Фортепиано рисунок клавиатура: D0 ba d0 bb d0 b0 d0 b2 d0 b8 d1 88 d0 b8 d1 84 d0 be d1 80 d1 82 d0 b5 d0 bf d0 b8 d0 b0 d0 bd d0 be: стоковые фото, изображения

Содержание

Сколько клавиш у пианино — сколько клавиш у фортепиано, белых и черных в стандартном инструменте

В обычном пианино есть 88 клавиш:

  1. черных – 36;
  2. белых – 52.

Клавиатура начинается с «ля» неполной субконтроктавы, состоящей из 3-х нот, а заканчивается «до» пятой октавы, которая ограничивается этой нотой. Современный стандарт предписывает каждому инструменту иметь 88 клавиш. С середины 70-х гг. прошлого века начался массовый выпуск подобных пианино. До этого времени было 85 – вот сколько клавиш у пианино. В нем полностью отсутствовала 5-я октава, у 4-й были не все клавиши: насчитывалось 10 клавиш с последней «ля». Инструменты, выпускавшиеся до середины 70-х, имели 7 октав.

Сколько клавиш у фортепиано

Этот музыкальный инструмент содержит 88 клавиш, разделенных на октавы, – это количество соответствует стандарту, на что нужно обращать внимание при покупке. У стандартного фортепиано первая нота «ля», обозначающая самых грубый и глухой для человеческого восприятия звук, а последняя – «до» – предел самого высокого звучания.

Начинающему музыканту сначала сложно освоить такую широкую гамму, но тональность инструмента позволяет подобрать полнозвучные сочетания нот.

Классическая клавиатура

Из устроенных у фортепиано черных и белых 88 клавиш создается приемлемый для человека диапазон 16-29 кГц: он позволяет наслаждаться музыкой, получать удовольствие от ее прослушивания. Нужные показатели строго контролируются при производстве фортепиано.

Электронные синтезаторы

Одной их спецификаций электронного синтезатора является клавиатура. Существует два ее параметра: принцип звукоизвлечения и размеры. По параметрам различаются обучающие или полноразмерные клавиатуры. Исходя из этого, для новичков и детей разработаны синтезаторы количеством 32-61 клавиши. Модели, предназначенные для профессионалов, имеют 76-88 клавиш.

Сколько белых и черных клавиш

Указанные 88 клавиш образовывают 7 октав, состоящих из 12 клавиш: 7 белых клавиш (основные тона) и 5 черных (полутона).

Две октавы являются неполными.

Определяем количество по фото, не пересчитывая

Сравнивая правые стороны старой и новой клавиатур с 85 и 88 клавишами, то можно выявить существенную разницу. Способ определения количества по белым клавишам таков: у инструмента 85 клавиш, если правая сторона начинается одной белой клавишей после черной; 88 – когда у последней справа клавиши нет характерного выреза. Общее количество клавиш определяется по черным нотам: если последняя их группа содержит 2 клавиши, это свидетельствует о наличии на инструменте 85 клавиш. Когда вместо двух есть 3 клавиши, то их общее количество – 88.

Подведем итоги

Количество клавиш у фортепиано и пианино равно 88 для стандартных современных инструментов, 85 – для образцов, выпускавшихся до 70-х гг. ХХ века. Стандартные синтезаторы имеют 32-61 клавиш, а полупрофессиональные изделия – 76-88. В зависимости от расположения белых и черных клавиш по краю инструмента можно понять, сколько всего клавиш у фортепиано и пианино.

Клавиатура фортепиано как информационная система Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

Вестник Челябинского государственного университета. 2009. № 35 (173). Филология. Искусствоведение. Вып. 37. С. 160-167.

ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

Н. А. Бергер

КЛАВИАТУРА ФОРТЕПИАНО КАК ИНФОРМАЦИОННАЯ СИСТЕМА1

Роль фортепианной клавиатуры в формировании музыкального мышления рассматривается в аспекте собственно инструментальных возможностей, который принципиально отличается от традиционного сольмизационного подхода.

Ключевые слова: клавиатура, темперированный строй, целотоновые позиции, зеркальная симметрия, геометрия.

Основное внимание исследования направлено на рассмотрение роли клавишных инструментов в формировании мышления музыканта. Их «репутация» утвердилась более пятисот лет назад и не пошатнулась до настоящего времени. Известно, что в последние несколько веков клавишные инструменты получили широкое распространение в европейской музыкальной практике. Их роль освещена в исследованиях ученых (Е. Назайкинский, Д. Кирнарская, И. Розанов, С. Мальцев, Л. Гаккель, В. Сраджев и др.), в художественной литературе (М. Цветаева, А. Беляев, В. Каверин, Б. Пастернак), в высказываниях и творчестве композиторов (И. Стравинский,

В. Гаврилин, С. Слонимский). Взявшая от шахмат и шашек черно-белое сопряжение зрительных геометрических элементов, но усложнившая его более интересным рисунком (орнаментом), клавиатура фортепиано становится «игровым полем», как магнитом, притягивающим к себе человека. На этом игровом поле иногда всего на мгновенье, но, тем не менее, каждый обязательно хочет оставить свой след. Любовь к клавишам иногда возникает, как пишет М. Цветаева: «И за самый нажим: за возможность, только нажав, сразу начать тонуть, и, пока не отпустишь, тонуть без конца, без дна, — и даже когда отпустишь!» [12.

С. 94-95].

Прообразом клавишного инструмента, как известно, служил монохорд. Для распознавания незнакомой мелодии Гвидо Аретинский указывает на традицию, в которой в качестве «первого и всеобщего правила» имело место озвучивание отражающих её букв на монохорде. Слушая и запоминая получающееся

Как просторно музыке в рояле!

Натан Перельман

звучание, можно «научиться, как и у человека-учителя» [цит. по: 8. С. 219]. Из цитируемого материала становится понятно, что с чтением нот на клавишном инструменте проблем не было, это можно было сделать самостоятельно. Традиция до сих пор жива: вокалисты часто перед пропеванием новой мелодии озвучивают её на клавишах фортепиано. Обратим внимание на более позднее по времени высказывание, принадлежащее С. Вирдунгу, музыканту и теоретику XVI века: «Наперед также скажу, что из многих видов различных инструментов не все одинаковы и удобны. .. Для начала возьми-ка себе клавикорд…» [5. С. 27]. Подумать только, ведь этому выражению в 2011 году исполнится 500 лет! А степень его актуальности на сегодняшний день является наивысшей. Продолжение высказывания Вирдунга, касающееся игры «на органе, и на клавичембало, и на верджинале» в современном варианте может быть интерпретировано так: «Для начала возьми-ка себе маленькое детское электронное пианино или детскую пластиковую дудочку с черно-белой клавиатурой, и если ты освоишь клавиатуру, сможешь играть и на фортепиано, и на синтезаторе, и на midi-клавишах». Тем более что современные музыкальные компьютерные программы, намного опережающие всю программную продукцию для других областей деятельности, ориентированы именно на клавиатуру. Так что хотим мы того или нет, но образованный человек XXI века должен иметь представления о возможностях клавиатуры в познании законов музыки и применении их в собственной музыкально-эстетической деятельности независимо от выбранной профессии.

Клавиатура справедливо оценивается как «прекрасное изобретение, упрощающее игру на сложных струнных инструментах» [14.

С. 241]. Так как, по словам Е. Назайкинского, «Фортепианный звук потому и оказывается идеальным, что он, прежде всего тон» [11. С. 100], то, благодаря готовому звуковому материалу, клавишные инструменты — самые надежные для освоения главного специфического свойства музыки — звуковысотной стороны музыкального языка в ступеневом виде дискретности. Идея Курта о множественности пространств, связанных с музыкой, включает и осязательное пространство, происходящего из опыта игры на инструментах [13. С. 135-136]. Обратим внимание на следующее обобщающее высказывание И. Барсовой: в попытках удержать в восприятии «ускользающую материю звука» возникали «графические изображения», представляющие собой «некие символические “поля”, внутри которых располагались музыкальные знаки <…> Это — рука (Гвидонова), это — <…> клавиатура клавишного инструмента <…> музыканты искали в этом мире конкретных изображений фигуры более отвлечённые, которые могли бы стать “полем” для схемы, таблицы» [1.
С. 52]. Как из этого следует и как это подтверждается практикой, клавиатура, начиная с монохорда, в разряде хранителей музыкальной информации занимает одно из почётных мест. Она служит условной геометрической схемой и становится наглядным пособием для исполнителей на разных инструментах. Все теоретические курсы, включая сольфеджио, опираются на клавиатуру, и огромный объём заданий (построение и разрешение интервалов, аккордов, игра гармонических последовательностей, равно как и слуховой анализ) базируются на её возможностях адекватного воплощения результатов мыслительной деятельности в звучании.

В аспекте традиционной концепции клавиатуры теория музыки исходит из неоспоримого приоритета белых клавиш над чёрными, выбирая клавишу До первой октавы в качестве точки отсчёта из всего многообразия звуковых носителей. В художественном плане воплощение этой традиции прослеживается в виде принципов формирования последовательностей тональностей в циклах.

Независимо от выбранного порядка (восхождение по хроматической гамме у Баха и его

современников, по кварто-квинтовому кругу у последователей, по законам зеркальной симметрии у Хиндемита), отправной точкой циклов «во всех тональностях» становится До (т С). Корни традиции кроются в глубине веков. Её фундамент — «Гимн святому Иоанну» и его дидактический продукт — известный гексахорд Гвидо, развернувшийся от До (урождённой Щ), и определивший собой концепцию письменности, где во всех ключах точкой отсчета является До. Она, в свою очередь, накладывается на клавишные представления, воплощая на протяжении тысячелетия принципы построения монохорда с точкой отсчёта До. Находясь в теснейшем взаимодействии с теорией музыки и подпадая под её влияние, представления о клавиатуре становятся более «теоретическими», чем собственно инструментальными. Клавиатурный «Домажороцентризм» проявляет себя как сольмизационная концепция, имеющая корни в вокальном интонировании.

