Профиль и фас человека: анфас и профиль — это… Что такое анфас и профиль?

Содержание

анфас и профиль — это… Что такое анфас и профиль?

анфас и профиль

Вопрос

Как правильно: «сфотографироваться в анфас» или «анфас»?

 

   Анфа/с, нареч. (франц. en face — спереди, в лицо) — лицом к смотрящему. Уже в значении самого слова заключена предложная семантика. Употребление в анфас возникло под влиянием предложного сочетания в профиль, где профиль – существительное в значении «вид сбоку»: сфотографироваться в профиль. Ср. у В. Катаева: Фотографировали каждого поодиночке. Анфас и в профиль. В анфас как разговорное зафиксировано в БАС-2: снимать крупные планы в анфас; на нее надо смотреть в анфас.

   Об утрате тавтологичности в выражении в анфас указывал К. С. Горбачевич: «Для современного литературного языка… в качестве нормы допустимы и традиционно-литературное

анфас, и новое, пришедшее из разговорного языка в анфас» (Горбачевич, 1971, с. 123).

 

Правильно

фотографироваться анфас и фотографироваться в анфас.

Смотри

Словарь трудностей русского языка . Ю. А. Бельчиков, О. И. Ражева. 2015.

  • антология и онтология
  • апостиль и апостильб

Полезное


Смотреть что такое «анфас и профиль» в других словарях:

  • Профиль человека — Джованни да Ориоло. Портрет Леонелло д Эсте У этого термина сущ …   Википедия

  • анфас — нареч. и сущ. а, м. Лицом к смотрящему; вид лица спереди. Сняться на фото анфас. Его профиль интереснее анфаса. Этимология: От французского en face ‘в лицо’. Культура речи: Под влиянием оборотов типа в профиль и в результате забвения… …   Популярный словарь русского языка

  • Профиль (человека) — Художник Горелова Галина Гаврилрвна, картина Голова в профиль. Эскиз к работе Иван Грозный Профиль  положение головы или сложной фигуры «вбок», под 90° к наблюдателю. Бывает левый профиль и правый профиль  в зависимости от направления поворота… …   Википедия

  • АНФАС — [фр. en face букв. в лицо] вид лица спереди. В значении наречия лицом к смотрящему. Словарь иностранных слов. Комлев Н.Г., 2006. анфас (фр. en face букв. в лицо) лицом к смотрящему; вид лица, предмета прямо спереди. Новый словарь иностранных слов …   Словарь иностранных слов русского языка

  • анфас — нареч. en face. 1. Напротив. О положении человеческого лица, если смотреть в упор. Меня пишет Браз. Мастерская. Сижу в кресле с зеленой бархатной спинкой. En face. 23. 3. 1898. Чехов А. А. Хотяинцевой. Он непременно хотел снять одного льва в… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • анфас — Анфас, беда с иностранными словами, все мы хотим переиначить их на русский лад. Иногда это нам удается. Кому не приходилось слышать выражения в анфас? Перед нами пример неправильной формы, настолько утвердившейся в языке, что языковеды были… …   Словарь ошибок русского языка

  • АНФАС — АНФАС, нареч. (франц. en face в лицо). О лице, как оно представляется взору, если смотреть на него не сбоку, а прямо; ант. в профиль. Сняться на карточке анфас. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

  • Анфас

    — Автопортрет Дюрера (1500): как считается, первый портрет, изображающий человека анфас. До этого подобные изображения были прерогативой только Иисуса Христа и святых Анфас, также фас (фр.  …   Википедия

  • профиль — сущ., м., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? профиля, чему? профилю, (вижу) что? профиль, чем? профилем, о чём? о профиле; мн. что? профили, (нет) чего? профилей, чему? профилям, (вижу) что? профили, чем? профилями, о чём? о профилях 1.… …   Толковый словарь Дмитриева

  • Анфас — нареч. качеств. обстоят. 1. Лицом к смотрящему; в фас. Ant: в профиль 2. Употребляется как несогласованное определение. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

Книги

  • Испания. Анфас и профиль, Под редакцией В. Л. Верникова. «Испания. Анфас и профиль» продолжает серию коллективных монографий Института Европы РАН под общим названием «Старый Свет — новые времена» . Чуть больше трех десятилетий назад Испания… Подробнее  Купить за 637 руб
  • Кельты анфас и в профиль, Мурадова Анна Романовна. Из этой книги читатель узнает, что реальная жизнь кельтских народов не менее интересна, чем мифы, которыми она обросла. А также о том, что настоящие друиды имели очень мало общего с тем… Подробнее  Купить за 603 руб
  • Кельты анфас и в профиль, Мурадова А.. В классическом представлении научно-популярное произведение опирается на сухие научные факты, но строится как занимательное повествование. Такова книга Анны Мурадовой, кельтолога, кандидата… Подробнее  Купить за 468 руб
Другие книги по запросу «анфас и профиль» >>

Что такое фас и профиль? —

Что значит фотография в профиль?

Профиль (фр.

profil, от лат.

fīlum «нить») — положение головы или (реже) фигуры вполоборота от зрителя, так, что видна одна только половина, находящаяся по ту либо другую сторону оси симметрии человеческого тела.

Что это такое профиль?

Профиль человека — вид головы или фигуры сбоку. Профиль — совокупность основных, типичных черт, характеризующих профессию, специальность, хозяйство.

Как называется вид с боку?

анфан — это спереди, а в профиль — это сбоку! Не путайте человека! Профиль это с боку, Анфас это лицом вперёд, Полуанфас это полу боком. Папанов («Брилиантовая рука»)выдавая фото клиента Светличной говорил : » Уфас (это значит вид лица прямо) , упрофиль (это значит вид лица сбоку).24 сент. 2010 г.

Что такое профиль в сети?

Ваш профиль Google Plus – это способ представить себя в продуктах Google и в интернете. В профиле можно изменить информацию, которую видят другие: биографические данные, контактную информацию и ссылки на другие сайты, на которых говорится о вас или которые вы создали.5 февр. 2018 г.

Как называется вид спереди?

вид лица прямо спереди — 5 (пять) букв

Анфас — Лицом к смотрящему Сфотографироваться а. АНФАС [фр. en face буке, в лицо] — лицом к смотрящему; вид лица, предмета прямо спереди.

Что такое профиль в школе?

Профильные классы: профориентация школьников Профильное обучение – это система организации среднего образования, при которой в старших классах обучение проходит по разным программам (профилям) с преобладанием тех или иных предметов.

Что такое профиль в телефоне?

Не все пользователи знают, для чего в смартфонах и планшетах на базе Android нужно заводить аккаунт. Итак, аккаунт — это учетная запись пользователя. Например, профиль в ВКонтакте — это учетная запись пользователя в социальной сети. В смартфонах и планшетах на базе Android используется аккаунт Google.

Что такое профиль в образовании?

НАПРАВЛЕННОСТЬ (ПРОФИЛЬ) ОБРАЗОВАНИЯ – ориентация образовательной программы на конкретные области знания и (или) виды деятельности, определяющая ее предметно-тематическое содержание, преобладающие виды учебной деятельности обучающегося и требования к результатам освоения образовательной программы.

Что такое аккаунт простыми словами?

Что такое аккаунт: Простыми словами с конкретными примерами Аккаунт – это учетная запись на сайте, портале или в мобильном приложении. Если вас просят создать аккаунт, значит — нужно зарегистрироваться. Например, зайдите на сайт Госуслуги (gosuslugi.ru).1 июн. 2018 г.

Что такое профиль пользователя Windows?

Перемещаемый профиль пользователя — технология, используемая в семействе операционных систем Microsoft Windows, которая позволяет пользователям, подключенных к домену Windows Server, при входе в операционную систему с различных компьютеров локальной сети, получить доступ к своему профилю.

Что такое профиль в геодезии?

Топографический профиль — линия, проведенная по совокупности точек на какой-либо поверхности на местности, или по географической карте, и демонстрирующая общий геометрический облик этой поверхности. Профили местности строят и с помощью геодезических приборов, в частности, нивелиров, теодолитов и т. д.

профиль, фас, вид с тыла. Сколько стоит человек. Повесть о пережитом в 12 тетрадях и 6 томах.

Читайте также

Те же яйца, только в профиль…

Те же яйца, только в профиль… Место действия: джип с наворотами.Действующие лица, они же исполнители: поэт Игорь Иртеньев, бард Михаил Кочетков, ваш покорный слуга и некто Леша — хозяин джипа, здоровенный детинушка, работавший в ту пору администратором у известного

Глава 13.

Те же яйца, только в профиль…

Глава 13. Те же яйца, только в профиль…   Как-то, бредя домой с трамвайной остановки, я внезапно увидел свою бывшую классную руководительницу. Звали её Валентина Николаевна. Я всегда очень хорошо к ней относился, впрочем, как и она ко мне. Мы поздоровались, разговорились. В

Профиль развития

Профиль развития В результате многолетних исследований еще в 1960-х годах в Институтах пришли к заключению, что в норме ребенок в своем развитии последовательно проходит определенные этапы в результате становления соответствующих отделов мозга. Порядок строго определен,

Тыл (Служба тыла)

Тыл (Служба тыла) Накануне войны всеми организациями службы тыла советских вооруженных сил руководило Управление устройства тыла, вооружения и снабжения[90].

В число этих организаций входил крайне разношерстный набор войск службы тыла, базы армии и флота в военных

Армия тыла

Армия тыла  Посещая промышленные центры Англии, я присматривался и к жизни тамошних рабочих. Мне пришлось побывать и в заводских поселках, и в клубах во время различных собраний и празднеств. Здесь я столкнулся с той самой английской рабочей аристократией, о которой так

ЧАСТЬ ПЯТАЯ ПРОФИЛЬ И ФАС

ЧАСТЬ ПЯТАЯ ПРОФИЛЬ И ФАС Надежда Вениаминовна Канель (Диночка) незадолго до ареста, конец тридцатых годов. Диночкина мама, Александра Юлиановна Канель, в тридцатые годы была главным врачом Кремлевской больницы. Когда погибла Надежда Аллилуева, Александра Юлиановна

Гора Учба: профиль, фас, вид с тыла

Гора Учба: профиль, фас, вид с тыла По мере того как я спускалась с Большого Кавказского хребта, передо мной открывалась широкая панорама: впереди синел Сванетский, а еще дальше — Гагрский хребты; справа — отроги Большого Кавказа, а слева… Тут я сама не поняла, что это за

Побег из тыла

Побег из тыла Восстанавливая в памяти боевой путь нашего 144-го Гвардейского полка, я вижу лица моих славных однополчан, особенно совсем близких, я бы сказал, по-настоящему родных летчиков, механиков, стрелков моей эскадрильи, числившихся моими подчиненными и в нужный

Вид в профиль

Вид в профиль Возвращение Людовика XIV и инфанты Испанской после бракосочетания в Сен-Жан-де-Люсе в начале июня 1660 года было триумфальным, подготовленным Мазарини как апофеоз его внешней политики. Мария Тереза, дочь Филиппа IV и сестры Людовика XIII, то есть двоюродная

На обложке был выдавлен мой профиль

На обложке был выдавлен мой профиль Итак, мне уже 50. Хотя, говорят, какие это годы!..Я многое успел. А хочется еще больше.У меня уже довольно много разных званий, титулов, наград – стоит ли об этом? Как всякий артист, я человек тщеславный, но не до такой степени. Гораздо больше

1939. Украденный профиль

1939. Украденный профиль В 1939 году заправилы третьего рейха во главе с бесноватым фюрером с целью запугать советский народ решили показать нам подготовленный для «молниеносной войны» свой бронированный кулак. На центральном аэродроме в Москве приземлились

АНФАС И ПРОФИЛЬ

АНФАС И ПРОФИЛЬ Мой арест в 1937 году и вся дальнейшая судьба в известной степени связаны с домом широко известного в то  время  фотохудожника  М. С. Наппельбаума. Он жил с семьей на Петровке напротив Пассажа. Семья занимала на втором этаже квартиру из двух комнат,  кухни и

Свой профиль

Свой профиль На одном банкете по поводу смычки армии и искусства генерал, увидев Утесова, заявил:— А! Вот Утесов. Он сейчас нам что-нибудь расскажет!И получил ответ:— А! Вот генерал. Он сейчас нам что-нибудь

2. «Казаки с тыла!»

2. «Казаки с тыла!» Командир 1-го Красноуфимского полка поднялся в добром настроении. Порадовал Найхин. На рассвете его батальон выбил белых из поселка Бисертского завода. Грязнов задумался над тем, как лучше развить достигнутый успех, но неожиданно позвонили из штаба

Профиль и анфас

Профиль и анфас Доктор рассказывает:- Приезжаю — херня какая-то. Уже приехала РХБ (реанимационно-хирургическая бригада), пинают кого-то ногами… Я уехал.Второй доктор:- Ну, ведь ругают же нас за непрофильность. Мы же кардиологи, а кардиологических вызовов мало. А они —

Тест на характер: что Вы видите — профиль или анфас? | Herbin

Психологи уверяют: по Вашему ответу можно сказать, какой Вы человек. Пройдите тест и получите характеристику своей личности.

Проверяем психологические тесты на подлинность! Узнавать что-то новое о себе одновременно — интересно и полезно. Один взгляд на фотографию может помочь в этом.

Просто посмотрите на фото и запомните, что первое придет в голову.

Вопрос: мужчина на фото изображен в профиль или в анфас? Боком или лицом к Вам? Главное выбрать тот вариант, который был первым. Ниже — расшифровка.

Фото brightside.me/shutterstock.com

Фото brightside. me/shutterstock.com

Анфас

Если Вы думаете, что это — фотография человека, который стоит лицом к Вам, то это означает следующее:

Фото brightside.me/shutterstock.com

Фото brightside.me/shutterstock.com

  • Вы открыты для всего нового, легко беретесь за рискованный бизнес и с энтузиазмом приступаете к осуществлению даже самых безумных идей

Вы живете жизнью полной захватывающих событий и непредсказуемых приятных поворотов. Вам нужно постоянное движение, так как Вы не можете долго сидеть на месте в одном месте.

  • Вы ведете за собой людей и обладаете даром убеждения

Вы оптимист, который пытается найти во всем добро. Вы вдохновляете других людей и заряжаете их своей энергией. Вы активный и общительный человек, Вам нравится быть в центре внимания.

  • Вы целеустремленный

Ваш здоровый эгоизм не позволяет Вам отойти от намеченных целей. Новые впечатления, положительные эмоции и приключения имеют решающее значение для того, чтобы Вы чувствовали себя удовлетворенными.

  • главное для Вас — свобода и эмоции

Свобода важна для Вас как в самовыражении, так и в личных отношениях. Вы боитесь привязанностей и того, как они могут изменить течение жизни. У Вас есть собственное мнение по любому вопросу, и Вы готовы отстаивать его до конца.

Насколько точно это описывает Вас? Делитесь в комментариях!

Профиль

Если Вы подумали, что мужчина сфотографирован в профиль, то это скорее всего означает, что:

Фото brightside.me/shutterstock.com

Фото brightside.me/shutterstock.com

  • для Вас важно держать все под контролем, и Вы всегда пытаетесь предсказать все возможные сценарии

Если что-то выходит из-под контроля, Вы теряетесь и нервничаете. Вы можете запутаться, но быстро возьмете себя в руки, чтобы решить проблему.

  • Вы довольно скрытный человек

У Вас есть несколько действительно близких друзей, которые могут заменить десятки новых знакомых. Вы готовы пожертвовать своими интересами ради своих близких. Вы умеете читать эмоции и настроение людей по их глазам.

  • Вы — внимательный человек

Вы деликатный человек, который замечает мелочи и следует своим собственным чувствам, но не общепринятым правилам. Вы можете слушать других и критически анализировать определенные ситуации.

  • у Вас — доброе сердце

Вы чувствительный человек, доброе сердце которого легко поранить. Преодолевая оскорбления и неприятные жизненные моменты, Вы становитесь сильнее и выносливее.

