Рисование человека пропорции: Откуда у человека ноги растут? Ошибки при рисовании сидящей фигуры.

Понимание пропорций от Nsio на DeviantArt

Десятый туториал уже. Я уже довольно много их рисовал.

Хотя анатомия важна при рисовании человеческих персонажей, она не так важна, как пропорции. Фактически, вы можете продвинуться довольно далеко, даже не зная об истинной анатомии.

Когда я начал рисовать, я начал с пропорций, а не с анатомии. Я хотел быстро рисовать человеческие персонажи, поэтому изучение пропорций было намного быстрее, чем изучение анатомических деталей.Я тоже пробовал изучать анатомию, но быстро понял, что у меня нет понимания, чтобы по-настоящему понять, что там происходит. Я не видел, так сказать, общей картины. Уметь рисовать детали бесполезно, если я не могу соединить несколько деталей вместе, чтобы получился хороший рисунок. Поэтому вместо этого я начал с общих пропорций тела.

Теперь, когда у меня почти все пропорции, я начал гораздо лучше понимать анатомию. Я начал видеть взаимосвязь отдельных деталей.Теперь самое время изучить эти детали одну за другой и добавить их в свои рисунки.

Симметрия и масштаб
Что на самом деле означают «пропорции»? Я понимаю пропорции как А.) относительность размеров объекта и Б.) отношения между группой объектов в отношении положения, ориентации, размера, формы, масштаба и т. Д. Скажем, я рисую два куба, один большой и один маленький. . Поскольку они кубы, пропорции такие же, только масштаб другой. Кроме того, каждая сторона куба имеет одинаковые пропорции.Пространство между двумя кубиками также имеет свои пропорции в зависимости от расположения кубиков (так называемое отрицательное пространство). Если я растягиваю или иным образом манипулирую одним из кубиков, их пропорции больше не будут прежними (очевидно).

То же самое применимо к людям и отдельным частям тела.

Прежде чем мы углубимся в человеческие пропорции, хорошо вспомнить, что, попросту говоря, мы очень симметричные существа. Вероятно, можно было бы возразить, что утверждение о том, что мы симметричны, неверно.Вероятно, этот человек считает слово «симметрия» абсолютно симметричным. Это не то, что мне нужно. По-прежнему существует определенная симметрия, которую необходимо учитывать. Например, рисование персонажа с разной длиной или размером рук или ног маловероятно или желательно. Если это так, то хорошо, но тогда это должно быть обосновано, чтобы не возникало сомнений в намерении.

У нас есть (как правило) два глаза, два уха, две руки и две ноги, которые расположены примерно на одинаковом расстоянии от центральной линии нашего тела.У нас также есть один нос, один рот, одна шея, один пупок и одно определенное место в значительной степени вдоль центральной линии нашего тела. Это довольно очевидно, но очень часто игнорируется на рисунках начинающих. Маловероятно, что это сделано намеренно, потому что на самом деле увидеть относительное расположение этих элементов, но правильно их нарисовать не так просто.

Когда я рисую человеческие фигуры, я ищу ориентиры и средние линии / точки. Если элемент не расположен ни на одном из них, я начинаю искать точки смещения относительно упомянутых точек.Поскольку я так долго рисовал, у меня появилось чувство «области приближения». Тем не менее, я могу сказать, что что-то должно быть расположено в определенной области. С некоторыми элементами я могу сказать точное положение, в то время как с другими область намного больше, поэтому требуется больше усилий, чтобы найти правильное размещение. В любом случае, эта область приближения работает только тогда, когда есть что-то в качестве ссылки. Например, мне сначала нужно нарисовать голову, прежде чем я смогу разместить один из глаз в ее приблизительном месте.Когда меня устраивает его положение, я ищу область приближения другого глаза. Я знаю, что глаза расположены симметрично, поэтому я могу использовать первый глаз и центральную линию в качестве ориентира, чтобы разместить глаз на этом месте.

Это, конечно, намного сложнее, когда объект больше не виден прямо спереди. Даже если объект виден под другим углом обзора, чем непосредственно спереди, он сохраняет свою симметрию. Это требует понимания трехмерной природы нашего мира.

Основные пропорции тела
Здесь я попытался нарисовать женские и мужские персонажи рядом друг с другом, чтобы проиллюстрировать разницу между ними. Обратите внимание, что это, вероятно, не совсем верно. Они основаны на моем нынешнем понимании, и я не могу сказать, что они полностью лишены моих личных предпочтений или взглядов на женские и мужские тела. В любом случае, они пока делают свою работу.

Я уже сделал небольшой урок об использовании головы в качестве меры.Это очень удобно при выборе предполагаемых пропорций персонажей. Короче говоря, количество голов, которые вы кладете друг на друга, определяет пропорции тела. Рост обычного взрослого человека составляет около 7 голов. Стоит отметить, что «высота головы» — это не какая-то конкретная мера, а отношение размера головы персонажа к росту персонажа. Тем не менее, персонажи могут иметь разную «высоту головы», но при этом иметь одинаковый физический рост. Здесь я нарисовал обоих персонажей высотой в 7 голов, но мужской персонаж немного выше, потому что его голова немного больше, чем у женщины.Я хотел сохранить «высоту головы» такой же, чтобы было легче увидеть сходство и различие между полами.

В целом женское тело более изящное и пышное, чем мужское. Жир делает формы гладкими и округлыми. Мужские тела более крепкие и тяжелые, имеют более угловатые формы и более заметны мускулы. Самая большая разница между женскими и мужскими персонажами, вероятно, заключается в силуэте туловища. У женщин центр массы тела обычно находится вокруг таза, в то время как у мужчин плечи шире, а центр массы тела находится выше вокруг груди.Вы можете подумать, что если бы тела были упрощены в треугольники, острие было бы направлено вверх с женским телом (изображая широкие бедра) и вниз с мужским телом (изображая широкие плечи).

Существует столько же типов телосложения, сколько существует людей в мире, поэтому пропорции здесь просто для того, чтобы дать общее представление. Стоит отметить, что если вы рисуете персонажа с другой «высотой головы», чем 7 голов, показанные здесь правила нельзя использовать напрямую. Обычно я предпочитаю рисовать своих персонажей высотой 5-6 голов.Когда вы познакомитесь с основными телами, вы можете начать преувеличивать и изменять тела. Кстати, я пробовал рисовать разные типы тел сплошным цветом вместо линий. Получилось довольно весело, так что вы тоже можете попробовать. Я обнаружил, что формы легче воспринимать как сплошные цвета. Мне очень нравится инопланетянин

Куда ты смотришь?
Если вы хотите получить правильные пропорции, вам нужно много смотреть на свой рисунок. Фактически, когда вы рисуете часть тела, вам следует искать ориентиры, а не смотреть на кончик пера.Как я уже сказал, я ищу ориентиры. Например, если я уже нарисовал одну руку, я смотрю на нее, пока рисую вторую руку, чтобы добиться тех же пропорций. Если вы хотите, чтобы руки и ноги имели пропорции, соответствующие туловищу, вам нужно видеть туловище в любой момент времени.

Вот почему я рекомендую практиковать традиционно. Когда вы рисуете своего персонажа на бумаге, вы всегда можете видеть его полностью. На экране ПК часто бывает трудно увидеть весь рисунок из-за ограничений экрана.Я сам заметил, что, когда рисую на планшете, я обычно рисую действительно длинные ноги. Это потому, что я не могу видеть верхнюю часть тела, пока рисую ноги. Это наиболее частая проблема, которую мне нужно исправить на моих чертежах. Итак, если вы все еще собираетесь рисовать на планшете, время от времени уменьшайте масштаб и проверяйте, все ли в порядке.

Если вы склонны рисовать тело или его части слишком длинными или толстыми, попробуйте нарисовать противоположное. Способ практиковать пропорции — это попробовать крайности: правильные пропорции находятся где-то посередине.Я часто этим занимаюсь, когда тренируюсь. Если вы работаете в цифровом формате, убедитесь, что вы используете собственное разрешение экрана. Неправильное соотношение сторон экрана может привести к непреднамеренному искажению рисунков.

Рисование персонажа

Хорошо, это в значительной степени «нарисуйте несколько кругов, а затем нарисуйте остальную часть чертовой совы».

Я часто рисовал такие практики, когда я рисовал руководящие принципы для персонажей ростом 5-6 голов, а затем рисовал ее спереди, сбоку и сзади.Руководящие принципы помогли проверить, что все изображения персонажей имеют одинаковый рост и пропорции. Это действительно полезная практика, поэтому рекомендую попробовать. Это также полезно для тренировки трехмерного мышления, когда вам нужно подумать, как все будет выглядеть с разных сторон. Если вы хотите большего, попробуйте нарисовать своего персонажа сверху и снизу, используя виды спереди, сбоку и сзади в качестве ориентира.

Если вы не хотите рисовать горизонтальные направляющие, это тоже хорошо.Просто обозначьте головы короткой линией, чтобы было видно, куда вы собираетесь рисовать. Обратите внимание, что я отметил точку промежности. Если вам нравятся более длинные ноги, расположите промежность по более высокой точке. Обратите внимание, что вам нужно соответствующим образом масштабировать туловище немного меньше (это также увеличивает длину более длинных ног). Так как я предпочитаю немного более короткие пропорции, я стараюсь рисовать ноги короче, поэтому использую нижнюю отметку.

Когда вы нарисовали голову, подтяните туловище к промежности. Пока что нарисуйте одну из рук в упрощенном виде, потому что вам может потребоваться изменить пропорции тела.Таким образом, вы можете: А) не тратить слишком много времени на руку (-и), рискуя потерять ее при сохранении пропорций и Б). нарисуйте руку (-и), используя неподвижный торс в качестве ориентира. Это просто безопасное усилие, попробуйте сначала вытянуть руки, если хотите.

Затем нарисуйте одну из ног, подойдет любая. На данный момент у вас уже есть довольно хорошее предварительное представление о пропорциях тела. Если вы обнаружите, что тело или его части выглядят слишком тонкими / длинными => толстите или укорачивайте соответствующую часть тела. Если он выглядит слишком толстым => удлините или сузите соответствующую часть тела.Если вы работаете в цифровом формате, вы можете использовать инструмент лассо для перемещения частей или свободное преобразование для масштабирования или наклона частей тела. Выберите подходящий метод в соответствии с пропорциями тела, чтобы масштаб частей тела соответствовал размеру. Если вы удлиняете толстую часть тела, вы можете сделать ее тонкой, но она также станет больше. Точно так же, если вы укоротите малютку с тонким телом, вы можете сделать ее толще, но она также станет меньше.

Когда вы будете счастливы, нарисуйте остальные элементы. Теперь, когда тело, скорее всего, больше не изменится так сильно, безопаснее рисовать руки (особенно если они проходят через туловище).Не забудьте использовать уже нарисованные элементы в качестве ориентира. Если вы рисуете своего персонажа прямо спереди и работаете в цифровом формате, вы также можете отразить части тела или даже все тело. Однако стоит отметить, что когда вы тренируетесь, лучше все рисовать самому, а эффективность оставить для серьезных рисунков.

Когда вы закончите набросок, нарисуйте последний штриховой рисунок. Цифровые художники легко справляются со слоями. Помните, что ваша цель не в том, чтобы скопировать набросок.Уточните свой рисунок, когда почувствуете, что это уместно.

На этом пока все. Надеюсь, вам понравится эта часть «Объяснений Nsio»

9 Фактов о пропорциях рисунка (необходимо знать) | Mac H.

Девять вещей о пропорциях человеческого тела, которые вам нужно знать, если вы хотите рисовать людей.

Вы сильно расстраиваетесь, когда пытаетесь рисовать людей? Хотите ли вы узнать самые базовые теоретические факты об анатомии, чтобы улучшить их? Эта статья должна быть идеальной для ненавистников теории.Я составил обзор девяти простых пропорций.

Обзор:

I. Это всегда было оружие

II. Факты

1. Мужчины на 8 голов

2. Запомни линии

3. О голове

4. Вытянутые руки = рост

5. Руки <голова (слегка)

6. Шея = Рука

7. Ноги> Руки (НО …)

8. Промежность — середина

9. Стопа = 0,5 x Рука

III.Заключение

Позвольте мне сегодня начать с моей небольшой травматической истории из детства. Не волнуйтесь, это не будет настолько травматично, как вы думаете сейчас.

Это про искусство в школе. Я ненавидел это. Я действительно это сделал, и в моем последнем отчете из средней школы у меня даже было 4. В Америке это примерно равно D +. На самом деле я был не так уж плох, но поскольку я так ненавидел эту тему, я решил просто больше ничего не делать в искусстве.

Когда я рисовал или делал что-то, я не отправлял это.

Откуда взялась эта ненависть, о которой вы спрашиваете сейчас? Ну, я не умел рисовать. По крайней мере, так я повторял себе снова и снова, пока, наконец, не перестал серьезно относиться к художественному образованию.

По большей части это произошло из-за неспособности рисовать людей, потому что у меня никогда не было правильных пропорций. Можете ли вы относиться к этому так далеко? Надеюсь, я не единственный, кто так себя чувствовал в школе …

Я умел рисовать довольно приличные картинки, за исключением целых людей, за исключением рисования фигур с правильными пропорциями.Что бы я ни пробовал, всегда что-то было не так. Больше всего это были руки, которые я рисовал. Либо они были слишком длинными или слишком короткими, слишком широкими или слишком тонкими.

Я продолжал делать это неправильно, и у меня было очень мало терпения. Люди на моих рисунках почти всегда выглядели ужасно, и я не понимал, почему. Ответ чрезвычайно прост и в то же время неудобен:

Мне было лень изучать теоретический материал об искусстве.

Я не хотел мириться с тем фактом, что когда-нибудь мне придется изучить теорию, чтобы поправиться.Если честно, я даже не знал абсолютных основ, которые собираюсь вам рассказать. Так что не стесняйтесь не знать следующих фактов, но гордитесь собой.

Гордитесь тем, что не такой ленивый, как я. Гордитесь собой за то, что серьезно относитесь к рисованию. Это хобби, к которому нужно серьезно относиться, и именно этим вы занимаетесь.

Здорово, что ты здесь. Давайте вникнем в это.

Давайте начнем с 9 вещей, ради которых вы пришли сюда в первую очередь.Девять пропорций человеческого тела я считаю самыми основными. Вы должны знать их, прежде чем расстраиваться при рисовании человеческого тела.

Что, черт возьми, имеет в виду этот парень?

Хороший вопрос. Ответ прост. Изображение говорит более 1000 слов, по крайней мере, большую часть времени. Итак, позвольте мне показать вам изображение, которое лучше всего описывает без особого бла-бла, что я имею в виду.

Думаю, теперь вы понимаете, что рост человека среднего роста в восемь раз превышает рост обычной головы.Не знаю, как вы, но я считаю, что это очень легко запомнить. 8 голов = рост одного мужчины.

Женское тело — как вы уже, наверное, уже догадались — в среднем немного меньше мужского. Вы можете использовать 7 или 7,5 голов для роста женщины, как я обычно делаю, но, конечно, вы также можете использовать восемь.

Исключения подтверждают правило: некоторые женщины явно выше некоторых мужчин. Не определяйте рост ваших будущих женских и мужских рисунков на 8 и 7 длинах головы, а на отдельном человеке, которого вы хотите нарисовать.

Вам лучше привыкнуть к голове, потому что мы будем много говорить о размерах головы, измеряющих пропорции нашего тела.

Линии показывают высоту 8 голов, которые соответствуют форме человека. Они также указывают на определенные точки тела, которые нужно легко запомнить. Посмотрим, о чем это.

Очевидно, что первая линия показывает верх головы, а вторая линия ее низ или подбородок.

Третья линия почти точно представляет соски. Помните, все зависит от конкретного объекта, который вы рисуете. Если вы только начинаете и начинаете с теории пропорций, постарайтесь следовать этим основным принципам.

На одну голову ниже вы, скорее всего, найдете точку на теле человека, которая называется пупком. Разве это не так-то просто до сих пор? Я считаю, что измерение человеческих пропорций по размеру головы — это гениальный метод.

Думаю, с его помощью новичкам так легко правильно понять пропорции.По крайней мере, для меня это определенно сработало.

Пока мы на этом прямо сейчас … Форма женщины в этот момент будет немного похожа на середину песочных часов. По крайней мере, вы должны указать форму песочных часов, если хотите нарисовать здоровую женщину.

Следующая ступенька приведет вас к промежности. Во-первых, прежде чем вы захотите нарисовать там очень подробное пещеристое тело, вы можете просто обозначить его очень упрощенными линиями.

Шесть строк означает конец для ваших рук.Эта линия или немного выше — это то место, где обычно расположены кончики пальцев. Кстати, если вам интересно, где на самом деле начинаются руки, ответ находится где-то между второй и третьей строкой.

На половину головы дальше вы должны нарисовать верхнюю часть колен. Седьмая строка , однако, обозначает нижнюю часть колен. Вы можете сказать, что колени примерно на полголовы в высоту и полголовы в ширину.

Восьмая линия является сигналом для вас, что вы достигли середины голени, а это значит, что между восьмой и девятой линиями осталась только вторая половина голеней и ступни, которые вы можете рисовать.

Девятая линия представляет пол, если вы рисуете человека. Когда дело касается женщин, вам необходимо соответствующим образом отрегулировать линию пола. В зависимости от того, какой высоты вы хотите, чтобы набросок вашей женщины был, вы достигнете пола через семь или семь с половиной голов.

Что я также хочу добавить с точки зрения рисования женщины чуть меньшего размера, так это то, что вы должны обращать внимание на то, где концы определенных пропорций или выступающие точки расположены.

К сожалению, они не так хороши, как с восьмеголовым телом.Некоторые из них расположены немного выше линий, и расстояние между этими точками и соответствующей линией увеличивается по мере приближения к линии пола.

Вот почему я настоятельно рекомендую использовать структуру из 8 голов или 9 строк, независимо от пола вашего испытуемого. Его проще запомнить, и с ним проще тренироваться.

Ваш мозг говорит вам, что идеального размера головы не существует, а головы очень специфичны, их трудно рисовать и так далее.Возможно, вы думаете, что голова — это самая важная вещь, которую можно нарисовать на человеке, потому что лицо — это то, что делает человека вначале.

Лицо настолько индивидуально и индивидуально, что наши глаза мгновенно обнаруживают мельчайшие неровности на рисунке. Когда вы рисуете лицо, важно знать свои пропорции и правильно их понимать.

Сейчас я скажу вам одну очень важную вещь. Поскольку эта статья предназначена для начинающих рисовать, и я знаю, что часто совершал эту ошибку, я должен вам сказать:

Забудьте пока о лице и голове!

Рисование лиц — это миссия, которую вы можете выполнить, когда вы уже немного более продвинуты в области рисования.Рисование портрета — не сегодняшняя миссия.

Задача на сегодня — нарисовать человеческие фигуры целиком с правильными пропорциями.

Нарисуйте очень простой круг или что-то еще, что выходит, когда вы пытаетесь его нарисовать. Теперь используйте высоту этого яйца, чтобы измерить туловище, чтобы получить правильные пропорции. Пропорции головы должны быть примерно 1,5 единицы длины и 1 единицы ширины. Не теряйтесь в рисовании идеальной головы.

Поначалу это действительно неважно.Тем более, что позже вы всегда сможете добавить больше деталей к эскизу. Начните с расплывчатой ​​формы и неточных очень мягких линий, чтобы в конце можно было сделать их более детализированными.

Само решение моей проблемы с руками в средней школе. Я часто недооценивал, кто такие длинные руки на самом деле.

Если вы вытянули руки и попросите кого-нибудь измерить длину от кончика одного среднего пальца до кончика другого среднего пальца, вы увидите почти точное число, которое вы видите, когда измеряете свой рост.

Никогда не недооценивайте руки на вашем рисунке человеческих пропорций! Помните об этом факте, и это убережет вас от слишком коротких рук в будущем. Не говоря уже о том, чтобы рисовать слишком длинные, как я тоже делал на уроках искусства.

Я узнал всю эту информацию и о том, как применить ее на практике, в онлайн-курсе . На самом деле первый, который я когда-либо купил. Все дело в том, как рисовать людей и рисовать фигуры пропорционально. Проверьте это, если вы действительно хотите научиться рисовать людей карандашом: https: // bit.ly / 2T8oxpN

Если вы также боретесь с правильным рисованием рук, этот совет может оказаться весьма полезным. Руки примерно такого же размера, как ваша голова, но не совсем.

Я почти вижу, как вы держите руку перед лицом прямо сейчас, проверяя, говорю ли я полную бессмыслицу или нет.

Всегда нужно учитывать угол, под которым удобно рисовать, но в целом можно сказать, что руки почти такие же большие, как голова.Еще один дополнительный совет, чтобы вы могли запомнить его наилучшим образом:

Руки немного больше, чем расстояние от глаз до подбородка.

Обратите внимание на эти два факта, и вы, скорее всего, получите правильные руки. Сами руки могли бы заполнить и будут заполнять еще одну целую статью о Mac H. — Креатив, но для ваших первых и также продвинутых рисунков фигур этот совет необходим.

Это тоже очень легко запоминающийся совет.Когда вы примерно набросали круг или яйцо, изображающее голову, вам нужно начать две линии шеи на небольшом расстоянии от боковых границ головы.

Другими словами, ширина шеи почти равна ширине головы, равно как и ширина рук. Вот как можно запомнить этот урок. Руки и шея почти такой же ширины, как голова вашего человеческого тела.

Но не делайте ошибки, вытягивая шею слишком длинной вниз. Нарисуйте очертания шеи и почти прямо нарисуйте их слева и справа.Помните, что плечи довольно близки к подбородку с точки зрения роста.

Плечи расположены между второй линией, обозначающей подбородок, и третьей линией, обозначающей соски. Обычно плечи располагаются в верхней половине участка между подбородком и сосками.

Вы должны быть очень осторожны, когда дело касается прикрепления ног к вашему рисунку фигуры. По крайней мере, вы должны обратить внимание на этот совет, который я вам сейчас дам.

Ноги длиннее рук, НО ненамного.

Мне часто казалось, что руки не могут быть длиннее ног. Раньше я думал, что ноги должны быть намного длиннее рук. Не знаю почему, но я только что это сделал, и, возможно, ты тоже. По крайней мере, до сих пор, потому что на самом деле ваши руки почти такие же, как ваши ноги.

Ну нормально конечно. К настоящему времени мы все знаем, что из каждого правила есть исключения, верно? Если вы соответствуете обычным человеческим ожиданиям, ваши руки действительно будут такими же длинными, как и ноги.

Если вы мне не верите, вы можете посмотреть перед большим зеркалом или просто попросить кого-нибудь из окружающих измерить размеры вашей ноги и руки. Если вы доверяете моей информации, я рад, что вы все еще здесь.

Слишком короткие руки на ваших рисунках очень часто являются результатом незнания этого самого факта, а также системы измерения головного устройства из номера два. Всегда следите за своими руками и ногами и убедитесь, что они всегда очень похожи по длине.

Когда у вас четное количество головных устройств, очевидно, что нет «средней головы».Но вы, вероятно, не подумали, что у нас нечетное количество строк. Из этих 9 линий, которые измеряют рост нашего человека на бумаге, цифра 5 — это середина.

Если вы обратили внимание на второй факт пропорции, то помните, что линия номер пять расположена на той же высоте, что и промежность. Итак, вот оно. Промежность представляет собой середину рисунка пропорций вашего тела.

Итак, расстояние от пальцев ног до промежности равно расстоянию от волос до промежности.Это просто простое наблюдение, если вы точно следуете шагам факта №2.

Думаю, мне еще нет необходимости говорить вам об этом, но будьте уверены. Конечно, из этого правила есть и разные исключения. Иногда промежность располагается вверху нижней половины или внизу верхней половины. Думаю, вы понимаете, о чем я.

Последний факт сегодня о пропорциях тела.

Одна ступня размером с половину руки!

Да, вы правильно прочитали.Стопа равна длине предплечья. Это факт, который многие, многие начинающие рисовать недооценивают, в том числе и я. Если вы верите или нет, ваши ноги почти такие же, как расстояние между вашим локтем и запястьем.

Если вы хотите нарисовать мужчину или женщину, стоящих прямо на зрителя и тоже смотрящих в эту сторону, конечно, вам не нужно рисовать ступни длиной до половины руки. Этот основной факт пропорции в основном относится к позициям вашего объекта, где ступни изображены сбоку, а не спереди.

Если вы рисуете человека с лицевой стороны, как показано на рисунке в верхней части этой статьи, и вы новичок в рисовании, который делает это впервые, позвольте мне сказать вам вот что. .

Не уделяйте слишком много внимания ступням. Всегда указывайте это сначала и добавляйте детали в самом конце сеанса рисования. Для начала достаточно даже нарисовать простые треугольники, которые служат только подставками для настоящих ступней.

По мере продвижения к чертежу добавляйте все больше и больше точных деталей.Это очень важная вещь, которую нужно помнить каждому художнику, рисующему карандашом. Сначала создайте грубый набросок всего объекта, используя только прямые линии, а затем уточняйте его снова и снова, как показано на видео выше. (Начинается в 3:21 минуты)

Подводя итоги сегодняшней статьи, вы, прежде всего, можете сказать, что отказываться от навыков рисования и быть невежественным в средней школе — это глупость. Изучение основ анатомии человека и его пропорций в целом — это король.

Разочарование из-за неудачного рисования часто происходит из-за невежества в изучении теоретических вещей. Когда вы усвоите все факты, изложенные в сегодняшней статье, больше ничего не останется, что удерживать вас от действий.

Самое важное, что мы узнали сегодня, — это, наверное, делить человека на головы. Если вы будете делать это каждый раз, когда рисуете пропорции мужской или женской фигуры, вам уже очень поможет.

Простые вещи, такие как сходство между размером вашей стопы и размером вашего предплечья, возможно, сегодня вас удивили.Надеюсь, это сильно повлияло на вашу память. Запомните подобные факты и ускорьте процесс рисования.

Если вам понравилась статья и вы получили от нее какую-то ценность, я был бы польщен, если бы вы поделились ею со своими друзьями и подписчиками в социальных сетях.

Если вы хотите получать больше полезных советов, уловок, мотивации и моего трехдневного онлайн-курса для начинающих рисовать, вы можете подписаться на мой список рассылки здесь . Я буду писать вам каждый день по электронной почте, и, конечно же, вы можете отказаться от подписки в любое время.

УПРОЩЕНИЕ РИСУНКА С ПОМОЩЬЮ ГЕОМЕТРИЧЕСКОЙ ФОРМЫ И ЖЕСТА

Перед просмотром видеоурока распечатайте первые два рабочих листа и прочтите их.

Соберитесь с партнером и проверьте, точны ли пропорции, описанные на рабочих листах.

Посмотрев видеоурок, попробуйте нарисовать свой собственный рисунок геометрической фигуры, используя точные пропорции.

Большинство новичков делают голову слишком большой, плечи — слишком узкими, а руки и ноги — слишком короткими.Будьте особенно внимательны, чтобы избежать и исправить эти ошибки. Возможно, будет полезно сделать ваш рисунок того же размера, что и рисунок на листе, и нарисовать свое изображение рядом с листом, чтобы вы могли убедиться, что ваши пропорции точны.

Обычно нет ничего плохого в том, чтобы преувеличивать определенные элементы для создания мультфильма, но цель этого урока — научить студентов распознавать и рисовать точные человеческие пропорции.

Когда вы закончите создавать геометрическую фигуру, поместите тонкий лист бумаги для рисования поверх рисунка и создайте второе изображение человека, используя точные пропорции.На этот раз не делайте человека похожим на робота. Оставьте круги для суставов. Добавьте лицо, волосы, пальцы, одежду, обувь и другие детали.

Будьте максимально креативными и подробными.