Таким образом, в фундаменте формирования представлений, необходимых для практического музицирования на клавишных инструментах, собственно инструментальная часть отсутствует, подменяясь письменной и певческой составляющими. Характерно, что на других инструментах, первые (базовые) представления исходят не столько от положений теории с точкой отсчёта До, но исходя из особенностей строения самого инструмента. В соответствии с установкой практического музицирования для этих инструментов формируется традиционный дидактический репертуар, на котором происходит обучение музыканта. Аналогичный же репертуар для фортепиано, по своим возможностям давно переросшего монохорд, воплощает в себе главные установки теории музыки, находящиеся в плену сольмизационной певческой концепции. Отсюда — скованность в отношении клавиатуры, особенно проявляющаяся при необходимости осуществлять музицирование на материале, создаваемом «здесь и сейчас», не покидающая многих музыкантов на протяжении их профессиональной деятельности. Это проявляется в форме осознанного или неосознанного избегания чёрных клавиш при свободе выбора звукового материала2.

Клавиатурные представления могут исходить и из иных принципов. Опыт показал, что опора в их формировании на соответствие природы инструмента природе нашего вос-

приятия и природной предрасположенности (сообразности) наших действий выводит на оптимальный режим практического музицирования, при котором для обозначенных выше негативных моментов не остаётся места. По аналогии с другими инструментами, освоение которых исходит из их природы, основой концепции должны стать следующие предпосылки:

1) абрис или внешний вид клавиатуры как игрового пространства;

2) система строя, лежащая в основе конструкции инструмента.

Исходные критерии в концепции клавиатуры должны быть обусловлены и подтверждены непосредственной ролью её возможностей в художественном композиторском творчестве. Остановимся на первой предпосылке и рассмотрим роль зрительных образов в возникновении образов слуховых.

В искусстве мы знаем немало примеров подчинения выразительных средств и композиционных приёмов тем или иным визуальным закономерностям, имеющим для самого произведения в какой-то мере внешний характер. Композиция живописи — изобразительного искусства — в аспекте пространственной формы часто бывает подчинена геометрическим образам (треугольника, круга или чаши). В оформлении письменного текста поэзии участвует сложенная из нескольких строк геометрическая фигура прямоугольника, в котором рифма помещается в конец строки. Образ «лестницы» с крутыми ступенями в

для художника может послужить исходным материалом для художественного образа, то сам внешний вид клавиатуры, разграничивающий и упорядочивающий звуковысотное пространство строгим чередованием чёрноклавишных групп II и III, не может не стать для композитора предпосылкой отразить его в звуках. Высказывание Е. Назайкинского относительно того, что в музыке «многое объясняется обозримостью клавиатурной сцены» [10. С. 230], подтверждается тем, что среди шедевров музыкального творчества найдётся немало художественных явлений, предпосылку для возникновения которых можно обнаружить в «архитектуре» соотношений черных и белых клавиш.

Одним из композиторов, у кого клавишная архитектоника имеет яркое проявление, является И. С. Бах. Не исключено, что тема фуги До# минор из 1 тома ХТК Баха, традиционно и не без оснований соотносимая с формой креста, подсказана в том числе и клавишными зрительно-тактильными образами — две черные клавиши обрамляются двумя белыми клавишами (пПп). Её зеркальная симметричность отражается и в ритмическом рисунке. (целая-половинная-половинная-целая), где целые ноты соответствуют чёрным клавишам. Экспозиционные проведения темы осуществляются в неизменном «архитектурном» облике, исчерпывая все варианты воплощения на клавишах данного абриса. Пять экспозиционных проведений темы представим в виде схемы (пример 1).

ПРИМЕР 1

1

т

пги

о

о

3 4

О о’ В I

= 1_______ох

оформлении текста В. Маяковским становится не только абстрактно-геометрическим, но и изобразительным, влияющим на эмоциональное восприятие содержания. Известна и старинная традиция отражать в графике стиха те или иные пространственные образы (цветка, вазы, сердца). В отношении музыки можно констатировать, что визуальные пространственные образы самой нотной графики становятся предпосылкой возникновения образов слуховых. И если, по известному высказыванию Леонардо, пятно на стене

Бах буквально вычерчивает отдельные фигуры по клавишной «канве» и складывает их в целостную композицию «рондо» (АВАСА), воплощённую во временной последовательности и в пространственном варианте клавишной «архитектуры». Сам архитектурный ансамбль пяти экспозиционных проведений темы имеет зеркально-симметричное строение с осью на клавише Ре3. Третье проведение темы (в основной тональности), будучи обрамлённым проведениями ответов4, является центральным не только по времени, но

5

и по пространству. На протяжении всей фуги Бах явно отдает предпочтение именно этому абрису, проводя тему большей частью от указанных клавиш. Клавиши Ля диез и Ре диез в качестве первых ступеней остаются незатронутыми.

Тональность Ре минор, как одна из наиболее любимых музыкантами для спонтанного музицирования, оформлена на клавиатуре запоминающимся архитектурным абрисом. ), оказывается привлекательной как «удобное» место для изложения мелодического тематизма (Бах, тема инвенции Ре минор; тема фуги Ре минор из 1 тома ХТК; основной и инверсионный варианты темы из цикла «Искусство фуги»; Моцарт, Фантазия Ре минор и т. д.). Во вступительных тактах симфония № 5 Шостаковича также ассоциирующегося с формой креста, также можно уловить «отголоски» данного образа.

Примем к сведению тот факт, что по звучанию звуки на чёрных и на белых клавишах ничем не отличаются. Но по зрительным и осязательным ощущениям пианиста чёрные и белые клавиши как носители звука принципиально различны: первый ряд клавиатуры представлен широкими, длинными, низкими клавишами, а второй ряд — узкими, короткими, высокими. Использование этого различия в конструктивном значении обозначается Л. Гаккелем как «приём двух клавиатур <…> или расположение рук только на белых или только на чёрных клавишах» [6. С. 29]. Показательно, что автор понятия обосновывает и предпосылки техники двух клавиатур: «может быть руки ‘‘нащупали’’ на клавиатуре полигармоническое звучание» [там же].

По аналогии с прелюдиями Дебюсси «Туманы» и «Фейерверк» Б. Тищенко воплощает принцип «двух клавиатур» на сопоставлении мелодии и аккомпанемента в вокальной «Колыбельной» из цикла «Грустные песни». Вся партия аккомпанемента состоит из легко опознаваемых чёрноклавишных фигур и служит фоном простенькой напевной мелодии колыбельной, изложенной преимущественно на белых клавишах. В данном случае имеет место пространственный фактор выделения черноклавишной основы звукового материала. Выделение чёрной клавиатуры в качестве источника звукового материала имеет место и во временном аспекте, как, например, в пре-

людии Дебюсси «Паруса», где весь средний раздел располагается исключительно на чёрных клавишах. Противопоставление чёрных и белых клавиш, вызывающее аналогию с игрой в шахматы, становятся движущей силой в Сонате для фортепиано № 5 «в 10-ти разделах» Г. Уствольской, где «предводитель» чёрных клавиш — Реь. В 4-м разделе этой сонаты на протяжении сравнительно небольшого времени происходит постепенное внедрение в музыкальную ткань чёрных клавиш, начиная с Реь, появившейся после первого белоклавишного аккорда, и заканчивая Миь5. При проигрывании этого раздела на фортепиано ощущаются некоторые ассоциации с шахматной игрой. В 5-м разделе большую часть вообще занимает противопоставление тянущегося Реь на фоне кластера из группы белых клавиши (Фа+Соль+Ля+Си).

Ярким примером перехода клавишных представлений в оркестровую музыку -тема Петрушки из одноимённого балета И. Стравинского, который, как известно, сочинял за фортепиано, где, опять же, налицо приём или принцип «двух клавиатур».

Отражение в композиторском творчестве «двух клавиатур» имеет тенденцию общности с тональными взаимоотношениями. Вспомним, что в последовательности мы имеем дело с модуляцией (в т. ч. и сопоставления), в одновременности — с политональностью. Есть ещё форма взаимопроникновения элементов с сохранением принадлежности каждого к определённой группе, на основе чего возникают объединённые тональные системы. Те же формы, воплощающиеся на основе синестезии с участием зрительных и осязательных факторов, характеризуют взаимоотношения чёрных и белых клавиш, благодаря чему они приобретают ярко выраженную красочную функцию и становятся предпосылкой упорядоченности музыкальной ткани и музыкальной формы.

Характерно, что именно визуально и осязательно ощущаемые клавишные блоки использую современные композиторы в музыке для детей, как, например, С. Прокофьев в пьесе «Дождь и радуга» из цикла «Детская музыка». Тот же принцип мы наблюдаем в пьесе «Дразнилка» из цикла «Фортепианные пьесы для детей» Г. Белова, где к данному приёму добавляется принцип зеркальной симметрии в последовательности. В пьесе С. Слонимского «Чёртово колесо» тот же принцип зеркальной

симметрии проявляется в одновременности по аналогии с пьесой «Фейерверк» Дебюсси. В пьесе «QUAQAVERSAL QUARKS» из цикла «51 минитюд» Н. Слонимского черноклавишной партии левой руки противопоставляется белоклавишная партия правой руки с одиночными «вкраплениями» чёрных клавиш строго по одной из группы III. Принцип «двух клавиатур» проводится последовательно от начала до конца на основе параллельного и противоположного движения рук. Во всех случаях черные клавиши представлены не как ступени тональностей с большим количеством ключевых знаков, но как элементы кинестетически удобной конструкции.

В большинстве приводимых примеров, особенно детской музыки, на первый план выходит игровая предметная деятельность, т. е. сама музыка как бы предназначается не столько для слушания, сколько для игры, воплощаемой человеком посредством музицирования.

Две клавиатуры — одна из форм упорядоченности материала, сопоставление и противопоставление «двух клавиатур» в одновременности и в последовательности становится конструктивной основой формирования музыкальной ткани и музыкальной формы, причём клавиатура фортепиано выступает в роли порождающей формы, а собственно сам звуковой материал — формы порождаемой.

В реализации подхода к освоению клавиатуры со стороны системы строя будем опираться на следующее положение Л. Бергер: «с развитием сложных композиций инструментального многоголосия <…> возникла острая необходимость <…> равномернотемперированного строя <…> где все октавы одинаковым образом делятся на равные интервалы, образуя упорядоченный звуковой ряд <…> (что демонстрирует клавиатура рояля)» [2. С. 27-28]. Явление, которое имело место в филогенезе («острая необходимость» в выравнивании высотных величин) и которое было решено теоретически и материализовано в конструкции клавишного инструмента, должно иметь место и в онтогенезе в аналогичном варианте необходимости формировать в мышлении музыканта преставление о си-

ПРИМЕР 2

стеме равных величин. Как у струнников первой осваиваемой величиной является квинта (на открытых струнах), после чего следуют её внутреннее структурирование, так и на клавиатуре фортепиано начальными величинами должны стать те, которые обусловлены непосредственно её строением.

Мерой для структурирования должна стать единица, с одной стороны, визуально и тактильно легко выделяемая из клавиатуры, а с другой стороны — получившая широкое распространение в художественной практике в качестве конструктивной. Так как для большинства звукорядов — «ступеневых лестниц»

— общим и преобладающим шагом дискретности является тон, то именно эта величина признаётся оптимальной единицей объединения клавиш в блоки, которая призвана быть доминирующей в представлениях музыканта. Система строя опирается на темперацию, следствием которой октава делится на 6 целых тонов. Это положение принимается как непреложный факт, имеющий основополагающее значение для освоения инструмента в соответствии с его собственной индивидуальной природой.

Принцип целотонности отражён в собственно музыкальных примерах («гамма Черномора») и в установках теории. О сочетании двух целотоновых рядов октавы на расстоянии полутона пишет Л. Бергер [2. С. 28, 206]. Она отражает это сочетание нотной схемой, где один ряд нот белый, другой — черный. Первый лад ограниченной транспозиции О. Мессиана [9. С. 91] представлен в двух транспозициях на нотной схеме от исходного До. А. Должанский в статье «Тон» даёт целотоновые ряды в нотной схеме, аналогичной Л. Бергер, в не менее наглядной клавишной схеме [7. С. 294].

В настоящем исследовании выведение основных критериев структурирования клавиатуры с позиций системы строя становится опять же «принцип двух клавиатур». Каждая из чёрноклавишных групп II и III берётся в качестве исходного ориентира воплощения этого принципа. Выводятся две основные целотоновые позиции, соответствующие первому ладу Мессиана (пример 2).

Фундамент большинства клавишных представлений о высотных блоках как классического, так и современного музыкального языка на основе ступеневой дискретности, формируем на базе освоения основных целотонных позиций (1 и 2) в любом направлении движения чередованием рук. В соответствии с принципом двух клавиатур, сформулированного Л. Гаккелем, одна рука постоянно находится только на чёрных клавишах, а другая

— только на белых. Производная целотоновая позиция — сосредоточение пятизвучного целотонового блока, включающего чёрные и белые клавиши, в одной руке.

Предпосылками данного принципа становится тот факт, что пятипальцевые позиции имеют широкую область структурирования и не менее широкую область значений в качестве элементов музыкального языка. Пятипальцевая позиция образует целостные интонационно-конструктивные клавишные блоки различной структуры как по горизонтали (в последовательности), так и по вертикали. Особую роль приобретают пятипальцевые позиции в современной фортепианной музыке.

В сонате № 4 Б. Тищенко пятипальцевые кластеры, играющиеся одной рукой, располагаются и только по белым, и только по чёрным клавишам, и сочетают в одной руке чёрные и белые клавиши. У Б. Бартока развитие в Эскизе № 7 выстраивается с постепенным выходом к 10-тиклавишному кластеру, состоящему из двух целотонных пятипальцевых высотных блоков. Умение представлять пятипальцевые целотоновые блоки — крупные фигуры — в виде геометрического образа клавишной архитектуры обеспечивает возможность вычленения из них 2-4-х клавишных фигур, часто встречающихся в произведениях для фортепиано. Аналогично другим структурам целотонные клавишные блоки становятся конструктивным фактором высотного строения музыкальной ткани. Они могут включать разное количество звуков, встречаться эпизодически или быть итоговой интонационной конструкцией всего произведения, как это имеет место в пьесе Эскиз № 7 Б. Бартока. Крайние разделы прелюдии «Паруса» К. Дебюсси целиком основаны на 1-ой целотоновой позиции. Целотоновые

позиции как элементы для игры становятся «игрушками» в уже упоминаемых примерах детской музыки.

Принцип двух целотоновых позиций служит надёжным константным ориентиром6 для нахождения различных звукорядных структур, которые осваиваются по двум направлениям:

1) раздельным соединением в полутон блоков, принадлежащих разным целотоновым позициям в различных вариантах, при которых образуется выход на представление

о звукоряде всех классических тональностей, обиходном звукоряде и т. д.;

2) более «дробным» заполнением той или иной позиции, что имеет выход на современные звукорядные конструкции.

Так, например, чередованием рук, стоящих на разных целотоновых позициях, в полутоновом соединении двух клавишных блоков в варианте 3+4 мгновенно могут быть представлены семиступенные звукоряды всех мажорных тональностей (пример 3 а).

Сложение целотоновых позиций (3+4=мажорная гамма)

Такое представление очень быстро вырабатывается от любой клавиши, в т. ч. и на сольфеджио с использованием клавиатуры в качестве наглядного пособия даже у первоклассника, позволяя, фактически не тратя усилий, озвучить чередованием рук любую мажорную гамму на довольно большой скорости на несколько октав. Мелодический минор, который обязательно должен озвучиваться как вверх, так и вниз1, представляется в виде полутонового соединения клавиш в варианте 2+5 (пример 3 б).

ПРИМЕР 3 б

ном варианте, то на эту клавишу приходится второй палец. В гаммах Ми мажор, До# минор и т. д. эта клавиша так же нажимается вторым пальцем. Если надо сыграть трезвучие или отрезок гаммы в диапазоне от I до V ступени Фа# мажора в быстром темпе и в одной позиции данная клавиша нажимается первым пальцем. В гамме Ля мажор она играется уже третьим пальцем, а в гамме Соль мажор — четвёртым. Если же надо в скором темпе сыграть отрезок гаммы в диапазоне от I до V ступени в тональности Си мажор или минор, то на эту клавишу придётся уже пятый палец. В отличие от духовых или струнных инструментов, где есть нормы закрепления аппликатуры за конкретными звуками, клавиатура фортепиано предполагает мобильность аппликатуры в зависимости от конкретной ситуации. Целотоновая позиция становится той идеальной поверхностью для проецирования звукорядов, в которых образуется несколько полутонов подряд. В этом случае имеет место более дробное заполнение позиции (пример 4).

Итак, по сравнению с сольмизационной мо-нохордовой концепцией собственно инструментальная концепция освоения клавиатуры имеет прекрасную базу в виде синестезий-ных ощущений, подкреплённых продуктами художественного творчества. Принцип «двух клавиатур» и принцип «двух целотоновых позиций», освоенные на основе синестезии, в свою очередь, могут выступить ориентирами для сложных высотных образований, в которые могут быть включены различные высотные структуры темперированного строя. Это демонстрирует приводимая ниже схема. Её визуальный образ основан на совмещении с полутоновым сдвигом двух «линеек», в каждой из которых деления соответствуют целотоновой позиции клавиш. Схема отражает известные звукоряды, которые на основе принципа двух позиций свободно моделируются от любой клавиши, обеспечивая музыканта надёжным («устойчивым») игровым полем (пример 5).

Две целотонов ые позиции 1 лада

т

7,

7

7

7

7

7

7

ПРИМЕР 5

Натуральн ый мажор

Мелодически й минор

Нат.

минор

Гармоническ ий минор

Обиходный

звукоряд

7,

7,

£

/

7,

7,

Дробление позиции. Второй лад

О. Мессиана

Звенья лада «полутон-тон», соединённые конъюнктно, можно представить в более крупном плане целостного звукоряда как дробление позиции. Позиционный геометрический образ помогает держать все детали игрового поля в разных октавах, снимая многие проблемы в деятельности практического музицирования.

Приведённая схема показывает, что клавиатура, наиболее адекватно воплощающая высотные элементы музыки в наглядном, «опредмеченном» варианте, должна стать обязательной базой для формирования музыкального мышления как профессионала, независимо от специальности, так и грамотного любителя музыки, получающего общее музыкальное образование.

На основании представленного материала можно придти к следующему выводу: художественной композиторской практикой, в т. ч. и музыкальными произведениями, предназначенным для исполнения детьми, уже давно

подготовлена «перестройка» концепции клавиатуры с белоклавишной сольмизационно-монохордовой к собственной инструментальной.

Примечания

1 Данная работа развивает положения, ранее выдвинутые автором. См.: [3; 4].

2 Данное явление связано и с письменной традицией, когда тональности с большим количеством знаков считаются трудными. Это находит отражения в существующих учебных программах по их освоению, игре гамм, чтению с листа, транспонированию и т. д.

3 В решении дидактических задач от клавиши Ре одинаковой аппликатурой для обеих рук играется расходящаяся хроматическая гамма.

4 Четвертое проведение темы в варианте ответа, начавшееся, как и положено, в тональности доминанты (от Соль диеза) модулирует в Фа диез минор, что нарушает традиции экспозиционных проведений. Но это «нарушение» служит более высоким целям. Во-первых, оно озвучивает последнее из возможных воплощений данной пространственной геометрической формы на клавишах. А во-вторых, пространственно обрамляя положение темы в основной тональности, оно образует фигуру, зеркально-симметричную ко второму проведению (ответу).

5 Надо отметить, что в обозначении чёрных клавиш у Г. Уствольской довольно отчётливо проявляется тенденция «бемольности».

6 В отличие от меняющегося количества ключевых знаков в тональностях.

7 Традиция играть минорную гамму вверх как мелодическую, а вниз как натуральную, приводит к тому, что представление о звучании мелодического минора вниз у большей части студентов отсутствуют. Они не определяют его на слух в диктантах, ошибаются в игре упражнений (или мелодий тех же диктантов) и т. д. А между тем громадный пласт музыки включает в качестве необходимых интонационных комплексов движение по мелодическому минору от I верхней ступени вниз к V ступени, что является стилевым показателем музыки барокко в целом и встречается в других стилях (Бетховен, соната № 23, завершение

первого построения темы главной партии; Паганини, Каприс № 24 и т. д.).

Список литературы

1. Барсова, И. Трактат Михаэля Преториуса “Sintagma musicum” как источник сведений об истории нотации // ARS NOTANDI. Нотация в меняющемся мире : материалы междунар. науч. конф., посв. тысячелетнему юбилею Гвидо Аретинского / ред.-сост. И. Барсова. М. : Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 1997. С. 51-63.

2. Бергер, Л. Звук и музыка в контексте современной науки и древних космических представлениях. Пространственный образ как модель художественного стиля. Тбилиси, 1989. 216 с.

3. Бергер, Н. Современная концепция и методика обучения музыке. СПб. : Каро, 2004. 324 с.

4. Бергер, Н. Вместо того, к чему мы привыкли… (представления о клавиатуре) // Musicus. 2008. № 3. С. 51-56.

5. Вирдунг, С. Трактат о музыке, 1511 / коммент. и пер. М. Толстобровой. СПб. : Early music, 2004. 147 с.

6. Гаккель, Л. Е. Клод Дебюсси // Фортепианная музыка ХХ века. Л., 1990. 288 с.

7. Должанский, А. Краткий музыкальный словарь. Изд. 5-е. СПб. : Лань, 2000. 448 с.

8. Лебедев, С. Musica Latina : Латинские тексты в музыке и музыкальной науке /

С. Лебедев, Р. Поспелова. СПб. : Композитор, 2000. 256 с.

9. Мессиан, О. Техника моего музыкального языка. М., 1995.

10. Назайкинский, Е. Логика музыкальной композиции. М. : Музыка, 1982. 319 с.

11. Назайкинский, Е. Звуковой мир музыки. М. : Музыка, 1988. 254 с.

12. Цветаева, М. Мать и музыка. Проза. Кишинев : Лумина, 1986. 544 с.

13. Kurth, E. Musikpsychologie. Berlin : Max Hesse, 1931. S. 135-136.

14. MUZICAL INSTRUMENTS of the WORD. N.-Y., 1976 ; Минск, 2001. 319 с.

Как называются клавиши фортепиано | Музыкальный класс

В данной статье мы будем знакомиться с клавиатурой пианино и других клавишных музыкальных инструментов. Вы узнаете о том, как называются клавиши фортепиано, что такое октава и как сыграть диез или бемоль.

Как известно, число клавиш на пианино – 88 (52 белых и 36 чёрных), и они расположены в определённом порядке. Прежде всего, сказанное относится к чёрным клавишам: они расположены по принципу чередования – две, три, две, три, две, три и т.д. Почему именно так? – для удобства игры и для простоты навигации (ориентирования). Это первый принцип. Второй принцип – при движении по клавиатуре слева направо возрастает высота звука, то есть в левой половине клавиатуры находятся звуки низкие, в правой половине – высокие. Когда мы перебираем клавиши подряд – мы как бы поднимаемся по ступенькам от низких звучностей во всё более высокий регистр.

Белые клавиши фортепиано называются также как и 7 основных нот – до ре ми фа соль ля си. Этот «набор» клавиш повторяется по всей клавиатуре несколько раз, каждое его повторение называется октавой. Другими словами, октава – это расстояние от одной ноты «до» до следующей (можно откладывать октаву как вверх, так и вниз). Все остальные клавиши (ре ми фа соль ля си) между двумя до входят в данную октаву, помещаются внутри неё.

Где находится нота

до?

Вы уже поняли, что нота до на клавиатуре не единственная. Помните про то, что чёрные клавиши располагаются группами по две и три? Так вот, любая нота до примыкает к группе из двух чёрных клавиш, и находится слева от них (то есть как бы впереди них).

Ну и вот посчитайте, сколько нот до на клавиатуре вашего инструмента? Если вы за пианино – то их аж восемь штук, если за синтезатором, то будет поменьше. Все они принадлежат разным октавам, в этом мы сейчас разберёмся. Но сначала, смотрите – теперь вы знаете, как сыграть и все остальные ноты:

Можете сами придумать для себя какие-нибудь удобные ориентиры. Ну, например, типа таких: нота фа слева от трёх черных клавиш, или нота ре между двумя чёрными клавишами и т.п. А мы перейдём к октавам. Теперь сосчитаем их. Полная октава должна содержать все семь основных звуков. Таких октав на фортепиано семь. На краешках клавиатуры у нас нот в «набор» не хватает: снизу есть только ля и си, а сверху и вовсе одна нота – до. Эти октавы неполные, тем не менее, они будут иметь собственные названия, поэтому и эти кусочки мы будем считать отдельными октавами. Итого у нас получилось 7 полных октав и 2 октавы «огрызочные».

Названия октав

Теперь о том, как называются октавы. Называются они очень просто. В центре (на пианино обычно прямо напротив названия) находится первая октава, выше неё будут вторая, третья, четвёртая и пятая (одна нота до в ней, помните, да?). Теперь от первой октавы движемся вниз: слева от первой находится малая октава, дальше большая, контроктава и субконтроктава (это в которой белые клавиши ля и си).

Смотрим ещё разок и запоминаем:

Итак, октавы у нас повторяют один и тот же набор звуков, только на разной высоте. Естественно, все это отражается в нотной записи. Вот, к примеру, сравните, как записываются ноты первой октавы и, как записываются ноты в басовом ключе для малой октавы:

Наверное, давно уже назрел вопрос: а для чего вообще нужны чёрные клавиши, не для одной ведь навигации? Разумеется. На чёрных клавишах тоже играют, и нажимают их нисколько не реже, чем белые. Так в чём же дело? Дело вот в чём: кроме основных ступеней-нот (это те, что мы только что играли на белых клавишах), есть ещё и производные – они то и располагаются в основном на чёрных клавишах. Черные клавиши фортепиано называются точно так же, как и белые, только к названию добавляется одно из двух слов – диез или бемоль (например, до-диез или соль-бемоль). Сейчас разберёмся, что такое диез и что такое бемоль.

Как играть диезы и бемоли?

Рассмотрим все клавиши, которые входят в любую октаву: если посчитать вместе черные и белые, то, оказывается, что их в сумме выходит 12 (7 белых + 5 чёрных). Получается, что октава разделена на 12 частей (12 равных ступенек), и каждая клавиша в данном случае – одна часть (одна ступенька). Вот, расстояние от одной клавиши до самой близкой соседней – это полутон (неважно, куда откладывать полутон: вверх или вниз, между двумя белыми или между чёрной и белой клавишей). Итак, октава состоит из 12 полутонов.

Диез – это повышение основной ступени на полутон, то есть, если нам нужно сыграть, скажем, ноту до-диез, то мы нажимаем не клавишу «до», а ту ноту, которая на полутон выше. До-диез – соседняя чёрная клавиша (справа от клавиши «до»).

Бемоль имеет обратное действие. Бемоль – это понижение основной ступени на полутон. Если нам нужно сыграть, к примеру, си-бемоль, то мы играем не белую «си», а нажимаем соседнюю чёрную клавишу, которая ниже этой «си» (слева от клавиши «си»).

Теперь понятно, что каждая чёрная клавиша – это или диез или бемоль какой-нибудь из соседних «белых» нот. Но не всегда диез или бемоль занимает именно чёрную клавишу. Например, между такими белыми клавишами, как ми и фа, или си и до, нет чёрных. И как тогда играть до-бемоль или ми-диез?

Очень просто – все по тому же правилу: диез на полтона выше, бемоль на полтона ниже. Напоминаю, что полутон – это кратчайшее расстояние между любыми двумя соседними клавишами. Значит, для того чтобы сыграть до-бемоль, спускаемся на полтона – получаем, что до-бемоль совпадает по высоте с нотой си. Аналогично, нужно играть ми-диез – поднимаемся на полутон: ми-диез совпадает с клавишей фа. Звуки, которые одинаковы по высоте, но по-разному записываются, называются энгармоническими (энгармонически равными).

Ну, вот и всё! Я думаю, всё понятно. Мне осталось добавить по поводу того, как диез и бемоль обозначают в нотах. Для этого используют специальные значки, которые записываются перед той нотой, которую нужно изменить.

Небольшое заключение

Мы с вами в данной статье разобрались в том, как называются клавиши фортепиано, какие ноты соответствуют каждой клавише и как легко ориентироваться на клавиатуре. Также мы выяснили, что такое октава и узнали, названия всех октав на фортепиано. Ещё вы теперь знаете, что такое диез и бемоль, и как найти диезы и бемоли на клавитуре.

Клавиатура фортепиано – универсальна. Многие другие музыкальные инструменты оснащены клавиатурами подобного типа. Это не только рояль и пианино, но аккордеон, клавесин, орган, челеста, клавишные гусли, синтезатор и т.д. По образцу такой клавиатуры расположены пластинки на ударных инструментах – ксилофоне, маримбе, вибрафоне.

Если вы интересуетесь внутренним устройством фортепиано, если вам любопытно узнать, как и откуда берётся звук у этого дивного инструмента, то рекомендую ознакомиться со статьей «Устройство пианино». До встречи! Оставляйте свои комментарии внизу, нажимайте «Мне нравится», чтобы поделиться найденным материалом с друзьями и единомышленниками в контакте, моём мире и фейсбуке.

Вверх


Полутон. Основы теории музыки

В равномерно-темперированном строе каждая октава делится на 12 равных частей — полутонов. Для этого к семи основным ступеням добавили пять производных ступеней, которые образуются путем повышения или понижения основных ступеней.

Вершины галочек (гор) – чёрные клавиши, а точки их оснований – белые. Для простоты можно сказать, что это 2 + 3. Есть ещё такой замечательный советский фильм «три плюс два». А у нас наоборот «два плюс три»

Из рисунка видно, что, например, до-диез и ре-бемоль – это одна и та же клавиша. Зачем одну и туже клавишу называть двумя разными названиями? Об этом будет рассказано позже при изучения понятия лада.

Двенадцать полутонов, которые делят октаву, показаны на рис. 2.

Рис. 2. Равномерно-темперированный строй с 12-ю полутонами

Основные ступени и интервалы между ними показаны на рис. 3.

Рис. 3. Основные ступени

На рис. 2 видно, что между ступенями ми и фа, си и до образуется полутон. Если посмотреть на рис. 3, то догадаться о том, что между этими ступенями находится полутон невозможно, потому что ноты располагаются на одинаковом расстоянии друг от друга. Посмотрите теперь на гитару, баян, флейту. Вы можете показать на них основные ступени с такой же лёгкостью, как на клавиатуре фортепиано. Нет! Из этого следует то, что большая часть построений в равномерно-темперированном строе наиболее наглядно демонстрируются с использованием клавиатуры фортепиано. Отсюда следует вывод о том, что, если вы хотите уверенно использовать теорию музыки на практике, то необходимо уверенно знать и помнить построения на клавиатуре фортепиано.

В пространстве расстояние между объектами измеряется в сантиметрах, метрах и других величинах. В музыке расстояния между ступенями измеряется в полутонах. Полутон имеет значение 1/2 (0.5). Два полутона образуют тон, 1/2 + 1/2 = 1 или 2 * 1/2 = 1. Посмотрите на рис. 2. Расстояние между ступенями до и ре равно одному тону, между ми и соль – полтора тона, а между соль и до – два с половиной тона. Красным цветом на этом рисунке показана ломаная линия, каждый отрезок которой можно условно принять за полутон. Для определения расстояния между ступенями нужно посчитать количество отрезков ломаной линии между интересующими клавишами. Между клавишами до и ре два отрезка, значит между ними два полутона или один тон. Между клавиши ми и  соль три отрезка или 3 * 1/2 = 1,5 тона и т.д. Данная ломаная линия поможет начинающим музыкантам не запутаться в расчётах. Чёрные клавиши короче, и явно не видно то, что у большинства белых клавиш соседними являются чёрные клавиши, а не белые, как может показаться, если смотреть на широкие части белых клавиш.

Зачем нужно уметь вычислять расстояния между ступенями? Существует несколько подходов к изучению музыки:

  • воспринимать всё на слух
  • всё учить и запоминать
  • понять систему и запомнить схемы различных построений

Первый подход во многом напоминает метод «тыка». Благодаря слуху можно найти гармоничные сочетания звуков и использовать их при игре на музыкальном инструменте. Без знания теории музыки можно даже стать виртуозным исполнителем. Однако отсутствие или пробелы в знании теории часто сильно ограничивает возможности человека в практике..

Второй подход часто используется учащимися, когда они пытаются не понять, а запомнить материал. Результат такого подхода один – теория музыки быстро становится непонятным и ненавистным предметом, так как запомнить всё невозможно.

Третий подход является наиболее эффективным, так как при его использовании требуется запомнить относительно небольшой объем информации, на основе которой можно производить большое количество различных построений. Мы же не старамся запомнить то, как производить математические операции над всеми возможными числами. Это просто невозможно сделать. Достаточно выучить таблицу умножения и запомнить правила действия и выполнений математических операций. Аналогичный подход используется и для выполнений построений в музыке.

Александр Страшко
[email protected]t.ru
15.06.20

Рубрики

Школа

Дом

В помощь начинающим

Обучающие материалы

Звук

Свет

Общие вопросы

Рисунки фортепиано карандашом

Рисунки фортепиано карандашом

How to Draw a Piano / Как нарисовать Рояль

Рисунок простыми карандашами (гиперреализм) Drawing pencils

Рисунок карандашом (гиперреализм)

Как нарисовать пианино 🎹 | Раскраски детей HD | Рисование и окраска | Рисование для детей

Рисунок карандашом

Как нарисовать скрипичный ключ | wie man einen Violinschlüssel ziehen

Пейзаж. Рисунок простым карандашом

Учимся рисовать барабан

Рисунок за 15 секунд / 1 минуту / 5 минут / 10 минут 🕺

Tyler Joseph ART

Также смотрите:

  • Дубравин рояль ноты
  • Брамс скерцо для скрипки и фортепиано ноты
  • Сыграть на пианино грибной вальс
  • Красивая музыка на фортепиано слушать онлайн бесплатно
  • Цифровое пианино для ребенка
  • Звания в игре порт рояль 2
  • Музыка в исполнении фортепиано
  • Корпус рояля своими руками
  • Игра пианино на цифрах играть
  • Как играть полонез огинского на пианино
  • Карамболина ноты для голоса и фортепиано
  • Ноты je t aime для пианино
  • Учица играть на пианино
  • Игры музыка пианино на клавиатуре
  • Курсы настройщиков фортепиано

НАВИГАЦИЯ ПО КЛАВИАТУРЕ ПИАНИНО — ХОББИ

На этом уроке вы узнаете:

  1. Раскладка клавиш пианино.
  2. Как найти ноту Си для фортепиано и использовать ее в качестве компаса.

Образец клавиш пианино

Не пугайтесь длины вашей фортепианной клавиатуры, она намного проще, чем кажется. Посмотрите на клавиши — вы заметили повторяющийся узор?

Есть наборы из двух черных клавиш и трех черных клавиш; они называются случайными, и вы собираетесь использовать их для поиска других заметок (в конце концов, без этого шаблона было бы почти невозможно отличить белые клавиши). Теперь вы можете найти наиболее важную ноту на клавиатуре: C.

Нахождение ноты С на вашем фортепиано

Как пианист, ваша жизнь будет вращаться вокруг C, поэтому давайте познакомим вас.

Примечание C всегда белая клавиша прямо перед двумя черными клавишами. Это одинаково во всей клавиатуре пианино — рисунок просто повторяется.
Попробуйте: найдите и играйте каждую букву C на клавиатуре, используя в качестве руководства случайные символы (на рисунке выше каждая нота C выделена).

Различение C-Note и F-Note отдельно

Запоминать местоположение C может быть сложно, потому что он стоит перед группой черных клавиш, таких как F :

  • C предшествует группе из двух черных клавиш .
  • F предшествует трем черным клавишам .

Есть несколько уловок, которые вы можете использовать, чтобы запомнить, какая нота какая:

  • Форма буквы C имеет две открытые конечные точки, в то время как прописная буква F имеет три (включая нижнюю).
  • В алфавитном и числовом порядке, C и 2 идут первыми.

Другой трюк — вместо этого сосредоточиться на группе белых клавиш, которой предшествует каждая нота. Например, используйте фразу C ab F, чтобы помочь вам вспомнить, что C начинает группу из трех белых нот, а F начинает группу из четырех.

рисунок пианино, клавиши пианино, пианино, ключи, изображение, рисунок, живопись, произведения искусства, красочные, цвет

рисунок пианино, клавиши пианино, пианино, ключи, изображение, рисунок, живопись, произведения искусства, красочные, цветPublic Domain

Free for commercial use, DMCA Связаться с нами

Ключевые слова фото

  • рисунок пианино
  • клавиши пианино
  • пианино
  • ключи
  • изображение
  • рисунок
  • живопись
  • произведения искусства
  • красочные
  • цвет
  • музыкальный инструмент
  • музыка
  • музыкальное оборудование
  • художественная культура и развлечения
  • нет людей
  • разноцветные
  • крупный план
  • в помещении
  • белый цвет
  • черный цвет
  • синий
  • выборочный фокус
  • красный
  • в ряд
  • сцена — пространство представления
  • природа
  • клавиша для фортепиано
  • сцена
Выберите разрешение и скачайте это фото

PC(720P, 1080P, 2K, 4K):

  • 1366×768
  • 1920×1080
  • 1440×900
  • 1600×900
  • 1280×800
  • 1024×768
  • 1280×1024
  • 1536×864
  • 1680×1050
  • 1280×720
  • 1360×768
  • 2560×1440
  • 2560×1080
  • 1920×1200
  • 1280×768
  • 800×600
  • 3840×2160
  • 4096×2304
  • 5120×2880
  • 2880×1800
  • 2560×1600

Mobile(iPhone, Android):

  • 320×480
  • 640×960
  • 640×1136
  • 750×1334
  • 1242×2208
  • 1125×2436
  • 1242×2688
  • 828×1792
  • 720×1280
  • 1080×1920
  • 480×854
  • 480×800
  • 540×960
  • 600×1024
  • 800×1280
  • 1440×2560
  • 320×480

Tablet(iPad, Android):

  • 1024×768
  • 2048×1536
  • 2224×1668
  • 2388×1668
  • 2732×2048
  • 2736×1824
  • 2048×1536
  • 1024×600
  • 1600×1200
  • 2160×1440
Клавиатура пианино

с использованием символов для рисования блоков в Юникоде · GitHub

Клавиатура для фортепиано с использованием символов для рисования блоков в Юникоде · GitHub

Мгновенно делитесь кодом, заметками и фрагментами.

клавиатура пианино с использованием символов рисунка блока юникода

фортепианная клавиатура с использованием символов юникода для рисования блоков
:
▕▏▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▐▌▕▏
▕▏▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▐▌▕▏
▕▏▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▕▏▐▌▐▌▐▌▕▏
▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏
▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏▕▏
▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔
:
▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕ ▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏
▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕ ▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏
▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕ ▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏
▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕ ▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏
▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕ ▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏ ███ ███ ▕▏ ███ ▐██▌ ███ ▕▏
▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕ ▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏
▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕ ▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏
▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕ ▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏ ▕▏
▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔ ▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔ ▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔
Вы не можете выполнить это действие в настоящее время.Вы вошли в систему с другой вкладкой или окном. Перезагрузите, чтобы обновить сеанс. Вы вышли из системы на другой вкладке или в другом окне. Перезагрузите, чтобы обновить сеанс.

Kluge Klaviaturen — Клавиатуры и компоненты

Клавиатуры для производителей фортепиано

Вы можете положиться на Kluge, чтобы предоставить идеальные клавиатуры для вашего фортепианного бизнеса. Мы поставляем всем самым известным производителям фортепиано клавиатуры, производимые партиями — даже для небольших заказов.

Мы создаем клавиатуры в соответствии с вашими потребностями, с индивидуальными поверхностями клавиш, полутонами, штифтами и винтами. Базовая конструкция строится на основе ваших чертежей, и мы помогаем вам оптимизировать дизайн вашей клавиатуры. Всегда гарантируется неизменно высокий стандарт ручной работы и качества материалов Kluge.

Мы также будем рады избавить вас от работы, сделав для вас готовую к установке клавиатуру. Мы можем запрограммировать все процессы фрезерования, сверления, надрезания и резки корпуса и ключей в зависимости от модели на наших станках с ЧПУ и выполнить работу, чтобы вы могли сразу приступить к изготовлению пианино.


Сменные клавиатуры и нестандартный дизайн

Некоторые инструменты заслуживают полной реставрации, чтобы вдохнуть в них новую жизнь — например, редкие исторические инструменты или уникальные произведения с необычным звучанием. Для таких пианино часто требуется особая клавиатура, которая точно соответствует оригиналу.

Передаточные числа рычагов, толщина клавиш, полутона: все они должны быть такими же, как и раньше, но переделаны из новых материалов.Наши электронные клавиатуры — идеальное решение для таких случаев. Мы создаем точные копии оригинала, а прецизионные лазерные измерения позволяют нам составить технический чертеж клавиатуры.

Затем мы используем этот технический чертеж для программирования наших автоматизированных систем фрезерования и пиления, создавая индивидуальную клавиатуру для вашего восстановленного инструмента — идеально подходящую для идеального звука.


Новые ключи в старом фрейме (программа Netar)

Наша программа Netar, названная в честь немецких терминов, означающих «новые клавиши в старой раме», позволяет нам создать совершенно особую заменяющую клавиатуру для вашего инструмента.Мы берем старую раму, которая идеально подходит к инструменту, и оснащаем ее новым набором клавиш, которые отлично играют. Это лучшее из обоих миров, сочетающее в себе все преимущества старой и новой клавиатуры.

Мы используем систему с лазерным наведением для измерения вашей старой клавиатуры, применяем те же соотношения рычагов и интервалы для новой клавиатуры и производим совершенно новый набор клавиш. Добавляем новые булавки в старую раму и вуаля: ваш инструмент играет как новый.

По запросу мы можем изготовить клавиатуру Netar для любой модели клавиатуры.


Специальные заказы

Каждый человек индивидуален, и наши руки тоже. Ширина черных и белых клавиш пианино стандартизирована, чтобы соответствовать большинству рук, но не всем.

Вот почему мы предлагаем клавиатуры с более узкими клавишами, которые можно установить на любой инструмент. У вас могут быть более узкие белые клавиши или более узкие черные клавиши с большим пространством между ними. Более широкие клавиши также подходят для тех, кто испытывает в них потребность.

Кроме того, мы производим клавиатуры особой формы, ширины и длины. Мы будем рады услышать ваши особые пожелания и обсудить различные варианты производства.


Компоненты фортепиано

Мы специализируемся на производстве клавиатур высочайшего качества почти 150 лет. Мы гордимся этим фактом, и наша работа до сих пор приносит нам безмерную радость.

Мы также производим деревянные детали для пианино и роялей; наше современное оборудование позволяет производить чрезвычайно эффективное производство.И здесь нет никаких ограничений для воображения. Функциональные компоненты внутри инструмента, компоненты для окраски корпуса в дальнейшем или специальные заказы: все это мы можем сделать. Мы с нетерпением ждем вашего ответа!

Giant Chalk Keyboard {Музыкальные занятия для детей} | А дальше идет L

Потрясающая музыка на открытом воздухе и подвижные занятия для детей, которые идеально подходят для детей ясельного и дошкольного возраста.


У меня есть два очень активных мальчика, которые знают свой алфавит, и я узнал, что, просто добавляя буквы или цифры к любому ремеслу или занятию, J и K с большей вероятностью получат удовольствие от этого занятия.В рамках нашей музыкальной темы я подумал, что было бы забавно нарисовать для них большую клавиатуру пианино. У меня также было четыре цели: (1) заставить мальчиков выпустить часть своей энергии, (2) помочь им выучить музыкальный алфавит, (3) помочь им узнать, как выглядят разные клавиши на пианино, и ( 4) выйти на улицу, чтобы насладиться прекрасной теплой погодой. Что ж, это упражнение делает все это и даже больше! J практиковал некоторые навыки письма, счета и распознавания формы.

Этот пост содержит партнерские ссылки.


Музыкальные занятия для детей: нарисуйте из мела гигантскую клавиатуру

Чтобы воссоздать это занятие, просто нарисуйте большую клавиатуру пианино тротуарным мелом на подъездной дорожке или тротуаре. Я нарисовал две полные октавы (или дважды музыкальный алфавит для тех, кто не знаком с музыкальной терминологией). Музыкальный алфавит состоит из семи букв: A-B-C-D-E-F-G. Так что, если у вас есть малыш или дошкольник, который только учит свои буквы, это задание не перегружает их всеми 26 буквами.

Как я и подумал, одной клавиатуры было недостаточно, чтобы удержать их внимание. Однако, когда я написал все названия нот на клавиатуре, мальчики были так взволнованы. Это было похоже на классики, азбуку и фортепиано в одном лице!


Было так много забавных способов игры, в том числе:
  • Прогулка по каждой клавише и произнесение буквенных имен
  • Назовите ребенку название буквы и пусть он прыгнет на клавишу с этой буквой
  • Попросите ребенка делать шаблоны, называя названия букв и повторяя их, наступая на клавиши с этими буквами
  • Спойте названия букв, начиная с самой нижней C, до упора, чтобы отработать высоту тона и диапазон (т.е., они должны петь выше, когда они поднимаются вверх, или ниже, когда они опускаются)
  • Подсчитайте количество ключей
  • Переход к нотам на клавиатуре. Прекрасное время, чтобы поговорить об интервалах или расстоянии между нотами, но в начинающих пианино их обычно называют пропусками.
  • Попросите ребенка написать буквы на каждой клавише фортепиано
А теперь пора фото милых детишек!
J потренировался в некоторых пропусках на клавиатуре, находя буквы, которые я назвал, например от «A до C.»»

Вот J, прыгающий с одной клавиши пианино на другую.

J также практиковал свои навыки счета и письма, пронумеровав клавиши пианино.

Эта клавиатура стала настоящим хитом, и я думаю, что J действительно начинает понимать ее раскладку. Может быть, уроки игры на фортепиано (которые я преподаю, конечно же!) Не останутся позади.

Другие идеи, которые вам понравятся

Этот пост был частью серии «Музыкальные развлечения для вашего малыша». Ознакомьтесь со всеми статьями из этой серии:

Клавиатура для рисования

— Max Installer

Изображения для рисования на клавиатуре Стоковые Фото Shutterstock

Страница для рисования эскиза компьютерной клавиатуры Клипарт для компьютерной клавиатуры

Как рисовать изображения с помощью клавиатуры

Коллекция бесплатных рисунков с клавиатуры Простая загрузка в Ui Ex

Как рисовать клавиатуру шаг за шагом Для детей Youtube

Vector Art Keyboard 101 Keys Clipart Drawing Gg5219488 Gograph

Stock Photo Of Computer Keyboard Drawing Illustration

Клавиши клавиатуры Рисунок оборудования компьютера Бесплатное изображение

Рисунок ящика консольного терминала Рисунок Рисунок в стойке Монитор клавиатуры

Текст рисунка компьютера прозрачный Png PNG

Клавиатура компьютера Цифровые клавиатуры Клавиатура пробела Компьютер для рисования PNG

19 Рисование на клавиатуре Thoitranghiep Com Clipart

Рисование на клавиатуре компьютера в Paintingvalley Com Explore Collection

Обучение рисованию Как рисовать анимацию Клавиатура мыши

Как выключить режим рисования в iOS 10 S Сообщения спрашивают разные

Клавиатура 104 104 клавиши ПК Раскладка клавиатуры в векторном формате

Стандартная канадская английская компьютерная клавиатура

Компактная клавиатура с картинками Бесплатный вектор в открытом офисе Рисунок Svg

Нет описания фотографий Ft Aubah в 2019 Компьютер

Рисунки рисунков Рисунок клавиатуры

Рисунок клавиатуры в Paintingvalley Com Explore Collection из

Kvm-ящик для монтажа в стойку Рисунок клавиатуры Sun Pc Matrix Kvm-переключателя

База для клавиатуры Password Domination d Patterns Step 2 Online

Как нарисовать клавиатуру Youtube

Рисование Клавиатура Стоковое Изображение Colourbox

Крепление в стойку Sun Usb Выдвижной ящик Рисование раскладки клавиатуры 1ru Стойка

Drawtype Клавиатура для рисования Drawtype Клавиатура для рисования

Как рисовать Ultra Clean Apple Keyboard с Photoshop Photoshop

Архивы клавиатуры Как рисовать Пошаговые руководства по рисованию

Приложение Google S Smart Keyboard Gboard добавляет предложения фраз Рисование

Коллекция бесплатных раскрасок для рисования с клавиатуры Скачать в Ui Ex

Как нарисовать компьютерную башню Клавиатура Экран Мышь Шаг за шагом

Рисунок расположения ящика консольного терминала Монитор для монтажа в стойку

Рисунок клавиатуры Изображения Стоковые Фото Векторы Shutterstock 900 03

Рисуйте сообщения вместо того, чтобы вводить их прямо с клавиатуры на

Набросок компьютерной клавиатуры в Paintingvalley Com Explore

Написание на Ipad

Дизайн Рисование Клавиатура Ручка Карандашный набросок Значок записи

Схема компьютерной клавиатуры Curriki

Цвет Векторный рисунок клавиатуры Qwerty Векторы общественного достояния

Клавиатура 101 клавиша Стандартные 101 клавиша Раскладка клавиатуры ПК в векторе

Рукописный текст Концепция оптимизации входящего маркетинга Значение

Клавиатура Технический рисунок Рисунок клавиатуры Механические клавиатуры

Как нарисовать компьютерную башню Экран клавиатуры Шаг мыши По шагам

Как нарисовать идеальный круг в Microsoft Paint 11 шагов

Www I Techcompany Com Подробнее 9000 3

Сделано на заказ Keyreative Uv Drawing Abs Stroke and Structure Keyset

Drawtype The Drawing Keyboard Drawtype The Drawing Keyboard

Kkbbt2781 Bluetooth Keyboard User Manual Keyboard Primax Electronics

Computer Keyboard Enter Key Computer Icons Drawing Enter Key

Keyboard Clip Art Free Vector In Open Office Drawing Svg Svg

Как нарисовать ноутбук Пошаговое руководство по рисованию от Darkonator

Рисунок клавиатуры для детей Рисунок для детей

Adesso Akb 625ub Easytouch 625 Компактная механическая игровая клавиатура

Вид сверху Компьютерный монитор Рисунок Клавиатура планшета Вектор запаса мышь

Рука в клавиатуре рисунок на белом фоне векторные иллюстрации

17-дюймовый ЖК-стойку консольный комплект с откидным ЖК-дисплеем Mo nitor Pull Out

Изображения компьютерной клавиатуры для рисования Стоковые Фотографии Shutterstock

Classic Edition Keyboard

Carpalx Keyboard Layout Optimizer

Компьютерные клавиатуры

Вид сверху Компьютерный монитор Рисование Планшетная клавиатура Мышь Vector

Клавиатура 101 клавиша Gg5219488 16 Рисунок клавиатуры Composite

Рисование изображений Рисование изображений с помощью клавиатуры

Клавиатуры в карандашном наброске Векторные изображения более 150

Как рисовать компьютерную клавиатуру Youtube

Бесплатная загрузка Компьютерная клавиатура Цифровые клавиатуры Рисунок пробела

Стандартная канадская английская компьютерная клавиатура

Узнайте, как Рисование клавиш фортепиано Музыкальные инструменты шаг за шагом

Apple P atents Гибридная клавиатура Fusion с жестами Forceful

Приложение для клавиатуры iOS 8, которое позволяет рисовать тексты Проводное соединение

Мыши Клавиатуры Все аксессуары Apple Au

Rackmount Dvi Sun Usb Kvm-ящик Монитор Раскладка клавиатуры Рисунок

Amazon Com Xp Pen Ac19 Shortcut Remote Клавиатура Express Keys для

Технология компьютерного рисования Прозрачное изображение PNG Клипарт Бесплатно

Как выключить режим рисования в iOS 10 S Сообщения спрашивают разные

Блог Ultimate Hacking Keyboard

Коллекция бесплатных компьютерных клавиатур для рисования Скачать на Ui Ex

Коллекция рисунков клавиатур Загрузите более 30 изображений из

Apple патентует Гибридная клавиатура Fusion с жестами

Mac 101 Устройства ввода Macworld 9000 3

Рисунок клавиатуры Мышь Компьютерная мышь Клипарт Png Image

Рисунок линии клавиатуры Бесплатный клипарт в сети Dumielauxepices

Набор гаджетов для клавиатуры MacBook в стиле рисования мелом в

Последний рисунок компьютерной клавиатуры 2013 Купить компьютерную клавиатуру

Узнайте, как рисовать клавиатуру в гостях у Mystic Messenger Mystic

Рисуйте сообщения вместо того, чтобы набирать их прямо с клавиатуры на

Клавиатура Клипарт Рисование линии для бесплатного скачивания и использования в

Простая иконка клавиатуры Простая черная линия Иконка клавиатуры Вектор

Планшетный компьютер Рисунок пером клавиатуры Векторный клипарт Freeimages Com

Google S Smart Keyboard App Gboard добавляет предложения по фразам на розыгрыше

Kg3608 2 4G Wireless Keyboard Руководство пользователя Shenzhen Loyal Ele ctronics

Учебное пособие для иллюстратора Рисование фортепианной клавиатуры Иллюстратор

Клавиатурный инструмент Рисунок рояля Стоковая Иллюстрация Getty

Приложение для клавиатуры iOS 8, которое позволяет рисовать ваши тексты проводным способом

Компьютерная совместимая клавиатура Мембрана промышленной компьютерной клавиатуры

Компьютерная клавиатура 1 Изображение Скачать бесплатно компьютер

Classic Edition Keyboard

Как нарисовать компьютер 12 шагов с изображениями Wikihow

Как нарисовать клавиатуру фортепиано Уверенные музыканты


Клавиатуры для фортепиано

Если вы играете на пианино (или участвуете в большом количестве викторин), вы будете знать, что у обычной фортепианной клавиатуры 88 клавиш * (52 из этих клавиш белые, а 36 черные).

Эти 88 клавиш охватывают семь октав плюс минорная треть.

* Или 89 ключей, если включить ключ, который закрывает крышку! Спасибо, я здесь всю неделю. Попробуйте телятину 🙂

Производители предлагают немного разные реализации, но типичная клавиатура имеет ширину чуть меньше полутора метров. Вместо того, чтобы говорить об общей ширине клавиатуры, размер чаще называют размером Octave Span , а диапазон на современном пианино обычно составляет 164–165 мм.

Все ключи созданы равными?

Может показаться хорошей идеей сделать все белые клавиши пианино одинаковой ширины. Это имело бы большой смысл в том, как вы научитесь играть.

Однако у фортепиано больше клавиш, чем просто белые клавиши. Он также содержит черные ключи (иногда называемые случайными ключами). В каждой октаве 12 нот диатонической гаммы; семь белых нот и пять черных нот (каждая на полутона).Черные ноты расположены группами по два и три. Вы, наверное, знакомы с базовой компоновкой.

Изображение: Терри Мэдли

Такое расположение вызывает небольшие механические затруднения. Внутри фортепиано клавиши соединены с рядом рычагов и молотков, которые, в свою очередь, ударяют по совокупности струн, плотно натянутых на прочном каркасе. Именно вибрация этих струн вызывает музыкальные ноты.

В идеале строки в кадре должны быть равномерно распределены, но это невозможно из-за асимметрии распределения белых и черных клавиш.

Чтобы упростить внутренние механизмы, было бы хорошо, если бы все строки (и ключи) могли быть расположены на одинаковом расстоянии друг от друга. Для этого необходимо, чтобы задние и клавиш были расположены на одинаковом расстоянии. Необходимо идти на компромиссы; как сделать клавиши одинаковой ширины сзади, если не все идут вперед?

Компромиссы

Черные клавиши необязательно располагать так, чтобы они делили белые клавиши пополам.Глядя на диаграмму слева (группа клавиш, окружающая две черные клавиши), можно увидеть, что черные клавиши разнесены. Это обеспечивает одинаковое пространство для задней части всех этих клавиш.

Пока все хорошо.

Однако, когда мы смотрим на другую группу черных клавиш, мы видим дополнительную сложность, связанную с наличием трех черных клавиш. Средняя черная клавиша должна разделить две белые клавиши пополам (для симметрии).

Если мы переведем две внешние клавиши на ту же величину, что и в случае с двумя клавишами, расстояние между внешними клавишами и центральной клавишей будет другим, потому что средняя клавиша не перемещается.

Есть какой-нибудь чехол, который подойдет для обоих случаев? Можно ли отрегулировать расстояние так, чтобы все задние края были равными? Давайте разберемся с математикой и системами уравнений.

Установите W как ширину передней части белых клавиш, а w и b ширину задней части клавиш.

Для левого кластера получаем 3W = 3 w + 2 b .

Для правого кластера получаем 4W = 4 w + 3 b .

Мы быстро видим, что это может работать только тогда, когда b = 0! — Это невозможно.

Так что же происходит?

Изображение: Педагог Сконе Нордвэст

Честно говоря, я здесь не эксперт (я надеюсь, что некоторые из моих читателей смогут прокомментировать, исправить и просветить меня), но, похоже, мы хотим попытаться минимизировать разницу между самым узким и самым широким из задние края (чтобы придать единообразный вид), а также стремиться к единообразному рисунку (чтобы упростить внутренние механизмы).

Глядя на дешевое пианино, которое есть в нашем доме, я могу подтвердить, что белые клавиши действительно имеют одинаковую ширину спереди, а черные клавиши (кроме G♯) не отцентрированы на разделительных линиях между ними. белые клавиши.

Немного поэкспериментировав, можно увидеть, что мы можем немного отрегулировать ширину тыльной стороны клавиш и создать довольно равномерное распределение. Я собираюсь взглянуть на два пути. Чтобы позволить прямое сравнение, я нормализовал единицы, которые использую.Я собираюсь считать, что октавный диапазон состоит из 5 880 единиц (это было хорошее общее кратное, основанное на расчетах / сценариях, которые я провел, и хорошо делится на семь и двенадцать; другого значения это не имеет). Исходя из того, что мы уже знаем о серийных клавиатурах, это означает, что 1 мм ≈ 35,7 единиц.

ПРИМЕЧАНИЕ — Для всех этих расчетов я не принимаю во внимание пределы подгонки и расстояния. В реальном мире нам нужны зазоры между всеми движущимися частями, чтобы обеспечить их плавное движение и обеспечить возможность люфта (предназначен каламбур, ), а также расширения / сжатия под воздействием тепла, влажности и износа.Настоящие пианино явно имеют эти зазоры и промежутки; эти расчеты предназначены для получения математических теоретических значений расстояний, прежде чем мы передадим их инженерам для их уточнения!

Сценарий № 1

Что произойдет, если мы будем рассматривать левый набор и правый набор как отдельные пакеты и сделать интервалы позади клавиш согласованными в их собственной группировке? Вот решение, основанное на наших нормализованных единицах:

Это очень хорошо. У него одинаковое расстояние между белыми клавишами на передней панели (840 единиц).Сзади есть две разные ширины: 504 и 480 единиц. Разница между этими двумя задними ширинами составляет всего 24 единицы (5%). Это мало и, вероятно, не слишком заметно. Однако это создает проблемы для инженера, который проектирует внутренний механизм. Струны на раме не будут распределены равномерно, как и молотки и шарниры. Они будут сгруппированы в пакеты по пять штук одной ширины, затем семь с меньшей шириной, затем пять с большей шириной… и так далее.

Можем ли мы сделать лучше? Можем ли мы придумать решение, которое сделает инженера счастливее?

Сценарий № 2

Я думаю, что мы можем, и для этого мы можем использовать тот факт, что звукосниматель для стержня молотка не имеет , расположенного непосредственно на центральной линии задней части каждой клавиши. Пока он находится близко к середине клавиши (для механического сопереживания), мы можем немного сдвинуть его в сторону для каждой клавиши и распределить необходимую ошибку по нескольким клавишам.

Ниже приведен лишь один пример компромиссов, на которые можно пойти.Есть много способов сгладить эту ошибку. Сначала мы посмотрим на размеры, а затем посмотрим, как это может быть лучшей конфигурацией.

В этом дизайне задняя часть клавиш имеет только три различных значения ширины (передняя часть клавиш и расстояние спереди не меняются). Я обозначил каждую заднюю ширину цветной полосой сверху. Ширина задней части находится в диапазоне от 455 до 525 единиц. Этот дизайн имеет симметрию в каждой группе.

  • Большинство клавиш имеют ширину 490 единиц; это идеальная теоретическая ширина для каждой клавиши (5 880/12 = 490).

  • В конце каждого прогона из 490 единиц получается один более длинный и один более короткий ключ. Общая ширина этих клавиш составляет 980 единиц (490 × 2), поэтому средняя ширина этих клавиш остается шириной 490 единиц каждая.

  • Клавиши C и E представляют собой хиральные изображения (зеркальные отражения).

  • Клавиши F и B также являются зеркальным отображением.

  • Клавиши G и A являются зеркальным отображением. Они могут выглядеть одинаково, но асимметрия выемок на каждой стороне означает, что они не взаимозаменяемы.

  • Несмотря на то, что клавиши C и F выглядят одинаково (и имеют одинаковую ширину спереди), они имеют разные размеры сзади. Они не взаимозаменяемы !

  • Клавиша D — единственная белая клавиша с вертикальной линией симметрии в распределении ширины обоих наборов.

Почему я выбрал именно такое распределение ширины задней части?

Что ж, в этом конкретном дистрибутиве большинство ключей имеют правильный интервал.Октава составляет 5880 единиц, поэтому с двенадцатью клавишами это дает среднюю ширину тыла 5880/12 = 490 единиц, и большинство клавиш имеют правильный интервал. Инженеру-конструктору фортепиано просто нужно переместить рычаг звукоснимателя для более широкой клавиши на 17½ единиц от центра этой клавиши и на 17½ единиц от центра другой стороны для более узкой клавиши, и мы решили проблему; Каждая из струн может быть разнесена равномерно!

Изображение слева показывает внутреннюю работу пианино, и кажется, что молоточки и струны расположены равномерно (не группами по пять штук одной ширины и семь другой).Это подтверждает теорию о том, что, несмотря на то, что концы клавиш имеют разную ширину, струны распределяются равномерно за счет регулировки местоположения звукоснимателей.

Финал

Вот как это выглядит в целом. Ниже представлен масштабный рендеринг.

Цветные блоки вверху изображают места подхвата (идея о том, где могут быть расположены рычаги, прикрепленные к молоткам). Эти блоки равномерно разнесены. Таким же образом можно разделить все струны в фортепиано.

Белая пунктирная линия показывает середину каждой клавиши. Для большинства клавиш это соответствует одной и той же средней точке блоков захвата (эти блоки отображаются темно-красным цветом). Четыре белых клавиши в каждых двенадцати (C, E, F, B) имеют среднюю точку звукоснимателя, смещенную от центральной линии ключа. Эти клавиши показаны блоками оранжевого цвета.

Заявление об ограничении ответственности

При создании этой статьи не пострадали ни одно пианино. Как объяснялось ранее, я понятия не имею, как устроена внутренняя работа пианино.В этой статье просто описывается, как я бы это сделал, если бы разрабатывал его. Если кто-то, читающий это, разрабатывает настоящие механизмы фортепиано, а я далеко не нахожусь в этой цели, сообщите мне, и я напишу следующую статью.

Вы можете найти полный список всех статей здесь. Щелкните здесь, чтобы получать уведомления по электронной почте о новых статьях.

Как читать музыкальные ноты и соответствующую им тональность фортепиано (без запоминания множества фактов)

В этом руководстве содержится минимум информации, необходимой для чтения нот и соответствующих им клавиш фортепиано.

Если вы новичок в игре на фортепиано, вы сразу же научитесь читать ноты и клавиши пианино и получите прочную основу для обучения в будущем.

Если вы опытный игрок или учитель, вы можете найти здесь несколько советов и стратегий, полезных для вашего метода обучения.

Приступим.

Эта статья также поможет вам улучшить, о чем вы можете узнать больше здесь.

1. 7 музыкальных нот на клавиатуре фортепиано

В музыке есть 7 основных музыкальных нот, которые представлены первыми 7 буквами алфавита:

A B C D E F G

Теперь давайте сопоставим их с клавишами на клавиатуре пианино.

Сначала поговорим о структуре клавиатуры:

Стандартная клавиатура пианино содержит 52 белые клавиши, 36 черных клавиш, всего 88 клавиш.

Он разделен на 7 октав, октава — это набор клавиш, в котором есть 7 белых клавиш и 5 черных клавиш.

Давайте углубимся в октаву:

Вы увидите, что октава разделена на 2 группы:

  • Группа 1 имеет 2 черных клавиши и 3 белых клавиши. Назовем эту группу «группой палочек»
  • Группа 2 состоит из 3 черных клавиш и 4 белых клавиш.Итак, у нас есть «вилочная группа»

Хорошо, теперь давайте сопоставим ноты с ключами:

  • Первая буква слова «Палочки для еды» — C. Итак, первая белая клавиша в «группе палочек» — C.
  • Аналогично, первая буква « F ork» — это F , затем первая белая клавиша в «группе вилок» — F .

Это ведь так легко запомнить?

Чтобы назвать другие белые клавиши, начнем с C. Затем мы будем считать слева направо в алфавитном порядке:

C , D, E, F , G, A, B.

Повторите этот шаблон выше, тогда мы сможем прочитать все белые клавиши на клавиатуре:

Это для чтения всех белых клавиш на клавиатуре.

Чтобы не перегружать себя вначале, мы не будем учить названия черных клавиш.

Сводка :

  1. 7 основных музыкальных нот — это первые 7 букв алфавита: A B C D E F G
  2. В октаве 5 черных клавиш, 7 белых клавиш с «палочками для еды» (2 черные клавиши) с левой стороны и «вилка» (3 черные клавиши) с правой стороны.
  3. Первая белая купюра в «палочках для хопов C » — C ; Первая белая нота в « F ork» — F
  4. .
  5. Порядок от левой стороны к правой стороне клавиатуры: A B C D E F G

2.Система Landmark для чтения заметок о ключах

В фортепиано мы будем использовать скрипичный и басовый ключи.

Ваша правая рука часто играет ноты в скрипичном ключе, а ваша левая рука играет ноты в басовом ключе.

На этой диаграмме ниже показано расположение музыкальных нот в скрипичном ключе:

А ниже — позиции музыкальных нот в басовом ключе:

Вы можете видеть, что музыкальная нота находится либо на линии, либо между двумя строками.

Теперь поговорим о «системе ориентира » для чтения нот в нотах.

Термин « система ориентиров » означает лишь вспомнить 2 важных положения :

  • Для скрипичного ключа вы можете видеть, что он кружит вокруг второй линии (которая выделена красным и считается снизу). Эта строка — наш « первый ориентир »: G-line .
  • Совершенно то же самое, что и басовый ключ, вы можете увидеть линию между двумя точками басового ключа (которая также выделена красным и считается сверху). Это наш « второй ориентир »: F-line .

Из 2 «ориентиров» мы сможем читать другие заметки!

Теперь я приведу пример того, как читать музыкальную ноту в скрипичном ключе.

Предположим, что мы хотим прочитать, что название заметки находится на 4-м месте на картинке ниже (считается снизу)

Шаг 1 : Распознайте, что это скрипичный ключ.

Шаг 2 : Помните, что в скрипичном ключе наш «ориентир» — это вторая линия, отсчитываемая снизу, это линия G.

Шаг 3 : Найдите заметку: она находится на позиции выше , чем G-. Затем посчитайте от линии G до ноты в порядке алфавита: G — A — B — C — D — E

Теперь у нас есть название этой банкноты: это E!

Надеюсь, вы усвоили этот принцип.

Сводка :

Шаг 1 : Определите ключ: это скрипичный ключ или басовый ключ ?

Шаг 2 : Запомните « ориентир » каждого ключа:

  • G-line в скрипичном ключе — вторая строка отсчитывается от нижней части
  • F-линия в басовом ключе — вторая строка отсчитывается от вершины

Шаг 3 : Найдите заметку, которую хотите прочитать: она на выше, или ниже, на , чем ориентир?

  • Если он на выше , отсчитайте от ориентира вверх до позиции этой банкноты в алфавитном порядке: A — B — C — D — E — F — G
  • .
  • Если это ниже , отсчитайте от ориентира вниз до позиции этой банкноты в порядке в обратном порядке алфавита: G — F — E — D — C — B — A

Поздравляем! Прочитав это до сих пор, вы теперь можете читать ноты.

Этот метод чтения нот также называют «левополушарным подходом» к чтению нот.

Если вы хотите узнать больше о «подходе правого полушария», щелкните здесь, чтобы прочитать руководство о том, как читать ноты и клавиши фортепиано (в нем есть много красивых и понятных иллюстраций).

Теперь давайте объединимся, чтобы прочитать нотную запись в нотах и ​​соответствующую ей клавишу фортепиано!

3. Подход Mental Flip для сопоставления музыкальных нот и соответствующих им клавиш фортепиано

Ниже приведена полная схема, на которой показано, как каждая клавиша фортепиано соответствует определенной музыкальной ноте.

Поначалу это может показаться ошеломляющим, поэтому я не призываю вас запоминать все связи.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.