  • главное для Вас — гармония

Вы пытаетесь сохранять позитивный настрой, Вам нравится погружаться в глубокие мысли, и Вы изо всех сил пытаетесь понять себя. Гармония и внутренний мир важны для вашего благополучия.

Насколько точно это описывает Вас? Делитесь в комментариях!

ФАС России | О ФАС России

Федеральная антимонопольная служба (ФАС России) является уполномоченным федеральным органом исполнительной власти, осуществляющим функции по принятию нормативных правовых актов, контролю и надзору за соблюдением законодательства в сфере конкуренции на товарных рынках, защиты конкуренции на рынке финансовых услуг, деятельности субъектов естественных монополий и рекламы.

ФАС России осуществляет контроль за соблюдением законодательства о контрактной системе в сфере закупок товаров, работ, услуг для обеспечения государственных и муниципальных нужд, выполняет функции по контролю за осуществлением иностранных инвестиций в Российской Федерации.

Согласно Постановлению Правительства РФ №1489 от 25 декабря 2014 года ФАС России переданы функции Федеральной службы по оборонному заказу (Рособоронзаказ) по контролю в сфере государственного оборонного заказа. Постановление вступило в силу 1 января 2015 года. Указом Президента РФ №373 от 21 июля 2015 года ФАС России переданы функции в сфере тарифного регулирования.

Федеральная антимонопольная служба создана в соответствии с Указом Президента России № 314 от 9 марта 2004. Положение о Федеральной антимонопольной службе принято Правительством России 30 июня 2004 г. ФАС России — федеральный орган исполнительной власти, руководство деятельностью которого осуществляет Правительство Российской Федерации.

В настоящее время антимонопольный контроль в регионах Российской Федерации осуществляют 84 территориальных подразделения Федеральной антимонопольной службы. Численность работников службы в регионах составляет 2315 человек. Представительства ФАС России за рубежом, а также подведомственные ей органы государственной власти отсутствуют. Численность работников центрального аппарата составляет 1189 человек. Основная часть руководителей управлений и отделов ФАС России — люди в возрасте от 27 до 35 лет.

ФАС России сертифицирована на соответствие требованиям международного стандарта менеджмента качества ISO 9001. 17 января 2012 года ведомством получен первый сертификат, удостоверяющий соответствие стандарту ISO 9001:2008.

На протяжении последующих лет Федеральная антимонопольная служба неоднократно подтверждала своё соответствие стандарту качества, актуализируя свою деятельность в соответствии с лучшими мировыми практиками.

Таким образом, 18 января 2018 года после успешного прохождения ведомством очередного сертификационного аудита, ФАС России получила сертификат соответствия новейшему стандарту ISO 9001:2015.

Постановление Правительства Российской Федерации от 30.06.2004 г. №331 «Об утверждении Положения о Федеральной антимонопольной службе»

 

Приказ от 14.10.2004 №138 «О символике Федеральной антимонопольной службы»

Приказ от 23.11.2004 №182 «О символике Федеральной антимонопольной службы»

 

Портрет — Tieto Talteen Ry Taide

На развитие портретного жанра влияют две тенденции:

«Огромные возможности портретного искусства давно осознаны и прочувствованы человечеством. Ведь портрет способен заменить отсутствующую или умершую личность, выступив таким образом в качестве его двойника, — особенность, которая часто используется в литературе как мотив оживления холста. Эта черта делает портрет важным не только в общественном, но и в его частном или семейном качестве. Многозначительно в социальном ракурсе и присутствие повторений и копий изображений одного и того же лица в нескольких родственных семьях.

Темой портрета является индивидуальная жизнь человека, индивидуальная форма его бытия. «Если темы теряют свою самостоятельность, портрет выходит за пределы своей жанровой специфики. Так, например, если темой выступает событие, перед нами не портрет, а картина, хотя её герои могут быть изображены портретно».

Границы жанра портрета очень подвижны, и часто собственно портрет может сочетаться в одном произведении с элементами других жанров.
Исторический портрет — изображает какого-либо деятеля прошлого и создаваемого по воспоминаниям или воображению мастера, на основе вспомогательного (литературно-художественного, документального и т. п.) материала. В сочетании портрета с бытовым или историческим жанром модель часто вступает во взаимодействие с вымышленными персонажами.
Посмертный (ретроспективный) портрет — сделан после смерти изображённых людей по их прижизненным изображениям или даже полностью сочинённый.
Портрет-картина — портретируемый представлен в смысловой и сюжетной взаимосвязи с окружающими его миром вещей, природой, архитектурными мотивами и другими людьми (последнее — групповой портрет-картина).
Портрет-прогулка — изображение гуляющего человека на фоне природы возникло в Англии в XVIII веке и стало популярным в эпоху сентиментализма
Портрет-тип — собирательный образ, структурно близкий портрету.
Костюмированный портрет — человек представлен в виде аллегорического, мифологического, исторического, театрального или литературного персонажа. (В наименования таких портретов обычно включаются слова «в виде» или «в образе», например, «Екатерина II в виде Минервы»). Различают:
Аллегорический
Мифологический
Исторический
Семейный портрет
Жанровый портрет
Автопортрет — принято выделять в отдельный поджанр.
Религиозный портрет (донаторский или ктиторский) — древняя форма портрета, когда человек, сделавший пожертвование, изображался на картине (например, рядом с Мадонной) или на одной из створок алтаря (часто коленопреклонённым).
Иногда при классификации используется сословный принцип: купеческий, крестьянский портрет, портрет духовного лица, шутовской портрет, поскольку социальное положение модели влияло на определённые методы репрезентации, используемые художником.

По характеру изображения портреты делятся на:
Парадный (репрезентативный) портрет — как правило, предполагает показ человека в полный рост (на коне, стоящим или сидящим). В парадном портрете фигура обычно даётся на архитектурном или пейзажном фоне; бо́льшая проработанность делает его близким к повествовательной картине, что подразумевает не только внушительные размеры, но и индивидуальный образный строй. В зависимости от атрибутов парадный портрет бывает:
Коронационный (реже встречается тронный)
Конный
В образе полководца (военный)
Охотничий портрет примыкает к парадному, но может быть и камерным.
Полупарадный — обладает той же концепцией, что и парадный портрет, но имеет обычно поясной или поколенный срез и достаточно развитые аксессуары
Камерный портрет — используется поясное, погрудное, оплечное изображение. Фигура зачастую даётся на нейтральном фоне.
Интимный портрет — является редкой разновидностью камерного с нейтральным фоном. Выражает доверительные отношения между художником и портретируемой особой.
Малоформатный и миниатюрный портреты, выполненные акварелью итушью.
На выбор концепции портрета при заказе (большой/маленький, роскошный/лаконичный, парадный/интимный) влияла его функция, задача, которую возлагал на него заказчик, поскольку подавляющее число портретов предназначалось не для музеев, а для быта, повседневной жизни. Если портрет был предназначен для того, чтобы украшать парадный интерьер, то в этом случае предуказанная полотну конкретная роль диктовала художнику не только его размер, но и живописно-пластические особенности, ведь портрету требовалось не затеряться среди роскоши, пышносности архитектурно-декоративного оформления зала. Если портрет сразу предназначен для музея, художник более волен в своей работе, так как фон таких стен изначально нейтрален.
Кроме этого, на восприятие портрета (как и любой картины) играет его оформление — тонкоепаспарту, пышная позолоченная рама, и т. п.

Фон и атрибуты портрета
Использование символических элементов — атрибутов, помещённых вокруг персонажа (включая знаки, домашние объекты, животных и растения) часто встречалось в портрете (особенно до наступления эпохи реализма). Атрибуты выполняли роль подсказок, создавали подтекст, определяющий моральный, религиозный или профессиональный статус модели. «Наиболее упрощённый способ внутренней характеристики изображаемого на портрете лица создавался введением на полотно деталей определённого антуража (например, изображение полководца на фоне битвы) и очень скоро превратился в слишком легко распознаваемый код», пишет Ю. Лотман. Каждый из поджанров портрета чётко определяется по атрибутам, написанным на полотне, а также по дополнительным признакам, — в частности, по такой, казалось бы, второстепенной детали, как фон.

Атрибуты, фон и костюм помогали отобразить весь диапазон качеств человека или его социальной группы. Для этого художник использовал определённый фон — сельский или городской пейзаж, роскошный интерьер, что позволяло ему предоставить информацию о характере модели, её образе жизни и обозначить её статус. Колонна и драпировка — традиционные атрибуты парадного портрета. Иногда дополнительно используется ступенька на первом плане (порой едва заметная), которая показывает, что модель находится в некой высшей сфере, отделённой от зрителя.

В портрете может быть изображена скульптура, скульптурный бюст — он становится атрибутом, с которым модель может вести незримый диалог. «В сопоставлении человека и скульптуры содержится намёк на духовную связь между ними. Скульптура — двойник, который может наделяться чертами конкретной личности, служит одновременно поводом для глубоких чувствований и размышлений самого разного порядка — от конкретных, касающихся данного персонажа, до судеб мироздания. В данном контексте скульптурный „кумир“, являясь отправной точкой размышлений, может рассматриваться и как своего рода материализация предмета переживаний, разъяснять и конкретизировать созданную живописными средствами обстановку».

Существуют также портреты на нейтральном сером или чёрном фоне — в них всё внимание зрителя сосредоточено исключительно на лице изображённого. В итальянской живописи переход от изображения человека на пейзажном фоне вместо нейтрального произошёл в 1470-е годы: от такой замены образ стал поэтичней, краски мягче, а композиция пространственней и воздушней. Изображение человека на фоне неба, вместо тёмного, сразу придаёт ему иную эмоциональную окраску.

Погрудный срез и затеснённость обрезом картины создаёт впечатление максимальной приближённости к зрителю, крупного плана. Нейтральный фон не отвлекает внимания от лица. Отсутствие жестов также сосредотачивает внимание на нём. Если фон глухой и непроницаемый тёмный, а голова трактована объёмной светотенью, возникает эффект «выталкивания» изображения в пространство зрителя. Фон позволяет обозначить пространство как абстрактное. В зрелом искусстве Нового Времени используется пространственное построение «снаружи», от зрителя — от одной поверхности к другой; для барокко характерен эффект бесконечности пространства, который создаётся тем, что пространственное построение идёт изнутри, навстречу к зрителю. В таком полотне пределы пространства картины не прочитываются в глубине и не совпадают с поверхностью холста (условной преградой между изображённым и реальным миром).

Техника исполнения портрета

Техника, в которой выполнен портрет, является одним из важных факторов, влияющих на образ созданного портрета. В период Древней истории приоритет оставался за портретами, выполненными в камне. В период Возрождения на первый план вышли портреты, выполненные маслом, до настоящего момента сохраняющие первенство.

В Новое время портреты, выполненные более дешёвыми и менее трудозатратными средствами (сначала карандаш и акварель, затем гравюра, позже фотография) занимали нишу популярных и часто тиражируемых портретов, существуя параллельно с живописными. Скульптурные портреты в Новое время имеют мемориальную и памятную функцию и создаются реже живописных. Живописное средство влияет на восприятие портрета — невозможно выполнить торжественный парадный портрет в технике карандаша, а интимный жанр более удобен для миниатюры. Гравюра часто использовалась для тиражирования известных живописных портретов.

Типизация по живописному средству:
карандашные
акварельные
гравированные
живописные (масло, темпера, гуашь)
рельефные (например, на медалях и монетах)
скульптурные
фотопортреты

Важной характеристикой портрета, при восприятии его в реальности, а не с репродукции, является его размер. Так, полотна, созданные для показа в музее или для декорирования интерьеров, чрезвычайно отличаются от камерных портретов, которые клиент легко может унести с собой. Хороший художник должен принимать во внимание, для какого помещения будет предназначена его работа.

Типизация по размеру:
Портретная миниатюра
станковые (картины, бюсты, графические листы)
монументальные (скульптурный монумент, фреска, мозаика).

По числу изображений на одном холсте, помимо обычного, выделяют двойной и групповой портреты. Парными (или pendant — пандан) называют портреты, написанные на разных холстах, если они согласованы между собой по композиции, формату и колориту. Чаще всего это портреты супругов. Любопытно, что женский портрет вообще на протяжении истории появился позже и был распространён меньше, что было связано, по-видимому, с незрелым уровнем женской эмансипации. С течением времени гендернаяколичественная разница постепенно сглаживается.

Нередко портреты образуют целые ансамбли — портретные галереи. Они изображают обычно представителей одного рода, включая здравствующих членов семьи и их предков. Портретные галереи иногда создаются по профессиональному, административному, семейному и другим признакам (например, галереи портретов членов корпорации, гильдии, офицеров полка и так далее).
Типизация по форме:
Прямоугольные
Вертикальный формат — в случае одиночного портрета, самый популярный из форматов
Горизонтальный формат — в случае группового портрета, редко используется в случае изображения одной модели
Квадратный (редко встречается)
Овальный — появляется в развитой стадии портретного жанра. Будучи изысканным, усиливает декоративную функцию портрета.
Круглый (т. н. тондо) — редко встречается.

Композиция портрета

Композиционным инвариантом портрета выступает такое построение, в результате которого в центре композиции, в фокусе зрительского восприятия оказывается лицо модели. Исторические каноны в сфере композиции портрета предписывают определённую трактовку центрального положения лица по отношению к позе, одежде, окружению, фону и т. п.
По формату (живописные):
головные (оплечные)
погрудные
поясные
по бедра
поколенные
во весь рост

Изображение человека в первых двух вариантах, без показа рук и сложного ракурса фигуры, не требует высокой академической образованности (владения основами академического рисунка, умения композиционно компоновать полотно), поэтому часто (например, в России XVIII века), к нему прибегали портретисты-дилетанты (Примитивы — художники, которые не получили правильного образования, не умеют изобразить человеческое тело так, чтобы оно казалось живым человеком, а не куклой).

Предпочтительные форматы портрета в станковой живописи меняются на протяжении времени. В ранний период развития портрета (например, западноевропейский средневековый портрет, или Россия XVI века) изображается только голова, или оплечное изображение, в котором лицо все равно является самым главным. Затем, по мере развития жанра, стремление к тому, чтобы показать личность более конкретно, ведет к тому и с указанием на его социальные характеристики с помощью атрибутов, ведет к тому, что появляются светские поясные портреты, затем и портреты целиком в рост. Трактовке костюма и окружающего модель пространства уделяется все больше внимания. В дальнейшем портретная композиция все больше обогащается реальным бытовым интерьером и атрибутами.

Для живописных портретов также имеет значение точка зрения, с которой художник «смотрит» на модель: если чуть снизу, то это придаёт образу оттенок монументальности, а если сверху, то более подвижно. Изображения «лицом к лицу» со зрителю наиболее нейтральны.
По формату (скульптурные):
герма (одна голова с шеей)
бюст (голова и верхняя часть туловища, примерно по грудь)
статуя (целая фигура, с головы до ног)

По повороту головы:
в анфас (фр. en face, «с лица»)
в четверть поворота направо или налево
вполоборота
в три четверти (фр. en trois quarts)
в профиль. Профильное изображение предполагает определённую форму идеализации модели, напоминая об античных камеях и римской медали. Профильный портрет — одна из древнейших форм, поскольку для его создания требовалось меньше навыков рисования — человек в некоторых случаях рисовался не с натуры, а через подсвеченный полупрозрачный экран, на котором обводили его силуэт.
так называемые фр. en profil perdu (буквально утерянный профиль), то есть изображающие лицо с затылка, так что видна только часть профиля

В западноевропейской живописи профильный портрет является наиболее ранним. Затем происходит «разворачивание» модели в сторону зрителя, так, композиционным симптомом становления жанра европейского портрета в эпоху раннего Возрождения называют Выход из профиля в фас. Изображение человека строго в фас развивается под воздействием изображений Иисуса Христа и святых, прямо взирающих на зрителя. Хотя такая постановка встречается, она остается нетипичной и является достаточно сильным художественным приемом, специально используемым художником, либо же используется для изображения монархов (как и Христос, сидящих на троне. По мере развития портретного жанра в нем устанавливается поворот изображенного в три четверти, излюбленный большинством портретистов и удобный для изображения характера, поскольку, в отличие от профиля и фаса, не является статичным. Profil perdu встречается исключительно редко и по сути не может удовлетворить прямой задачи портрета.

