obj > endobj 3976 0 obj > endobj 3977 0 obj > endobj 3978 0 obj > endobj 3979 0 obj > endobj 3980 0 obj > endobj 3981 0 obj > endobj 3982 0 obj > endobj 3983 0 obj > endobj 3984 0 obj > endobj 3985 0 obj > endobj 3986 0 obj > endobj 3987 0 obj > endobj 3988 0 obj > endobj 3989 0 obj > endobj 3990 0 obj > endobj 3991 0 obj > endobj 3992 0 obj > endobj 3993 0 obj > endobj 3994 0 obj > endobj 3995 0 obj > endobj 3996 0 obj > endobj 3997 0 obj > endobj 3998 0 obj > endobj 3999 0 obj > endobj 4000 0 obj > endobj 4001 0 obj > endobj 4002 0 obj > endobj 4003 0 obj > endobj 4004 0 obj > endobj 4005 0 obj > endobj 4006 0 obj > endobj 4007 0 obj > endobj 4008 0 obj > endobj 4009 0 obj > endobj 4010 0 obj > endobj 4011 0 obj > endobj 4012 0 obj > endobj 4013 0 obj > endobj 4014 0 obj > endobj 4015 0 obj > endobj 4016 0 obj > endobj 4017 0 obj > endobj 4018 0 obj > endobj 4019 0 obj > endobj 4020 0 obj > endobj 4021 0 obj > endobj 4022 0 obj > endobj 4023 0 obj > endobj 4024 0 obj > endobj 4025 0 obj > endobj 4026 0 obj > endobj 4027 0 obj > endobj 4028 0 obj > endobj 4029 0 obj > endobj 4030 0 obj > endobj 4031 0 obj > endobj 4032 0 obj > endobj 4033 0 obj > endobj 4034 0 obj > endobj 4035 0 obj > endobj 4036 0 obj > endobj 4037 0 obj > endobj 4038 0 obj > endobj 4039 0 obj > endobj 4040 0 obj > endobj 4041 0 obj > endobj 4042 0 obj > endobj 4043 0 obj > endobj 4044 0 obj > endobj 4045 0 obj > endobj 4046 0 obj > endobj 4047 0 obj > endobj 4048 0 obj > endobj 4049 0 obj > endobj 4050 0 obj > endobj 4051 0 obj > endobj 4052 0 obj > endobj 4053 0 obj > endobj 4054 0 obj > endobj 4055 0 obj > endobj 4056 0 obj > endobj 4057 0 obj > endobj 4058 0 obj > endobj 4059 0 obj > endobj 4060 0 obj > endobj 4061 0 obj > endobj 4062 0 obj > endobj 4063 0 obj > endobj 4064 0 obj > endobj 4065 0 obj > endobj 4066 0 obj > endobj 4067 0 obj > endobj 4068 0 obj > endobj 4069 0 obj > endobj 4070 0 obj > endobj 4071 0 obj > endobj 4072 0 obj > endobj 4073 0 obj > endobj 4074 0 obj > endobj 4075 0 obj > endobj 4076 0 obj > endobj 4077 0 obj > endobj 4078 0 obj > endobj 4079 0 obj > endobj 4080 0 obj > endobj 4081 0 obj > endobj 4082 0 obj > endobj 4083 0 obj > endobj 4084 0 obj > endobj 4085 0 obj > endobj 4086 0 obj > endobj 4087 0 obj > endobj 4088 0 obj > endobj 4089 0 obj > endobj 4090 0 obj > endobj 4091 0 obj > endobj 4092 0 obj > endobj 4093 0 obj > endobj 4094 0 obj > endobj 4095 0 obj > endobj 4096 0 obj > endobj 4097 0 obj > endobj 4098 0 obj > endobj 4099 0 obj > endobj 4100 0 obj > endobj 4101 0 obj > endobj 4102 0 obj > stream x+TT

    иллюстрации к повести Николая Васильевича Гоголя

    Описание презентации по отдельным слайдам:

    1 слайд

    Описание слайда:

    Сопоставьте иллюстрацию с текстом гоголевской повести. Какие слова из «Ночи перед рождеством» созвучны рисунку художника? 2. Как нарисована внешность Оксаны автором повести и кузнецом Вакулой? Как характеризует свою наружность сама героиня повести? Какие черты портрета Оксаны художник сумел передать на иллюстрации? Каким предстаёт на страницах повести кузнец Вакула? Как нарисован его портрет автором повести и художником? Какими талантами был щедро наделён Вакула? Как его способности оцениваются разными героями повести? Художник, запечатлевший Оксану и кузнеца Вакулу, собрал воедино рассредоточенные по всей повести черты внешности героев. Составьте устный рассказ по иллюстрации Родионова, опираясь на текст «Ночи перед Рождеством». М. С. Родионов. Оксана и кузнец Вакула. 1952

    2 слайд

    Описание слайда:

    А. П. Бубнов. «Достань черевики, выйду замуж!», 1954. Всмотритесь в иллюстрацию. Какая сцена повести на ней запечатлена? В каких фрагментах произведения говорится о черевиках, «которые носит царица»? Как относится к словам Оксаны о «царицыных черевиках» Вакула? Что его волнует в думах об Оксане? Рассматривая иллюстрацию, читатель невольно вспоминает слова из повести:«Как вкопанный стоял кузнец на одном месте». Эти слова, наряду с внутренним монологом Вакулы, передают его переживания. А как запечатлел художник кузнеца? Какие слова повести говорят о физической мощи кузнеца Вакулы? Мешок на плече Вакулы был замечен Оксаной («Ну, много наколядовал? Э, какой маленький мешок!») Каково содержимое этого мешка? Как распорядился Вакула остальными двумя мешками? Как эти мешки определяют дальнейшее развитие событий в повести?

    3 слайд

    Описание слайда:

    М. С. Родионов. «А ну-ка, чоловиче…вылезай из мешка!» 1952 1.Вспомните события повести, предшествовавшие эпизоду, который воссоздан на иллюстрации Родионова. В какой хате происходит запечатлённая художником сцена? Как туда попал мешок, брошенный кузнецом «посереди дороги»? Почему голова, находящийся в мешке, сохранял молчание до того момента, как мешок втащили в хату? 2. Кто из действующих лиц повести изображён на иллюстрации художника? Как охарактеризована в повести внешность головы и каким герой изображён на рисунке? 3. Каким предстаёт козак Корний Чуб на иллюстрации и как он охарактеризован в повести Гоголя? Сопоставьте слова изумлённого Чуба, произнесённые им в сцене, когда из мешка показался дьяк, и в сцене, когда из мешка вылез голова, запечатлённый на рисунке Родионова.

    4 слайд

    Описание слайда:

    А. П. Бубнов. Возвращение Вакулы с черевиками. 1954 Всмотритесь в выразительную сцену, воссозданную художником на иллюстрации, и вчитайтесь в слова писателя, передающие этот волнующий читателя эпизод повести. Поделитесь своим впечатлением о рисунке. Что стремился поведать читателю художник, изображая на иллюстрации Оксану? Какие чувства, «одно другого досаднее, одно другого печальнее», мучили Оксану перед неожиданной встречей с Вакулой? Как переданы на иллюстрации переживания кузнеца Вакулы?

    5 слайд

    Описание слайда:

    А. М. Лаптев. Возвращение кузнеца Вакулы. 1959 1. Сцена встречи Вакулы с Оксаной после волшебного его возвращения из Петербурга привлекла внимание не только художника А. П. Бубнова, но и А. М. Лаптева. Сопоставьте иллюстрации этих художников. Обратите внимание на расположение действующих лиц, характеристику художниками героев повести, изображение костюмов и обстановки действия. Какими словами из гоголевского произведения можно подписать каждую из иллюстраций?

    6 слайд

    Описание слайда:

    1. Сцена встречи Вакулы с Оксаной после волшебного его возвращения из Петербурга привлекла внимание не только художника А. П. Бубнова, но и А. М. Лаптева. Сопоставьте иллюстрации этих художников. Обратите внимание на расположение действующих лиц, характеристику художниками героев повести, изображение костюмов и обстановки действия. Какими словами из гоголевского произведения можно подписать каждую из иллюстраций?

    Последний день перед Рождеством прошел. Зимняя, ясная ночь наступила. Глянули звезды. Месяц величаво поднялся на небо посветить добрым людям и всему миру, чтобы всем было весело колядовать и славить Христа.*Морозило сильнее, чем с утра; но зато так было тихо, что скрып мороза под сапогом слышался за полверсты. Еще ни одна толпа парубков не показывалась под окнами хат; месяц один только заглядывал в них украдкою, как бы вызывая принаряживавшихся девушек выбежать скорее на скрыпучий снег. Тут через трубу одной хаты клубами повалился дым и пошел тучею по небу, и вместе с дымом поднялась ведьма верхом на метле.


    Валерий Кожин «Солоха и чёрт»

    Повесть Николая Васильевича Гоголя «Ночь перед Рождеством» (1832 г.), из сборника «Вечера на хуторе близ Диканьки», пожалуй, самая рождественская, самая сказочная история для всего православного мира, символ праздника .

    За всю свою историю книга издавалась, наверное, сотни раз. Здесь мы собрали самые замечательные иллюстрации к этой повести, которые придают ей неповторимый, волшебный колорит. 🙂


    Иллюстрация Ольги Ионайтис



    Иллюстрации Александра Кузьмина (2011)

    Спереди совершенно немец: узенькая, беспрестанно вертевшаяся и нюхавшая все, что ни попадалось, мордочка оканчивалась, как и у наших свиней, кругленьким пятачком, ноги были так тонки, что если бы такие имел яресковский голова, то он переломал бы их в первом козачке. Но зато сзади он был настоящий губернский стряпчий в мундире, потому что у него висел хвост, такой острый и длинный, как теперешние мундирные фалды; только разве по козлиной бороде под мордой, по небольшим рожкам, торчавшим на голове, и что весь был не белее трубочиста, можно было догадаться, что он не немец и не губернский стряпчий, а просто чёрт, которому последняя ночь осталась шататься по белому свету и выучивать грехам добрых людей. Завтра же, с первыми колоколами к заутрене, побежит он без оглядки, поджавши хвост, в свою берлогу.


    Иллюстрация Анатолия Тимофеевича Зверева, 1955 г.


    Павел Петрович Соколов-Скаля


    А. Лаптев — Солоха и черт, 1959 г.

    …Пацюк разинул рот, поглядел на вареники и еще сильнее разинул рот. В это время вареник выплеснул из миски, шлепнул в сметану, перевернулся на другую сторону, подскочил вверх и как раз попал ему в рот. Пацюк съел и снова разинул рот, и вареник таким же порядком отправился снова. На себя только принимал он труд жевать и проглатывать.


    Валерий Кожин

    Иллюстрации Г.А.В. Траугот, Детская литература, 1986 г.

    Чудно блещет месяц! Трудно рассказать, как хорошо потолкаться в такую ночь между кучею хохочущих и поющих девушек и между парубками, готовыми на все шутки и выдумки, какие может только внушить весело смеющаяся ночь. Под плотным кожухом тепло; от мороза еще живее горят щеки; а на шалости сам лукавый подталкивает сзади…


    Автор неизвестен

    Иллюстрации Ольги Ионайтис. Издательство «Росмэн», год издания 2009

    Художник-иллюстратор Кость Лавро (Украина)

    Парубки гуртом провозгласили, что лучшей девки и не было ещё никогда, да и не будет никогда на селе. Оксана знала и слышала всё, что про неё говорили, и была капризна, как красавица… Парубки гонялись за нею толпами, но, потерявши терпение, оставляли и обращались к другим, не так избалованным.


    Иллюстрация М. Родионова, 1952 г.


    Харитон Платонов «Оксана», 1888 г.

    Иллюстрации разных художников


    Иллюстрация В. Маковского — Голова у Солохи, 1877 г.

    Художник Кость Лавро «Ночь перед Рождеством»

    — Так ты, кум, еще не был у дьяка в новой хате? — говорил козак Чуб, выходя из дверей своей избы, сухощавому, высокому, в коротком тулупе, мужику с обросшею бородою, показывавшею, что уже более двух недель не прикасался к ней обломок косы, которым обыкновенно мужики бреют свою бороду за неимением бритвы. — Там теперь будет добрая попойка! — продолжал Чуб, осклабив при этом свое лицо. — Как бы только нам не опоздать .

    Оксана отдвигая несколько подалее от себя зеркало, вскрикнула «Нет, хороша я! Ах, как хороша! Чудо! Какую радость принесу я тому, кого буду женою! Как будет любоваться мною мой муж! Он не вспомнит себя. Он зацелует меня насмерть»

    Солоха думала долго, куда спрятать такого плотного гостя; наконец выбрала самый большой мешок с углем; уголь высыпала в кадку, и дюжий голова влез с усами, с головою и с капелюхами в мешок.

    Дьяк вошел, покряхтывая и потирая руки, и рассказал, что у него не был никто и что он сердечно рад этому случаю погулятьнемного у нее и не испугался метели. Тут он подошел к ней ближе, кашлянул, усмехнулся, дотронулся своими длинными пальцами ее обнаженной полной руки и произнес с таким видом, в котором выказывалось и лукавство, и самодовольствие:— А что это у вас, великолепная Солоха? — И, сказавши это, отскочил он несколько назад.


    Чудно блещет месяц! Трудно рассказать, как хорошо потолкаться в такую ночь между кучею хохочущих и поющих девушек и между парубками, готовыми на все шутки и выдумки, какие может только внушить весело смеющаяся ночь. Под плотным кожухом тепло; от мороза еще живее горят щеки; а на шалости сам лукавый подталкивает сзади .



    Кузнец не без робости отворил дверь и увидел Пацюка, сидевшего на полу по-турецки… Тут заметил Вакула, что ни галушек, ни кадушки перед ним не было; но вместо того на полу стояли две деревянные миски: одна была наполнена варениками, другая сметаною. Мысли его и глаза невольно устремились на эти кушанья. «Посмотрим, — говорил он сам себе, — как будет есть Пацюк вареники. Наклоняться он, верно, не захочет, чтобы хлебать, как галушки, да и нельзя: нужно вареник сперва обмакнуть в сметану».

    Только что он успел это подумать, Пацюк разинул рот, поглядел на вареники и еще сильнее разинул рот. В это время вареник выплеснул из миски, шлепнул в сметану, перевернулся на другую сторону, подскочил вверх и как раз попал ему в рот .


    Тут выдернули они наскоро из плетня палки, положили на них мешок и понесли на плечах.

    — Куда ж мы понесем его? в шинок? — спросил дорогою ткач.

    — Оно бы и я так думал, чтобы в шинок; но ведь проклятая жидовка не поверит, подумает еще, что где-нибудь украли; к тому же я только что из шинка. Мы отнесем его в мою хату. Нам никто не помешает: жинки нет дома.

    — Боже ты мой, что за украшение! — вскрикнул он радостно, ухватив башмаки. — Ваше царское величество! Что ж, когда башмаки такие на ногах, и в них чаятельно, ваше благородие, ходите и на лед ковзаться, какие ж должны быть самые ножки? думаю, по малой мере из чистого сахара.

    Государыня, которая точно имела самые стройные и прелестные ножки, не могла не улыбнуться, слыша такой комплимент из уст простодушного кузнеца, который в своем запорожском платье мог почесться красавцем, несмотря на смуглое лицо.

    …и вдруг заблестел перед ним Петербург весь в огне. (Тогда была по какому-то случаю иллюминация.)

    — Погляди, какие я тебе принес черевики! — сказал Вакула, — те самые, которые носит царица.

    —— Нет! нет! мне не нужно черевиков! — говорила она, махая руками и не сводя с него очей, — я и без черевиков… — Далее она не договорила и покраснела.

    Кузнец подошел ближе, взял ее за руку; красавица и очи потупила. Еще никогда не была она так чудно хороша. Восхищенный кузнец тихо поцеловал ее, и лицо ее пуще загорелось, и она стала еще лучше.

    Нечистая сила пока еще легко помещается в казацком кармане…

    Кость Лавро родился в 1961 на одном из «гоголевских» хуторов близ Диканьки. Карандаш в руки взял еще совсем маленьким — очень уже ему нравились черно-белые иллюстрации «Украинских народных сказок». Оттуда с большим рвением срисовывались волчища-братища и лисички-сестрички («Вот хорошо было бы, если бы мои книжки тоже у кого-то пробудили любовь к этому делу, а затем, гляди, и новый талант вырастет», — мечтает художник сегодня). Однажды отец показал рисунки сына учительнице, которая и помогла Косте подготовиться к поступлению в Республиканскую художественную школу. А потом были армия, институт и работа на должности художественного редактора, в журнале «Барвинок», «Днепр» (много иллюстраций к книжкам разных авторов), и сотрудничество в журнале «Подсолнух».

    Тема. Художники иллюстрируют повесть Н. В. Гоголя «Ночь перед Рождеством».
    Цели: продолжить работу над повестью «Ночь перед Рождеством», сопоставить текст произведения с иллюстрациями русских художников к нему; развивать умения и навыки наблюдения, сопоставления, сравнения, анализа художественного произведения; устной речи учащихся, эмоциональной сферы, расширять словарный запас учащихся; воспитывать любовь к русской классической литературе.
    Оборудование: текст повести, презентация, карточки со словами-ответами.
    Тип урока: урок развития речи.

    «Гоголь не пишет, а рисует,
    его изображения дышат
    живыми красками действительности.
    Видишь и слышишь их».
    В.Г.Белинский.

    ХОД УРОКА

    I. Организационный момент.

    II. Проверка домашнего задания.

    III. Работа над темой урока.

    Слово учителя.
    В.Г. Белинский говорил: «Гоголь не пишет, а рисует, его изображения дышат живыми красками действительности. Видишь и слышишь их». Сегодня на уроке мы постараемся доказать эту мысль русского критика. Ведь поэзия народной жизни, воплощённая в гоголевской повести, привлекала многие поколения читателей и нашла отклик в многочисленных иллюстрациях, которые создавались не одним поколением художников, начиная с 70-х годов 19 века вплоть до конца 20-го столетия.
    Более подробно на уроке вы познакомитесь с работами художников-иллюстраторов. Это художники, которые создают рисунки в ваших книгах. Рассмотрим, чем отличаются эти рисунки от простых картинок и почему они называются иллюстрациями. Во-первых, рисунки в книгах непосредственно связаны с текстом книги. Во-вторых, все рисунки для книг выполняются графическими материалами, например такими, как цветные карандаши, пастельные мелки, гуашевые краски. Потом эти рисунки надо напечатать в книге с помощью типографской краски. А это очень сложно.

    Работа с иллюстрациями.
    1. Внимательно рассмотрите иллюстрацию М.С. Родионова «Оксана и кузнец Вакула» (1952 г. ) . Какой эпизод изображен художником?
    (После подобной установки внимания учащихся показывается слайд презентации с изображением иллюстрации) .

    • Какие слова из повести созвучны рисунку художника? Подтвердите примерами из текста.
    • Как нарисована внешность героини автором повести и кузнецом Вакулой?
    • Как характеризует свою наружность сама Оксана?
    • Почему «во всём почти свете и по ту сторону Диканьки, и по эту сторону Диканьки, только и речей было, что про неё»?
    • Какую героиню пушкинской сказки напоминает Оксана? (Царицу из «Сказки о мёртвой царевне…»)
    • Какие черты портрета Оксаны художник сумел передать в иллюстрации? Выберите правильный ответ (3-4 качества) из предложенных вариантов, сложите карточки со словами-ответами и запишите их в тетрадь. (Учитель раздаёт отпечатанные заранее слова-характеристики).
      (Красота, гордость, скромность, доброта, самолюбование, глупость, грубость, кокетство, капризность, избалованность, высокомерие)
    • Каким предстаёт на рисунке Вакула? (Робкий, влюблённый, сильный, упрямый, смелый, красивый, усталый, самонадеянный) — выбрать верный вариант, записать получившуюся характеристику в тетрадь.
    • Какой образ Вакулы рисует в повести Гоголь?
    • Соответствует ли он образу Вакулы-кузнеца на иллюстрации?
    Вывод: Создавая рисунок, запечатлевший Вакулу и Оксану, художник собрал воедино рассредоточенные по всей повести черты внешности и характера героев. Иллюстрация помогает глубже понять сущность героев и их характер. И достигается это благодаря мастерскому использованию средств художественной выразительности в живописи.

    2. Иллюстрация С.М. Харламова «Село Диканька в ночь перед Рождеством» (1990 г.)
    Ночная Диканька накануне Рождества так хороша, что и у героев повести, и у самого рассказчика вызывает чувство восторга: «…ночь – чудо!», «Чудно блещет месяц!», «И ночь, как нарочно, так роскошно теплилась!». Эта особенность гоголевского произведения вызвала отклик в иллюстрациях Сергея Михайловича Харламова. Вот одна из них: «Село Диканька в ночь перед Рождеством». Воссоздавая пейзажный колорит повести, художник прибегает к технике гравюры. Художник-гравёр рисует не прямо на бумаге, а наносит изображение на какую-либо твердую поверхность (дерево, камень, металл и пр.), с которой потом переносит изображение на бумагу.

    • Всмотритесь в иллюстрацию художника С.М.Харламова. Какое из описаний предрождественской ночи в Диканьке вам напомнила картина?
    • Разделяет ли художник чувство восторга зимней ночью, которое стремиться передать читателю Гоголь?
    • Вспомните известные вам средства художественной выразительности в литературе. (Метафора, эпитет, олицетворение).
    • Какие средства художественной выразительности особенно удачно использует Гоголь, описывая рождественский пейзаж? (Метафора: «снег загорелся широким серебряным полем», эпитет: «хрустальными звёздами», олицетворение: «смеющаяся ночь», «снег загорелся», «может внушить ночь», «месяц вылетел» и др.) .
    • Какова роль средств художественной выразительности в данной словесной картине? (Они помогают образно представить картину рождественской ночи во всём её великолепии) .

    3. Перед вами иллюстрация А.М. Лаптева «Солоха и черт» (1959).

    • Как описана в произведении наружность черта? Какие свойства его наружности нашли отражение в иллюстрации?
    • Найдите в тексте описание Солохи и сопоставьте его с изображением героини на иллюстрации. Удалось ли художнику передать на рисунке иронию Гоголя в характеристике «говорливой и угодливой хозяйки»?
    • Какими словами из повести можно воспроизвести содержание рисунка?
    • Какие события последовали сразу же после этого эпизода?
    Возвращение Вакулы с черевиками – развязка событий, взаимоотношений главных героев повести. Это нашло отражение в цветной иллюстрации А.П. Бубнова «Возвращение Вакулы с черевиками» (1954).
    • Опишите иллюстрацию.
    • Сцена встречи Вакулы с Оксаной после волшебного его возвращения привлекла внимание не только художника А.П.Бубнова, но получила отклик на иллюстрации А.М.Лаптева. Сопоставьте эти иллюстрации.
    • Какому изобразительному решению вы отдаёте предпочтение и почему? Сравнивая иллюстрации, обратите внимание на их построение, изображение костюмов, обстановки.
    • Какими словами из произведения можно подписать каждую из иллюстраций? («- Ай! — вскрикнула Оксана, переступив через порог и увидев кузнеца, и вперила с изумлением и радостью в него очи»).

    IV. Подведение итогов урока.

    • Какая из иллюстраций к повести Н.В.Гоголя «Ночь перед Рождеством» произвела на вас наибольшее впечатление и почему?
    • Как иллюстрации помогли вам в понимании гоголевского произведения?
    • Какие иллюстрации к «Ночи перед Рождеством» вы бы хотели нарисовать сами?
    • Прочитайте высказывание В.Г.Белинского о повести. Согласны ли вы с мнением критика?

    V. Домашнее задание.

    Нарисовать свою иллюстрацию к любому эпизоду повести «Ночь перед Рождеством», оформить творчески мини-сочинение (на отдельном листе бумаги) по плану.
    План.
    1. Название изображённого эпизода.
    2. Краткая характеристика героев, изображённых на иллюстрации.
    3. Что лучше всего мне удалось изобразить.

    Латунный месяц с юным озорством
    Со звёздами играет в переглядки.
    Как тихо ночью перед Рождеством,
    Но, кажется, уже слышны колядки
    И парубков веселый громкий смех.
    На небе месяц дрогнул… Усмехаясь,
    Проказник чёрт, невидимый для всех,
    Схватил светило, дуя и кривляясь:

    – Фу! Жгучий до чего! – и серп в карман.
    Метель завыла. Сумрак непроглядный.
    Ругнулся Чуб, что к дьяку на стакан
    Был зван намедни:
    – Чтоб тебе неладно!
    Но всё ж пошёл… А зеркальцу, шутя,
    Оксана молвит с восхищеньем:
    – Глянь-ка,
    Как хороша я!
    Чубово дитя слыло дивчиной первой на Диканьке.

    Поворотилась: – Ах! – и обмерла:
    Во весь проём двери – кузнец Вакула.
    И как же горячи его слова!
    Румянец заиграл зарей на скулах…
    – Люблю тебя, Оксана! Нет милей!
    И только на тебе хочу жениться!
    – Тогда достань, чтоб стала я твоей,
    Мне черевички матушки царицы!
    Сказала и с подружками гурьбой
    Беспечно убежала на колядки.
    Вакула от насмешек сам не свой
    Рванулся прочь из хаты без оглядки.

    Солоха между тем, принарядясь
    И брови насурьмив, в цветастой шали
    Горилкой с чёртом чокалась, смеясь.
    В дверь стукнули…
    – Кого несёт?

    – Не ждали?
    В снегу, как дед Мороз – пан Голова…
    Чертяка – прыг в мешок и боком к стенке.
    Пан чарочку успел едва-едва
    Глотнуть и протянуть ладонь к коленке…
    Молитвенно пропел в окошко дьяк:
    – Солоха, открывай!
    – Куда деваться?
    – В мешок, пан Голова! (Вот жирный хряк!)
    Заходьте, дьякон, будем разговляться!

    Потом и дьяк нашел приют в мешке,
    И старый Чуб, Оксаны строгий батька.
    Ай, да Солоха! Каждый на крючке!
    Вакула–сын мешки те разом хвать-ка,
    И на мороз, гуртом! Каков силач!
    Лишь тот, где сжался гость из преисподней,
    Решил открыть…. Хвостатый мигом вскачь,
    Да усмирён был волею Господней:

    Вакула осенил его крестом.
    – А чем чертёнок мне не Сивка-Бурка?
    И оседлав рогатого верхом,
    На нём добрался вмиг до Петербурга,
    Посты минуя, прямо во дворец.
    – Ох, красота-то! – парубок дивится.
    Всё ярь да бакан… – онемел кузнец,
    Снял шапку и упал у ног царицы.

    – Да, не велите, матушка, казнить!
    Изрёк Вакула, сердцем замирая.
    – Но черевички, что на Вас, носить
    Достойны ножки ангелов из рая.
    – Я в людях простодушие ценю, –
    Смеясь, царица молвит благосклонно.
    – А башмаки… несут уже, дарю!
    Надеюсь, что по сердцу дар мой скромный?

    Рождественская ночь… и в облаках
    Летит обратно, пыжится рогатый,
    Несёт Вакулу…
    Царский дар впотьмах
    Каменьями сверкает… Возле хаты
    Окончен путь.
    – Ступай, чертяка, в ад!
    Лозой его, чтоб впредь не появился!
    А бабоньки по хутору гудят:
    – Кузнец Вакула с горя утопился!

    А что Оксана? Не узнать – бледна,
    К нарядам и веселью безучастна,
    В пропавшего Вакулу влюблена
    И слёзы льёт, и без него – несчастна!
    Тут он с подарком прямо на порог:
    – Отдайте, батько Чуб, свою Оксану.
    – Вакула, ты живой… помилуй, бог!
    Согласна, дочь? Перечить я не стану.

    – Вот черевички – царской красоты, –
    Кузнец ей протянул, в душе ликуя.
    – Не черевики мне нужны, а ты!
    – Да, отвернитесь, тато, пусть целует!

    И.К.Айвазовский и Н.В.Гоголь в Италии и России

    В воспоминаниях профессора Н.Н.Кузьмина можно встретить подробное описание жизненного уклада Айвазовского во время его пребывания в Италии. «Любимой прогулкой Айвазовского в Риме была прогулка на морском берегу или на Viа Арpiа; он прерывал ее на время, чтобы пообедать во французском ресторане, или трактире Falconе и затем до заката солнца снова гулять, любуясь морем и набрасывая эскизы в свой альбом или осматривая древности, иногда вместе с Гоголем. 

    По приезде в Рим почти каждое утро Иван Константинович заставал Гоголя в кофейной del buon gusto отдыхающим на диване после завтрака, состоявшего из большой чашки крепкого кофе и жирных сливок. Затем Гоголь спешил домой писать свой роман, а Иван Константинович отправлялся к себе и весь уходил в свою работу, которая быстро спорилась в его умелых руках.


    Но Гоголь писал медленно и, по словам И.К., только при отъезде его, когда они разъезжались в разные стороны, он прочел ему поэтические главы первою тома «Мертвых душ». «Но что это было за чтение, с каким чувством и полнотой выражения, с каким огнем вдохновения бессмертный творец читал мне свой роман, в то время как глаза его блистали неземным огнем, необычайно светились и проникали насквозь в душу, а на щеках пылал яркий румянец», — говорил Иван Константинович, вспоминая, что эти полные образных типов главы запечатлелись с тех пор и приобрели в его памяти особенный колорит. 

    Айвазовский И.К. Туманное утро в Италии. 1864.
    Феодосийская картинная галерея им. И.К.Айвазовского.


    По словам И.К., Гоголь не выносил римского зноя и при наступлении жары бросал свои прежние привычки, запираясь надолго дома и жалуясь на свой организм и натуру. При этом в доме закрывались ставни от палящих лучей южного солнца, и на письменном поле Гоголя появлялся полный графин чистой, прозрачной, холодной волы из каскада, который, в промежутках между работой, осушал он до дна, жалуясь на свой странный организм и говоря, что любимым напитком его была холодная вода.


    В свободные вечера вместе с Айвазовским Гоголь перечитывал любимые места из Данте и стихов Пушкина. Гоголь, как истинный поэт и художник в душе, всем восхищался, и особенно картинами Айвазовского. Встретив вторично <…> в 1842 году Гоголя в Риме, Айвазовский неизменно проводил свои вечера в «келии'» у Гоголя, куда иногда приходили и другие художники: Штернберг, Моллер, друг Н.В.Гоголя известный художник Иванов и пр. 

    Гоголя все любили и уважали. Он был душою всего этого небольшого кружка художников. Здесь много говорили об искусстве, толковали о художественных новостях Рима, и здесь развивался и креп талант И.К.Айвазовского. Тогда же были написаны А.А.Ивановым (в начале 1840-х годов) и два очень удачные и схожие портрета Гоголя масляными красками. Один из этих портретов Н.В. подарил Жуковскому, другой — Погодину. Кроме того, Иванов сделал для себя с него рисунок карандашом, который Гоголь, при вторичной встрече с ним во Флоренции, выпросил у него с тем, чтобы подарить Ивану Константиновичу».

    Дружба Гоголя и Айвазовского, конечно, продолжилась и за пределами Италии. «Иван Константинович часто рассказывал <…>, что с Гоголем он встречался впоследствии в Петербурге и Москве. Я слышал от И.К. о существовании небольшого рисунка, сделанного еще в начале 40-х годов, кажется известным художником Пименовым, где изображены во весь рост, конечно в небольшом виде, все наши художники «русской колонии», бывшие в Риме в одно время с ним и Гоголем, как то: Ставасер, Рамазанов, Иванов, Логановский, Штернберг и др., а посреди них Гоголь, но видеть этого рисунка мне не пришлось. Известный скульптор Бернштам высек из мрамора бюст И.К.Айвазовского, почти относящийся к этой эпохе. Он находится в его картинной галерее в Феодосии, а другой — позднейшей работы академика Чижова, по желанию государя, украшает один из главных верхних залов музея императора Александра III…»

    Источник:
    «Воспоминания об И.К.Айвазовском профессора Н.Н.Кузьмина», 1901 

    Рисунки из сказки ночь перед рождеством карандашом.

    Сказочные иллюстрации «К ночи перед Рождеством» Гоголя

    На смену последнему дню перед Рождеством приходит ясная морозная ночь. Дивчины и парубки ещё не вышли колядовать, и никто не видел, как из трубы одной хаты пошёл дым и поднялась ведьма на метле. Она чёрным пятнышком мелькает в небе, набирая звёзды в рукав, а навстречу ей летит чёрт, которому «последняя ночь осталась шататься по белому свету».

    Иллюстрации Ольги Ионайтис. Издательство «Росмэн», год издания 2009

    Укравши месяц, чёрт прячет его в карман, предполагая, что наступившая тьма удержит дома богатого козака Чуба, приглашённого к дьяку на кутю, и ненавистный чёрту кузнец Вакула (нарисовавший на церковной стене картину Страшного суда и посрамляемого чёрта) не осмелится прийти к Чубовой дочери Оксане.

    Покуда черт строит ведьме куры, вышедший из хаты Чуб с кумом не решаются, пойти ль к дьячку, где за варенухой соберётся приятное общество, или ввиду такой темноты вернуться домой, — и уходят, оставив в доме красавицу Оксану, принаряжавшуюся перед зеркалом, за чем и застаёт её Вакула.

    Суровая красавица насмехается над ним, ничуть не тронутая его нежными речами. Раздосадованный кузнец идёт отпирать дверь, в которую стучит сбившийся с дороги и утративший кума Чуб, решив по случаю поднятой чёртом метели вернуться домой.

    Однако голос кузнеца наводит его на мысль, что он попал не в свою хату (а в похожую, хромого Левченка, к молодой жене коего, вероятно, и пришёл кузнец), Чуб меняет голос, и сердитый Вакула, надавав тычков, выгоняет его. Побитый Чуб, разочтя, что из собственного дома кузнец, стало быть, ушёл, отправляется к его матери, Солохе. Солоха же, бывшая ведьмою, вернулась из своего путешествия, а с нею прилетел и чёрт, обронив в трубе месяц.

    Стало светло, метель утихла, и толпы колядующих высыпали на улицы. Девушки прибегают к Оксане, и, заметив на одной из них новые расшитые золотом черевички, Оксана заявляет, что выйдет замуж за Вакулу, если тот принесёт ей черевички, «которые носит царица».

    Меж тем чёрта, разнежившегося у Солохи, спугивает голова, не пошедший к дьяку на кутю. Чёрт проворно залезает в один из мешков, оставленных среди хаты кузнецом, но в другой приходится вскоре полезть и голове, поскольку к Солохе стучится дьяк.

    Нахваливая достоинства несравненной Солохи, дьяк вынужден залезть в третий мешок, поскольку является Чуб. Впрочем, и Чуб полезает туда же, избегая встречи с вернувшимся Вакулой. Покуда Солоха объясняется на огороде с пришедшим вослед козаком Свербыгузом, Вакула уносит мешки, брошенные посреди хаты, и, опечаленный размолвкой с Оксаною, не замечает их тяжести.


    Вакула приходит к запорожцу Пузатому Пацюку, который, как поговаривают, «немного сродни чёрту». Застав хозяина за поеданием галушек, а затем и вареников, кои сами лезли Пацюку в рот, Вакула робко спрашивает дороги к чёрту, полагаясь на его помощь в своём несчастье. Получив туманный ответ, что чёрт у него за плечами, Вакула бежит от лезущего ему в рот скоромного вареника.



    Предвкушая лёгкую добычу, чёрт выскакивает из мешка и, сев на шею кузнеца, сулит ему этой же ночью Оксану. Хитрый кузнец, ухватив чёрта за хвост и перекрестив его, становится хозяином положения и велит черту везти себя «в Петембург, прямо к царице».

    Художник-иллюстратор Кость Лавро (Украина)

    Найдя о ту пору Кузнецовы мешки, девушки хотят отнести их к Оксане, чтоб посмотреть, что же наколядовал Вакула. Они идут за санками, а Чубов кум, призвав в подмогу ткача, волочит один из мешков в свою хату. Там за неясное, но соблазнительное содержимое мешка происходит драка с кумовой женой. В мешке же оказываются Чуб и дьяк. Когда же Чуб, вернувшись домой, во втором мешке находит голову, его расположенность к Солохе сильно уменьшается.


    Кузнец, прискакав в Петербург, является к запорожцам, проезжавшим осенью через Диканьку, и, прижав в кармане чёрта, добивается, чтоб его взяли на приём к царице. Дивясь роскоши дворца и чудной живописи по стенам, кузнец оказывается перед царицею, и, когда спрашивает она запорожцев, приехавших просить за свою Сечь, «чего же хотите вы?», кузнец просит у ней царских её башмачков. Тронутая таковым простодушием, Екатерина обращает внимание на этот пассаж стоящего поодаль Фонвизина, а Вакуле дарит башмачки, получив кои он почитает за благо отправиться восвояси.