Затем попробуйте увеличить масштаб вашей личности. Увеличьте размер следующего рисунка в два раза по сравнению с первым, сохраняя при этом точные пропорции.

Как только вы научитесь разбивать человеческую фигуру на простые геометрические формы, вы будете готовы научиться рисовать жесты.

Распечатайте этот полезный рабочий лист, чтобы начать работу.

Витрувий был известным римским архитектором. Архитекторам необходимо понимать человеческие пропорции, чтобы проектировать здания правильного масштаба. Да Винчи нарисовал эту картину, чтобы проиллюстрировать то, что Витрувий писал о человеческих пропорциях.

ЗАКРЫТИЕ

Представьте, что вместо того, чтобы стоять перед фигурой человека, вы смотрите на нее снизу.Это называется «взглядом червяка». Если бы вы смотрели на фигуру сверху вниз, вы бы изобразили «вид с высоты птичьего полета».

Ракурс означает, что все, что направлено прямо к вам или от вас, будет казаться короче, чем есть на самом деле. Другими словами, размер объекта по линии прямой видимости кажется относительно меньше, чем размер

через линию прямой видимости.

Из Википедии:

Вот несколько рабочих листов, которые я создал, чтобы продемонстрировать ракурс как геометрического, так и контурного рисования человеческой фигуры с точки зрения глаза червя.

Затем я поискал и загрузил несколько стоковых фотографий.

Наконец, я поигрался с формами и сделал несколько практических рисунков.Я экспериментировал, стирал и рисовал еще, пока моя картинка не стала правильной.

Чтобы больше попрактиковаться в рисовании фигуры человека в разных позах, перейдите по ссылкам ниже:

Опубликованная в 1543 году «Фабрика», написанная бельгийским врачом Андреасом Везалием, является одной из самых влиятельных книг в истории медицины, а также невероятно красивым произведением искусства.Загляните в эту новаторскую книгу по анатомии:

Рисование фигуры человека: относительные пропорции

Моя дочь из средней школы мечтает стать модельером, поэтому в последнее время она сосредоточилась на рисовании женских человеческих фигур. В прошлую пятницу она пришла домой из школы и сразу же зашла в Интернет в поисках учебника «как рисовать».Следующие несколько часов она провела за просмотром видеоролика на YouTube, в котором не только демонстрировалось, как нарисовать идеальную человеческую фигуру, но и предлагалось несколько интересных трюков. Например:

1. Идеальная фигура — восемь голов.
2. Ширина плеч этой фигуры обычно равна ширине двух голов, расположенных горизонтально.
3. Ширина бедер этой фигуры обычно равна ширине двух голов, расположенных вертикально.
4. Верхняя часть внутреннего шва этой фигуры (или «изгиб» фигуры) составляет четыре головы или половину роста человека.

Верно! Ваше собственное тело можно нарисовать по размеру головы!

При чем здесь математика? Этот подход к рисованию основан на пропорциях, и это зависит от относительной единицы. Другими словами, всю фигуру можно нарисовать на основе одного относительного измерения — размера головы фигуры.

(Вот интересное видео, в котором показано, как нарисовать эти фигуры, сначала сложив страницу пополам вдоль длинной стороны, а затем на восьмые вдоль короткой стороны.Отличное использование пропорций!)

Такой подход обеспечивает большую гибкость. Например, мужчины обычно выше женщин, но их голова также обычно больше. Следовательно, единица для мужской фигуры, вероятно, будет больше, чем для женской фигуры.

Кроме того, художники могут использовать этот блок для рисования фигур разных размеров — крошечных на одном рисунке или огромных на крупномасштабных — просто на основе этого одного блока. Все, что им нужно сделать, это сначала нарисовать голову.

Важно отметить, что ни у кого нет тела с идеальными пропорциями . Некоторые люди могут быть ростом всего 7,5 голов. Или, возможно, их ноги не на половину их роста. А может у них длинная талия. И угол, под которым расположена фигура, будет влиять на эти пропорции. Объекты, которые расположены ближе, кажутся больше, а объекты, которые находятся дальше, кажутся меньше. Это называется ракурсом .

И, конечно же, в качестве единицы измерения можно использовать что угодно. Вы когда-нибудь видели, чтобы художник смотрел на свой объект через протянутую кисть или карандаш? Это распространенный метод измерения фигуры под определенным углом. Художник, использующий фотографию слева, может заметить, например, что правая ступня объекта на высоте трех голов.

Карандаш или кисть также могут быть полезны для определения углов. Два карандаша можно поднять вверх, чтобы образовать угол, образованный рукой и туловищем фигуры, а затем сверять с этим углом на рисунке.

Все эти техники основаны на свойствах одинаковых фигур. Если две фигуры похожи, они имеют одинаковую форму, но пропорциональны по размеру. Помните свой урок геометрии, когда вы доказали, что два треугольника похожи, используя теоремы подобия SSS, SAS и ASA для треугольников? (Если нет, не волнуйтесь.) Они сводятся к одному важному факту: все соответствующие стороны одинаковых фигур пропорциональны, в то время как все углы этих фигур равны одной и той же мере.

Но вот в чем дело: художники, наверное, не особо об этом думают. Моя дочь еще даже не изучала сходства, но она умеет придумать, как нарисовать человеческую фигуру. И снова мы используем математику, не зная причин. И это нормально. Достаточно знать, что он есть.

Ты рисуешь? Вы пытались научиться рисовать, но не понимали, как добиться правильных пропорций? Помогают ли некоторые из этих правил?

Рисование фигуры: Пропорции | Новая Академия Мастеров

Выберите одно видео.

В этой серии видеоуроков Гленн Вильппу разберет каждую часть человеческой фигуры
, чтобы показать вам основную конструкцию для рисования. Вы узнаете об анатомии
каждой области в дополнение к изучению полезных способов трехмерного представления структур.
Glenn продемонстрирует вам на живой модели, а также с помощью четких схематических чертежей
. К концу этой серии вы должны иметь более четкое представление о сложности
человеческой фигуры, на которой можно будет строить еще больше.
На этом уроке Гленн научит вас рисовать пропорции.

Я хочу продемонстрировать здесь пропорции, потому что это — видеть, значит верить — вот к чему сводится
.Сейчас мы говорим о том, что если я возьму и посмотрю на скелет
здесь, я скажу, хорошо, верх головы, ширина верхней части головы здесь, задняя часть головы
, помните шире переда. Это расстояние равно
от верха головы до низа носа. Ну, это расстояние равно яме
шеи. Вы можете увидеть, как это работает. Если возьму, давай посмотрим на Клея.
Это ширина головы. Таким образом, мы берем с макушки головы, но не со лба, а с макушки
, мы получаем ту же пропорцию.И мы пришли отсюда сюда, мы говорим там
. Это нужно взять и спуститься к нижней части грудины.
Это приведет нас к основанию 10-го ребра.
Теперь мы посмотрим на Тиффани и увидим то же самое. Мы все очень похожи. Ширина головы
от макушки до низа носа. От основания носа до — дайте мне
посмотреть, смогу ли я это сделать — вы можете видеть, что мы говорим о тех же пропорциях.
Это та же пропорция, что и ключица, и место выхода грудины.
Мы говорим об одном простом измерении.
Давай на секунду обернемся, Клей. Вы можете видеть ту же базовую пропорцию, теперь
соответствует длине лопатки. Лопатка опускается. То же самое. Это
штука несложная. На самом деле это всего лишь одно измерение. Мы говорим о расстоянии
от макушки до нижней части носа и до ямки шеи. Оттуда
равняется нижней части грудной клетки. Мы говорим о той же пропорции
, идущей сюда.Половина этого на лобковую дугу. На данный момент мы действительно прошли через
все. Давайте возьмем и продемонстрируем мои мысли при рисовании.
Хорошо, теперь давайте рассмотрим пропорции. Прежде всего, я дам вам два основных подхода
. Вообще говоря, почти во всех ваших книгах по анатомии вы видите, что люди
используют восемь голов, как это показано. Другими словами, если у вас есть базовые пропорции, ломающие
его вниз. Вот это я сломаю. Тогда размер головы соответствует этому.Я использую немного другую систему
. Ладно, вот эта пропорция — восемь голов на самом деле — ненормальная.
Стандартные человеческие пропорции ближе к 7-1 / 2 — 7-3 / 4, поэтому я просто прерву это.
Но это становится удобным средством взятия и начала. Итак, если я возьму и поставлю отметку
вверху, отметку внизу, а затем возьму и разобью ее пополам, а затем снова сломаю этот
пополам и сломаю это пополам. Это дает мне приблизительный размер головы. Эта часть здесь,
, эта середина — лобковая дуга.Тогда, конечно, здесь я бы это сломал пополам.
Половина здесь становится коленями.
Если мы для начала берем эту пропорцию, позвольте мне взять и сломать здесь голову
. Здесь мы начинаем с головы. Теперь общие пропорции. Все примерно
примерно одинаковы. Глаза в центре. Линия бровей немного выше. Итак, это
на полпути. Брови, тебе просто нужно научиться это видеть. Расстояние между подбородком и
коричневым на полпути — это низ носа.Так что это еще одна половинная пропорция. Затем
у нас есть нижняя часть нижней губы. Не открывание рта. Открытие рта
выше этого. Открытие рта соответствует углу челюсти. Ухо соответствует
линии надбровной дуги до низа носа.
Теперь, передняя часть головы, и если вы посмотрите наши уроки, посвященные голове
, вы увидите, что задняя часть головы шире передней. Ширина головы
соответствует расстоянию от верха головы до низа
носа.Другими словами, то, что мы имеем здесь, представляет собой примерно квадрат. Эта пропорция,
ширина головы или расстояние от верха головы до низа носа
, становится нашим типом стандартного измерения, с которым мы работаем. Эта же пропорция теперь будет
соответствовать расстоянию до ямки шеи.
На этом этапе мы установили пропорции. Итак, начнем с того, что у меня есть.
прохожу. Глаза, бровь, середина носа. Эта пропорция затем взяла и попала
в ямку шеи.Когда мы говорили об анатомии грудной клетки, мы увидели, что
грудная клетка находится высоко сзади. Также я упомянул, что пропорции от ямки шеи до
верхней части головы равны. Это расстояние равно основанию 10-го ребра,
, поэтому мы говорим о грудной клетке. Другими словами, половина этого расстояния, та же пропорция
, о которой мы говорим от впадины шеи, идет вниз, где хрящ
прикрепляется к грудной дуге. Затем они становятся нижней частью грудной клетки, 10-м ребром
.Не реальное дно. Грудная клетка находится высоко сзади, поэтому мы спускаемся вниз, и здесь мы копаем и прорабатываем пропорции.
Я упоминал, что разница между мужчиной и женщиной состоит в том, что мужская грудная дуга
больше похожа на треугольник. Самка немного уже, больше на 60 градусов. Один — от 90
до 60. Хорошо, расстояние отсюда до конца гребня подвздошной кости — это конец лобковой дуги
. Другими словами, углы таза. Половина этого расстояния приводит нас к лобковой арке.
Другими словами, вы можете увидеть это расстояние здесь, половина нашего стандартного измерения составляет
, что приводит нас к лобковой дуге. Это эквивалентно, эта точка здесь сейчас эквивалентна четырем головкам
. То же измерение, о котором мы говорили. Это измерение от верха
головы до низа носа соответствует концу ключицы. Другими словами,
запоминание ключицы — это проходящая через S-образная кривая. Лопатка выходит за пределы этого.
Когда мы опускаемся здесь до колен, вертел, ваша бедренная кость, теперь будет примерно соответствовать
вашей лобковой дуге.Теперь нога идет по диагонали. Помните, что этот шарнир
не находится под прямым углом. Это квадрат так, чтобы нога, колени выступали вперед под углом
градусов. Затем переходим к запястью. Теперь ваш локоть будет соответствовать вашей талии
. Итак, мы выходим из суставной впадины лопатки и спускаемся сюда. Запястье
соответствует лобковой дуге. Теперь, если вы заметили, когда сгибаете руку, это запястье
, это расстояние здесь довольно мало. Он не подходит к тому месту, где находится плечевой сустав
.Гленоидная полость на конце плечевой кости. Итак, рука
сама по себе равна тому, что мы называем лицом, которое мы берем и разбиваем голову вниз
примерно на четверти. Вы обнаружите, что это то место, где у вас теоретическая линия роста волос.
Итак, рука — это лицо.
Теперь стопа. Размер стопы — сейчас, конечно, варьируется от человека к человеку, —
, но стопа в основном такого же размера, как и голова. Рука, если мы возьмем ступню, форма ступни
выходит вот так, вы обнаружите, что ваша рука умещается от дуги
до конца большого пальца ноги.Это очень и очень распространенные пропорции. Сейчас забирает задний
и собственно тоже самое. Если мы возьмем и посмотрим на грудную клетку, скажем, от
вверху, мы увидим, что грудная клетка имеет форму — в этом случае она довольно горизонтальна.
Лопатка, давайте просто возьмем и проведем линию здесь, где должна быть ямка на шее.
. Обратите внимание, я рисую значительно меньше. Грудная клетка сверху крошечная. Ключица
проходит по S-образной кривой. Теперь лопатка проходит через спину, а на этой изогнутой поверхности она
и выходит отсюда.Я уже упоминал о том, что у нас есть
, это квадратный угол. Лопатка сзади и
, я собираюсь наложить это на переднюю часть. Лопатка отходит, и длина лопатки
равна ключице. Но поскольку он проходит по изогнутой поверхности,
мы собираемся найти зазор от центра позвоночника до места начала лопатки.
Это изменение здесь. Низ и он почти совпадает с ямкой грифа
.Основание лопатки подходит к грудине, а не к концу мечевидного отростка
, а к месту прикрепления хряща. Это линия здесь не идеальная прямая
под прямым углом. Он немного сдвинут. Вот эти точки. Но это то же самое измерение
, по сути, как расстояние от макушки до кончика носа. Ключица,
лопатка, проходит в обе стороны и спускается к концу гребня подвздошной кости. Что
бывает. Посмотрим на пропорции.
Давайте посмотрим на это в профиль. На самом деле это не то, что мы видим. То, что мы видим, это что-то
совсем другое. Другими словами, если я возьму и нарисую таз в профиль, я обнаружу конец гребня подвздошной кости
, точки и ямочки на спине, а здесь лобковая дуга идет
вниз. Коракоидный процесс — извините, я никогда не запоминаю все эти имена. Здесь сзади бугристость искиала
. Этот момент здесь. Они имеют тенденцию выстраиваться здесь. У вас
позвоночник здесь под углом.Мышцы живота опускаются и опускаются вниз и прикрепляются к лобковой дуге, но на самом деле это не то, что мы видим. Другими словами, мышцы опускаются и прикрепляются в этой точке прямо здесь. Что происходит
, что у нас толстые подушечки. На теле много жировых подушечек. В этот момент у обоих и у девушки
есть жировая подушечка, которая проходит здесь. Другими словами, толстая подушка
заполняет пространство прямо здесь.
Мужские и женские гениталии выходят снизу.Они здесь. Итак, то, что мы видим
, — это расстояние, как мы видим эту треугольную форму в целом, и мужчина, и женщина спускаются по этой дороге под углом
. Это заблуждение. Лобковая дуга здесь, а не здесь.
Итак, вы смотрите на эту точку. Если говорить об анатомии и говорить о
о том, где вы берете и сгибаете ногу, это конец вашего таза. Нога, когда вы ее сгибаете
— я просто собирался взять и добавить сгибающуюся ногу, выходящую и нарисовав этот
как цилиндр.Изгиб происходит там, где здесь находится кость. Вот где изменение
. Теперь он забирает ту ногу. Если бы он выходил наружу, в этом месте он бы изгибался.
Итак, отсюда до места у вас есть базовая щель для трех пальцев. Это момент, который часто является ошибкой
, поскольку многие, многие начинающие студенты, большинство начинающих студентов думают, что нога прикреплена
к концу таза наверху. Это не. Если мы согнем ногу, проходя здесь, мы,
, обнаружим, что все мышцы, которые здесь находятся, принимают и прикрепляются к самой кости
или втягиваются сюда и уходят внутрь.Отсюда происходит
двух основных мышц, напрягающей мышцы и портняжной мышцы, но это прямая линия
, которую мы видим на модели в профиль. Это дает нам сущность
наших основных пропорций, на которые мы смотрим.

Теперь, с чего мы начнем, как мы используем анатомию.Но сначала помните, что все дело в жесте
. Когда я начинаю рисовать, я сначала начинаю с очень простой вертикальной фигуры
. Опять же, разбив его на части, чтобы получить размер головы, это очень простой способ сделать это для начала. Когда фигура идеально вертикальна — я использую здесь
для ориентира. Мы говорим о вертикальном движении вверх и вниз. Посмотри в глаза.
Используйте это, в основном возьмите половину расстояния до нижней части носа. Это становится ямкой на шее
.Это требует, и мы берем и справляемся с расстоянием. Он ведет нас к
нижней части 10-го ребра, проходя сквозь него.
Мы используем анатомию, и мы возьмем половину ее, которая сейчас проходит в таз.
Это симметричные точки, ключица поднимается вверх. Это симметричные точки, для которых мы прорабатываем
на полпути на коленях. Помните, восемь голов — это ненормально, я бы сказал, по-настоящему.
Затем нижняя часть колен, локоть опускается. Проходи. Вот эти точки.
Это запястья, руки.Здесь как манекен. Пока мы проходим, снова попадается
. Итак, теперь эти симметричные точки, когда вы их перемещаете, вы получаете
, они становятся инструментами, которые мы используем. Я хочу взять и применить эти ориентиры
, с которыми мы работаем, пропорции. Вы всегда с этим сталкиваетесь. Поэтому, когда я рисую
, я постоянно рисую анатомию.
Клей, не могли бы вы дать мне вид в три четверти? Хорошо. Что-то подобное.
Это хорошо. Хорошо, теперь я беру и рисую.Первое, что я хочу сказать после
, — это просто принять и почувствовать действие.
Я говорил обо всех этих измерениях.
На практике я не измеряю. Я беру и чувствую поток, как тело идет
брать и захватывать. У каждого есть что-то, что они делают, что немного не так. Я предпочитаю
делать ноги слишком длинными. У меня есть пропорциональная штука, так что я могу взять
и, и мне есть по чему судить. Но я просто беру и чувствую, как проходит поток
, плечи.Думая, куда идет рука. Подумал, откуда здесь будет выходить запястье
. Другая рука возвращается назад. Итак, однажды я заблокировал этот
в. Теперь я наткнулся. Я смотрю.
Когда вы рисуете, я каждый раз прохожу рисунок, и я прохожу рисунок
много раз по мере того, как я это делаю. Беру и постоянно проверяю. Хорошо, центр
наталкивается. У меня есть ориентир. Сейчас я буквально рисую грудную клетку.
Если вы посмотрите на модель, то увидите, что это не так-то просто увидеть.
Итак, я начну с очень и очень простого тома. Строю. Приходит
через. Я беру и думаю о том, с какой стороны мы сталкиваемся. Подумайте, где находится нижняя часть ребер, грудина.
Итак, я действительно сосредотачиваюсь на ориентирах, о которых мы говорили с точки зрения пропорций.
Другими словами, настоящий, настоящий скелет. Итак, берем и переживаем. Таз повернут от меня на
, так что мы получаем действительно четкий поворот, который имеет место. Я снова ищу,
, за угол здесь, прохожу, пересекаю.Лобковая дуга, помните, идет
в. Теперь, когда я вытаскиваю, вы можете видеть движение фигуры. Вспомните, где
нога на три пальца вниз, проходя сквозь щель. Колено пересекает, проходит через мыщелки 90–135 коленного сустава. Я отношусь к ноге как к цилиндру. Я перехожу от жесткой строки
к простым объемам. Мы видим
простых объемов, то есть цилиндров, сфер,
коробок. В основном, некоторые называют это методом Вильппу, но это ни в коем случае не мой метод
.Это просто очень традиционный подход. Это конструктивный подход к рисованию с помощью
. Аналитический и конструктивный. Теперь вы можете видеть, что у нас есть половина точки
здесь внизу и внизу. Теперь мы работаем над этим. Теперь ключица
выходит и выходит. Мы выходим сюда, переходим, через. Гриф
представляет собой цилиндр, который подходит к этому. Мы чувствуем форму, трапециевидные мышцы проходят через 90–135 градусов. Лопатка широкая.
Итак, даже имея дело с руками, я сначала отношусь к ним как к визуальному представлению простого цилиндра
.Запястье в основном имеет прямоугольную форму.
Но опять же, сейчас мы говорим просто о размещении. Так как эта рука выходит вперед,
, здесь мы идем по поверхности, возвращаемся внутрь. Проходим. Рука выходит вперед, встречает
. Мы строим. Итак, теперь мы применяем пропорции. Итак, теперь мы,
, можем видеть грудные мышцы. Я собираюсь немного изменить цвет на
здесь. Грудная мышца выходит из угла, передняя часть ключицы на
пересекает грудную клетку.Это фигура, которая встречается. Итак, теперь вы видите
очень, очень простую анатомию. Эта рука выходит вперед. Мы можем обнаружить, что здесь указывает грудная мышца
. Это проходит здесь.
Мы видим, как проходит грудная клетка. На этом этапе мы также поднимаем широчайшие мышцы спины
сзади. Но это ориентиры. Теперь мы думаем о поверхности, обходим
, опускаемся. Мы чувствуем, как проходит внешняя косая коса. Растяжение
, которое происходит, когда эти мышцы отрываются от грудной клетки, опускаются вниз.Ощутите
, как таз выталкивается наружу. Тогда мы будем втягивать в проходящие формы. Вы можете видеть, что я создаю эти элементы по мере того, как мы берем и проходим.
Делаем форму головы сквозной. Почувствуйте, как трапеция проходит через спину, опускается на
, проходит по поверхности. Приступаем. Дельтовидная мышца идет из угла ключицы, и
Я возьму и разберусь с этим немного подробнее, а теперь немного более внимательно займусь этой анатомией
. Работаем с мыщелками, медиальным мыщелком.Мы чувствуем, как
ребристых мышц пересекают фигуру. Потом рука проходит. Запомните, рука
такого же размера, как и лицо отсюда сюда.
Если бы у нас, другими словами, от линии роста волос. Ощутите, как грудинно-ключично-сосцевидная кость опускается в области
спереди. В ноге я говорил о естественном ритме. Мы чувствуем, что переходим
мыщелков. Почувствуйте, как надколенник выходит на конце. Помните, я говорил о
, потому что внутренняя часть колена изогнута. Это намного круче.Снаружи
довольно прямо. Ощупайте кость голени, которая визуально изогнута, хотя кость
всего лишь гребень. Тогда мы чувствуем, что икроножные мышцы находятся высоко снаружи.
Ваша лодыжка прямо противоположна, низко снаружи и высоко внутри. Затем подогнали
, подогнали по форме стопы. Я немного подробнее рассмотрю ступню и руки
отдельно. Это дает нам общее представление о том, как все эти детали
работают с нашими ориентирами.
Хорошо, теперь давайте просто возьмем и проделаем то же самое здесь. Работая с задней части
, можно выделить основные моменты. Опять же, я просто возьму, чтобы получить пропорции
немного здесь, начиная сверху, снизу. Опять же, это простой способ взять и получить относительные размеры
, чтобы вы находились поблизости. Это даст мне базовый размер головы
. Это лобковая дуга. Это будет немного срезанным низом, потому что
фигура не восемь голов в высоту.Мы проходим. Нижняя часть колен будет примерно здесь.
Возьмите проходящую голову. Входя, я хочу почувствовать, хочу почувствовать поток. Итак,
я беру и прохожу, и мы говорим о S-образной кривой. На мужском
это не так очевидно, но на женском — да. Это очень очевидно. Итак, мы берем
и чувствуем основную позу. Голова слегка наклонена вниз. Опять берем пропорции.
Подумайте о расстоянии, верхняя часть головы, глаза находятся в центре примерно на полпути от бровей
до низа носа, когда я прохожу.Это даст мне, хотя я не вижу
ямки на шее. У меня есть замер. Я знаю, что грудная клетка находится высоко сзади. Итак, в этом случае
мы можем увидеть, где находится 7-й шейный позвонок. Позвонки там, мы можем видеть
, шишки почти на уровне подбородка при слегка согнутой голове. Итак,
возьмет и даст мне это расстояние отсюда до отсюда. Это даст мне в основном нижнюю часть
грудной клетки, 10-е ребро. Итак, они прошли, и теперь я могу взять и уйти отсюда.Я чувствую, что
это выдержит. Обратите внимание, что я прохожу. На самом деле я не могу всего этого увидеть.
Я беру и визуализирую, что мы чувствуем, как проходит грудная клетка. Объем
. Это как яйцо, которое выходит наружу.
Теперь, расстояние, на котором у нас будет яма шеи, это будет грудина,
основание 10-го ребра. На полпути, или мы должны сказать, что то же расстояние сейчас приведет нас к
концу таза, и в данном случае это ямочки на спине, о которых я говорил
.Проходи. Таз идет сюда. Это ваш вертел. Здесь будет бедренная кость
. Лобковая дуга с противоположной стороны. Мы этого не видим. Но вы можете видеть, как я играю с этим,
. Теперь я просто возьму очень, очень простой поток взятия и спуска
вниз. Заметьте, что когда я делаю это, я не проявляю жесткости. Меня больше интересует
, чувствуя, как идут части. Я использую эти ориентиры. Буквально это ориентиры.
Это цели, но я сначала сосредотачиваюсь на потоке.Теперь я смотрю на модель
достаточно близко, так что у меня есть перспектива, поэтому я смотрю вниз. Итак, одна нога, ступня будет на
немного выше, чем другая, пересекается. Помните, что лопатка находится на таком же расстоянии в размере
от макушки до нижней части носа. Поскольку голова наклонена на
, вы заметите, что я сдвинул ее под углом. Теперь то, что я делаю, выстраиваю по ямке
на шее, и мы можем видеть, где здесь находятся конец выпуклости, ключица и лопатка.
Поскольку плечо, он в трех четвертях, это плечо на самом деле обращено ко мне, поэтому пропорция
будет довольно близкой. Так что я проверяю, где же конец. Я могу наткнуться на
, и вот он здесь. База, то есть
обрушится. Они выстраиваются в очередь. Заглядывая за угол, помните, что грудная клетка
на самом деле имеет дополнительный изгиб. Мы видим, что эта пропорция меняется.
уходит от меня. Я даже не вижу конца.Все, что я вижу, это лезвие
лопатки, когда мы начинаем проходить.
Вот я беру и вижу бугорок или угол затылочного гребня, а также форму черепа
, выходящего наружу. Происходит скручивание. Мы чувствуем, как проходит поворот
. Мы чувствуем, как трапеция проходит сквозь нее, опускается, проходит. Мы можем чувствовать
входящих форм. Лопатка, мы можем чувствовать тянущее усилие, выходящее здесь. Мы
чувствуем, как от него отходят какие-то мускулы.
Итак, элементы, которые связывают грудную клетку с тазом, — конечно же, у нас есть позвоночник.
У вас есть эта опускающаяся форма, и у нас есть то, что мы называем крестцово-спинальной мышцей.
Это целый ряд мышц, которые поднимаются по позвоночнику с двух сторон.
Это элементы, которые связывают две части вместе.

У вас будет внешний наклон, проходящий здесь.На другой стороне
, которую мы видим, обратите внимание еще на одну вещь. Это точка в моем подходе к рисованию и рисованию. Я не копирую. Я не начинаю с формы снаружи и заполняю ее
внутрь. Я создаю контур, рисуя формы. Вот почему я говорю, что начинаю с внутреннего
и продвигаюсь наружу. Теперь вот, я чувствую, мы поднимаемся над поверхностью.
Почувствуйте, как мышцы отрываются от лопатки. Передняя зубчатая мышца, широчайшая мышца спины.
Почувствуйте, как они проходят.Рука теперь выходит. Так что я выгляжу пропорционально. Помните,
мы говорим о локте. В основном он идет от талии. У нас есть три точки:
медиальный и латеральный мыщелки и конец локтевой кости. Теперь это похоже на цилиндр, который проходит через этот путь
. Запястье, как теперь запомнилось, тянется, по сути, на уровне
лобковой дуги. На этом рисунке я беру запястье, которое, по сути, представляет собой прямоугольную форму
, которая выходит наружу.
Помните, что рука — это в основном размер лица, лицо — это расстояние до
, примерно там, где линия роста волос будет до нижней части подбородка.Эта пропорция здесь сейчас
была бы рукой. Рука, конечно, не у всех протянута. Он просто повернулся немного на
, так что он будет немного короче. Я рассматриваю это как треугольную или цилиндрическую форму
с квадратным концом. Затем мы начнем видеть, как мышцы оттягивают
от лопатки. Об этом мы поговорим чуть позже. Теперь вы можете увидеть,
, базовый шаблон, который мы берем и делаем. Это важный момент для
. Мы говорим о шаблоне.Как я уже упоминал здесь, вы делаете
, вы изучаете образец анатомии. Это похоже на лист модели
, который мы используем в анимации. Типовые листы рассказывают нам, как выглядят персонажи. Здесь, на чертеже
, мы делаем то же самое. Мы берем и смотрим на фигуру, когда изучаем части 90–135 анатомии в виде листов модели. Берем и помогаем нам взять и нарисовать фигуру. Цель, конечно же,
— научиться рисовать фигуру из воображения под любым углом.Вот и попадается
. Полнота, опять же, начинается с идеи ноги
как простого цилиндра, проходящего через сухожилия задней части колена.
Это дает нам как коробку.
Когда я смотрю на это, мы можем видеть, как, похоже, то, что я сделал, я, вероятно, взял
и немного укоротил ноги. Другими словами, в первом замере я был выключен.
Когда это произойдет, вы измените его. Нет смысла стонать и стонать о вещах. Этот процесс
начинается довольно свободно.Я имею в виду перспективу.
Это берет, я смотрю на вещь. Когда мы переходим к заднему колену, посмотрите на
, где проходят формы. Посмотрите на форму здесь, я вижу очень четкий ритм
форм.
Я чувствую тягу. Кривая, сквозная.
Это… теперь вы можете видеть, на чем я сосредоточился. Давайте сейчас просто возьмем и проясним эти
с моими оценками. Седьмой шейный позвонок. Ударьте по ориентирам, лопатке. Это
баллов. Это то, что вы ищете.Центр, 7-й шейный позвонок. Центр
позвоночника. Ямочки на задней стороне крестца. Таз. Думаем, где яма шеи
. Мы используем сухожилия, проходящие через заднюю часть колена, под этим углом. Берем
и, как и углы коробки, выходящие насквозь. Здесь просто указывается, как мы вписываем
внутрь. И посмотрите на ногу, ступню, я бы сказал, просто форму простого треугольника. Пробиваться.
Высокий внутри. Низкий снаружи.
По мере того, как мы углубляемся в эту ногу, мы рассмотрим ее подробнее.
Вы увидите, что я работаю с общими сухожилиями задней части ноги. Ваше ахиллово сухожилие.
Просто комбинация нескольких мышц. Так что мы попробуем пойти. В этом случае его
получил немного веса слева и немного более расслаблен справа.
Мы чувствуем разницу от одной стороны к другой. Теперь, с обратной стороны, я хочу взять и то, что я делаю,
, я помню все эти моменты, но я не обязательно сейчас беру и измеряю все
. Я хочу почувствовать.Он берет и делает что-то вроде этого.
Проходит. Я хочу почувствовать поток. Я просто пытаюсь почувствовать происходящее.
Ноги входящие, сквозные. Спускаемся, торопимся здесь. Плечо идет по поверхности.
Чувствую, как это возвращается. Рука выходит наружу. Я иду вниз. Я иду.
Итак, это первый этап рисунка. Теперь я хочу вернуться, и я хочу взять
и почувствовать, как проходит основание черепа. Вы можете почувствовать, как проходят уши.Дом,
голов. Подумайте о линии. Посмотрите на линию от глаза до угла глазницы.
Голова опускается. Думаю о том, чтобы шея вписалась. Я хочу нарисовать грудную клетку внутри.
Ощущение тяги, широкой у основания.
Теперь мы должны взять и… грудная клетка — это круглая поверхность, поэтому теперь добавьте жест
, выполняющий это. Но на самом деле поверхность, то, как позвоночник входит сверху, так что теперь я рисую
другую линию, спускающуюся вниз. Теперь я хочу взять и вытащить ямочки на задней части таза
, выходящие наружу.Добавьте лопатку. Пробиваться. Напротив, выходя. Почувствуйте, как трапеция берет
и тянет, поворачиваясь, когда опускается. Через. Итак, вы заметили, что он начинается высоко, проходит через
. Он должен очень, очень внимательно рассмотреть происходящее скручивание
и почувствовать напряжение мышцы, идущей к лопатке, захватывая и пересекая ее,
выходя наружу. Почувствуйте, как опускается лопатка. Вы можете видеть, как фигура вытягивается отсюда, уходя немного дальше на
. Мы тянем оттуда, а потом поднимаем.Глина очень развита на уровне
, поэтому мы получаем очень сильную широчайшую мышцу спины, выходящую наверх, которая на самом деле
прикрепляется к тазу здесь внизу. Вы можете увидеть крестцовую мышцу. В этом случае я бы взял
и изо всех сил старался взять и толкнуть и на самом деле почувствовать кривизну, округлость
грудной клетки. Почувствуйте, как внешний косой косой опускается вниз, проходит, проходит.
Мы чувствуем ущемление. Мы чувствуем тягу.
Опять же, мышцы лопатки отделяются.Здесь мы чувствуем широчайшие мышцы спины
. Он действительно развит. Теперь мы получаем защемление на противоположной стороне
здесь, проходя. Внешний косой. Ягодицы теперь проходят через компрессию
с правой стороны, и там, где мы могли бы почувствовать, как ягодичная мышца проходит вниз. Противоположная сторона
сейчас опускается. Нога входит. Вытяните. Опять же, поскольку я использовал идею
, цилиндр втягивается и входит, проходит, движется по кругу. Переходя. Его стопа
слегка приподнята, чтобы пройти.Другой не работает, проходит. Вот мы,
, теперь можем чувствовать угол, и сейчас я его настраиваю. Видите, пока я прохожу, я корректирую положение
по мере прохождения. Найдите форму, с которой мы имеем дело. Заметьте, я рисую
ритм, поток того, как идет вещь. Давление ягодиц. Одна сторона расслаблена на
, вбирая и опускаясь внутрь. Я использую сухожилия, отходящие от таза, изогнутые на
изнутри. Пройдите через икроножную мышцу. Идет по поверхности. Спустившись вниз, вы можете почувствовать
— в этом случае вы можете увидеть, насколько сильны икроножные мышцы, расположенные на
вершине камбаловидной мышцы, с общим сухожилием, спускающимся к концу пятки.Спускаемся, внизу
стопа. Ощупайте икру высоко внутри, а лодыжку высоко на
изнутри и низко снаружи. Здесь все наоборот. Берем и мы, насквозь. Мы,
, хотим почувствовать спускающуюся тягу. Теперь мы можем почувствовать форму. Посмотрите на узор. Узор, узор
, узор. Изогнутая внутри, протаскивая. Здесь фигура с большими похитителями
, которые проходят и проходят. Если бы мы могли видеть, мы бы действительно почувствовали, что без туловища
вы бы увидели форму в ягодичной мышце, когда она тянется.Повторюсь снова.
Высокая снаружи, низкая внутри. Пробиваться. Soleus внизу. Общее сухожилие
, спускающееся к пяточной кости. Через. Высоко внутри, низко снаружи. Затем у нас
проходит через ногу. Когда мы возвращаемся в руку, я снова беру и смотрю на мыщелки
. Концы проходят, делая тягу там, где она выходит. Они в первую очередь
исходят из идеи цилиндра, направления. Мы используем эти мыщелки как ориентиры, о которых мы уже говорили.Рука здесь входит. Я бы работал с формой запястья
, а затем выходил рукой. Затем дельтовидная мышца берет и тянет отсюда. И
мы чувствуем тягу. Он идет сзади. На самом деле он идет от
назад. Здесь конец лопатки, но обычно мы этого не замечаем.
Теперь трицепсы будут выходить и опускаться, здесь немного ниже. Проходит
, другая сторона проходит по поверхности. Мы чувствуем, как дельтовидная мышца опускается.Входит фигура
. Проезжает, кругом. Визуализируйте это как опускающийся цилиндр. Проходим
через. Возьмите конец локтевой кости и мыщелки, медиальный и латеральный. Рука на
согнута назад. Трицепс раскрывает проходящую тягу. Это очень быстрый пробег.
Опять же, давайте выдвинем вехи, о которых мы только что говорили. Углы здесь.
Выходи, проходи. Переходя сюда и вниз. Почувствуйте притяжение здесь. Затылочный гребень есть.
Центр с позвоночником.Таз и крестец. Вертел будет здесь. Мы говорим о
о сухожилиях, проходящих через углы, которые мы можем взять и обработать, как
ящик. Затем мы опускаемся до щиколоток, и это находится высоко по внешней стороне икры. Gastrocnemius.
Спускается вниз и щиколотки как раз наоборот, высоко внутри, низко снаружи.
Смотрим на мыщелки на конце локтя. Форма треугольника. Запястье представляет собой прямоугольник
. Прохождение. Смотрите, как проходит треугольник. В данном случае я даже не
вижу руку.Это дает нам наши основные ориентиры, а также сейчас здесь, если бы мне нужно было, я мог бы
подтолкнуть это немного сильнее. Здесь больше напряжения и больше расслабленной точки
на противоположной стороне. Заходим обратно в.

Теперь мы сосредоточимся на приложении на чертеже.Итак, мы начинаем снова.
Сначала я сосредотачиваюсь на жесте. У нас есть поток.
Это поток фигуры. Проходи.
Ощупывание таза. Подведите глаз к тазу. Почувствуйте, как нога возвращается, опускается, проходит.
Встреча. Заметьте, я не ухожу из-под контроля, но я беру и, как
, я делаю это, я делаю заявление. Я думаю, лобковая дуга на полпути, проходит через
примерно там, где находятся колени. Почувствуйте, как плечи высоко подняты. Лобковая дуга на полпути. Пройдите через
примерно там, где колени.Почувствуйте, как плечи высоко подняты. Рука выходит наружу. Рука опущена на
вниз. Теперь начальный этап, который мы берем и думаем о простых объемах.
Взять и подумать, ладно, пропорции. Глаза, низ носа. Теперь я думаю о яме
шеи. Я смотрю в сторону подбородка, ямки шеи. Итак, начнем с идеи
о грудной клетке, но сначала это очень, очень простой том. Это грудная клетка, но я
не жестко отношусь к формам. Простой объем, поперечная симметрия. Спустись. Теперь, когда я делаю этот
, я беру и говорю, хорошо, расстояние отсюда, верхняя часть головы, через шею,
низ грудной клетки.Симметрия — она ​​проходит под углом. Я смотрю и думаю об углах грудной клетки. Она втягивает внутрь. Теперь грудина. Ребра, угол
грудной клетки или таз, извините. Я думаю о том, где мы находимся. Помните,
таз женщины немного шире. Проходящая лобковая дуга. Но сначала это простой том
, который мы встраиваем. Простой том, который снимается, выходит здесь.
Опускающаяся нога. Это цилиндр, проходящий через отверстие в 3 пальца.Я
думаю о центре, где встречаются похитители. Пробиваться.
Пока я рисую эту модель, я очень близок ко мне, поэтому я получаю много ракурса,
здесь происходит много искажений. Итак, нога, цилиндр, возвращается вниз.
Проходит.
Я собираюсь сосредоточиться в первую очередь на туловище прямо здесь прямо сейчас. Это масштаб
, который я рисую. Плечо, цилиндр возвращаются внутрь и насквозь. Теперь мы используем анатомию, чтобы сообщить
действие.Итак, сначала мне нужно получить размещение томов в пространстве. Проходи.
Вы можете сместить это немного ниже. Постоянно корректирую. Я не копирую модель
. Я анализирую модель и думаю об этих объемах. Цилиндр шеи. Возьмите
— я рисую ключицу. Я действительно думаю, что это происходит, проходит и входит.
Приходите. Почувствуйте, как ключица проходит, проходит, выходит за пределы.
Смотрим сюда вдаль.
Почувствуйте, как спускается трапеция.
Посмотрите, где находится локоть.
Снова возьму простой цилиндр для начала.
Теперь она действительно наклонена, так что запястье действительно опущено. Но вы заметили, что расстояние
все еще меньше или короче, чем расстояние отсюда, наверху. И
упал. Я заблокировал эту штуку. Заметьте, я еще не начал — например,
с грудями. В каком-то смысле груди, если вы можете думать о них. Эти
являются аксессуарами. Они строят поверх всего.Итак, мы дважды просмотрели цифру
. Итак, теперь я возвращаюсь — каждый раз, когда я прохожу через это, я даю еще
информации. Сейчас, когда возвращаюсь, блокируюсь в самолетах. Ощущение,
опускается глазница. Проходи. Самолет входит. Сделайте это там, где находится конец носовой части
. Почувствуйте, как выступают скулы. Так что в этом нет ничего глупого. Я подхожу к нему очень систематично, хотя рисую относительно быстро. Скорость
достигается за счет четкости четкой серии шагов, которые я прохожу по мере того, как
я рисую.
Шея, поднимающая грудинно-ключично-сосцевидную кость за ухом. У него две головы. Одна головка
идет к грудины. Другая голова идет к ключице. Вот почему название
— грудино-ключично-сосцевидный. Сосцевидный отросток находится за ухом. Я все еще занимаюсь
цилиндром шеи. Ключица, это S-образный изгиб. Вы можете видеть прямую. Оборачивается, заходит
, наталкивается. Мы чувствуем, как трапециевидная мышца сильно напрягается.
Вы можете почувствовать тягу, проходящую через вас.Вы можете видеть, посмотрите на расстояние теперь вниз
до грудных мышц.
Теперь, когда рука опущена, происходит много складок. Дельтовидная мышца
прикрепляется к этой точке в углу, выходит наружу, вокруг. А теперь женская фигура
— видна лопатка — женщина намного проще, более простой формы. Но вы все еще
, хотя это очень простая форма — линии, которые вы все еще принимаете и рассматриваете все
анатомии, когда я прохожу. Одна из особенностей женщин заключается в том, что медиальный мыщелок плечевой кости (
) обычно более выпуклый.Мы чувствуем перекрытие сустава.
Мышцы отделяются, проходят. Прямоугольность запястья. Проходи. В руки будем тянуть
. На этом этапе мы хотим почувствовать, как ключица движется в другую сторону. Сзади идет
. Рука возвращается внутрь. Итак, то, что мы видим, — это как
, я сказал, я начал рисовать это как цилиндр, или я мог бы рисовать это как коробку
. Но здесь лопатка выходит до конца. Ключица здесь проходит через точку
.Лопатка пересекает спину. Теперь, когда рука
возвращается в исходное положение, мы чувствуем здесь настоящий угол. Мы можем видеть, куда эти мышцы подходят для
в этой точке здесь, протягиваясь. Вы можете видеть световую зону внутри, когда она проходит под углом
. Дельтовидная мышца выталкивается наружу. Мы видим, как грудные мышцы растягиваются. Они снимают
с груди. Вы должны помнить; грудная клетка представляет собой изогнутую поверхность, спускающуюся таким образом на
. На самом деле мышцы идут спереди грудной клетки, а не сбоку.
Проходит. Опять кончено. И грудь сидит на этой поверхности. Приходит
через. Итак, мы наращиваем объемы. Но вы работаете с грудной клеткой, которая находится под ней.
Итак, сейчас я изменяю. Я немного потяну это. Прямо сейчас я беру
в углу грудной клетки, ориентир для начала. Я хочу почувствовать, что это
— изогнутая поверхность, втягивающаяся внутрь. Мы чувствуем перекрытие, когда это выходит. Чувствую, как сзади идет внешний
косой.Итак, вы можете видеть изменения, которые я переживаю, когда я это делаю,
. Каждый раз, когда вы просматриваете рисунок,
дает вам возможность увидеть его немного яснее.
Теперь у нас проходят прямые мышцы живота. Тиффани здесь в довольно хорошей форме
, так что мы действительно видим мышцы. Часто мы этого не делаем. В мужской сегодняшней модели
все очень четко, и мы это увидим. Но даже с Тиффани мы можем это увидеть.
То, что я делаю, как видите, я не сосредотачиваюсь на контуре всей фигуры.
Я вижу перекрывающиеся мышцы. Мы чувствуем, где проходит таз. Ощутите
растяжение, когда они отрываются от грудной клетки. Тянусь к этому моменту. Мы можем почувствовать, как
поднимается и поднимается над поверхностью. Спускаться. Помните, что лобковая дуга здесь
, но это не то, что мы видим. Мы чувствуем, как толстые подушечки на верхней части лобковой дуги
выходят наружу. Почувствуйте угол. Итак, я рисую эти тома. Я постоянно нахожу
над поверхностью. Ощущение объемов.
Это все еще очень схематичный рисунок. Я прохожу. А теперь просто спустись.
Я думаю, что угол таза проходит. Вы можете видеть, что это скорее прямоугольная форма
. Это действительно отталкивание, там, где вертел должен проходить через
здесь, с другой стороны. Опять же, мы имеем дело с поперечной симметрией. От
отсюда — промежуток в три пальца, когда мы берем и чувствуем тягу. Получаем большие отводящие отводящие
на переднюю часть. Мы чувствуем снаружи, немного дополнительной набивки.Пробиваться. Пройдите
мыщелков. Конец локтевой кости имеет форму прямоугольника, и здесь мы чувствуем полноту бедра
. Но поскольку нога возвращается в исходное положение, она не такая уж и сильная.
Мы возьмем и доведем до конца.
Теперь рука здесь проходит. Я беру и смотрю, чтобы увидеть там мыщелок. На самом деле,
здесь находится конец локтевой кости, медиальный или латеральный мыщелок. Мы можем видеть эту форму как
, через которую мы проходим. Мы можем почувствовать частичку формы.У нее есть — как сказано, у нее
мускулов нет, но мы все еще можем видеть мускулы. Мы видим, как проходит
трицепса сзади. Перекрывающиеся формы здесь. Мы чувствуем тягу. Бицепс на самом деле пересекает
по диагонали. Вид перехода.