Строение лица человека рисунок: Основы анатомии человека: черты лица

Содержание

Голова человека. Анатомическое строение. Основные движения. Пропорции. Опорные конструктивные точки и применение их в рисовании — Ghenadie Sontu Fine Art

Человек — это сложный организм как по физическим и психическим способностям, так и по внешнему облику и внутренней конструкции. Поэтому рисунок тела человека как наиболее совершенной и сложной формы представляет собой высшую ступень учебного процесса академической школы.
Эта ступень учебного курса требует особенно пристального внимания и большого напряжения сил и способностей студентов. Ей должен предшествовать довольно длительный этап изображения элементарных объемных форм.
Особое место в образовании архитектора занимает рисунок тела человека и сопутствующее ему изучение закономерностей его строения. «Пристальное, внимательное изучение натуры,— отмечал выдающийся советский архитектор В. А. Веснин,— развивает чувство красоты, чувство вкуса. На живой природе постигаются законы пропорций, понятие цельности, органичности композиции и ряд других представлений и закономерностей, познание которых неразрывно связано с созреванием человека-художника. Чем глубже рисующий, знакомясь с природой, проникает в законы ее красоты и гармонии, чем совершеннее будут ее образы, тем ему будет легче добиться законченности в работе и тем красивее будут вещи, созданные им».
Центральным объектом любого творчества является человек. Для человека, во имя человека создаются все материальные и культурные ценности, весь вещный мир, все произведения искусства, в том числе и архитектура. До сих пор справедливы слова выдающегося теоретика Ренессанса Альберти: «… человек есть основание и мера вещей».
Сообразно с человеком зодчие устанавливают верную соразмерность и пропорциональный строй объектов материальной среды, в которой живут и работают люди. Для человека сооружаются жилые и общественные здания, крупные городские ансамбли, города и системы населенных мест.
Именно в сравнении с человеком по отношению к нему легче установить, что мало или велико, легко или тяжело.
Человек как живая, бесконечно многообразная и совершенная форма познается нами во всех ее проявлениях на всех этапах жизни и творчества.
Большой вклад в познание человека вносит творчество выдающихся архитекторов, живописцев, скульпторов, писателей, корифеев науки, выработавших своеобразные эталоны, образцы или каноны умственного и физического развития человека, позволяющие легче увидеть отклонения в соотношениях частей тела конкретного человека определенного возраста и пола. Это позволяет нам прибегать к таким характеристикам, как «худой» или «толстый», «большой» или «маленький», «коротконогий», «большеголовый» и др. А такие термины, как «спокойный», «быстрый», «правдивый», «буйный», «неуравновешенный», «хитрый», «завистливый», «честный» или «храбрый», характеризуют поведение того или иного человека.
На примере человека легче почувствовать и познать столь нужные будущему архитектору взаимосвязи внешней формы с ее внутренним конструктивным строением и функциональным назначением. По движению, позе, еле заметному выражению лица человека можно увидеть душевное и физическое состояние и создать пространственный образ.
Все эти нюансы у животных и тем более у растений мы не замечаем. Это — удел специалистов — зоологов и ботаников.
Рисуя человека, мы приучаемся более тонко чувствовать, видеть даже малые отклонения от натуры — линейных и объемных пропорций, характера движения, логики ее конструктивной сущности. Мы ощущаем ошибки в расположении и размере рисунка глаза, носа, губ или какой-либо другой детали лица даже «на толщину линии». И задавая постоянно вопрос, «похож или не похож», заставляем себя думать, искать, сопоставлять и находить, на наш взгляд, верное решение, делать открытия. В процессе штудирования академического рисунка человека можно усовершенствовать, обострить чувство натуры до такой степени, что в рисунке будет передано то самое «чуть-чуть», с которого начинается художественное мастерство, столь необходимое будущему зодчему.
Твердые знания закономерностей конструктивного построения, изменения характера формы в процессе движения, в перспективе, в светотени и умелое использование различных средств рисунка, как-то основных, опорных, акцентных точек-маяков, линий и тушевки — облегчают и ускоряют процесс познания и создания точного, правдивого рисунка всей фигуры человека, ее отдельных частей и деталей.
Для более основательного овладения принципами реалистического рисунка необходимо изучить основы пластической анатомии человека. Две основные цели должны стоять перед студентом при изучении анатомии человеческого тела. Во-первых, перейти от чисто внешнего, поверхностного восприятия человека и слепого копирования его форм в светотеневой или линейной манере к правдивому, глубокому изображению, опирающемуся на знание закономерностей внутренней структуры. Рисуя человека, студент должен познавать логику строения его тела и правильно передавать, строить, конструировать это тело так, чтобы его части гармонично сочетались между собой и с целым.
Во-вторых, знание тела человека развивает художественное «зрение», формирует подлинно творческое, конструктивно-пространственное мышление будущего зодчего. Познание сути гармонии фигуры человека, соответствия ее формы содержанию, функции и конструкции поможет в дальнейшем увидеть и правильно подойти к изучению многообразных форм природы и мира вещей, разобраться в их внутренней структуре и извлечь из этого практическую пользу для решения различных творческих задач, которые может поставить жизнь перед будущим архитектором.
Овладение конструктивно-структурными принципами изображения человеческого тела, заложенными мастерами изобразительного искусства и вдумчивыми педагогами, позволит будущему зодчему свободно, «по представлению» изображать, «переводить» на бумагу разнообразные архитектурные замыслы. Приверженцы исторически складывавшейся направленности современной советской школы учебного рисунка относятся к рисованию как к активному процессу — большой работе мысли, опирающейся на всю сумму знаний студента (философию, математику, физику, биологию). Первоначальная стадия такого подхода основывается на изучении взаимоотношений частей и деталей каждой формы между собой и с целым. Основоположник этой школы П. П. Чистяков четко определил суть такой школы: «Общее одно не многому научит, общее — дело мастера, ученик должен разработкой заниматься … опыт обобщения, необходимый как завершающий этап в работе, зиждется на знании деталей, на необходимости знать, что хочешь обобщить».
То же педагогическое кредо изложил в своем письме к учащейся молодежи великий физиолог И. П. Павлов: «… факты для ученого то же самое, что воздух для птицы при взлете в высь, основа широких научных обобщений и положительных творческих результатов в жизни ученого».
Весьма поучительна и мысль великого французского художника Э. Делакруа (в тот момент ему было 56 лет): «… каждый оригинальный талант проходит в своем развитии те же фазы, что и искусство в различные моменты его эволюции, то есть робость и сухость в начале и широту и небрежность по отношению к деталям в конце».
Нарушение последовательности в обучении рисунку приводит к тому, что ученик, не зная, не умея предварительно изображать отдельные части и детали, берется за передачу всей фигуры вместе с деталями, но не может ее верно изобразить.
Даже при рисовании с натуры он застревает на деталях, которые не позволяют ему идти дальше.
Знание и свободная передача деталей должны привести к свободному изображению всей фигуры в различных положениях и в различных манерах, и в конце концов к правильному пониманию общего, к обобщению и стилизации.
Для учащегося важно сначала понять связь внешнего вида и внутренней структуры формы. Рисуя фигуру Аполлона, Диадумена, Давида или других античных героев, изваянных выдающимися художниками, или изображая конкретного живого человека с натуры, он должен наблюдать и подмечать общие, типичные закономерности строения тела: конструктивно-структурные, пластические, масштабные, пропорциональные.
Портретная же характеристика должна выполняться в меру общих требований учебного рисунка как результат соблюдения последовательно связанных стадий работы. Если учащийся правильно воспроизводит пропорции фигуры, верно изображает движение всей массы тела и его деталей, показывает их конструктивную и логическую связь, учитывает перспективу, успешно решает светотеневую задачу (с учетом «разрезов» изображаемой фигуры и теории теней), то внешнее сходство должно получиться. Портретная характеристика перед будущим архитектором может встать в дальнейшем, когда им будет до конца осознана конструктивная логика строения человеческого тела и четко освоены этапы последовательного изображения его в учебном рисунке. К этому следует добавить, что талант портретиста не каждому дан. Требования портретной характеристики, которую некоторые ставят «во главу угла», ведут к недооценке студентом своих художественных способностей и приводят подчас к разочарованию. К этому следует добавить, что в программе архитектурного института не отводится время на работу над портретом.
Овладение учебным рисунком фигуры человека, подкрепленное знанием пластической анатомии или его логической конструктивной основой, будет прочным и не будет поддаваться капризу временной фантазии.
Изучение фигуры принято начинать с рисования скульптуры по нескольким причинам. Главный объект скульптуры — человек. Она его передает многогранно: показывает всю фигуру, лицо, наиболее типичные движения, сложные переживания, характер; рассказывает о внутреннем мире, стремлениях, порывах, надеждах. Скульптура тесно связана с архитектурой.
Как элемент синтеза искусств, рисование неподвижной скульптуры позволяет учащемуся спокойно вести рисунок, обращая главное внимание на основные закономерности построения фигуры человека и ее частей, тогда как рисование живого человека, меняющего в какой-то мере во время работы позу, требует большего напряжения и больших знаний взаимной связи частей тела между собой. Скульптурные изображения, созданные выдающимися художниками и в известной мере обобщенные ими, приучают учащихся в последующем при переходе к рисованию живого человека отбирать существенное и отбрасывать случайное как при изображении всей фигуры, так и ее деталей.
Одноцветная и, как правило, однофактурная скульптура, особенно гипсовая, позволяет лучше прослеживать и передавать форму средствами светотени, в отличие от живой фигуры, цвет и фактура которой в известной мере усложняют изображение формы, ставя перед учащимся сложные дополнительные задачи.
Одновременно с рисованием внешней пластической формы человеческой фигуры учащемуся необходимы целенаправленные знания пластической анатомии и узловых характерных точек фигуры человека, опираясь на которые можно верно и быстро решить сложные задачи художественной композиции: структуры, ритмики движения, масштабности, пропорций, светотени, контраста и нюанса, а также перспективных сокращений формы.
В медицине анатомия охватывает много специальных, сугубо профессиональных вопросов. В изобразительном же искусстве обычно изучается пластическая анатомия человека или животного, устанавливающая закономерную связь между внешними визуальными формами (в движении) с их внутренним строением.
Изучение пластической анатомии надо начинать со скелета-каркаса — основы человеческого тела. Кости скелета служат опорой для всех частей тела и защитой его внутренних органов. Изучение формы отдельных костей и мышц необходимо связывать с их функциональным назначением.
Для плодотворного применения в рисунке знаний пластической анатомии вслед за изучением внешнего вида и внутренней конструкции тела человека студенту показываются возможные движения и происходящие при этом пластические изменения формы отдельных частей или всей фигуры.
Изучение пластической анатомии дает студенту теоретические и практические знания, обогащает ум, обостряет видение формы. На начальном этапе учебы человек-натурщик должен ставиться в исходное — вертикальное положение.
Построение человеческой фигуры следует базировать на системе осей и плоскостей, соответственно системе прямоугольных координат. Они позволяют верно «поставить» фигуру, сделать ряд характерных «сечений» ее и точно соотнести абсолютные размеры всех ее частей. На рис. 1 показаны три основные оси и проведенные через них плоскости, на которые проектируются изображения стоящей в исходном положении фигуры. Для изучения отдельных частей берутся другие частные оси и плоскости, параллельные основным.

Пропорции головы человека | Творчество

Автор TworiSmelo.com На чтение 4 мин. Опубликовано 05.02.2014

Как правильно нарисовать голову человека, соблюдая пропорции. Основные закономерности в конструкции головы человека. Знание этих пропорций поможет начинающему художнику в работе над портретом.

Рисование головы человека включает в себя пять этапов, но в данной статье будут рассмотрены только три, и так:

Нанесение крайних точек от подбородка до макушки и центрально луча (линии). Рисование овала головы яйцевидной формы. Пометки профильных линии: линии глаз, нижнего основания носа и разреза губ. Изображение линии основания уха и направление шеи.
Нанесение основных частей лица, к которым относятся глаза, надбровные дуги, нос, губы и уши. Нанесение собственной тени.

Проверка и анализ нанесенных частей лица, волос и прорисовка формы головы, и ее частей более сильными линиями.
Передача теней: собственных и падающих.
Анализ и обобщение светоцветовых отношений изображения. Введение нюансных переходов в тенях и на свету.

Для рисования портрета можно использовать свой глазомер и не намечать никаких линий для соблюдения пропорций, просто садиться и рисовать с фотографии или натуры, как говориться “на глаз”. Но по собственному опыту знаю, что можно немного не угадать с размерами задуманного рисунка, если рисовать без нанесения крайних точек – не вместить все на листке бумаги и получить коня без копыт, а человек без ног и т.д.

В художественной практике установлены идеальные пропорции для головы человека. И хотя в жизни редко встречаются люди с идеальными пропорциями лица, все-таки их полезно знать, чтобы лучше понимать индивидуальные пропорции живой натуры.

Зная эти пропорции можно нарисовать себе сетку, в которой легче будет определить и наметить основные черты лица (см. рисунок ниже). Согласно этим пропорциям от темени (верхней точки головы) до конца подбородка по горизонтали делится на две равные части линией глазных впадин. Прямоугольник, в котором будем рисовать овал головы человека, берем размером 14 х10 см.

Высота головы состоит из 7 равных частей. Верхняя часть отделяет линию волос, вторая снизу линия основания носа, а нижняя основание нижней губы. Ширина головы состоит из 5 равных частей. Расстояние между глазами принимается равным ширине крыльев носа (или глаза). Расстояние от бровей до основания носа определяет величину ушей.

Когда сетка нарисована и нанесены все точки:

Рисуем овал яйцевидной формы в пределах прямоугольника (размер 14 х 10 см, а = 2 см).
Намечаем глаза, зрачки, верхнее и нижнее веко.
Над глазами рисуем брови.
Рисуем нос.
На линии рта (красный цвет на рисунке) рисуем губы. От середины каждого глаза можно провести вертикальную линию, между этими линиями располагаются уголки рта. Форма губ разная. Но верхняя всегда темнее, нижняя светлее, на нее падает свет.

Рисуем уши. Уши располагаются между линиями переносицы и кончика носа.
Рисуем шею.
Выделяем мягким карандашом: брови, ресницы, зрачок, ноздри, линию рта.
Рисуем волосы и создаем мужской или женский образ.

Глаза

Глаза бывают разной формы, как и другие части лица и могут отличаться: маленькие, большие, выпуклые, глубо посажены и т.д. Нижнее веко больше освещено, чем верхнее, которое темнее. Для лучшего отображения черт лица необходимо попрактиковаться. Для начала можно их срисовывать с фото.

Рисуем губы

Губы, как и глаза, являются очень выразительными чертами лица и отличаются по форме: тонкие, толстые, средние, ровные по контуру или с изгибом на верхней губе.

Рисуем нос

Леонардо да Винчи изучая строение человеческого тела и анатомию человека, классифицировал формы носа, они бывают: прямые (1), вогнутые или курносые (2) и выпуклые или горбоносые (3).

Еще носы бывают длинные, короткие, узкие и широкие. Основание носа равно ширине глаза. При нанесении контуров носа стоит знать, что середина лицевой линии носа проходит через середину его основания и кончика. Отличаются также крылья носа, при нанесении теней стоит внимательно изучить строение и особенность этой части лица вашего объекта изображения. Говорят: если научишься рисовать нос – научишься рисовать человека.

Рисуем волосы

Волосы начинаются на середине расстояния от линии глаз до темени. Волосы состоят из многочисленных прядей. Можно не прорисовывать отдельные прядки, а набрасывать отдельные их группы и пучки.

Когда попрактиковались в изображении отдельных черт лица можно прорисовать их в отдельном рисунке с сеткой, которую рисовали ранее.

Вам будет интересно:

Рисование головы человека — Н. Н. Ростовцев | Мышцы головы

Мышцы головы — 1 этап

Мышцы головы располагаются в основном на лицевой части черепа, они облегают кости черепа и определяют характер формы лица и всей головы. На рисунке 96 показаны основные мышцы лица и их характерная форма.

Мускул лба прикрепляется своими нижними концами к коже под бровями и при сокращении поднимает брови. Чем сильнее сокращаются волокна мышцы лба, тем больше приподнимаются брови, а вместе с тем на лбу появляются более глубокие и рельефные складки. При поднятии бровей верхнее веко также приподнимается и глаз открывается больше.

Рисунок №96 — Расположение мышц головы

Мускул глаза при сокращении закрывает веки. К мышцам глаза нужно отнести и мышцу, сдвигающую брови, которая в свою очередь при сокращении опускает внутренние концы бровей.

Пирамидальная мышца носа располагается между бровями, прикрепляясь к поверхности носовой кости и к коже межбровного промежутка.

Мышца бровей располагается над круговой мышцей глаза, одним концом прикрепляется к лобной кости, а другим к коже бровей.

Жевательная мышца прикрепляется к скуловой кости, скуловому отростку и к нижней части челюсти. Жевательные мышцы хорошо видны на лице человека и во многом влияют на характер формы головы (рис. 97).

Рисунок №97 — Четыри различных формы головы

Малый скуловой мускул соединяется с носогубной складкой и поднимает ее вверх, а также и верхнюю губу.

Мускул, поднимающий верхнюю губу, прикрепляется вверху к краю глазничной впадины, а внизу — к крылу носа и верхней губе.

Мускул носа разделяется на два пучка — поперечный и крыльный. Поперечный располагается под мышцей верхней губы. Крыльный — между возвышением верхнего клыка челюсти и носового отверстия.

Круговая мышца рта окружает ротовое отверстие, обусловливает толщину губ. Круговая мышца рта делится на две части: наружную и внутреннюю. При сокращении внутренней части углы рта сближаются между собой, придавая круглую форму губам; при сокращении наружной части губы плотно закрывается рот. При обратном действии круговой мышцы рта верхняя губа и крылья носа поднимаются, а нижняя губа и уголки губ опускаются.

Треугольный мускул губ располагается у боковых сторон подбородка ниже углов рта. Своим широким основанием он прикрепляется к нижнему краю нижней челюсти, а верхушкой к коже углов рта и верхней губе.

Квадратный мускул нижней губы берет начало у кости нижней челюсти и подкожной мышцы шеи и прикрепляется к коже нижней губы.