    В селе в это время диканьские бабы посередь улицы спорят, каким именно образом наложил на себя руки Вакула, и дошедшие об том слухи смущают Оксану, она плохо спит ночь, а не найдя поутру в церкви набожного кузнеца, готова плакать. Кузнец же попросту проспал заутреню и обедню, а пробудившись, вынимает из сундука новые шапку и пояс и отправляется к Чубу свататься. Чуб, уязвлённый вероломством Солохи, но прельщённый подарками, отвечает согласием. Ему вторит и вошедшая Оксана, готовая выйти за кузнеца «и без черевиков». Обзаведшись семьёй, Вакула расписал свою хату красками, а в церкви намалевал чёрта, да «такого гадкого, что все плевали, когда проходили мимо».

    Описание презентации по отдельным слайдам:

    1 слайд

    Описание слайда:

    Сопоставьте иллюстрацию с текстом гоголевской повести. Какие слова из «Ночи перед рождеством» созвучны рисунку художника? 2. Как нарисована внешность Оксаны автором повести и кузнецом Вакулой? Как характеризует свою наружность сама героиня повести? Какие черты портрета Оксаны художник сумел передать на иллюстрации? Каким предстаёт на страницах повести кузнец Вакула? Как нарисован его портрет автором повести и художником? Какими талантами был щедро наделён Вакула? Как его способности оцениваются разными героями повести? Художник, запечатлевший Оксану и кузнеца Вакулу, собрал воедино рассредоточенные по всей повести черты внешности героев. Составьте устный рассказ по иллюстрации Родионова, опираясь на текст «Ночи перед Рождеством». М. С. Родионов. Оксана и кузнец Вакула. 1952

    2 слайд

    Описание слайда:

    А. П. Бубнов. «Достань черевики, выйду замуж!», 1954. Всмотритесь в иллюстрацию. Какая сцена повести на ней запечатлена? В каких фрагментах произведения говорится о черевиках, «которые носит царица»? Как относится к словам Оксаны о «царицыных черевиках» Вакула? Что его волнует в думах об Оксане? Рассматривая иллюстрацию, читатель невольно вспоминает слова из повести:«Как вкопанный стоял кузнец на одном месте». Эти слова, наряду с внутренним монологом Вакулы, передают его переживания. А как запечатлел художник кузнеца? Какие слова повести говорят о физической мощи кузнеца Вакулы? Мешок на плече Вакулы был замечен Оксаной («Ну, много наколядовал? Э, какой маленький мешок!») Каково содержимое этого мешка? Как распорядился Вакула остальными двумя мешками? Как эти мешки определяют дальнейшее развитие событий в повести?

    3 слайд

    Описание слайда:

    М. С. Родионов. «А ну-ка, чоловиче…вылезай из мешка!» 1952 1.Вспомните события повести, предшествовавшие эпизоду, который воссоздан на иллюстрации Родионова. В какой хате происходит запечатлённая художником сцена? Как туда попал мешок, брошенный кузнецом «посереди дороги»? Почему голова, находящийся в мешке, сохранял молчание до того момента, как мешок втащили в хату? 2. Кто из действующих лиц повести изображён на иллюстрации художника? Как охарактеризована в повести внешность головы и каким герой изображён на рисунке? 3. Каким предстаёт козак Корний Чуб на иллюстрации и как он охарактеризован в повести Гоголя? Сопоставьте слова изумлённого Чуба, произнесённые им в сцене, когда из мешка показался дьяк, и в сцене, когда из мешка вылез голова, запечатлённый на рисунке Родионова.

    4 слайд

    Описание слайда:

    А. П. Бубнов. Возвращение Вакулы с черевиками. 1954 Всмотритесь в выразительную сцену, воссозданную художником на иллюстрации, и вчитайтесь в слова писателя, передающие этот волнующий читателя эпизод повести. Поделитесь своим впечатлением о рисунке. Что стремился поведать читателю художник, изображая на иллюстрации Оксану? Какие чувства, «одно другого досаднее, одно другого печальнее», мучили Оксану перед неожиданной встречей с Вакулой? Как переданы на иллюстрации переживания кузнеца Вакулы?

    5 слайд

    Описание слайда:

    А. М. Лаптев. Возвращение кузнеца Вакулы. 1959 1. Сцена встречи Вакулы с Оксаной после волшебного его возвращения из Петербурга привлекла внимание не только художника А. П. Бубнова, но и А. М. Лаптева. Сопоставьте иллюстрации этих художников. Обратите внимание на расположение действующих лиц, характеристику художниками героев повести, изображение костюмов и обстановки действия. Какими словами из гоголевского произведения можно подписать каждую из иллюстраций?

    6 слайд

    Описание слайда:

    1. Сцена встречи Вакулы с Оксаной после волшебного его возвращения из Петербурга привлекла внимание не только художника А. П. Бубнова, но и А. М. Лаптева. Сопоставьте иллюстрации этих художников. Обратите внимание на расположение действующих лиц, характеристику художниками героев повести, изображение костюмов и обстановки действия. Какими словами из гоголевского произведения можно подписать каждую из иллюстраций?

    Последний день перед Рождеством прошел. Зимняя, ясная ночь наступила. Глянули звезды. Месяц величаво поднялся на небо посветить добрым людям и всему миру, чтобы всем было весело колядовать и славить Христа.*Морозило сильнее, чем с утра; но зато так было тихо, что скрып мороза под сапогом слышался за полверсты. Еще ни одна толпа парубков не показывалась под окнами хат; месяц один только заглядывал в них украдкою, как бы вызывая принаряживавшихся девушек выбежать скорее на скрыпучий снег. Тут через трубу одной хаты клубами повалился дым и пошел тучею по небу, и вместе с дымом поднялась ведьма верхом на метле.


    Валерий Кожин «Солоха и чёрт»

    Повесть Николая Васильевича Гоголя «Ночь перед Рождеством» (1832 г.), из сборника «Вечера на хуторе близ Диканьки», пожалуй, самая рождественская, самая сказочная история для всего православного мира, символ праздника .

    За всю свою историю книга издавалась, наверное, сотни раз. Здесь мы собрали самые замечательные иллюстрации к этой повести, которые придают ей неповторимый, волшебный колорит. 🙂


    Иллюстрация Ольги Ионайтис



    Иллюстрации Александра Кузьмина (2011)

    Спереди совершенно немец: узенькая, беспрестанно вертевшаяся и нюхавшая все, что ни попадалось, мордочка оканчивалась, как и у наших свиней, кругленьким пятачком, ноги были так тонки, что если бы такие имел яресковский голова, то он переломал бы их в первом козачке. Но зато сзади он был настоящий губернский стряпчий в мундире, потому что у него висел хвост, такой острый и длинный, как теперешние мундирные фалды; только разве по козлиной бороде под мордой, по небольшим рожкам, торчавшим на голове, и что весь был не белее трубочиста, можно было догадаться, что он не немец и не губернский стряпчий, а просто чёрт, которому последняя ночь осталась шататься по белому свету и выучивать грехам добрых людей. Завтра же, с первыми колоколами к заутрене, побежит он без оглядки, поджавши хвост, в свою берлогу.


    Иллюстрация Анатолия Тимофеевича Зверева, 1955 г.


    Павел Петрович Соколов-Скаля


    А. Лаптев — Солоха и черт, 1959 г.

    …Пацюк разинул рот, поглядел на вареники и еще сильнее разинул рот. В это время вареник выплеснул из миски, шлепнул в сметану, перевернулся на другую сторону, подскочил вверх и как раз попал ему в рот. Пацюк съел и снова разинул рот, и вареник таким же порядком отправился снова. На себя только принимал он труд жевать и проглатывать.


    Валерий Кожин

    Иллюстрации Г.А.В. Траугот, Детская литература, 1986 г.

    Чудно блещет месяц! Трудно рассказать, как хорошо потолкаться в такую ночь между кучею хохочущих и поющих девушек и между парубками, готовыми на все шутки и выдумки, какие может только внушить весело смеющаяся ночь. Под плотным кожухом тепло; от мороза еще живее горят щеки; а на шалости сам лукавый подталкивает сзади…


    Автор неизвестен

    Иллюстрации Ольги Ионайтис. Издательство «Росмэн», год издания 2009

    Художник-иллюстратор Кость Лавро (Украина)

    Парубки гуртом провозгласили, что лучшей девки и не было ещё никогда, да и не будет никогда на селе. Оксана знала и слышала всё, что про неё говорили, и была капризна, как красавица… Парубки гонялись за нею толпами, но, потерявши терпение, оставляли и обращались к другим, не так избалованным.


    Иллюстрация М. Родионова, 1952 г.


    Харитон Платонов «Оксана», 1888 г.

    Иллюстрации разных художников


    Иллюстрация В. Маковского — Голова у Солохи, 1877 г.

    Латунный месяц с юным озорством
    Со звёздами играет в переглядки.
    Как тихо ночью перед Рождеством,
    Но, кажется, уже слышны колядки
    И парубков веселый громкий смех.
    На небе месяц дрогнул… Усмехаясь,
    Проказник чёрт, невидимый для всех,
    Схватил светило, дуя и кривляясь:

    – Фу! Жгучий до чего! – и серп в карман.
    Метель завыла. Сумрак непроглядный.
    Ругнулся Чуб, что к дьяку на стакан
    Был зван намедни:
    – Чтоб тебе неладно!
    Но всё ж пошёл… А зеркальцу, шутя,
    Оксана молвит с восхищеньем:
    – Глянь-ка,
    Как хороша я!
    Чубово дитя слыло дивчиной первой на Диканьке.

    Поворотилась: – Ах! – и обмерла:
    Во весь проём двери – кузнец Вакула.
    И как же горячи его слова!
    Румянец заиграл зарей на скулах…
    – Люблю тебя, Оксана! Нет милей!
    И только на тебе хочу жениться!
    – Тогда достань, чтоб стала я твоей,
    Мне черевички матушки царицы!
    Сказала и с подружками гурьбой
    Беспечно убежала на колядки.
    Вакула от насмешек сам не свой
    Рванулся прочь из хаты без оглядки.

    Солоха между тем, принарядясь
    И брови насурьмив, в цветастой шали
    Горилкой с чёртом чокалась, смеясь.
    В дверь стукнули…
    – Кого несёт?

    – Не ждали?
    В снегу, как дед Мороз – пан Голова…
    Чертяка – прыг в мешок и боком к стенке.
    Пан чарочку успел едва-едва
    Глотнуть и протянуть ладонь к коленке…
    Молитвенно пропел в окошко дьяк:
    – Солоха, открывай!
    – Куда деваться?
    – В мешок, пан Голова! (Вот жирный хряк!)
    Заходьте, дьякон, будем разговляться!

    Потом и дьяк нашел приют в мешке,
    И старый Чуб, Оксаны строгий батька.
    Ай, да Солоха! Каждый на крючке!
    Вакула–сын мешки те разом хвать-ка,
    И на мороз, гуртом! Каков силач!
    Лишь тот, где сжался гость из преисподней,
    Решил открыть…. Хвостатый мигом вскачь,
    Да усмирён был волею Господней:

    Вакула осенил его крестом.
    – А чем чертёнок мне не Сивка-Бурка?
    И оседлав рогатого верхом,
    На нём добрался вмиг до Петербурга,
    Посты минуя, прямо во дворец.
    – Ох, красота-то! – парубок дивится.
    Всё ярь да бакан… – онемел кузнец,
    Снял шапку и упал у ног царицы.

    – Да, не велите, матушка, казнить!
    Изрёк Вакула, сердцем замирая.
    – Но черевички, что на Вас, носить
    Достойны ножки ангелов из рая.
    – Я в людях простодушие ценю, –
    Смеясь, царица молвит благосклонно.
    – А башмаки… несут уже, дарю!
    Надеюсь, что по сердцу дар мой скромный?

    Рождественская ночь… и в облаках
    Летит обратно, пыжится рогатый,
    Несёт Вакулу…
    Царский дар впотьмах
    Каменьями сверкает. .. Возле хаты
    Окончен путь.
    – Ступай, чертяка, в ад!
    Лозой его, чтоб впредь не появился!
    А бабоньки по хутору гудят:
    – Кузнец Вакула с горя утопился!

    А что Оксана? Не узнать – бледна,
    К нарядам и веселью безучастна,
    В пропавшего Вакулу влюблена
    И слёзы льёт, и без него – несчастна!
    Тут он с подарком прямо на порог:
    – Отдайте, батько Чуб, свою Оксану.
    – Вакула, ты живой… помилуй, бог!
    Согласна, дочь? Перечить я не стану.

    – Вот черевички – царской красоты, –
    Кузнец ей протянул, в душе ликуя.
    – Не черевики мне нужны, а ты!
    – Да, отвернитесь, тато, пусть целует!

    Художник Кость Лавро «Ночь перед Рождеством»

    — Так ты, кум, еще не был у дьяка в новой хате? — говорил козак Чуб, выходя из дверей своей избы, сухощавому, высокому, в коротком тулупе, мужику с обросшею бородою, показывавшею, что уже более двух недель не прикасался к ней обломок косы, которым обыкновенно мужики бреют свою бороду за неимением бритвы. — Там теперь будет добрая попойка! — продолжал Чуб, осклабив при этом свое лицо. — Как бы только нам не опоздать .

    Оксана отдвигая несколько подалее от себя зеркало, вскрикнула «Нет, хороша я! Ах, как хороша! Чудо! Какую радость принесу я тому, кого буду женою! Как будет любоваться мною мой муж! Он не вспомнит себя. Он зацелует меня насмерть»

    Солоха думала долго, куда спрятать такого плотного гостя; наконец выбрала самый большой мешок с углем; уголь высыпала в кадку, и дюжий голова влез с усами, с головою и с капелюхами в мешок.

    Дьяк вошел, покряхтывая и потирая руки, и рассказал, что у него не был никто и что он сердечно рад этому случаю погулятьнемного у нее и не испугался метели. Тут он подошел к ней ближе, кашлянул, усмехнулся, дотронулся своими длинными пальцами ее обнаженной полной руки и произнес с таким видом, в котором выказывалось и лукавство, и самодовольствие:— А что это у вас, великолепная Солоха? — И, сказавши это, отскочил он несколько назад.


    Чудно блещет месяц! Трудно рассказать, как хорошо потолкаться в такую ночь между кучею хохочущих и поющих девушек и между парубками, готовыми на все шутки и выдумки, какие может только внушить весело смеющаяся ночь. Под плотным кожухом тепло; от мороза еще живее горят щеки; а на шалости сам лукавый подталкивает сзади .



    Кузнец не без робости отворил дверь и увидел Пацюка, сидевшего на полу по-турецки… Тут заметил Вакула, что ни галушек, ни кадушки перед ним не было; но вместо того на полу стояли две деревянные миски: одна была наполнена варениками, другая сметаною. Мысли его и глаза невольно устремились на эти кушанья. «Посмотрим, — говорил он сам себе, — как будет есть Пацюк вареники. Наклоняться он, верно, не захочет, чтобы хлебать, как галушки, да и нельзя: нужно вареник сперва обмакнуть в сметану».

    Только что он успел это подумать, Пацюк разинул рот, поглядел на вареники и еще сильнее разинул рот. В это время вареник выплеснул из миски, шлепнул в сметану, перевернулся на другую сторону, подскочил вверх и как раз попал ему в рот .


    Тут выдернули они наскоро из плетня палки, положили на них мешок и понесли на плечах.

    — Куда ж мы понесем его? в шинок? — спросил дорогою ткач.

    — Оно бы и я так думал, чтобы в шинок; но ведь проклятая жидовка не поверит, подумает еще, что где-нибудь украли; к тому же я только что из шинка. Мы отнесем его в мою хату. Нам никто не помешает: жинки нет дома.

    — Боже ты мой, что за украшение! — вскрикнул он радостно, ухватив башмаки. — Ваше царское величество! Что ж, когда башмаки такие на ногах, и в них чаятельно, ваше благородие, ходите и на лед ковзаться, какие ж должны быть самые ножки? думаю, по малой мере из чистого сахара.

    Государыня, которая точно имела самые стройные и прелестные ножки, не могла не улыбнуться, слыша такой комплимент из уст простодушного кузнеца, который в своем запорожском платье мог почесться красавцем, несмотря на смуглое лицо.

    …и вдруг заблестел перед ним Петербург весь в огне. (Тогда была по какому-то случаю иллюминация. )

    — Погляди, какие я тебе принес черевики! — сказал Вакула, — те самые, которые носит царица.

    —— Нет! нет! мне не нужно черевиков! — говорила она, махая руками и не сводя с него очей, — я и без черевиков… — Далее она не договорила и покраснела.

    Кузнец подошел ближе, взял ее за руку; красавица и очи потупила. Еще никогда не была она так чудно хороша. Восхищенный кузнец тихо поцеловал ее, и лицо ее пуще загорелось, и она стала еще лучше.

    Нечистая сила пока еще легко помещается в казацком кармане…

    Кость Лавро родился в 1961 на одном из «гоголевских» хуторов близ Диканьки. Карандаш в руки взял еще совсем маленьким — очень уже ему нравились черно-белые иллюстрации «Украинских народных сказок». Оттуда с большим рвением срисовывались волчища-братища и лисички-сестрички («Вот хорошо было бы, если бы мои книжки тоже у кого-то пробудили любовь к этому делу, а затем, гляди, и новый талант вырастет», — мечтает художник сегодня). Однажды отец показал рисунки сына учительнице, которая и помогла Косте подготовиться к поступлению в Республиканскую художественную школу. А потом были армия, институт и работа на должности художественного редактора, в журнале «Барвинок», «Днепр» (много иллюстраций к книжкам разных авторов), и сотрудничество в журнале «Подсолнух».

    Рисунок к произведению тарас бульба. Тема:«Роль иллюстрации в восприятии художественного произведения

    Тема:«Роль иллюстрации в восприятии художественного произведения. Повесть Н.В.Гоголя «Тарас Бульба» в изображении Е.А.Кибрика.

    Предмет исследования: художественные иллюстрации Е.А.Кибрика к повести Н.В.Гоголя «Тарас Бульба».

    Объект исследования:своеобразие иллюстрирования повести Гоголя художником Кибриком.

    Цель исследования: понять роль иллюстрации в восприятии художественного произведения, проникнуть в мир Кибрика-иллюстратора.

    Гипотеза:анализ работ художника-иллюстратора может помочь в восприятии героев художественных произведений, способствует развитию умения сопоставлять прочитанное с увиденным на картине, вызывает желание творить самому.

    Мне очень нравятся уроки литературы, где используются произведения живописи. Занятия получаются более запоминающимися и интересными. Например, изучая «Войну и мир» Л.Н.Толстого,не обойтись без картин В.В.Верещагина. Знакомясь с поэзией С.А.Есенина, работаем с картинами В.Поленова и И.Левитана. Читая повесть Н.В.Гоголя «Тарас Бульба», большое внимание привлекают иллюстрации разных авторов. Эта связь литературы и живописи развивает способность замечать, видеть и оценивать прекрасное. Мы учимся рассуждать, сравнивать, аргументировать свои мысли. Эти навыки необходимы нам и в самостоятельной обыденной жизни, когда мы что-то анализируем, высказываем свою точку зрения, приводим аргументы для доказательства своего мнения.

    Иллюстрация- это рисунок, относящийся к определённой части текста, поясняющий момент и одновременно украшающий книгу.Он используется для передачи эмоциональной атмосферы художественного произведения,визуализации героев повествования.В настоящее время растёт интерес к коллекционированию оригинальных иллюстраций,использованных в книгах и журналах. Многие музейные выставки и галереи искусств выделяют места для иллюстраторов прошлого. В результате роста интереса к компьютерным играм иллюстрации стали весьма популярным видом искусства.Небольшие изображения способны быстро донести до читателя основную идею текста и выступают в роли визуальной метафоры.

    Иллюстраторы помогают понять произведение, погрузиться в его атмосферу. Художник, решивший проиллюстрировать роман, рассказ, поэму, не просто рисует картину. Он прочитывает произведение, пытается понять, что хочет донести до нас писатель, каковы образы, идея художественного произведения. Потом на бумаге иллюстратор передаёт свои мысли о прочитанном:не словами,как сделал бы это критик, не музыкой, как композитор, а рисунком. Поэтому иллюстрации, как беседа с умным человеком, помогут понять смысл прочитанного, взглянуть на произведение с новой стороны, увидеть какие-то детали, которые сами мы не заметили. Иллюстратор по сути дела является соавтором и предъявляет свою концепцию- своё видение текста. Он, обладая чувством меры и вкуса, умеет ненавязчиво, тактично и точно преподнести ту или иную мысль в рисунке. Тем самым дополнить текст и послужить своеобразной декоративной оранжировкой того или иного произведения. Художники иллюстрируют значимые и показательные моменты в книги. Из этих эпизодов мы многое узнаём о героях, в них как бы концентрируется идея.

    Произведения Гоголя иллюстрировали многие. Это и А.Бубнов, и Д.Шмаринов, и С.Герасимов. Наиболее известными являются работы Евгения Адольфовича Кибрика(1906-1978).

    Известный живописец и график, иллюстратор, педагог. Народный художник СССР.В течение 25 лет(1953-1978)был профессором МГАХИ имени В.И.Сурикова, руководителем мастерской станковой графики. Наиболее прославился как иллюстратор к «Борису Годунову» А.С.Пушкина, «Кола Брюньону» Р.Роллана, «Тарасу Бульбе» Н.В.Гоголя. По признанию самого художника беспредельная любовь с малых лет к чтению, книгам, иллюстрации определила в дальнейшем выбор жизненного и творческого пути.

    Над иллюстрациями к повести Гоголя Кибрик работал с 1943 по 1945 год. Это были годы Великой Отечественной войны. Работы Кибрика не только сопровождали сюжет повести, но и передавали переживания современников: горести войны, ожидания, утраты, подвиг и предательство. Первое издание вышло в 1948 году. И почти сразу эти работы были признаны классикой книжной иллюстрации 20 века. Евгений Адольфович Кибрик как никто умел передать эпические масштабы произведения.

    Художник с самого начала очень тщательно подошёл к работе. Он всегда работал с натуры и для этого брал весь реквизит из музеев, вплоть до трубки-люльки. У него в мастерской стоял чурбан, на котором сидел натурщик в костюме Тараса Бульбы. Над образом главного героя Кибрик,вероятно, изрядно помучился. Он одевал украинскую свитку- кафтан и сидел перед зеркалом, пытаясь найти верную позу для изображения. К слову,художник сам был человеком богатырского сложения. Ещё есть легенда,что в создании образа Тараса Бульбы участвовал бывший цирковой борец Андрей Игнатьевич Рудковский, подолгу позировавший Евгению Кибрику.

    Мы решили провести опрос среди учащихся 7-11 классов(35человек), учителей и работников нашей школы(25человек). Был предложен 1 вопрос «Для чего нужны иллюстрации к произведениям?»и 3 варианта ответов:

    А.- помогают понять смысл прочитанного

    Б.-помогают увидеть словесный образ героя предметно

    В.-помогают представить место событий

    А также была сделана подборка иллюстраций разных художников к повести

    Н.В.Гоголя «Тарас Бульба» (Шмаринова, Герасимова, Дерегуса) .

    Опрашиваемым предлагалось выбрать те иллюстрации, которые наиболее точно, на их взгляд, передают суть гоголевских героев. Ответы на 1вопрос распределились таким образом:

    А-15человек (25%),

    Б-32человека(53.3 %),

    В-13человек(21.6 %).

    Кибрику как художнику –иллюстратору были отданы большинство голосов(48 из 60) , наверное, по той причине, что большинство из опрашиваемых помнят эти работы (кроме нынешних семиклассников)по школьной программе. И они остались в памяти бывших школьников, так как многие годы только кибриковские герои сопровождали текст «Тараса Бульбы

    в учебниках-хрестоматиях. Действительно, герои Кибрика-это полнокровные, эпически цельные характеры. Художник придаёт им открытый, театральный жест, активную мимику(«Тарас», «Остап», «Остап перед казнью», «Смерть Тараса»).Он любит большой формат, дающий простор естественной свободе движений. Если другие иллюстраторы создают картину в мельчайших подробностях, с обилием деталей одежды, вооружения, быта (например, как Герасимов), то Кибрика привлекают сами персонажи. Чаще всего этот художник раскрывает образ именно в портрете. Самое главное в художественной манере Кибрика-это раскрытие психологической глубины характеров героев.Многие иллюстрации меня просто поражают силой своего воздействия.Например,вспомним момент казни Тараса Бульбы.Герой изображён на костре в последние минуты жизни. Глядя на иллюстрацию, мы как бы слышим слова Тараса: «Да разве найдутся на земле такие муки и такая сила, которая пересилила бы русскую силу?» И самое главное: иллюстрация настолько неотрывна от текста, характеры героев переданы так точно, что я не могу представить их по-другому. Или «Остап перед казнью». В центре-старший сын Бульбы. Остап напоминает былинного богатыря. Несмотря на приближающуюся смерть, он показан мужественным, несгибаемым воином. «Они шли не боязливо, не угрюмо, но с какой-то тихою горделивостью; их платья из дорогого сукна износились и болтались на них ветхими лоскутьями; они не глядели и не кланялись народу. Впереди всех шёл Остап. Ему первому приходилось выпить эту тяжёлую чашу. Он глянул на своих, поднял руку вверх и произнёс громко: «Дай же,Боже,чтобы все,какие тут ни стоят еретики,не услышали,нечестивые,как мучится христианин!Чтобы ни один из нас не промолвил ни одного слова!После этого он приблизился к эшафоту». Кибрик сумел донести до зрителя образы другой эпохи как образы глубоко реалистичные, со своим внутренним миром, образы, ставшие дорогими и близкими многим людям. Сложился особый кибриковский образный мир героев. Проявилось умение очень точно «прочесть» иллюстрируемое произведение и выявить эмоциональный подтекст, раскрыть тип человека. Работы Кибрика принесли особую новизну в иллюстраторское искусство. В этом графически-изобразительном стиле слились философский и нравственный контекст произведения.

    После изучения того или иного художественного произведения учитель часто предлагает нарисовать что- либо по мотивам изученного. Нам, конечно, трудно рисовать портреты. А вот бытовую зарисовку карандашом – совсем несложно.И обязательно в классе найдётся человек, который очень хорошо рисует. Тогда выполненные им работы тоже становятся объектом наблюдения и рассуждения. Рисунки помещают в общешкольную газету и они остаются в папках «Лучшие иллюстрации школьников к художественным произведениям». Например, много таких работ у ученицы 8 класса Ребровой Ангелины. Вот две из них по мотивам повести Н.В.Гоголя «Тарас Бульба»: «Казак» (работа углём), «Хуторок» (карандаш).


    Имея в виду сложный творческий характер работы художника-иллюстратора В.А.Фаворский писал: «…художник становится и соавтором, который не искажая первоначального замысла, обязан сделать произведение более прекрасным, гармоничным, доступным ещё большему числу людей».

    Другой известный иллюстратор Д.М.Шмаринов утверждал: «Художник- иллюстратор должен обладать высокой культурой, развитым чувством фантазиии, душевным богатством и большим запасом жизненных впечатлений, чтобы воссоздать высокие образы классической литературы»

    Эти высказывания полностью относится и к творчеству Евгения Адольфовича Кибрика. Он всем своим творчеством подтвердил право так понимать значение иллюстраций и задачи художника. Он, действительно,сумел сделать ещё более прекрасными и близкими нам шедевры далёкого прошлого.

    И ещё одно приходит на ум. Когда я выполняла эту работу, все СМИ взахлёб говорили о Крыме, об Украине, об отделении украинцев от русских и наоборот. Я невольно ловлю себя на мысли: «А как же наследие-наследство «великих»?» Ведь его не разделить. Кибрик по происхождению еврей, рождённый на Украине, живший в Москве. Кому принадлежит его творчество? Как делить будем? А нас-то всегда учили, что и Пушкин, и Толстой, и Гоголь-это олицетворение нашей общей культуры. .

    В семидесятые годы художник Виктор Михайлович ВАСНЕЦОВ (1848-1926) создал шесть иллюстраций к «Тарасу Бульбе». «В 1874 году, — писал В. СТАСОВ, — вышла в свет, в Петербурге, небольшая тетрадочка под заглавием «Тарас Бульба. Народное издание», с рисунками Васнецова. Гравёрная работа и отпечатки гравюр — очень невысокого достоинства но несмотря на всё это иллюстрации в этой книжечке являются, по моему мнению, лучшими иллюстрациями к Гоголю столько выразилось тут настоящей малороссийской народности, живописности, типичности и таланта». (В. Стасов. Виктор Михайлович Васнецов и его работы. — «Искусство и художественная промышленность», 1898, № 1-2, стр. 85.)



    Историческая героика повести «Тарас Бульба» привлекла внимание Васнецова на самом раннем этапе творчества, когда художник ещё учился в Академии. Рисунки к «Тарасу Бульбе» и гравюры с них исполнялись в 1871-1874 годах, то есть одновременно с самыми первыми опытами Васнецова в создании исторических композиций, например, с известной акварелью «Витязь» (Третьяковская галерея), исполненной в 1871 году и являющейся прообразом «Трёх богатырей». Оба эти творческих замысла — «Витязь» и «Тарас Бульба» — близки друг к другу: их роднит былинное, эпическое начало, подчёркиваемое художником.

    Иллюстрации Васнецова к «Тарасу Бульбе» известны лишь в искажённом гравёрами виде. Сохранились три подготовительных наброска карандашом (из них один — «Площадь в Сечи», датированный 1871 годом), они были экспонированы на выставке произведений Васнецова в 1948 году. («Каталог выставки произведений В.М. Васнецова (из частных собраний), посвящённой столетию со дня рождения художника». — М.: Советский художник, 1948. — С. 24).

    Иллюстрации к «Тарасу Бульбе» в «народном издании» 1874 года открыли новую традицию в иллюстрировании повести. Во всех шести работах Васнецов стремился изобразить центральные, героические образы, показать вольную Запорожскую Сечь. В отличие от других иллюстраторов он не уделял внимания любовным эпизодам. Тема одной из иллюстраций художника — «Тарас, едущий с сыновьями по степи в Запорожскую Сечь», станет почти обязательной для всех последующих иллюстраторов повести Гоголя.

    «Тарас Бульба» — Сечь. «Пропал, пропал бесславно, как подлая собака…». Степь. Ни крика, ни стону не было слышно…». Тарас Бульба. Андрий. Н.В.Гоголь «Тарас Бульба». Светлица – жилище. «Нет уз святее товарищества!». В.Г.Белинский – критик XIX века. «Поэма о любви к родине». Вот откуда разливается воля и козачество на всю Украйну!».

    «Гоголь писатель» — Но главное в другом – в «двуликости» носа. Пью — не напьюсь, гляжу — не нагляжусь. Э.А. Дмитриев-Мамонов. 1839 г. В семье, помимо Николая, было еще пятеро детей. Рим. Нос для окружающих – вовсе не нос, а «штатский генерал». Предложение Чичикова с точки зрения крепостнической помещичьей психологии вовсе не фантастично.

    «Мёртвые души Гоголь» — Повествование о жизненной судьбе «сюжетообразующего» героя поэмы — Чичикова. Пределом человеческого падения является Плюшкин. И что за неведомая сила заключена в сих неведомых светом конях? 2-6 главы. Счастье «порядочного человека» Чичикова основано на деньгах. Собакевич за едой. Образ Ноздрева. Первый том поэмы «Мертвые души» вышел в свет в 1842 году.

    «Тарас Бульба урок» — Тарас – типичный запорожец. Повесть «Тарас Бульба». Патриотизм Родина Отечество. Константин Симонов «Тарас Бульба». Групповое задание. Казаки живо плыли на узких двурульных челнах и говорили про атамана. Черки-Гришинской средней школы Гайфуллиной Ф.Р. Тарас над телом убитого сына П.П.Соколов 1867. Словарная работа.

    «Русский писатель Гоголь» — По семейным традициям, брак родителей писателя был благословлен Божией Матерью. Василий Афанасьевич, отец Н.В.Гоголя. Филосовские взгляды Н.В.Гоголя. Литературный труд: В припадке отчаяния, незадолго до смерти, Гоголь сжег рукопись 2-го тома поэмы. После революции останки Гоголя были перенесены на Новодевичье кладбище.

    «Гоголь Тарас Бульба» — «Богатырь Бульба с своими могучими сыновьями» (В.Г. Белинский). Казак без коня — ….. Остап. Одежда. Сабля Стрела Нож Седло Всадник на коне Казаки. Кушанья. Ведущий. Курень Крамари Чуприна Сейм Аргамак. На чужой спине едет, свой груз везёт. Узнай героя по описанию. Как называется торжественный обряд (например, обряд поступления запорожца в Сечь)?

    Овчаренко Сергей

    Нет уз святее товарищества! Отец любит свое дитя, мать любит
    свое дитя, дитя любит отца и мать. Но это не то, братцы: любит и зверь свое
    дитя. Но породниться родством по душе, а не по крови, может один только
    человек.

    Нет, так любить никто не может!
    Знаю, подло завелось теперь на земле нашей; думают только, чтобы при
    них были хлебные стоги, скирды да конные табуны их, да были бы целы в погребах запечатанные мёды их..

    Перенимают черт знает какие бусурманские обычаи; гнушаются языком своим; свой с своим не хочет говорить; свой своего продает..
    Но у последнего подлюки, каков он ни есть, хоть весь извалялся он в саже и в поклонничестве,
    есть и у того, братцы, крупица русского чувства.

    Сыновья его только что слезли с коней. Это были два дюжие молодца, еще
    смотревшие исподлобья, как недавно выпущенные семинаристы. Крепкие, здоровые лица их были покрыты первым пухом волос, которого ещё не касалась бритва.
    Они были очень смущены таким приемом отца и стояли неподвижно, потупив глаза в землю.


    Теперь благослови, мать, детей своих! — сказал Бульба. — Моли бога,
    чтобы они воевали храбро, защищали бы всегда честь лыцарскую, чтобы стояли всегда за веру Христову, а не то — пусть лучше пропадут, чтобы и и духу их не было на свете! Подойдите, дети, к матери: молитва материнская и на воде, и на земле спасает

    А что мне отец, товарищи и отчизна! — сказал Андрий, встряхнув быстро
    головою и выпрямив весь прямой, как надречная осокорь, стан свой. — Так если ж так, так вот что: нет у меня никого!Кто сказал, что моя отчизна Украйна? Кто дал мне ее в отчизны?
    Отчизна есть то, чего ищет душа наша, что милее для нее всего. Отчизна моя — ты!

    Разогнался на коне Андрий и чуть было уже не настигнул Голокопытенка,
    как вдруг чья-то сильная рука ухватила за повод его коня. Оглянулся Андрий:
    пред ним Тарас! Затрясся он всем телом и вдруг стал бледен…

    Так школьник, неосторожно задравши своего товарища и получивши за то от
    него удар линейкою по лбу, вспыхивает, как огонь, бешеный выскакивает из
    лавки и гонится за испуганным товарищем своим, готовый разорвать его на
    части; и вдруг наталкивается на входящего в класс учителя: вмиг притихает
    бешеный порыв и упадает бессильная ярость. Подобно ему, в один миг пропал,
    как бы не бывал вовсе, гнев Андрия. И видел он перед собою одного только
    страшного отца.

    Напрасно старались занять и развеселить Тараса; напрасно бородатые, седые бандуристы, проходя по два и по три, расславляли его козацкие подвиги. Сурово и
    равнодушно глядел он на все, и на неподвижном лице его выступала неугасимая
    горесть, и, тихо понурив голову, говорил он: «Сын мой! Остап мой!»

    Они приблизились уже к лобному месту. Остап остановился. Ему
    первому приходилось выпить эту тяжелую чашу. Он глянул на своих, поднял руку
    вверх и произнес громко:
    — Дай же, боже, чтобы все, какие тут ни стоят еретики, не услышали,
    нечестивые, как мучится христианин! чтобы ни один из нас не промолвил ни
    одного слова!
    После этого он приблизился к эшафоту.
    — Добре, сынку, добре! — сказал тихо Бульба и уставил в землю свою
    седую голову.

    А тем временем набежала вдруг ватага и схватила его под могучие плечи. Двинулся было он всеми членами, но уже не посыпались на землю, как бывало прежде, схватившие его гайдуки. «Эх, старость, старость!» — сказал он, и заплакал
    дебелый старый козак. Но не старость была виною: сила одолела силу. Мало не
    тридцать человек повисло у него по рукам и по ногам

    В семидесятые годы художник Виктор Михайлович Васнецов (1848-1926) создал шесть иллюстраций к «Тарасу Бульбе». «В 1874 году, – писал В. Стасов, – вышла в свет, в Петербурге, небольшая тетрадочка под заглавием «Тарас Бульба. Народное издание», с рисунками Васнецова. Граверная работа и отпечатки гравюр – очень невысокого достоинства но несмотря на все это иллюстрации в этой книжечке являются, по моему мнению, лучшими иллюстрациями к Гоголю столько выразилось тут настоящей малороссийской народности, живописности, типичности и таланта». (В. Стасов. Виктор Михайлович Васнецов и его работы. – «Искусство и художественная промышленность», 1898, № 1–2, стр. 85.)

    Историческая героика повести «Тарас Бульба» привлекла внимание Васнецова на самом раннем этапе творчества, когда художник еще учился в Академии. Рисунки Васнецова к «Тарасу Бульбе» и гравюры с них исполнялись в 1871–1874 годах, то есть одновременно с самыми первыми опытами Васнецова в создании исторических композиций, например, с известной акварелью «Витязь» (Третьяковская галерея), исполненной в 1871 году и являющейся прообразом «Трех богатырей». Оба эти творческих замысла – «Витязь» и «Тарас Бульба» – близки друг к другу: их роднит былинное, эпическое начало, подчеркиваемое Васнецовым.
    Иллюстрации Васнецова к «Тарасу Бульбе» известны лишь в искаженном граверами виде (сохранились только три подготовительных наброска карандашом). (Три подготовительных рисунка к этим иллюстрациям (из них один – «Площадь в Сечи», датированный 1871 годом) были экспонированы на выставке васнецовских произведений в 1948 году. («Каталог выставки произведений В. М. Васнецова (из частных собраний), посвященной столетию со дня рождения художника». –М., «Советский художник», 1948, стр. 24)
    Иллюстрации к «Тарасу Бульбе» в «народном издании» 1874 года открывают собой новую традицию в иллюстрировании повести. Во всех шести иллюстрациях к «Тарасу Бульбе» Васнецов стремится прежде всего изобразить центральные, героические образы, показать вольную Запорожскую Сечь. В отличие от других иллюстраторов он не уделяет внимания любовным эпизодам. Тема одной из иллюстраций художника – «Тарас, едущий с сыновьями по степи в Запорожскую Сечь», станет почти обязательной для всех последующих иллюстраторов «Тараса Бульбы».

    Кузьминский К. С. Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX вв. — Москва, 1937

      

     

     

    Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX вв. / К. С. Кузьминский. — Москва : Государственное издательство изобразительных искусств, 1937.

    — 215 с., ил.

     

     

    ОТ АВТОРА

     

    Историки русского искусства, особенно дореволюционного периода, недооценивали значения графики и в своих трудах упоминали о ней лишь мимоходом, а между тем книжная иллюстрация в истории развития русской культуры и русского искусства играла значительную роль.

     

    Лишь в нашу эпоху советские исследователи уяснили всю важность изучения русской графики. Некоторые из них совершенно определенно ставят вопрос о влиянии графики (в частности литературной иллюстрации) на развитие жанровой живописи.

     

    Настоящая работа имеет своей целью выяснить путь развития русской реалистической иллюстрации XVIII и XIX вв. в связи с развитием реализма в литературе и изобразительном искусстве.

     

    Основной задачей работы было стремление ознакомить советского художника с наследством в области книжной графики, без изучения которого невозможно усвоение лучших его сторон.

     

    Книга снабжена большим количеством иллюстраций, взятых главным образом из первоисточников. К сожалению, гравюры на дереве пришлось большей частью воспроизвести автотипией, что нарушило их первоначальную фактуру.

     

    Продолжением настоящей книги будет работа, охватывающая период с конца XIX в. («Мир искусства») и начало XX в. до Октябрьской революции.

     

    ГЛАВА ПЕРВАЯ

     

    Художник-иллюстратор в своем творчестве находится в зависимости от содержания иллюстрируемого произведения, от его стиля, от его целевого назначения и, наконец, от полиграфической, в частности, от репродукционной техники, при помощи которой будет воспроизведена его иллюстрация. Все это, вместе взятое, характеризует работу художника-иллюстратора как со стороны ее содержания, так и со стороны художественной формы.

     

    Как бы художник ни старался быть «объективным», он не в состоянии скрыть своего отношения к иллюстрируемому произведению. Его общественные симпатии всегда скажутся. Они скажутся в выборе сюжета для иллюстрации, в трактовке изображаемых явлений и лиц и, наконец, в стиле иллюстрации. Одно и то же произведение иллюстрируется различно — в зависимости от того, какой художник, в какую эпоху, для какой цели его иллюстрировал. Стоит, например, просмотреть иллюстрации разных художников к «Мертвым душам» или к басням Крылова, чтобы убедиться в справедливости этого положения.

     

    При рассмотрении вопроса о влиянии писателя на художника-иллюстратора необходимо иметь в виду, что далеко не всегда это влияние исходит от писателя непосредственно. Можно привести немало примеров, свидетельствующих о том, что взгляды писателей на искусство и его задачи были значительно менее прогрессивны, чем взгляды художников, иллюстрирующих их произведения. Ряд наших писателей-реалистов, которых прекрасно иллюстрировали художники в своих высказываниях об искусстве, являлись сторонниками академических и романтических или часто эклектических направлений в живописи, т. е. многие писатели-реалисты не пропагандировали того направления, которое появилось главным образом под влиянием их же творчества. Ввиду этого, исследуя характер и стиль иллюстраций к произведениям таких писателей, необходимо выяснить, как отразилось на творчестве художника иллюстрируемое произведение, к какому периоду деятельности писателя оно относилось, какой творческий метод писателя оно отражало. Если бы Гоголь написал только свои «Вечера на хуторе близ Диканьки», а Пушкин только «Руслана и Людмилу», то влияние их на художника ограничилось бы взглядами, отражающими школу романтиков, к которым ни Пушкин, ни Гоголь себя не причисляли. Их значение в развитии нашего искусства определилось теми произведениями, которые они создали впоследствии и которые создали новое, реалистическое направление и в литературе и в живописи.

     

    Иллюстрируемое произведение влияет на художника не только своим содержанием, дающим тему для иллюстрации, но и своей художественной формой, стилем и прочими особенностями творчества автора данного произведения.

     

    Иллюстратор, подобно актеру, участвующему в пьесе, или композитору, пишущему музыку на определенный текст, должен глубоко проникнуться иллюстрируемым произведением, прочувствовать все его особенности и в момент творчества так перевоплотиться, чтобы в его художественном произведении отразились все наиболее характерные черты писательского творчества. Если бы в иллюстрации не оказалось ничего, что имеет связь с иллюстрируемым произведением, то такое художественное произведение потеряло бы право на название иллюстрации.

     

    И чем совершеннее иллюстрация, тем она с большей силой должна отображать в себе иллюстрируемый текст печатного произведения. Но это вовсе не значит, что она должна быть простым изобразительно-графическим пересказом текста. Такой пересказ был бы малоценен, так как ничего не прибавил бы к иллюстрируемому произведению.

     

    Иллюстрация только тогда способна оказать нужное действие, когда она является плодом творчества художника, в большей или меньшей степени конгениального писателю. Только два равные или хотя бы близкие по степени таланта — автор литературного и автор изобразительно-графического произведения — могут понять и оценить творческие замыслы друг друга и найти общий язык. Чем талантливее иллюстрируемое произведение, тем талантливее должен быть и художник-иллюстратор, ибо только такой художник может дать иллюстрацию, равную литературному произведению по силе художественного воздействия.

     

    Лев Толстой, прекрасно понимавший задачи художественного творчества, в своей парадоксальной статье «Что такое искусство» дает хотя и одностороннее, но все же тонкое определение сущности искусства. «Как только зрители-слушатели заражается тем же чувством, которое испытывал сочинитель, это и есть искусство. Вызвать в себе испытанное чувство и, вызвав его в себе посредством движений, линий, красок, звуков, образов, передать это чувство так, чтобы другие испытали то же чувство, — в этом состоит деятельность искусства. Искусство есть деятельность человеческая, состоящая в том, что один человек сознательно известными внешними знаками передает другим испытываемое им чувство, а другие люди заражаются этими чувствами и переживают их».

     

    В соответствии с этим определением роли искусства от художника-иллюстратора требуется, чтобы он, находясь под впечатлением иллюстрируемого произведения, при помощи линий и красок выявил и передал социальную и художественную суть иллюстрируемого произведения. Иллюстрация должна быть доходчива, действенна и эмоциональна. Без этих качеств она утрачивает значение художественного произведения, является бесполезной или даже вредной, ибо ослабляет или дает неправильное впечатление от иллюстрируемого произведения.

     

    Лев Толстой, будучи идеалистом, обращает внимание только на то, как искусство влияет на чувство. Он игнорирует другую сторону его воздействия. Плеханов протестует против такого идеалистического утверждения и говорит: «Неверно, что искусство выражает только чувства людей. Нет, оно выражает и чувства их и мысли, но выражает не отвлеченно, а в живых образах. И в этом заключается его самая главная отличительная черта… Искусство начинается тогда, когда человек снова вызывает в себе чувства и мысли, испытанные им под влиянием окружающей действительности, и придает им известное образное выражение»¹. Из этого плехановского положения необходимо сделать вывод, что иллюстрация, подобно литературному произведению, должна воздействовать одновременно и на чувство и на мысль. Она должна быть не только художественна по форме, но и глубока по своему содержанию.

    ____________

    ¹ Г. В. Плеханов. Сочинения, т. XIV, стр. 2.

     

    Это особенно важно отметить потому, что нередко встречаются иллюстрации, которые носят характер так называемых виньеток, главное назначение которых заключается в голом украшении книги. Такие виньетки, прекрасно определяемые немецким термином Zierbild, должны быть отличаемы от иллюстрации, которая ни в коем случае не должна играть роль элемента, только украшающего книгу. Для иллюстрации единственным источником ее содержания должен быть текст книги, а виньетка имеет своим исходным материалом оформительские элементы книги: шрифт, формат, способ верстки и т. д.

     

    Писатель, как и художник, воспроизводит действительность образно, и их художественные произведения получают силу и значение только при помощи образного воздействия на человека. Образность в иллюстрации должна быть равна по своей силе образности литературного произведения, тогда как виньетка имеет другое назначение: она является одним из элементов внешнего оформления книги.

     

    Коснувшись различия между иллюстрацией и виньеткой, необходимо сказать несколько слов о рисунке, выполненном художником на литературную тему без заранее определенного намерения воспроизвести его в печатном произведении, и об его отличии от книжной иллюстрации.

     

    Книжной иллюстрации приходится считаться со специфическими особенностями книги: с двухмерностью книжной полосы, с ее форматом, с характером шрифта, способом верстки, с качеством печатной бумаги, с цветом печатной краски и т. п.

     

    Иллюстрация, будучи отделена от текста, в большинстве случаев утрачивает свой смысл и свое значение, ибо каждая из иллюстраций к какому-либо литературному произведению представляет собою только часть той художественной сюиты, которая задумана и выполнена как единое целое, по определенному плану, с определенной целью.

     

    Иллюстрации к литературному произведению представляют собой комплексное целое и должны — при оценке работы иллюстратора — рассматриваться не каждая в отдельности, а в совокупности, так как каждая из них вытекает из единого целого, которым является иллюстрируемый текст. Как нельзя читать произведение по отдельным главам, в каком угодно порядке, с пропусками отдельных его частей, так и иллюстрации не должны рассматриваться вне определенного порядка, вне комплекса. Иллюстрирование книги не может носить характера случайности и непродуманности. Весь иллюстрационный комплекс должен рассматриваться как единое сложное художественное произведение, выполняемое по такому же плану, как и литературное произведение.

     

    Иначе относится художник к рисунку, не предназначенному служить иллюстрацией. В данном случае художник для своего рисунка чаще всего пользуется литературным произведением, совершенно не считаясь со специфическими функциями, которые должна выполнять иллюстрация. Литературное произведение дает ему только тему для рисунка, так или иначе влияет на его творческое воображение, но его интересует почти исключительно художественная сторона творчества. Он не чувствует себя стесненным текстом литературного произведения и не стремится точно отобразить то место из него, которое имеет существенное значение, а выбирает лишь то, что может ему дать наиболее подходящий материал для выполнения его художественных задач. Вот это отсутствие строгой зависимости рисунка от текста, другое целевое назначение и отсутствие единого ансамбля и отличают его от книжной иллюстрации в строгом значении этого слова.

     

    Итак, необходимо признать, что книжная иллюстрация есть самостоятельный вид графики, а в редких случаях — и живописи, теснейшим образом связанный с литературным произведением и полиграфическим оформлением книги. Чем больше она увязана с произведением не только со стороны содержания, но и со стороны художественного стиля, тем выше ее значение, тем действеннее ее роль.

     

    Иллюстрирование литературного произведения является задачей чрезвычайной важности, и она должна быть решена во всех отношениях хорошо. Если этого сделать нельзя, — лучше произведение выпускать без иллюстраций. Плохая иллюстрация должна быть из книги изгнана. Но это, конечно, не означает, что необходимо отказаться вообще от книжной иллюстрации. В деле иллюстрирования имеются большие трудности, но они не таковы, чтобы их нельзя было превозмочь.

     

    Приобщение колоссальных народных масс к культуре требует критического освоения культурного наследства. На первом месте в этом деле, конечно, стоит наука с ее огромными достижениями, но и литература, именно та литература, которая ярко отразила в художественной форме реальную жизнь, и она должна занять почетное место в области изучения этой жизни всех времен и всех народов.

     

    В тех литературных произведениях, которые отражают чужую жизнь или жизнь отдаленных эпох, иллюстрация особенно необходима. Только двойное воздействие текста и иллюстрации к нему дает возможность всесторонне понять читаемое произведение человеку, который по той или другой причине не имел возможности изучать историю, быт и материальную культуру изображаемой эпохи и среды.

     

    Вопрос об изучении книжной иллюстрации у нас приобрел особое значение. Не только в дореволюционной России, но и в самых культурных европейских странах не появлялось так много иллюстрированных книг, как у нас. Наши издательства выпускают очень много книг с иллюстрациями. Кое-что уже сделано в деле получения высокохудожественной иллюстрации, но нужно признать с полной откровенностью, что остается еще сделать многое и многое в этом направлении.

     

    Одним из наиболее актуальных средств повышения качества нашей книжной иллюстрации является изучение художниками нашей дореволюционной реалистической иллюстрации. Это даст современным художникам возможность овладеть тем наследством, которое осталось от наиболее талантливых художников-иллюстраторов дореволюционной эпохи, и использовать его для дальнейшего развития и совершенствования советской иллюстрации в полном соответствии с методом социалистического реализма.

     

    Знакомство с реалистической дореволюционной иллюстрацией имеет огромное значение и для более широких кругов читателей, поскольку оно помогает понимать правильно и остро наше литературное наследство, поскольку содействует поднятию общего культурного и художественного уровня человека.

     

    СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

     

    М. Башилов

    Иллюстрация к «Горе от ума» Грибоедова.. 3—4

     

    Пикар

    Марс и Венера. Иллюстрация к «Овидиевым превращениям». Гравюра. 1721 г. 16

    Пирамус и Физба. Иллюстрация к «Овидиевым превращениям». Гравюра. 1721 г. 17

     

    Ле Пренс

    Русская баня.. 18

    Символы и эмблемата 1705 г.  19

     

    Ле Пренс

    Саешник.. 20

    Наказание кнутом.. 21

    Русская пляска.. 22

    Наказание батогами.. 23

    После свадебной ночи.. 24

    Торговля квасом.. 25

     

    Гейслер

    Русские игры.. 26

    Кулачный бой.. 27

     

    Георги

    Татарская женщина.. 28

    Российский крестьянин.. 29

    Крестьянин и купец.. 30

    Российский купец.. 31

     

    П. Свиньин

    Русская кибитка.. 33

     

    А. Оленин

    Иллюстрация к оде Державина «Мельник». . 34

    Иллюстрация к оде Державина «О удовольствии».. 36

    Иллюстрация к оде Державина «Похвала сельской жизни».. 37

    Иллюстрация к оде Державина «На смерть Нарышкина».. 38

    Иллюстрация к оде Державина «Правосудие».. 39

     

    А. Орловский

    Портрет-шарж архитектора Кваренги.. 42

    Карикатура на архитектора Кваренги.. 43

    Крокада 12 голов.. 44

    Рисунок пером.. 45

    Офорт.. 46

    Рисунок пером.. 48

     

    А. Венецианов

    Торговка и щеголек.. 49

    Господин и извозчик.. 50

    Водовоз.. 52

    Городской сторож.. 53

    Карикатура «Французский парикмахер».. 54

    Карикатура «Модный магазин».. 55

     

    И. Теребенев

    Карикатура «Наполеон в бане».. 56

    Карикатура «Русский Сцевола».. 57

     

    Л. Майдель

    Иллюстрация к «Ундине» Жуковского.. 60

    Иллюстрация к «Ундине» Жуковского.. 61

     

    И. Иванов

    Иллюстрация к басне Хемницера «Метафизик».. 66

    Иллюстрация к басне Хемницера «Медведь-плясун».. 67

     

    С. Галактионов

    Иллюстрация к басне Измайлова.. 69

     

    A. Сапожников

    Иллюстрация к басне Крылова «Откупщик и сапожник».. 72

    Иллюстрация к басне Крылова «Мешок».. 73

     

    B. Тимм

    Иллюстрация к «Сенсациям» Мятлева.. 75

    Заставка к «Сенсациям» Мятлева.. 78

    Иллюстрация к «Петербургскому дворнику» Луганского.. 79

    Иллюстрация к «Петербургскому дворнику» Луганского.. 83

    Иллюстрация к «Водовозу» Башуцкого.. 84

    Иллюстрация к «Водовозу» Башуцкого.. 85

    Заставка к «Знахарю» Основьяненко.. 87

    Виньетка к «Водовозу» Башуцкого.. 89

    Рисунок «Апраксин рынок» (литография).. 91

     

    А. Агин

    Иллюстрация к «Петербургскому фельетонисту» Панаева.. 94

    Иллюстрация к «Петербургскому фельетонисту» Панаева. . 95

    Иллюстрация к «Петербургскому фельетонисту» Панаева.. 96

    Иллюстрация к «Тарантасу» Соллогуба.. 97

    Иллюстрация к «Тарантасу» Соллогуба.. 99

    Иллюстрация к «Мертвым душам» Гоголя. Ксилография Бернардского.. 103

    Рисунок пером к «Мертвым душам», представленный в цензуру.. 106

    Иллюстрация к «Мертвым душам» Гоголя. Ксилография Бернардского.. 107

    Рисунок карандашом к «Мерным душам» Гоголя.. 110

    Оригинальный рисунок к «Мертвым душам» Гоголя.. 111

    Рисунок пером к «Мертвым душам», представленный в цензуру.. 112

    Иллюстрация к «Мертвым душам» Гоголя. Ксилография Бернардского.. 113

    Рисунок к «Мертвым душам» Гоголя.. 115

    Иллюстрация к «Мертвым душам» Гоголя.. 116

    Иллюстрация к «Мертвым душам» Гоголя. Ксилография Бернардского.. 117

     

    Е. Ковригин

    (?) Иллюстрация к «Чиновнику» Некрасова.. 120

    Иллюстрация к «Петербургской стороне» Гребенки.. 121

    Иллюстрация к «Петербургской стороне» Гребенки. . 123

     

    И. Щедровский

    «Сцены из русского народного быта» (литография).. 124

    «Сцены из русского народного быта» (литография).. 125

     

    Р. Жуковский

    Иллюстрация к «Петербургским углам» Некрасова.. 126

    Иллюстрация к «Петербургским углам» Некрасова.. 127

    Иллюстрация к «Петербургским углам» Некрасова.. 128

     

    П. Федотов

    Иллюстрация к «Ползункову» Достоевского.. 131

    Иллюстрация к «Ползункову» Достоевского.. 133

    Иллюстрация к «Двум помещикам».. 134

     

    М. Невахович

    Карикатура.. 135

     

    П. Семечкин

    Карикатура «Ф. Ф. Фарисеев, вводящий на стезю филантропии своего племянника».. 139

    Карикатура «Несбывшиеся новогодние ожидания».. 140

     

    Н. Степанов

    Карикатура «Польза от кринолинов».. 141

    Карикатура «Сорок лет не видался со школьным товарищем. Воображаю, как мне обрадуется».. 142

     

    К. Трутовский

    Иллюстрация к басне Крылова «Волк и мышонок».. 149

    Иллюстрация к басне Крылова «Крестьянин и река».. 153

     

    П. Боклевский

    Рисунок карандашом (жандарм, Чичиков).. 154

    Из иллюстраций к произведениям Островского (литография).. 155

    Герасим из «Муму» Тургенева. Набросок карандашом.. 156

    Иллюстрация к «Ревизору» (литография).. 167

    Дама, приятная во всех отношениях (акварель).. 160

    Сваха из «Женитьбы». Рисунок карандашом.. 161

    Из иллюстраций к произведениям Достоевского. Рисунок карандашом.. 162

     

    М. Башилов

    Иллюстрация к «Горю от ума» Грибоедова.. 163

    Иллюстрация к «Горю от ума» Грибоедова.. 165

    Иллюстрация к «Горю от ума» Грибоедова.. 166

    Иллюстрация к «Губернским очеркам» Щедрина (литография).. 109

    Иллюстрация к «Губернским очеркам» Щедрина.. 171

    Рисунок карандашом к «Войне и миру».. 172

    Рисунок карандашом к «Войне и миру». . 173

    Рисунок карандашом к «Войне и миру».. 174

     

    П. Соколов

    Иллюстрация к «Старосветским помещикам» Гоголя.. 175

    Иллюстрация к «Старосветским помещикам» Гоголя.. 177

    Иллюстрация к «Горю от ума» Грибоедова.. 178

    Иллюстрация к «Горю от ума» Грибоедова.. 179

     

    И. Репин

    Иллюстрация к «Пророку» Лермонтова.. 183

    Иллюстрация к «Сорочинской ярмарке» Гоголя.. 185

    Иллюстрация к «Сорочинской ярмарке» Гоголя.. 187

     

    В. Серов

    Иллюстрация к басне Крылова «Лев и волк».. 191

    Иллюстрация к басне Крылова «Тришкин кафтан».. 193

    Иллюстрация к басне Крылова «Квартет».. 195

     

    ОГЛАВЛЕНИЕ

     

    От автора.. 7

    Глава первая.. 9

    Глава вторая.. 15

    Глава третья.. 35

    Глава четвертая.. 41

    Глава пятая.. 47

    Глава шестая.. 51

    Глава седьмая.. 59

    Глава восьмая.. 64

    Глава девятая. . 71

    Глава десятая.. 77

    Глава одиннадцатая.. 93

    Глава двенадцатая.. 101

    Глава тринадцатая.. 130

    Глава четырнадцатая.. 138

    Глава пятнадцатая.. 143

    Глава шестнадцатая.. 147

    Глава семнадцатая.. 151

    Глава восемнадцатая.. 159

    Глава девятнадцатая.. 169

    Глава двадцатая.. 180

    Глава двадцать первая.. 182

    Глава двадцать вторая.. 190

    Глава двадцать третья.. 196

    Глава двадцать четвертая.. 198

    Глава двадцать пятая.. 201

    Глава двадцать шестая.. 205

    Библиография.. 209

    Список иллюстраций.. 211

     

    Примеры страниц

      

     

     

      

     

      

     

      

     

     

     

    НИКОЛАЙ ВАСИЛЬЕВИЧ ГОГОЛЬ (1809-1852) (принт № 13135009). Карточки

    Гравюра НИКОЛАЯ ВАСИЛЬЕВИЧА ГОГОЛЯ (1809-1852) в рамке. Русский (украинский) писатель. Карандашный рисунок

    НИКОЛАЙ ВАСИЛЬЕВИЧ ГОГОЛЬ
    (1809-1852). Русский (украинский) писатель. Карандашный рисунок, 1840

    Мы рады предложить этот принт из Sarin Images / The Granger Collection в сотрудничестве с Granger Art on Demand

    Грейнджер хранит миллионы изображений, охватывающих более 25 000 лет мировой истории, от периода до каменного века до начала космической эры

    Идентификатор носителя 13135009

    1840 Стул Гоголь Середина Усы Николай Писатель Портрет русский Сидящий Эскиз украинец Василевич

    14 «x 12» (38 x 32 см) Современная рама

    Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

    проверить

    Гарантия идеального качества пикселей

    проверить

    Сделано из высококачественных материалов

    проверить

    Изображение без кадра 18.8 x 24,4 см (прибл.)

    проверить

    Профессиональное качество отделки

    клетка

    Размер продукта 32,5 x 37,6 см (прибл.)

    Наши водяные знаки не появляются на готовой продукции

    Рамка под дерево, на карточке, печать фотографий архивного качества 10×8. Габаритные внешние размеры 14×12 дюймов (38×32 см). Экологически чистые и озонобезопасные молдинги Polycore® шириной 40 мм x 15 мм выглядят как натуральное дерево, они прочные, легкие и их легко повесить. Биоразлагаемый и сделанный с использованием нехлорированных газов (без токсичных паров), он эффективен; производя 100 тонн пенополистирола, можно спасти 300 тонн деревьев! Отпечатки глазируются легким небьющимся акрилом с оптической прозрачностью (обеспечивающим такую ​​же общую защиту от окружающей среды, как и стекло).Спинка — прошитый ДВП с прикрепленной пилообразной подвеской. Примечание. Чтобы свести к минимуму обрезку оригинального изображения, для оптимального макета и обеспечить безопасность печати, видимый отпечаток может быть немного меньше

    Код товара dmcs_13135009_80876_736

    Фотографическая печать Печать в рамке Плакат Печать Пазл Поздравительные открытки Фото кружка Печать на холсте Художественная печать Печать в рамке Установленное фото Стеклянная рамка Подушка Металлический принт Премиум обрамление Сумка Коврик для мыши Акриловый блок Стеклянные коврики Стеклянная подставка

    Полный диапазон художественной печати

    Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для кадрирования) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляется на несколько дней позже.

    Фотопечать (8,50 — 60,80 долларов)
    Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

    Печать в рамке (54,72 доллара — 279,73 доллара)
    Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

    Печать плакатов (13,37–72,97 долларов США)
    Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

    Пазл (34 доллара.04 — 46,21 долл. США)
    Пазлы — идеальный подарок на любой случай

    Поздравительные открытки (7,26–14,58 долларов США)
    Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

    Фотокружка (12,15 $)
    Наслаждайтесь любимым напитком из кружки, украшенной любимым изображением. Сентиментальные и практичные персонализированные фотокружки станут идеальным подарком для близких, друзей или коллег по работе

    Canvas Print (36 долларов. 48 — 267,57 долл. США)
    Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Отпечатки на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру любому пространству.

    Репродукция изобразительного искусства (36,48 — 243,24 доллара)
    Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных кураторов. Они имеют мягкую текстурированную естественную поверхность, что делает их еще лучше, чем оригинальные произведения искусства.

    Печать в рамке (54,72–304,05 долл. США)
    Наш оригинальный ассортимент британских принтов в рамке со скошенным краем

    Фото ($ 15.80 — 158,10 долл. США)
    Фотопринты в держателе для карт с индивидуальным вырезом, готовые к обрамлению

    Стеклянная рамка (27,96 — 83,93 доллара) Крепления из закаленного стекла
    идеально подходят для настенного дисплея, а меньшие размеры также можно использовать отдельно с помощью встроенной подставки.

    Подушка (30,39 $ — 54,72 $)
    Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

    Metal Print (71,76 — 363,66 долларов)
    Изготовленные из прочного металла и роскошной техники печати, металлические принты оживляют изображения и добавляют современный вид любому пространству

    Premium Framing (109 долларов.45 — 352,70 долл. США)
    Наши превосходные фоторамки премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на вашу стену

    Большая сумка ($ 36,43)
    Наши сумки-тоут сделаны из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

    Коврик для мыши (17,02 доллара США)
    Фотопечать архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой. Работает со всеми компьютерными мышками.

    Acrylic Blox (36,48 — 60,80 долларов)
    Обтекаемая, современная односторонняя привлекательная настольная печать

    Стеклянные коврики (60 долларов. 80)
    Набор из 4 ковриков под стекло. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Также доступны подходящие подстаканники

    Glass Coaster (9,72 доллара)
    Индивидуальная стеклянная подставка под столешницу. Элегантное полированное безопасное закаленное стекло и подходящие термостойкие коврики также доступны

    Рисунков Гоголя I

    В своих произведениях Гутов часто цитирует визуальные и текстовые источники: в различных жанрах — от металлических скульптур до каллиграфии — воспроизводит картины мировой культуры, рукописи писателей и заметки композиторов.Экспериментируя с каллиграфией, Гутов добивается особой выразительности линии — в ней можно передать иронию, мгновенное озарение, переживания и размышления. Так, в серии «Пушкин» Гутов, воспроизводя черновики поэта со всеми кляксами и зачеркиванием, раскрывает творческие поиски и размышления. Инсталляция «Моцарт» наоборот повторяет быстрые, вдохновенные записи композитора.

    Представленная работа относится к серии «Гоголь» 2011 года, где Гутов подробно воспроизводит титульные листы книг, пометки на сторонах, подписи и зарисовки, сделанные рукой Николая Васильевича Гоголя. Специфика печатного титульного листа книги является предметом анализа данной серии почерка писателя и его манеры рисования. Из сохранившихся писем и записок известно, что во время путешествия Гоголь часто делал зарисовки архитектуры и элементов, которые стали предметом его внимания. Эта манера схематична и фрагментарна: писатель изобразил дрожащей линией только силуэт и наиболее значимые детали, а пространство, городскую среду, скульптурный декор и другие важные для архитектуры характеристики зафиксированы в целом.

    Линия играет важную роль в художественной манере Гутова. Он часто переписывает произведение много раз, пока строки не ложатся идеально. Художник создает картину с каллиграфической точностью, быстро и «на одном дыхании». Гутов изящно и якобы небрежно изображает здание после Гоголя, что видно лишь на две трети в произведении «Гоголевские рисунки I». Фасад разделен колоннами, над порталом обозначена готическая роза. На барабане возвышается мощный купол с прорезями арок. Однако значительная часть деталей теряется среди стремительных мазков, и завершить их можно только в воображении. V

    The Namesake Page 8 Читать онлайн-книги Джумпы Лахири


    Есть и другие способы, которыми Ашоке и Ашима уступают. Хотя Ашима продолжает носить только сари и сандалии из Баты, Ашоке, привыкший носить штаны и рубашки на заказ. свою жизнь учится покупать в готовом виде. Он обменивает перьевые ручки на шариковые, лезвия Wilkinson и свою щетину для бритья с кабановой щетиной на бритвы Bic, купленные по шесть штук на пачку.Хотя сейчас он штатный профессор, он перестает носить куртки и галстуки в университете. Учитывая, что везде, где он поворачивается, стоят часы, сбоку от кровати, над плитой, где он готовит чай, в машине, которую он едет на работу, на стене напротив своего стола, он перестает носить наручные часы, отказываясь от своего Favre Leuba. до глубины его ящика с носками. В супермаркете Гоголю разрешили набить тележку продуктами, которые он и Соня, но не они, потребляют: индивидуально завернутые кусочки сыра, майонез, тунец, хот-доги. На гоголевские обеды они стоят в гастрономе, чтобы купить мясное ассорти, а по утрам Ашима готовит бутерброды с болоньей или ростбифом. По его настоянию она уступает и раз в неделю готовит ему американский обед в качестве угощения — курицу Shake ‘n Bake или Hamburger Helper, приготовленную из баранины.

    Тем не менее, они делают, что могут. Они часто едут в Кембридж с детьми, когда в «Орсоне Уэллсе» разыгрывается «Трилогия Апу», или когда в Мемориальном зале проходят танцевальное представление Катхакали или ситарный концерт.Когда Гоголь учится в третьем классе, они каждую вторую субботу отправляют его на уроки бенгальского языка и культуры, которые проводятся в доме одного из их друзей. Потому что, когда Ашима и Ашоке закрывают глаза, их никогда не перестает беспокоить то, что их дети говорят точно так же, как американцы, умело разговаривая на языке, который все еще иногда сбивает их с толку, в акцентах, которым они привыкли не доверять. На уроках бенгальского Гоголя учат читать и писать свой родовой алфавит, который начинается в глубине его горла с буквы «К» без наддува и равномерно проходит по нёбу, заканчиваясь неуловимыми гласными, которые парят над его губами. Его учат писать буквы, висящие на перекладине, и, в конце концов, лепить эти замысловатые формы в свое имя. Они читают на английском языке рекламные проспекты о бенгальском Возрождении и революционных подвигах Субхаса Чандры Боса. Дети в классе учатся без интереса, желая, чтобы они вместо этого побывали на занятиях балетом или софтболом. Гоголь ненавидит это, потому что это мешает ему посещать все занятия субботнего утреннего урока рисования, в который он записался по совету своего учителя рисования.Уроки рисования проходят на верхнем этаже публичной библиотеки; в хорошие дни их водят на прогулку по историческому району с большими блокнотами и карандашами и просят нарисовать фасад того или иного здания. В классе бенгальского они читают сшитые вручную буквари, привезенные их учителем из Калькутты, предназначенные для пятилетних детей, напечатанные, Гоголь не может не заметить, на бумаге, напоминающей сложенную туалетную бумагу, которую он использует в школе.

    В детстве Гоголь не возражает против своего имени. Он узнает части себя в дорожных знаках: ИДТИ ВЛЕВО, ИДИ ВПРАВО, ИДИ МЕДЛЕННО. На дни рождения его мать заказывает торт, на котором его имя написано на белой матовой поверхности ярко-синим сладким шрифтом. Все кажется совершенно нормальным. Его не беспокоит, что его имя никогда не встречается на брелках, металлических булавках или магнитах на холодильник. Ему сказали, что он был назван в честь известного русского писателя, родившегося в прошлом веке. Имя автора, а значит, и его имя, известно во всем мире и будет жить вечно.Однажды отец приводит его в университетскую библиотеку и показывает ему на полке, недоступной для него, ряд гоголевских игл. Когда его отец открывает одну из книг на случайной странице, отпечаток оказывается намного меньше, чем в серии «Парни Харди», которой Гоголь недавно начал наслаждаться. «Через несколько лет, — говорит ему отец, — ты будешь готов их читать». Хотя замещающие учителя в школе всегда делают паузу, извиняясь, когда приходят к его имени в реестре, вынуждая Гоголя крикнуть, прежде чем даже быть вызванным: «Это я», учителя в школьной системе знают, что не стоит задумываться об этом. Через год или два ученики больше не дразнят и не говорят «хихикать» или «полоскать рот». В программах школьных рождественских спектаклей родители привыкли видеть его имя среди актерского состава. «Гоголь — замечательный ученик, любознательный и отзывчивый», — год за годом пишут его учителя в табелях успеваемости. «Вперед, Гоголь!» его одноклассники кричат ​​в золотые осенние дни, когда он бегает по базам или спринту в рывке.

    Что касается его фамилии, ГАНГУЛИ, то к десяти годам он побывал в Калькутте еще три раза, дважды летом и один раз во время Дурги-пуджо, и из последней поездки он до сих пор помнит вид этого места, достойно выгравированного на побеленный фасад дома его бабушки и дедушки по отцовской линии.Он вспоминает, как с изумлением увидел в телефонном справочнике Калькутты шесть страниц, заполненных Гангули, по три колонки на странице. Он хотел вырвать страницу в качестве сувенира, но когда он сказал это одному из своих кузенов, кузен рассмеялся. Во время поездки на такси по городу, собираясь навестить разные дома своих родственников, его отец указал имя в другом месте, на навесах кондитеров, канцелярских товаров и оптиков. Он сказал Гоголю, что Гангули — наследие британцев, англизированный способ произнести его настоящую фамилию, Гангопадхьяй.

    Вернувшись домой на Пембертон-роуд, он помогает своему отцу наклеивать отдельные золотые буквы, купленные на полке в хозяйственном магазине, и писать гангулы на одной стороне их почтового ящика. Однажды утром, на следующий день после Хэллоуина, Гоголь по пути к автобусной остановке обнаруживает, что слово было сокращено до БАНДА, а после него карандашом нацарапано слово ЗЕЛЕНЫЙ. Его уши горят при виде, и он бежит обратно в дом, чувствуя тошноту, уверенный в оскорблении, которое испытает его отец. Хотя это тоже его фамилия, но что-то подсказывает Гоголю, что осквернение предназначено больше его родителям, чем ему и Соне.К настоящему времени он знает в магазинах кассиров, ухмыляющихся над акцентом его родителей, и продавцов, которые предпочитают направлять свой разговор на Гоголя, как если бы его родители были либо некомпетентны, либо глухи. Но его отца это не волнует в такие моменты, как и почтовый ящик на него не действует. «Это только мальчики веселятся», — говорит он Гоголю, отмахиваясь от дела тыльной стороной ладони, и в тот же вечер они едут обратно в строительный магазин, чтобы снова купить пропавшие буквы.

    И вот однажды необычность его имени становится очевидной.Ему одиннадцать лет, он учится в шестом классе во время школьной экскурсии с исторической целью. Они отправились в свой школьный автобус, два класса, два учителя, два сопровождающих, ехали прямо через город на шоссе. Это холодный, захватывающий ноябрьский день, голубое небо безоблачно, деревья сбрасывают ярко-желтые листья, покрывающие землю. Дети кричат, поют и пьют банки с газировкой, обернутые алюминиевой фольгой. Сначала они посещают текстильную фабрику где-нибудь в Род-Айленде.Следующая остановка — небольшой неокрашенный деревянный домик с крошечными окнами, стоящий на большом участке земли. Внутри, приспособившись к тусклому свету, они смотрят на стол с чернильницей наверху, испачканный копотью камин, умывальник, короткую узкую кровать. Говорят, когда-то это был дом поэта. Вся мебель привязана веревкой к центру комнаты, с небольшими знаками, запрещающими трогать их. Потолок настолько низкий, что учителя пригибают головы, переходя из затемненной комнаты в комнату.Они смотрят на кухню с железной печью и каменной раковиной и идут по грязной тропинке, чтобы посмотреть на флигель. Студенты визжат от отвращения при виде жестяной сковороды, свисающей со дна деревянного стула. В сувенирном магазине Гоголь покупает открытку с изображением дома и шариковую ручку, замаскированную под перо.

    Конечная остановка экскурсии, недалеко от дома поэта на автобусе, будет кладбище, где похоронен писатель. Они блуждают несколько минут от камня к камню среди толстых и тонких скрижалей, некоторые откидываются назад, как будто их толкает ветер.Камни квадратные и арочные, черно-серые, чаще простые, чем блестящие, покрытые лишайником и мхом. На многих камнях надписи потускнели. Они находят камень с именем поэта. «Постройтесь, — говорят учителя, — пора заняться проектом». Каждому ученику раздают по несколько листов газетной бумаги и толстые цветные карандаши с очищенных этикеток. Гоголь не может не поежиться. Он никогда раньше не ступал на кладбище, только мельком видел их мимоходом, катаясь на машинах. На окраине их города есть большой; однажды, застряв в пробке, он и его семья стали свидетелями захоронения на расстоянии, и с тех пор, когда они проезжают мимо, его мать всегда говорит, что
    им, чтобы отвести глаза.

    К удивлению Гоголя, им велят не рисовать надгробия, а тереть их поверхность. Учитель приседает, одной рукой придерживая газетную бумагу, и показывает им, как это сделать. Дети начинают носиться между рядами мертвых, по кожистым листьям, ища свои имена, и горстка торжествует, когда они могут претендовать на могилу, с которой они связаны. «Смит!» они кричат. «Коллинз!» «Древесина!» Гоголь достаточно взрослый, чтобы знать, что Гангули здесь нет. Он достаточно взрослый, чтобы знать, что он сам будет сожжен, а не похоронен, что его тело не будет занимать ни клочка земли, что ни один камень в этой стране не будет носить его имя за пределами жизни. В Калькутте, из такси и однажды с крыши дома его бабушки и дедушки, он видел трупы незнакомцев, которые несли на плечах людей по улицам, украшенные цветами и завернутые в простыни.

    Он подходит к тонкому почерневшему камню приятной формы, закругленному наверху и превращающемуся в крест. Он становится на колени на траве и берет газетную бумагу, затем начинает осторожно тереть краской цветного карандаша. Солнце уже садится, и его пальцы окоченели от холода. Учителя и сопровождающие сидят на земле, вытянув ноги, прислонившись спиной к надгробиям, аромат их сигарет с ментолом витает в воздухе.Поначалу ничего не появляется, кроме зернистой, безликой окраски темно-синего цвета. Но вдруг карандаш встречает легкое сопротивление, и буквы, одна за другой, волшебным образом появляются на странице: ABIJAH CRAVEN, 1701-45. Гоголь никогда не встречал человека по имени Авия, точно так же, как он теперь понимает, он никогда не встречал другого Гоголя. Он задается вопросом, как произносится «Авия», мужское или женское имя. Он подходит к другому надгробию, меньше фута высотой, и прижимает к его поверхности еще один лист бумаги.На этом написано «УГЛОВАЯ МАТЕРИ, РЕБЕНОК». Он вздрагивает, воображая, что кости не больше его под землей. Некоторые другие дети в классе, которым уже наскучил проект, начинают гоняться друг за другом вокруг камней, толкая, дразня и щелкая жевательной резинкой. Но Гоголь ходит из могилы в могилу с бумагой и мелком в руке, оживляя одно имя за другим. ПЕРЕГРИН УОТТОН, D. 1699. ИЕЗЕКИЕЛЬ И УРИЯ ЛОКВУД, БРАТЬЯ, R.I.P. Ему нравятся эти имена, нравится их странность, их яркость.«Вот некоторые имена, которые вы не часто видите в наши дни», — замечает один из сопровождающих, проходя мимо и глядя на свои потертости. «Вроде как твоя». До сих пор Гоголю не приходило в голову, что имена со временем умирают, что они умирают, как и люди. На обратном пути в школу трения, сделанные другими детьми, рвут, скомкают, бросают друг другу в головы и бросают под темно-зелеными сиденьями. Но Гоголь молчит, его тряпки аккуратно свернуты, как пергамент, на коленях.

    Дома его мать в ужасе. Что это за экскурсия? Достаточно было нанести на трупы губную помаду и похоронить их в ящиках с шелковой подкладкой. Только в Америке (фраза, к которой она стала часто прибегать в наши дни), только в Америке детей берут на кладбища во имя искусства. Что дальше, она требует знать, поездку в морг? В Калькутте горящие гаты — самое запретное место, говорит она Гоголю, и хотя она изо всех сил старается не делать этого, хотя она была здесь, а не там, оба раза это происходило, она видит тела своих родителей, поглощенные пламенем.«Смерть — это не времяпрепровождение, — говорит она, шатко повышая голос, — не место для рисования». Она отказывается выставлять натирки на кухне рядом с другими его творениями, его рисунками углем и его журнальными коллекциями, его карандашным наброском греческого храма, скопированным из энциклопедии, его пастельным изображением фасада публичной библиотеки, получившим первое место в конкурсе. спонсируется попечителями библиотеки. Никогда раньше она не отвергала творчество сына. Вина, которую она испытывает перед надутым выражением лица Гоголя, заквашена здравым смыслом.Как можно ожидать, что она будет готовить ужин для своей семьи с именами умерших людей на стенах?

    Но Гоголь к ним привязан. По причинам, которые он не может объяснить или обязательно понять, эти древние пуританские духи, эти самые первые иммигранты в Америку, эти носители немыслимых, устаревших имен так много говорили с ним, что, несмотря на отвращение его матери, он отказывается бросать натирки. прочь. Он скатывает их, берет наверх и кладет в свою комнату за комод, куда, как он знает, его мать никогда не заглянет, и где они останутся, игнорируемые, но защищенные, пылятся на долгие годы.

    4

    1982

    Четырнадцатилетие Гоголя. Как и большинство событий в его жизни, это еще один повод для его родителей устроить вечеринку для своих бенгальских друзей. Накануне были приглашены его собственные школьные друзья — обычное дело, с пиццей, которую его отец взял по дороге с работы, бейсбольным матчем, который вместе смотрели по телевизору, и настольным теннисом в гостиной. Впервые в своей жизни он отказался от замороженного пирога, коробки с мороженым арлекин, хот-догов в булочках, воздушных шаров и лент, прикрепленных к стенам.Другое празднование, бенгальское, проводится в субботу, ближайшую к фактической дате его рождения. Как обычно, его мать заранее готовит несколько дней, забивая холодильник стопками подносов, покрытых фольгой. Она обязательно приготовит его любимые блюда: карри из баранины с большим количеством картофеля, лучи, густую чанна-дал с набухшим коричневым изюмом, ананасовый чатни, сандеши из сыра рикотта с оттенком шафрана. Все это менее стрессово для нее, чем кормление горстки американских детей, половина из которых всегда заявляет, что у них аллергия на молоко, и все они отказываются есть корки своего хлеба.

    Около сорока гостей приезжают из трех разных штатов. Женщины одеты в сари намного ослепительнее, чем брюки и рубашки поло, которые носят их мужья. Группа мужчин садится кружком на полу и сразу же начинает игру в покер. Это его маши и мехос, его почетные тети и дяди. Все они приводят своих детей; толпа его родителей не верит в няню. Как всегда, Гоголь — старший ребенок в группе. Он слишком стар, чтобы играть в прятки с восьмилетней Соней и ее короткошерстными друзьями, но недостаточно взрослым, чтобы сидеть в гостиной и обсуждать Рейганомику со своим отцом и остальными мужьями. , или сидеть за обеденным столом и сплетничать с матерью и женами.Самым близким ему по возрасту человеком является девочка по имени Мушуми, семья которой недавно переехала в Массачусетс из Англии и чей тринадцатый день рождения отмечался аналогичным образом несколько месяцев назад. Но Гоголю и Мушуми нечего сказать друг другу. Мушуми сидит на полу, скрестив ноги, в очках в бордовой пластиковой оправе и с пышной повязкой на голову в горошек, сдерживающей ее густые волосы до подбородка. У нее на коленях — келли-зеленая сумка-бермуды с розовым кантом и деревянными ручками; внутри пакета находится тюбик бальзама для губ со вкусом 7UP, который она время от времени наносит на рот. Она читает хорошо перелистанный экземпляр книги «Гордость и предубеждение» в мягкой обложке, в то время как другие дети, включая Гоголя, смотрят «Лодку любви» и «Остров фантазий», сложенные вместе сверху и по бокам кровати его родителей. Иногда кто-то из детей просит Мушуми сказать что-нибудь, хоть что-нибудь, с ее английским акцентом. Соня спрашивает, видела ли она когда-нибудь принцессу Диану на улице. «Я ненавижу американское телевидение», — наконец заявляет Мушуми ко всеобщему удовольствию, а затем выходит в коридор, чтобы продолжить чтение.

    Подарки открываются, когда гости уходят. Гоголь получает несколько словарей, несколько калькуляторов, несколько наборов карандашей и карандашей Креста, несколько уродливых свитеров. Его родители дают ему камеру Instamatic, новый альбом для рисования, цветные карандаши и механическую ручку, которую он просил, а также двадцать долларов, которые он может потратить по своему усмотрению. Соня сделала ему карточку с волшебными маркерами, на бумаге, которую она вырвала из одного из его собственных альбомов, с надписью «Happy Birthday Goggles», именем, которое она настаивает на том, чтобы называть его вместо Дада. Его мать откладывает то, что ему не нравится, а это почти все, чтобы отдать его двоюродным братьям в следующий раз, когда они поедут в Индию. Позже той же ночью он один в своей комнате и слушает третью сторону Белого альбома на брошенном проигрывателе RCA своих родителей. Альбом — подарок от его американского дня рождения, подаренный ему одним из его школьных друзей. Гоголь родился, когда группа была на грани смерти, и является страстным поклонником Джона, Пола, Джорджа и Ринго. В последние годы он собрал почти все их альбомы, и единственная вещь, прикрепленная к доске объявлений на задней стороне его двери, — это некролог Леннона, уже желтый и ломкий, вырезанный из Boston Globe.Он сидит, скрестив ноги, на кровати, сгорбившись над текстом, w
    Когда он слышит стук в дверь.

    «Входите», — кричит он, ожидая, что это Соня в пижаме, и спрашивает, может ли она одолжить его Волшебный шар 8 или кубик Рубика. Он с удивлением видит своего отца, стоящего в чулках, из-под жилета овсяного цвета виден небольшой живот, а усы становятся седыми. Гоголь особенно удивляется, увидев подарок в руках отца. Его отец никогда не дарил ему подарков на день рождения, кроме того, что покупала его мать, но в этом году, говорит его отец, идя через комнату к тому месту, где сидит Гоголь, у него есть что-то особенное.Подарок покрыт бумагой с красно-зелеными и золотыми полосками, оставшейся с Рождества годом ранее, неловко заклеенной по швам. Очевидно, это книга в толстом твердом переплете, обернутая собственными руками его отца. Гоголь медленно поднимает бумагу, но, несмотря на это, на ленте остается корка. «Повести Николая Гоголя», — написано на куртке. Внутри цена снижена по диагонали.

    Посвящение Гоголю, Марк Шагал

    Картина написана с использованием бумаги, гуаши, акварели и карандаша. и был завершен Марком Шагалом в 1917 году.В то время он жил во Франции чуть более пяти лет и обнаружил здесь значительное количество новых влияний, хотя он регулярно возвращался в Восточную Европу.

    Судя по кратким заметкам, сделанным на нем нынешними владельцами, МоМА, это произведение использовалось для занавеса на Гоголевском фестивале. Фестиваль проводится сегодня на Украине, в городе Киеве, под названием «Гогольфест», но это не связано с оригинальным событием, на котором основано это произведение.Николай Васильевич Гоголь на самом деле был русским писателем XIX века, которого постоянно отмечают в этом регионе, его именем названо несколько других фестивалей и постоянных театров.

    Шагал любил рисовать в самых разных стилях, и фигуративные работы, найденные здесь, содержат элементы сюрреализма в том, как тело и ноги искажаются в совершенно неестественных и нереалистичных положениях. Художник начал с красивого желтого тона, который заполняет фон, а затем добавил портрет поверх.Затем добавляются некоторые дополнительные элементы, символизирующие определенные вещи, которые вы можете не заметить при первом просмотре. Например, небольшое здание стоит чуть выше одной ноги, а рука крепко держит венок. Затем есть несколько букв, которые добавляются под арочным корпусом, который заполняется тонами красного и зеленого, чтобы помочь ему выделиться на фоне.

    Этот рисунок 1917 года находится в коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке, США.В общей сложности здесь хранится более 200 работ, посвященных творчеству Шагала, в различных средах, включая картины маслом, акварели и литографии. В них хранится одна из самых выдающихся коллекций в мире, и большинство различных предметов было произведено с середины до конца 19 века до конца 20 века, причем карьера Шагала охватывала большую часть этого периода. Он мог использовать множество новых стилей, появившихся в то время, а затем использовать их в своем воображении и таланте, чтобы создать что-то, что в конечном итоге стало довольно уникальным.Самой известной картиной из всех, что можно найти в этом нью-йоркском заведении, должна быть «Звездная, звездная ночь» Ван Гога.

    * Как партнер Amazon и партнер Google AdSense и Ezoic, я зарабатываю на соответствующих покупках.

    Образ и Слово в русской традиции искусства как пророчество на JSTOR

    Абстрактный

    Русский образ художника-пророка принято рассматривать как словесную конструкцию, развитую в литературной традиции.Эта статья представляет новую перспективу: роль изобразительного искусства. Сосредоточившись на отношениях между Александром Ивановым (1806–58) и Николаем Гоголем (1809–52), он утверждает, что визуальная трактовка пророчества Ивановым (в «Явлении Мессии народу», 1833–57) взаимодействовала с и оказал влияние на литературный подход Гоголя (в «Мертвых душах», «Портрет», Избранные отрывки из переписки с друзьями). Напряжение по поводу относительной ценности изображения и слова в создании новых форм религиозного искусства и конкуренция за то, чтобы взять на себя роль ведущего пророка, привели к кризисной точке в их отношениях примерно в 1848 году.

    Информация о журнале

    «Славянское и восточноевропейское обозрение» было основано в 1922 году Бернаром Паресом, Р. В. Сетон Уотсоном и Гарольдом Вильямсом как журнал Школы славянских и восточноевропейских исследований. Ежеквартальный международный рецензируемый журнал SEER публикует научные статьи по всем темам, связанным с Россией, Центральной и Восточной Европой — языкам и лингвистике, литературе, искусству, кино, театру, музыке, истории, политике, социальным наукам, экономике, антропологии — как а также обзоры новых книг в этой области.Обзор публикуется Ассоциацией современных гуманитарных исследований от имени Школы славянских и восточноевропейских исследований Университетского колледжа Лондона.

    Информация об издателе

    Ассоциация современных гуманитарных исследований (MHRA) — международная организация. с участниками во всех частях мира. Целью ассоциации является поощрение и продвижение передовых исследований и исследований. в области современных гуманитарных наук. Он стремится разрушить барьеры между учеными, работающими в разных дисциплины и сохранить единство гуманистической науки перед лицом возрастающей специализации.

    Маркета Коринкова — Постановочный дизайн / ЧЕРТЕЖИ / ДИЗАЙНЫ НАСТРОЙКИ

    Маркета Коринкова — Постановочный дизайн / ЧЕРТЕЖИ / ДИЗАЙНЫ НАСТРОЙКИ

    UNDERGODS чино моя маркета коринкова постановочный дизайн

    • 1

      UNDERGODS чино моя маркета коринкова постановочный дизайн

    UNDERGODS / Чино Моя

    Эскиз грузовика K&Z

    МК 2017

    UNDERGODS / Чино Моя

    НАТ. K&Z очень ранний концептуальный эскиз

    МК 2017

    UNDERGODS / Чино Моя

    НАТ. K&Z очень ранний концептуальный эскиз

    МК 2017

    UNDERGODS / Чино Моя

    НАТ.K&Z очень ранний концептуальный эскиз

    МК 2017

    Marketa KOrinkova Prodzuction Design

    • 1

      Marketa KOrinkova Prodzuction Design

    MERCEDES EQC / Канада

    НАТ. Итальянская рыбацкая деревня, автомобиль на плоту

    Маркета Коринкова Постановщик

    • 1

      Маркета Коринкова Постановщик

    MERCEDES EQC / Канада

    НАТ.Карл бенц Штадт, 1989

    PLAYSTATION

    Адам Берг

    доб. Обреченный город дикого запада

    Photoshop, SketchBook

    DEBENHAMS / Hanna Maria Heidrich

    доб. Улица, ссет дизайн кеч

    Маркета Коринкова постановочный дизайн Ханна Мария Гейдрих

    • 1

      Маркета Коринкова постановочный дизайн Ханна Мария Гейдрих

    EON / Hanna MAria Heidrich

    ИНТ.1890-е годы

    Маркета Коринкова постановочный дизайн

    • 1

      Маркета Коринкова постановочный дизайн

    ИНВЕСТЕК / Тристан Холмс

    EXT: Аллея хакеров

    («самый темный угол Интернета»)

    Маркета Коринкова постановочный дизайн Ханна Мария Гейдрих

    • 1

      Маркета Коринкова постановочный дизайн Ханна Мария Гейдрих

    EON / Ханна Мария Гейдрих

    ИНТ. 20с

    набросок набора для поля.

    Маркета Оринькова производственный дизайн

    • 1

      Маркета Оринькова производственный дизайн

    ИНВЕСТЕК / Тристан Холмс

    ВНЕШНИЙ: Вавилон

    ИНТ. БАНКИРСКИЙ ЛОГОР

    Эскиз дизайна интерьера

    Бумага, акварель, карандаш

    Эскиз семейного дома, частный заказчик

    калька, цветные карандаши, калька

    ИНТ.ЭКСКЛЮЗИВНЫЙ ЛЮКС BANKERS LAIR

    концепция дизайна интерьера

    Бумага, карандаш, цветные карандаши, гуаш, Photoshop

    ЦИММЕР 205 — ИНТ. СТРАШНЫЙ ЧЕРДАК

    biro на кальке

    МЕЖДУ «Храмом»

    ИНТ.КОРИДОР / ПОТОЛОЧНАЯ ДВЕРЬ

    Эскиз конструкции производства

    бумага, карандаш, фотошоп

    BBC / ЧАРЛЬЗ II. Гордость и страсть

    реж. Джо Райта, производство разработано Сарой Гринвуд
    INT. DRURY LANE Theater

    калька, карандаш, тушь

    ИНТ. ДОМ ПЕТРОНИУСА, дом 65 г. н.э. QUO VADIS, личный проект

    калька, карандаш, тушь

    НАТ. ТЕАТР БАРОККО, эскиз для вазы (плоская роспись)

    бумага, карандаш, Photoshop

    ГОГОЛЬ — НОС — ВНЕШНИЙ.УЛИЦЫ

    калька, карандаш

    QUO VADIS Rome 65 A.D. персональный проект

    бумага, карандаш, Photoshop

    МАЛЕНЬКИЙ ЛЕС — ВНЕШНИЙ. ПАРК — реж. Автор: Christian Bevilacqua

    калька, карандаш, тушь, Photoshop

    шаговый эскиз

    бумага, перо, Фотошоп

    шаговый эскиз

    бумага, карандаш, Photoshop

    Bond Villains Lair brutalism sumbarine Подводная лодка пустыня

    • 1

      Bond Villains Lair brutalism sumbarine Подводная лодка пустыня

    BETWAY / Ханна Мария Гейдрих

    НАТ. Логово Злодея, ранний концептуальный эскиз (Betway)

    Эскиз — Photoshop

    MERCEDES EQC / Канада

    НАТ. Рекорд скорости Simplex 1917

    Маркета Коринкова М.А. ©

    «Гоголь» Джумпы Лахири | The New Yorker

    Сначала Ашок больше озадачен, чем взволнован, из-за остроты головы, отечности век, маленьких белых пятен на щеках, мясистой верхней губы, которая заметно опускается над нижней. Кожа бледнее, чем у Ашимы или его собственной, достаточно прозрачная, чтобы на висках виднелись тонкие зеленые прожилки. Кожа головы покрыта тонкими черными волосами. Он пытается сосчитать ресницы.Он нежно нащупывает руки и ноги через фланель.

    «Это все есть», — говорит Ашима, наблюдая за своим мужем. «Я уже проверил».

    «Какие глаза? Почему он их не открывает? Он их открыл? »

    Она кивает.

    «Что он видит? Он нас видит?

    «Думаю, да. Но не очень понятно. И не в полном цвете. Еще нет.»

    Они сидят молча, все трое неподвижны, как камни. «Как ты себя чувствуешь? Все в порядке? — спрашивает он Ашиму через некоторое время.

    Но ответа нет, и когда Ашок отрывает взгляд от лица сына, он видит, что она тоже спит.

    Когда он оглядывается на ребенка, глаза открыты, смотрят на него, не мигая, такие же темные, как волосы на его голове. Лицо преображается; Ашок никогда не видел более совершенной вещи. Он воображает себя темным, зернистым, расплывчатым существом. Как отец своему сыну. Спасение из разбитого поезда было первым чудом в его жизни. Но вот, сейчас, отдыхая на руках, почти ничего не взвешивая, но меняя все, это второй.

    Поскольку ни у кого из бабушек и дедушек нет рабочего телефона, единственная связь пары с домом — телеграмма, которую Ашок разослал обеим сторонам в Калькутте: «С вашего благословения, мальчик и мать в порядке». Что касается имени, они решили позволить бабушке Ашимы, которой сейчас перевалило за восемьдесят, которая дала имена каждому из своих шести других правнуков в мире, делать почести. Бабушка Ашимы сама отправила письмо, идя с тростью на почту, это ее первая поездка из дома за десять лет.В письме указано одно имя для девочки, одно для мальчика. Бабушка Ашимы никому их не открывала.

    Хотя письмо было отправлено месяц назад, в июле оно еще не пришло. Ашима и Ашоке не очень обеспокоены. В конце концов, они оба знают, что ребенку вообще не нужно имя. Его нужно накормить и благословить, дать ему немного золота и серебра, чтобы его похлопали по спине после кормления и осторожно держали за шею. Имена могут подождать. В Индии родители не торопятся. Не было ничего необычного в том, что прошли годы, прежде чем было выбрано правильное имя, наилучшее из возможных. Ашима и Ашоке могут привести примеры двоюродных братьев, которых не называли официально, пока они не были зарегистрированы в школе в шесть или семь лет. Кроме того, всегда найдутся любимые имена, которые надо учесть: практика бенгальской номенклатуры дает каждому человеку по два имени. На бенгальском языке слово «кличка домашнего животного» — daknam , что буквально означает имя, которым его называют друзья, семья и другие близкие, дома и в другие частные моменты без присмотра. Клички домашних животных — это стойкий пережиток детства, напоминание о том, что жизнь не всегда бывает такой серьезной, такой формальной, такой сложной.Они также напоминают о том, что один — не все для всех. Каждое имя питомца сочетается с «хорошим именем», бхалонам , для идентификации во внешнем мире. Следовательно, добрые имена появляются на конвертах, дипломах, в телефонных справочниках и во всех других общественных местах. Хорошие имена, как правило, олицетворяют возвышенные и просвещенные качества. Ашима означает «безграничная, безграничная». Ашоке, имя императора, означает «тот, кто превосходит горе». У имен домашних животных нет таких стремлений.Они никогда не записываются официально, а только произносятся и запоминаются.

    Три дня приходят и уходят. Медперсонал показывает Ашиме, как менять подгузники и чистить пуповину. Ей дают горячие ванны с морской водой, чтобы успокоить синяки и швы. Ей дают список педиатров и бесчисленные брошюры по грудному вскармливанию, приклеиванию и иммунизации, а также образцы детских шампуней, ватных палок и кремов. На четвертый день есть хорошие новости и плохие новости. Хорошая новость в том, что Ашима и ребенок должны быть выписаны на следующее утро.Плохая новость заключается в том, что мистер Уилкокс, составитель больничных свидетельств о рождении, сказал им, что они должны выбрать имя для своего сына. Потому что они узнают, что в Америке ребенка нельзя выпустить из больницы без свидетельства о рождении. И что в свидетельстве о рождении нужно имя.

    «Но, сэр, — возражает Ашима, — мы не можем назвать его сами».

    Мистер Уилкокс, худощавый, лысый, невозмутимый, смотрит на пару, оба явно обеспокоены, затем смотрит на безымянного ребенка. «Понятно», — говорит он.»Причина в том, что?»

    «Мы ждем письма», — говорит Ашок, подробно объясняя ситуацию.

    «Понятно, — снова говорит мистер Уилкокс. «Это прискорбно. Боюсь, ваша единственная альтернатива — написать в сертификате «Baby Boy Ganguli». Разумеется, вам потребуется внести поправки в постоянную запись, когда будет выбрано имя ».

    Ашима выжидающе смотрит на Ашока. «Это то, что мы должны делать?»

    «Не рекомендую», — говорит г-н Уилкокс. «Вам придется явиться к судье, заплатить пошлину.Бюрократия бесконечна ».

    «О боже, — говорит Ашок.

    Мистер Уилкокс кивает, и наступает тишина. «У вас нет резервных копий?» он спросил. «Кое-что про запас, на случай, если тебе не понравится то, что выбрала твоя бабушка».

    Ашима и Ашоке качают головами. Никому из них и в голову не приходило ставить под сомнение выбор бабушки Ашимы, игнорировать таким образом пожелания старейшины.

    «Вы всегда можете назвать его в честь себя или одного из своих предков», — сказал г-н.- предлагает Уилкокс, признавая, что на самом деле он Говард Уилкокс III. «Это прекрасная традиция. Это сделали короли Франции и Англии », — добавляет он.

    Но это невозможно. Для бенгальцев не существует этой традиции: называть сына по имени отца или деда, а дочь по имени матери или бабушки. Этот знак уважения в Америке и Европе, этот символ наследия и родословной высмеяли бы в Индии. В бенгальских семьях отдельные имена священны и неприкосновенны. Они не предназначены для наследования или совместного использования.

    «А как насчет того, чтобы назвать его в честь другого человека? Кто-то, кем вы очень восхищаетесь? » — говорит мистер Уилкокс, с надеждой приподняв брови. Он вздыхает. «Подумай об этом. Я вернусь через несколько часов, — говорит он им, выходя из комнаты.

    Дверь закрывается, и это происходит тогда, когда с легкой дрожью узнавания, как будто он знал это все время, Ашоку приходит в голову идеальное домашнее имя для его сына.

    «Здравствуй, Гоголь», — шепчет он, склонившись над надменным лицом сына, его плотно сбитым телом. «Гоголь», — повторяет он удовлетворенно.Младенец поворачивает голову с выражением крайнего испуга и зевает.

    Ашима одобряет, зная, что это имя означает жизнь не только ее сына, но и ее мужа. Впервые она услышала историю несчастного случая вскоре после того, как был устроен их брак, когда Ашок был для нее незнакомцем. Но от мысли об этом сейчас у нее остывает кровь. Бывают ночи, когда ее будят приглушенные крики мужа, временами они вместе едут в метро, ​​и ритм колес на рельсах заставляет его внезапно задуматься и отстраниться.Сама она никогда не читала Гоголя, но готова поставить его на полку в своей голове, наряду с Теннисоном и Вордсвортом. Когда мистер Уилкокс возвращается со своей пишущей машинкой, Ашок произносит имя. Таким образом, Гоголь Гангули стоит на картотеке больницы. Первая фотография, несколько переэкспонированная, сделана в тот жаркий, жаркий летний день: Гоголь, нечеткая, покрытая одеялом масса, покоится в объятиях утомленной матери. Она стоит на ступеньках больницы, смотрит в камеру, прищурившись, на солнце.Ее муж смотрит сбоку, с чемоданом жены в руке, улыбается, опустив голову. «Гоголь входит в мир», — в конце концов напишет его отец на спине бенгальскими буквами.

    Письма приходят от родителей Ашимы, от родителей Ашоки, от тётушек, дядей, двоюродных братьев и друзей, кажется, от всех, кроме бабушки Ашимы. Письма наполнены всевозможными благословениями и добрыми пожеланиями, составленными в алфавите, который они видели повсюду вокруг себя большую часть своей жизни, на рекламных щитах, в газетах и ​​навесах, но который теперь они видят только в этих драгоценных бледно-голубых посланиях.

    В ноябре, когда Гоголю исполняется три месяца, у него развивается легкая ушная инфекция. Когда Ашима и Ашоке видят, как кличка их сына напечатана на этикетке рецепта на антибиотики, когда они видят его в верхней части его записи о прививках, это выглядит неправильно; имена домашних животных не предназначены для разглашения таким образом. Но письма от бабушки Ашимы до сих пор нет, и они вынуждены сделать вывод, что оно потеряно в почте. Уже на следующий день в Кембридж приходит письмо. Письмо датировано тремя неделями назад, и из него они узнают, что бабушка Ашимы перенесла инсульт, что ее правая сторона навсегда парализована, ее разум затуманен.Она больше не может жевать, почти не глотает, мало что помнит и узнает из своих восьмидесяти с лишним лет. «Она все еще с нами, но, честно говоря, мы ее уже потеряли», — написал отец Ашимы. «Приготовься, Ашима. Возможно, ты больше ее не увидишь ».

    Это их первая плохая новость из дома. Ашоке почти не знает бабушку Ашимы, лишь смутно вспоминает, как касался ее ног на его свадьбе, но Ашима безутешен уже несколько дней. Она сидит дома с Гоголем, пока листья становятся коричневыми и падают с деревьев, а дни начинают быстро расти, беспощадно темнеют. В отличие от родителей Ашимы и других ее родственников, ее бабушка, ее дида, не убеждала Ашиму не есть говядину, не носить юбки, не обрезать волосы и не забывать о своей семье в момент, когда она приземлилась в Бостоне. Ее бабушка не боялась таких признаков предательства; она была единственным человеком, который правильно предсказал, что Ашима никогда не изменится. За несколько дней до отъезда из Калькутты Ашима стояла, опустив голову, под портретом покойного деда, прося его благословить ее путешествие. Затем она наклонилась, чтобы коснуться своей головы пылью со ступней ее диди.

    «Дида, я иду», — сказал Ашима. Эту фразу бенгальцы всегда использовали вместо прощания.

    «Наслаждайся», — проревела ее бабушка громовым голосом, помогая Ашиме выпрямиться. Дрожащими руками бабушка прижала большие пальцы к слезам, текущим по лицу Ашимы, вытирая их. «Делай то, что я никогда не сделаю. Все будет к лучшему. Помни это. Теперь иди.»

    К 1971 году семья Гангули переехала в университетский городок за пределами Бостона, где Ашок был нанят в качестве доцента кафедры электротехники в университете. В обмен на обучение пяти классам он зарабатывает шестнадцать тысяч долларов в год. Ему предоставляется собственный кабинет, имя которого выгравировано на полосе черного пластика у двери. Работа — это все, о чем Ашок когда-либо мечтал. Он всегда надеялся преподавать в университете, а не работать в корпорации. «Какое волнение, — думает он, — читать лекцию перед аудиторией, заполненной американскими студентами. Какое чувство удовлетворения он вызывает, когда видит свое имя в рубрике «Факультет» в справочнике университета.Из своего кабинета на четвертом этаже открывается потрясающий вид на четырехугольник, окруженный увитыми виноградной лозой кирпичными зданиями. По пятницам, после того как он преподает в своем последнем классе, он ходит в библиотеку, чтобы читать международные газеты на длинных деревянных шестах. Он читает об американских самолетах, бомбящих вьетконговские маршруты снабжения в Камбодже, об убийствах наксалитов на улицах Калькутты, Индии и Пакистана, идущих на войну. Иногда он поднимается на залитый солнцем безлюдный верхний этаж библиотеки, где разложена вся литература. Он просматривает проходы, чаще всего тяготея к своим любимым русским, где его особенно утешает каждый раз имя сына, выбитое золотыми буквами на корешках ряда красных, зеленых и синих книг в твердом переплете.

    Ашоке и Ашима покупают черепичный двухэтажный дом в колониальном стиле в недавно построенном жилом доме, ранее никем не занятом, возведенном на четверти акра земли. Это клочок Америки, на который они претендуют. Гоголь провожает родителей по банкам, сидит и ждет, пока они подписывают бесконечные бумаги.Когда Ашоке и Ашима переезжают на U-Haul в новый дом, они поражаются, обнаружив, сколько у них есть; Каждый из них приехал в Америку с одним-единственным чемоданом одежды на несколько недель. Стены нового дома окрашены, подъездная дорожка залита смолой, черепица и солнечная терраса защищены от атмосферных воздействий и окрашены. Ашок фотографирует каждую комнату, где Гоголь стоит где-то в кадре, чтобы отправить родственникам в Индию. Это крепко сложенный ребенок, с пухлыми щеками, но уже задумчивыми чертами лица. Когда он позирует перед камерой, его нужно уговорить улыбнуться.

    Вначале, по вечерам, его семья катается на автомобиле, по крупицам исследуя свои новые окрестности: заброшенные проселочные дороги, затененные проселочные дороги. Заднее сиденье машины обшито пластиком, пепельницы на дверях по-прежнему герметичны. Иногда они вообще уезжают за город на один из пляжей Северного берега. Даже летом они никогда не ходят купаться и не становятся коричневыми под солнцем. Вместо этого они идут в своей обычной одежде.К тому времени, как они приезжают, билетная касса уже пуста, толпы разошлись; на стоянке всего несколько машин. Вместе, во время движения Гангули, они ожидают того момента, когда появится тонкая синяя линия океана. На пляже Гоголь собирает камни, роет туннели в песке. Он и его отец бродят босиком, их штанины закатаны до середины икры. Он наблюдает, как за несколько минут его отец поднимает воздушного змея против ветра, такого высокого, что Гоголю приходится запрокинуть голову, чтобы увидеть рябь на небе.

    В августе, когда Гоголю исполняется пять лет, Ашима обнаруживает, что снова беременна. По утрам она заставляет себя съесть кусок тоста только потому, что Ашок готовит его для нее и наблюдает за ней, пока она жует его в постели. У нее постоянно кружится голова. Она проводит дни лежа, рядом с ней розовая пластиковая корзина для бумаг, затемненные шторы, ее рот и зубы покрыты привкусом металла. Иногда Гоголь лежит рядом с ней в родительской спальне, читает книжку с картинками или раскрашивает мелками.«Ты будешь старшим братом», — говорит она ему однажды. «Будет кто-нибудь, кто назовет тебя Дада. Разве это не будет интересно? »

    По вечерам Гоголь и его отец вместе едят недельный куриный карри и рис, которые его отец каждое воскресенье готовит в двух потрепанных голландских печах. Когда еда разогревается, его отец говорит Гоголю закрыть дверь спальни, потому что его мать не переносит запаха. Странно видеть его отца, руководящего кухней, стоящего вместо матери у плиты.Когда они садятся за стол, звук разговора родителей отсутствует.

    Поскольку его мать имеет тенденцию рвать в момент, когда она оказывается в движущейся машине, она не может сопровождать Ашока, чтобы отвезти Гоголя в сентябре 1973 года на его первый день в детском саду в городской государственной начальной школе. К началу Гоголя уже вторая неделя учебного года. Всю последнюю неделю Гоголь пролежал в постели, как и его мать, вялый, без аппетита, утверждая, что у него болит живот, даже однажды его рвало в розовую корзину для бумаг своей матери.В детский сад ходить не хочет. Он не хочет носить новую одежду, которую его мать купила ему в Sears, повешенную на ручке его комода, нести коробку для завтрака Чарли Брауна или садиться в желтый школьный автобус, который останавливается в конце Пембертон-роуд.

    Есть причина, по которой Гоголь не хочет ходить в детский сад. Его родители сказали ему, что в школе, вместо того, чтобы называться Гоголем, его назовут новым именем, хорошим именем, которое его родители наконец выбрали, как раз вовремя для того, чтобы он начал свое формальное образование.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *