Картинки для детей слоненок: Рисунки слона для срисовки (27 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор

Содержание

Раскраски слоны | Раскрась-ка!

Раскраска слон

Слоны, раскраски которых находятся на этой странице, – самые крупные по весу и по размерам среди животных, живущих на суше. Масса самого большого слона, занесенного в Книгу рекордов Гиннесса, превышала 12 тонн. Однако эти животные существенно уступают по размерам некоторым жителям океана. Например, синему киту, являющемуся самым большим существом на планете. Один только язык этого морского гиганта весит как целый индийский слон! Кроме внушительных размеров, слоны отличаются своим высоким интеллектом и по праву считаются одними из умнейших животных на Земле.
На сегодняшний день ученые разделяют три вида слонов – саванный, лесной и индийский (ранее первые два вида имели одно общее название – африканский слон). Индийский (он же азиатский) слон хорошо поддается приручению и дрессировке, что издавна позволяло использовать животных для выполнения тяжелых работ. Слоны трудились на лесозаготовках, перевозили людей и грузы, а боевые слоны принимали участие в войнах. В наше время этих животных практически не используют для работы и дрессируют в основном для выступлений в цирке. Прежде, чем приступать к раскраске слона, узнайте несколько интересных фактов о нем:

  • Чаще всего слоны изображаются на картинках серыми, хотя цвет их еще бывает красно-бурым, розоватым, дымчатым и даже белым.
  • При своих огромных размерах и кажущейся неповоротливости, слоны умеют достаточно резво бегать. Их скорость при этом достигает 45 километров в час.
  • Слоны умеют не только прекрасно плавать, но и ходить по дну водоема, выставив над водой хобот для дыхания.
  • Африканский слон имеет большущие уши длиной до 1,5 метров. Они служат для охлаждения тела в жару.
  • Несмотря на достаточно толстую кожу (до 4-5 см), слоны чувствительны к укусам насекомых. Особенно они боятся пчел и стараются избегать пчелиные ульи, услышав издалека характерный гул.
  • Спят слоны стоя, до 4 часов в сутки.
  • Эти животные имеют плохое зрение – на расстоянии более 10 метров они практически ничего не видят. Недостаток зрения восполняется прекрасными слухом и обонянием.

Данные раскраски включают в себя слонов в джунглях, цирковых слонов, слоников из мультфильмов, также тут есть слонята. Все картинки можно скачать и распечатать бесплатно. Раскраска слон подойдет как для малышей, так и для детей постарше – нужно только выбрать изображение, соответствующее возрасту ребенка.

Раскраски слоны для детей распечатать

Раскраски слоны и слоники для детей обожают дети разных возрастов.

Раскраски слоны для детей 3, 4 года.

Вашему ребенку всего 3 или 4 года? Тогда именно вы выбираете, какую раскраску слона нужно распечатать. Есть раскраски милых слонов, которые пускают воду хоботом, есть маленькие слонята. Все раскраски имеют толстый контур, который помогает малышам не выходить за границы рисунка.

Раскраски слоны для детей 5, 6, 7 лет.

Если ваш ребенок постарше и уже умеет во всю пользоваться компьютером, то он может сам выбрать понравившуюся картинку и распечатать ее на А4, нажав одну кнопку. Раскраски слоны для детей повзрослее отличаются тонким контуром и наличием более мелких деталей на рисунке.

Сколько мощи и силы в одном слове «Слон». Эти замечательные животные заслужили свое место среди раскрасок для детей. Ребенок может

раскрасить картинку слона практически любым цветом, не обязательно только серым. Он может выбрать голубой, розовый, даже желтый цвет. А почему бы и нет? Раскраски слоны и слонята для детей созданы, чтобы творить и воплощать свои фантазии в реальность.

Чтобы ваш ребенок не заскучал во время раскрашивания, вы можете перечислить ему несколько интересных фактов о слонах. Пусть ребенок познает мир с удовольствием, именно так информация лучше укладывается в голове.

• Кто самое крупное млекопитающее? Правильно – слон. Их вес может достигать 12 тонн. Можете себе представить размер животного?

• Слоны не могут жить в одиночку, они всегда сбиваются в группы.

• У слонов отличная память, они могут узнать своих родственников или собратьев  даже после долгой разлуки.

• Какими бы сильными слоны не казались, на самом деле у них слабая спина. И им нежелательно носить тяжелые вещи и людей на себе. 

• Слоны обладают самосознанием и могут опознать свое отражение в зеркале, так же как дельфины и некоторые виды обезьян.

Все раскраски слоны для детей рисуются профессиональными художниками и находятся в категории дикие животные: тигры, львы, волки, кенгуру, белочки и многие другие. Посмотрите также и раскраски домашние животные: котики, собачки. 

На сайте много категорий, в которых тысячи раскрасок для детей: раскраски для девочек, раскраски домашние животные, раскраски профессии, раскраски насекомые. 

Киплинг Р. Слоненок. Перевод Корнея Чуковского. Рисунки В. Лебедева.

Пг., Эпоха, 1922. 16 с. с ил. В цв. издательской литографированной обложке. 21,5х27см.Первое издание большая редкость. Безусловно, один из ярких шедевров Владимира Васильевича Лебедева в области иллюстрации советской детской книги!

 

 

 

 

 

 

Эта книжка была издана впервые в 1922 году в издательстве «Эпоха». И хотя с тех пор иллюстрировать сказки Киплинга брались многие художники, порой очень талантливые, все же старые-старые рисунки Владимира Васильевича Лебедева к «Слоненку» ничуть не потускнели и не устарели рядом с новыми изданиями. Озорные, бойкие, радостные — они и сегодня способны озадачить критика (не слишком ли это сложно для ребенка?) и многому научить художника. В свое же время эта тоненькая тетрадочка была настоящим событием — с нее начиналось целое направление в искусстве детской книги. Давайте же снова перелистаем лебедевского «Слоненка», вглядимся в забавные, подвижные силуэты его героев. Попробуем увидеть эту книжку, как впервые — как будто мы ее не знаем, не видели, не привыкли к ней. Довольно большого формата тетрадочка в бумажной обложке. Так давно уже издавали детские книжки. Знаменитые сказки Ивана Билибина имели ту же конструкцию. Но насколько иначе эта тетрадка выглядит! Обложка без привычной рамки, объединяющей текст и рисунки. Разбросанные по цветному фону черно-белые, кое-где с грубой фактурой, резко схематизированные силуэты — пальмы, ветки, кактусы, пирамиды.

Так же точно схематизированные, как из палочек выложенные буквы заглавия. Не сразу даже привычный, не детский, взгляд сложит из черных, белых, серых сегментов пальму, не сразу прочтет слившуюся в черный овал букву «О»… Но читать эту обложку с ее ритмичным хороводом букв, вещей и животных пусть нелегко, но интересно, занятно. Кружатся, пляшут вокруг занятного круглого слоненка и вещи и буквы, тянут и нас в свое живое, веселое движение. Перевернем страницу — и увидим на титульном листе парад зверей — героев будущей сказки. Они разбросаны по белому полю страницы плоско, без глубины, без перспективы, вроде бы беспорядочно, но так, что сдвинуть никого нельзя. И в то же время это еще не группа животных, но отдельные, сами по себе живущие звери — все из одной сказки, одинаково стилизованные, и все же отдельные. Взгляд ходит от одного к другому, на каждом нужно остановиться, с каждым познакомиться. Вот Павиан — мохнатый ком жесткой шерсти (потрогать хочется — так и чувствуешь его колючие волосы под ладонью!), из которой торчит важная собачья морда, растопыренные ладошки и лысый задик.
Вот Жираф — весь, кроме ног и головы, состоящий из пятен, на длинных своих ходулях, будто шарнирами скрепленных в подвижных коленях. Вот зубчатый, как пила, Крокодил — у него и пасть зубчатая, и спина с хвостом, а живот толстый и круглый, будто бы он уже успел проглотить кого-то. И Страус с глупым громадным глазом и мягким хвостом, и, похожая на мешок с мукой, Бегемотиха на коротких, жиром заплывших ножках, кое-как прикрепленных к круглому телу. Каждый зверь — со своим характером, со своей пластикой, со своим движением, и все это: движение, пластика, характер — сведено к четкой схеме, заострено и подчеркнуто. Части тела обобщены, упрощены и соединены так, как они соединяются в игрушке — на шарнирах. Эта очевидная условность делает зверей игрушечными, то есть более близкими привычному детскому миру, но от этого ничуть не меньше живыми. У игрушки — свои способы воспроизведения жизни, свои законы движения. Лебедев отбросил все лишнее, не несущее экспрессии, чуть-чуть иронически преувеличенной.
Так подчеркнуты ладошки Павиана, угловатые ноги Страуса, зубчатая спина Крокодила. Говоря по-детски — звери смешные, и потому не страшные — даже Крокодил. Все они будто свинчены из простых частей, и подвижные шарниры суставов резко подчеркнуты. Кажется, что им можно придавать любые позы, а не только те, которые нарисовал художник. Все они посажены прямо на белую бумагу — не в какую-то нарисованную Африку, а сюда, на книжку. Вот бежит по ней Слоненок со своим только что полученным хоботом, так быстро, что сейчас убежит, кажется, со своей белой страницы, выбежит на стол, свалится на пол. Тут мы видим, что он и в самом деле игрушечный, что он мог бы жить и вне книжки, что с ним можно играть, забирая его из сказки к себе. Это было новое качество, совсем не свойственное прежним детским иллюстрациям — даже самым лучшим из них. Но в те годы, когда Лебедев рисовал «Слоненка», такая активизация детской фантазии, стремление вывести материал книжки «наружу»— в игру — становилась для некоторых художников вполне сознательной задачей.
Теоретически эту задачу сформулировал несколько лет спустя В. А. Фаворский: «Освобождение предмета от пространства в скульптуре, хотя бы в игрушках, позволяет ребенку свободнее играть в нее, ставить ее в различные положения и навязывать ей различные действия. Думаю, что и с предметной иллюстрацией возможно отчасти то же самое, при условии особой формы книги (помню, как дети играли в зверинец с книжкой-гармоникой)» (Фаворский В. А. Кое-что о формальной стороне детской книги (1926). Цит. по: Кни­га о Владимире Фаворском. — М., 1967. — с. 268.). А экспериментальная детская книжка Эль Лисицкого «Супрематический сказ про два квадрата» (Берлин: Скифы, 1922), изданная в одно время со «Слоненком», открывалась призывом к маленьким читателям: «Не читайте, берите бумажки, столбики, деревяшки, складывайте, красьте, стройте». Лебедеву такой призыв, пожалуй, и не был нужен, его звери сами просятся со страницы в руки. Получается это вовсе на само собой. Так работает сложная система художественных приемов, виртуозно разработанная Лебедевым.
Художник хочет, чтобы его звери все время оставались с нами, не уходили в глубину страницы, как в пустое пространство. Как это сделать? Распластать их по плоскости, дать силуэтом? Силуэтная манера широко применялась художниками «Мира искусства». Аккуратненький, с мелкими деталями контур рисунка заливается черной тушью. Он помещается чаще всего в совершенно реальное пространство, создаваемое травинками, ветками деревьев, летящими птицами, никак не укладывающимися в плоскость основного рисунка. Так рисовала еще в конце XIX века Елизавета Бем, и почти так же — Г. Нарбут. Рисунки Лебедева, тоже в основе силуэтные, строятся совершенно иначе. Не контур с черной заливкой, а цельное, обобщенное по форме пятно, где контур — это естественная граница массы, а не цепь выступающих из нее наружу деталей. Так сохраняется в силуэте живая пластика формы, обобщенной, но не геометризированной. Округлая, упругая форма цветового пятна делает его массивным, выпуклым. В. А. Фаворский писал позднее, что «при помощи формы пятен мы можем достигнуть тяжелого черного, лежащего выпуклым пятном на белом, черного, уплощенного, характеризующего плоскость, черного, дающего глубину, и черно­го воздушного» (Фаворский В.
А. О графике как об основе книжного искусства // Искусство книги. — 1961. — Вып. 2. — с. 56.). Кое-где Лебедев подчеркивает объем грубой шероховатой фактурой, высветляющей край пятна, круглящей форму и в то же время придающей ее поверхности особую, почти осязательную конкретность. Шершавую кожу бегемота, жесткий волос павиана, атласную гладкость пятнистой шкуры жирафа, рыхлый пух страусового хвоста мы чувствуем как бы на ощупь, так что порой хочется совьем по-детски проверить себя, потрогав гладкий лист. Один и тот же черный цвет оказывается здесь бесконечно разнообразным, конкретность впечатления лишь подчеркивается условностью и экономностью художественных средств.  (Из книги: Герчук Ю.Я. Художественные миры книги. — М., 1989).

Или вот еще:

Гораздо более значительной оказалась другая работа — рисунки к сказке Р. Киплинга , «Слоненок». Критика уже тогда охарактеризовала эту работу как свидетельство глубокого перелома не только в творчестве самого художника, но и во всем современном искусстве книги. Речь шла о том, что смещение графического творческого сознания в новый культурный слой в главных чертах определилось, и было отмечено, что на смену декоративно-графической системе „Мира искусства» пришли заново продуманные принципы искусства книги, базирующиеся на достижениях русской и мировой художественной культуры XX века. Критика справедливо указывала, что значение этой работы Лебедева не ограничено пределами национальной книжной графики. И в самом деле, в рисунках к „Слоненку» Лебедеву удалось найти новый художественный язык, новое эмоциональное содержание и новую, вполне последовательную систему творческих приемов, отныне определившую облик и характер детской иллюстрированной книги. Полемически направленная против ретроспективных тенденций „Мира искусства», система Лебедева обратила графику от стилизации к непосредственному и конкретному наблюдению действительности, от бесплотной романтической мечты к выражению живого чувства и, наконец, от декоративного украшательства к четкой конструкции и продуманной архи­тектонике книги.  Художественная выразительность рисунков к „Слоненку» основывается на остром контрасте между обобщением и неожиданной детализацией формы. Язык графики Лебедева подчеркнуто лаконичен, он передает лишь основные связи явлений. Форма развертывается на плоскости, нигде не нарушаемой мотивами иллюзорной глубины. Нет ни предметного фона, ни пейзажа, ни орнамента — белый книжный лист становится той средой, в которой живут и действуют персонажи сказки. Отказываясь от контурной линии, художник построил рисунок на сочетании и противопоставлении серых и черных плоскостей, передающих пластику изображаемой натуры. В изображении слоненка, павиана, жирафа, бегемота и других зверей Лебедев исходил из натурных зарисовок, но обобщил свои наблюдения, отбирая лишь наиболее характерные и типические особенности анатомии и пластики тела животного. Таким образом, рисунок нигде не утрачивает меткой и острой выразительности в передаче облика и повадок зверя. Лаконизм графического языка не мешает ему быть заразительно веселым и увлекательно интересным. Приемы, разработанные в рисунках к сказке Киплинга — а также в других, более поздних иллюстрационных циклах, о которых пойдет речь ниже, — восходят к ранним работам Лебедева. Добиваясь выразительного и лаконичного обобщения формы, художник опирался на опыт своего творчества в сфере политического плаката; книжная графика обогатилась, та­ким образом, новой традицией, идущей от „Окон РОСТА» и генетически связанной с русским народным творчеством, с искусством вывески и лубка. Развертывая композицию на плоскости, сводя иногда предметное изображение к простым, почти геометризованным формам, художник смог использовать результаты своих недавних экспериментов, не отрекаясь при этом ни от изобразительности, ни от наблюдения натуры. (Из книги: Петров В. Владимир Васильевич Лебедев. — Л., 1972).

Значительная роль в создании детской книги 1920-х годов принадлежит частному издательству «Радуга», возглавляемому известным в своё время журналистом Л. М. Клячко. Он привлёк в издательство поэтов К. И. Чуковского и С. Я. Маршака, не писавшего до этого стихов для детей. С издательством «Радуга» сотрудничали, в основном, художники, близкие кругу «Мира искусства»: С. Чехонин, Н. Кузьмин, Ю. Анненков, М. Добужинский, В. Конашевич, Б. Кустодиев, Е. Кругликова, М. Цехановский. Именно в издательстве «Радуга» вышла первая «новая» книга — «Слонёнок» Р. Киплинга, переведённый К. Чуковским с иллюстрациями В. В. Лебедева. Эта скромная книга была высоко оценена Н. Н. Пуниным.

 

Иллюстрированная книга для детей за годы существования Советского государства прошла большой и сложный путь развития, порой переживая трудные периоды, чаще—поднимаясь до значительных высот изобразительного искусства. Очень многие живописцы и графики, работавшие в детской книге, не только выполняли задачи воспитания подрастающих поколений, но и видоизменяли и находили новые принципы организации самой книги. Больше того, они часто решали в сфере детской книги живописно-пластические задачи, важные для изобразительного языка вообще. Примеров этому можно немало найти в наше время, но особенно много в 1920-е годы — время становления советской детской книги. Среди художников, работавших и работающих для детей, были и есть мастера, сыгравшие значительную роль в развитии советского искусства. К. С. Петров-Водкин, Б. М. Кустодиев, М. В. Добужинский, С. В. Чехонин, Д. И. Митрохин, затем — В. В. Лебедев, А. Ф. Пахомов, П. И. Соколов, В. М. Конашевич, В. С. Алфеевский, Н. А. Тырса, Ю. А. Васнецов, А. Н. Якобсон, Е. И. Чарушин, В. И. Курдов — список легко продолжить, но и те немногие перечисленные художники составляют внушительный ареопаг. Их творческая сущность в большой мере отразилась в работах для детей. Однако книги этих мастеров в большинстве своем давно уже стали библиографической редкостью. Издательство «Художник РСФСР» сделало опыт, выпустив несколько старых книг, например, «Водолазную базу» А. Н. Самохвалова или «Вот какой рассеянный» С. Я. Маршака с рисунками В. В. Лебедева. Их успех позволил начать издания сборников детских книг с рисунками одного или нескольких художников. Серия таких сборников, быть может, составит своего рода хрестоматию по истории советской иллюстрированной книги для детей. Открывает серию данный сборник, и это не случайно: В. В. Лебедев — один из наиболее значительных художников и реформаторов детской книги. Автором текста почти всех книг, вошедших в сборник, является С. Я. Маршак. В многочисленных переизданиях поэт часто изменял свои стихи, которые в итоге значительно отличаются от первоначального варианта. Это обстоятельство не позволило воспользоваться последней редакцией С. Я. Маршака, ибо иллюстрации В: В. Лебедева оказались бы далекими от текста и даже вне всякой связи с ним. Таким образом, все книги, кроме сказки Р. Киплинга «Слоненок», печатаются по первому изданию с сохранением всех надписей на обложках и тех их «спинках», которые имеют художественное или иное значение.

В двадцатых годах текущего века детская иллюстрированная книга пережила период необыкновенного подъема и нарастания художественных качеств. На международных выставках работы русских мастеров детской книги привлекли к себе пристальное внимание мировой художественной общественности и вошли в круг неоспоримых достижений молодой советской изобразительной культуры. В практике ведущих художников сложилась тогда последователоная и стройная система оформления и иллюстрирования детских книг; она получила теоретическое обоснование в статьях и выступлениях критиков. В расцвете детской книги двадцатых годов было немало неожиданного, но не было ничего случайного. Успех, превзошедший любые ожидания, едва ли возник бы лишь в итоге спонтанного развития искусства книжной графики. Залог успеха был не только в том, что для детей стали тогда работать художники, одаренные творческой изобретательностью и выдающимся талантом. Детская книга поднялась на новый, еще небывалый уровень в результате сознательной и целенаправленной коллективной работы, в которой участвовали многочисленные деятели культуры, художники, писатели, критики, руководители издательств. Именно в двадцатых годах было особенно остро осознано огромное значение детской книги для идейного, нравственного и эстетического воспитания подрастающих поколений. В детской книге должно было выразиться новое понимание действительности, должна была воплотиться в образной форме новая, цельная и строго продуманная система социально-политических представлений, порожденных Октябрьской революцией, «Нелегко было перевести литературу для детей с прописных истин и прописной морали, которыми мирно жила в течение по крайней мере века дворянская и буржуазная детская, на путь больших проблем, открыть перед детьми ворота в жизнь взрослых, показать им не только цели, но и все трудности нашей работы, все опасности нашей борьбы. Нелегко было перейти с привычного уютного шепотка на голос, внятный миллионам, с комнатного «задушевного слова» на трансляцию, рассчитанную на самые глухие углы СССР». Так впоследствии определял эту задачу С. Я. Маршак, один из руководителей творческого движения, создавшего новую детскую книгу. Писательская среда выдвинула тогда группу выдающихся поэтов и прозаиков. Имена С. Я. Маршака, К. И. Чуковского, Б. С. Житкова по праву вошли в историю советской детской литературы. Не менее активно выступили и художники, оформители и иллюстраторы детских книг, создатели книжек для малышей, еще не владеющих грамотой, — книжек-картинок, в которых рассказ ведется только средствами рисунка.

В Ленинграде художники составили большую группу, во главе которой стоял Владимир Васильевич Лебедев (1891—1967), замечательный мастер живописи, станкового рисунка и книжной графики. В разработке новой системы художественного оформления и иллюстрирования детской книги именно Лебедеву принадлежала руководящая роль. Когда в конце 1924 года в Ленинграде был сформирован Детский отдел Государственного издательства, Лебедев возглавил его художественную редакцию. Вокруг новой издательской организации объединились единомышленники Лебедева; это были частью мастера, принадлежавшие к его поколению, а частью — представители художественной молодежи, ставшие его учениками. Детские книги, оформленные и иллюстрированные Лебедевым в двадцатых годах, принадлежат к числу лучших и наиболее характерных достижений искусства графики того времени. Они заложили фундамент новой, советской книжно-графической традиции. Это — советская классика, оказывающая и поныне влияние на развитие в нашей стране искусства книги. Детские книжки с рисунками Лебедева давно стали библиографической редкостью. А между тем рисунки художника в полной мере сохранили силу непосредственного эстетического воздействия на зрителей и не утратили ничего из присущих им педагогических качеств. Они одинаково интересны взрослым и детям. Такова, впрочем, неизменная судьба подлинного искусства: оно никогда не устаревает.  Детские книги, оформленные и иллюстрированные Лебедевым между 1923 и 1930 годами, принадлежат периоду расцвета деятельности художника, отражают эволюцию его изобразительной манеры и характер творческих исканий. Лебедев начал работать для детей еще в дореволюционное время. Двадцатилетним юношей он стал постоянным сотрудником детского иллюстрированного журнала «Галчонок». Позже, в 1918 году, он участвовал в иллюстрировании детского альманаха «Елка», составленного А. Н. Бенуа и К. И. Чуковским под редакцией М. Горького. Это выступление молодого художника было впоследствии высоко оценено художественной критикой. Альманах «Елка», по справедливому замечанию Е. Я. Данько, «механически соединил остатки прошлого детской книжки и начало пути ее будущего развития. Заглавная картинка А. Бенуа— бледноватая узорная елка и миловидные крылатые эльфы вокруг нее, тут же — розы, травы и бескостный, безликий младенец С. Чехонина. Затем далее — картинки Ю. Анненкова к сказке К. Чуковского, где из путаницы ломаных линий и кружевных штришков гримасничают очеловеченные самовары, сливочники, чашки — и вдруг, совсем неожиданно, первый реальный образ в детской книжке за много лет — белозубый и черномазый «Трубочист» В. Лебедева. Жизненно веселый, построенный простыми крепкими линиями, с метелкой под мышкой, с бубликом в прекрасно нарисованной руке, он почти ошеломляет своей конкретностью среди худосочного узора других страниц». В отзыве критика тонко подмечена главная творческая особенность, характеризующая Лебедева и резко выделяющая его из среды других мастеров книжной графики того времени, стилизаторов и декоративистов. Конкретность, жизненная достоверность изображения и была тем принципиально новым качеством, которое Лебедев стремился внести в иллюстрацию к детской книге, обратив ее от стилизации к живому и непосредственному наблюдению реальной натуры. Лебедев вкладывал в рисунки весь свой огромный, издавна накопленный опыт художника-реалиста, острого и зачастую иронического наблюдателя, пристально и систематично изучившего окружающую действительность. Художник обладал глубокими и разносторонними профессиональными знаниями. Он в совершенстве изучил пластику человеческой фигуры во всем многообразии ее движений. Спорт, балет и цирк, наконец, трудовые процессы человека с их своеобразными ритмами были постоянным объектом его внимательных и страстно заинтересованных наблюдений. Лебедев стал знатоком многих ремесел и, быть может, ничто не ценил так высоко, как профессиональное мастерство. Когда Лебедев начал работать в Детгизе, он уже располагал немалым опытом творческой интерпретации своих знаний, умением обобщать наблюдения и виртуозно выражать их разнообразной графической техникой. Он был уже признанным мастером акварели и станкового рисунка, журнальной графики и политического плаката. За ним числились сотни карикатур, беглых зарисовок и тщательно отделанных жанровых композиций, опубликованных в «Новом Сатириконе» и других журналах, а также обширные циклы этюдов карандашом и кистью, изображающих обнаженную натуру; созданная в 1920—1921 годах серия станковых рисунков под общим названием «Прачки» обратила на себя пристальное внимание художественной критики; наконец, в те же 1920—1921 годы он создал около шестисот плакатных листов «Окон РОСТА», сыгравших огромную роль в развитии советского плаката. В тот же период Лебедев обратился к постоянной и систематической работе в детской книге.

В 1921 году он сделал экспериментальную цветную литографированную книжку «Приключения Чуч-ло», с текстом, написанным самим художником. Поиски «детской специфики» определили облик и содержание этой маленькой книжки. Текст ее написан как бы от лица ребенка и воссоздает интонацию детской речи. Художник выполнил на литографском камне всю книжку, подражая неправильности и небрежности детского почерка; во многих иллюстрациях имитированы приемы детского рисунка. Лебедев пошел здесь по ложному пути, который впоследствии сам осудил. По его собственному утверждению, «если художник нарочито мыслит, как ребенок, то ничего у него не получится, и его рисунок будет легко разоблачен как художественно фальшивый и тенденциозно-педологический». Однако, несмотря на неудачу этой книжки, в ней были качества, нашедшие в дальнейшем плодотворное развитие в лебедевской графике. Лучшие из иллюстраций свободны от нарочитой «детскости» и могут служить образцовым примером живописного рисунка, острого и выразительного, в котором сознательно и целеустремленно использованы эстетические возможности, заложенные в технике цветной автолитографии. Неудача «Приключений Чуч-ло» не отклонила художника от исканий, наметившихся в этой книжке.