При фронтальном положении тела модели портрет воспринимается как тяжеловесный и статичный, что усугубляется, если фигура располагается по центральной оси полотна и руки с ногами расположены симметрично. Такая манера, например, была свойственна древнеегипетскому искусству, а греки изобрели контрапост, который вносит «жизнь» в изображение человека. Следующий шаг к формированию теории внёс Уильям Хогарт с его концепциейS-образного изгиба, вдыхающего максимальное изящество в изображение.

Более профессиональный художник владеет соотношениями между объёмно-пространственным изображением человека и линейно-ритмическим построением полотна, и создаёт силуэт модели так, чтобы тот находится с большим соответствием с положением фигуры в пространстве; в то время как более «слабый» мастер создаёт произведения, в которых линейно-силуэтное начало обладает почти самодовлеющей декоративной орнаментальностью. Лаконичные линии, обрисовывающие силуэт модели, часто сопряжены с незыблемой статичностью позы.

Идеология и содержание портрета

Художники создают портреты по заказу — для частных людей и общественных организаций, или же вдохновлённые собственным интересом или привязанностью к модели. Портреты могут являться важными государственными или семейными знаками, создающимися для увековечивания памяти изображённого. Часто наследие художника включает огромное количество портретов членов его семьи — но не только по причине его привязанности к ним, а ещё и потому, что родственники являются бесплатными и наиболее удобными натурщиками.

Отличие портрета от постановочной фотографии

Юрий Лотман пишет: «Бытовое представление склонно отождествлять функцию портрета и фотографии: предметами обоих является отражение человеческого лица, причем отражение это в основе своей механическое… Портрет представляется наиболее „естественным“ и не нуждающимся в теоретическом обосновании жанром живописи. Кажется, что если мы скажем нечто вроде:Портрет — живопись, которая выполняла функцию фотографии тогда, когда фотография ещё не была изобретена, то мы исчерпаем основные вопросы, невольно возникающие у нас, когда мы начинаем размышлять об этом жанре живописи. Слова о „загадочности“ и „непонятности“ функции портрета в культуре кажутся надуманными. Между тем, не убоявшись возражений этого рода, осмелимся утверждать, что портрет вполне подтверждает общую истину: чем понятней, тем непонятней… У фотографии нет прошлого и будущего, она всегда в настоящем времени. Время портрета — динамично, его „настоящее“ всегда полно памяти о предшествующем и предсказанием будущего…Портрет постоянно колеблется на грани художественного удвоения и мистического отражения реальности».
Портретист XVIII века Латур в одном из своих писем делился эмоциями: «Сколько нужно сосредоточенности, умения комбинировать, сколько тягостных поисков, чтобы суметь сохранить единство движения, несмотря на изменения, которые происходят в лице, во всех формах от колебания мыслей, от чувств души; а ведь каждое изменение создает новый портрет, не говоря о свете, который постоянно меняется и заставляет изменяться тона цветов в соответствии с движением солнца и времени». Таким образом, можно сформулировать, что портрет, в отличие от фотокарточки, является «сделанным» произведением искусства, на которое потрачено много времени и умственных усилий автора, благодаря чему по качеству и глубине передачи он будет намного более сложной и многоуровневой работой, гораздо лучше передающей личность.

Сходство в портрете

Изображение внешности персонажа — единственное средство построения художественного образа человека в изобразительном искусстве. (Все эти и нижеследующие требования по большей части не соблюдаются в портрете XX века, приближающемся к нефигуративному искусству, см.: История портрета).

Портрет может считаться вполне удовлетворительным, когда воспроизводит оригинал в точности, со всеми чертами его внешности и внутреннего индивидуального характера, в наиболее привычной его позе, с наиболее свойственной ему экспрессией. Удовлетворение этим требованиям входит в круг задач искусства и может приводить к высокохудожественным результатам, если исполняется одарёнными художниками, способными вложить в воспроизведение действительности свой личный вкус, талант и мастерство.

Сходство в портрете — результат не только верной передачи внешнего облика портретируемого, но и правдивого раскрытия его духовной сущности в единстве индивидуально-неповторимых и типических черт, присущих ему как представителю определённой исторической эпохи, национальности, социальной среды. Однако вследствие практической невозможности сопоставления зрителем изображения с моделью портретом часто называют всякое индивидуализированное изображение человека, если оно является единственной или по крайней мере главной темой художественного произведения.

Обычно различают сходство внешнее, которое имеет ценность как исторический документ или семейная реликвия, и сходство внутреннее — эстетическое, которое убеждает, что именно таким должен быть портретируемый.

Философ Коллингвуд пишет: «Мы можем свободно предположить, что в портретах таких великих художников, как Рафаэль, Тициан, Веласкес или Рембрандт, сходство было достигнуто. Однако, как бы ни было разумно наше предположение, это всего лишь предположение, и только. Натурщики давно уже умерли, так что подобие теперь уже не проверить. Поэтому, если бы единственным достоинством портрета было его сходство с натурой, мы никак не смогли бы отличить (за исключением тех случаев, когда изображенные люди все ещё живы и ничуть не изменились) хороший портрет от плохого… Тем не менее, нам удается отличать хорошие портреты от плохих, и наша способность к этому объясняется тем фактом, что хотя, заказывая портрет, заказчик требует не произведение искусства, а только сходства, художник, выполняя его требование, может выдать больше, чем требовалось, — как сходство, так и произведение искусства».

Теоретики отмечают: «Мы способны воспринимать рисунок, не спрашивая о сходстве, но пока мы не поверили в его сходство, мы не назовем его портретом».

«На чём основывают свою художественную оценку портрета, уничтожающую или одобрительную? Всегда и прежде всего на сходстве, на сличении модели и картины, на отыскивании соответственных черт, на узнавании живого оригинала. Если оригинал знаком, сличают непосредственно; если он неизвестен, пытаются в своем воображении представить его себе таким, каким он был или должен быть в действительности. И эта работа сличения, эта очная ставка между картиной и действительностью заходит обыкновенно так далеко, что произведение искусства, портрет, перестаёт быть центром внимания, превращается во что-то второстепенное, в какую-то загадку, обманчивый фокус, который нужно разгадать, для того чтобы через него вернуться опять к той же действительности. Как будто в портрете играет главную и самодовлеющую роль не сам портрет, не изображение, а живой оригинал, стоящий позади», пишет Борис Виппер. Гращенков добавляет, что чем сильнее художественное обаяние этого «сходства», тем меньше потребность в сличении портретного изображения с подлинником, так как зритель верит художнику, что человек был именно таким.

Стоит отметить, что в понятие «сходство» в различные исторические эпохи вкладывалось вполне различное содержание: от магического двойника, в котором внешний облик увековечивается с максимальной достоверностью, до прекрасной маски, сквозь идеальные черты которой может проступать индивидуальность модели. Гращенков указывает, что в понятии «портретное сходство» порой синтезируются, а порой и спорят два начала — документальное и эстетическое. Облюбованный художником повторяющийся тип изображения может также поощряться заказчиками и пользоваться популярностью.

В восточных культурах сходство вообще не является важным качеством портретной живописи, — внимание художника (и зрителя) в основном направлено на точность в передаче атрибутики.

Реализм

Для создания реального живописного портрета художники должны овладеть чувственным восприятием человека в окружающей его среде, а также овладеть мастерством реалистической живописи. На протяжении развития портретного жанра художники занимаются поисками, испытывают стремление к объективной передаче реального образа человека. Однако в различные периоды развития искусства эти успехи оказываются различными. В определенные периоды в соответствии с историческими условиями, которые сковывают познавательные возможности искусства, реализм принимает в портрете сложные формы. Таким образом, реалистические искания в портретном образе каждой конкретной эпохи имеют свои качественные особенности.

Передача внутреннего мира и отступления от реальности

Хорошо написанный портрет, как считается, должен показывать внутреннюю сущность модели с точки зрения художника — не только физические, но и духовные черты. (Так,Латур говорил о своих моделях: «Они думают, что я схватываю только черты их лиц, но я без их ведома спускаюсь в глубину их души и овладеваю ею целиком»).

Дело заключается не в том, чтобы произведение напоминало оригинал (в таком случае изображение можно назвать «буквальным»), а в том, чтобы чувства, возбуждаемые произведением, напоминали чувства, вызываемые оригиналом (это уже «эмоциональное» изображение). Когда говорится, что портрет похож на портретируемого, имеется в виду, что зритель, глядящий на портрет, «чувствует, будто» находится в присутствии этого человека. Именно к такому сходству стремится художник. Он знает, какие чувства нужно вызвать у аудитории, и создаёт своё произведение таким, чтобы он вызвал эти самые чувства. До некоторой степени это получается путём буквального изображения натуры, однако за этой гранью эффект достигается благодаря искусному отступлению от буквального изображения. Данное «сходство — это подобие, но не тождество. Отступление от тождества в границах подобия не только допустимо, но необходимо для целей портрета». От хорошего портрета требуется, чтобы он с максимальной точностью воспроизвёл все характерные анатомические особенности головы, движения — но это не означает, что такой буквальный рисунок окажется идентичным и совпадёт с внутренним и внешним состоянием портретируемого. Прямое внешнее сходство с портретируемым (фотография), как бы велико оно не было, ещё не доказательство художественного сходства.

Сторонние влияния
Идеал в портрете

Виктор Гращенков пишет, что для понимания портрета следует учитывать тотидеал, который лежал в основе художественных устремлений эпохи, когда картина была создана. Этот идеал, который находил своё преломление в изображении конкретной личности, формировался из сплава социальных, религиозных, этических и эстетических воззрений и был достаточно чётким нормативом, который определял характер личности, изображённой на портрете, и диктовал художнику манеру изображения модели. Но этот идеал, само собой разумеется, никогда не может стопроцентно совпадать с действительностью, а подчас может с ней даже расходиться, и это противоречие диктуемого эпохой идеала и сути изображённого человека неизбежно отразится в портрете. «В своём произведении, сознательно или бессознательно, художник должен слить воедино то единственное и неповторимое, что присуще облику индивидуальной модели, с тем умозрительным идеалом личности, который порождён его воображением».

Таким образом, определение портрета можно сформулировать таким образом:

Портрет есть понимание индивидуальной личности сквозь призму господствующего мировоззрения данной эпохи.

Для глубины проникновения портретиста в личность модели важно, в какой исторический период развития искусства создавалась картина. Так, если художник творил в тот период, когда индивидуальность подчинялась ремесленно-корпоративному единству, это являлось определённой гарантией успеха в создании портрета в условиях неразвитости культуры данного жанра. С другой стороны, из-за этого возникают чёткие объективные ограничения в трактовке образа человека (как, например, у Антропова). Носители подобного метода, обладая целостным видением, не могут углубляться во внутренний мир модели (даже если модель и ситуация провоцирует к этому), так как рискуют потерять почву под ногами. В таких портретах не может быть обыденных приземлённых ситуациях даже в самых камерных, интимных изображениях.

Абстрактная идеальность может сказываться в фиксированном характере движений модели — кокетливом положении рук, наклонённой голове и т. д. Для произведений определённых исторических периодов характерно горделивого позирования, недоступности: демонстрируя свои достоинства модели портретов предлагают зрителю воспринимать себя как образец, причём образец недосягаемый, к которому зритель должен стремиться, но вряд ли сумеет достичь. «Таким образом, возникает своего рода парадокс: модель хочет выглядеть не только по моде (иначе говоря, как все), но и как её законодательница, настаивая на том, что её „я“ — лучшее из возможных». На образный строй портрета влияет идеология эпохи, в которую он создаётся, так, в эпоху Просвещения полотно в силу подчёркнутой демонстративности поз и жестов моделей может стать средством воспитательного воздействия с использованием разветвлённой и хорошо разработанной системы способов общения со зрителем. Модель может быть «заинтересована» в реакции зрителя, может рассчитывать на взаимопонимание и «настойчиво адресовываться зрителю» (жестами, см. ниже), а может и обходиться без реакции внешнего мира, настолько её внутренний мир может быть богатым.

Ожидание заказчиков

Воплощение в полотне одновременно и ожиданий модели, и её реальной внешности является важным аспектом творчества портретистов. Как правило, каждый художник последователен в своём подходе к передаче сходства: клиенты, которые отправлялись к Джошуа Рейнольдсу, знали, что они получат светский идеальный портрет, в то время как модели Томаса Икинса не сомневались, что их напишут максимально реалистично. Модель, заказывая портрет, обычно точно представляет, что ей нужно. Классическим является требование Оливера Кромвеля, который требовал от художника, чтобы тот написал его без прикрас: «Мистер Лели, я надеюсь Вы приложите всё своё искусство к тому, чтобы нарисовать мой портрет в точности похожим на меня, без всякой лести, отметив все эти морщины, прыщи и бородавки, которые Вы видите. В противном случае я не заплачу Вам за неё ни фартинга».

«Здесь важно понять, что стиль художника — не прихоть его игривого ума и не зависимость от определённого материала или технологии, но тип его взаимоотношения с миром. Он не может по-другому. Рембрандт, например, не мог, даже на заказ, писать более светлые и прозрачные портреты так же, как Ренуар — тяжёлые и тёмные».

«Подход к сходству в портрете у заказчика и художника различный. Если заказчик, зритель понимает под портретом только и исключительно то, что обладает несомненным сходством с неким лицом-оригиналом, то художник, отталкиваясь от оригинала, который он воспринимает всего лишь как модель, строит свой особый художественный мир. И непонимание этой разницы взглядов порой приводило в истории портрета к настоящим курьёзам». Иногда клиент или его семья остаются недовольны произведением искусства, и художник сталкивается с необходимостью переписать работу или отказаться от гонорара. Так, знаменитый «Портрет мадам Рекамье» Ж. Л. Давида, был отклонён моделью, точно также, как не менее известный «Портрет мадам Икс» Джона Сарджента. Виппер даже говорит о прямой «вражде» между портретистом и заказчиком, поскольку у них обоих стоят совершенно разные задачи: у одного — создать произведение искусства, у другого — увидеть на полотне свой внутренний мир.«Существует особая точка зрения по поводу сходства в портрете — мнение портретируемого. Она обычно прямо противоположна мнению художника… Человек очень редко видит себя таким, каков он есть, а если узнаёт, то обычно очень поражён, если художник изобразил его наружность правдиво». Великий Эннёрпристыдил даму, плакавшую, что портрет её вышел совсем не похож. «Эх, сударыня! — сказал знаменитый эльзасец, — когда вы умрёте, ваши наследники почтут за счастье иметь прекрасный портрет, подписанный Эннёром, и им будет совершенно всё равно, похожи вы или нет».

Гращенков пишет: «жизненные суждения человека о собственной личности, о своей внешности, характере и внутреннем мире далеко не тождественны с тем, что думает на этот счёт художник. И чем сильнее расходятся их взгляды, тем острее может быть конфликт между требованиями заказчика и волей художника». (Особенно очевидно это становится при сравнении автопортретов художников и изображений их же коллегами).

