Зарисовки фигуры человека в движении
Фигура человека в Джение
Рисование фигуры человека в движении
Наброски фигуры в движении
Скетчи фигур
Фигуры в разных позах
Наброски людей
Наброски фигуры в движении
Фигура в движении Наброски карандашом
Фигура человека в движении
Фигура человека в движении
Рисунки людей в движении эскиз
Человеческая фигура в движении
Наброски для рисования
Зарисовки человека в движении
Наброски фигуры человека для начинающих
Набросок человека в движении легко
Наброски людей в движении
Человек в движении
Наброски людей в движении
Наброски фигуры в движении
Зарисовки людей в разных позах
Эскиз фигуры человека в движении
Выполнение набросков с фигуры человека
Наброски фигуры в движении
Фигура в движении рисунок для начинающих
Зарисовки людей в движении карандашом
Фигару человек в движении
Референс фигурного катания
Зарисовки фигуры человека
Наброски фигуры в прыжке
Фигура человека в динамике
Зарисовки движений
Зарисовки фигур человека в движении спорт
Профессиональные Наброски
Позы людей для рисования для начинающих
Новогодний рисунок с фигурами людей
Набросок фигуры в движении 5 класс
Зарисовки людей в движении карандашом
Балерина карандашом
Наброски людей
Фигура человека в движении
Человек в движении
Фигурное катание референс
Группа людей в движении рисунки
Фигура человека в статике
Зарисовки человека в движении
Упражнения рисования фигуры человека
Женская фигура в движении
Фигару человек в движении
Позы для рисования фигуристов
Зарисовки движений
Наброски людей в движении
Эскиз фигуры человека в движении
Позы для рисования
Наброски людей
Наброски людей карандашом в движении
Фигура человека в движении
Анатомические фигуры для рисования
Фигура человека для рисования
Горячие спортивные девушки
Акробатика рисование
Зарисовки человека в движении
Зарисовки людей в движении карандашом
Фигура человека в Джение
Балетные позы для рисования
Позы человека для рисования
Наброски двух фигур человека
Наброски человека карандашом для начинающих
Человеческие фигуры в разных позах
Фигару человек в движении
Фигура человека в динамике
Человек в движении
Эскиз человека
Человек в движении
Научиться рисовать фигуры людей
Три фигуры в движении
Спортсмен в движении карандашом
Графика человек в движении
Академические Наброски
Быстрые Наброски
Зарисовки фигуры человека
Женская фигура в движении
Майкл Хэмптон Наброски
Зарисовка танца
Наброски людей карандашом в разных позах
Скетчи людей
Сверхбыстрые Наброски фигуры человека
Балерина референс позы
Наброски группы людей в движении
Зарисовки людей в танце
Наброски людей в разных позах
Комментарии (0)
Написать
Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.
Наброски и зарисовки фигуры человека
Академический рисунок – одна из основных дисциплин в системе художественной подготовки. Основу обучения составляет изучение и выполнение длительных многосеансовых рисунков с натуры. Однако важным разделом является и работа над краткосрочными рисунками – набросками с натуры, по памяти и представлению, в частности фигуры человека, в которых будет правильно переданы пропорции и характер позирующего человека.
Следует отметить, что во все времена художники искали идеальные пропорции человеческого тела. Первые пропорции были выработаны ещё в Древнем Египте, затем в Древней Греции. Много внимания уделяли пропорциям художники эпохи Возрождения: Микеланджело Буонарроти, Леонардо да Винчи и Альбрехт Дюрер.
Сегодня также рисование человека является одной из сложных тем в изучении академического рисунка. Из всех видов краткосрочного рисунка наброски людей имеют в практике художника наибольшее значение. Решение сложной и интересной задачи изображения человека средствами наброска помогает развитию вкуса, расширению художественного кругозора студентов и выработке индивидуальных графических приемов в этой области.
Данная тема нашла свое отражение в ряде диссератционных исследований художников-педагогов [1], [2], [3]. В этих исследованиях отмечается, что работа над набросками человека является основной частью всего процесса обучения рисунку. Она помогает решать ряд учебных задач в длительных рисунках фигуры человека, изучая живую форму. Для того, чтобы упростить задачу правильного изображения фигуры человека художниками-педагогами были разработаны методики по выполнению набросков и зарисовок с человека: методика работы над зарисовкой стоящей фигуры человека в несложном движении с опорой на одну ногу; методика упрощенной формы – сочетание форм фигуры человека с простыми геометрическими телами.
Рассмотрим вторую методику подробнее, так как она подразумевает логику учебного процесса при освоении художественной грамоты по рисунку. Идею упрощённой формы человеческого тела предложил Альбрехт Дюрер, а развил эту идею в конце XIX века Шимон Холлоши, который расчленил фигуру на ряд основных геометрических форм.
Согласно его трактовке, цилиндрическая шея поддерживала усечённую плоскостями голову, вставлялась в цилиндр торса, который опирался на таз, изображаемый как сочетание куба и усечённой призмы и т.п.
При таком подходе к изображению рисунок начинается с наброска фигуры, определения её общей формы и движения, определения положения центра тяжести, площади опоры и основных осей фигуры. Фигура человека представляет собой сложнейший комплекс различных взаимосвязанных и взаимообусловленных форм и масс тела [4, с. 162]. Основные массы тела намечаются на основе форм геометрических тел, так же, как и детали фигуры.
Первые наброски рекомендуется выполнять со стоящей одетой фигуры, находящейся в спокойной определенной позе, с явно выраженным положением корпуса по отношению к опорной плоскости ног. Делать их следует с разных точек по отношению к натуре. Наброски и зарисовки чаще всего делаются небольшого размера, поэтому работа над наброском человека развивает умение оперировать масштабными соотношениями, тренирует в определении «на глаз» пропорций фигуры.
Продолжительность каждого наброска – 15-20 минут [5, с. 27].
При выполнении натурных зарисовок фигуры необходимо также помнить, что любое движение человека связано с работой целых групп скелетных мышц. Даже в спокойном состоянии большое количество мышц находится в напряжении и удерживает тело в том или ином положении. Во время движения меняются положение скелета, напряжение мышц, направления основных осей фигуры [6, с. 20]. Поэтому, рисуя фигуру, необходимо в первую очередь установить отношение корпуса к опорной плоскости ног. Для этого мысленно проводят вертикальную линию вверх от внутренней лодыжки ноги, несущей нагрузку, и определяют положение остальных частей фигуры. Складки одежды нужно передавать только основные, и подчеркивающие движения.
Чтобы определить пластический характер позы, нужно мысленно уяснить отношение направления лини плечевого пояса к линии тазового пояса в зависимости от положения центра тяжести. При этом следует помнить, что при положении фигуры, стоящей с опорой на обе ноги, линия таза, находится в горизонтальном положении, а при центре тяжести, падающем на одну ногу, таз наклоняется в сторону ноги, освобожденной от нагрузки.
Рисуя фигуру спереди, определяют направление срединной линии, при рисунке со спины это будет линия позвоночника, благодаря подвижности которого тазовый и плечевой пояс могут находиться в разных положениях. Несомненную пользу принесут наброски фигуры, стоящей в усложненном повороте. Здесь важно увидеть направление основной средней линии торса, идущей от головы до лобкового сочленения. В рисунке спины интересно проследить изгиб позвоночника [5, с. 26].
Набросок может быть выполнен перед началом длительного рисунка, с целью уяснить строение большой формы или в конце его для закрепление пройденного и проверки последовательности выполнения. Кроме того, можно предварительно выполнить набросок мысленно, представляя последовательность выполнения рисунка. Это побуждает к активной мыслительной и графической деятельности, выражающейся в том, что рисующий внимательнее будет наблюдать натуру, стремиться лучше ее рассмотреть и запомнить [7].
Изучая последовательность выполнения рисунка фигуры, необходимо каждодневно выполнять большое количество набросков и зарисовок с разных типажей человека, с помощью художественно-выразительных графических средств передавать характер и особенности позирующего.
Так студент, хорошо изучивший анатомию с большим количеством наработанных набросков, во время рисования длительной работы будет акцентировать те детали, от которых зависит характер целого, которые подчеркивают органическую связь частей и целого [4, с. 164].
Бывает же и такое, что человек специально не позирует, тогда краткосрочные рисунки делаются по памяти. Такое выполнение работы, помогает зафиксировать главное в фигуре человека, передать ее цельность. Именно об этой особенности (целостности) восприятия у художников говорил И. П. Павлов: «У людей художественного типа преобладает первая сигнальная система, и они воспринимают действительность целиком, без всякого дробления, без всякого разъединения» [8].
В набросках и зарисовках очень важно профессионально использовать возможности различных графических материалов. Свойства материала, его фактура влияют на восприятие линии, штриха и силы тона, а, следовательно, и на характер изображения. Выразительность композиции во многом зависит от совокупности практических навыков, способов и приемов, используемых в процессе выполнения рисунка.
Техническое мастерство должно способствовать выявлению пластических качеств натуры, помогать передаче характера позирующего [9, с. 13].
Главной задачей наброска является передача живого впечатления от натуры, главным художественным средством наброска в этом случае будут выразительные линии и контуры.
Первые наброски и зарисовки можно выполнять простыми мягкими графитными карандашами, затем по мере приобретения опыта возможно применение самых разнообразных материалов и техник: усиление тонального контраста до силуэтных пятен, использование мягких материалов (соуса, сангины, угля, пастели), фломастеров, туши, тонированной бумаги и т.д. В рисунке, сделанном в короткий срок, могут быть использованы материалы и технические приему выполнения, но выбор их должен обуславливаться прежде всего художественным замыслом, творческой задачей, особенностью позирующего и личным опытом рисующего. Однако надо помнить, что, рисуя в изобразительном пространстве, мы оперируем не плоским пятном и не линией, лежащей на плоскости бумаги, а пространственными формами, результатом нашего зрительно-осязательного чувства так же, как в процессе лепки [4, с.
26].
В пространстве плоскости листа важное значение для изучения фигур человека имеют наброски и зарисовки в группах. При изображении любой группы людей, даже состоящей из двух-трёх человек, необходимо путем сопоставления найти разницу в характере каждого человека, требуется передача перспективных и масштабных особенностей каждой фигуры по сравнению с другой. Необходимо при этом также передать наличие сюжетной связи между людьми всей группы [10, с. 170].
Таким образом, из вышесказанного следует, что выполнение набросков и зарисовок являются одним из главных средств, способствующих повышению эффективности изучения фигуры человека. Наброски помогают развить целостность восприятия, увидеть фигуру человека обобщенно и выделить в ней главное, что помогает передать индивидуальность характера фигуры изображаемого. Кроме того, в процессе выполнения набросков развивается умение владеть различными техниками и выразительными средствами рисунка.
Скотта Итона «Тела в движении» — эталон динамической фигуры для художников.
Искусство и вдохновение от человеческого тела в движении Скотта Итона «Тела в движении» — эталон динамической фигуры для художников. Искусство и вдохновение от человеческого тела в движении — Bodies In Motion«Тело в движении» — это кладезь великолепных образов и ссылок для художников-фигураторов и анатомов. выродки. Для специалистов по визуальным эффектам, работающих с персонажами и существами, это бесценно — высокая разрешение, изображения под разными углами и сканы движений, раскрывающие бесконечно сложные способы, которыми тела работают, с гладким интерфейсом для загрузки. Качество контента сногсшибательное!»
Лана Лан, ILM
Супервайзер моделей существ, ILM
«Розеттский камень для понимания человеческого тела»
«Тела в движении бесценны как ссылка и изучение инструмент. Скотт строит здесь что-то особенное.
Он дает нам Розеттский камень для понимания человеческой формы».Майк Хоторн
Эксклюзивный художник Marvel (в настоящее время рисует Дэдпула)
«Идеальное дополнение к вашей коллекции Эдверда Мейбриджа»
«Как аниматор/дизайнер персонажей/художник, я считаю, что «Тела в движении» — бесценный ресурс. Изучаете ли вы жесты, формы, анатомию или анализ действий — в BIM есть все. Пользовательский интерфейс удобен и предлагает множество вариантов. Сайт Скотта идеальное дополнение к вашей коллекции Eadweard Muybridge».
Том Гейтли
Pixar Animation Studios
«Тела в движении… гениально!
«Тела Скотта Итона в движении — лучший фотосайт, который я когда-либо видел, гений!»
Дэвид Айя
Художник-комик / 5-кратный обладатель премии Эйснера
“ Великолепно и информативно! »
«Сайтом очень интересно пользоваться, а его содержимое великолепно и информативно!»
Виктор Навоне
Ведущий аниматор, Pixar
«Мой новый референс»
«Сайт «Тела в движении» просто потрясающий.
Из тщательно отобранных типов телосложения,
движение, освещение и артистизм фотографии, фотографии высокого разрешения,
многокамерная функция и таймер, это стало моим новым эталоном». Майкл Хэмптон
Художник и инструктор по рисованию
«Это бесценный ресурс, не похожий ни на что другое»
«Тела в движении» — это то, что я искал с тех пор, как начал рисовать. Являетесь ли вы а студент или профессионал, это бесценный ресурс, как ничто другое. Это является невероятно проста в использовании и предлагает отличную платформу для художников, чтобы учиться, общаться и делиться их произведение искусства»
Кан Муфтик
Режиссер анимации, инструктор по рисованию
ПРОЯВЛЯЙТЕ ТВОРЧЕСТВО
ВДОХНОВЛЯЮЩИЕ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЙ ВЫСОКОГО РАЗРЕШЕНИЯ
ВДОХНОВЛЯЮЩИЕ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ ИЗОБРАЖЕНИЙ С ВЫСОКИМ РАЗРЕШЕНИЕМ
Последовательности фотографий самого высокого качества, изображающих движущуюся фигуру.
ИЗУЧЕНИЕ ДВИЖЕНИЙ
ЗАГРУЗИТЕ И ДЕЛИТЕСЬ СВОИМИ РАБОТАМИ
ЗАГРУЗИТЕ И ДЕЛИТЕСЬ СВОИМИ РАБОТАМИ
Присоединяйтесь к талантливому сообществу художников, иллюстраторов, аниматоров, скульпторов, создателей комиксов
художников, студентов, художников по играм и визуальным эффектам, использующих библиотеку Bodies in Motion для изучения
человеческая фигура в движении. Получите вдохновение, чтобы учиться, рисовать и делиться. Присоединяйся к
сообщество.
ИССЛЕДУЙТЕ ИСКУССТВО
ДИНАМИЧЕСКОЕ 3D СКАНИРОВАНИЕ
ДИНАМИЧЕСКОЕ 3D-СКАНИРОВАНИЕ
Полное 3D-сканирование, фиксирующее динамические движения на 360 градусов. Сотни сканов, освещенных и отрендеренных для красивой ссылки, которая подчеркивает форма и анатомия фигуры человека. Сделано в сотрудничестве с нашими друзьями из студии Metapixel.
ИЗУЧИТЬ СКАНИРОВАНИЕ
СОЗДАВАЙТЕ И ДЕЛИТЕСЬ СОБСТВЕННЫМИ КОЛЛЕКЦИЯМИ
СОЗДАВАЙТЕ И ДЕЛИТЕСЬ СОБСТВЕННЫМИ КОЛЛЕКЦИЯМИ
Собственные коллекции позволяют хранить все отсылки к вашим проектам и вдохновение
в одном месте. Когда вы найдете вдохновляющие позы, последовательности, сканы или иллюстрации в
библиотеку, добавьте их в свою коллекцию.
ПОСМОТРЕТЬ КОЛЛЕКЦИИ
Зарисовки лошади в движении
Действия с изображением
Об этой работе
Статус
- В настоящее время не отображается
Отдел
- Печать и рисунки
Художник
- Уолтер Штейн
Титул
- Эскизы лошади в движении
Место
- США (национальность художника)
Дата
- 1950–1960 гг.