В 1923—1924 годах в издательстве «Мысль» одна за другой вышли в свет четыре книжки русских народных сказок в оформлении Лебедева: «Медведь», «Три козла», «Золотое яичко» и «Заяц, петух и лиса», в цветных литографированных обложках и с литографированными иллюстрациями, черными в двух первых книжках и цветными в последних. Три из них воспроизведены в данном издании. Оформление этих сказок представляет собой итог новаторских исканий Лебедева в сфере искусства книги. Художник подверг решительной перестройке все основные принципы классического линейноконтурного рисунка с его объемными формами, моделированными светотенью. Не менее глубоко переработаны художником и приемы декоративно-плоскостного силуэтного рисунка, характерного для русской книжной графики двух первых десятилетий XX века. Линия контура, замыкающая силуэт формы, имеет лишь второстепенное значение в графике Лебедева. Главную структурную роль играет не линия, а цветовое пятно с неуловимыми очертаниями, расплывающимися в светопространственной среде; вместо линейных отношений выступают отношения живописных масс и тональностей, а форма не моделирована, а как бы пронизана светом. Важнейшим средством эмоционально-образного выражения становится цвет. Но в противоположность раскрашенным картинкам, нередким в практике русской книжной иллюстрации начала XX века, цвет в рисунках Лебедева не накладывается на готовую форму, а сливается с ней в нерасторжимое художественное единство. Поиски «детской специфики» и образов сказки направлены теперь совсем иначе, чем в «Приключениях Чуч-ло». Художник отказывается от имитации приемов детского творчества. Обращаясь к фольклорной теме, он ищет опору своим исканиям в традициях изобразительного фольклора, имеющих общие истоки и общие принципиальные основы с народной сказкой. Образцом становятся для него русские лубочные картинки с их лаконичным и метким обобщением формы, со свойственной им яркой многоцветностью и выразительностью характеристики сказочных персонажей. Впрочем, в иллюстрациях Лебедева нет ни подражания, ни стилизации. Приемы народного лубка чуть уловимы в рисунках и переработаны художником вполне самостоятельно и творчески. В 1921 году, одновременно с «Приключениями Чуч-ло», Лебедев выполнил рисунки к сказке Р. Киплинга «Слоненок», которые, как и иллюстрации к «Приключениям Чуч-ло», послужили исходным пунктом для дальнейших творческих исканий художника. Именно в этой работе наиболее отчетливо сформировались особенности новой книжно-графической системы Лебедева. В оформлении «Слоненка» художник опирался на опыт своей работы над плакатными листами «Окон РОСТА». Язык его графики подчеркнуто лаконичен, он передает лишь основные связи явлений. Форма развертывается на плоскости, нигде не нарушаемой мотивами иллюзорной глубины. Нет ни предметного фона, ни пейзажа, ни орнамента — белый книжный лист становится той средой, в которой живут и действуют персонажи сказки Киплинга. Отказываясь от контурной линии, художник строит рисунок на сочетании и противопоставлении серых и черных плоскостей, обобщающих форму и пластику изображаемой натуры. К приемам, разработанным в оформлении «Слоненка», примыкает обширная группа лебедевских книжек, в том числе «Цирк», «Мороженое», «Вчера и сегодня», «Как рубанок сделал рубанок». Все эти книги вышли в издательстве «Радуга», первые три — в 1925 году, последняя — два года спустя. В этот период началось сближение Лебедева с Маршаком, впоследствии перешедшее в тесное и долголетнее творческое содружество. Различие творческих темпераментов не мешало совместной работе. Мягкий лиризм Маршака и острая ирония Лебедева отлично дополняли друг друга. Тексты всех перечисленных выше книжек написаны Маршаком.

Членский билет профессионального союза работников искусств СССР Владимира Лебедева

Первая из них — «Цирк» — была в большей степени лебедевской, чем маршаковской. Поэт сделал лишь стихотворные подписи к готовым акварелям художника. Это одна из самых веселых и изобретательно построенных цветных книжек Лебедева. Средством изображения персонажей «Цирка» — атлетов, эквилибристов, клоунов и дрессированных животных — становится восходящее к плакатным приемам сопоставление контрастных, ярко окрашенных плоскостей. Их цвет, всегда локальный, интенсивный и чистый, образует в книге стройную, тонко продуманную декоративную гармонию. Отнюдь не имитируя приемов детского рисунка, художник сумел передать стиль восприятия и мышления, свойственный детям. Фигуры людей и зверей обобщены почти до грани схемы; но в схеме уловлено главное — стремительность и эксцентричность движения. В сходных принципах решена серия цветных иллюстраций к «Мороженому». В картинках нет сюжетного действия, персонажи не наделяются индивидуальной характеристикой. Художник создает не образы, а как бы обобщенные представления— старенького бородатого мороженщика, веселого конькобежца, лихого лыжника и других действующих лиц стихотворного рассказа Маршака; главный персонаж, «толстяк», соединяет черты клоуна и карикатурного нэпмана. Благодаря силе типизации, которой достигает здесь художник, его рисунки становятся понятными и увлекательно интересными маленькому зрителю. Лучшей работой в этой группе является оформление книжки «Вчера и сегодня». Едва ли будет преувеличением назвать ее одной из вершин в искусстве детской книги. Художественная система, созданная Лебедевым, раскрывает здесь все заложенные в ней возможности. В книжке Маршака и Лебедева развернут поэтичный и вместе с тем сатирический диалог вещей. Электрическая лампочка спорит со стеариновой свечкой и керосиновой лампой, пишущая машинка — с пером и чернильницей, водопровод— с коромыслом и ведрами. Замысел поэта и художника можно назвать в известном смысле программным для детской литературы двадцатых годов. В формах сказки, доступной самым маленьким детям, рассказано о важнейших процессах, происходивших в стране, об изменениях жизненного уклада, о борьбе старого быта с новым и о неизбежной победе нового. Этому замыслу Лебедев подчинил все средства художественного выражения, найденные и использованные с неистощимой выдумкой. Контраст между старым и новым дан не только в теме, но и в самом языке рисунка, в цвете, ритме и приемах изображения. Сопоставление «вчерашнего» и «сегодняшнего» начинается с обложки. Под крупной черной надписью «Вчера» черно-серыми расплывающимися пятнами намечены сгорбленные силуэты прошлого; старуха в чепце и шали с керосиновой лампой в руках, бородатый водонос и ветхий канцелярский чиновник во фраке, несущий перо и чернильницу. А ниже, по красным буквам надписи «Сегодня», энергично маршируют четкие, ярко раскрашенные фигуры электрика, водопроводчика и девушки с пишущей машинкой. По цвету и ритму обложка напоминает плакаты РОСТА; а следующий лист, с изображением предметов «старого мира» и намеренно небрежным рукописным шрифтом, восходит к традициям искусства вывески. Спор старого с новым проходит сквозь всю книжку. Художник изобретательно раскрывает своеобразную «психологию предметов», выраженную, впрочем, не сюжетным действием (его и нет в картинках), а графической композицией, цветом и манерой рисунка. Обгоревшая стеариновая свечка надломлена и скривилась, керосиновая лампа сгорблена как старушка, ее абажур и покосившееся стекло окрашены блеклыми тонами. Изображая электрическую лампочку, художник интенсифицировал цвет и так искусно использовал контрасты красного, белого и черного, что вся страница кажется светящейся. Изобразительно-декоративные элементы оформления, все его разнородные и намеренно разностильные мотивы — от жанровой сатирической картинки до чертежной схемы, от тщательно воссозданной «рукописной» страницы до яркого по цвету и плакатно упрощенного изображения деревенских девушек с коромыслами, от обложки до заключительной иллюстрации — связаны между собой объединяющим ритмом и слагаются в стройное целое. Лебедеву удалось добиться взаимной обусловленности всех графических элементов книги и достигнуть архитектонической ясности, которую он считал главной целью и лучшим достижением созданной им системы. Не менее программно по идейному содержанию и столь же глубоко и строго продумано изобразительное оформление книжки «Как рубанок сделал рубанок». Текст и графика срастаются здесь в нерасторжимое единство, в книжке нет изображения человека. Изощренный мастер натюрморта, Лебедев показывает зрителю только вещи, но добивается впечатления такой материальности и конкретности, какие дотоле не имели себе равных в книжной графике. В рисунках Лебедева передана фактура — и гладкая поверхность деревянного рубанка, гибкость и блеск стальной пилы, тяжесть и плотность необструганного древесного ствола. Темой книжки становится поэзия труда, одухотворяющая рабочие инструменты. Раскрывая руководящие принципы своей работы в детской книге, Лебедев писал: «Постараться по-настоящему подойти к интересам ребенка, как-то сжиться с его желаниями, вспомнить себя в детстве — одна из главнейших задач художника… Сознательно и с неослабевающей энергией сохранить определенный ритм на протяжении всей книги, то ускоряя, то замедляя его плавными переходами, — вот тоже едва ли не основное условие… Страница должна приковывать внимание целиком. Детали прочитываются только после понимания общего замысла… Рисунок и текст должны быть разрешены возможно интенсивнее. .. Книжка должна вызывать радостное ощущение, направлять игровое начало на деятельность ребенка и желание побольше узнать…» Несколько раньше Лебедев говорил: «Конечно, рисунок для детей должен быть рисунком понятным. Но все же рисунок должен быть таков, чтобы ребенок мог войти в работу художника, то есть понял бы, что было костяком рисунка и как шла его стройка». Эти принципы и художественные приемы, сформулированные Лебедевым и разработанные им в оформлении детских книг, — которые, не опасаясь преувеличения, можно назвать классическими, — легли в основу творческой деятельности не одного только Лебедева, но и большой группы его учеников и последователей. Молодые ленинградские графики двадцатых—тридцатых годов развили и своеобразно переработали идеи и принципы своего учителя, осуществив высокий расцвет советской иллюстрированной книги для детей. Автор статьи: В. Петров.

Евгений Шварц

 

Печатный двор

Году в двадцать седьмом, когда работа в Детском отделении Госиздата вошла в колею, мы часто ездили в типографию «Печатный двор», на верстку журнала или очередной книжки. В те дни я был особенно озабочен, обижен близкими друзьями, домашней своей жизнью, но эти поездки вспоминаются как бы светящимися, словно картонажики со свечкой внутри. Они сияют своим воображаемым игрушечным счастьем. В дни таких поездок я наслаждался игрушечной, непрочной и несомненной свободой. По роковой, словно наговоренной бездеятельности моей я с неохотой пускался даже в этот легкий путь. Откладывал поездку на самый последний срок. И у Геслеровского переулка, среди плохо знакомых улиц Петроградской стороны, меня вдруг поражало чувство освобождения от домашней и редакционной упряжи, не Бог весть какой тяжелой, но все же натирающей плечи. И я не мог понять — зачем я скрывался, прятался от праздника. Я шагаю по переулку, напоминающему — не хочу угадывать что. Так свободнее. Как будто Екатеринодар в самом раннем моем детстве. Не вглядываюсь. Вот и кирпичный забор, и кирпичные стены «Печатного двора». И любимое с донбассовских времен, со «Всесоюзной кочегарки» обаяние типографии, работы ощутимой, видимой, охватывает меня. Сдав материал в верстку, поговорив с метранпажем и наборщиками, я отправился бродить по всему зданию «Печатного двора»; подчиняясь все тому же чувству свободы. Только что привезенный из Германии офсет, его начинают осваивать, он на ходу. Смотрю и смотрю, и не мoгy поймать повторяемости, машинности движений его многочисленных рычагов. И вдруг в блеске никелированных частей, в мостиках и лестницах, я сильно, но коротко, всего на миг, вспоминаю нечто праздничное, давно пережитое. Что? Так я смотрел в ясный день, чувствуя, как дрожит палуба, в застекленный сверкающий люк машинного отделения на пароходе и…

И страх охватывает меня. Мне страшно спугнуть полное радости воспоминание, страшно утратить чувство свободы. Я не смею восстановить, разглядеть, что пережил когда-то, откладываю. Потом, потом! И убегаю.

При входе в литографию оглушительно гремит машина, моет литографские камни. Тяжелое квадратное корыто трясется и трясется, катает по камням стеклянные шарики. Я вхожу в светлые и просторные комнаты литографии. Здесь в свои наезды встречаю я непременно кого-нибудь из гвардии Владимира Васильевича Лебедева. Он заведовал в те дни художественным отделом Детгиза. И держал молодых художников строго. Они обязаны были сами делать рисунки на литографских камнях, следить за печатанием своих книг. В те дни Владимир Васильевич Лебедев считался лучшим советским графиком. Один художник сказал: «Лебедев настолько опередил остальных, оторвался, что трудно сказать, кто же следующий». Он работал непременно ежедневно, не пропуская. С утра приходила к нему натурщица. Потом он трудился над иллюстрациями книг. Потом шел в редакцию, где пристально, внимательно, строго разбирал иллюстрации учеников. И боксом занимался он столь же пристально, рассудительно. Он даже был до революции чемпионом в каком-то весе. И в двадцатые годы на состязаниях занимал он места у самого ринга, вместе с судьями. А дома возле кровати висел у него мешок с песком для тренировки. И он тренировался так же истово, как иные молятся. Но, несмотря на ладную свою фигуру, он не казался человеком тренированным, спортсменом в форме. Вероятно, больше всего мешала лысина во всю голову и несколько обрюзгшее лицо с дрябловатой кожей. Брови густые, щеткой, густые волосы вокруг лысины увеличивали ощущение беспорядка. Неприбранности. Неспортивности. И одевался он старательно, сознательно, уверенно, но беспокоил взгляд, а не радовал, как человек хорошо одетый. И тут чувствовалось что-то не вполне ладное, как в лице его. Матерчатый клетчатый картуз с козырьком вроде французского солдатского кепи, клетчатое полупальто, какие-то невиданные полувоенные длинные до колен ботинки со шнуровкой — нет, глаз на нем не отдыхал, а уставал. Талант Лебедева не вызывал сомнений, — ведь дух Божий веет, где хочет, даже в душах демонических, дьявольских. Но в данном случае об этом не могло быть и речи. Душа Лебедева была свободна и от Бога и от дьявола. Дух Божий веял в душе сноба, который всякую веру нашел бы постыдной. Кроме одной. Как Шкловский, как Маяковский, он веровал, что время всегда право. А это является иной раз, кроме всего прочего, еще и признаком денди, сноба. Он одевался по времени.. Лебедев веровал в сегодняшний день, любил то, что в этом дне сильно, и презирал, как нечто непринятое в хорошем обществе, всякую слабость и неудачу. То, что сильно, и людей, олицетворяющих эту силу, любил он искренне, любовался ими, как хорошим боксером на ринге. И узнавал их и распределял по рангам с такой безошибочностью, как будто они обладали соответственными дипломами или титулами. Больше подобных людей любил он только одно — вещи. У него была страсть ко всяким вещам. Особенно к кожаным. Целый строй ботинок, туфель, сапог стоял у него под кроватью. Собирал он и кожаные пояса. Портупеи. Обширная его мастерская совсем не походила на комнату коллекционера. Как можно! Но в отличных шкафах скрывались отличные вещи. И в Кирове во время. войны Лебедев потряс меня заявлением, что ему жалко вещей, гибнущих в блокадном Ленинграде, больше, чем людей. Вещи — лучшее, что может сделать человек. И он завел альбом, в котором рисовал оставшиеся в ленинградской квартире сокровища. Какой-то замечательный половник. Кастрюли. Башмаки. Шкаф в прихожей. Шкаф кухонный. Все эти вещи уцелели его молитвами, бомба не попала в его квартиру. Как ясна и чиста от угрызений совести, похмелья, греха должна была быть подобная душа! Как спокойно, с каким цельным, полным наслаждением должен был бы обладать Лебедев натурой, сапогами, чемоданами, половниками, старинными лубками, женщинами, шкафами! А между тем близкие люди жаловались на его женственность, капризный характер. Это случается с мужественными, сильными людьми его вида. Они любят желания свои не меньше, чем собственные вещи. И избаловывают сами себя. Слишком прислушиваются к собственным капризам, устают, надрываются. В те дни Лебедев говорил часто: «У меня есть такое свойство». Говорил почтительно, даже как бы религиозно, удивляясь себе, словно чуду. «У меня есть такое свойство — я ненавижу винегрет». «У меня есть такое свойство — я не ем селёдки». Hо ученики его ужасно смеялись над этим. Фраза эта одно время употреблялась как пословица. «У меня есть такое свойство…» Да, да, несмотря на его снобическую замкнутость, умение соблюдать дистанцию, ученики знали его насквозь и любили поговорить о недостатках, о смешных сторонах учителя. Достоинства его не обсуждались. Да, Лебедев был великолепным художником, но это было так давно известно всем. О чем же тут говорить? А вот лебедевская скуповатость обсуждалась неутомимо. И костюмы его. И романы его. И характер его. А если речь заходила о нем как о художнике, то предпочитали говорить о неудачах. Например, о том, что станковая живопись ему не удается. Петр Иванович Соколов отнюдь, впрочем, не ученик Лебедева — осуждал и его рисунки.

— Карандашом можно передать мягкость пуха и такую гpубость, перед которой грубость дерева, грубость камня ничего не стоят. А Лебедев знает, что мягкость пуха приятнее, и только ею и пользуется.

Знал Лебедев или не знал, что говорят о нем его ученики. Конечно, и не предполагал, как это обычно бывает. Но и он говорил о близких своих под сердитую руку, а то и просто ни с того ни с сего, с беспощадной злобой. Хуже завистника. Люди раздражали его самим фактом своего существования, стесняли, как сожители по комнате.

Так вот он и шел, великолепный художник, свободный от веры и неверия, шагал своей дорогой, уважая силу и ее носителей, вдумчиво и почтительно слушаясь самого себя, капризничай и дуря.

Итак, в литографии я встречал непременно графиков из гвардии Владимира Васильевича Лебедева,

Это был золотой Век книжки-картинки. Фамилия художника не скрывалась среди выходных данных, наряду с фамилией технического редактора, а красовалась на обложке, рядом с фамилией писателя.

Как это часто бывает расцвет лебедевский группы сопровождался нетерпимостью, резким отрицанием предыдущей школы. Самым обидным, уничтожающим ругательством было «мирискусничество». Бакст вызывал гримасу отвращения, он просто не умел рисовать. Сомов — презрительную усмешку. Головин был «украшатель», как и все, впрочем, театральные художники. Замирайло не понимал форму, и так далее, и так далее. Все они были эпигоны, стилизаторы, литераторы. Литературность — это было самое серьезное обвинение для художника. Он обязан был высказываться средствами своего искусства. Лебедев был особенно строг к нарушителям этого закона. Даже за пределами изобразительных искусств. Он не мог простить Чарушину, что тот еще и пишет рассказы. Значит, он недостаточно одарен в своей области, если его тянет в соседнюю. Я понимал, что это требование здоровое. Литературность — губительна. для художника. Но иной раз мне Казалось, что для людей, иллюстрирующих книги, некоторая доля литературности обязательна. К авторскому тексту художники относились иной раз надменно. Например, Лебедев, иллюстрируя строки Маршака, говорящие, что там, где жили рыбы, человек взрывает глыбы, — уклонился от литературной сюжетной стороны этих строк, изобразил не взрыв, а двух-трех спокойно и безотносительно к тексту плавающих рыб. Вторым строгим требованием, которое предъявлял Лебедев к ученикам, было знание материала. Точно было известно, кто знает и может рисовать лошадей, кто море, кто детей. Тома Сойера выпустили со старыми американскими иллюстрациями. Лебедев сказал, что они плоховаты, но в них есть настоящее знание материала, среды, времени. И третьим требованием было понимание технической стороны дела. Какое клише будут делать с твоего рисунка — тоновое или штриховое? На сколько красок рассчитана твоя книжка-картинка? И перенесите свой рисунок на литографский камень сами. Должна чувствоваться авторская рука. Итак, я шагаю по литографии, здороваюсь с художниками и с завистью смотрю на их ощутимый, видимый, отчетливый труд. Вот Курдов, потомок курда, попавшего в плен во время турецкой войны и сосланного на Север, не то в Вятку, не то в Пермь. Он охотно отрывается от работы и хохочет, черный, широкогрудый, с чубом на лбу, с разбойничьими лапищами. Вот Васнецов, наивный, краснолицый, с выпученными светлыми глазищами. Кажется, он вспылил, да так и остался. Вот и Чарушин, ладный и складный, и уж до того открытый, словно показывает тебе горло, говоря «а-а-а»… Ну весь, весь нараспашку — и вместе с тем самая темная душа из всех. Вот Пахомов Алексей Федорович, самый взрослый, определившийся и талантливый из лебедевских учеников. На работу смотрит он спокойно, по-крестьянски, как на урожай, который несомненно удастся собрать и продать, если будешь вести себя осторожно. И это удается ему. Вот Тамби, знаток моря, тихий, молчаливый, заикающийся, румяный, в те годы худенький. Вот и многие другие, которых я не знаю по фамилии, но здороваюсь с ними по-братски. Все мы, как когда-то в реальном училище, знакомы. И я с завистью смотрю на их ощутительный, видимый труд, но что-то беспокоит меня. Мешает завидовать до конца. Я не хочу думать, что именно. Потом, потому И потом, много уже лет спустя, понял я., что почувствовал почти во всех молодых художниках, несмотря на разные характеры их, и дарования, и судьбы. Я не хотел бы быть на их месте. Да, они делали свое дело, делали отчетливо, понимая, что такое мастерство. Но так же отчетливо и нелитературно маршировали гвардейские части, и кавалеристы шагали по улице так же лихо, презирая штатских со всей их сложной жизнью. Гвардейцы. Хоть и не графы, но графики. Аристократичность, причастность к высшим сферам заменялась тут причастностью к высшему, начисто лишенному литературности искусству. А обеспеченность — беспечностью. Старшее поколение — Тырса, Лапшин, да и Лебедев, сколько бы он ни прятал это, — были людьми по-настоящему образованными. Я помню, как Тырса спорил с Тыняновым, заступаясь за Боткина, восхищаясь с настоящим пониманием литературы «Письмами из Испании». Они не щеголяли своими знаниями, как «мирискусники», но питались ими по мере надобности. А молодые плыли без всякого багажа, даже без лебедевской веры в сегодняшний день. Вера, неверие, знание — не оправдали себя. И они не были одиноки в своей свободе от багажа. Новый опыт требовал новых знаний. Кто-то писал, что до сих пор, до революции, русские интеллигенты строили леса вокруг отсутствующих зданий. И в самом деле. Люди как бы впервые увидели смерть и жизнь, и подвиги, и предательство, а детство их и молодость ушли в историю. Ушло с историей время, когда они учились говорить. Лебедев, Лапшин, Тырса понимали, что старыми знаниями жить нельзя, но питались ими по мере надобности. А молодые писатели, художники, музыканты все посмеивались. Нет, я не мог до конца завидовать художникам у литографских камней. Недавно я с помощью Маршака как бы выбрался на дорогу, почувствовал, во что верю, куда и зачем иду. Но почему же я так мало работаю? Почему томятся и слоняются, словно не находя себе места, и мои друзья? Потом, потом, это потом пойму, а сейчас вернусь к наборщику, верстающему «Еж». У него дела идут благополучно. И у нас завязывается разговор о верстке вообще. В те дни в Москве лефовцы и их многочисленные ученики освободились от всех типографских традиций в этой области, что глубоко раздражало пожилого моего, знающего себе цену собеседника.

— С каких это пор московские наборщики указывают питерским? Московский наборщик зимой набирает, а летом уходит на свое хозяйство, столярничает, огородничает. Раньше говорилось, что у московского наборщика на поясе верстка, а за поясом топорик. А у питерского на ногах опорки, а на голове котелок. Он о своем хозяйстве не заботится!

И собеседник мой рассказывает о легендарных подвигах наборщика по имени Афиноген Максимович, а по прозвищу Фатаген Керосинович. Он дома не бывал неделями, уверял, что жена его голодом морит. Он сосиски покупал не на вес, а на сажени, и соответственно пил. А зато как работал. В «Новом времени» уж, кажется, было из чего выбирать. Там платили так хорошо, что лучшие наборщики подобрались в типографии. Но все же Суворин особо ценил Афиногена Максимовича. Ему прощалось все. В день суворинского юбилея его одели в сюртук и позвали на банкет. А Фатаген Керосиныч, ха-ха, вот человек, напился и всю правду сказал Суворину:

«Помнишь, — говорит, — как я попросил у тебя аванс, а ты отказал?»

Ха-ха! Вот человек! Но и это ему простилось, потому что мастер был! Только посмеялись. Да и один ли Фатаген Максимович! Все умели и пить и работать. Суббота называлась у наборщиков «концерт». Пили и платили. Воскресенье: «водевиль с переодеванием». Все пропивали с себя. А понедельник: «нищие духом». Приходили в типографию — на ногах опорки, а на голове котелок. А теперь, видите ли, московская верстка пошла! Колонцифру в поле. Игра шрифтов! А кому она нужна? Иду и вижу, выставлена книжка в окне: «Сто лет малому». Что такое? Какому малому сто лет? Оказывается, Малому театру. До чего дошла игра шрифтов, что слово «театру» не видишь. Игра шрифтов! Не умеют работать и стараются придумать почуднее. Доигрались! Показали бы им прежде! И он рассказывает, как строг был Афиноген Максимович, когда учил его типографскому делу. Как заставил угостить себя на всю первую получку. Как утром после выпивки, по дороге в типографию, увидел ученик своего учителя в дверях трактира, вполне нищего духом.

«Афиноген Максимович! Поднесите опохмелиться!»

А он отвечает:

«Я с оборванцами не разговариваю».