Влияние личности художника на портрет

В портрете, в том числе и фотопортрете (в отличие от обычной фотографии), объективному изображению реальных черт лица сопутствуют определённые отношения мастера и модели. Эта трактовка отражает собственное мировоззрение мастера, его эстетическое кредо и т. д. Всё это, переданное в специфически-индивидуальной художественной манере, вносит в портретный образ субъективную авторскую окраску и делает портреты, принадлежащие кисти лучших мастеров портретного жанра, одновременно и максимально точно передающими психологию модели, и несущими черты сразу узнаваемой руки художника. «Портрет не только изображает индивидуальность человека, но и выражает индивидуальность художественной личности автора. Художник вживается в облик модели, благодаря чему постигает духовную сущность человеческой индивидуальности. Такое постижение происходит только в актеэмпатии (перевоплощения) в процессе слияния Я модели и Я автора. В результате возникает новое единство, подобное тому, которое возникает между актёром и его ролью. Благодаря такому слиянию модель на портрете выглядит как если бы она в действительности была живая», «портрет — плод духовного coitus’a оригинала с художником».

Автор портрета, как правило, не бесстрастный регистратор внешних и внутренних особенностей портретируемого: личное отношение художника к модели, его собственное мировоззрение, его творческая манера накладывают на произведение зримый отпечаток. Николай Евреиновотмечает, что у малокультурных народов существует суеверное предубеждение против портрета, основанное на вере, будто живая душа человека переходит в нарисованное изображение; но на самом деле пленённой оказывается душа портретиста в миговом, минутном или часовом её переживании. Благодаря этому «рука» портретиста легко узнаётся в его работах. Альфонс Доде, глядя на это с другой стороны, обобщает: «художник, обладающий длинным носом, стремится удлинить носы во всех портретах, которые он пишет». В некоторых случаях можно говорить об идеализированной «маске», которой награждает живописец всех своих моделей. Именно поэтому портреты, выполненные с одного и того же человека разными художниками, могут совершенно различаться по передаче внутреннего мира.

Так, например (к аспекту о намеренном искажении внешности модели художником и отказа от определённых деталей), известна история с портретомАмбруаза Воллара кисти Пикассо. Воллару портрет не понравился, и картину продали Щукину в Москву. Тем не менее, несмотря на то, что картина выполнена в кубизме, считается, что Пикассо изобразил Воллара более удачно и проницательно, чем его коллеги, писавшие Воллара реалистично.

Кроме того, на ощущения зрителя от портрета влияет разница в социальном положении между моделью и художником — мастер определённой стадии развитии общества отражает социальную дистанцию, черты сословной принадлежности. Например, барочный живописец XVII века, который находился на максимальном удалении от Короля-Солнца, в своём портрете короля отражал лишь его парадное великолепие, могущество. А уменьшение социальной дистанции между моделью и зрителем ведёт к тому, что художник желает проникнуть во внутренний мир человека, уничтожаются знаки аллегорического подтекста, отчётливости социального амплуа.

Влияние эпохи на портрет и его след в культуре

Причиной успеха портрета не всегда является точное внешнее сходство, которое удовлетворяет мнению заказчика-модели, но также и какие-то другие аспекты: например, если портрет максимально точно соответствует визуальному представлению отдельных людей, увлекательно и талантливо отражая их характер, социальное положение или профессию — в этом случае он близок к портрету-типу.

Кроме того, вдобавок, «хороший портрет — это не столько суждение о конкретном человеке, сколько представление об образе жизни людей определённых эпох, их идеалах и представлениях о человеке… Портрет даёт современному зрителю возможность совершенно уникального общения. Диалог художника с самим собой или моделью перерастает во внутренний диалог человечества». Борис Виппер, отмечая эту уникальную особенность портрета, говорит о ней как о «хитром обходе божественной воли, не давшей человеку бессмертия». «Концепция личности в портрете находится в сложной зависимости от мировоззрения, эстетических и социальных идеалов, от стиля своего времени. Взаимоотношения художника и портретируемого не есть постоянная величина — динамика формирования образа для каждого исторического периода имеет свои особенности. За портретом и моделью в том или ином виде стоит самосознание их эпохи. Проблема „портрет и время“ — это проблема социальной психологии в портрете… портрет — своего рода зримая летопись времени».

Визуальные характеристики
Настроение, мимика, глаза и руки

Ключевым пунктом успешного портрета является хорошее владение рисунком и глубокое знание художником пластической анатомии, которое позволит ему грамотно передать внешность и индивидуальность модели.

Лицо человека асимметрично, мастер должен воспроизвести его, учитывая тонкие различия между обеими сторонами, — все отклонения от симметрии важны для портретного сходства. Кроме того, художник должен уметь изображать натуру во взаимосвязи с окружающей средой, освещением и с учётом цветовых особенностей самой модели.

Художники могут бороться за реализм, подобный фотографическому, или же за импрессионистическое подобие — но всё это отличает портрет от карикатуры, которая пытается показать характер модели через преувеличение её физических особенностей. Художник вообще должен делать попытку репрезентативного изображения — «Единственная экспрессия, допустимая в портретной живописи — это экспрессия, передающая характер и моральные качества; и никакой временной, мимолётной, случайной гримасы» (Э. Бёрн-Джонс).

В большинстве случаев это приводит к тому, что модель изображается с серьёзным выражением лица, лишь изредка — с небольшой улыбкой. Рот обычно нейтрален, и поэтому большая часть выражения лица передаётся через глаза и брови. Модель в портрете находится в особенной форме бытия — созерцании-мышлении, сосредоточенности, вбирании в себя мира, погружении в самого себя. Человек освобождается от страсти, случайного настроения, погружён в мысли. На портрете человек обычно не действует, не говорит. «На портрете человек молчит, но это красноречивое молчание. Портрету противопоказаны аффекты (гнев, ярость, бурное веселье и т. д.) — сильное кратковременное чувство, связанное с активной двигательной реакцией. Для портрета характерен одушевлённый покой». Душа, как правило, передаётся через выражение глаз, через взгляд, устремлённый на зрителя. Глаза — один из наиболее выразительных знаков, поскольку передаёт важнейшее из пяти чувств. «Застывшие и широко открытые, они предназначены для восприятия безграничного мира как упорядочного космоса, где красота чувственная занимает своё определённое, отведённое ей место». А «взгляд, направленный, на зрителя, обращён ко всему человечеству».

Также портрету противопоказано комическое. (Там, где на портрете модели смеются, жанр портрета находится на границе с другими жанрами — этюдом, эскизом, «жанром» и т. п.). Улыбка, тем не менее, иногда появляется в портретах. Гращенков пишет: «Улыбка, даже едва приметная, освобождает лицо от бесстрастной отчуждённости; она как бы приоткрывает внутренний мир человека, делая его более определённым и доступным для постороннего взора. Малейшее движение губ мгновенно меняет всю мимику, выражение глаз, придаёт всему лицу живое единство. Как и глаза, губы всегда что-то „говорят“».

Важным моментом, создающим настроение портрета, является взгляд: модель может смотреть прямо на зрителя, будто приглашая его к разговору, или же взгляд может уведён мимо, лишён активной направленности, кажется невидящим и сосредоточенным на собственных мыслях. От этого изображённый человек кажется более задумчивым и спокойным. Если поворот головы направлен в одну сторону, а зрачки в другую, то есть человек как бы оглядывается — то в портрете возникает движение. Если взгляд и движение направлены в одну сторону, модель кажется более спокойным.

Упоминается о важной роли языка тела модели: «важнейшей портретной проблемой для живописца (а также и скульптора, графика, литератора) является передача человеческого лица и его рук. Лицо и руки передают нам практически всю информацию о конкретном человеке. При этом в лице мы сосредотачиваем свой взгляд прежде всего на глазах, а в руках — на пальцах. Недаром говорят, что глаза — зеркало души человека, а руки — зеркало его тела». Гращенков пишет, что изображение рук — одно из важнейших средств психологической характеристики. «После лица и глаз руки портретируемого много могли рассказать о нем зрителю. Их форма, их движения и жесты, как они прикасаются к чему-нибудь или как они держат какой-нибудь предмет — всё это становится неповторимой частью индивидуального облика человека». Осанка также является важным способом подчеркнуть индивидуальность модели. Кроме того, мимика и жесты рук попросту позволяют налаживать контакт со зрителем, а отстранённое «древнеегипетское» лицо остаётся вещью в себе. Если жест человека обращён не прямо к зрителю, а к некой аудитории, как бы находящейся за пределами полотна, возникает ощущение своего рода хроникальной отстранённости. Украшения, пышная причёска, одежда, разумеется, также являются существенной частью образной характеристики модели.

Кроме анатомического сходства портретист обращает внимание на передачу других характеристик модели — социальное положение, национальность, возраст, религиозные и нравственные признаки, характер и прочее. При этом учебники по рисунку предупреждают, что порой случается так, что художник, натренировавшись в передаче сходства с моделью, может при этом отнюдь не приобрести способности к выражению её характера — ведь добиться физического сходства в рисунке гораздо проще, чем выразить внутреннюю сущность человека. Об этой опасности не стоит забывать: «натуралистически остро переданная внешность может остаться простой маской, за которой нет ничего индивидуально-духовного. Так нередко бывало на ранних стадиях развития иллюзионистического портрета».

Красота в портрете

Академик Лихачёв пишет: «Иногда точка зрения, с которой подходят к произведению искусства, бывает явно недостаточна. Вот обычная „недостаточность“: портрет рассматривают только так: „похож“ он или не „похож“ на оригинал. Если не похож — это вообще не портрет, хотя это, может быть, прекрасное произведение искусства. А если просто „похож“? Достаточно ли этого? Ведь искать похожести лучше всего в художественной фотографии. Тут не только похожесть, но и документ: все морщинки и прыщики на месте. Что же нужно в портрете, чтобы он был произведением искусства, кроме простой похожести? Во-первых, сама похожесть может быть разной глубины проникновения в духовную суть человека. Это знают и хорошие фотографы, стремящиеся ухватить подходящий момент для съёмки, чтобы не было в лице напряжённости, связанной обычно с ожиданием съёмки, чтобы выражение лица было характерное, чтобы положение тела было свободным и индивидуальным, свойственным данному человеку. От такой „внутренней похожести“ многое зависит в том, чтобы портрет или фотография стали произведениями искусства. Но дело ещё и в другой красоте: в красоте цвета, линий, композиции. Если вы привыкли отождествлять красоту портрета с красотой того, кто изображён на нём, и думаете, что не может быть особой, живописной или графической красоты портрета, вне зависимости от красоты изображаемого лица, — вы ещё не можете понимать портретной живописи». Именно потому так знамениты портреты стариков, например, рембрандтовские — несмотря на то, что юность и красота моделей уже прошла, портретист наслаждается, передавая их богатый внутренний мир и внутреннюю красоту.

Любопытно указание на влияние изобразительных средств на образ: трактовка полотна в едином цветовом ключе может быть своеобразной метафорой человеческого темперамента.

Позирование

Портреты могут изображать людей, как подчёркнуто позирующих, так и в повседневной жизни — за каким-либо занятием. В некоторых исторических периодах целью портрета было запечатлеть и показать власть и могущество изображённых, поэтому был распространён так называемый «парадный портрет»; в другие эпохи художники более стремились отразить спонтанность, естественность и полноту жизни.

Исторически портреты прежде всего увековечивали память влиятельных и могущественных мира сего. С течением времени жанр заказного портрета всё больше стал распространяться на состоятельных представителей среднего класса. Сегодня портретная живопись всё также является предметом заказа правительств, компаний, клубов и частных лиц.

Создание портрета, как правило, отнимает большое количество времени, обычно требуя нескольких сеансов позирования. Так, например, Сезанн требовал от модели более 100 сеансов. С другой стороны, Гойя мог написать портрет в течение одного долгого дня. Среднее число сеансов — четыре. В XVIII веке требовался примерно год на создание законченного портрета. Современный британский художник Сергей Павленко нарисовал парадный портрет королевы Елизаветы II за год, в течение которого она дала ему 6 сеансов позирования.

Иногда портретисты предоставляют своим моделям несколько набросков, из которых заказчик выбирает приглянувшийся вариант позы (так делал, например, Джошуа Рейнольдс). Некоторые, например, Ганс Гольбейн Младший, рисовали с натуры только лицо, остальную часть полотна выполняя уже без позирующей модели. В мастерской Веласкеса стояли манекены в костюмах, с которых он писал платья своих моделей. Ван Дейк изящные руки и фигуры для заказных портретов часто писал с натурщиц, обладавших более совершенными формами тела. Веласкес надевал платья своих принцесс на манекены в студии и писал одежду с натуры отдельно.

При написании портрета модель на сеансе позирования просят принять непринуждённую и естественную позу. Затем художник изучает свой предмет, ища то выражение лица, которое, как ему кажется, наилучшим образом отражает сущность модели. Считается, что компонентами, передающими настроение, являются не только лицо, но и поза, и жесты, а также костюм позирующего. Чтобы модель оставалась занятой и не скучала, квалифицированный художник будет поддерживать беседу с нею — что заодно позволит лучше узнать её характер. Элизабет Виже-Лебрен советовала льстить женщинам и хвалить их внешность, чтобы атмосфера на сеансах позирования была максимально позитивной. Внутренняя скованность сообщает образу замкнутость и неуверенность в себе.

При сложных работах художники обычно делают эскиз (карандашом, углем, и т. п.), который бывает особенно полезен в тех случаях, когда модель не может долго позировать. В большинстве случаев лицо заканчивается первым, а остальное — потом. Многие крупные художники писали сами только голову и руки, а одежду и фон доверяли заканчивать своим ученикам. Были даже мастера, которые специализировались исключительно на драпировках.

Без позирования написать по-настоящему ценное художественное произведение в жанре портрета невозможно. Так, Делакруа не относил к числу портретов те, где идеализируются черты знаменитого человека, которого автор картины не видел, а также портреты по репродукциям, поскольку к подобным изображениям примешивается выдумка и неверное истолкование.

В современном искусстве

 

Что значит анфас и профиль. Двойной портрет – смешение вида в профиль и анфас

Ведущего немецкого журнала о креативном редактировании фотографий, сегодня поделятся с нами своим опытом. Мы покажем, как с небольшими усилиями можно создать эффект «двойного портрета», а Doc Baumann нам в этом поможет. Вы можете взять свою фотографию, фото своих близких или, как это сделали мы, найти подходящие изображения на Fotolia.

Два компонента этой необычной иллюзии: фотографии в профиль и анфас. На снимках должно быть максимально похожее освещение, а фон такой, чтобы его можно было легко обрезать.

Итак, как же это работает:

1. Фото анфас

Обе исходных фотографии должны отвечать двум требованиям: во-первых, и прежде всего, фон должен быть максимально контрастен с кожей и волосами модели (даже если излишнее освещение создаст блики на лице). Такой фон значительно легче вырезать, а это понадобится нам на этапах 4 и 5.

2. Фото в профиль

Во-вторых, лицо модели должно быть максимально одинаково освещённым на обоих снимках. Модель и камера не должны перемещаться относительно источников света, модели необходимо лишь развернуться на 90 градусов, в профиль к камере. Иначе, вы просто не сможете повторно спозиционировать камеру и свет так же, как на фото анфас.

3. Масштабирование и позиционирование

Обычно не имеет значения, какая фотография будет фоновым слоем, а какая – накладываться на неё. В нашем примере мы будем накладывать анфас на профиль. Установите две направляющих, проходящих через рот и через зрачок фоновой фотографии. Теперь уменьшите прозрачность верхнего слоя примерно до 50% и, масштабируя и перемещая фото, добейтесь совпадения глаз и рта верхнего слоя с направляющими.

4. Выделение цветового диапазона фона

Если фон вашего снимка однотонный, то отделить его очень просто с помощью инструмента Выделение > Цветовой диапазон (Select > Color range ). В нашем случае фон – практически чистый белый, поэтому мы установили низкое значение Разброса (T olerance ) и все волоски отлично отрезались от фона. Сложные места, на которых возможны пересветы (нос, плечи), нужно дополнительно обработать в режиме Быстрой маски (Quick Mask ) инструментом Затемнитель (Burn tool ).

5. Применение маски

В большинстве случаев, правильное выделение волос не слишком критично, поскольку главным для нас является контур лица. После того, как вы доработаете выделение в режиме Быстрой маски (Quick Mask ), его можно сохранить в новом канале или сразу применить к верхнему слою в качестве маски, кликнув на иконку Добавить слой-маску (Add layer mask ) внизу панели слоёв.

6. Слой Маски

Сейчас наше изображение похоже на то, что мы видели на шаге 3, однако теперь верхний слой виден только в границах профиля. Если вам покажется, что верхний слой расположен недостаточно хорошо, то вы можете отключить связь слоя и маски, кликнув на значок «цепь» между ними. После этого вы можете перемещать слой, в то время как маска останется неподвижно.

7. Финальная ретушь

Верните верхнему слою 100% прозрачность. Кликните по маске с зажатым Ctrl / Command – так вы образуете выделение по маске, которое поможет не выйти за контуры лица при дальнейшем редактировании. Теперь с помощью кисти чёрного цвета скройте на маске ненужные участки. Нам нужно получить правдоподобное слияние двух снимков, при этом контур лица, нос и волосы должны остаться от профиля, а глаза и рот – от вида анфас.

8. Другой пример: мужчина

Теперь вам должно быть понятно – самым важным является шаг 7, на котором придаётся нужная форма маске. Сейчас мы рассмотрим ещё один пример, на этот раз с мужским лицом. Основные этапы аналогичны рассмотренным ранее, только теперь мы сделаем два варианта изображения.

9. Наложение

Пробежимся по всем этапам ещё раз: вид в профиль и анфас нужно объединить в одном файле, уменьшить прозрачность верхнего слоя, масштабировать и позиционировать верхний слой, выровняв его по губам и зрачкам. Затем выбираем фоновый цвет и создаём маску для верхнего слоя. И далее выполняем финальную ретушь, скрываем ненужные части, добиваемся реалистичного эффекта слияния.

10. Варианты объединения

Женский портрет, который мы получили на шаге 7, выглядит довольно реалистичным (и слегка обеспокоенным). Следующие два варианты мужского портрета отличаются по характеру: правый основан на контуре профиля, а левый частично повторяет так же форму анфас (форма волос очерчена специальной кистью).

Благодарим Doc Baumann за то, что он поделился этим отличным уроком с нами!

Ещё больше уроков, советов, трюков и информации от ведущего немецкого журнала о редактировании фото вы найдёте на сайте DOCMA , в

Многие художники на разных этапах творчества сталкиваются со специальной терминологией. К примеру, поставлена определенная задача: написать портрет человека в профиль и анфас. Что это такое? Вопрос — довольно распространенный среди начинающих портретистов и просто людей, интересующихся искусством. Выбирая тот или иной тип изображения, художник делает лицо модели более выразительным, заостряет внимание на тех или иных его чертах.

Объяснение терминов

Начинать искать информацию о том, что это такое — профиль и анфас, стоит с определения этих двух понятий. Первое слово пришло в русский язык из французского. Французы, в свою очередь, позаимствовали его у итальянцев, где оно имело значение «нить, окаймление». В России слово начали употреблять со времен Петра Первого, поначалу в точных науках. Позже значение обогатилось, и сейчас термином обозначают некое боковое очертание предмета или объекта.

В противоположность, «анфас» означает «с лица, с лицевой стороны». Употребление данного слова в сочетании с предлогом в русском языке не совсем верно. Такое применение особенно характерно для разговорной речи. Создается тавтологичность высказывания: в переводе фраза уже подразумевает в себе предлог. В некоторых словарях даже включено отдельное слово «фас», означающее просто «лицевая сторона предмета».

Об отличиях

Создать узнаваемый портрет человека в профиль можно с помощью нескольких линий. Такие изображения можно увидеть на монетах, открытках, в учебниках по истории и литературе. Практически любой человек после обучения в школе сможет легко узнать профиль Гоголя, Пушкина или Льва Толстого. В наше время небольшие портретные наброски стали использовать в логотипах и эмблемах. Очень часто в оформлении сборников стихов используют рисованный профиль Анны Ахматовой.

Профиль и анфас человека известного часто можно увидеть на деньгах. Для монет чаще выбирают боковое изображение. Это связано с тем, что отчеканить узнаваемый профиль (государственного деятеля, правителя) на металле значительно проще. Достаточно одного-двух типов линий, штриховка в данном случае не важна. Главное — передать силуэт носа, лба, подбородка, иногда прически. Изображение анфас тоже можно сделать узнаваемым, но для этого понадобится добавить на картинку мельчайшие детали, потрудиться над точностью расположения элементов. Бумажная банкнота служит отличным «холстом» для такого портрета.

Как правильно изображать анфас?

В живописи рисунки человека в профиль встречаются реже, чем прямое изображение лица. Основные советы портретистам: разобраться, что это такое — анфас и профиль, научиться их отличать и изучить строение человеческого тела (в особенности — головы) прежде, чем приступать к рисованию. На более раннем этапе обучаются написанию портрета человека, держащего голову прямо напротив художника. Здесь важно добиться симметрии. Вначале намечают овал лица, делают пометки, где будут располагаться глаза, уши, рот и нос. Для удобства можно отметить линию симметрии по центру рисунка.

Лица разных людей могут существенно различаться, но есть основные моменты, с которыми знакомы профессиональные художники. Расстояние между глазами обычно приравнивают к длине одного глаза; в редких случаях оно бывает больше. Такое же расстояние прокладывают от нижней губы до подбородка.

Как писать работу в профиль и анфас

Есть один удобный прием, которым пользуются живописцы для написания портретов. Чтобы точно отмерить отрезки расстояний от одной части лица до другой, пользуются большим и указательным пальцами вытянутой руки. Другой вариант — использовать для этого карандаш, но потребуется сильнее напрягать зрительную память. Голова человека или животного в профиль имеет более сложную форму.

Здесь также желательно обозначить срединные оси. В центре их пересечения будет располагаться ухо (в случае с человеческим лицом). Форма единственного обозримого глаза будет несколько изменена, теперь она больше напоминает треугольник. Наиболее точно следует обозначить силуэт носа, который может быть загнутый книзу, вздернутый, с горбинкой. Когда лоб и нос являют собой одну сплошную линию без изгибов, речь идет о «греческом» профиле.

Некоторые известные портреты в профиль

Знакомство с известными шедеврами живописи поможет понять, что это такое: анфас и профиль — и как их правильно изображать. Среди работ знаменитых художников встречаются портреты разного рода. Например, «Большая одалиска» Энгра написана в профиль. Изображенная на постели женщина обернулась к зрителю, свет падает на правую половину ее лица. Выразительный взгляд создает ощущение присутствия живого человека, смотрящего с полотна. Изящные изображения женских голов в профиль и анфас можно увидеть также на картине Боттичелли «Весна». Попытка скопировать портреты людей с известных полотен послужит уроком для начинающего художника, поможет осознать правильность построения черт лица и частей тела.

В профиль изображали и государственных деятелей ушедших эпох. Образцом послужит портрет Екатерины II кисти Рокотова, где императрица не смотрит на зрителя. Ее умный взгляд направлен в сторону, на невидимого собеседника. Голова чуть приподнята, взгляд направлен немного вверх, — такое изображение неслучайно, ощущается властность, уверенность и жизненная сила царской особы.

В фотографии

Нередко используются и портретные изображения в фотосъемке. После того как был изобретен бертильонаж, полицейские разных стран стали искать преступников по фотографиям их лиц: анфас и в профиль. Такая фотокартотека и сейчас хранится в базе данных полиции. Существуют даже определенные правила съемки пойманных преступников. Лицо, направленное вбок, должно находиться четко под углом в 90 градусов. Поворот головы в три четверти в данном случае недопустим. Обязательно фотографируют именно правый профиль преступника.

Профессиональные фотографы видят различие между профилем «уходящим» и «приходящим». Первое определение означает, что анфас и профиль головы уже практически не видны, на портрете остается лишь часть щеки, ухо. Иногда различим кончик носа модели. В случае с «приходящим» ситуация иная: видны обе брови человека, второй глаз — частично. Нос полностью виден и визуально кажется длиннее.

Анфас и профиль

Вопрос

Как правильно: «сфотографироваться в анфас» или «анфас»?

Анфа/с , нареч. (франц. en face — спереди, в лицо) — лицом к смотрящему. Уже в значении самого слова заключена предложная семантика. Употребление в анфас возникло под влиянием предложного сочетания в профиль , где профиль – существительное в значении «вид сбоку»: сфотографироваться в профиль . Ср. у В. Катаева: Фотографировали каждого поодиночке. Анфас и в профиль . В анфас как разговорное зафиксировано в БАС-2: снимать крупные планы в анфас; на нее надо смотреть в анфас .

Об утрате тавтологичности в выражении в анфас указывал К. С. Горбачевич: «Для современного литературного языка… в качестве нормы допустимы и традиционно-литературное анфас , и новое, пришедшее из разговорного языка в анфас » (Горбачевич, 1971, с. 123).

Правильно

фотографироваться анфас и фотографироваться в анфас .

Смотри

Словарь трудностей русского языка . Ю. А. Бельчиков, О. И. Ражева . 2015 .

Смотреть что такое «анфас и профиль» в других словарях:

    Профиль человека — Джованни да Ориоло. Портрет Леонелло д Эсте У этого термина сущ … Википедия

    анфас — нареч. и сущ. а, м. Лицом к смотрящему; вид лица спереди. Сняться на фото анфас. Его профиль интереснее анфаса. Этимология: От французского en face ‘в лицо’. Культура речи: Под влиянием оборотов типа в профиль и в результате забвения… … Популярный словарь русского языка

    Профиль (человека) — Художник Горелова Галина Гаврилрвна, картина Голова в профиль. Эскиз к работе Иван Грозный Профиль положение головы или сложной фигуры «вбок», под 90° к наблюдателю. Бывает левый профиль и правый профиль в зависимости от направления поворота… … Википедия

    АНФАС — [фр. en face букв. в лицо] вид лица спереди. В значении наречия лицом к смотрящему. Словарь иностранных слов. Комлев Н.Г., 2006. анфас (фр. en face букв. в лицо) лицом к смотрящему; вид лица, предмета прямо спереди. Новый словарь иностранных слов … Словарь иностранных слов русского языка

    анфас — нареч. en face. 1. Напротив. О положении человеческого лица, если смотреть в упор. Меня пишет Браз. Мастерская. Сижу в кресле с зеленой бархатной спинкой. En face. 23. 3. 1898. Чехов А. А. Хотяинцевой. Он непременно хотел снять одного льва в… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

    анфас — Анфас, беда с иностранными словами, все мы хотим переиначить их на русский лад. Иногда это нам удается. Кому не приходилось слышать выражения в анфас? Перед нами пример неправильной формы, настолько утвердившейся в языке, что языковеды были… … Словарь ошибок русского языка

    АНФАС — АНФАС, нареч. (франц. en face в лицо). О лице, как оно представляется взору, если смотреть на него не сбоку, а прямо; ант. в профиль. Сняться на карточке анфас. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 … Толковый словарь Ушакова

    Анфас — Автопортрет Дюрера (1500): как считается, первый портрет, изображающий человека анфас. До этого подобные изображения были прерогативой только Иисуса Христа и святых Анфас, также фас (фр. … Википедия

    профиль — сущ., м., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? профиля, чему? профилю, (вижу) что? профиль, чем? профилем, о чём? о профиле; мн. что? профили, (нет) чего? профилей, чему? профилям, (вижу) что? профили, чем? профилями, о чём? о профилях 1.… … Толковый словарь Дмитриева

    Анфас — нареч. качеств. обстоят. 1. Лицом к смотрящему; в фас. Ant: в профиль 2. Употребляется как несогласованное определение. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

Книги

  • Испания. Анфас и профиль , Под редакцией В. Л. Верникова. «Испания. Анфас и профиль» продолжает серию коллективных монографий Института Европы РАН под общим названием «Старый Свет — новые времена» . Чуть больше трех десятилетий назад Испания…

ПОРТРЕТ: фас (анфас), профиль, труакар (3/4) и т.д. (спасибо младшему сыну за помощь в съёмке) 1. ПРИХОДЯЩИЙ ПРОФИЛЬ (нижняя точка съёмки). В этом положении голова повёрнута так, что почти прорисовывается профиль, но не до конца, потому как в кадре ещё присутствует дальний глаз модели. Применяется такое положение достаточно редко, так как в этом случае нос выглядит удлинённым и не очень красивым. Но, тем не менее, такое положение подойдёт для съёмки людей, обладающих не особо крупными носами (например, у темнокожих людей носы широкие и приплюснутые. 2. УХОДЯЩИЙ ПРОФИЛЬ. С такой точки съёмки практически не видно всего лица модели. В кадр попадает лишь ухо, щека и кончик носа. Такое положение используется очень редко, но подойдёт для сюжетного портрета, когда на снимке присутствует два человека, повёрнутых лицом друг к другу, либо для портрета с использованием зеркала. 3. ПРОСТОЙ ПРОФИЛЬ. Как следует из названия, этот ракурс обеспечивает проработку непосредственно чистого профиля модели. Не любой человек будет хорошо выглядеть в таком положении (в основном это зависит от структуры лица). Но если свет грамотно поставлен, а модель обладает притягивающими взгляд пропорциями, то можно добиться интересных результатов. 4. ПРИХОДЯЩИЙ ПРОФИЛЬ. При таком полуобороте голова портретируемого человека повёрнута на критический угол, т.е. кончик его носа располагается на фоне края щеки. Однако такое положение подходит не каждому, потому что при таком ракурсе лицо визуально сужается, а нос — удлиняется. 5. КРИТИЧЕСКИЙ ПОВОРОТ ГОЛОВЫ. При таком полуобороте проекция кончика носа располагается примерно на середине щеки, лицо имеет достаточно выраженный объём. Такую точку фотографы довольно часто выбирают при съёмке портретов. 6. КЛАССИЧЕСКИЙ ПОВОРОТ ГОЛОВЫ. При таком полуобороте проекция кончика носа располагается примерно в 1/3 части щеки, а лицо приобретает более выраженный объём. Такая точка съёмки оптимально подойдёт в большинстве случаев съёмки портретов. 7. ЛЁГКИЙ ПОВОРОТ ГОЛОВЫ (полуоборот). Голова модели должна быть слегка повёрнута так, чтобы дальнего уха практически не было видно. Сразу появляется объём в кадре и уходит симметрия. Такое положение актуально для людей, у которых нос имеет, например, горбинку. При лёгком повороте головы такая особенность носа становится менее заметной. 8. ФАС, верхняя точка съёмки (фотоаппарат находится выше уровня глаз). Такая точка смягчает «недостатки» нижний части лица, например, тяжёлый или двойной подбородок, обвислые щёки и т.д. Тем самым визуально омолаживает лицо, но при этом удлиняет нос. 9. АНФАС, нижняя точка съёмки (фотоаппарат находится ниже уровня глаз). Анфас, нижняя точка съёмки (фотоаппарат находится ниже уровня глаз). Такую точку фотограф выбирает для того, чтобы скрыть «недостатки» верхней части головы (чересчур высокий или широкий лоб), залысины и т.д., при этом слегка укорачивается нос. Такую точку фотограф выбирает для того, чтобы скрыть «недостатки» верхней части головы (через чур высокий или широкий лоб), залысины и т.д., при этом слегка укорачивается нос. 10. ФАС (анфас). Грамотное расположение модели значительно влияет на передачу черт лица и объём портрета. Анфас — подходит для большинства видов съёмки, особого интереса не представляет и чаще всего применяется для протокольной съёмки на документы.

Термины «анфас» и «профиль» достаточно часто можно услышать в среде фотографов, занимающихся А вы знаете, что обозначают данные слова? Подробному освещению этого вопроса посвящена наша статья. Читайте, будет интересно…

Что такое анфас?

Сейчас мы приведем самый простой пример, и вам сразу же все станет ясно. Допустим, вы пришли в фотосалон для того, чтобы сфотографироваться для получения нового паспорта. Как вас посадят? Совершенно ровно, так, чтобы ваши глаза были устремлены прямо в объектив — строгая неподвижная поза, в которой нет места художественной выдумке. Поворачивать голову вправо или влево даже на сантиметр — абсолютно недопустимо.

Вот такой ракурс и называется анфас. Происходит это слово от французского en face, что можно перевести на наш язык как «перед лицом». Такие портретные изображения практикуются не только в фото, но и в живописи, и в рисунке, но об этом чуть позже. Итак, мы только что разобрались, что такое анфас, теперь поговорим о профиле.

Что такое профиль?

С профилем еще проще. Мало кто не поймет, о чем идет речь, если при фотографировании его попросят повернуться в профиль. Нужно просто встать к объективу боком и дать фотографу запечатлеть свой гордый облик. Правда, обычно одномоментные фото анфас и профиль делаются, когда человек совершает какое-либо правонарушение. Обычных законопослушных граждан редко заставляют так фотографироваться. Разве что кто-то сам захочет засняться таким образом, возможно, для шутки или для розыгрыша.

Впрочем, некоторые люди имеют очень красивый профиль. Девушки, которым повезло иметь правильные в этом случае не упускают возможности продемонстрировать перед фотокамерой свои внешние достоинства. Очень эффектно смотрятся черно-белые профильные фотопортреты, особенно когда человек снят на темном фоне. Здесь играет роль контраст — затемненный фон выгодно оттеняет светлые черты человеческого профиля.

Живописный портрет анфас

А как обстоят дела в изобразительном искусстве? Ведь несмотря на то что у современных людей есть возможность получить недорогие и качественные фотоизображения собственных персон, живописные портреты по-прежнему пользуются популярностью. Да, это так, но такие ракурсы, как анфас и профиль, в портретной живописи сегодня не в моде. Да и среди картин прошлых веков не так уж много подобных образцов.

Одним из самых известных изображений анфас является знаменитый автопортрет художника Дюрера, который был им написан в 1500 г. Этот человек совершил очень смелый поступок для своего времени, изобразив себя прямо лицом к зрителю, ибо до этого таким образом писались только лики святых и Иисуса Христа.

Есть широко известный портрет Эрнесто Че Гевары, на котором лицо героя революции развернуто вперед. Считается, что это тоже портрет анфас, правда, с этим утверждением можно и поспорить — ведь легкий, чуть заметный поворот головы там все-таки присутствует, да и смотрит легендарный кубинец куда-то в небо, отчего изображение воспринимается как очень динамичное.

Знаменитый портрет Симонетты Веспуччи

А сейчас мы расскажем вам об одной старинной картине работы итальянского мастера Сандро Ботичелли, на которой изображен невыразимо прекрасный профиль девушки по имени Симонетта Веспуччи. Это один из самых знаменитых портретов, написанных в профильном ракурсе. Девушка в момент написания картины была совсем юной, но уже замужней дамой. Она считалась первой красавицей Флоренции. Историки считают, что в Симонетту был страстно влюблен Джулиано Медичи.

Сандро Ботичелли — придворный художник Медичи — часто рисовал девушку. Она послужила моделью для таких его картин, как «Рождение Венеры», «Весна», «Мадонна Магнификат» и др. В честь первой красавицы устраивались поэты посвящали ей стихи, а певцы воспевали ее неземную, возвышенную красоту. Благодаря кисти великого мастера эпохи Ренессанса мы можем сегодня лицезреть тонкие ангельские черты девушки, которая давным-давно покинула этот мир. Кстати, скончалась очень рано, в возрасте 22 лет, от скоротечной чахотки.

Какие еще существуют ракурсы в портретной фотосъемке и живописи

Ну вот, о ракурсах анфас и профиль мы достаточно поговорили. Теперь расскажем немного о других положениях тела в пространстве, которые часто используются при создании портретов. Самым излюбленным ракурсом у портретистов всех времен является «три четверти» — это легких поворот лица и туловища влево или же вправо. Для того чтобы проиллюстрировать вам данный ракурс, мы решили взять самый знаменитый портрет за всю историю человечества — неповторимую и неувядаемую Джоконду великого Леонардо да Винчи.

Бывает, что художник просит свою модель развернуться еще больше. Такой ракурс принято называть «две трети». Это что-то среднее между профилем и анфасом.

В заключение

Мы надеемся, что не заставили вас испытывать скуку, читая эту небольшую статью. Впрочем, тема «Анфас и профиль» была раскрыта нами сполна, не так ли?

(PDF) Идентификация человеческого лица по проекции профиля

Журнал Университета Аль-Нахрейн Том 17 (3), сентябрь 2014 г., стр. 204-209 Наука

Рис. (6) Пример лиц, которым не удалось извлечь проекцию профиля .

Рис. (7) Изображения с изменением прически и плотности света.

Заключение и дальнейшая работа

В данной статье описан метод распознавания лиц по проекции профиля

.Предлагаемый алгоритм

заключается в извлечении проекции профиля

из изображения лица. Изображения для каждого

человек сняты в разных позах. Среднее значение

рассчитывается для каждого известного человека и

хранится в файле базы данных, поэтому; его можно использовать для сравнения

с неизвестными лицами, используя расстояние χ2

.

Предлагаемый метод протестирован на 160

изображениях (мужчина и женщина, борода или без

,

борода, стекло или без стекла, изменение прически,

плотности света, черно-белые, молодые

и старые) из ORL база данных.Экспериментальные результаты

показывают, что этот метод хорошо работает с гранями

. Точность согласования 97,5%.

Предложенный метод не работает так хорошо

для граней с боковым ограничением, дальнейшая работа

будет сосредоточена на повышении точности обнаружения

для проекции профиля.

Дальнейшая работа будет сосредоточена на улучшении

обнаружения проекции проекта, если лицо

ограничение стороны.Кроме того, алгоритм

будет тестировать

с использованием изображений близнецов.

Ссылки

[1] Керамат Аллах Гаффари, Фардин

Ахлагиан Таб и Хабиболла Даньяли,

«Распознавание лиц на основе профиля с использованием

Outline Curve of the Profile Silhouette»

, специальный выпуск IJCAical

Новые методы и практические подходы

Приложения «AIT, 2011.

[2] Xiaoguang Jia, Mark S.Никсон, «Анализ профиля лица

для распознавания лиц с помощью преобразования Уолша

» Распознавание образов

Letter 15, 551-558, 1994.

[3] Хатим А. Абоалсам, Хассан И. Маткур,

Гази Г-н Ассасса и Мона Ф. М. Мурси,

«Распознавание лиц с использованием инкрементного анализа основных компонентов

»,

Международная конференция по вычислениям,

Инженерное дело и информация, компьютерное общество IEEE

, 2009.

[4] Хорн, Б.К.П., Robot Vision. MIT press,

Кембридж, Массачусетс; Макгрэм-Хилл, Нью-Йорк.

1986.

[5] Gang Pan, Lei Zheng and Zhaohui Wu,

«Надежная метрика и выравнивание профиля —

Базовое распознавание лиц

: экспериментальное сравнение

, компьютерное общество IEEE.

[6] База данных ORL доступна бесплатно по цене

, см. Http://www.cam-

ori.co.uk/facebase.html.

[7] Шан-Хун Линь, PH.D. «Введение

в технологию распознавания лиц», Informing

Science Special Issue on Multimedia

Informing Technologies-Part 2 Volume 3

No1, 2000.

[8] Кун Пэн, Лиминг Чен, Су Руан, Георгий

Кухарев «Надежный алгоритм обнаружения глаза

на сером лице без очков

«, JCS&T Vol.5 №3, октябрь

2005.

[9] Саид Э. Эль-Хами, Онси А. Абдель-Алим

и Мариам М. Сайи, «Лицо нейронной сети

Распознавание с использованием статистической функции

Извлечение. SeventeenII национальное радио

Научная конференция

, Университет Минуфия» ,

Egypt. 22-24 февраля 2000 г.

[10] Гейл Гордон, «Распознавание лиц из

фронтальных и профильных видов».

Международный семинар по автоматическому распознаванию лица

и распознаванию жестов, Цюрих, 26-

28 июня 1995.

[11] Квок-Вай Вонг, Кин-Ман Лам, Ван-

Чи Сиу, «Эффективный алгоритм для обнаружения лица человека

и выделения черт лица

в различных условиях», Образец

Распознавание 34 (2001 ) 1993-2004 гг.

[12] Хуа Гу, Гуанда Су, Чен Ду. «Feature

points Extraction from Faces», Image и

vision computing NZ ноябрь 2005 г.

Профиль лица — обзор

Концепция реконструкции лица

Как можно узнать больше об архитектуре мягких тканей лица? Безусловно, открытое вскрытие — хорошее начало.Фактически, практическое понимание анатомии головы и шеи должно быть предпосылкой для всех, кто собирается работать в FFR. Список для дополнительной литературы в конце этой статьи относится к подробным обзорам исследовательской работы, проделанной в области FFR; исчерпывающие обзоры основных работ по судебной антропологии и обзоры современного состояния реконструкции лица.

Самые ранние таблицы измерений глубины мягких тканей были составлены в конце девятнадцатого века (когда были реконструированы лица таких известных людей, как Кант, Шиллер и Бах).Используя тонкие ножи и иглы, исследователи исследовали и записали глубину лицевых мягких тканей трупов по ряду ориентиров. Только в третьем десятилетии двадцатого века реконструкция лица стала использоваться в судебно-медицинских целях. С годами были созданы таблицы измерений для трех основных этнических групп: европеоидных, монголоидных и негроидных. Группа негроидов состояла из афроамериканцев. Это смесь негроидного, европеоидного и монголоидного типов. Хотя ни одна этническая группа, правильно говоря, не является биологически однородной, существуют определенные изолированные группы, которые сопротивлялись межгрупповому смешению в течение длительного времени.Чтобы получить более гомологичный набор измерений для негроидов, в 1993 году была опубликована таблица глубины мягких тканей лица африканского зулуса. Данные, полученные в результате исследования, связаны с получением срединных и наклонных профилей лица и лучше всего понимаются целиком в оригинальной работе. Как и в случае с этим последним исследованием, все больше исследователей в настоящее время измеряют толщину тканей с помощью цефалометрической рентгенографии, ультразвукового исследования и, в последнее время, компьютерной томографии и магнитно-резонансной томографии.Для европеоидных детей также доступны различные измерения глубины лицевых тканей, хотя они характерны для людей на их наиболее быстро меняющемся этапе жизни.

Чтобы сравнить измерения различных исследований, измерения мягких тканей должны проводиться на одних и тех же ориентирах в каждом исследовании. Наиболее часто используемые ориентиры показаны на рис. 1. Хотя монголоидных ориентиров меньше, они соответствуют тем, которые использовались в белых и черных исследованиях (см. Таблицу 2).Существует также ряд более мелких разрозненных исследований европеоидных и негроидных групп, перечисленных в обзоре, упомянутом в списке для дополнительной литературы.

Рис. 1. Ориентиры для измерения глубины мягких тканей. В Таблице 1 указаны названия ориентиров, соответствующие номерам на иллюстрации.

Таблица 2. Толщина тканей лица (мм) американских чернокожих и (негроидов) и японцев (монголоидов)

5,75 35 — 902 32 35Психическое возвышение 13.25 32 35 — 75 75
Landmark Черный Японец
Женский Point Мужской Женский
Midline
1.Supraglabella 4,75 4,50 м 3,00 2,00
2. Glabella 6,25 6,25 gl 3,80 3,80 3,80 3,80 n 4,10 3,40
4. Конец носовых ходов 3,75 3,75 rhi 2,20 1,60
Среднийфильтрум 12,25 11,25
6. Верхний край губ 14.00 13.00 15,00 15,50
8. Подбородочно-губная складка 12,00 12,00 мл 10,50 8,50
12,25 12,25 pg 6,20 5,30
10. Под подбородком 8,00 7,75 gn 2,80 2,80 902
11. Фронтальное возвышение (L) 8,25 8,00
Фронтальное возвышение (правое) 8.75 8.00
12. Надглазничный (L) 4,75 4,50 4,50 sc 4,50 3,60
13. Суборбитальный (L) 7,50 8,50
Suborbital 75 8,50 или 3,70 3,00
14. Нижняя скулы (L) 16,25 17,25 17,00 17,25
15. Боковая орбита (L) 13,00 14,25 L
12,75 ma 5,40 4,70
16. Скуловая дуга (L) 8,75 9,25 3 —
8,50 9,00 zy 4,40 2,90
17. Супрагленоид (л) 11,75 12,00 12,25
18. Линия окклюзии (L) 19,50 18,25 19,00 19,25
19. Гонион (левый) 14,25 14,25
14,25 вперед 6,80 4,00
20. Переходник M2 (левый) 15,75 16,75 16,50 17,25 м 1 14,50 12,30
21. Supra M2 (L) 22,25 20,75 M ) 22.00 21,25 м 1 10,20 9,70
Размер выборки 44 15 9 7
9 7
2 Средний размер Более 40

a Адаптировано с разрешения Rhine JS и Campbell HR (1980) Толщина тканей лица у чернокожих американцев. Журнал судебной медицины 35 : 960–963.

b Адаптировано с разрешения Suzuki K (1948) На толщину мягких частей японского лица. Журнал антропологического общества Японии 60 : 7–11.

Конечно, значение любого измерения ограничено одним локусом и не дает никакой информации о глубине или характере прилегающей ткани. Это означает, что человек, занимающийся лепкой («скульптор»), действительно начинает работу с очень ограниченным объемом информации.

Есть некоторые разногласия относительно того, кто должен выполнять практическую работу FFR.Кажется, что идеальная ситуация должна возникнуть, когда атрибуты ученого и художника существуют в одном и том же работнике, но это редко. Обычно антрополог вместе с художником моделирует лицо. Некоторые считают ненужным привлекать обученных художников или скульпторов, поскольку их творческие наклонности могут отрицательно повлиять на результат работы. Это вполне могло быть так, если художнику была предоставлена ​​свобода интерпретации. С другой стороны, если используются «обученные» научные эксперты, они должны обладать изрядной ловкостью рук и навыками моделирования, чтобы они могли воссоздать реалистично выглядящее лицо.Идеальный рабочий — это профессионально подготовленный скульптор-реалист, например, художник-портретист, который честно может создать трехмерное лицо, похожее на лицо. Во всех случаях художественные способности должны уважать и подчиняться диктату науки. Короче говоря, существует явная потребность в художественном таланте, но не в художественной лицензии.

Существует два принципиально разных подхода к восстановлению человеческого лица. Первый использует объективность, измерения и правила.Второй, популярный среди российских рабочих, основан на анатомических знаниях, критическом наблюдении и субъективной оценке. Эти два метода можно назвать морфометрическими и морфоскопическими соответственно. Можно простить ощущение, что морфоскопический метод ненаучен, и поэтому его лучше оставить в покое; тем не менее, было несколько талантливых сотрудников, которые успешно использовали его. Упомянем лишь кратко о морфоскопическом методе, так как основное внимание будет уделено морфометрическому подходу к реконструкции лица.

Для того, чтобы сделать FFR приемлемым с научной точки зрения методом, необходимо разработать объективный метод, который может каждый раз давать один и тот же результат. Теоретически, если трем скульпторам предоставляется идентичная информация и копии черепа, они должны иметь возможность, используя стандартизированную и контролируемую технику, реконструировать три одинаковых лица. Если это удастся осуществить, будет создан надежный и повторяемый метод реконструкции лица, который будет иметь дополнительное преимущество в виде признания веса в глазах закона.

Имея это в виду, техника должна соответствовать определенным нормам. Во-первых, можно использовать только стандартные ориентиры. Во-вторых, можно использовать только средние измерения мягких тканей. В-третьих, области между ориентирами должны быть заполнены пластинками глины с математической градацией и наполнителем. Наконец, скульптор должен использовать «эмпирические правила» и методы контролируемого моделирования. По общему признанию, результатом может быть довольно мягкое приближение, основанное на общей форме черепа для любого предположения о сходстве.Парадокс в том, что людей обычно запоминают за их отличия от среднего на ; то есть за их особенности.

Как создавать задачи и профили в QVR Face

QVR Face — это приложение QTS, которое анализирует потоки с камеры и видео для распознавания лиц, предоставляя результаты аналитики в реальном времени и предоставляя мгновенные уведомления о событиях. Вы можете создавать профили для людей, обнаруженных в видеопотоках, и создавать аналитические отчеты, чтобы лучше отслеживать посещаемость и контролировать доступ в вашей организации.

Вы можете загружать фотографии для создания профилей членов вашей организации или членов вашей семьи.

Важный:

Чтобы повысить точность распознавания лиц, убедитесь в следующем.

  • Загружаемые фотографии делаются под разными углами, при которых человек смотрит прямо в камеру и на 20 градусов вверх, вниз, влево и вправо.

  • Ориентиры на лице (показаны зелеными точками) соответствуют характерным чертам лица каждого человека, таким как глаза, нос и губы.

  1. Открытая грань QVR.
  2. Щелкните Люди и группы.
  3. Идите к людям.
  4. Щелкните «Создать профиль».

    Откроется окно «Создать профиль».

  5. Укажите следующую информацию.

    Поле

    Описание

    Профильный ключ

    Укажите уникальный ключ профиля для идентификации этого человека.

    Кончик:

    Чтобы избежать повторения, QNAP рекомендует использовать идентификационный номер или номер телефона человека в качестве ключа профиля.

    Имя

    Укажите имя человека.

    Описание

    Укажите описание человека.

    Группа

    Выберите группу для человека.

    Кончик:

    Чтобы создать другие группы, перейдите в «Группы» и нажмите «Создать группу».

  6. Щелкните.
  7. Выберите один из следующих источников для загрузки фотографий.

    Источник

    Описание

    Задача Live Analytics

    Сделайте и выберите фотографии из задачи живой аналитики.

    Локальная папка

    Выберите фотографии из локальной папки на вашем компьютере.

    NAS

    Выберите фотографии из общей папки на NAS.

    Веб-камера

    Делайте и выбирайте фотографии с веб-камеры на вашем компьютере.

    Лицо неизвестно

    Выберите фотографии неизвестных людей в базе данных QVR Face.

    Примечание:

    Для каждого профиля можно загрузить не более 10 фотографий.

  8. Нажмите Применить.

    QVR Face создает профиль человека.

QVR Face присваивает номера неизвестным людям, обнаруженным в потоках или видео.Вы можете создавать профили для неизвестных людей в базе данных.

  1. Открытая грань QVR.
  2. Щелкните Люди и группы.
  3. Идите к людям.
  4. Выберите неизвестного человека.

    QVR Face отображает информацию об этом человеке.

  5. Щелкните Зарегистрировать этого человека.

    Откроется окно «Создать профиль».

    Кончик:

    Если это обнаруженное лицо принадлежит зарегистрированному человеку, вы можете щелкнуть и выбрать «Добавить в профиль», чтобы добавить это лицо в существующий профиль.

  6. Укажите следующую информацию.

    Поле

    Описание

    Профильный ключ

    Укажите уникальный ключ профиля для идентификации этого человека.

    Кончик:

    Чтобы избежать повторения, QNAP рекомендует использовать идентификационный номер или номер телефона человека в качестве ключа профиля.

    Имя

    Укажите имя человека.

    Описание

    Укажите описание человека.

    Группа

    Выберите группу для человека.

    Кончик:

    Чтобы создать другие группы, перейдите в «Группы» и нажмите «Создать группу».

  7. Нажмите Применить.

    QVR Face регистрирует этого неизвестного человека и создает профиль.

Вы можете создать аналитический отчет в реальном времени для просмотра результатов выбранных задач и информации выбранных профилей.

  1. Открытая грань QVR.
  2. Перейти к отчету.
  3. Укажите следующую информацию.

    Поле

    Действие

    Задача

    Выберите одну или несколько задач.

    Дата начала и дата окончания

    Выберите дату начала и дату окончания, чтобы указать временной диапазон.

    Профили

    Выберите один или несколько профилей.

  4. Щелкните Поиск.

QVR Face генерирует аналитический отчет в соответствии с заданными критериями. Вы можете выбрать профиль для просмотра деталей и дальнейшего анализа этого человека.

People and Places in Photos для Mac: полное руководство

Приложение «Фото» для Mac позволяет легко и удобно упорядочивать и искать изображения и видео, а альбом «Люди» и «Места» позволяют находить людей, живущих в ваших любимых местах.

Вот как использовать «Люди и места в фотографиях» для Mac!

Как создать новый профиль людей

Если вы не видите профиль, который хотите добавить, вы можете сделать это вручную на Mac.

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Выберите изображение с лицом человека, для которого вы хотите создать профиль.
  3. Нажмите кнопку «Информация» в верхней правой части окна «Фотографии». Он выглядит как i с обведенным кружком.

  4. Нажмите кнопку Добавить рядом с Добавить лица .
  5. Переместите кружок на лицо человека, для которого вы хотите создать профиль.
  6. Нажмите Нажмите, чтобы присвоить имя .

  7. Имя человека . Если имя есть в ваших контактах, оно появится в предложенном списке.
  8. По завершении нажмите кнопку Закрыть в информационном окне.

  9. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  10. Выберите новый профиль Люди .
  11. Нажмите Подтвердить дополнительные фотографии , чтобы увидеть, зарегистрировало ли приложение «Фотографии» автоматически какие-либо дополнительные изображения с этим человеком в нем.

Возможно, вам придется немного подождать, пока приложение «Фотографии» обновится, прежде чем вы сможете подтвердить дополнительные фотографии. Если после обновления приложение «Фото» по-прежнему не распознает лицо человека для добавления в его профиль, вы можете вручную добавить изображение в профиль «Люди».

Как объединить людей в один профиль

Возможно, вы уже заметили, что в вашем альбоме «Люди» есть несколько профилей для одного и того же человека.

Если вы создали профиль на Mac и на iPhone, они могут некорректно объединиться при синхронизации обоих устройств. Вы можете вручную объединить профили.

VPN-предложения: пожизненная лицензия за 16 долларов, ежемесячные планы за 1 доллар и более

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  3. Щелкните один профиль , чтобы выбрать его.

  4. Удерживая клавишу Command, щелкните другой профиль , чтобы выбрать оба.
  5. Щелкните правой кнопкой мыши или щелкните, удерживая клавишу Control, чтобы открыть меню параметров.
  6. Нажмите Объединить [число] Люди .
  7. Щелкните Да , чтобы подтвердить, что это один и тот же человек, и вы хотите объединить профили в один.

Как вручную добавить изображение в профиль людей

Приложение «Фотографии» могло не идентифицировать фотографии с тем же человеком на них, которые есть в вашем альбоме «Люди».Вам не нужно ждать, пока приложение «Фото» определит и добавит изображение в профиль «Люди». Вы можете сделать это вручную!

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Выберите изображение с лицом человека, которого вы хотите добавить в профиль «Люди».
  3. Нажмите кнопку «Информация» в верхней левой части окна «Фотографии». Он выглядит как i с обведенным кружком.

  4. Нажмите кнопку Добавить рядом с Добавить лица .
  5. Переместите кружок на лицо человека, для которого вы хотите создать профиль.
  6. Нажмите Нажмите, чтобы присвоить имя .

  7. Имя человека . Если имя есть в ваших контактах, оно появится в предложенном списке.
  8. По завершении нажмите кнопку Закрыть в информационном окне.

После присвоения имени фотография будет добавлена ​​в профиль человека в альбоме «Люди».

Как назвать или переименовать профиль людей

Если профиль безымянный или имеет неправильное имя, вы можете вручную назвать или переименовать его.

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  3. Дважды щелкните профиль , который вы хотите назвать или переименовать.

  4. Щелкните имя или Безымянный в правом верхнем углу окна профиля.
  5. Введите имя , которое вы хотите использовать. Если человек есть в ваших контактах, он будет отображаться как предлагаемое имя.

  6. Нажмите Далее .
  7. Щелкните Done , чтобы подтвердить, что это новое имя, которое вы хотите связать с этим человеком.

Как добавить в избранное профиль людей

У вас есть любимый человек, которого вы все время хотите видеть? Вы можете разместить их в верхней части раздела альбомов «Люди», чтобы их было очень легко найти.

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  3. Щелкните по сердцу в профиле, который хотите добавить в избранное.

Избранный профиль переместится в раздел избранного вверху страницы.

Как просмотреть слайд-шоу профиля людей

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  3. Дважды щелкните профиль , для которого вы хотите просмотреть слайд-шоу.

  4. Нажмите кнопку воспроизведения в верхнем левом углу окна фотографий.

  5. Выберите стиль слайд-шоу по вашему желанию.
  6. Нажмите Воспроизвести слайд-шоу .

Как выбрать определенную ключевую фотографию для профиля людей

Apple автоматически выбирает фотографию в качестве ключевого изображения для профиля человека, но вы всегда можете выбрать лучшее.

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  3. Дважды щелкните профиль , для которого нужно изменить основную фотографию.
  4. Выберите фотографию , которую вы хотите использовать в качестве ключевой фотографии (не щелкайте ее дважды). Помните, что будет показано только лицо человека, а не все изображение.
  5. Щелкните правой кнопкой мыши или удерживая клавишу Control на фотографии .
  6. Нажмите Сделать ключевую фотографию в раскрывающемся меню.

Лицо, отмеченное как человек в профиле, теперь будет ключевой фотографией в альбоме «Люди».

Как убрать картинку из профиля

Иногда Apple ошибается и назначает фотографию профилю человека, когда человека на самом деле нет на фотографии. Эти шаги также хороши для изображений, когда человек не находится в фокусе фотографии, поэтому вы не хотите, чтобы он был в профиле.

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  3. Дважды щелкните профиль , из которого вы хотите удалить фотографию.
  4. Выберите фотографию , которую вы хотите удалить (не нажимайте на нее дважды).
  5. Щелкните правой кнопкой мыши или удерживая клавишу Control на фотографии .
  6. Нажмите на [имя] отсутствует на этой фотографии .

К сожалению, удалить сразу все имена с фотографии нельзя; вам нужно будет выполнить указанные выше действия в каждом профиле, с которым связана фотография.

Как убрать из избранного профиль «Люди»

Итак, ваша лучшая подруга больше не ваша лучшая подруга и, следовательно, больше не ваша любимая. Без проблем!

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  3. Щелкните по сердцу в профиле, который хотите убрать из избранного.

Профиль человека вернется вниз вместе с остальными не очень специальными профилями людей.

Как полностью удалить профиль «Люди»

Итак, не только ваша лучшая подруга не ваша лучшая подруга, но и вы действительно не хотите больше смотреть на их лицо. Вы можете удалить профиль, созданный вами или приложением Фото.

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните альбом People на боковой панели в разделе Library .
  3. Выберите профиль , который вы хотите удалить (не нажимайте на него дважды).
  4. Щелкните правой кнопкой мыши профиль или щелкните его, удерживая клавишу Control.
  5. Нажмите Удалить этого человека .

Этот профиль … пуф … исчезнет из альбома «Люди». Однако фотографии не будут удалены из вашего приложения «Фото». Вам придется удалить фотографии из своей библиотеки.

Как найти места в приложении «Фото»

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните Помещает в левую строку меню.

Появится карта со всеми фотографиями, которые вы сделали по всему миру.

Как просматривать фотографии в Местах в приложении Фото

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните Помещает в левую строку меню.

  3. Щелкните на нужном месте фотографии .
  4. Дважды щелкните фотографию , если вы хотите увидеть ее в увеличенном виде.

Как изменить местоположение определенной фотографии в приложении «Фото»

  1. Запустите приложение Photos на вашем Mac.
  2. Щелкните Помещает в левую строку меню.

  3. Нажмите на фото , которое вы хотите изменить.
  4. Щелкните правой кнопкой мыши или удерживайте Control и щелкните фотографию .

  5. Нажмите , чтобы получить информацию .
  6. Щелкните местоположение , которое отображается в нижней части меню.

  7. Введите новое местоположение фотографии. Ваша фотография теперь появится в разделе «Места» в другой области карты.

Вопросы?

Дайте нам знать в комментариях ниже!

Добавление профилей

Для Enterprise Edition

Записи списка наблюдения называются профилями.Вы можете иметь до 5000 профилей во всех списках наблюдения на сайте. Избегайте создания нескольких профилей одного и того же человека.

Совет: Хороший профиль похож на фотографию на паспорт — фронтальное изображение лица человека с высоким разрешением, включая плечи и некоторое расстояние над макушкой.

  1. В меню «Новая задача» выберите «Настройка сайта».
  2. Щелкните название сайта, затем щелкните Списки Face Watch.
  3. Выберите список наблюдения, затем нажмите «Добавить профили».
  4. Выберите изображения профиля для загрузки. Используйте клавиши Ctrl и Shift для выбора нескольких файлов.
  5. Щелкните «Открыть».
  6. Отображается ход загрузки.Если в процессе загрузки возникнут какие-либо ошибки, они появятся в экспортируемом списке.

  7. Нажмите «Закрыть».

Добавление профиля из записанного видео

Вы можете добавлять профили из записанного видео с любой камеры на лицензированном сайте, даже если это не активировано.

  1. На вкладке «Просмотр» или в результатах Avigilon найдите интересующего человека. Лучше всего подойдет изображение на лицевой стороне.
  2. В правом верхнем углу панели изображений щелкните.
  3. Щелкните и перетащите, чтобы выбрать эталонное изображение. Идеально подходит квадратная коробка, которая включает плечи человека и находится на некотором расстоянии от макушки.
  4. В следующем диалоговом окне опишите интересующего человека.
    • Краткое описание: — Определяет интересующего человека в результатах поиска событий и событиях «Фокус внимания». Используйте уникальное описание для каждого профиля.
    • Длинное описание: — Отображается при просмотре результатов поиска по событию или события «Фокус внимания». Предоставьте дополнительную информацию об интересующем вас человеке, например, что должны делать операторы при обнаружении совпадения.
  5. Выберите список наблюдения, в который нужно добавить профиль.
  6. Щелкните OK.
  7. Уведомление подтверждает, что изображение поставлено в очередь на добавление.

Статус и качество профиля

Выберите профиль, чтобы увидеть его статус и качество справа.

Если сервер не может обработать изображение, оно отображается в списке ошибок:

  • — В ожидании. Если обработка занимает больше пары минут, сервер ACC или служба аналитики ACC могут быть недоступны.
  • — Отклоненный.Сервер не может подключиться к службе аналитики ACC, это другая версия, или изображение не было загружено. Это также может произойти, если система не смогла обнаружить лицо, было обнаружено несколько лиц или разрешение изображения низкое.
  • — Статус неизвестен.

После обработки профили хорошего, среднего или плохого качества будут использоваться для обнаружения совпадений по всему сайту.Качество профиля влияет на производительность сопоставления, поэтому, если возможно, замените профили низкого качества.

Что ваше фото в профиле говорит о вашей личности, согласно науке

Вы можете поспорить, что парень, держащий доску для серфинга, на улице и холоден, тот, что в металлической футболке, нет, а девушка, делающая пухлое селфи-лицо, выглядит наверное изрядно озабочен своей внешностью. Но помимо такой очевидной любительской детективной работы, что еще вы можете узнать о человеке, просто взглянув на его фотографию в соцсети?

Согласно науке, намного больше, чем вы можете себе представить.

Огромное количество исследований показывает, что люди обладают странной способностью оценивать личности друг друга только с первого взгляда (это одна из причин, по которой первое впечатление так важно и так долго). И новое исследование показывает, что для этого нам даже не нужно встречаться с кем-то лично. Часто бывает достаточно беглого взгляда на Facebook (или Tinder).

Черты характера «Большой пятерки» и ваше изображение в профиле

То, что астрология для женских журналов и Майерс-Бриггс — для корпоративного найма, «Большая пятерка» — для научных дискуссий о личности.Проверенная исследованиями система классификации личностей оценивает людей по пяти параметрам: интроверсия-экстраверсия, открытость новому опыту, сознательность, покладистость и невротизм.

Оказывается, одного беглого взгляда на вашу фотографию в Твиттере достаточно, чтобы кто-то достаточно точно оценил вас по многим из этих параметров, как показывает новое исследование, проведенное PsyBlog. Вот что обнаружили исследователи, сравнив научный анализ личностей тысяч участников с изображениями их профилей в социальных сетях:

  • Добросовестность: «Более сознательные люди использовали изображения, которые были более естественными, красочными и яркими.Они выражали больше всего эмоций среди всех разных типов личности «, — объясняет PsyBlog.
  • Открытость: Потрясающие фотографии, как правило, принадлежали тем, кто был очень открыт (эта черта тесно связана с творчеством). Картинки были более контрастными и в целом были более артистичен или необычен. Если лицо занимает больше кадра, чем обычно, это тоже хороший признак открытости.
  • Экстраверсия: Здесь никаких сюрпризов: экстравертов часто показывали в окружении других, использовали красочные фотографии и широко улыбались.
  • Невротизм: Простая фотография с небольшим количеством цветов — признак высокого невротизма. «Люди с более высоким уровнем невротизма … с большей вероятностью будут показывать пустое выражение или даже прятать свое лицо», — добавляет PsyBlog.
  • Приятность : Оказывается, хорошие люди — не лучшие фотографы. «Очень приятные люди публикуют относительно плохие фотографии самих себя … но они, вероятно, улыбаются, а фотографии яркие и живые», — показало исследование.

Как вы думаете, часто ли можно получить хорошее первоначальное представление о чьей-либо личности, просто просмотрев аватарку? И если да, совпадают ли эти выводы с вашими личными наблюдениями?

Мнения, выраженные здесь Inc.com — их собственные обозреватели, а не сотрудники Inc.com.

10 лучших советов по фотографиям профиля и портретам на основе научных данных

Планируете ли вы сделать новое фото профиля или публичный снимок в голову? Или вы пытаетесь выбрать лучший снимок из группы возможных снимков? Есть удивительная наука, которая поможет вам спланировать съемку и выбрать победителя.

Самое лучшее в этих советах то, что их действие почти всегда неосознанно. Зритель не осознает, что ваша фотография выглядит более достоверной или более привлекательной из-за содержания или композиции.И ваш фотограф, вероятно, не знает большинства из них.

Возьмите мой бесплатный контрольный список хэдшотов!

1. Уроки фото профиля да Винчи

Если вы не увлечены искусством и портретной живописью, вы, вероятно, никогда не замечали, что на протяжении веков художники предпочитали показывать левую сторону лиц своих объектов.

Один сборник исследований показал, что для женщин смещение составляло до 78% .Мужские портреты были менее искажены, но все же смещены в левую сторону не менее 56%.

Ученые из Университета Уэйк-Форест провели серию экспериментов, которые показали как сознательное, так и бессознательное предпочтение изображений, показывающих левую часть лица испытуемого. Предпочтение левой стороны было верным как для словесных заявлений о предпочтениях, так и для бессознательного расширения зрачков.

Что происходит? Наши лица и выражения не идеально симметричны, и отчасти причина в том, что наши правое и левое полушарие мозга не имеют одинаковых функций.Правое полушарие контролирует левую сторону нашего тела и также больше связано с эмоциями. Большинство ученых, изучавших предпочтение изображений с левой стороны, пришли к выводу, что левая сторона наших лиц выражает больше эмоций .

Одна из причин, по которой художники предпочитают изображать мужчин с правой стороны чаще, чем женщин, заключается в том, что менее эмоциональная правая сторона может восприниматься как более доминирующая и самоконтроль. Другое исследование рассматривало рисунки Леонардо да Винчи и показало, что предметы, изображенные на изображениях с правой стороны, считались более «сильными» и «активными».”

Рекомендация. Если вы не чувствуете потребности проявить самообладание и силу, используйте изображение, подчеркивающее левую сторону вашего лица. Это сделает вас немного привлекательнее и, возможно, доступнее.

Исследование: одна сторона лица помогает вам выглядеть лучше. #Neuromarketing pic.twitter.com/6pAgM0X9qr Нажмите, чтобы твитнуть

2. Следите за глазами

Хотите быть более привлекательным и заслуживающим доверия хотя бы на фото в профиле? Изображение с большими зрачками подойдет.


Испытуемых попросили оценить видеоизображение человека на предмет доверия. Без ведома испытуемых исследователи в цифровом виде изменили размер зрачков человека на экране. Мало того, что испытуемые считали этого человека более заслуживающим доверия, когда его зрачки были больше, собственные зрачки испытуемых расширялись, чтобы соответствовать изображению на экране.

Освещение для фотосессии часто работает против вас с точки зрения размера зрачка, поскольку яркий свет заставляет ваши зрачки сужаться.Так же делайте предварительные вспышки для предотвращения красных глаз.

Рекомендация. Что касается учеников, чем больше, тем лучше. Чтобы повысить доверие, увеличьте размер зрачков на фото профиля. Ваш фотограф может уменьшить эффект крошечного зрачка с помощью пилотного света низкого уровня. Или сделайте то, что сделали ученые — увеличьте зрачки с помощью инструментов цифрового редактирования.

10 лучших способов взломать фотографию вашего профиля, основанных на научных данных. #Neuromarketing pic.twitter.com/6pAgM0X9qr Нажмите, чтобы твитнуть

3.Что такое лимбальное кольцо?

Если вы не офтальмолог или не чемпион Jeopardy, возможно, вы не знаете, что такое лимбальное кольцо. Фактически, это темный край по периметру радужной оболочки глаза, который образует границу с белой окружающей областью. Другой набор экспериментов (также описанных в книге «Глаза — дверь к доверию. Привлекательность тоже») показал, что более толстое лимбальное кольцо делает людей более привлекательными для зрителей противоположного пола. Ученые предположили, что более толстое лимбальное кольцо является маркером молодости и здоровья.

Рекомендация. Пока у вас есть Photoshop, позволяющий настроить размер зрачков, подумайте о том, чтобы улучшить лимбальное кольцо. Это может сделать фото вашего профиля более привлекательным.

4. Можете ли вы сказать сыр?

Стоит ли улыбаться перед фото профиля? Было бы лучше серьезное выражение лица?

Очевидно, это решение частично зависит от сознательного образа, который вы хотите изобразить. Кандидат на высшую судебную должность, вероятно, не хочет, чтобы фотография застала ее посреди громкого хохота.Но и здесь наука может иметь значение.

В одном исследовании Брайана Кнутсона изучалось, как выражение лица на фотографии влияет на восприятие «доминирования» и «принадлежности». Это два показателя, которые используют психологи, интересующиеся социальной организацией. Принадлежность — это положительная характеристика, указывающая на такие факторы, как дружелюбие, открытость и необходимость взаимодействия с другими.

Улыбающиеся изображения высоко оцениваются как по доминированию, так и по принадлежности. Вероятно, именно в этом квадранте хочет оказаться большинство из нас, когда его видят потенциальные клиенты, деловые партнеры и т. Д.Изображения, в которых субъект проявлял гнев или отвращение, также получали высокие оценки за доминирование, но были низкими по принадлежности. Хотя такие очевидные проявления негативных эмоций не характерны для хедшотов или изображений в социальных сетях, очень суровое / серьезное изображение, скорее всего, будет иметь аналогичные характеристики.

Большинство из нас не выбрало бы изображение профиля, показывающее печаль или страх. Работа Кнутсона показывает, почему: изображения с такими эмоциями получали низкие оценки как по доминированию, так и по принадлежности.

Рекомендация. Включите уверенную улыбку на своей фотографии профиля. Увеличивая свое доминирование и уровень принадлежности, вы будете казаться тем человеком, с которым должны общаться другие.

Возьмите мой бесплатный контрольный список хэдшотов!

5. Поверь мне, я улыбаюсь

Улыбающиеся изображения в профиле тоже вызывают доверие. Как я описал в своей книге «Бессознательное доверие, сформированное за миллисекунды», исследование Николааса Остерхофа и Александра Тодорова из Принстона показало, что лицо с улыбающимся ртом и слегка удивленными бровями заслуживают большего доверия, чем нейтральные или хмурые лица.

В этом посте также упоминается исследование первых впечатлений. Хотя мы формируем их за миллисекунды, они могут удивительно медленно изменяться после того, как сформировались.

Рекомендация. Если ваша цель — завоевать доверие, небольшая улыбка на фото вашего профиля может быть более эффективной, чем широкая. И проверьте свои брови. Легкий удивленный взгляд немного искривляет их, чтобы еще больше увеличить доверие.

Исследования: улыбка увеличивает привлекательность и доверие. #Neuromarketing pic.twitter.com/fsnaCAXBAD Щелкните, чтобы написать твит

6.Get Smart

Обычно желательно, чтобы вас считали умным, и оказывается, что вы также можете повлиять на свой воспринимаемый интеллект с помощью своей фотографии в профиле. И снова ответ — улыбка. Исследование 2014 года обнаружило:

Лица, которые воспринимаются как высокоинтеллектуальные, довольно вытянутые, с большим расстоянием между глазами, большим носом, небольшим загнутым вверх уголками рта и более острым, заостренным, менее округлым подбородком.

Хотя некоторые из этих черт лица не поддаются контролю, легкая улыбка достигается легко.

Одним из странных открытий этого исследования было то, что зрители могли фактически предсказать интеллект мужчин-субъектов по их фотографиям, в то время как для женщин-субъектов не было никакой корреляции между прогнозируемым интеллектом и фактическим IQ.

Рекомендация. Маленькая улыбка может заставить вас казаться умнее (и, как отмечалось выше, более надежным), в то время как широкая улыбка может усилить ваше доминирование и дружелюбие. Увеличивайте или уменьшайте улыбку в зависимости от того, какое впечатление вы пытаетесь произвести.

7. Когда парням не следует улыбаться

Есть одна область, в которой улыбка работает на женщин, но не на мужчин — сексуальное влечение. В одном исследовании под забавным названием «Счастливые парни заканчивают последний», испытуемые одного пола просматривали фотографии другого пола. Фотографии отображали разные эмоции. Затем испытуемые оценивали, насколько привлекательными были изображенные люди.

В то время как счастье было самой привлекательной эмоцией для фотографий женщин, просматриваемых мужчинами, оно было одним из наименее привлекательных для мужчин, когда их смотрели женщины.Как ни странно, стыд и гордость были почти одинаково привлекательными мужскими эмоциями.

Рекомендация. В то время как улыбка почти всегда положительна для фотографий профиля, мужчинам, чьи интересы включают свидания, следует смягчить счастливую улыбку. А еще лучше сохранить открытую улыбку для профессиональных сайтов, таких как LinkedIn, и поэкспериментировать с менее счастливыми образами на сайтах знакомств. Женщины могут улыбаться независимо от своих профессиональных или личных целей.

Возьмите мой бесплатный контрольный список хэдшотов!

8.Смотри на меня!

Приходилось ли вам когда-нибудь фотографировать, чтобы вы смотрели не в камеру, а на что-то другое? Может быть, ее рука или какой-то далекий предмет? Это может быть художественное фото, но может быть не лучшим выбором для аватара. Ученые из Великобритании и Австралии обнаружили, что наиболее привлекательным был прямой взгляд .

Зрители предпочитали фотографии, на которых объект смотрел прямо в камеру, и оценивали эти объекты как более привлекательные. Это предвзятое отношение к фотографиям с прямым или отведенным взглядом, как для привлекательных, так и для менее привлекательных объектов.(Я представляю себе объявление в газете университетского городка, в котором говорилось: «Для психологического эксперимента нужны непривлекательные люди. Подайте заявку с фотографией».)

Исследователи расценили прямой взгляд как социальный сигнал, указывающий на желание установить связь со зрителем.

Куда должны смотреть ваши глаза на фото профиля? Наука вам подсказывает. Нажмите, чтобы твитнуть

Рекомендация. Если у вас нет веской причины смотреть в другую сторону, смотрите в камеру. Вы будете более привлекательными, независимо от того, насколько вы красивы / красивы.Или нет.

9. Фотосессия «Час коктейлей»?

Этот результат исследования может вас удивить. Исследователи фотографировали субъектов при трех условиях употребления алкоголя: совсем без алкоголя, в низкой и высокой дозе. (Для ясности: алкоголь употребляли испытуемые, а не исследователи. Насколько нам известно.) Затем ученые попросили других испытуемых оценить фотографии и оценить привлекательность изображенного человека.

Удивительно, но испытуемые, потреблявшие умеренное количество алкоголя, получили самые высокие оценки привлекательности.Испытуемые с высокими дозами алкоголя были наименее привлекательными.

Почему выпивка делает вас привлекательнее? Исследователи предположили, что испытуемые могли быть немного более расслабленными или что румянец добавлял яркости их изображению.

Очевидно, что правильная доза является важным фактором и зависит от веса человека. Для получения дополнительной информации см. Хотите стать более привлекательным? Наука говорит: выпей.

Рекомендация. Если у вас нет проблем с напитком для взрослых, подумайте о «низкой дозе» перед следующей фотосессией.Конечно, не переусердствуйте — проверьте таблицу ниже, чтобы определить оптимальную сумму, и прочтите мою исходную публикацию для получения более подробной информации.

10. Не будь идиотом

Наука дает, а она забирает. Теперь, когда у вас есть разрешение насладиться бокалом пино-нуара перед следующей фотосессией, я собираюсь рассказать вам об отрицательной стороне алкоголя, связанной с вашим аватаром.

Вы, вероятно, любите повеселиться и живете полной жизнью. Так почему бы не показать, что вы не работаете круглосуточно и без выходных, выпив бокал хорошего вина за зрителей своего профиля? На самом деле, вам лучше выпить этот напиток, чем использовать его на фото профиля.

В моей статье Forbes «Доказательство: алкоголь делает вас (взгляд) немым» я описываю исследование, которое показало, что испытуемые, которые просматривали идентичные фотографии людей с алкоголем и без него, оценивали первых как более низкий уровень интеллекта.

Авторы оригинального исследования назвали это явление «предвзятым отношением к идиотам». Они думают, что у зрителей алкоголь ассоциируется с когнитивными нарушениями. Даже при отсутствии какого-либо нарушения поведения или даже потребления, когнитивные нарушения, содержащиеся в стакане, передаются его незадачливому владельцу.

Сохраните изображение, на котором вы наслаждаетесь маргаритой в удивительном кафе на берегу океана, для своих друзей на Facebook. Не употребляйте алкоголь в своих фотографиях в профиле, если вы не являетесь профессиональным сомелье, основателем пивоварни или имеете аналогичную причину, чтобы продемонстрировать свое взрослое понимание напитков.

Бонус! 11. Смоделируйте эмоции, которые хотите вызвать

Мы уже слышали о преимуществах улыбки. Но, возможно, вы хотите, чтобы ваши зрители испытали определенные эмоции. Может быть, вы хотите рассердить их, как многие политики стремятся поступить с избирателями.В этом случае фотография с той же эмоцией может иметь такой эффект.

Исследование, проведенное в Швеции, показало, что испытуемые видели очень короткие изображения значков лиц с разными выражениями — счастливым, нейтральным и злым. Изображения показывались всего 30 миллисекунд, слишком медленно, чтобы испытуемые могли их сознательно обработать. Тем не менее, лицевые мышцы испытуемых сокращались, имитируя эмоции, которые они видели.

Мы знаем из работы Экмана и других, что наши лицевые мышцы могут изменить наше эмоциональное состояние, чтобы оно соответствовало нашему, поэтому если лицо зрителя сморщится от гнева, он, как правило, разозлится еще больше, чем раньше.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.