Грудино-сосцово-ключичная мышца соединяет голову с плечевым поясом, начинаясь от сосцевидного отростка затылочной кости, она одним пучком прикрепляется к грудной кости, а другим к ключице, отсюда и ее название. Сокращаясь, мышца отклоняет голову вниз и поворачивает голову в разные стороны. Если сокращаются одновременно обе мышцы, то голова поднимается вверх и назад. Сходясь у верхней части грудины, грудино-сосцово-ключичные мышцы образуют на шее характерную впадину — яремную ямку. При рисовании живой головы ее всегда учитывают, и она часто бывает ориентиром. Например, когда надо увязать голову с шеей и плечевым поясом, то есть правильно поместить голову на плечах, яремная ямка является главным ориентиром. Плечевой пояс — самая подвижная часть человеческого тела. Он прекрасно виден на живой натуре и является основным объектом изучения.

Как уже указывалось, усвоение учебного материала по анатомии должно быть с карандашом в руках. Натурой в данном случае может быть гипсовое экорше (рис. 98).

Рисунок №98 — Учебный рисунок, экорше

Здесь важно запомнить пластическую характеристику каждой мышцы, почему художники и изучают не анатомию вообще, а именно пластическую анатомию. Для художника очень важно знать не только общий вид мускула, но начало и конец крепления мышцы к костям, а самое главное — направление (расположение) мышечных волокон, так как моделируя форму в рисунке, карандаш художника должен двигаться по направлению этих мышц, что помогает художнику создавать убедительный реалистический образ.

Поскольку закрепление учебного материала и творчески-активное его применение на практике на первых порах требует известного руководства, рассмотрим методическую последовательность работы над рисунком живой головы по этапам.

Методическая последовательность работы в принципе остается такой же, как и при рисовании гипсовой головы. Здесь же мы хотим остановить внимание читателя только на особенно важных моментах рисования живой головы.

Как мы уже говорили, разбивка процесса построения изображения на отдельные этапы является условной, она необходима молодому художнику только для лучшего усвоения учебного материала. В данном случае мы рассмотрим четыре этапа рисования живой головы:

композиционное размещение изображения на листе бумаги, выявление общего характера формы головы, а также пропорционального соотношения частей и целого;
линейно-конструктивное изображение формы головы с выявлением характерных особенностей ее анатомического строения;
детальная прорисовка формы с введением тона;
передача материальности и подведение итогов работы — обобщение. Рассмотрим все это на примере изображения головы мужчины.

Первый этап (рис. 99) — композиционное размещение изображения на листе бумаги, выявление общего характера формы головы и пропорций.

Рисунок №99 — Первый этап работы над рисунком головы

Прежде чем приступить к длительному рисунку, необходимо предварительно осмотреть натуру со всех сторон и отметить характерные особенности данной головы, выбрать наиболее интересную точку зрения и представить себе, как будет выглядеть рисунок с данной точки зрения. Для этого необходимо сделать ряд композиционных набросков с различных точек зрения и выбрать наиболее понравившееся место. Это необходимо сделать для того, чтобы в процессе работы над рисунком у вас не возникло разочарование.

Некоторые студенты, войдя в класс и вдохновясь выразительностью натурщика, считают, что композиционная задача уже решена и остается только механически перенести на лист бумаги все, что видит глаз.

Однако в натуре образная сторона может быть очень яркой и выразительной, а в рисунке вид натуры с данной точки зрения может оказаться недостаточно убедительным, но стоит художнику чуть-чуть сместиться в сторону и выразительность рисунка намного возрастет. Поэтому очень важно для художника научиться видеть и чувствовать красоту движения масс, силуэт головы и выразительность линий, эффекты освещения и красоту фактуры лица, волос, глаз. При выполнении композиционных набросков с данной модели рисовальщику, прежде всего надо найти наиболее эффектный и выразительный вид.

Выбрав положение, приступаем к рисунку.

Прежде всего, легко касаясь карандашом бумаги, намечаем общую форму головы, решая в основном композиционную задачу рисунка. Давая композиционное решение, вначале намечайте форму головы схематично. Это поможет правильно решать перспективные задачи. Расположив изображение на листе бумаги, уточняем характер формы головы, поворот (движение) головы, связь головы с шеей и плечевым поясом.

П. Чистяков так рекомендовал начинать рисунок: «Первое положение массы головы и шеи относительно вертикали. Потом сейчас положение глаз относительно горизонтали и сейчас же овал лица и шеи. Рисовать не линией, а формой, то есть чертить линию, а видеть массу, заключающуюся между двумя, тремя и т. д. линиями. Нарисованное поверять вдруг на всю массу».

Многие же, как правило, ориентируются на силуэт головы, не думая об объеме. Вы же не будете начинать рисунок куба с изображения шестиугольника, а начнете с выявления его конструктивной основы. Также и рисунок головы надо начинать с выявления ее конструктивной основы большой формы.

Ограничив линиями переднюю (лицевую) часть головы от боковых, наметьте на ней профильную линию и проверьте по натуре ее направление. Затем на лицевой части надо определить места расположения деталей — носа, губ, глаз. С помощью профильной линии мы можем уточнить и пропорциональные отношения частей и целого, и общее построение формы головы. При изображении гипсовой головы студенты смело используют схемы построения и каноны пропорций, переходя же к рисунку с живой головы, они уже не решаются на это. Однако и при рисовании живой головы смело делите профильную линию на три равные части, это поможет вам не только правильно построить изображение, но и добиться портретного сходства. Например, разбив профильную линию на три равные части, мы замечаем, что у лысеющего человека, как в нашем примере, покров волос будет располагаться немного выше линии покрова волос, густые свисающие брови будут ниже линии надбровных дуг и так далее.

Самое главное на этом этапе работы — правильно изобразить общий вид головы и ее характер. Детали (нос, глаза, рот) только намечаются; не торопитесь моделировать их тоном, все это можно будет сделать позднее, когда все будет намечено на своих местах.

Как показывает практика, при рисовании живой головы многие учащиеся перестают следовать методическому принципу — от общего к частному, от большой формы к малой. Они сразу же, не определив общего характера большой формы, начинают вырисовывать мелкие подробности — реснички, морщинки, повреждения кожи, которые, как им кажется, являются самыми главными в передаче сходства. Более того, садясь за рисунок, они предварительно не знакомятся с общим характером формы головы, а наблюдают натурщика только с одной стороны (с одной точки зрения), то есть видят и воспринимают форму головы частично. Это, в свою очередь, заставляет рисующих пассивно копировать все, что видит глаз. Те знания и навыки, которые студенты получили при рисовании гипсовой головы, упускаются совершенно.

Таким студентам надо твердо уяснить, что сходство в рисунке достигается не перечислением деталей, а правильным определением пропорциональных отношений, верной передачей характера формы, органической взаимосвязи отдельных частей. П. Чистяков писал: «Ведь можно же на лицо посадить очень похожий глаз направо и гораздо ниже. Что выходит? Хорошо, да не на месте». Поэтому вначале надо наметить общий характер формы головы и определить места расположения деталей, а чтобы можно было вносить в изображение коррективы, рисунок на бумагу наносим легким прикосновением карандаша к бумаге и переходим к линейно-конструктивному рисунку.

Пластическая анатомия для начинающих художников

На курсах академического рисунка и живописи изучают как передать пространство, материальность объекта, текстуру предмета. Правильно нарисованный рисунок выглядит реалистично, возникает ощущение реальности, стоит только протянуть руку или сделать шаг — и ты уже находишься в картине. Статические предметы и людей рисовать проще всего, но нередко стоит задача изобразить движение человека. Для выполнения данной задачи требуются особенные навыки и умения, которые изучаются в курсе пластическая анатомия.

Анатомия человека для начинающих художников

Что изучает пластическая анатомия?

Пластическая анатомия для художников — важнейший элемент обучения. Данное направление изучает изменения форм и частей тела людей и животных во время движения. Пластическая анатомия, как наука, опирается на знания о внутреннем строении. Основными элементами, которые изучаются является кожа, мышцы и скелет.

Данные знания необходимы для того, чтобы правильно передавать движения, не “ломать” анатомию человека или животного. При малейшем изменении ракурса и позиции, вся структура скелета может кардинально меняться. Соответственно, знания анатомии помогают сопоставить практически медицинские знания с визуальным образом, и отобразить фигуру реалистично.

Как развивалась пластическая анатомия для художников?

Первые данные о этой науке мы находим еще в памятниках Древнего Египта. Более детально пластическую анатомию начали изучать в Греции. Учебными пособиями становились фигуры воинов и спортсмены, так как на объемных мышцах внутренние изменения структуры просматривались намного четче. Подтверждением высокого уровня понимания анатомии человека являются великолепные статуи времен античности.

Научное обоснование данным дал Леонардо да Винчи. Именно он соединил в единую дисциплину рисование тела в соответствии с внутренним строением. Начиная изучать анатомию человека как художник, в дальнейшем он развивал эту тему с научной точки зрения. Изучая тела умерших, он первый визуально отобразил органы человека.

В настоящее время пластическая анатомия является обязательной дисциплиной во многих художественных учебных заведениях. Основными учебными материалами являются атласы.

Как это работает? (пластическая анатомия тела и лица)

Как мы указывали ранее, одним из основных элементов в изучении является скелет, именно он определяет положение тела в пространстве и служит основой любого рисунка. В процессе обучения рассматриваются все возможные положения костей — при сгибании, разгибании и вращении.

Не менее важными являются мышцы, которых в теле животных и человека практически 850. При любом движении происходит деформация формы мышц, важно не только правильно передать изменение человека в пространстве, но и верно обозначить все объемы.

Самым сложным является изучение пластической анатомии лица. Только во время улыбки человек задействует около 30 мимических мышц, при этом изменяется степень натяжении кожи на разных участках лица. Поэтому во время написания портретов не стоит произвольно изменять выражение лица человека — с большой долей вероятности, Вы потеряете значительную степень похожести человека.

Для чего необходимы эти знания?

Пластическая анатомия для художников важна, даже если рисунок перерисовывается с фото. Недостаточно просто скопировать контур, важно еще тенями обозначить верное движение и строение.

Рисуя, художник не просто вслепую копирует изображение, он логически осмысливает каждую форму. Без знаний анатомии у Вас не получится изобразить животного или человека с натуры.

Технологии биометрической идентификации от компании BioSmart

В основе метода — идентификация человека по индивидуальному рисунку папиллярных линий на подушечках пальцев.

Как происходит идентификация по отпечаткам пальцев
Различные методы идентификации человека по отпечаткам пальцев предполагают использование разных типов сканеров. Наиболее эффективны среди них емкостные и оптические. Емкостные сканеры получают изображение отпечатка, регистрируя разницу электрических потенциалов между бугорками и впадинами папиллярного узора. В оптических сканерах за распознавание отпечатков отвечает матрица встроенной камеры. Полученное изображение преобразуется в цифровой код и хранится в виде зашифрованного файла-шаблона.

В дальнейшем устройство идентифицирует человека, сличая его отпечаток пальца с шаблонами в своей базе данных.

Преимущества
Сканирование отпечатков пальцев — самый распространенный метод биометрической идентификации. Это наиболее бюджетное и универсальное биометрическое решение.

Отпечатки пальцев каждого человека уникальны и не меняются в течение всей жизни. При повреждении кожи — восстанавливаются.

Сканирование отпечатков пальцев надежно защищает от подлога: в отличие от RFID-карты, пальцы невозможно потерять, забыть дома, украсть или передать коллеге.

Оптические сканеры долговечны и устойчивы к повреждениям: царапины на внешней поверхности сканера не влияют на качество изображения.

Емкостные сканеры, оборудованные системой подогрева, выполняют свои функции и подтверждают личность даже при минусовых температурах.

Гарантии безопасности
Биометрическая информация хранится в зашифрованном виде: файлы-идентификаторы содержат лишь некоторые значимые параметры папиллярного узора человека, поэтому восстановить из файла полноценное изображение отпечатка невозможно. Даже если злоумышленник получит доступ к базе данных — он никак не сможет ее использовать

Емкостные сканеры регистрируют электрический отклик поверхности пальца, поэтому реагируют только на палец живого человека. Их невозможно обмануть с помощью муляжа.

Насколько точны анатомические рисунки Леонардо да Винчи?

1 мая 2012

Автор фото, Getty

Подпись к фото,

Леонардо да Винчи на многие столетия обогнал свое время в научных исследованиях и открытиях

В музее «Галерея королевы» в Букингемском дворце на этой неделе на обозрение будет выставлена крупнейшая коллекция анатомических рисунков Леонардо да Винчи. Но насколько они точны?

За свою жизнь да Винчи сделал тысячи заметок и рисунков, посвященных анатомии тела.

Он хотел знать, как устроено его тело, и как оно работает. Да Винчи скончался в 1519 году, так и не успев завершить свое исследование, а его труды опубликованы не были.

Между тем, специалисты-анатомы, исследовавшие его записи, уверены, что труды да Винчи по анатомии обогнали его время на сотни лет, и в какой-то степени могут помочь нам в понимании человеческого тела и сегодня.

Как же можно сопоставить рисунки, сделанные 500 лет назад, с современной цифровой фотографической технологией?

Череп

Автор фото, UCHW

Подпись к фото,

Фотографии предоставлены Королевской коллекцией и рентгенологом Ричардом Веллингсом, UCHW

В записной книжке, датируемой 1489 годом, можно найти серию рисунков с детально прорисованными эскизами черепа.

Да Винчи срезал переднюю часть лица, чтобы выяснить, что находится там. Это очень сложно сделать, не повредив кости. В записной книжке да Винчи проиллюстрировал нож, который он для этого использовал.

Как считает Питер Абрамс, профессор клинической анатомии университета города Варвик в Англии, эскизы да Винчи мало чем отличаются от работ современных художников, рисующих анатомию человека.

«Если вы серьезно подходите к изучению анатомии, вы заметите на картинах маленькие поры на черепе, — говорит Абрамс. – Это передано абсолютно точно. Да Винчи замечал мелкие детали и искал эти мелкие детали в своих научных опытах. Он рисовал то, что видел, и мог делать это потрясающе точно».

Туловище

Автор фото, UCHW

Подпись к фото,

Фотографии предоставлены Королевской коллекцией и рентгенологом Ричардом Веллингсом, UCHW

Абрамс считает, что верхняя часть туловища на рисунке передана весьма достоверно. Например, печень совершенно точно указана недалеко от правой женской груди. Ее размер может свидетельствовать о том, что женщина страдала от какого-то заболевания печени.

Но в нижней части рисунка возникают неточности. Абрамс указывает, что матка передана неправильно. Изображение здесь больше напоминает анатомию животных – коров, например.

Похоже, не имея возможности исследовать женское тело, да Винчи воспользовался знаниями, которые он получил, вскрывая животных для лучшего понимания анатомии человека.

На правой руке заметен отпечаток пальца, который размазал штрих рисунка. Возможно он принадлежит самому да Винчи.

Позвоночник

Автор фото, UCHW

Подпись к фото,

Фотографии предоставлены Королевской коллекцией и рентгенологом Ричардом Веллингсом, UCHW

Считается, что на этом рисунке да Винчи первым в истории точно проиллюстрировал позвоночник. Питер Абрамс убежден, что он первым смог передать изгиб и наклон позвоночника, а также насколько плотно позвонки примыкают друг к другу.

Один только этот рисунок сохранил бы имя да Винчи для истории.

Но это лишь небольшая часть того, что он сделал во имя науки. Он исследовал и описал все кости человеческого скелета, кроме черепа.

Абрамс предполагает, что знания да Винчи в области архитектуры и технологий помогли ему разобраться в устройстве человеческого тела.

Зародыш

Автор фото, UCHW

Подпись к фото,

Фотографии предоставлены Королевской коллекцией и рентгенологом Ричардом Веллингсом, UCHW

Несмотря на свое желание точно передать особенности строения человека, да Винчи был подвержен влиянию идей Средневековья. Он считал, например, что человеческая репродуктивная система во многом аналогична той, что у растений.

«У всех семян есть пуповина, которая разрывается, когда семя созревает, — писал да Винчи. – Точно так же у них есть утроба и оболочка плода, как это видно на примере пряностей и других семян, которые появляются при выращивании в горшках».

Чтобы проиллюстрировать свою мысль, да Винчи нарисовал утробу, открывающуюся в виде лепестков цветка.

После смерти его научный трактат остался незавершенным. Его иллюстрации достались ассистенту да Винчи Мелзи. Наблюдения, открывавшие науке новые горизонты, такие как изучение системы кровоснабжения человека, были потеряны для науки.

Многие анатомы, включая Абрамса, считают, что научная работа да Винчи обогнала свое время на 300 лет и во многом превосходила «Анатомию Грея». Считается, что лишь сейчас с приходом трехмерных и цифровых технологий мы смогли продвинуться дальше в понимании человеческого тела, чем то, что смог увидеть Леонардо да Винчи.

Пропорции лица. Золотое сечение лица.

Преклонение человека перед красотой на протяжении истории человечества выражалось в поиске идеального лица. Вопрос , внимание, только в том, что параметры этого идеального лица периодически менялись, и красивыми, порой, называли прямо противоположные черты. До тех пор, пока не было найдено правило золотого сечения, которому подчинялись все лица.

На самом деле золотое сечение — понятие намного более общее, чем лицо или внешность человека. Его также называют великой гармонией или божественной пропорцией. Соотношение золотого сечения подтверждается в витках раковины и формах цветов, строении днк и в человеческом теле. Золотое сечение присуще всем объектам живой природы, называемым гармоничными. Большинство предметов искусства, архитектурных памятников и живописных шедевров также вписываются в каноны золотого сечения.

Главное правило золотого сечения заключается в том, что любое целое можно разделить на неравные части. При этом целое также относится к большей его части, как большая часть относится к меньшей. Понятие золотого сечения ввел Леонардо да Винчи в 16 веке, а первые представления о пропорциональности различных частей по отношению к целому встречались еще в трудах древних ученых Евклида, Пифагора и др.

Принцип золотого сечения связан с цифрой 1, 618. Говоря об идеальной внешности, можно привести следующие примеры золотого сечения:

Высота лица, деленная на ширину лица, равна 1, 618;.
Ширина рта, деленная на ширину носа, равна 1, 618;.
Расстояние между зрачками, деленное на расстояние между бровями, равно 1, 618;.
Отношение длины кисти (от запястья до кончиков пальцев) к длине предплечья (от запястья до локтя) равно 1, 618;.
Отношение расстояния от пупка до макушки к расстоянию от уровня плеч до макушки также равно 1, 618. Кроме того, помимо основного отношения золотого сечения ученые вывели также второстепенные, которые находят свое отражение в идеальном лице.
Расстояние между внутренними углами глаз равно длине глаза и ширине крыльев носа;.
Лицо должно ровно делиться на 3 горизонтальных участка: лоб от нижней линии волос до линии бровей, средняя часть лица от бровей до кончика носа и нижняя часть лица от кончика носа до подбородка;.
Лицо должно ровно делиться на 3 вертикальных участка через прямые линии от зрачков к углям губ.
Эти и более частные пропорции золотого сечения образуют идеальные черты лица. На их основе американский ученый Стефан маркуорт создал золотую маску красоты для анализа симметрии и гармонии человеческого лица. Результаты такой маски для лиц любой расы и возраста справедливы. Всего разработано 4 типа масок: лицо в анфас, анфас с улыбкой, лицо в профиль, профиль с улыбкой.
При желании любой человек может совместить свою фотографию с маской золотого сечения, чтобы узнать насколько гармонично и пропорционально его лицо. А знание, как известно, сила. И женщины имеют прекрасную возможность приблизить собственную внешность к идеальной. Делается это с помощью макияжа.
Основное оружие корректирующего макияжа — использование темных и светлых тонов. Известно, что темные тона и цвета холодных оттенков подчеркивают и отдаляют форму, уменьшают объем, а светлые и теплые цвета, наоборот — приближают и размывают границы, увеличивают объем. Знание этих нехитрых правил, основанных на вездесущем законе золотого сечения, позволяет зрительно сделать лицо более овальным, подчеркнуть или раздвинуть глаза, увеличить губы или сузить лоб.
Золотое сечение — одно из наиболее масштабных, но неоцененных по достоинству открытий человечества. Основанное на нескольких цифрах, оно находит свое отражение повсюду в живой природе, оно используется как эталон в искусстве, и главное — подсознательно воздействует на восприятие того или иного человека.

Идеальные пропорции лица женщины. Золотое сечение — пропорция лица

Многие грезят идеальной внешностью, но далеко не все имеют четкое представление о том, какие пропорции можно считать гармоничными. Формула золотого сечения лица неразрывно связана с числом 1,618 и прочими соотношениями. Так, пропорции красоты можно описать следующим образом:

отношение высоты и ширины лица должно равняться 1,618;
если разделить длину рта и ширину крыльев носа, то получится 1,618;
при делении расстояний между зрачками и бровями, опять-таки, получается 1,618;
длина глаз должна совпадать с расстоянием между ними, а также с шириной носа;
участки лица от линии роста волос до бровей, от переносицы до кончика носа, и нижняя часть до подбородка должны быть равными;
если от зрачков провести вертикальные линии к уголкам губ, то получится три равных по ширине участка.

Нужно понимать, что в природе совпадение всех параметров встречается достаточно редко. Но в этом нет ничего дурного. Это вовсе не значит, что лица, не соответствующие идеальным пропорциям, можно назвать некрасивыми или немиловидными. Напротив, именно «дефекты» порой придают лицу незабываемый шарм.

Пропорции лица для художников. Рисуем портрет: ключевые пропорции в рисунке головы человека

Если Вам приходилось когда-нибудь наблюдать за работой художника-портретиста, то скорее всего, Вы удивлялись тому, как на чистом листе бумаги появляется изображение человека. Ввиду этого многие задаются вопросом: как научиться рисовать портрет? Есть ли здесь какие-нибудь секреты мастерства и ключи к успеху? Сразу скажу, что таких «секретов» много, и они рассматриваются в рамках полноценного обучения. Но есть одна важная «подсказка», которая поможет даже тем, кто впервые рисует человека. Итак, что же это за знание, которое так важно?

Конечно же это знание пропорций. Если человек научится сравнивать различные части единого целого и будет знать основные пропорции, то это будет ключём к успеху. Но на что нужно обратить внимание в первую очередь? Если говорить о рисунке головы человека, то какие именно пропорции являются ключевыми? Рассмотрим ответы на эти вопросы подробно.

Форма головы

Когда люди впервые начинают рисовать портрет, то, зачастую, они сосредоточиваются на глазах, носе, губах, и не видят общего — овала лица, всей массы головы. А это основа. С неё начинается рисунок. Поэтому сначала рассмотрим на что похожа форма головы. Она похожа на форму куриного яйца. Многие, особенно дети, начинают рисунок головы с круга. Это не правильно. Более точным будет сравнение с яйцом. Эта аналогия простая и запоминаемая. Она поможет избежать ошибок на начальной стадии рисунка. Однако, это очень общее представление о форме головы человека. Для полноценного обучения, конечно же, необходимо изучать пластическую анатомию для художников (подробнее об этом читайте в статье «Как рисовать портрет? Основы рисунка головы человека» ). Но для первого опыта рисования, аналогии с яйцом будет достаточно. Однако, даже при таком упрощённом подходе не забудьте, что ещё существуют индивидуальные особенности человека. У каких-то людей скулы шире, чем лоб и нижняя челюсть. У каких-то людей нижняя челюсть шире лба. А у других лоб крупнее. Также встречаются и такие, у которых верхняя и нижняя части головы примерно одинаковые. Но если смотреть в целом, то подбородок всегда меньше затылка. Поэтому аналогия с яйцом справедлива во всех случаях.

Ось симметрии и уровень глаз

Как известно, наши лица не являются абсолютно симметричными. Но если отбросить мелочи и посмотреть в целом, то, конечно же, наши головы симметричны. Поэтому большой помощью будет, если Вы наметите в портрете ось симметрии. Ещё её называют серединной линией. Посредством неё можно легко сравнивать левую и правую стороны. В рисунке легко «заблудиться» и допустить ошибки. Бывает так, что Вы можете красиво нарисовать глаз. А когда начинаете рисовать второй, оказывается, что первый был неровно расположен. Приходится стирать этот глаз. И первоначальный восторг сменяется разочарованием. Чтобы такого не происходило, художники пользуются центральной линией, чтобы сравнивать различные части рисунка. Это сильно облегчает работу.

После оси симметрии можно наметить уровень глаз. Этот уровень примечателен тем, что расположен посередине головы. То есть от глаз до верхнего края головы и от глаз до нижнего края головы (подбородка) примерно равные расстояния. К этим усреднённым пропорциям следует добавить индивидуальные особенности человека. У некоторых людей уровень глаз может быть чуть ниже середины головы. У других чуть выше. Но это уже детали. В целом линия глаз располагается посередине.

Серединная линия и линия глаз пересекаются в районе переносицы. Эта «крестовина» станет центром будущего портрета и очень поможет начинающим в работе над рисунком. При повороте головы этот центр будет смещаться в сторону поворота. Соответственно одна сторона головы будет раскрываться шире чем другая. А значит этот поворот сильно повлияет на положение глаз, носа, губ. Но ось симметрии и линия глаз помогут художнику справиться и с такими непростыми ракурсами.

Три одинаковых расстояния

Итак, мы обсудили на что нужно обратить внимание в первую очередь. Это форма головы, это серединная линия, и, это уровень глаз. Следующим важным моментом, требующим не меньшего внимания являются три одинаковых расстояния: от подбородка до кончика носа, от кончика носа до бровей, от бровей до верхней границы лба (не всей головы, а именно лба). Эти три отрезка равны. Но, данные пропорции являются усреднёнными. Всегда нужно учитывать индивидуальные особенности человека. Может, у кого-то расстояние между линией бровей и кончиком носа будет чуть короче, чем другие отрезки. Может наоборот. Однако, в начале отталкиваемся от приведённой схемы. А потом пропорции уточняем. Таким образом рисунок постепенно оттачивается и приобретает черты конкретного человека.

Три равных величины станут для начинающего рисовальщика образным «якорем», который удержит от неверных движений карандашом. Если в рисунке не делать этой разметки, то очень легко ошибиться в пропорциях деталей. Поэтому лучше запомнить данную закономерность и применять в своей работе.

Расположение уха

Ещё одним важным аспектом рассматриваемой темы является расположение уха. Если рисовать человека в профиль, то где будет находиться ухо? Начинающие, особенно юные художники, нередко путаются и рисуют ухо то «на затылке», то ближе к щеке. Есть ли тут какие-либо закономерности?

Если, глядя на человека в профиль, поделить силуэт головы на три равные части, то ухо будет находиться на уровне двух третей. Как и в предыдущих абзацах, повторюсь, что это усреднённые пропорции, наиболее часто встречающиеся у людей. Особенности конкретного человека могут чуть изменять эти значения.

Мы определили расположение уха по горизонтали. Если говорить о его положении по вертикали, то ухо будет располагаться на уровне между линией бровей и линией губ (или кончиком носа).

Расположение губ

Линия губ находится на уровне двух третей от подбородка до носа. Это приблизительное расположение. Оно наиболее часто встречается у людей. Но бывают и такие типажи, у которых губы расположены посередине. Однако такая пропорция встречается значительно реже.

Пропорции и портретное сходство

Я рассмотрел основные пропорции в рисунке головы человека. Это ключевые моменты от которых зависит похож ли рисунок, вообще, на человека. Если же говорить о портретном сходстве, то оно, тоже, достигается благодаря правильно переданным пропорциям. Однако, это уже другие пропорции. Получится ли портрет похожим на конкретного человека, будет зависеть от соотношения более мелких деталей. Например, от соотношения размеров крыльев носа к ширине спинки носа. Какова ширина носа и его высота? Какова форма скуловой кости и её размер? Перечислять такие подробности можно долго. Но, чем больше этот список, тем более похожим получится портрет. И умение художника видеть пропорции в таких мелочах во многом определяет степень его мастерства. А это умение не приходит за один день. Нужно много рисовать, практиковаться. Тогда художник обретёт необходимый опыт.

Если же говорить о начальной стадии обучения, то знание перечисленных выше основных пропорции, сильно поможет начинающим художникам. Даже если Вы первый раз взялись за карандаш, но вдумчиво рассмотрели приведённые схемы и рисунки, то Ваш первый портрет может приятно удивить своим результатом.

Пропорции лица профиль. Зачем изучать пропорции

Пропорции нужны для того, чтобы понять, как объекты расположены относительно друг друга в размерном, плоскостном и промежуточном соотношении. Если для портрета важна хоть небольшая доля реализма, без знания пропорций этого не добиться. С другой стороны, абстрактные портреты никто не отменял.

Знание пропорций помогает передавать не только черты лица, но и эмоции и мимику человека. Зная зависимость изменения внешнего вида от положения головы, эмоционального состояния модели и освещения, художник может перенести на холст характер и настроение человека, тем самым создавая предмет искусства. Но для этого необходимо знать правильные пропорции лица и уметь строить композицию в соответствии с правилами.

Пропорции лица человека анатомия.

Пропорции лица интересовали человека издавна. Кого считать красивым? Подобные вопросы интересует художников, фотографов, пластических хирургов, визажистов, парикмахеров, словом, всех тех, кто работает с внешностью человека. Мыслители Древней Греции рассчитывали красоту с

помощью законов математики. Леонардо да Винчи разработал классические пропорции, которыми современные учёные всего мира пользуются в самых различных исследованиях. Согласно этому правилу, лицо, разделённое двумя горизонтальными линиями по лини бровей и по линии носа, должно образовать три равные части. Если лицо разделить прямыми линиями по вертикали, то расстояние между глазами равно величине глаза, а ширина рта больше в полтора раза. Современные учёные формулу уточнили и упростили. Она выглядит следующим образом: расстояние между линией глаз и ртом составляет 36% общей длины лица, а расстояние между зрачками составляет 46% ширины правильного

лица. Что такое красота, с точки зрения учёных? Это соответствие пропорциям, правило золотого сечения, «Золотая Маска» или золотой стандарт. Пропорции лица человека были положены в основу при нанесении грима актёрам на съёмках, моделям на фотосессиях.

Пропорции лица компьютерных моделей

Что такое красота с точки зрения простых людей? Это устанавливали в ходе одного интересного исследования немецкие учёные. В эксперименте участвовало 96 человек от 17 до 29 лет, среди которых было 8 профессиональных фотомоделей. Все участники были сфотографированы в одинаковых белых футболках на нейтральном фоне. Далее 500 респондентам разного возраста и социального статуса было предложено оценить привлекательность лиц на фото с помощью специальной компьютерной программы. Эксперимент проходил семь этапов, на каждом из которых к существующим лицам

добавлялись портреты, созданные компьютерной программой (назовём их роботами). Уже существующие портреты соединяли друг с другом, добавляли привлекательные и самые отталкивающие лица. К изображениям женщин добавлялись детские черты: нос уменьшали и укорачивали, голову увеличивали, остальные черты немного смещались вниз, щёки округлялись, глаза становились большими и круглыми. В результате эксперимента были определены 16 финалистов, из которых только трое оказалось реальными людьми. В лидерскую шестёрку они не вошли, уступив победу компьютерным моделям (роботам).

Идеальные пропорции лица

Идеальные пропорции лица людей, которые смотрят с обложек журналов, экранов телевизоров порождают комплекс Пигмалиона у миллионов обывателей. При этом красивые лица наделяются всеми положительными качествами только на основе визуального контакта, а обладателя обычной или неординарной внешности в этих качествах отказывается. Пословица «По одёжке встречают…» (в данном варианте, по красоте лица) получила ещё одно подтверждение. Что показал эксперимент? Что живой человек

проигрывает изображениям, прошедшим через фотошоп, снятым через фильтр в идеально освещённых условиях. Даже фотомодель на реальной фотографии будет выглядеть значительно хуже, чем её изображение, прошедшее компьютерную «шлифовку». Если так обстоят дела даже с профессиональными фотомоделями, то обладателям ординарной внешности, далёкой от классических канонов, предстоит либо обратиться к пластической хирургии, либо оставшуюся жизнь носить паранджу или маску, закрывающую лицо. Красивое

лицо, какое оно? Идеальные пропорции лица, по итогам эксперимента, выглядят следующим образом. Узкая форма лица, тонкие тёмные брови, небольшой узкий нос, высокие скулы, широко расставленные глаза, тонкие веки с длинными, густыми ресницами. В мужском варианте к этому набору добавляется заметная нижняя челюсть и волевой подбородок. К сожалению, воплотить в совокупности данные черты в фотографии живого человека возможно… лишь на компьютере. Можно ли изменить то, что дано от природы? А чем же ещё занимаются женщины с тех самых пор, когда мужчины открыли классическую формулу красоты?!

Идеальные пропорции лица человека без помощи хирурга

Итак, начинаем волшебное превращение. Секрет в том, что макияж, создающий лицо по «линиям гармонии», идеально смотрится на фотографиях в любом ракурсе. Это ещё один повод, чтобы освоить мудрую науку нанесения « правильного» макияжа . Предварительно оценив пропорции лица человека , определяем, чего лицу не хватает до идеала. В качестве основных корректирующих средств подберём пудры со светоотражающими частицами, румяна коричневых оттенков. Скорректировать форму губ и глаз помогут карандаши соответствующего назначения.

«Линий гармонии» несколько. Они проходят через первую половину брови, вдоль скулы, по касательной к нижнему веку, по краю овала. Если нанося макияж, следовать «линиям гармонии», то лицо будет казаться моложе.
Контур и параметры лица прекрасно корректирует правильно подобранная причёска. Чёлка, например, может сделать лет на 5 моложе.
Скорректировать глаза поможет схема универсального макияжа. Тенями светлого цвета ставим блик под бровью, чтобы приподнять её. Подвижное веко покрываем тенями этого же цвета. Глазничную складку подчёркиваем более тёмным цветом теней к внешнему углу века и тщательно растушёвываем их. На внешний угол наносим самые тёмные тени и придаём им нужную форму. Во внутренний угол и над складкой века наносим тени натурального розового цвета.

Идеальные пропорции лица возможны и с дневным, и с вечерним макияжем. Корректирующий макияж наносится при том свете, в котором предполагается этот макияж носить. Дневной макияж требует яркого дневного света.
Скорректировать широко расставленные глаза поможет стрелка из самого угла века. На близко посаженных глазах линия должна начинаться с середины века.
Свежий вид лица создаст перламутровая пудра, нанесённая на середину лба и яблочки скул.

Корректируем типы лица

У круглолицых барышень пухлые щёки, широкие подбородок и лоб. Самая широкая часть круглого лица посередине. Придать овальную форму поможет тональный крем , нанесённый на боковые части и височную зону. На центр лба, скулы и кончик подбородка наносят и растушёвывают светлый оттенок тональной основы. Лицо сердечком или треугольником отличают широкий лоб и острый подбородок. Идеальные пропорции лица позволят придать тёмный тон на боковых частях лба, плавно растушеванный к вискам, и затемнённый подбородок. Выдающиеся скулы покрывают пудрой со светоотражающими частицами. Про розовые румяна на «яблочках» щёк забудьте навсегда, если не хотите эффекта матрёшки. Угловатое

прямоугольное лицо немного напоминает мужское. Смягчить эти черты, придать женственности поможет тёмная пудра или матовые румяна коричневого оттенка. Широкая кисть должна затемнить углы лба к вискам и подскуловые впадины в нижней лицевой части. Лицо трапециевидное отличает широкая нижняя челюсть и узкий лоб. Мужские скулы и пухлые губы – это черты лица Анджелины Джоли. Как корректировать? Затемняем нижнюю часть от границы ушей до нижней части подбородка. Пропорции лица нужно знать и для того, чтобы избежать ошибок в подборе головных уборов, очков и ювелирных изделий. А какая женщина может остаться равнодушной к тому, что сделает её красивее и привлекательнее?! Натуральную и качественную косметику можно купить в компании Орифлэйм . Цена и кацчество Вас порадуют. Регистрируйтесь сейчас!

Пропорции лица женщины рисунок. Рисуем лицо человека

Здравствуйте, дорогие друзья!

Сегодня мы нарисуем лицо человека. Многие ошибочно полагают, что умеют рисовать только избранные таланты. Это не правда: научиться рисовать правильно может каждый у кого есть желание и терпение. Правильно изобразить лицо человека вам поможет знание основных пропорций и правил построения. Читайте следующий материал и попробуйте нарисовать лицо поэтапно.

Оси и пропорции

Рисуя лицо человека, обязательно нужно изучить и постоянно легко наносить осевые линии.

С опытом, можно будет обходиться одной-двумя направляющими, или вовсе без них. Не нужно думать, что оси это скучно и неинтересно, они помогут вам быстро и правильно построить лицо с правильными пропорциями, одинаковыми глазами, симметричными частями.

В дальнейшем, визуально представляя себе эти оси, вы сможете работать с мимикой и эмоциями человека. Ведь чтобы показать грусть, нужно опустить брови и уголки рта, прикрыть глаза, а для этого необходимо представлять на каком уровне находятся все эти части лица в состоянии спокойствия.

Линия глаз

Первые и основные оси, которые обязательно нужно запомнить это:

Линия глаз у всех взрослых людей находится посередине головы.

Ось симметрии и глаз

Делим овал головы на две равных части горизонтально — здесь будут располагаться глаза. Также намечаем вертикальную линию симметрии.

Вначале сделать это на глаз сложно, поэтому проверяйте себя, отмеряя одинаковые отрезки с помощью карандаша или линейки.

Линия бровей волос носа

Дальше нужно поделить овал головы горизонтальными линиями на три с половиной части . Верхняя ось — роста волос, посередине — уровень бровей, ниже — ось основания носа. Расстояние от волос до бровей равно высоте лба. По сути, лицо (если не учитывать волосы) состоит из трех равных частей, которые равны высоте лба.

Линия рта и губ

Дальше обозначим губы. Для этого нижнюю часть лица (от носа и до кончика подбородка) нужно поделить пополам — так мы найдем линию края нижней губы. Чтобы определить уровень разреза рта, придется поделить отрезок от нижней губы и до носа еще на четыре равные части. Первая четверть и будет линия рта.

Рот и губы

Разрез рта у большинства людей находиться на одном уровне, а вот размеры верхней и нижней губы бывают совершенно разными.

Где расположить уши

Как бы ни было странно, но очень часто при более-менее удачном построении лица, уши крепятся совсем не в том месте, где они должны располагаться. Поэтому мы уделим отдельное внимание ушным раковинам.

Правильно размещаем уши

Вверху уши крепятся на оси глаз, а внизу на уровне основания носа. Они могут быть большими или маленькими, сильно выделяться или прилегать к голове, но крепятся у всех людей они на линии носа и глаз.

Как правильно разместить глаза

Как узнать ширину глаз и расстояние между ними? Для этого линию глаз нужно поделить на 8 равных частей.

Намечаем глаза

Между глазами должен помещаться еще один глаз (2/8).
Каждый глаза шириной в 2/8.
От внешних уголков глаз до контура головы оставляем 1/8 (ширину половины глаза).

Это приблизительные ориентиры. У разных людей эти пропорции немножечко отличаются. Необязательно каждый раз делить ось на 8 частей, просто проверяйте себя.

Также читайте статью о том,реалистично и правильно.

Следите за тем, чтобы глаза не располагались слишком близко друг к другу, или, наоборот — слишком далеко. Эти параметры помогут контролировать размер глаз, чтобы они не были чрезмерно большими или маленькими. Внутренние уголки глаз всегда должны располагаться на линии глаз.

На первый взгляд все эти линии — это громоздко и сложно, но для начала можете потренироваться рисовать лицо с учетом лишь горизонтальных осей. По ходу работы у вас будут возникать вопросы и вы сами придете к тому, что нужны еще и вертикальные направляющие. С приобретением небольшого опыта и навыка вы легко сможете рисовать лица без предварительной разметки и осей.

Глаза, крылья носа, рот

Внутренние уголки глаз находятся на уровне крыльев носа. Уголки рта находятся на одном уровне с центром глаза, или зрачком, если человек смотрит прямо.

На этом фото легкими линиями и показано что:

уголки глаз лежат на одном уровне с крыльями носа
а центр глаз лежит на одной линии с уголками рта

Схема рисования лица

Собственно, если вы будете намечать все направляющие, то у вас должна получиться вот такая схема. Вы можете распечатать ее как образец, поскольку сразу все запомнить сложно и тренироваться рисовать лицо человека с правильными пропорциями.

Схематическое изображение лица человека

Позже вы сможете придавать лицам черты конкретных людей и рисовать портреты всех, кто вам интересен.

На этом с осями, пропорциями и направляющими мы закончим и приступим к рисованию.

Рисуем поэтапно

Сегодня мы не будем рисовать портрет какого-то конкретного человека, а будем учиться создавать быстрые наброски с правильными пропорциями и размещением всех основных частей.

Рисования лица — тот навык, который улучшается с опытом. Если вы никогда не рисовали портреты людей важно сначала просто на уровне механики и повторения усвоить, как и на каком уровне размещать глаза, нос, рот, брови, уши, и соотношение между ними. Для этого подсматривайте схему в предыдущем разделе, и легко наносите направляющие.

Повторение мать учения

Обозначаем форму

Первый этап самый простой, нам нужно обозначить форму лица, его проще всего вписать в овальную, яйцевидную или другую округлую фигуру. Вертикальная ось поможет создать симметричный рисунок, горизонтальная — правильно показать глаза.

Намечаем основные элементы лица

Все ранее намеченные линии будут нам помогать строить лицо. Эти оси нужно наносить очень легко, едва заметно, чтобы потом можно было легко и незаметно их стереть.

Нет особенной разницы с чего именно вы начнете прорисовывать черты лица, главное, чтобы вы не застревали и не концентрировались на чем-то одном: носе, глазах, губах, бровях.

Сначала быстро и легко обозначьте все части лица, не вдаваясь в детали , не пытаясь быть слишком точным. Все линии наносим очень легко, так, чтобы было легко исправить.

Если что-то получилось кривовато, неточно, вы сможете это исправить на следующем этапе.

Уточняем формы и размеры

На этом этапе мы корректируем размеры и форму глаз, ушей, бровей, носа, губ, уточняем форму лица. Исправляем все, что неправильно получилось на предыдущем этапе.

Добавляем детали и тени

С помощью штрихов добавляем тени возле носа, глаз, под верхней губой, выделяем скулы. Рисуем волосы. Показываем шею и тень на ней.

Этот портрет достаточно примитивен, и не проработан, но для обучения вполне достаточно такого быстрого наброска.

В следующих уроках мы обязательно будем рассматривать нюансы рисования глаз, носа, губ и ушей. Также рассмотрим мимику и эмоции человека, но для этого всего обязательно нужно хорошенько потренироваться.

Видео 1 Пропорции лица

Классические пропорции лица. Ниже приводятся правила, следуя которым в процессе лепки головы ребенка, можно избежать неточностей.

Лицо
младенца мало по сравнению с размерами его головы. Если глаза взрослого
человека лежат на средней горизонтальной линии головы, то глаза ребенка
расположены ниже аналогичной линии.
Нижняя
челюсть младенца расположена почти горизонтально вдоль нижнего края
черепа. В процессе роста челюсть отклоняется вниз, в результате голова
становится более вытянутой.
У младенца маленький подбородок.
Нос
младенца обычно невелик и вздернут вверх, что дает ему возможность
свободно дышать во время кормления. Переносица младенца более плоская,
чем у взрослого.
Задняя
сторона головы младенца сильнее выступает по отношению к тыльной
стороне шеи, чем у взрослого человека, при этом шея младенца гораздо
тоньше шеи взрослого. (Настолько тоньше, что новорожденному младенцу
обычно даже не хватает сил поддерживать свою собственную голову.)
Поскольку
у ребенка размер лица относительно головы меньше, чем у взрослого,
кажется, что глаза ребенка отстоят друг от друга на большее расстояние.
Радужная
оболочка глаза ребенка выглядит большой по сравнению с глазом
взрослого. В действительности радужная оболочка новорожденного имеет
практически тот же размер, что и у взрослого человека, а вот глаза
младенца раскрываются в меньшей степени. В процессе роста ребенка его
глаза становятся все шире и шире, и кажется, что диаметр радужных
оболочек уменьшается.
Ресницы
у ребенка кажутся более длинными, чем у взрослого. Это опять-таки
происходит по причине различий в относительных размерах лиц.
Брови ребенка тоньше.
Верхняя
губа ребенка имеет характерное отличие, из-за которого ее даже называют
«молочной губой», представляющее собой маленький выступ в центре.
Губы ребенка выглядят более пухлыми и выпуклыми и имеют в уголках значительные ямочки.
Подбородок ребенка меньше, а его щеки — круглее, чем у взрослого.
Самое
характерное для детского лица-это большой лоб, маленький нос и
подбородок и большие глаза(я имею в виду радужку и зрачек,так как само
яблоко может быть не сильно видно). Глазное яблоко-это единственная
часть нашего организма,которая не растет. И в сравнении с детскими
пропорциями лица радужки кажутся большими, а на взрослом лице меньше.
Лоб у ребенка может занимать чуть ли не половину лица.А нос где-то
половину лба. Можете даже проверить. Нарисуйте овал, приближенный к
кругу,разделите его пополам и на нижней половине нарисуйте лицо с
маленьким носом. Уже автоматически получится ребенок. А если овал
вытянуть,глаза переместите выше,нос удлинить, получится взрослый.

Правильные пропорции лица.

Пропорции лица компьютерных моделей

Идеальные пропорции лица

Идеальные пропорции лица человека без помощи хирурга

«Линий гармонии» несколько. Они проходят через первую половину брови, вдоль скулы, по касательной к нижнему веку, по краю овала. Если нанося макияж, следовать «линиям гармонии», то лицо будет казаться моложе.
Контур и параметры лица прекрасно корректирует правильно подобранная причёска. Чёлка, например, может сделать лет на 5 моложе.
Скорректировать глаза поможет схема универсального макияжа. Тенями светлого цвета ставим блик под бровью, чтобы приподнять её. Подвижное веко покрываем тенями этого же цвета. Глазничную складку подчёркиваем более тёмным цветом теней к внешнему углу века и тщательно растушёвываем их. На внешний угол наносим самые тёмные тени и придаём им нужную форму. Во внутренний угол и над складкой века наносим тени натурального розового цвета.

Идеальные пропорции лица возможны и с дневным, и с вечерним макияжем. Корректирующий макияж наносится при том свете, в котором предполагается этот макияж носить. Дневной макияж требует яркого дневного света.
Скорректировать широко расставленные глаза поможет стрелка из самого угла века. На близко посаженных глазах линия должна начинаться с середины века.
Свежий вид лица создаст перламутровая пудра, нанесённая на середину лба и яблочки скул.

Корректируем типы лица

Вот руководство художника по рисованию головы человека

Практика, но не работа

Мы твердо верим, что рисование человеческого лица требует практики, но это не работа. Это потому, что есть правила, которым нужно следовать, и усилия, которые нужно приложить, но процесс — это не что иное, как нечто, чем можно упиваться, если у вас есть художественные склонности.

Так что насладитесь более чем дюжиной советов по рисованию человеческой головы от одного из наших любимых художников Поля Левейля, а затем посмотрите, как можно дальше отправиться в портретное путешествие с эскизами и идеями Эверетта Раймонда Кинстлера, опытного эксперта, чья книга Impressions and Наблюдения, является обязательным условием для обучения художников.

Во-первых, это не гонка

Я нарисовал Рыбака карандашом на плотной бумаге для рисования Canson. Бумага для рисования Canson имеет прочную текстуру, над которой мне нравится работать. С помощью карандашей 2B, 4B и 6B я визуализировал тонкие светлые и темные участки на теневой стороне лица. Темный фон рядом со светлой стороной головы помогает выдвинуть голову на передний план и контрастирует с белыми волосами.

Правильное рисование головы человека требует практики, но я никогда не считаю, что это работает. Для меня люди — это наиболее увлекательные предметы для изучения и рисования.Нет шансов заскучать, ведь в этом мире миллионы разных лиц. Даже один и тот же человек может выглядеть по-разному, используя разные выражения, одежду и освещение. В этой статье я расскажу о плоскостях, особенностях и пропорциях, которые обычно используются для рисования «идеальной» головы.

Во-первых, пока вы учитесь рисовать портрет, помните, что вы не участвуете в гонках. Расслабьтесь и прогрессируйте в удобном для вас темпе. Пока вы продолжаете рисовать, вы будете двигаться вперед. Так что возьмите карандаш и наслаждайтесь путешествием.

Начните с упрощенных плоскостей

Вы можете упростить структуру головы человека, удалив детали и разбив множество форм на несколько основных плоскостей (см. Плоскости ниже). Потренируйтесь рисовать эти головы или, еще лучше, попробуйте работать со строганной гипсовой (или пластиковой) повязкой. Как только вы освоитесь с головой, начните рисовать с живой модели.

Независимо от того, работаете ли вы с гипсом или с живой моделью, важно использовать один основной источник света, чтобы выделить плоскости.На рисунках здесь источник света находится сверху и слева от головы. Это особое освещение лучше всего определяет черты лица, оставляя тени под бровями, носом, верхней губой и подбородком. Такое размещение освещения является одним из самых желанных для портретов, поскольку оно наиболее эффективно раскрывает формы деталей.

Самолеты

A Разделите область от щеки до челюсти на три основных плоскости: свет, где источник света самый яркий; темнее, так как форма начинает отворачиваться от света; и самый темный, так как форма поворачивается дальше всего от света
.

B То, как свет отражается в плоскостях головы, говорит нам о форме головы. Здесь челюсть темная, потому что она отворачивается от света. Напротив, ухо намного легче, потому что оно выходит из челюсти и улавливает свет.

C Макушка и затылок выглядят так же, как и шар, освещенный сверху. Начиная с макушки — самой яркой области — голова постепенно темнеет по мере того, как плоскости поворачиваются от света к затылку.Этот тонкий сдвиг значений создает вид округлой структуры.

D Попробуйте нарисовать голову в простых плоскостях в различных положениях. Не забудьте опустить детали — глаза, брови, ноздри и другие детали — на этом этапе.

Головка рендеринга и особенности

От упрощенных плоскостей головы мы переходим к изучению головы и черт лица (см. Голова и черты лица ниже). Сейчас я хочу, чтобы вы покосились на эти рисунки.Прищуривание позволяет исключить детали черт лица и увидеть только большие формы — плоскости.

Головка и особенности

E Большие плоскости все еще видны, но они мягче. Например, переход от светлого к темному на щеках более тонкий. Глаза остаются в теневой плоскости под бровями и темнее, чем область лба и щек. Единственный яркий свет находится в этих выделенных областях.

F Эта поза показывает общую округлость головы.Наиболее яркие участки появляются на правом лбу модели, на волосах над щекой и в области рта под носом. По мере того как формы отворачиваются от света, они темнеют.

G Мы заметили тонкие изменения плоскостей на щеках. Эта поза раскрывает темные плоскости, вызванные эффектом навеса бровей, носа и челюсти.

H Следующая поза позволяет нам увидеть, что происходит на теневой стороне головы. Многие плоскости определяются отраженным светом.Например, ухо полностью находится в тени, но поскольку оно повернуто под небольшим углом к голове, оно улавливает больше отраженного света. Имейте в виду, что даже несмотря на то, что ухо светлее, чем плоскости вокруг него, оно все еще находится в тени и, следовательно, темнее, чем черты на светлой стороне лица.

Пропорции головы взрослого

Все головы взрослых выглядят по-разному, но у всех есть два глаза, два уха, нос и рот. Когда я работаю по модели или фотографии, я начинаю с легкого прорисовки основных пропорций карандашом или углем.Затем я делаю корректировки, специфичные для моего конкретного предмета, по мере продвижения, концентрируясь на том, что я вижу (см. Выше).

A От макушки до подбородка глаза расположены примерно посередине.
B Глаза находятся на расстоянии примерно одного глаза друг от друга.
C Низ носа находится посередине между бровями и подбородком.
D Уши расположены между горизонтальными линиями бровей и носа.
E Рот расположен между носом и подбородком, примерно на две трети высоты от подбородка.
F Обратите внимание на профиль уха, расположенный за вертикальной центральной линией.

В этой статье представлены отрывки из книги Поля Левейля « Рисование выразительных портретов».

Мышцы и выражения лица — Классическая анатомия человека в движении: Руководство художника по динамике рисунка

Классическая анатомия человека в движении: Руководство художника по динамике рисунка

Глава 4. Мышцы лица и выражение лица

Когда мы узнаем о влиянии мускулов на форму поверхности, мышцы лица представляют собой сложнейшую проблему.Это связано с тем, что различные круглые и похожие на ремни лицевые мышцы полностью покрыты слоем подкожной ткани, которая обычно скрывает любые доказательства их присутствия под кожей. Это означает, что вы должны подходить к своему пониманию анатомии лица целостным образом. Знать, где примерно прикрепляются мышцы на черепе, полезно, но это только часть картины. Структура костей, плоскости лица, черты лица и общая трехмерность головы и лица также важны, как и такие элементы, как форма волос, телесность (или ее отсутствие) лица, морщины (если они есть. ), а также отношение или психологию, которые проецирует лицо.Отношение можно передать по тому, как держат голову, по качеству глаз, по легкому намеку на эмоции, играющим в чертах лица, и по другим тонким факторам.

Так зачем вообще узнавать о расположении лицевых мышц? Ответ заключается в том, что понимание лицевых мышц является ключом к пониманию движений лица, более известных как выражений лица. Изучение лицевых мышц и их движений важно для аниматоров, художников раскадровки, художников комиксов, иллюстраторов и художников, которые хотят достичь чувства повествования и выразительности в своей фигуративной работе.Понимание расположения мышц и мягких тканей также важно для судебно-медицинских экспертов, которые реконструируют лица по черепам, найденным на археологических раскопках или в местах преступления, помогая им создавать реалистичные изображения людей, чьи лица исчезли.

На первых трех рисунках в этой главе изображены мышцы лица спереди, сбоку и в трех четвертях.

МЫШЦЫ ЛИЦА — ВИД ПЕРЕДНЯЯ ЧАСТЬ

МЫШЦЫ ЛИЦА — ВИД БОКОВОЙ

МЫШЦЫ ЛИЦА С МЫШЦАМИ ПЛАТИЗМЫ — ВИД ТРЕХ ЧЕТВЕРТИ

Движение мышц лица

Как обсуждалось в предыдущей главе, отдельная скелетная мышца обычно прикрепляется к одной кости (место происхождения), а затем пересекает сустав, чтобы прикрепиться ко второй кости (месту прикрепления).Когда мышца сокращается, она тянет вторую кость, создавая движение. Хотя это чрезвычайно упрощенное объяснение, оно помогает вам понять общую схему движений тела. Однако по большей части этот узор не относится к области лица.

Передняя часть черепа, состоящая из лицевых костей, является местом прикрепления большинства лицевых мышц. Поскольку кости черепа, за исключением нижней челюсти (челюстной кости), срослись, эти кости не могут двигаться при сокращении лицевых мышц.Лицевые мышцы обычно берут начало в кости, как и скелетные мышцы остального тела, но вместо того, чтобы прикрепляться к другой кости, они прикрепляются к структурам мягких тканей. Таким образом, когда мышцы лица сокращаются, они тянут не кости, а, скорее, различные мягкие формы лица (брови, веки, губы, кожа), создавая движения или выражения лица.

Кожные складки называются выразительными линиями, или динамическими линиями, обычно возникают в непосредственной близости от выражения лица.Например, когда мышца лба (frontalis) сокращается, она поднимает брови вверх, образуя серию горизонтальных складок на лбу. На лицах молодых людей складки на коже исчезают, когда мышцы расслабляются, но с возрастом многие из этих выразительных линий превращаются в статичных линий, или постоянных морщин, вытесненных на коже. Когда пожилой человек делает определенное выражение лица, а затем расслабляет свое лицо, морщины — морщинки беспокойства, морщинки смеха, гусиные лапки, морщинки хмурого взгляда — остаются на поверхности кожи.

Группы мышц лица

Далее я группирую лицевые мышцы в соответствии с областью лица, на которую они влияют наиболее существенно: группа мышц лба, группа глазничных мышц (область глаз), группа мышц носа и группа мышц рта. Мышцы, поднимающие верхнюю губу (оральные мышцы — верхняя группа) и те, которые сжимают нижнюю губу (оральные мышцы — нижняя группа), рассматриваются отдельно. Расположение этих групп мышц показано на следующем рисунке.

ГРУППЫ МЫШЦ НА ЛИЦЕ

Я также представлю мышцы челюсти и одну мышцу шеи, платизму, которая играет важную роль в мимике.

Названия мышц лица

Названия лицевых мышц дают представление об их расположении, функциях или размере. Знание значений этих терминов поможет вам не путать одну лицевую мышцу с другой, с аналогичным названием мышца:

· Лабиринты относятся к губам.

· Nasalis и nasi относятся к носу.

· Orbicularis относится к круглой или шаровидной форме.

· Oculi относится к глазу.

· Oris относится к рту.

· Supercilii означает «над бровью».

· Inferioris означает «ниже» или «ниже».

· Superioris означает «выше» или «выше».”

· Леватор указывает, что часть тела перемещается вверх.

· Депрессор указывает, что часть тела перемещается вниз.

· Major означает «больше».

· Незначительный означает «меньший».

Группа мышц лба

Группа мышц лба , , расположенная на лобной кости черепа, состоит из мышц frontalis, procerus и corrugator supercilii.Это мышцы, которые двигают брови и кожу лба. Мышцы группы лба и связанные с ними выражения показаны на следующих рисунках.

ГРУППА ПЕРЕДНИХ МЫШЦ

Стрелки указывают направление мышечного сокращения.

ГРУППА ПЕРЕДНИХ МЫШЦ — ЧЕТЫРЕ УРОКА

frontalis (прон., Frun-TAY-liss или frun-TAL-iss) — тонкая мышца, занимающая лобную область черепа. Он разделен на две части, по одной по обе стороны от средней линии головы.На самом деле это лобная часть (или брюшко) мышцы occipitofrontalis , которая имеет большой тонкий апоневроз (эпикраниальный апоневроз ), который плотно облегает верхнюю часть черепа, как тюбетейка; затылочное брюшко этой мышцы находится в задней части черепа. Начало лобной кости находится рядом с линией роста волос на лобной кости. Лобная кость входит в кожу и подкожную клетчатку лба возле бровей. Волокна этой мышцы также несколько переплетаются с волокнами мышц orbicularis oculi и procerus.

Когда лобная мышца сокращается, она приподнимает обе брови, образуя серию горизонтальных морщин в области лба. Это действие проявляется в выражении удивления, недоверия и любопытства, а также в молчаливом признании признания.

Когда сокращается только одна сторона лобной кости, одна бровь приподнимается, а другая остается более или менее неподвижной. Над приподнятой бровью ряд морщин изгибаются друг над другом, как рябь. Это действие проявляется в выражении замешательства, удивленного недоверия или скептицизма.

Когда сокращается только внутренняя часть лобной кости, а остальная часть мышцы остается в нормальном состоянии, она приподнимает внутренние концы бровей, образуя вертикальные и изогнутые горизонтальные морщины в центральной части лба. Он также может создать изогнутую подковообразную морщинку над корнем носа. Это действие проявляется в выражении печали, печали, горя и беспокойства.

Corrugator supercilii (прон., KOR-uh-GATE- или soo-per-SIL-ee-eye или KOR-ah-gay-tor soo-per-SIL-lee-ee) — это две маленькие мышцы, каждая расположена под небольшим углом под orbicularis oculi мышцы глазничной группы (см. на этой странице ).Его начало находится на внутреннем конце надбровной дуги лобной кости, и он проникает в кожу лба над серединой брови.

Когда сокращается corrugator supercilii, он опускает внутренние концы бровей, создавая вертикальные морщины кожи на лбу у корня носа. Это выражение связано с гневом, и эти складки называются вертикальных глабеллярных борозд, или линий хмурого взгляда. Другие выражения включают сильную концентрацию, беспокойство, неодобрение, раздражение и состояние замешательства.Corrugator supercilii работает в тандеме с мышцей procerus в выражении, обычно называемом «сближением бровей». На некоторых лицах можно увидеть выпуклую форму мышцы corrugator supercilii, когда она сокращается.

procerus (прон., Pro-SAIR-us, pro-SEE-rus или pro-SIR-us) — это небольшая веерообразная мышца, расположенная в нижней центральной области лба. Его источник находится на переносице (носовая кость и верхняя часть бокового носового хряща) и фасции, и он проникает в кожу нижней части лба между бровями.

Когда процерус сокращается, он сдавливает внутренние концы бровей, создавая горизонтальную складку на коже у основания носа. Это также может привести к появлению вертикальных морщин на внутренней стороне каждой брови. Эта мышца вместе с двумя мышцами corrugator supercilii и двумя мышцами depressor supercilii орбитальной группы (см. на этой странице ) вызывает движение бровей хмурого взгляда. Он активируется при выражении гнева, презрения, неодобрения, раздражения и сильной концентрации.

Группа орбитальных мышц

Шарик глаза расположен внутри глазницы ( глазничная полость ) на подушке из глазничного жира. Группа глазничных мышц включает orbicularis oculi и депрессорные надцильные мышцы, которые участвуют в движении век и части бровей (см. на этой странице ). Кроме того, есть несколько удлиненных полос мышц, называемых внешними мышцами глаза , внеокулярными мышцами или , , которые берут начало в задней части орбитальной полости и других местах внутри глазницы и которые вставляются на глазном яблоке. .Эти мышцы, показанные на рисунке ниже, перемещают глаз в различных направлениях, заставляя его смотреть прямо вверх (возвышение), прямо смотреть вниз (депрессия) и смотреть влево и вправо (отведение и приведение). Они также помогают двигать глазом, чтобы смотреть вверх медиально или латерально и смотреть вниз медиально или латерально. На поверхности не видно ни одной из внешних мышц, но я включаю их сюда из-за их важной роли в движении глаз.

ВНЕШНИЕ МЫШЦЫ ГЛАЗА

Левый глаз, вид сбоку

Одна из внешних мышц глаза перемещает верхнее веко, но не участвует в движении глазного яблока.Это levator palpebrae superioris (LEV-uh-tor PAL-pa-bree soo-PEER-ee-or-iss), небольшая тонкая мышца в орбитальной полости, которая прикрепляется непосредственно к коже верхнего века. чем на глазное яблоко. В то время как мышца orbicularis oculi (см. на этой странице ) закрывает или сжимает верхнее веко, levator palpebrae superioris отвечает за чрезмерное поднятие верхнего века — действие, в просторечии известное как «олень в свете фар» пристальный взгляд или взгляд с «выпученными глазами».При полном сокращении мышцы виден белок глаза над верхним веком, и это можно увидеть в выражениях ужаса, шока и удивления. Более умеренные сокращения вызывают пристальный взгляд, удивление или недоверие. Эта мышца не видна на поверхности формы.

Рисунок Движение глазного яблока, показывает способность глазного яблока двигаться, обеспечиваемую внешними мышцами глаза. Расположение радужки, которая представляет собой круглый цветной диск глазного яблока, сразу сообщает нам, в каком направлении смотрят глаза.

ДВИЖЕНИЕ ГЛАЗНОГО ЯБЛОКА

Левый глаз, вид спереди

Знание расположения и формы радужной оболочки глазного яблока поможет вам изобразить глаза более убедительно. Если глаза смотрят прямо перед собой, радужная оболочка представляет собой полный круг, но частично перекрывается верхним веком. Когда глаза смотрят прямо вверх или вниз, радужная оболочка сохраняет круглую форму, но еще больше ее покрывают веки. Когда глаза смотрят по сторонам, радужная оболочка становится эллипсом, перекрываемым веками.

Мышцы радужки

Когда мышцы лица, окружающие область глаз, активированы, глаза могут передавать различные выражения. Но даже на нейтральном лице без сокращения лицевых мышц глаза все еще могут передавать выражение или эмоции. Это возможно из-за расширения и сужения зрачка в центре радужной оболочки . Радужная оболочка — это круглый диск, цвет которого у разных людей варьируется от темно-коричневого до орехового, зеленого и различных оттенков серого и синего.Свет попадает в глаз через зрачок, а радужная оболочка содержит две мышцы, которые расширяют и сужают зрачок, позволяя проходить большему или меньшему количеству света. Эти мышцы, которые классифицируются как гладкие мышцы (не скелетные мышцы), представляют собой круговую мышцу радужной оболочки и лучевую мышцу радужной оболочки. Когда круговая мышца сокращается, размер зрачка уменьшается; когда лучевая мышца сокращается, зрачок расширяется. Эти мышцы не могут сокращаться одновременно.

Размер зрачков сам по себе может передать эмоции. Например, если вы изобразите зрачки в виде крошечных черных отверстий размером с булавку, глаза будут иметь чрезвычайно интенсивный или даже жуткий вид. Чрезмерно расширенные зрачки могут создавать мечтательный романтический взгляд с «оленьими глазами», который иногда называют «спальными глазами». На рисунке «Сужение и расширение зрачка», показаны три вида левого глаза, каждый с зрачком разного размера. Расширение или сужение зрачков также может работать вместе с сокращением лицевых мышц в области глаза, чтобы вызвать выражение лица.Например, если брови высоко подняты, верхнее веко опущено, а зрачки чрезмерно расширены, лицо будет выглядеть сонным или опьяненным. Когда брови опущены вниз, а зрачки представляют собой маленькие черные дырочки, выражение лица может указывать на ярость.

СТРОИТЕЛЬСТВО И РАСШИРЕНИЕ УЧЕНИКА

Левый глаз, вид спереди с зрачками разного размера

Даже блики в глазах могут указывать на эмоции. При выражении положительных эмоций глаза могут сиять, а яркий акцент на одном глазу может передавать радость, веселье или веселье.(Уменьшите яркость другого глаза, чтобы не придать глазам сентиментальность.) При выражении уныния и меланхолии глаза теряют свой блеск, поэтому приглушайте или устраняйте блики, пытаясь передать это настроение. При выражении горя и печали на глазах могут выступать слезы, и эти капли жидкости будут иметь свои небольшие блики.

Orbicularis Oculi and Depressor Supercilii

Orbicularis oculi и мышцы-депрессоры supercilii расположены на передней части глазниц (глазницах), как показано на следующем рисунке.Эти мышцы перемещают веки и участвуют в перемещении бровей.

ORBICULARIS OCULI И ДЕПРЕССОР SUPERCILII

Стрелки указывают направление мышечного сокращения.

orbicularis oculi (прон., Or-BICK-yoo-LAR-iss OCK-yoo-lie или or-BICK-kyoo-LAIR-riss OCK-yoo-lee) — круговая мышца глаза, расположенная над передняя часть орбиты. Его основная форма круглая или шарообразная, отсюда и название orb icularis. Эта мышца состоит из двух основных частей: внешняя часть, называемая глазничной частью , окружает внешнюю глазницу, а внутренняя часть, называемая пальпебральной частью , находится внутри век.

Когда внутренняя (пальпебральная) часть orbicularis oculi сокращается, это обычно вызывает легкое действие, например, осторожное закрытие век. Если внешняя часть сжимается с некоторой интенсивностью, то веки сжимаются, и на внешнем углу глаза появляется серия излучающих кожных складок, обычно называемых «гусиными лапками». Еще более интенсивное сокращение может привести к появлению других кожных складок у корня носа и под нижним веком. В зависимости от степени сокращения orbicularis oculi также моргает, подмигивает и прищуривается.

Мигание — очень тонкое действие век. Естественное моргание — это непроизвольное движение век («рефлекс моргания»), которое омывает глазное яблоко жидкостью из слезных протоков, предотвращая его высыхание и очищая глаз от частиц пыли. Хотя это движение глаз может показаться несущественным, моргание может сделать анимированную фигуру более естественной и живой, особенно когда персонаж не разговаривает и не показывает никакого выражения лица. Быстрое, более интенсивное моргание также можно увидеть при выражении недоверия, недоумения и удивления или может указывать на то, что человек говорит неправду.Когда кто-то влюблен или очарован, можно увидеть «трепетание» верхних век.

Подмигивание — более сильное и преднамеренное действие, чем мигание. При подмигивании веки одного глаза быстро сжимаются (всего один раз), в то время как другой глаз остается расслабленным. Это действие может указывать на то, что кто-то «осведомлен» о конкретной вещи, но это также может быть нежный жест, похожий на небольшой визуальный «поцелуй» другому человеку. В анимированных фигурах эти тонкие действия могут говорить о многом при отсутствии какого-либо диалога.

Прищуривание возникает, когда лицо реагирует на внешнюю угрозу или силу (ветер, ослепляющий свет, физическое воздействие) или когда кто-то испытывает внутреннюю силу некоторой интенсивности (чихание, кашель, плач). Более тонкое прищуривание, при котором нижнее веко перекрывает нижнюю часть радужной оболочки, можно увидеть в выражениях скептицизма, недоверия, ненависти или отвращения.

Депрессор supercilii (прон., Dee-PRESS- или soo-per-SIL-ee-eye или dee-PREH-sor soo-per-SIL-lee-ee) на самом деле является частью orbicularis oculi (хотя некоторые анатомы считают его отдельной мышцей).Его веерообразные волокна исходят вверх от внутренней части orbicularis oculi около корня носа, переплетаясь с частями лобной мышцы и мышцами процеруса на лбу. Когда depressor supercilii сокращается, он помогает мышцам corrugator supercilii и procerus опускать внутреннюю поверхность бровей, вызывая некоторые незначительные складки кожи на стороне корня носа.

Следующие исследования показывают, как движутся веки, когда сокращаются определенные орбитальные мышцы на нейтральном в остальном лице.

ГРУППА ОРБИТАЛЬНЫХ МЫШЦ — ДВА ИССЛЕДОВАНИЯ

Группа мышц носа

Двумя основными мышцами носовой области являются носовая мышца и поднимающая верхняя губа alaeque nasi, показанные на следующем рисунке. Действия этих мышц несколько тонкие, они слегка двигают крылья носа и кожу вокруг носа.

НАЗАЛЬНАЯ ГРУППА МЫШЦ

Стрелки указывают направление мышечного сокращения.

nasalis (прон., nay-ZAL-iss или nay-ZAY-liss) состоит из двух треугольных мышц, расположенных по обе стороны от носа и соединенных фиброзной полосой (апоневрозом) на переносице. Каждая мышца имеет две части: поперечную часть , и крыловую часть . Обе части начинаются на нижней части верхней челюсти. Поперечные части вставляются в апоневроз на переносице, а крыловые части входят в хрящи крыльев носа. Когда мышцы носа сокращаются, они производят действие, заметное только при внимательном рассмотрении, опускают и сжимают крылья носа и слегка опускают кончик носа.

levator labii superioris alaeque nasi мышцы (прон., LEV-uh-tor LAY-bee-eye soo-PEER-ee-OR-iss uh-LEE-quee NAYZ-eye) или LLSAN — две удлиненные мышцы. мышечные полоски, расположенные по обе стороны от носа. Каждый начинается в верхней части верхней челюсти (верхняя челюсть), около носовой кости, а затем вставляется в крыло носа, кожу носогубной борозды (складка улыбки возле крыльев носа) , и кожа верхней губы.Когда обе мышцы LLSAN сокращаются, они поднимают крылья носа (слегка расширяя ноздри) и центральную верхнюю губу. Это действие вызывает появление мелких морщинок вдоль переносицы и сбоку носа, которые обычно называют «сморщивание носа» — выражение отвращения или отвращения.

На следующем рисунке показано, как поднимаются крылья носа и появляются морщины возле носа при сокращении определенных мышц носовой группы.

НАЗАЛЬНАЯ ГРУППА МЫШЦ — ИЗУЧЕНИЕ ЛИЦА

Levator labili superioris alaeque nasi, вся мышца сокращается с легким сокращением мышцы яруса

Крылья носа приподняты, на коже появляются морщины.

Группа оральных мышц

Несколько мышц влияют на губы и рот. Основная мышца — orbicularis oris, которая содержит структуру губ. Мышцы, расположенные над orbicularis oris, вместе именуемые оральными мышцами — верхняя группа, тянут верхнюю губу вверх. Мышцы, расположенные ниже orbicularis oris, называемые оральными мышцами — нижняя группа, тянут нижнюю губу вниз. Горизонтальная мышца, называемая букцинатором, тянет внешние углы рта горизонтально.

Orbicularis Oris и мышцы Buccinator

Для простоты давайте начнем с рассмотрения основной группы мышц ротовой полости, состоящей из мышц orbicularis oris и buccinator, показанных на следующем рисунке.

ORBICULARIS ORIS AND BUCCINATOR

Стрелки указывают направление мышечного сокращения.

Термин orbicularis oris (прон., Or-BICK-yoo-LAR-iss OR-iss или or-BICK-kyoo-LAIR-riss OR-iss) означает «круговая мышца рта», а структура Эта мышца в некотором роде очень похожа на структуру orbicularis oculi, круговую мышцу глаза.Это очень сложная лицевая мышца, главным образом потому, что она служит основой для различных мышечных лент, прикрепляющихся к ее внешним границам.

Orbicularis oris имеет две части: внешнюю круглую часть и форму губ. Губы меняют свою форму, когда круглая мышца в целом и окружающие мышцы сокращаются с различной степенью интенсивности. Верхняя и нижняя губы покрыты кожей снаружи и слизистой оболочкой изнутри.

Мышца начинается на верхней и нижней челюсти (верхняя и нижняя челюсти), а также на мышечных волокнах других лицевых мышц, а также на коже и фасции вокруг губ.Он вставляется в два внешних угла рта (угол рта ), помогая создавать небольшие холмики, образованные множеством прикрепленных к ним окружающих мышц. Термин для каждого кургана — modiolus (прон., Moe-DIE-oh-lus), что означает «ступица колеса».

При умеренном сокращении orbicularis oris мягко смыкается губы. Когда он сжимается сильнее, он плотно прижимает верхнюю и нижнюю губы друг к другу. Это действие можно увидеть в выражении решимости, разочарования, сомнения, сдержанности и сосредоточенности.

Мышца также способствует выступанию губ в небольшой, но толстой круглой форме. Это действие иногда называют «поджиманием губ», потому что губы стянуты вместе, как сумочка на завязках, при этом кожные складки расходятся наружу от губ и пересекают границы губ. Губы сжимаются при свисте и поцелуях, и действие — один из элементов выражения умеренного удивления. Мышца также способствует артикуляции речи и жеванию (жеванию).

Букцинатор (пр. BUCK-sin-NAY-tor) — плоская горизонтальная мышца, образующая мышечную стенку щеки. Мышца берет начало от верхней и нижней челюсти около первого и второго коренных зубов обеих костей. Он вставляется во внешний периметр orbicularis oris, а также во внешний угол рта с рядом пересекающихся мышечных волокон, которые помогают создать фиброзный холмик модиолуса. Когда букцинатор сокращается, он сжимает щеки и плотно прижимает губы к зубам, создавая ямочки на коже вокруг внешних углов рта.Это действие проявляется в ухмылке, а также в выражениях сарказма и презрения. Наряду с orbicularis oris, букцинатор активируется, когда музыканты играют на медных или деревянных духовых инструментах, отсюда и прозвище «мышца трубача».

Следующая группа лицевых исследований показывает, как движется рот, когда сокращаются определенные ротовые мышцы на нейтральном лице.

ГРУППА ОСТНЫХ МЫШЦ — ТРИ ИССЛЕДОВАНИЯ

Мышцы полости рта — верхняя группа

Верхняя группа мышц рта, расположенная над orbicularis oris, приподнимает верхнюю губу.Группа состоит из levator labii superioris, zygomaticus minor и zygomaticus major, все они показаны на следующем рисунке.

ОРАЛЬНЫЕ МЫШЦЫ — ВЕРХНЯЯ ГРУППА

Стрелки указывают направление мышечного сокращения.

The levator labii superioris (пр., LEV-uh-tor LAY-bee-eye soo-PEER-ee-OR-iss или leh-VAH-tor lay-bee-eye soo-PEER-ee-or-iss ) представляет собой мышцу четырехугольной формы, расположенную по обе стороны от носа. Его начало находится на нижней границе глазницы, на скуловой и верхнечелюстной костях.Он проникает в кожу и верхнюю губу, которая является частью мышцы orbicularis oris. Когда levator labii superioris сокращается, она приподнимает верхнюю губу, создавая форму квадратной дуги и обнажая верхние зубы. Кожная складка в форме полумесяца возникает в области желобка , и складка носогубной складки углубляется. Выражения включают презрение, отвращение и пренебрежение. Когда сокращается только одна сторона этой мышцы, а другая остается расслабленной, верхняя губа поднимается с одной стороны, придавая лицу рычащее или насмешливое выражение.Тонкая версия этого выражения в просторечии известна как «насмешка Элвиса».

zygomaticus minor (прон., Zigh-go-MAT-ick-us MY-nor) — тонкая мышца, расположенная возле большой скуловой мышцы. Мышца начинается на лобной части скуловой кости (скулы) и вставляется в кожу верхней губы. Когда сокращается малая скуловая мышца, она тянет за собой верхнюю губу и носогубную складку.

zygomaticus major (прон., Zigh-go-MAT-ick-us MAY-jur) представляет собой длинную мышечную полосу, расположенную близко к малой скуловой мышце.Мышца начинается на боковой поверхности скуловой кости (скулы) и вставляется в каждый внешний угол рта (модиолус). Хотя сама мышца обычно не видна на поверхности, она помогает определить переход от передней плоскости лица к боковой плоскости лица.

Большую скуловую мышцу обычно называют «мышцей улыбки», потому что, когда она сокращается, она тянет за собой внешние уголки рта, вызывая улыбку. В зависимости от интенсивности сжатия может возникнуть множество вариаций, от легкой улыбки до широко раскрытой ухмылки.Эта мышца также активируется во время смеха.

Группа лицевых исследований напротив показывает, как движутся верхняя губа и уголки рта, когда мышцы верхней группы ротовых мышц сокращаются на нейтральном в остальном лице.

ОРАЛЬНЫЕ МЫШЦЫ, ВЕРХНЯЯ ГРУППА — ПЯТЬ ИССЛЕДОВАНИЙ

Мышцы полости рта — нижняя группа

Нижняя группа мышц рта, расположенная ниже orbicularis oris, вдавливает (нижнюю) нижнюю губу. Мышцы этой группы, показанные на рисунке, — это депрессор anguli oris, депрессор labii inferioris и подбородок.

ОРАЛЬНЫЕ МЫШЦЫ — НИЖНЯЯ ГРУППА

Стрелки указывают направление мышечного сокращения.

Депрессор anguli oris (прон., Dee-PRESS-or-ANG-yoo-lie OR-iss или dee-PREH-sor AN-gyoo-lee OR-iss) представляет собой мышцу треугольной формы, которая начинается на теле нижней челюсти около нижней границы челюсти и вставляется в кожу и orbicularis oris в области modiolus. Когда сокращаются мышцы, сокращающие anguli oris, они тянут наружные углы рта вниз, вызывая появление изогнутых вниз складок вокруг внешних углов рта.Связанные выражения включают печаль, печаль и разочарование. Более интенсивное сокращение этой мышцы вместе с сокращением мышцы платизмы (см. на этой странице ) вызовет гримасу или выражение ужаса.

depressor labii inferioris (pron., Dee-PRESS- или LAY-bee-eye in-FEAR-ee-OR-iss) — это мышца четырехугольной формы по обе стороны от области подбородка. Мышца начинается на теле нижней челюсти и вставляется в кожу нижней губы и нижнюю границу круговой мышцы.Когда мышцы, сокращающие нижнюю губу, сокращаются, они помогают опустить нижнюю губу вниз, слегка обнажая нижние зубы. Действие этой мышцы проявляется в основном в речи и других звуках.

mentalis (прон., Men-TAL-iss или men-TAY-iss) — это парная V-образная мышца, расположенная в области подбородка. Он начинается на нижней челюсти, ниже нижних резцов, и проникает в кожу подбородка. Когда подбородочная мышца сокращается, она тянет кожу подбородка вверх, подталкивая нижнюю губу вверх и наружу, образуя «надутую» конфигурацию.На коже подбородка появляется множество мелких ямок. В зависимости от того, что происходит на остальной части лица, выражение, связанное с этим действием, может быть выражением неповиновения, гнева, сомнения, печали или решимости.

Следующая группа лицевых исследований показывает, как движется нижняя губа, когда нижняя группа ротовых мышц сокращается на нейтральном в остальном лице.

ОРАЛЬНЫЕ МЫШЦЫ, НИЖНЯЯ ГРУППА — ТРИ ИССЛЕДОВАНИЯ

Выражения лица

Человеческое лицо способно к тысячам выражений, начиная от минимальных, едва уловимых движений, таких как легкое подергивание в углу рта, до полномасштабных мышечных сокращений, наблюдаемых на лице во время истерического смеха.Маски в следующем исследовании представляют лишь некоторые из них.

МАСКИ РАЗЛИЧНЫХ ВЫРАЖЕНИЙ ЛИЦА

Тонированная бумага, сангина, коричневые пастельные карандаши, белый мел.

Знание базовой механики мимики может придать вашей фигуративной работе более естественное качество и позволит вам изобразить даже самые тонкие движения в формах лица, такие как легкое изгибание одной брови. Конечно, некоторые художники — особенно «классические» художники, как древние, так и современные, предпочитают не использовать выражения лиц в своих фигурах, намеренно сохраняя на лицах отсутствие каких-либо эмоций.Но для художников, которые хотят включить в свою работу движение лица, изучение мимики одновременно увлекательно и сложно.

Есть много способов изучить выражение лица. Молодые художники часто начинают с копирования выражений своих любимых персонажей комиксов или манги. Обычно художники начинают с изучения основных выражений, таких как счастье, гнев, печаль, страх, удивление и отвращение, а затем продолжают исследовать варианты этих основных эмоций.Один из способов продолжить это исследование — изучить, как каждая отдельная мышца производит определенное действие при сокращении и как это действие влияет на кожу, создавая морщины, такие как линии смеха, линии беспокойства, линии хмурого взгляда или гусиные лапки. Например, когда лобная мышца лба приподнимает брови, это действие вызывает набор изогнутых горизонтальных морщин на лбу. Само по себе, то есть даже когда остальная часть лица нейтральна, это действие может выражать несколько эмоций, включая недоверие и легкое удивление.Когда поднятие бровей сочетается с движениями рта, возникают различные другие выражения.

Помимо понимания того, как каждая мышца движется при сокращении, полезно развить осознание множества возможных градусов сокращения, от минимального до умеренного, до полного или даже преувеличенного сокращения. Вы можете увидеть эффекты разной степени сжатия во многих вариациях улыбки, от тонкой «улыбки Моны Лизы» (улыбается она или нет?) До улыбки с закрытыми губами и улыбки с легким пробором. губы, в большую открытую ухмылку.Более того, эти разные улыбки указывают на разные эмоции в сочетании с действиями других лицевых мышц, такими как поднятие или опускание бровей.

Группы рисунков на следующих страницах изображают «смешанные и сопоставимые» комбинации различных сокращающихся лицевых мышц. Обратите внимание, что активация нескольких лицевых мышц в нескольких комбинациях и с разной степенью сокращения может вызвать бесчисленное количество выражений лица — гораздо больше, чем можно здесь исследовать.Также имейте в виду, что данное выражение может указывать на несколько эмоций.

ПОДНЯТЫЕ БРОВИ С СОКРАЩЕНИЕМ МЫШЦ В НИЖНЕЙ ЧАСТИ ЛИЦА

БРОВИ С СРАЗУЮЩИМИСЯ С МЫШЦАМИ, СОКРАЩАЮЩИМИСЯ В НИЖНЕЙ ЧАСТИ ЛИЦА

ПОДНЯТИЕ ВНУТРЕННИХ БРОВЕЙ С МЫШЦАМИ, СОКЛЮЧАЮЩИМИСЯ В НИЖНЕЙ ЧАСТИ ЛИЦА

Мышцы, двигающие челюсть

Теперь перейдем от лицевых мышц как таковых к мышцам, которые двигают челюсть (нижнюю челюсть).Эти мышцы похожи на скелетные мышцы остального тела в том, что они начинаются и прикрепляются к костям, а также перемещают кости, а не мягкие ткани.

Нижняя челюсть, которая является единственной подвижной костью головы, прикреплена к черепу в височно-нижнечелюстном суставе (ВНЧС) рядом связок. Движения закрытия и открытия нижней челюсти производятся двумя разными группами мышц: одна группа, называемая мышц нижней челюсти, прикрепляется от черепа к нижней челюсти и помогает закрыть опущенную челюсть.Другая группа, называемая группой надподъязычных мышц , прикрепляется из нижней части нижней челюсти к подъязычной кости шеи и помогает опускать челюсть.

Действия по закрытию и открытию челюсти участвуют в вокализации разного качества и интенсивности, таких как гудение, пение, крик, крик, крик, разговор и смех. Конечно, опускание челюсти без вокала может помочь создать определенные выражения лица, например, указывающие на удивление, удивление или недоверие.И, как упоминалось ранее, движение челюсти имеет важное значение при приеме пищи.

Мышцы нижней челюсти

Мышцы нижней челюсти расположены в латеральной (боковой) области черепа и нижней челюсти. В эту группу входят две мышцы: височная и жевательная. Когда они сокращаются, они поднимают (поднимают) нижнюю челюсть, что является действием закрытия открытой или опущенной челюсти.

МЫШЦЫ Челюсти

Стрелки указывают направление мышечного сокращения.

temporalis (прон., ТЕМ-бед-АЛ-лисс или ТЕМ-пох-РА-лисс) — большая веерообразная мышца, расположенная сбоку от черепа. Эта мышца прикрепляется к внешней стороне черепа в области, называемой височной ямкой (отсюда и название temporalis ). Он сходится в небольшое сухожилие, которое прикрепляется к верхней части нижней челюсти. Часто мышцу трудно обнаружить на поверхности, потому что она скрыта волосами. Однако если волосы очень коротко острижены или голова лысая, тогда можно увидеть небольшую часть мышцы около висков, когда она сокращается (как при жевании), создавая эффект ряби на коже.

Масетер (пр., MASS-ee-tur или maa-SEE-tur) — это объемная мышца прямоугольной формы, расположенная на внешней стороне щеки. Он начинается на нижней скуловой кости и скуловой дуге (скуле) и переходит на внешнюю поверхность нижней челюсти. Околоушная железа (форма ушной железы) покрывает часть жевательной мышцы. Масетер не только участвует в закрывании открытой челюсти, но также помогает выдвигать нижнюю челюсть, слегка сдвигая челюсть вперед при выпячивании подбородка, что проявляется в выражении упрямства или неповиновения.Когда челюсть закрыта, но массажер сокращается, не двигая челюстью (изометрическое сокращение), на коже внешней челюсти можно увидеть эффект волнистости. Это происходит, когда человек скрипит зубами, и проявляется в выражении раздражения, нервозности и эмоционального напряжения.

Височные и жевательные мышцы и их действия показаны на следующих рисунках.

МЫШЦЫ Челюстной кости — ДВА ИССЛЕДОВАНИЯ

Группа надподъязычных мышц

В пространстве непосредственно под челюстью находится область треугольной формы, обычно называемая нижней плоскостью челюсти. Его границы — края нижней челюсти до цилиндра шеи и подъязычной кости, — небольшая подковообразная структура, которая редко встречается на поверхности, за исключением крайнего разгибания (гиперэкстензии) шеи и головы. К нему прикрепляется множество мелких мышц, помогающих перемещать его вверх и вниз (вместе с гортани) во время глотания.

Три основные мышцы нижней плоскости челюсти вместе известны как надподъязычные мышцы; термин suprahyoid означает «выше подъязычной кости.Этими мышцами являются двубрюшная (передняя и задняя части живота), подъязычно-подъязычная и шилоподъязычная. Их основная функция — прижимать (опускать или открывать) челюсть и поднимать (поднимать) подъязычную кость.

Нижняя плоскость челюсти — важная форма для обозначения художником (если ее можно увидеть в данной позе), потому что это переход к цилиндрической форме шеи. Некоторые начинающие художники-фигурасты имеют тенденцию пренебрегать нижней плоскостью челюсти, когда она видна в позе, придавая этой переходной области неестественную плоскость.Обозначение теней и отраженного света в этой области помогает создать переход. Нижняя плоскость челюсти в основном видна в трех четвертях и сбоку и обычно не видна прямо спереди, если голова не наклонена назад.

ГРУППА СУПРАГИОИДНЫХ МЫШЦ

Наклон головы назад, вид спереди

Выражения с открытым ртом

Как обсуждалось ранее, нижняя челюсть (нижняя челюстная кость) является единственной подвижной костью черепа, и ее движение происходит в височно-нижнечелюстном суставе, или ВНЧС.Движения нижней челюсти включают движения вперед и назад (вытягивание и втягивание), а также движения из стороны в сторону (приведение и отведение), но основное действие челюсти — опускаться, открывать рот, а затем снова закрывать ( депрессия и возвышение). Некоторым художникам сложно изобразить это действие, поэтому вот несколько советов, которым нужно следовать при рисовании выражения лица с открытым ртом (также визуально резюмировано в на этом рисунке ):

1. Соблюдайте ограничения движения челюсти. Некоторые художники склонны опускать челюсть ниже, чем это может быть на самом деле, придавая лицу странный искаженный вид. Из-за костных ограничений височно-нижнечелюстного сустава и связок, которые связывают сустав, нижняя челюсть может открываться только до определенной степени — максимум около двух дюймов или трех пальцев между верхними и нижними передними зубами. Однако мягкие формы губ могут выходить за пределы ВНЧС, поэтому кажется, что рот открывается шире.

2. Увеличьте длину лица. Противоположная проблема заключается в том, что некоторые художники не добавляют достаточной длины к передней части лица, изображая выражение с открытым ртом. Пропорционально говоря, расстояние от макушки до подбородка больше, когда челюсть опущена, чем когда рот закрыт, поэтому убедитесь, что вы поместили нижнюю часть подбородка немного ниже, чем обычно. Но будьте осторожны, не переусердствуйте; добавление слишком большой длины сделает челюсть вывихнутой.

3. Имейте в виду, что подбородок слегка отклоняется назад, когда челюсть опускается. Глядя на отверстие для рта сбоку, вы видите, что челюсть опускается не вертикально, а под небольшим углом. Обязательно проверьте совмещение передних частей губ, зубов и подбородка, как показано черной линией на рисунке ниже. Также проверьте угол нижней границы нижней челюсти. Поскольку подбородок опускается и отклоняется назад, эта граница более наклонена, когда челюсть открыта. (Труднее обнаружить нижнюю границу челюсти, если у человека, которого вы изображаете, в этой области имеется значительная подкожная клетчатка.)

ОТКРЫТЫЕ ВЫРАЖЕНИЯ — ОСНОВНЫЕ СООБРАЖЕНИЯ

Жирные черные линии показывают изменение положения верхней и нижней челюстей при опускании нижней челюсти. Оранжевые линии показывают увеличивающийся наклон нижней границы челюсти. Стрелка на рисунке справа показывает направление опускания челюсти (депрессия нижней челюсти).

Зубы и зубные дуги с открытым ртом

В улыбке с приоткрытыми губами и закрытой челюстью вы обычно видите шесть передних зубов на верхней зубной дуге — четыре резца и два клыка.Если губы расположены дальше друг от друга, а челюсть опущена вниз, вы также можете увидеть несколько передних зубов на нижней зубной дуге. Как видно из приведенных ниже исследований жизни, в сильно преувеличенных позах с открытым ртом вы можете увидеть часть подковообразной формы верхней или нижней зубной дуги, в зависимости от положения головы и точки обзора, с которой вы находитесь. посмотреть на голову.

Рисование зубных дуг при открытом рту может быть довольно сложной задачей. Когда рот открывается, верхняя и зубная дуги раздвигаются, при этом верхняя дуга остается неподвижной, а нижняя дуга опускается.Если вы сидите на уровне глаз с моделью, чья челюсть сильно опущена, вы сможете увидеть определенную часть подковообразной формы нижней зубной дуги. Если вы смотрите на эту модель с более низкой точки обзора или если голова модели резко наклонена назад, вы, скорее всего, увидите часть верхней зубной дуги.

Если передние зубы четко видны при открытом рте, убедитесь, что зубы выровнены правильно: два больших резца (передние зубы) верхней зубной дуги должны быть размещены по обе стороны от средней линии лица с другие резцы расположены рядом с ними.Любые другие зубы, которые вы видите, должны казаться слегка отступающими из-за их положения на зубной дуге в форме подковы. (Те же принципы применимы и к нижней зубной дуге.) Избегайте сильных очертаний каждого зуба, вместо этого изобразите переднюю часть зубной дуги простой формой с очень легкими линиями, разделяющими зубы.

ИЗУЧЕНИЕ ЖИЗНИ, ПОКАЗЫВАЮЩЕЕ ЗУБНЫЕ ДУГИ ПРИ ОТКРЫТОМ ВЫРАЖЕНИИ

Тонированная бумага, графитный карандаш, белый мел.

Губы с открытым ртом

Когда челюсть опускается, губы растягиваются по-разному, в зависимости от того, какие мышцы задействованы, чтобы создать определенное выражение или конфигурацию рта.Губы могут быть вытянуты вертикально или горизонтально или выступать наружу. Если челюсть сильно опущена, верхняя губа плотно облегает кривизну зубов. На следующем рисунке показано, как губы меняют форму, когда челюсть опускается, и как это действие вызывает складки на коже.

ФОРМА ГУБ ПРИ ОТКРЫТОМ ВЫРАЖЕНИИ

СЛЕВА: Губы и нижняя челюсть в нейтральном положении

ЦЕНТР: опускание нижней челюсти с вытягиванием губ

СПРАВА: нижняя челюсть опущена в максимальное положение

Верхняя губа плотно прилегает к верхним зубам, а нижняя губа максимально растягивается.

Другие аспекты открытого рта

Открытие рта включает в себя действие двух различных видов «петель»: одна — костная петля височно-нижнечелюстного сустава; другой — шарнир мягких тканей уголка рта. Каждый угол рта (также известный как комиссура рта ) действует как шарнир, когда верхняя и нижняя губы отделяются друг от друга. Эти внешние углы могут растягиваться в немного разных направлениях (вперед, вверх, вниз) в зависимости от того, какие мышцы сокращены, но они никогда не исчезают полностью, даже при чрезмерно открытом рте, когда губы растянуты насколько это возможно.

Пространство между губами — важный фактор при изображении различных выражений лица с открытым ртом. Проем может иметь вертикальную овальную форму, прямоугольную или квадратную форму. Иногда это удлиненный горизонтальный овал с зауженными углами на каждом конце. А на трех четвертях открытое пространство может иметь искаженную форму фасоли. Правильная форма — ключ к убедительному изображению открытого рта.

Когда челюсть опускается, на нижней части лица появляются различные складки кожи.Наиболее примечательными являются носогубных складок, которые начинаются около крыльев носа и изгибаются по внешнему периметру мышцы orbicularis oris. Как показано на следующем рисунке, носогубные складки активируются при улыбке, выражении отвращения, а также при выражении лица с широким ртом, при котором резко опускается челюсть. В зависимости от формы и действия губ носогубные складки могут быть угловатыми или изогнутыми. Вокруг подбородка также могут появиться дополнительные кожные складки, изгибающиеся вверх в нижнюю часть лица.

НАПОЛЬНЫЕ ФОЛЬТЫ

Когда челюсть опускается, растягиваются мышцы челюсти и нижней части лица, а также кожа и подкожная клетчатка, в результате чего нижняя часть лица кажется более узкой, если смотреть спереди. Нижняя плоскость челюсти, а также мышцы и другие мягкие ткани в этой области могут сжиматься, что может выглядеть как толстый валик у худощавого человека или как множественные перекатывания у тяжелого человека.

Чтобы изучить, как губы меняют форму при открытом рту, вы можете собрать референсы на фотографии, возможно, включая фотографии, которые вы сами делаете, на которых люди — друзья, родственники, нанятые модели — делают разные выражения с открытым ртом.Хотя такие фотографии могут выглядеть постановочными, они могут послужить вам хорошим ориентиром. Также может быть полезно наблюдение за лицами певцов, особенно оперных певцов. Профессиональные певцы учатся произносить слоги преувеличенно, так что слова, которые они поют, могут быть четко слышны публике. Интересное упражнение — сделать стоп-кадр видео певца и сделать быстрые наброски лица певца, подчеркнув область рта. То же самое можно проделать с актерами кино или телевидения: остановите видео, когда они участвуют в эмоциональном диалоге, и быстро изучите крупные планы.

Для получения реальных выражений лиц, которые не выглядят постановочными, попробуйте использовать фотографии людей, эмоционально реагирующих на различные события, такие как спортивные события, трагические новостные события и т. Д. Такие фотографии показывают грубые, необдуманные эмоции.

Мышцы платизмы и ризориуса

Есть одна мышца, которая, хотя она в основном не расположена на лице, может оказывать значительное влияние на некоторые выражения лица. Это platysma (plah-TIZ-mah), тонкая пластинчатая мышца, встроенная в подкожный слой и фасцию на шее и верхней части груди.Как показано на рисунке ниже, платизма начинается в фасции грудной клетки рядом с ключицами и вокруг них и вставляется в основание нижней челюсти, каждый модиолус (угол рта), а также кожу нижней губы и области щек. Когда мышца платизмы сокращается, она натягивает кожу шеи и нижней части лица. Шнуровидные вертикальные кожные гребни, называемые платизмальными полосами , , появляются на передней части шеи, как и некоторые поперечные кожные складки. Платизма также тянет вниз уголки рта и опускает нижнюю челюсть, вызывая гримасу, как это видно на правом рисунке на следующем рисунке.Полное сокращение мышцы проявляется в выражении ужаса, отвращения и сильной боли. Эта мышца, невидимая у молодых людей, если не сокращена, становится более заметной с возрастом. Вертикальные складки шеи (платизмальная полоса) вызваны ослаблением платизмы, которое происходит, когда жировая ткань рассасывается и кожа вместе с мышцами теряет эластичность, придавая области шеи «крепированный» (морщинистый) вид. . Эти гребни в просторечии называют «бородками» или «шеей индейки».”

ПЛАТИЗМА — ДВА ИССЛЕДОВАНИЯ В ТРЕХ ЧЕТВЕРТИ ВИДА

СЛЕВА: мышца платизмы расслаблена

СПРАВА: сокращение платизмы

Ризориус (прон., Rih-SOR-ee-us) — тонкая мышца с несколькими мышечными волокнами, расположенная ниже большой скуловой мышцы. Рядом с modiolus (угол рта) волокна мышцы сливаются с некоторыми волокнами мышцы platysma (см. на этой странице ). Ризориус начинается на фасции над платизмой и проникает в кожу в области модиолуса.Когда мышцы ризория сокращаются, они растягивают и напрягают губы в своих внешних уголках, особенно когда рот расширяется во время смеха или при напряженном выражении лица, например, в гримасе.

ПЛАТИЗМА, С РИЗОРИЙНОЙ МЫШЦЕМЫ — ВИД ТРЕХ ЧЕТВЕРТИ

Стрелки указывают направление мышечного сокращения.

Моделирование морщин на лице

Художники, которые действительно хотят понимать выражения лиц, должны знать о характере морщин, которые появляются на коже лица, которые становятся более выраженными и постоянными с возрастом.По всему телу ряд естественных линейных путей, состоящих из коллагеновых волокон, встроен в апоневротические листы глубокой фасции. Их называют линиями Лангера, в честь австрийского анатома Карла Лангера (1819–1887), который одним из первых нанес их на карту. Хирурги используют эти линии в качестве направляющих для разрезов, чтобы обеспечить лучшее заживление. Большинство линий Лангера не видны на поверхности, но некоторые из них очень похожи на складки кожи на лице (называемые выразительными линиями или динамическими линиями), которые активируются сокращением лицевых мышц во время выражения.В следующем списке приведены их общие имена, их анатомические имена и выражения лиц, с которыми они связаны:

· Линии беспокойства — это поперечные (горизонтальные) борозды на лбу, которые появляются при выражении удивления и беспокойства.

· Гусиные лапки — это лучистые борозды на внешних веках, которые появляются при выражении веселья и смеха.

· Морщины на бровях (вертикальные межбровные борозды) появляются при выражении гнева и раздражения.

· Линии смеха (носогубные складки) встречаются в улыбках и смехе.

· Вертикальные складки на щеках (скуловые складки, дополнительные скуловые складки) возникают при улыбке, смехе и ухмылке.

· Складки под глазами (концентрические борозды век) возникают при улыбке и смехе, когда щеки прижимаются к нижней части глазницы.

· Вертикальные складки на шее (платизмальные полосы) возникают при гримасах и выражениях ужаса.

ЛИНИИ ЛАНГЕРА И УЗОРЫ МОРЩИН НА ЛИЦЕ

СЛЕВА: строки Лангера

СПРАВА: Рисунок мимических морщин

Со временем, когда эластичность кожи ослабевает из-за старения, эти складки кожи (морщины) становятся постоянно «протравленными» на коже лица, делая более заметными пути линий Лангера. На рисунке напротив ясно видно, как морщины на лице следуют путями, которые почти идентичны линиям Лангера. Знание общего рисунка линий Лангера может помочь художникам более точно определить различные морщины на лице — знания, которые можно применить при изображении мимики в целом или при изучении лиц пожилого возраста.

Морщины, возникающие при выражении лица, обычно перпендикулярны нижележащим сокращающимся мышечным волокнам. Например, лобная мышца лба сокращается в вертикальном направлении (поднимая брови вверх), но морщины, образующиеся на поверхности кожи, горизонтальны, как линии Лангера в этой области. На следующем рисунке показан основной рисунок морщин кожи, наложенный на нижележащие мышцы.

ИЗОБРАЖЕНИЕ МОРЩИН НА ЛИЦЕ, ПЕРПЕНДИКУЛЯРНОЕ ДЛЯ МЫШЦ ПОДНЯТЬ

Красные линии обозначают общий рисунок мимических морщин, соответствующий динамичным линиям мимики.Морщины обычно проходят перпендикулярно к нижележащим мышечным волокнам.

МУЖСКАЯ ФИГУРКА В ТРЕХ ЧЕТВЕРТИ

Тонированная бумага, графитный карандаш, белый мел.

Взаимодействие с другими людьми

% PDF-1.3 % 3294 0 объект > эндобдж xref 3294 108 0000000016 00000 н. 0000002516 00000 н. 0000008231 00000 п. 0000008461 00000 п. 0000009460 00000 н. 0000009515 00000 н. 0000009570 00000 н. 0000009625 00000 н. 0000009680 00000 н. 0000009735 00000 н. 0000009790 00000 н. 0000009833 00000 п. 0000009942 00000 н. 0000010053 00000 п. 0000010307 00000 п. 0000010472 00000 п. 0000010836 00000 п. 0000011028 00000 п. 0000011083 00000 п. 0000011138 00000 п. 0000011193 00000 п. 0000011248 00000 п. 0000011303 00000 п. 0000011358 00000 п. 0000011413 00000 п. 0000011468 00000 п. 0000011491 00000 п. 0000012519 00000 п. 0000012543 00000 п. 0000013698 00000 п. 0000013722 00000 п. 0000014891 00000 п. 0000014998 00000 н. 0000015022 00000 п. 0000016406 00000 п. 0000016430 00000 п. 0000017704 00000 п. 0000018002 00000 п. 0000018287 00000 п. 0000018607 00000 п. 0000019181 00000 п. 0000019465 00000 п. 0000019599 00000 п. 0000019709 00000 п. 0000020483 00000 п. 0000020507 00000 п. 0000021817 00000 п. 0000021841 00000 п. 0000023053 00000 п. 0000023077 00000 п. 0000024214 00000 п. 0000024294 00000 п. 0000024725 00000 п. 00000 00000 п. 00000

00000 п. 0000091870 00000 п. 0000092573 00000 п. 0000093210 00000 п. 0000093934 00000 п. 0000094634 00000 п. 0000095292 00000 п. 0000095848 00000 п. 0000096443 00000 п. 0000097056 00000 п. 0000097774 00000 п. 0000100453 00000 н. 0000100672 00000 н. 0000101029 00000 н. 0000101702 00000 н. 0000102417 00000 н. 0000102964 00000 н. 0000103427 00000 н. 0000104475 00000 н. 0000105753 00000 п. 0000107200 00000 н. 0000108614 00000 п. 0000110050 00000 н. 0000111516 00000 н. 0000112980 00000 н. 0000113492 00000 н. 0000114260 00000 н. 0000115332 00000 н. 0000116436 00000 н. 0000117422 00000 н. 0000118632 00000 н. 0000119507 00000 н. 0000120639 00000 н. 0000122191 00000 п. 0000123802 00000 н. 0000125465 00000 н. 0000127149 00000 н. 0000128794 00000 н. 0000130397 00000 н. 0000131522 00000 н. 0000133005 00000 н. 0000134587 00000 н. 0000136323 00000 н. 0000137999 00000 н. 0000139610 00000 н. 0000141125 00000 н. 0000141725 00000 н. 0000142552 00000 н. 0000143704 00000 н. 0000144829 00000 н. 0000146083 00000 н. 0000147446 00000 н. 0000002617 00000 н. 0000008207 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 3295 0 объект > эндобдж 3400 0 объект > поток HWӇ

20 БЕСПЛАТНЫХ уроков по рисованию головы и лица аниме

Нарисовать аниме голову, мужскую или женскую, довольно просто.Однако вам нужно знать основы анатомии человека, чтобы справиться с этим. Глаза, нос, уши находятся примерно в одном месте, как если бы вы рисовали реалистичную человеческую голову.

Однако есть несколько небольших отличий, которые мы должны устранить. Во-первых, глаза намного больше, нос может быть простой точкой, линией или просто обычным носом.

Сама голова также немного отличается по размеру от остального тела. Чаще, чем обычно, голова немного больше, чем обычно бывает у человека.

Кроме того, самый кончик подбородка может быть заостренным, острым или очень мускулистым. Так что есть много вариантов в зависимости от стиля, к которому вы стремитесь.

Важно помнить, что голова и лицо аниме и манги соответствуют анатомии человека.

Я провел обширное исследование и нашел самые лучшие уроки по аниме и манге по голове и лицу, которые вы только можете найти.

Хотя я должен сказать, что иногда сокровища заперты за платежной стеной, а это означает, что вам придется заплатить, чтобы получить этот эксклюзивный контент и секреты, недоступные онлайн в противном случае.

Но давайте перейдем к урокам рисования, и сначала…

Как нарисовать аниме «Основы анатомии» (Учебное пособие по рисованию аниме для начинающих)

Таким образом, в видео нет ни комментария, ни даже текста, чтобы объяснить, что происходит. Однако видео говорит само за себя, поэтому в этом смысле рассказчик не нужен.
Причина, по которой мне нравится это видео, заключается в том, что оно показывает вам самую базовую структуру головы и лица аниме — ничего необычного, без раскраски, ничего, просто рисование от начала до конца.
Также будет быстрый рисунок верхней части тела, просто чтобы продемонстрировать пропорции головы и лица. Кроме того, в этом есть что хорошо, так это то, что он показывает, как начать процесс создания эскиза.
Как рисовать аниме «Углы головы» [Учебное пособие по рисованию аниме для начинающих]

В этом видео довольно красиво показаны разные углы головы и лица, с письменным объяснением того, что вам следует рисовать дальше и как легко следить за видео, пока вы тренируетесь рисовать голову в аниме и манге.
Художник также показывает, как рисовать голову аниме и манги сбоку. Так вы научитесь рисовать его не только спереди, но и сбоку и под разными углами.
Видео имеет хороший темп и достаточно медленное, чтобы увидеть, как рука движется вместе с рисунком.
Японский ПРО против ЛЮБИТЕЛЬСКОГО

Это интересное видео, поскольку оно показывает, как профессионал рисует лицо и голову аниме и манги по сравнению с любителем.
Пока видео на японском, пусть это вас не беспокоит (вы можете включить субтитры, чтобы получить больше пользы от видео). Следуйте линиям, движениям рук и посмотрите, как структурированы лицо и голова. Еще мне нравится то, что профи рисует волосы.
Видео особенно приятно, потому что показывает, как рисунок от любителя сравнивается с рисунком от профессионала.
Наблюдается явное несоответствие по структуре и пропорциям. Так что полезно поучиться у профи.
Как нарисовать простое аниме-лицо с трех сторон спереди / сбоку / в профиль с указаниями

Хорошо, я думаю, что Майки Мега Мега — один из тех учителей, которые просто хороши. Я имею в виду, что стиль обучения очень четкий, последовательный, и вы легко можете следовать его указаниям.
В этом видео показано, как нарисовать голову аниме спереди, сбоку и в профиль. Как вы можете заметить из видео, рисование головы и лица — это не просто идеал.Речь идет о размещении элементов в нужном месте. Тем лучше вы поместите нос, ухо, глаз в голову. Тем лучше результаты.
Но дело не в совершенстве. Речь идет о том, чтобы быть достаточно близко.
В конце видео идет ускоренный процесс доработки головы и лица до завершения.
Как нарисовать ГОЛОВУ МАНГИ — несколько углов

Хотя само видео может быть не очень высокого качества (сигналы тревоги мобильного телефона и т. Д.)), Я считаю, что само видео довольно хорошее. Основы красиво представлены, а на видео вы можете увидеть, как создается форма головы с помощью нескольких штрихов.
В видео художник не слишком подробно рассказывает об основах, но показывает основы.
Как рисовать лицо аниме-мальчика [без замедленной съемки]

Очень простое и понятное видео о том, как нарисовать лицо мальчика в стиле аниме — начиная с рисования круга и добавления необходимых линий для челюсти и глаз.
Как вы могли заметить, основы всегда одни и те же. Нарисуйте круг, а затем добавьте линии. Это так просто, но не в том случае, если вы хотите нарисовать красивое лицо. Все дело в пропорциях и том, как все расположено в голове.
Видео имеет повествование, которое позволяет легко усваивать и одновременно учиться. Также приятно видеть движения рук художника и мыслительный процесс за линиями.
Как нарисовать мужскую голову в манге

В видео Софи Чан объясняет тонкие различия между мужскими и женскими лицами, поэтому этот урок особенно хорош, если вы хотите изучить эти различия.
В видео представлен немного другой подход к рисованию головы, так как Софи начинает с подбородка после рисования обычного круга. Многие начинают с рисования горизонтальных и вертикальных линий, но не Софи в этом видео, что делает процесс немного интереснее.
В некотором смысле, это видео показывает вам, как нарисовать голову, прежде чем рисовать такие элементы, как глаза, нос, рот и т. Д. В конце концов, у вас есть четкая структура головы и лица, которую можно продолжить.
Как нарисовать голову аниме в профиль / вид сбоку

В этом видео художник показывает, как нарисовать голову аниме сбоку.Когда вы рисуете голову из профиля, принципы те же. Вы следуете средней горизонтальной линии и размещаете глаза и уши немного ниже горизонтальной линии.
Причина, по которой это видео довольно хорошее, заключается в том, что художник четко объясняет каждое решение, которое необходимо для рисования головы манги.
Как рисовать лица аниме — Урок

Видео фокусируется на рисовании женского лица и головы аниме, и что мне нравится в этом видео, так это то, что художник довольно подробно объясняет, как все работает.
Объяснение таких вещей, как то, какой глаз рисуется первым, как рисовать глаза и т. Д., Делает видео целостным и интересным.
Если вам сложно рисовать аниме и мангу под углом, это одно из тех видео, в которых рассказывается именно об этом.
Как нарисовать женскую голову в манге

Если другое видео от Софи Чан посвящено рисованию мужской головы из аниме, в этом уроке рассказывается, как рисовать женскую голову из манги.
Что я считаю прекрасным в этом руководстве, так это использование руководящих принципов.Когда вы рисуете круг, горизонтальные и вертикальные линии, подбородок и все такое, Софи показывает вам, как использовать эти рекомендации в своих интересах.
С помощью линий нарисуйте нос, глаза, ресницы и так далее. Это видео — очень хороший урок, чтобы изучить основы рисования головы в манге.
Как рисовать лицо девушки из аниме [Учебное пособие с медленным рассказом] [Без замедленной съемки]

Хотя видео не такого высокого качества, что мне нравится в нем, так это его подлинность и реалистичность.Может быть кашель и что-то на заднем плане, но мне все равно нравится рисунок, который создает художник.
Во всяком случае, рисунок добротный и очень красиво смотрится. Также легко следить за видео и учиться во время просмотра.
Как я рисую лица! | ПЕРВОЕ Учебное видео

Как рисовать 1/2 вида (ВИД СБОРА)

Это очень хороший художественный урок о том, как нарисовать голову манги сбоку.
Художница довольно хорошо объясняет процесс своего рисования, и это легко понять. Что мне нравится в этом уроке, так это то, что художник объясняет разницу между женской и мужской головами.
Когда мы думаем о реальности и о том, как наша голова различается от мужчины к женщине, вы не замечаете такой большой разницы. Да, у мужчин подбородок может быть немного более выступающим, чем у женщин, но в целом мы выглядим примерно так же.
Однако в манге есть четкое различие между мужскими и женскими головами и лицами, и в этом видео художник показывает эти различия очень красиво и ясно.
Как нарисовать ПЕРЕДНЕЕ / БОКОВОЕ / ПРОФИЛЬНОЕ ЛИЦО С 3-х РАЗНЫХ УГЛОВ В АНИМЕ МАНГА

Еще одно отличное видео от Mikey Mega Mega. Четкое объяснение того, как рисовать под разными углами. Здесь практически нечего добавить, кроме этих хороших часов.
Учебное пособие: Советы по рисованию лица в манге

Рисование аниме и манги ЛИЦА СНИЗУ! ЖЕСТКИЕ УГЛЫ!

Это руководство немного продвинуто, но если вы готовы к нему, дерзайте.В этом уроке объясняется, как рисовать лица под углами, которые обычно не встречаются в манге и аниме.
Один из них — точка обзора ниже подбородка, благодаря чему подбородок выглядит большим, а другие детали, например, глаза, — маленькими.
Причина, по которой вы не видите этого слишком много в манге, заключается в том, что в искусстве манги подбородок обычно очень острый, эстетичный или совершенно красивый, и если вы посмотрите на это снизу, вам придется рисовать подбородок на основе реализм.
Сложно нарисовать острый подбородок, если смотреть ниже.Это просто не работает, поэтому в этих случаях вы не можете так много рисовать в стиле манги и аниме, но должны добавить к этому реализм.
Это также означает, что вы должны погрузиться в зрелый стиль манги и аниме.
Как рисовать головы аниме

В этом уроке рисования показаны способы использования круга и треугольника в ваших интересах при рисовании этих красивых голов из аниме и манги.
Художник красиво объясняет процесс рисования и показывает, как использовать основные формы для создания этих красивых голов и лиц из аниме и манги.
ИЗОБРАЖЕНИЕ ЛЕГКОГО ЛИЦА АНИМЕ В РЕАЛЬНОМ ВРЕМЕНИ (Как сделать)

Очень подробное видео о том, как функции помещаются в голову. Этот учебник по искусству довольно длинный, но он довольно хорошо объясняет, как рисовать лицо и голову манги.
Из видео вы узнаете, как нарисовать нос, например, под разными углами, и как изгиб носа сглаживается, когда лицо смотрит больше вперед, чем в сторону.
Когда вы только начинаете, действительно используйте рекомендации, которые помогут вам разместить черты лица в нужных местах.
ИЗОБРАЖЕНИЕ ЛИЦА ДЛЯ АНИМЕ И МАНГИ

Очень хороший художественный урок о том, как нарисовать голову и лицо манги с разных углов. Кроме того, что хорошо в этом видео, так это то, что вы больше узнаете о плоскостях лица, например о расположении бровей.
Видео длится примерно 20 минут или короткое, но за это время вы можете увидеть три разных ракурса, детально нарисованных Майком. И что мне нравится в видео, так это то, что вы можете следить за процессом рисования, пока рисуете сами, что значительно упрощает процесс обучения.
Как рисовать мангу с Соней Леонг (вид сбоку)

Хотя видеоурок по искусству не имеет повествования, это все же хорошее видео, поскольку оно показывает и объясняет вам (с текстом), как разделять элементы в голове. Некоторым из вас может быть сложно нарисовать голову из профиля, но простой метод, показанный вам в этом видео, значительно упрощает весь процесс.
Рисование строения и анатомии головы
Этот 5-дневный семинар по рисованию направлен на создание четкого понимания анатомии головы как основы для построения структуры портрета.Участникам будет предложено несколько более коротких поз, где с помощью линейного рисунка конструкция головы будет разбита на серию больших и малых шагов. Значительное количество времени будет потрачено на обсуждение и понимание плоскостей и черт лица, особенно того, как они объясняются с помощью анатомии и как черты могут быть концептуализированы в простых геометрических формах. Кроме того, студенты узнают ряд правил и математических принципов, которые помогут найти пропорции и идеализацию человеческого лица.Параллельно с этими концепциями мы также сосредоточимся на правилах света, применяемых к форме, значению, формам и качеству линий, чтобы продолжить изучение основ рисования портретов.
В видеопостере ниже инструктор Эстебан Родригес рассказывает о своей пошаговой методике и о том, как понимание структуры и анатомии головы создает более приятные впечатления для художников-портретистов.

О мастерских ARA
Каждый участник получает индивидуальное внимание со стороны наших превосходных инструкторов.Инструкторы ARA преподают круглый год, поэтому, в отличие от многих художников, которые проводят летние / праздничные семинары, наши инструкторы являются профессиональными учителями, а также успешными артистами, отмеченными наградами. Являетесь ли вы отмеченным наградами опытным художником или никогда раньше не рисовали, наши инструкторы подберут ваш уровень мастерства.
Если у вас есть вопросы или проблемы с онлайн-регистрацией, свяжитесь с нами.
Все участники, посещающие семинары в нашем физическом месте, должны будут соблюдать действующие правила нашей студии, чтобы предотвратить распространение COVID-19:
МАСКИ И ГИГИЕНА РУК ПО ПРИБЫТИИ
При входе в Columbus Center воспользуйтесь станциями для дезинфекции рук в вестибюле и лифте.По прибытии на 3-й этаж все прибывающие студенты также должны вымыть руки в одной из раковин в комнатах для фигур и мастерских.
Студенты и преподаватели должны постоянно носить маски.
ФИЗИЧЕСКОЕ РАССТОЯНИЕ
Все лошади и мольберты будут заклеены лентой и размещены на расстоянии 6 футов друг от друга, чтобы обеспечить достаточное расстояние между вами и вашими соседями. Их нельзя перемещать. Инструкторы будут постоянно носить маски и практиковать социальное дистанцирование во время инструктажа.
САНИТАРНЫЕ СТАНЦИИ И ОБЩИЕ ПЛОЩАДКИ
Требуется частая дезинфекция рук во время вашего пребывания в школе. Станции санитарной обработки находятся за пределами каждой студии. Обеденный зал будет недоступен, поэтому, пожалуйста, планируйте это соответствующим образом и соблюдайте правила социального дистанцирования во время перерывов.
Мы просим всех учащихся, которые плохо себя чувствуют или которые недавно были в тесном контакте с подтвержденным случаем, пожалуйста, оставайтесь дома и самоизолируйтесь. Свяжитесь с нами до начала семинара, и мы вернем вам деньги или внесем залог на будущий семинар.
Загородный?
Обратите внимание на ограничения на поездки, которые действуют во время пандемии, и соблюдайте требуемые 14-дневные карантинные периоды, если вы недавно путешествовали. Если вы приехали из другого города и вам нужно местное жилье, нажмите здесь, чтобы увидеть наш список недорогих мест, где можно остановиться рядом с Академией.
Не успеешь на этот раз?
Мы предлагаем наши мастерские на регулярной основе. Подпишитесь на регулярные рассылки по электронной почте на нашей домашней странице.
Где купить художественные принадлежности?
Щелкните здесь, чтобы просмотреть список местных магазинов художественных товаров.
Перечень материалов
Графитовые карандаши (HB и 2B, необходимо приобрести по два каждого)
Один блокнот из белой бумаги 18 ″ X 24 ″
Цветная бумага хороша, только убедитесь, что она нейтрального серого цвета.
Ластик и белый ластик
Универсальный нож
Шлифовальный блок
Спица (для измерения)
Доска для рисования 18 ″ x 24 ″, не больше
10 советов: как нарисовать лицо для начинающих
Черты лица — это то, что подчеркивает красоту человека.Рисуя или зарисовывая человека, вы должны быть очень осторожны с его лицом и чертами лица. Детали лица никогда нельзя и нельзя упускать из виду. Прямо от сокращенных мышц к контурным линиям, к волосяным фолликулам и морщинам лица; все нужно улучшать во время набросков и рисования. Мы предлагаем вам самые эффективные советы по Как нарисовать лицо для начинающих . Кроме того, здесь у нас есть ЛЕГКИХ И ПРОСТОЙ ИДЕЙ ЖИВОПИСИ НА ХОЛСТЕ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ .
Мужское лицо, конечно, отличается от женского. Но все начинается с определения пропорций лица. Выбор Как рисовать лицо для начинающих относительно того, какой должна быть структура лица и какая часть ее должна быть в фокусе линии подбородка. Обычно для мужского лица; он должен быть немного шире. Итак, начнем с яйца, но чуть шире в челюсти.
Линия губок — самая привлекательная особенность

Источник изображения

Источник изображения
Линия подбородка мужчин должна быть самой привлекательной из всех черт лица.Так как насчет того, чтобы сосредоточиться на этом? Линия подбородка у мужчин более изящная и более выпуклая, чем у женщин. Так что сосредоточьтесь больше на линии подбородка для второго шага, после того как вы изучите Как рисовать лицо для начинающих и нарисуйте основное лицо с пропорциями.
Определите, какой длины должен быть лоб:

Источник изображения

Источник изображения
Определитесь со лбом. Для любого типа лица нужно определиться и со структурой лба.Не решив этого, вы никогда не сможете развить черты лица. Если вы начнете рисовать глаза до того, как определитесь со лбом, к концу наброска у вас будет довольно случайный продукт.
Правило пяти широких глаз для головы:

Источник изображения

Источник изображения
Правило большого пальца с пятью широкими глазами лучше всего подходит для строения головы. Какой бы тип лица вы ни рисовали, используйте это, чтобы определить длину лица по ширине.Сначала нарисуйте настоящую пару глаз и копируйте их светлым карандашом, пока не получите пять глаз на одной линии. Это определит ширину лица. Кроме того, вы можете почерпнуть некоторые идеи из Creative And Simple Color Pencil Drawings Ideas .
Сохраняйте элегантность с бровями:

Источник изображения

Источник изображения
Особенности решают многое, и вы не можете нарисовать одинаковые черты почти для каждого типа лица.Характеристики должны быть отличительными. Для женщин брови должны быть увеличенными и с правильной четкостью на концах. У мужчин брови гуще повсюду, а у женщин брови на концах немного гладкие. Опустите их к глазам, чтобы сделать лицо еще более элегантным.
Разыграй это с запавшими и глубокими глазами —

Источник изображения

Источник изображения
Что касается мужских черт лица, они обычно находятся в глубине глаз.Глаза должны быть глубокими, неповрежденными и запавшими, чтобы выглядеть как настоящий портрет мужчины. Глаза играют важную роль как в выражении лица, так и в настроении. Портреты Moody рассказывают истории глазами. Итак, глаза должны быть в центре внимания при рисовании черт лица.
Дополнение: Для женских глаз выберите немного очарования и игристых глаз. Я уверен, что Как нарисовать лицо для начинающих не будет проблемой теперь, когда вы понимаете детали самой сложной части для рисования i.е. глаза!
Не укладывайте волосы повсюду на голове —

Источник изображения

Источник изображения
Совершить такую грубую ошибку. На самом деле, мы никогда не сможем найти волосы везде на голове. Так зачем делать эту ошибку в набросках, когда вы теперь понимаете Как нарисовать лицо для начинающих ? Итак, будьте очень точны с линией роста волос. Если это для женщины, не включайте линию роста волос от ушей; а для мужского лица — делайте это прямо с начала земляного подноса к голове.
Рисование лиц может быть действительно сложной задачей, когда дело касается деталей внутри. Но нет ничего, чего нельзя было бы достичь регулярной практикой. Больше никаких вопросов о Как нарисовать лицо для начинающих , просто приступайте. Кроме того, вот несколько ИДЕЙ И ТЕХНИКИ ЖИВОПИСИ IMPASTO ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ .
Как нарисовать основные пропорции лица (часть 1 из 3)
как нарисовать основные пропорции лица (часть 1 из 3)
LIVE stream M-F http://www.youtube.com / c / XiaTaptara / live
Из этого видео-урока вы узнаете, как рисовать лицо. Легкий урок рисования для всех уровней.
Как нарисовать лицо. Научитесь рисовать Лицо, Как урок шаг за шагом реалистичное лицо онлайн урок. Этот урок проведет вас через простые инструкции по рисованию лица. Мы будем рисовать глаза, нос, губы или рот, брови и всю конструкцию лица.
1) Я обычно начинаю с рисунка в форме яйца, очень старого и традиционного, и это быстро для меня.На этом я собираюсь немного наклонить его, чтобы лицо было 3/4 вместо фронтального снимка. Всегда присоединяйте шею и немного плеча к голове, когда делаете лицо, это дает вам больше иллюзии, что это часть человека. Когда вы видите иллюзию того, что это часть человека, вы лучше заполните все остальное, а не просто очертания в форме яйца или овала.
2) Представьте плоскую плоскость на передней поверхности яйца, подумайте в трехмерном пространстве, затем проведите две вертикальные линии по краю своей воображаемой плоскости.После этого проведите вертикальную линию, чтобы разделить плоскость пополам сверху вниз. Затем проведите горизонтальную линию, чтобы разделить верхнее и нижнее расстояние пополам. Эта горизонтальная линия будет там, где должны быть глаза человека, обычно они находятся прямо посередине лица по горизонтали. Но в большинстве случаев мы этого не видим, потому что волосы обманывают нас.
На этом шаге я добавляю еще две горизонтальные линии сверху и снизу существующей. Эта линия поможет мне указать, какой высоты должны быть глаза по сравнению с остальной частью лица.
Еще одна отметка для нижней части ее носа, это на полпути между первой горизонтальной линией и нижней частью ее подбородка. И снова между отметиной носа и нижней частью подбородка должна быть половина ее рта.
4) Теперь я рисую глаза, они не должны быть выше, чем расстояние между верхней и нижней горизонтальными линиями, которые я добавил к первой горизонтали. Я рисую угол обоих глаз по отношению к линии индикации первого глаза. Также расстояние между двумя глазами должно равняться одному глазу.Итак, когда вы рисуете, представьте, что между ними есть невидимый глаз. Затем я начинаю рисовать нос, замечаю, что я нарисовал не весь нос. Почему? Потому что на самом деле, когда вы видите весь нос, у вас возникает соблазн нарисовать весь нос, как вы видите. Но если вы много рисуете или много рисуете с натуры (особенно в живописи). Вы заметите, прищурившись, чтобы найти ценность в рисовании или рендеринге, что значение физического носа по сравнению с остальной частью лица не является самым темным значением, чтобы можно было поместить их в рисование линий.Если бы вам нужно было нарисовать простое лицо, используя черный или самый темный цвет для определения рисования линии. Единственная часть носа, которая должна отображаться на рисунке, должна быть только нижней частью носа. Посмотрите, как нарисовать нос, чтобы узнать больше. Потому что именно там он отбрасывает тень такой же сильной, как линия глаз, ресницы и губы человека.
Видеоурок части 1
http://idrawgirls.com/tutorials/2014/01/28/how-to-draw-face-basic-proportion/
Видеоурок части 2
http: // idrawgirls.com / tutorials / 2014/01/30 / how-to-draw-face-in-different-angles-or-direction /
Присоединяйтесь к моему сообществу на http://artistsarena.