Ха-xa| А я был одет вполне прилично, в тройке. Ха-ха. Вот был человек. А вдруг в этом и есть секрет, думаю я, отправляясь в цинкографию, где задерживают клише. Работа, и полная свобода. Неделями он дома не бывал. Я занимаюсь гимнастикой, бросил курить, обливаюсь холодной водой, а чтобы работать, может быть нужна эта артистическая свобода от обязанностей, когда только одни законы и признаются, — законы мастерства. Из Майкопа вынес я интеллигентски-аскетический дух, уважение к естественности, сдержанность. A что, если в порочности — истина? Порочный человек правдив в одной области, и это многое определяет и во всей его жизни. Не есть ли моя сдержанность — просто робость, холодность, отсутствие темперамента? Но мысли эти нарушают сегодняшнюю игрушечную свободу. Потом, потом! И я вхожу в цинкографию. Здесь царствует тишина. В ванне с кислотой доспевают клише. Острый химический запах мешает дышать. Работа здесь идет невидимо для глаз, придет время — процесс завершится. Может быть, и с нами так, мечтаю я, спускаясь по лестнице и разглядывая готовые клише, которые несу на верстку. Может быть, придет день и исчезнет отвращение к письменному столу? И вернется тот поток, который так радовал меня в ранней молодости, когда писал я свои безобразные, похожие на ископаемых чудищ стихи? Конечно, он вернется. И я вижу, переживаю с массой подробностей себя в новом качестве. Я неутомимый работник! Я живу без вечного ужаса перед своей уродливостью! Я больше не глухонемой! Я слышу и говорю! У меня есть точка зрения, не навязанная, а найденная, органическая. Мы идем к ручному станку делать оттиски первых сверстанных полос журнала. Возле машин мастера, строгие, сосредоточенные. Словно врачи на консилиуме, занимаются приправкой клише. И я уже не завидую их ощутимой, видимой работе, — я так ясно вижу и себя работающим. Так ясно, что, проходя через брошюровочный цех, с необыкновенной легкостью представляю себе, что это мои книжки горой высятся у столов. И это наполняет меня самым картонажным игрушечным счастьем, которое не могу я забыть до наших дней. Домой я возвращаюсь пешком, чтобы подольше пожить в моем картонном мире. Я опьянен, и добр, и счастлив. Я вспоминаю о Лебедеве — и обвиняю себя в излишней требовательности. Скаковая лошадь прекрасна, когда бежит, — ну и смотри на нее с трибун. А если ты позовешь ее обедать, то несомненно разочаруешься. Лебедев-учитель и Лебедев-художник — великолепны. Что же ты тащишь его за стол и отрицаешь его право не принимать винегрет и не есть селедки. И почему я так уж строг к себе? О какой, собственно говоря, работе мечтаю? Почему я так сильно позавидовал графикам и наборщикам? Такую работу и я делаю. Подумаешь, подвиг — иллюстрировать чужой текст, иной раз неприятный тебе, а потом переносить свою, так сказать, вышивку на камень. А наборщики чем лучше? Да, они лихо набирают и верстают чужие слова. Не о такой работе мечтаем мы. Мы хотим рассказать нечто такое, что, по любимому нашему тогдашнему определению, «соответствует действительности». У одних знакомых был попугай, который знал два слова: «Радость моя!» Он повторял эти единственные свои слова и с горя и с голоду. Кошка подползает к нему, перья встали дыбом от ужаса, а он вопит одно: «Радость моя!» — слова его ничем не соответствуют действительности. Не уподобляться же этому несчастному. Все это так. Но и не работать во всю силу постыдно. И страшно. Лучше плохая работа, чем полное бесплодие. А не начать ли работать сегодня же? Просто записать сегодняшний день? Но едва я начинаю перебирать то, что пережито с утра, как все впечатления, словно испугавшись, убегают, расплываются, перемешиваются. Попытки их передать — робкие и осторожные — кажутся в картонажном мире непристойными, грубыми. «Потом, потом!» — приказываю я себе. После дня, проведенного в типографии, я начинаю уставать. Мысли теряют стройность и утешительность. Все чаще и чаще мысль обрывается, и я не думаю ни о чем, я повторяю обрывки стихов, столь же нестройных и бессмысленных, как душевное состояние, в которое я постепенно погружаюсь. Путь мой лежит мимо маленького тесного рынка с вывеской:

«Дерябкинский рынок открыт целый день».

От сотни дробинок укрылся я в тень,
Дерябкинский рынок открыт целый день, —

бормочу я полусознательно-полусонно.

По сотням картинок ведет меня лень,
Дерябкинский рынок открыт целый день.

Уже темнеет, день кончается, скоро рынок закроют. Хозяйки входят в решетчатые ворота.

От скрипа корзинок у теток мигрень,
Дерябкинский рынок открыт целый день.

И среди этого потока неподвижно и надменно, опираясь на забор или усевшись на земле, устроились инвалиды гражданской или германской войны. Совесть их чиста. Все обязанности сняты судьбой. К вечеру так или иначе, но всем удалось опьянеть. Иные философствуют страстно, иные поют, никто не слушает друг друга, и все они в горести своей сейчас к вечеру наслаждаются жизнью, имеют точку зрения, понимают все.

Повыше ботинок из жести голень,
Дерябкинский рынок открыт целый день.

Инвалиды счастливы. А женщины с корзинками и не мечтают о счастье, и не замечают отекших счастливцев. Какое там счастье! Они отвечают за детей, за стариков, оставшихся дома. За мужей. Они кажутся мне тут единственными взрослыми, несмотря на свою суетливость. И мне становится страшно. Я трезвею. Я не хочу походить на поэтоподобных распухших чудовищ, как это ни соблазнительно. Но и со взрослыми мне не по пути. И я сажусь в трамвай с тем, чтобы сегодня же непременно начать работу. Начать писать. Впрочем, сегодня я устал. Начну с понедельника. Нет, понедельник тяжелый день. Но с первого непременно, непременно, во что бы то ни стало, я начну новую жизнь. И скажу все.

Как нарисовать слонёнка

 Продолжаю серию уроков «Рисуем детёнышей животных»

Сегодня будем изображать слонёнка — детёныша африканского слона. Рисование индийского слонёнка изучим на следующем уроке. И тогда вы воочию убедитесь, что как взрослые африканские и индийские слоны хотя и похожи, но и явно различаются по внешности, так и слонята не отстают от них.

Слонята, как и другие малыши выглядят очень умилительно, и я скачала себе целый детсад слоников из Яндекс-картинок пока искала натуру для рисования.

Начнём с рисунка — вид сбоку – вот очень милый слоненок:

Чтобы не заниматься простым копированием, а как-то совершенствовать навыки рисовальщика, я обычно разворачиваю изображение зеркально. При таком способе срисовывания сразу становятся ясны погрешности и ошибки в рисунке, так что очень советую –для развития стоит усложнять себе задания.

Как нарисовать африканского слонёнка карандашом поэтапно

Первый этап — схематический  набросок в самых общих чертах. Крупное тело, две ноги сзади, далее весьма провисшее брюшко, две передние ноги ,крупная голова с большими ушами и  поднятый хобот . Про две ноги сзади я сказала не зря — опыт показывает, что дети любого возраста автоматически стремятся  изображать ноги животных не попарно, а последовательно — втыкая их в брюхо как … зубья в грабли. Ну ,вот сложно же осознать и изобразить заслонение той ногой, что ближе к зрителю парной с противоположной стороны. Сложно, но зато так будет правильно и честно.

Но ладно, хватит морали читать — рисуем!

У африканских слонов ( и слонят) спина довольно прямая, брюхо отвисает причём не ровной дугой, а скошено к задним ногам и там образует  складку. Ноги довольно стройные. Бёдра с развитой мускулатурой, голени  сравнительно тонки. Практически на всех фотографиях меня удивило то, что задние ноги кажутся чуть тоньше передних. Впрочем, почему – нет? Может им так удобнее. Передние ноги ровнее — почти как колонны. Но  стопы на всех ногах изрядно расширяются и, видимо, могут менять форму, так как при ходьбе в них  нагнетается жидкость. На концах пальцев у слонов имеются копытца, 4-5 в зависимости от вида слона.

 

Хвост ! Не забудем хвост – он очень даже развитый, длинный и с метёлкой волос, а вот на теле волос у африканских слонов практически нет, зато кожа с самых юных лет очень-очень морщинистая, складчатая, вид жёваный.

Что это у нас не взрослый слон, а маленький слонёнок становится ясно только при взгляде на голову пропорционально — она весьма крупная, как и у других детёнышей животных. Уши большие и развесистые. Лоб не очень выпуклый, но глаз вот крупный. Хобот ещё короток и тонок. Бивней ещё нет.

Теперь наводим тени:

Ну вот, нарисовали слонёнка – вид сбоку.

Как нарисовать слонёнка — урок 2

И теперь ещё вид  спереди – этот выглядит ещё умилительнее.

Тут хочу обратить ваше внимание на форму растопыренных ушей — я не скажу что вид как у Чебурашки – у слонёнка уши почти смыкаются на темени, создавая сердцевидный нимб.

Туловище в ракурсе очень сокращено, ноги широко расставлены.

В целом у этого слонёнка вид оторопелый и хитроватый — отлично подойдёт для иллюстрирования сказки Киплинга  про  появление хобота у слонов  – для момента  борьбы с крокодилом.

Как нарисовать африканского слонёнка поэтапно вам рассказала  Марина Новикова.


Метки: детёныши животных рисунки, животные Африки, экзотические животные

Читайте также:

Google+

Марина Новикова

Фото дети слоны (31 фото)

+ бабочки — (2) Фото дети, слоны, бабочки + боке — (1) Фото дети, слоны, боке + вода — (2) Фото дети, слоны, вода + воздушные шары — (3) Фото дети, слоны, воздушные шары + город — (1) Фото дети, слоны, город + горы — (3) Фото дети, слоны, горы + девушки — (3) Фото дети, слоны, девушки + деревья — (8) Фото дети, слоны, деревья + дождь — (1) Фото дети, слоны, дождь + дома — (1) Фото дети, слоны, дома + еда — (1) Фото дети, слоны, еда + животные — (25) Фото дети, слоны, животные + жирафы — (3) Фото дети, слоны, жирафы + игрушки — (3) Фото дети, слоны, игрушки + известные люди — (3) Фото дети, слоны, известные люди + интерьер — (5) Фото дети, слоны, интерьер + капли — (1) Фото дети, слоны, капли + кошки — (1) Фото дети, слоны, кошки + красивые — (1) Фото дети, слоны, красивые + крокодилы — (1) Фото дети, слоны, крокодилы + лес — (1) Фото дети, слоны, лес + листья — (2) Фото дети, слоны, листья + луна — (3) Фото дети, слоны, луна + медведи — (1) Фото дети, слоны, медведи + милые — (2) Фото дети, слоны, милые + музыка — (1) Фото дети, слоны, музыка + насекомые — (2) Фото дети, слоны, насекомые + небо — (11) Фото дети, слоны, небо + ночь — (3) Фото дети, слоны, ночь + обезьяны — (2) Фото дети, слоны, обезьяны + облака — (6) Фото дети, слоны, облака + огонь — (1) Фото дети, слоны, огонь + осень — (1) Фото дети, слоны, осень + позитив — (1) Фото дети, слоны, позитив + предметы — (12) Фото дети, слоны, предметы + прикольные — (2) Фото дети, слоны, прикольные + природа — (15) Фото дети, слоны, природа + птицы — (2) Фото дети, слоны, птицы + реклама — (1) Фото дети, слоны, реклама + ретушь — (3) Фото дети, слоны, ретушь + рисунки — (13) Фото дети, слоны, рисунки + свиньи — (2) Фото дети, слоны, свиньи + сказки — (1) Фото дети, слоны, сказки + снег — (1) Фото дети, слоны, снег + собаки — (2) Фото дети, слоны, собаки + сюрреализм — (6) Фото дети, слоны, сюрреализм + тигры — (6) Фото дети, слоны, тигры + туман — (1) Фото дети, слоны, туман + фразы — (1) Фото дети, слоны, фразы + фэнтези — (2) Фото дети, слоны, фэнтези + цветы — (1) Фото дети, слоны, цветы + черно-белые — (6) Фото дети, слоны, черно-белые + шарики — (1) Фото дети, слоны, шарики

слон Открытки



Открытка, картинка, доброго дня, прекрасного дня, отличного дня, слоненок

Просмотров: 16183

Открытка, картинка, 1 июня, первый день лета, первый летний день, поздравление, мороженое, слоненок

Просмотров: 9489

Открытка, картинка, 1 июня, первый день лета, первый летний день, поздравление, лето, здравствуй, ле…

Просмотров: 8653

Открытка, картинка, хорошего дня, открытка хорошего дня, открытка добрый день, слоненок, открытка для тебя

Просмотров: 13244

Прикольная открытка на день рождения Слоник и воздушные шары

Просмотров: 9747

Открытка, картинка, Первый день весны, поздравление, встречай весну, слоненок, бабочки

Просмотров: 8673

Открытка, картинка, день рождения, открытка на день рождения, открытка с днём рождения, поздравление…

Просмотров: 5610

Прикольная открытка на день рождения Слон в шапке и подарок

Просмотров: 6767

Открытка, картинка, поздравляю, поздравление, с праздником, праздник, открытка поздравляю, открытка …

Просмотров: 4184

Открытка, картинка, Привет, анимация, слоненок, небо, лето

Просмотров: 6816

Открытка, картинка, день рождения, открытка на день рождения, открытка с днём рождения, поздравление…

Просмотров: 3923

Открытка, картинка, улыбнись, прикольная открытка улыбнись, открытка не грусти, открытка улыбайся, у…

Просмотров: 7270

Открытка, картинка, 14 февраля, День святого Валентина, День всех влюбленных, валентика, поздравлени…

Просмотров: 5237

Бесплатные Открытки слон Открытки.


Вы находитесь в галерее «Открытки «. Эта категория описана нашими посетителями следующим образом » слон Открытки» Тут вы найдете множество картинок на тему » слон Открытки» онлайн. Вы можете бесплатно скачать на телефон, на планшет, на компьютер, на ноутбук любые открытки, картинки, анимации и отправить их своим друзьям, близким, родным и бесплатно поделиться через соцсети или WhatsApp (ватсап).

ЖИЛ НА СВЕТЕ СЛОНЕНОК. Сказки с картинками для прочтения ребенку на ночь

 

Жил на свете слонёнок, который не знал чем заняться

 

Жил да был на свете Слонёнок.
Это был очень хороший Слонёнок.
Только вот беда: не знал он, чем ему заняться и кем быть. Так всё сидел Слонёнок у окошка, сопел и думал, думал…

 

ЖИЛ НА СВЕТЕ СЛОНЕНОК. Сказка для детей с цветными иллюстрациями

 

Однажды на улице пошёл сильный дождь.
— У-у! – сказал промокший Лисёнок, увидев в окошке Слонёнка.

– Ушастый какой! Да с такими ушами ты вполне мог бы быть зонтиком!

 

Хорошая и добрая сказка для ребенка на ночь

 

Слонёнок обрадовался и стал большим зонтиком. И лисята, и зайчата, и ежата – все прятались под его большими ушами от проливного дождя.
Но дождь скоро кончился и Слонёнок снова загрустил, потому что не знал, кем же ему всё-таки быть и чем заняться.  И снова он сел у окошка и стал думать.

 

Добрые сказки с рисунками детям от 2 до 4 лет

 

Мимо пробегал Зайчик.
-О-о! Какой прекрасный длинный нос! – сказал он Слонёнку.

– Ты вполне мог бы быть лейкой!
Добрый Слонёнок обрадовался и стал лейкой. Он поливал цветы, траву, деревья. А когда поливать больше было нечего, он очень сильно опечалился…

 

Читать онлайн сказки Г. Цыферова с картинками

 

Солнце спряталось за горизонт и зажглись звёзды. Наступила ночь.
Все ежата, все лисята, все зайчата улеглись спать. Только слонёнок не спал: он всё думал, кем же ему быть?
И вдруг он увидел огонь.
«Пожар!» — подумал слонёнок.
Он вспомнил, как совсем недавно был лейкой. Слоненок побежал к реке, набрал побольше воды и сразу потушил горящий пень.

 

Читаем детям на ночь короткие сказки с картинками

 

Звери проснулись, увидели слонёнка, поблагодарили егоза то, что он потушил огонь, и прозвали его лесным пожарником.
Слонёнок был очень горд.
Теперь он ходит по лесу в золотой каске пожарника и следит за тем, чтобы нигде не было пожара.
Иногда он разрешает Зайчику и Лисёнку пускать в своей каске кораблики.

(Автор: Г. Цыферов)

(Источник: umm4.com)

 

35 красивых фотографий слоненка

Младенцы любого вида — одни из самых симпатичных существ, которых мы можем видеть на этой Земле. Это универсальная истина, с которой согласится даже самый жестокосердный человек на земле. Это потому, что есть что-то такое милое и завораживающее в том, чтобы смотреть на почти идеальную, но миниатюрную версию вида. Если учесть, что рассматриваемый вид — это толстокожий слон, то это как дополнительный бонус. Эти огромные существа, являющиеся чистыми вегетарианцами и известные своим огромным интеллектом, настолько очаровательны даже в своем полностью выросшем состоянии.Вы можете себе представить, насколько очаровательной, милой и привлекательной вы найдете детскую версию этого благородного животного.

Можно поспорить, что вы не сможете смотреть на слоненка с его милой внешностью и забавными выходками, не расплывшись в улыбке. Нет никаких сомнений в том, что слоненок — воплощение милого в своем миниатюрном аватаре взрослого слона. Слоненок помимо того, что выглядит очень мило, наделен еще и милым любопытством и огромной энергией, что делает его таким привлекательным.

Дело в том, что даже взрослые слоны имеют тенденцию очень серьезно относиться к благополучию, уходу и защите своих детенышей. Когда вы посмотрите на стада слонов в дикой природе, вы увидите, что все матриархи в стаде образуют внешний круг и будут пытаться удерживать слонят посередине. Это их способ гарантировать, что буйный слоненок не попадет в беду и будет защищен от хищников. Тем не менее, даже при постоянном похлопывании матриархов по спинам слоников, чтобы удержать их в очереди, довольно часто можно увидеть, как слонята визжат и играют.Они имеют тенденцию запутываться в гораздо более длинных ногах матриархов и пытаться выбраться наружу.

На лицах слонов-матриархов почти можно увидеть веселое раздражение и привязанность. Именно это зрелище заставит вас пойти дальше и обнять милого и озорного слоненка. Вам очень захочется даже усыновить одного из этих милых слоников.Это действительно благородная мысль, и мы не виним вас за то, что вы так думаете. В конце концов, слоненок такой милый на вид, что даже просмотр фотографий слоненка соблазнит вас сделать что-то подобное.

Однако учтите, что держать слона как домашнего животного — дело нелегкое. Фактически, сам слоненок потребует больших вложений с точки зрения затрат, ухода и времени, потраченного на него.Вы даже можете обнаружить, что детеныши слонов дороже по времени и энергии, чем взрослые слоны. Слоненок, даже будучи новорожденным, — тяжелое животное, не говоря уже о том, что с ним нужно обращаться. Вся эта резвая энергия потребует много внимания и заботы.

Это не значит, что вы не сможете насладиться очаровательной и озорной красотой слоненка через эти фотографии.Вы можете и должны посмотреть на них и, если возможно, даже посетить зоопарк или центр по уходу за животными, чтобы лично увидеть выходки слоненка. Вы также можете стать волонтером в организации, которая работает над сохранением и развитием этих благородных животных. На самом деле, мы бы серьезно посоветовали вам взглянуть на некоторые факты о слонах, чтобы узнать больше. Таким образом, в следующий раз, когда вы посмотрите на слонов лично или на фотографиях, вы сможете гораздо больше оценить этих существ.

92 Фотографии, видео и факты о слоненках, которые заставят вас пойти «Ооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо?

Хотите увидеть очаровательных слоников? Вы попали в нужное место! Мы покажем вам массу восхитительных фото и видео. Кроме того, мы ответим на все ваши вопросы о слониках.

Что прелестного, серого и морщинистого на всем протяжении? Конечно же, слонят! Это самые милые маленькие комочки радости, которые вы когда-либо видели.Будьте готовы погрузиться в восхитительные видео и фотографии !!

Перейти к фактам о слоненках

65 Видео о слонах, которые заставят вас сказать «Ой!»

Эти потрясающие видео о слониках обязательно вызовут у вас улыбку!

Слонята очень неповоротливы!

Слоненок любит объятия!

Слоненок прыгает и бежит навстречу туристам

Тонны очаровательных слоников

Слоненок в доме!

Слоненок преодолевает страх перед водой

Слоненок в истерике

Гонки слонов

Слоненок обнимает своего опекуна

Первая ванна слоненка

Слоненок удивляется, почему у девочек такие маленькие нос и уши

Слоненок придумывает свой хобот

Слоники такие милые!

Любопытный и очень сонный слоненок

Застенчивому слоненку нужна помощь, чтобы перейти дорогу

Слоненок в детском бассейне

Чихание слоненка

Грязный слон обнимает

Слоненок в погоне за птицами

Слоненок играет с собакой


21 Факты о слонах

1.Как вы называете слоненка?

Один слоненок называют «теленком», и более одного слона называют «детенышами».

Они поддерживают тему самцов, которых называют «быками», и самок, называемых «коровами».

2. Сколько детенышей у слонов одновременно?

Самки слонов обычно рожают только одного детеныша.

Это монстры с большим животом, которым требуется много времени и энергии для вынашивания беременности, так что справиться с более чем одним младенцем будет непросто!

||

3.Могут ли слоны иметь близнецов?

Да. Слоны могут родить близнецов, но это происходит крайне редко, и они, как правило, меньше других телят.

Младенцы слонов весят сотни фунтов еще до того, как вырвутся из утробы, и большинство матерей не могут удвоить это количество. Близнецы меньше, чтобы это компенсировать.

4. Почему слону опасно иметь близнецов?

Единственное, что восхитительнее двух гибких ушей — это четыре гибких ушка.Однако, несмотря на свою привлекательность, слоны-близнецы имеют ряд серьезных недостатков:

  • Они конкурируют за ресурсы. Это особая проблема с близнецами мужского и женского пола. Телята-самцы крупнее и больше нуждаются в молоке, поэтому они могут стать агрессивными, когда их сестры пытаются кормить грудью. Они оттолкнут их и помешают кормить грудью. Маме придется подождать, пока сын заснет, или отвлечься, чтобы покормить дочь.
  • Молодые детеныши очень уязвимы для хищников. Группа львов может убить здорового взрослого слона, так что у младенцев нет шансов. В случае близнецов риск того, что хищник схватит их, вдвое выше.
  • Они требуют от мамы много энергии. В дополнение к переносу массивных зародышей самкам слонов нужно будет кормить, укрывать, ухаживать и защищать своих телят после того, как они родятся. Им будут помогать другие члены стада женского пола, но их все равно много. Это вдвое больше обычной нагрузки.

5.Могут ли слонята ходить с рождения?

Вид. Они не могут быстро передвигаться, но слонята могут очень быстро ходить после рождения.

Им требуется всего около в час, , чтобы стоять и еще несколько часов, чтобы ковылять.

|

Им нужно стоять прямо, чтобы кормить грудью, чтобы они справлялись со своими ногами как можно быстрее.

6. Сколько весит слоненок при рождении?

Новорожденные слоны обычно весят , от 200 до 300 фунтов .

Это всего лишь среднее значение, потому что пол, вид и время беременности могут играть роль в размере теленка:

  • Самцы обычно крупнее самок.
  • Более длительный срок беременности обычно приводит к появлению более крупных детей.

Африканские слоны тоже больше азиатских:

  • Африканские телята после рождения могут весить до 350 фунтов
  • Азиатские телята обычно достигают максимального веса в 200 фунтов

7.Плачут ли слонята?

Да. Слоники могут издавать самые разные звуки, в том числе издаваемые тревогой, которые очень похожи на плач.

Пока неясно, плачут ли они в качестве эмоциональной реакции или просто издают звуки, чтобы привлечь внимание опекуна.

8. Насколько велики новорожденные слонята?

Новорожденные слоны ростом около 3 футов. Они весят от 200 до 300 фунтов.

Они вырастут еще больше, когда начнут кормить грудью, но, как вы можете видеть, они огромны прямо на пороге.

9. Как долго слон носит детеныша?

Если вы думали, что девять месяцев — это долгий срок, чтобы вынашивать ребенка, вы можете быть шокированы периодом беременности слонов. Они беременны , почти два года !

Их официальный диапазон составляет 640-660 дней или 21-22 месяца, но телята могут родиться раньше или позже в зависимости от различных обстоятельств.

|

Интересный факт: период беременности слонов — самый длинный из всех наземных млекопитающих .Хотя некоторые морские существа уступают им, они намного опережают других теплокровных млекопитающих, таких как жирафы (400-460 дней), верблюды (410-430 дней) и носороги (450-470 дней).

10. Слонята слепые?

Нет. Это распространенное заблуждение о слоненках.

У них не самое лучшее зрение, поэтому они будут держаться рядом с матерью в течение нескольких дней после рождения, но телята на самом деле не слепы.

Они просто больше полагаются на свои другие чувства, пока их зрение все еще развивается.

Вот почему вы увидите видеоролики, на которых новорожденные слоны сопят или прижимаются к своим матерям. В первые несколько дней они используют звук, запах и прикосновение больше, чем зрение.

11. Как долго слонята зависят от матери?

Детские слоны много лет зависят от своих матерей. Они начинают обретать независимость, когда становятся половозрелыми в возрасте 8–13 лет, но они могут не покинуть стадо до тех пор, пока им не исполнится 16–18 лет.

|

Самки могут вообще не покидать стадо.Им свойственно оставаться со стадом своей матери на всю жизнь. Мужчины, как правило, являются мигрантами.

12. Как проходит процесс родов у слоненка?

Самки слонов могут рожать от нескольких часов до нескольких дней. Когда приходит время приветствовать своих детей в мире, они выталкивают их наружу и позволяют им упасть на землю на 2–3 фута.

Икры надежно смягчен амниотическим мешком, похожим на воздушный шар, поэтому он не травмируется, а мешок разрывается при ударе, так что теленок может сразу же двигаться.

Матери обычно рожают плаценту (или послед) через несколько часов после рождения теленка. Как и в случае с другими дикими животными, плаценту едят, чтобы она не привлекала хищников.

13. Сможет ли слониха отвергнуть своего детеныша?

Дикие слоны почти никогда не отказываются от своих детенышей.

Даже в случае болезненных или трудных родов другие самки стада будут рядом, чтобы успокоить ее, и они будут заботиться о теленке, пока она не будет готова к привязанности к нему.

Для молодой слонихи не редкость период адаптации, но с помощью своего стада она преодолеет его.

В неволе все иначе. Без акушерок напуганная или расстроенная мама-слоненок могла бы не знать, как справиться со своими эмоциями.

Она может наброситься и причинить боль своему ребенку, или она может отвергнуть его попытки кормить грудью и фактически отказаться от него.

Работники зоопарка могут удалить теленка и попытаться вернуть его обратно, как только мама успокоится, но их усилия не всегда успешны.

14. Едят ли слоны своих детенышей?

Нет! Слоны не едят своих детенышей. Они потребляют послед, чтобы скрыть его от хищников, но это все!

Они также могут есть листья и ветки, пропитанные околоплодными водами, или перемещать стволами грязь, чтобы покрыть мокрые пятна на земле.

Эти ароматы сигнализируют хищникам неоновыми знаками о том, что рядом находится уязвимый новорожденный.

15. Почему ночью рождаются слонята?

Возможно, вы слышали, что 99% детенышей слонов рождаются ночью.

Это еще один способ избежать обнаружения хищниками: не только темнота скрывает их, но также дает им несколько часов без перерыва, чтобы встать, сделать первые шаги и научиться кормить грудью.

Некоторые слонихи сопротивляются родам днем ​​или на рассвете. Это инстинкт выживания как для них самих, так и для их телят.

16. Кормят ли слоны своих детенышей?

Да. Одна из отличительных черт млекопитающих — потребность кормить детенышей, и слоны не исключение.

Самки производят молоко для телят, и телята кормят грудью стоя. Маме было бы слишком трудоемко ложиться и вставать каждый раз!

17. Используют ли слонята свои хоботы для кормления грудью?

Нет, слонята кормятся ртом. Они не учатся управлять своим хоботом в течение нескольких месяцев после рождения.

Подобно человеческим младенцам, которые учатся сосать пальцы ног, слоненки должны поиграть со своими хоботами, прежде чем они привыкнут к ним, как вы видели в видеороликах в начале.

18. Сколько молока выпивает слоненок в день?

Слонята выпивают около трех галлонов молока в день.

Слоновье молоко содержит много питательных веществ, особенно белка, поэтому оно важно для развития телят.

Интересный факт: Слоновье молоко содержит в 100 раз больше белка, чем коровье молоко!

19. Что едят слонята?

Телята живут за счет материнского молока около шести месяцев. После этого они начинают использовать свои стволы для сбора трав, листьев, растений и фруктов.

Они будут продолжать кормить грудью еще несколько лет, даже после того, как научатся есть твердую пищу, но молоко будет добавкой к их рациону, а не основным источником выживания.

Точный период кормления слоненка может быть разным. Некоторые могут быть полностью отлучены от груди после года, трех или четырех лет ; другие могли бы кормить грудью около десятилетия . Слоны не полностью независимы, пока не станут подростками.

20. Слоники сосут свои пальцы?

№У слонов нет больших пальцев, но один из наших любимых фактов о слонах заключается в том, что они делают нечто удивительно похожее на человеческих младенцев: они сосут свои хоботы .

Они засовывают конец в рот, как большой палец или соску. Некоторые думают, что это упражнение на контроль моторики; другие думают, что это просто игривый или рассеянный жест ребенка.

В любом случае, это очень мило!

21. Как стадо выращивает слонят?

Как вы, наверное, знаете, слоны — очень социальные животные.У них сложные эмоции и отношения, и они образуют прочные связи со своим стадом.

Слонят любят как их собственные матери, так и матери других телят в стаде. Это коллективные усилия по воспитанию детей; Мамы, тети, сестры, двоюродные братья и сестры и бабушки кормят слонят, присматривают за ними, их защищают и социализируют.

Когда у самки слона начинаются роды, другие самки собираются вокруг нее в защитный круг. Когда рождается новый теленок, они поднимают свои хоботы и радостно рычат.

Когда теленок растет, ему всегда хватает любви. Самки слонов известны своей привязанностью, и они изливают ее на своих малышей по-человечески узнаваемым образом.

Например, они используют хобот, чтобы «обнимать» и «целовать» своих младенцев, и они прижимаются к ним во время сна. Такое поведение наблюдается как у биологических матерей, так и у приемных матерей, поэтому отношения не являются проблемой. Если есть слоненок, которому нужна любовь, кто-нибудь в стаде позаботится о нем!

Большие дети!

Надеемся, вам понравилось узнавать об очаровательных слоненках и наблюдать за ними! Что вы узнали сегодня? Мы что-то упустили? Есть видео, которое мы должны включить? Дайте нам знать об этом в комментариях!

Вы любите слонов? Ознакомьтесь с нашим постом о потрясающих подарках в виде слонов!

Дрю Хейнс — любитель животных и писатель-путешественник.Она любит делиться своей страстью через сочинительство. Она закончила среднюю школу в шестнадцать лет и открыла собственный бизнес Everywhere Wild Media. И она работает везде, Wild и JustBirding. Также она ведет гостевые блоги на Storyteller.Travel

.

Она прожила в Эквадоре 6 лет и исследовала Галапагосские острова. В настоящее время базируется в Новой Зеландии, Канада.

30 милых слоников — Празднование Всемирного дня слонов

Слонята чертовски милые; они настолько очаровательны, что вы не можете позволить себе скучать по их делам, которые они делают.Вот дань уважения Всемирному дню слонов от Cool Digital Photography.

Недавно были спасены слоненок Лобойто и месячный жираф, и теперь эти два очаровательных малыша стали лучшими друзьями. Смотрите видео:

через

Фотографии милых слоников

Источник изображения: Funchap

Baby Elephants или Killjoy

Источник изображения: Artfcity

Страница Пэдди Джонсона — Слоненок играет с футбольным мячом размером со слона.Кэрол Фогель сообщает, что менеджер хедж-фонда SAC и оптимистичный коллекционер произведений искусства Стивен А. Коэн…

Слоненок »A Cute A Day

Источник изображения: Acuteaday

Согласно статье о слонах в Википедии, телята рождаются с весом около 120 кг (260 фунтов) и размером 85 см (33 дюйма).

Слоненок учится пользоваться хоботом

Источник изображения: Elephantjournal

Слоненок обои

Источник изображения: Forwallpaper

Фото слоненка | Спасти слона

Источник изображения: Saveelephant

Слоненок Наванн: фоторепортаж

Милый слоненок на выходные

Источник изображения: Jodilmilneauthor

В свете приближающихся праздников, вот очаровательный улыбающийся слоненок, которому все готово.Веселитесь безопасно, наслаждайтесь друзьями и семьей.

Слоненок

Источник изображения: Theanimals

Обои слоненок

Животные Национальные слоны African Keny

Источник изображения: Theanimals

Животные национальные слоны Африканский слоненок Кения детеныши животных в HD — Фотографии слонов

Слоненок

Источник изображения: Theanimals

Elephant Baby Elephant Hd Background

РЕБЕНОК-СЛОН-ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ

Источник изображения: Huffingtonpost

Safari | Зури Ватото Вотэ

Источник изображения: Popsymd

Милый слоненок со своей мамой.

BABY-ELEPHANT-WELL-INDIA

Источник изображения: Huffingtonpost

Animal Planet Слоненок играет

Источник изображения: Viewallpapers

Animal Planet Слоненок играет в высоком разрешении. Скачать бесплатно Animal Planet Baby Elephant Playing ..

Слоненок

Источник изображения: Theanimals

Baby Elephant Pictures 13656 Hd Wallpaper

Baby_elephant_mud_bathing_chobe

Источник изображения: Wikimedia

BABY ELEPHANT

Источник изображения: Useitright

Фотографии милого слоненка

Источник изображения: Funchap

Безобидный персонаж вызывает симпатию и любовь к ним всех, кто их видит, особенно младенцев.Ходьба. Слоненок

Загрузить Baby Elephant Africa Nation

Источник изображения: Pageresource

Baby Elephant Africa National Geographic Part Design HD Wallpaper

Обои для рабочего стола

Baby Elephant

Источник изображения: Galleryhip

Baby Elephant Wallpaper

Источник изображения: Theanimals

Baby Elephant Pictures 25247 Hd Wallpapers

Спасти африканского слона

Источник изображения: Ryot

Страница Брайана Клоноски — Кристин и один из новейших слоняток Шелдрика «Сиротский проект».Когда в 2011 году я был у слонов, я видел участки, где браконьеры установили…

Слоненок Dry Grass, Elephants

Источник изображения: Theanimals

Обои для рабочего стола Слоненок Посмотрите HD-обои с милым ребенком.

Слоненок Изображение

Источник изображения: Theanimals

См. Также: Изображения овец, которых вы любите вечно

Забавный слоненок с солнцем Обои

Источник изображения: Forwallpapers

Вы можете скачать обои для рабочего стола Забавный слоненок Sun Wallpaper Desktop бесплатно здесь.Наконец, не забудьте поделиться. Обои на рабочий стол забавный слоненок, солнце,

Портрет слоненка — Йозеф

Источник изображения: 500px

Страница Йозефа Гелернтера — Покажите мне фотографию Фотография Портрет слоненка Йозефа Гелернтера на 500px

Обои

Walk Baby Elephant And Mother

Источник изображения: Forwallpapers

Вы можете бесплатно скачать обои Walk Baby Elephant and Mother Wallpaper здесь. Наконец, не забудьте поделиться. Обои слоненок и мама прогулки

Симпатичный слоненок Картинка

Источник изображения: Funchap

Baby Elephant Wallpapers

Источник изображения: Ilikewalls

слоненок играет с матерью

Источник изображения: Puckettpages

Слоненок играет с матерью.

Связанные
    17978-label» role=»menuitem»>
  • 37 Цитаты о новорожденном, чтобы поделиться любовью
  • В «Цитатах»
    179c6-label» role=»menuitem»>
  • В «Примеры»

Бесплатные изображения мультяшного слоненка, скачать бесплатные изображения мультяшного слоненка png, бесплатные клипарты в библиотеке клипартов

милый слон мультфильм png

милый мультяшный слоненок

картинки слон

cute baby elephant клипарт

слон картинки

Слон

слоненок и мама клипарт

прозрачный фон слон клипарт

мультфильм слон прозрачный png

слон картинки

слон и воробей

клипарт слон

слон клипарт прозрачный

Милый слоненок клипарт

мультяшный слон

мальчик клипарт дизайн

мультяшный слон

история слона и воробья

мультфильм слоненок в душе

мультяшный рисунок морда слона

индийский слон

слоненок с цветочным рисунком

животных зоопарка ребенка картинки

черно-белых мультяшных изображений слона

Мультфильм

легкий мультяшный слон

Клипарт

blue elephant

клипарт слон

orejas de elefante dibujo

мальчик клипарт дизайн

реалистичный рисунок мультяшного слона

силуэт слона

клипарт морда слона

простых раскраски для детей животные

раскраски животные для малышей

иллюстрация слона

зеленый мультяшный динозавр

картинки

слон ки милый мультфильм

раскраски слон

талисман чемпионата мира по футболу

Книжка-раскраска

слонят спасены — 11 невероятных изображений

октября 2019 года, и национальный парк Mana Pools был в разгаре засушливого сезона после продолжительной засухи.Это «месяц самоубийства», и ртуть регулярно поднимается до середины 40-х годов по Цельсию. Животные Маны, уже поставленные на грань выживания, должны выживать до прихода дождей.
Фотограф Йенс Куллманн во время своего ежегодного пребывания в Mana Pools прогуливался по лесу, когда наткнулся на слониху и двух телят, застрявших в грязи быстро высыхающего бассейна. Слоны, движимые отчаянной жаждой, рискнули зайти слишком далеко в липкую грязь, и когда их сила покинула их, они рухнули от изнеможения.
Йенс быстро понял, что три слона сильно обезвожены и что их жизнь висит на волоске, поэтому он поспешил к стойке регистрации в парке, чтобы сообщить о ситуации. По чистой случайности экипажи из ifaw Africa и Wild is Life были в бассейнах маны, чтобы метаться и помогать другому бедствующему слону. К ним присоединилась группа чешских посетителей и сотрудники местного домика, когда все бросились на помощь пострадавшим животным.
Оба слоненка пострадали от укусов в туловище и уши, вероятно, от оппортунистических гиен.У одного ребенка был откушенный хвост. Операция по спасению младенцев длилась несколько часов под палящим палящим летним солнцем. Их успешно извлекли из грязи, и как только были предприняты усилия по стабилизации уровня жидкости в них, их отправили в реабилитационный центр, чтобы присоединиться к другим молодым слонам с похожими историями. Намерение состоит в том, чтобы выпустить слонов в дикую природу, когда они выздоровеют и станут достаточно взрослыми, чтобы присоединиться к стаду.

Взрослой матери, предположительно матери одного из младенцев, повезло меньше.Ее успешно вытащили из грязи, но она была слишком далеко, чтобы прийти в себя. Мы поделимся ее историей в ближайшие недели.
Йенс связывает это успешное спасение с сотрудничеством со стороны Управления парков и дикой природы Зимбабве (ZimParks), членов экипажа Wild is Life доктора Марка Ломбарда, Катрин Дженнингс и Января Гвеше, а также Стивена Болника, Дэйва МакФарланда и Гарта Причарда. Ifaw Africa финансировала спасательную операцию.

Следующие изображения без титров говорят сами за себя.


СМОТРЕТЬ: видео спасения здесь.


Подпишитесь, чтобы получать больше подобных историй.


ПУТЕШЕСТВИЕ С AFRICA GEOGRAPHIC
Путешествие по Африке — это знать, когда и куда поехать и с кем. Несколько недель раньше / позже и несколько километров отклониться от курса, и вы можете пропустить величайшее шоу на Земле.И разве это не будет жалко? Найдите здесь свое идеальное сафари или обратитесь к консультанту по сафари Africa Geographic, чтобы спланировать отпуск своей мечты.

ОБ АВТОРЕ, ЙЕНС КУЛЛМАНН

Йенс Каллман — немецкий фотограф-натуралист. «Чтобы запечатлеть один волшебный момент в дикой природе, нужно много страсти. Иногда я жду по много часов в гнетущую жару и мне не везет. В других случаях терпение вознаграждается долей секунды магии. Но главное — быть готовым к этой секунде.По пути, в этом невероятном путешествии, я приобрел огромное уважение и любовь к диким местам и принял обычаи природы. Золотой час солнца, пыль в небе, животные в действии прямо перед вами — вот где я всегда хочу быть ».

Африканский слон, факты и фотографии

Общее название:
Африканские слоны

Научное название:
Loxodonta

Тип:
Млекопитающие

Название группы:
Стадо

Средняя продолжительность жизни в дикой природе:
До 70 лет

Размер:
Рост по плечу, 8.От 2 до 13 футов

Вес:
От 2,5 до семи тонн

Что такое африканский слон?

Африканские слоны — самые большие наземные животные на Земле. Они немного крупнее своих азиатских собратьев, и их можно определить по более крупным ушам, которые чем-то напоминают африканский континент. (У азиатских слонов округлые уши меньшего размера.)

Хотя они долгое время объединялись в один вид, ученые определили, что на самом деле существует два вида африканских слонов — и оба находятся под угрозой исчезновения.Слоны саванны — более крупные животные, которые бродят по равнинам Африки к югу от Сахары, а лесные слоны — более мелкие животные, обитающие в лесах Центральной и Западной Африки. Международный союз охраны природы относит слонов саванны к категории находящихся под угрозой исчезновения, а лесных слонов — к категории находящихся под угрозой исчезновения.

Африканские слоны являются ключевыми видами, что означает, что они играют важную роль в своей экосистеме. Слоны, также известные как «инженеры экосистемы», по-разному формируют свою среду обитания.В засушливый сезон они используют свои клыки, чтобы выкапывать высохшие русла рек и создавать водопои, из которых могут пить многие животные. Их навоз полон семян, помогающих растениям распространяться по окружающей среде, а также является хорошей средой обитания для навозных жуков. В лесу их лакомство деревьями и кустарниками создает пути для передвижения более мелких животных, а в саванне они вырывают с корнем деревья и поедают саженцы, что помогает сохранить ландшафт открытым для процветания зебр и других равнинных животных.

Хоботы и бивни

Уши слона излучают тепло, чтобы помочь этим крупным животным оставаться в прохладе, но иногда африканская жара бывает слишком сильной.Слоны любят воду и любят принимать душ, всасывая воду в свои хоботы и распыляя ее на себя. После этого они часто опрыскивают кожу защитным слоем пыли.

Хобот слона на самом деле представляет собой длинный нос, который используется для обоняния, дыхания, трубных звуков, питья, а также для хватания вещей — особенно потенциальной еды. Один только туловище содержит около 40 000 мышц. У африканских слонов есть два пальца на конце хобота, которые они могут использовать, чтобы хватать мелкие предметы.(У азиатских слонов есть только один.)

Как самцы, так и самки африканских слонов имеют клыки, из которых постоянно растут зубы. У слонов саванны изогнутые клыки, а у лесных слонов — прямые. Они используют эти бивни, чтобы добывать пищу и воду, а также сдирать кору с деревьев. Самцы, чьи бивни обычно больше, чем у самок, также используют свои клыки для борьбы друг с другом.

Диета

Слоны едят корни, травы, фрукты и кору. Взрослый слон может съесть до 300 фунтов пищи за один день.Эти голодные животные мало спят, бродят на большие расстояния, добывая большое количество пищи, необходимой им для поддержания своего массивного тела.

Африканские слоны обитают в саваннах Африки к югу от Сахары и тропических лесах Центральной и Западной Африки. Самые северные слоны континента водятся в пустыне Сахель в Мали. Небольшое кочевое стадо малийских слонов движется по круговой дороге через пустыню в поисках воды.

Поскольку слоны так много едят, они все чаще контактируют с людьми.Слон может уничтожить целый сезон урожая за одну ночь. Ряд природоохранных программ работают с фермерами, чтобы помочь им защитить свои посевы и предоставить компенсацию, когда слон совершает набег на них.

Стада

Слоны матриархальны, то есть живут группами, возглавляемыми самками. Матриарх обычно самый большой и старший. Она руководит стадом из нескольких поколений, в которое входят другие самки, называемые коровами, и их детеныши. Взрослые самцы, называемые быками, обычно бродят сами по себе, иногда образуя более мелкие, более слабо связанные группы, состоящие только из самцов.

Завести слоненка — серьезное обязательство. У слонов беременность дольше, чем у любого другого млекопитающего — почти 22 месяца. Коровы обычно рожают одного теленка каждые два-четыре года. При рождении слоны уже весят около 200 фунтов и имеют рост около трех футов.

Угрозы выживанию

Браконьерство в целях незаконной торговли слоновой костью — самая большая угроза выживанию африканских слонов. До того, как европейцы начали колонизировать Африку, могло быть около 26 миллионов слонов.К началу 20 века их число упало до 10 миллионов. Охота продолжала расти. К 1970 году их число сократилось до 1,3 миллиона. В период с 1970 по 1990 год охота и браконьерство поставили африканского слона под угрозу исчезновения, сократив его популяцию наполовину.

За прошедшие годы браконьерство продолжало угрожать обоим видам: количество слонов саванны сократилось на 30 процентов в период с 2007 по 2014 год, а количество лесных слонов сократилось на 64 процента с 2002 по 2011 год, поскольку браконьерство ухудшилось в Центральной и Западной Африке.В 2021 году Международный союз охраны природы впервые признал их отдельными видами, включив слонов в саванне как находящихся под угрозой исчезновения, а лесных слонов как находящихся под угрозой исчезновения. Сегодня осталось всего 400 000 человек.

Проблема усугубляется тем, сколько времени требуется слонам, чтобы воспроизвести потомство. При коэффициенте воспроизводства от 5 до 6 процентов рождающихся телят просто не хватает, чтобы компенсировать потери от браконьерства.

Африканские слоны также теряют среду обитания по мере роста численности населения и преобразования земель в сельское хозяйство и развитие.Слонам нужно много места, поэтому разрушение и фрагментация среды обитания не только усложняют им поиск пищи, воды и друг друга, но и усугубляют их конфликт с людьми.

Сохранение

Решение признать африканских слонов двумя отдельными видами рассматривается как важный шаг для сохранения, поскольку оно подчеркивает различные проблемы, с которыми сталкивается каждый вид. Ученые надеются, что список привлечет больше внимания к лесным слонам, которые часто упускаются из виду правительствами и донорами, когда их объединяют с более заметными слонами саванны.

Африканские слоны в той или иной степени защищены во всех странах их ареала. Они также находятся под защитой международных природоохранных соглашений, СИТЕС и Конвенции о сохранении мигрирующих видов. Недавно были предприняты попытки заново легализовать международную торговлю слоновой костью, но пока они не увенчались успехом.

Природоохранные организации и правительства работали над выделением земель для дикой природы, включая коридоры, соединяющие эти охраняемые земли.Тем не менее, исследователи считают, что до 70 процентов ареала слонов находится на незащищенных землях.

Ключевым моментом в борьбе с браконьерством является прекращение незаконной торговли. Защитники начали кампании, направленные как на сторону предложения (браконьерство), так и на сторону спроса (люди, покупающие слоновую кость). В последние годы был достигнут некоторый прогресс, особенно со стороны спроса: в 2015 году Китай, который считается крупнейшим в мире нелегальным и легальным рынком слоновой кости, согласился на «почти полный» запрет на внутреннюю торговлю слоновой костью.С тех пор, как запрет вступил в силу, общественный спрос на слоновую кость, похоже, упал.

Что касается предложения, защита слонов от браконьерства также требует местного подхода. В 2019 году исследование показало, что страдания слонов связаны со страданиями людей, живущих поблизости: в регионах с высоким уровнем бедности и коррупции вероятность браконьерства выше. Это говорит о том, что помощь общинам в развитии устойчивых источников средств к существованию может снизить привлекательность браконьерства.

ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?

Слоны узнают себя в зеркале — что, как известно, делают немногие животные.

National Geographic

Члены семьи слонов выказывают признаки горя и могут годами возвращаться к костям умершего, касаясь их хоботом.

National Geographic

Грязевые ванны защищают слонов от солнца и очищают их кожу от насекомых и клещей.

— Международный фонд слонов

Африканские слоны могут съесть до 300 фунтов пищи в день.

— Африканский фонд дикой природы

Слоны — крупнейшие наземные млекопитающие в мире.Но знаете ли вы, что слоны не умеют прыгать? Или что слонята теряют первые зубы и клыки, как и люди? Узнайте об азиатских и африканских слонах и об угрозах, с которыми сегодня сталкиваются эти очень умные животные.

Забавные фотографии слоников — Веселые анекдоты

Вот коллекция фотографий Уилла и Гая, на которых изображены играющие слоники, веселиться и шалить.

Слоненок Картина — Теленок веселится

Какая радость. Разве вы не хотели бы быть тем слоником, играющим в вода? Между прочим, взрослые слоны могут вмещать в хобот до 10 литров воды.

Редкое изображение плывущего слона

Смеетесь? Или плачет?

Я верю, что этот слоник смеется …

Слоненок играет в море

Слоненок веселится в море.

Что сказал менеджер отеля слону, который не смог заплатить законопроект? «Собирай чемодан и убирайся».

Слоненок привносит в футбол дополнительное измерение — его хобот. Будет ли он играть лучше, когда появятся его бивни? Или они проткнут футбол? Судя по большим ушам, футболист — африканский слон.Слоненок, играющий в воде (вверху страницы), возможно, индийский слоненок, однако мне трудно быть уверенным в этом из-за угол ушей.

Слоны играют в мяч

Мали, трехмесячная азиатская слониха, играет с мячом после охлаждается в ее детском бассейне в зоопарке Оклахома-Сити.

Изображение слоненка в форме

Этому слоненку еще есть чем заняться учить! См. Забавную картинку ниже.

Разговор об обучении …

Хотя для слоненка это не так уж и смешно, оно напоминает нам о Рассказ Киплинга «Дитя слона.Классическая история Just So объясняет, как у слона появился хобот. «Подойди сюда, Малыш, — сказал Крокодил, — потому что я Крокодил», и он плакал крокодиловыми слезами, чтобы показать, что это правда. Подробнее читайте здесь.

Слоненок с опекуном

Лучшая шутка про слона

Ник стоит у таможни на пароме портвейн с большой обрешеткой. — Что-нибудь декларировать, украшения, алкоголь, домашний скот? лает таможенник. «Ничего», — отвечает Ник. Таможенник открывает ящик, а внутри слон между двумя ломтиками хлеба.- Я думал, вы сказали, что скота нет? взрывается таможенник. Ник смотрит на него с удивлением и мягко отвечает: «Что тебе до того, что у меня бутерброды?

Шутка о съеживающемся слоне

Управляющий городского банка позвонил в полицейский участок, чтобы сообщить о грабеже. — Вы никогда не поверите, что произошло, сержант. Грузовик подъехал к моему банк, двери открылись. Выходят эти грабители и выводят слона из грузовика. Затем слон пробивает мое стеклянное окно, сует в него хобот и забирает все деньги.Тогда бандитский лидер слон обратно в грузовик. Грабители закрывают двери грузовика, и грузовик тронулся с места ». Дежурный сержант сказал: «Не могли бы вы сказать мне для идентификации, был ли это африканец? слон или индийский слон? «Как вы можете отличить?» спросил менеджер банка. «Что ж, — сказал сержант, — у африканского слона большие уши, а у индийского слона маленькие ушки. Так какой же слон был использован при ограблении? ‘Как я должен знать? Я не видел его ушей, — сказал управляющий банка.«У него на голове был чулок».

Видеть розовых слонов

Если друг говорит вам, что «видит розовых слонов», то это серьезный. Это означает, что они страдают белой горячкой. Состояние и сопутствующие галлюцинации вызваны алкоголем. отравление.

Baby Pink Elephant

Однако этот оператор, Майк Холдинг, определенно не пил.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *