Позы человека карандашом: Модельные позы для фэшн-эскизов

Модельные позы для фэшн-эскизов

Для того, чтобы научиться рисовать одежду на фигуре человека или модели, необходимо освоить правила рисования основных поз. В этом уроке мы разберем 4 основных позы, которые в будущем послужат вам шаблоном для рисования любых других поз, варьируя расположение рук и ног.

1. Немного анатомии
2. Вертикальная поза
3. Поза с весом на одной ноге
4. Диагональна поза, когда переднее бедро выше
5. Диагональная поза, когда заднее бедро выше
6. Вариации поз

Немного анатомии

Вы можете менять позу, наклоняя или поворачивая кости. В вертикальном положении плечи наклоняются вместе с позвонками. Также таз наклоняется, когда вес тела перенесен на одну ногу. Основное правило различных поз: “Когда левое плечо опущено вниз, левое бедро поднято вверх”.

Для простоты изучения представьте перевернутую букву “H”.

Как показано ниже на рисунке A, поза при которой наклонены плечо и бедро и вес перенесен на одну ногу смотрится естественно. Однако учтите, что слишком большой наклон создаст чрезмерные заломы на одежде и композиции в целом.

В зависимости от движения тела линия плеч и линия бедер могут быть параллельны, как показано на рисунке B, но старайтесь не использовать такую позу, если она не выглядит естественно.

Человеческое тело более-менее симметрично и его размер остается таким же в любом положении. Позы, при которых обе ноги находятся на земле, сохраняют одинаковый градус наклона линии бедер, коленей и голеней.

На рисунке A, расположенном ниже, изображено вертикальное положение, а на рисунке B — вес перенесен на одну ногу. Фигура A отличается от B углом наклоном линии плеч и бедер. Позы на рисунках C и D снова кажутся отличными от A и B, хотя положение торса точно такое же, как на B. Если вы хорошо владеете навыком рисования движений рук и ног, то с одним положением торса вы можете создать очень много поз для демонстрации различной одежды.

Вертикальная поза

Из-за своей семмитричности вертикальная поза самая простая для рисования одежды. Вам не придется рисовать слишком много складок. Первый раз воспользуйтесь линейкой для того, чтобы отмерить и нарисовать базовые линии, а изогнутые нарисуйте от руки. Повторяйте эти линии, пока ваша рука не запомнит “ритм”.

1. Оставив сверху небольшое пространство для волос, разделите ось на 9 равных частей и нарисуйте голову в соотношении 2:3 (ширина/высота). Нарисуйте прямые вертикальные линии по боковым краям головы до самого низа. Нарисуйте линии в 1,5, 1 и 1,5 ширины головы, как на рисунке выше.
2. Нарисуйте шею (½ ширины головы), направляющие линии, объединяющие плечи, талию и бедра. Продлите направляющую до линии 9, пересекая линию ширины головы и линию 8.
3. Нарисуйте линии рук от плеча до кончиков пальцев, полученных за счет расширения линии бедер. Пометьте плечи кружками (¼ высоты головы). Прямо под линией 2 нарисуйте линию груди, а под линией 4 область промежности.
   

4. Обозначьте линии плеч, соединив точку середины шеи и верхние центральные точки кругов. Нарисуйте внутреннюю поверхность ног, как на картинке выше.
5. Нарисуйте направляющие линии по направлению к центру линии 3 из центров кругов. Нарисуйте разветвление от ½ линии бедер к промежности.
6. Нарисуйте линии по направлению к промежности из-под бюста к линии 3. Продлите её к линии 4 в качестве дополнения пунктирной линией, начиная от центра шеи. Отметьте позицию запястья и мыска (¾ высоты головы).
   

В рисовании фэнш-иллюстраций фигура человека нужна лишь для каркаса под одежду и не требует реалистичности. Сгладить суставы и мышцы помогут чистые линии. Также заметьте, что обнаженная фигура не остается постоянной. Подстройте ширину плеч, талии и бедер в соответствии с текущей модой и одеждой.

7. Нарисуйте мышцы и суставы с помощью добавления или удаления кривых линий согласно направляющим. С этого пункта начинайте рисовать от руки. Нарисуйте линию в виде узкой буквы “S” от отметки SP к подмышечной впадине и груди. После этого нарисовать линию бедер отдельно от талии будет проще. Затем нарисуйте ключицы, грудь и колени.
   
8. Теперь убедитесь, что в предыдущем пункте вы все нарисовали правильно: 3 вертикальные линии составляющие каркас, из них 2 линии, разделяют туловище на переднюю и боковую части, и 3 горизонтальные линии, состоящие из линии бюста, талии и бедер.
   

Поза с весом на одной ноге

При рисовании фэшн-эскизов эта поза используется чаще всего, потому что дает ощущение движения. Она дает возможность показать боковую линию тела и  в то же время, отразить ваш стиль и вкус. Потренируйтесь рисовать эту позу, повторив несколько раз.

1. 1. Для начала изобразите наклон плеч, талии и бедер как показано на рисунке выше. Линия бедер параллельна линии талии, но немного длиннее.
   2. Нарисуйте линию, пересекающую талию и бедра под углом 90° от середины линии плеч к промежности. Отметьте ширину плеч, талии и бедер как на рисунке выше.
   3. Соедините плечо, талию и бедро на левой стороне и продолжите линию к центру линии 9, чтобы обозначить ведущую ногу. Придайте округлость этой линии.

4. Нарисуйте направляющие параллельно линии бедер из центра линии 6 и 8.
5. Соедините плечо, талию, бедро и колено с правой стороны. Продолжите эту линию до линии 9, изменив направление. Плечи и колени изобразите кружочками. Нарисуйте направляющие для рук.
6. Нарисуйте шею, плечи, руки, внутреннюю поверхность ног и стоп, а также наметьте линию груди.             
   
   
7. Нарисуйте контур тела чистыми линиями. Среднюю линию нарисуйте в виде 3D, учитывая контур от ключицы до промежности.
8. Завершите рисунок проверкой на правильность структуры направляющих линий, основанных на углах тела.
   

Диагональная поза, когда переднее бедро выше

Существует два вида диагональных поз с переносом веса на одну ногу. Одна из них, когда переднее бедро располагается выше. Эта поза подходит для дизайна одежды с широкой юбкой.

1. Изобразите наклон плеч, талии и бедер как на рисунке выше. Линии талии и бедер параллельны и немного длиннее на верхних концах.
2. Нарисуйте линию, проходящую из центральной точки плеча к талии под углом 90°. Продолжите ее также под прямым углом к линии бедер. Наметьте ширину плеч, талии и бедер как на рисунке выше.
3. Соедините плечо, талию и бедро с правой   стороны, а затем продолжите ее в вертикальном направлении до линии 9. Это будет ведущая нога. Придайте округлость бедру.
   
4. Укоротите линию ширины бедер с нижнего края на ⅙ часть. Нарисуйте контур левой половины туловища  от кончика плеча до нижней линии как на рисунке выше. Нарисуйте направляющие линии параллельно линии бедер для обозначения коленей и голеней.
5. Колени и плечи изобразите в виде кругов. Сделайте легкий эскиз рук.
6. Нарисуйте шею под небольшим наклоном, далее плечи, руки и внутреннюю поверхность ног и стоп. Обозначьте линию груди.
   
7. Обведите контуры тела чистыми линиями. Среднюю линию нарисуйте в виде 3D, учитывая контур от ключицы до промежности.
8. Завершите рисунок проверкой на правильность структуры направляющих линий, основанных на углах тела.

Диагональная поза, когда заднее бедро выше

Еще одна поза с перенесенным весом на одну ногу, когда бедро, расположенное сзади, находится выше. Она применима ко многим фэшн-эскизам, так как хорошо передает движение.

1. Изобразите наклон плеч, талии и бедер как на рисунке выше. Линии талии и бедер параллельны и немного длиннее на верхних концах.
2. Нарисуйте линию, пересекающую талию и бедра под углом 90° из центральной точки линии плеч. Сдвиньте линию плеч на ⅙, и укоротите линию талии с верхнего края на ⅙ часть как на рисунке выше.
3. Соедините плечо, талию и бедро с левой стороны, а затем продолжите ее к середине линии 9. Это будет ведущая нога. Придайте округлость бедру.
   
4. Нарисуйте направляющие линии, проходящие через центр линий 6 и 8 и параллельные линии бедер
5. Соедините плечи, талию, бедра и колени с правой стороны. Продолжите линию до линии 9, сменив направление. Колени и плечи изобразите в виде кругов. Сделайте легкий эскиз рук.
6. Нарисуйте шею под небольшим наклоном, далее плечи, руки и внутреннюю поверхность ног и стоп. Установите ширину груди смещением в сторону спины. Среднюю линию и заднюю грудь изобразите в 3D.
   
7. Обведите контуры тела чистыми линиями.
8. Завершите рисунок проверкой на правильность структуры направляющих линий, основанных на углах тела.

Вариации поз

С одним и тем же положением туловища вы можете создать бесконечное количество вариантов поз, изменяя положение головы, шеи, рук, кистей, ног и стоп. Экспериментируйте!

Все уроки фэшн-иллюстрации.

Были использованы материалы книги Naoki Watanabe «Contemporary fashion illustration techniques».

пошаговая инструкция. Мужское строение тела

На улице постепенно наступает хорошая погода для пленэров, а это значит прекрасная возможность порисовать людей и объекты в движении. Многие избегают этого, считая слишком сложной задачей, но есть несколько моментов, облегчающих рисование всего что угодно в движении.

1. Начинайте с простых инструментом. Чтобы рисовать крутые скетчи вам достаточно простого карандаша и ластика. Можно добавлять цвета и здесь очень пригодятся акварельные карандаши и ватербраш — с их помощью можно создавать интересные эффекты с максимальным удобством.

2. Понаблюдайте за своим объектом некоторое время, прежде чем начинать рисовать. Ищите характерные повторяющиеся позы. Постарайтесь понять, как долго ваш объект останется в каждой позиции. Начните в верхнем левом углу листа и нарисуйте быстрые миниатюрные эскизы каждой из наиболее характерных поз. Не стесняйтесь стирать, просто наметьте свет и примерное направление движения. Каждый эскиз в идеале должен быть похож на моментальный снимок, так вы получите ключевые позы и диапазон движения.

3. Изучите структуру. Если вы хотите легко рисовать позы и движения, практика копирования упрощенных скелетов и структурных схем людей и животных вам очень пригодится. Необходимо знать основные формы скелета. Можно изучать скелеты по книгам (Баммес), а можно ходить в музей и рисовать с натуры, это единственный способ получить представление о трех измерениях. Когда вы рисуете кого-то, переключите глаза на «рентгеновское зрение» и представьте, как ведет себя скелет внутри.

4. Начните с рисования людей или животных, которые держат одну позу. Если у вас есть кошка или собака, вам повезло, идеальный объект для рисования перед вами. Легче всего рисовать спящие объекты, но даже они постепенно меняют позу. После того как вы уловите смысл и изучите форму, рисовать ту же собаку в движении будет гораздо проще.

5. Оставайтесь незаметным. Как правило люди, видя, что их рисуют начинают принимать странные позы или нарочно застывать. Постарайтесь уловить момент, когда вас никто не видит — так вы получите абсолютно естественный момент для рисунка.

6. Рисуйте музыкантов! Часто они находятся в достаточно статичной позе плюс вы получаете интересный инструмент в придачу.

7. Попробуйте использовать эффект покадрового видео. Если вы имеете дело с быстрым действием, вот подсказка для того, чтобы ваши глаза работали как высокоскоростная камера. Когда вы смотрите на свой объект, время от времени закрывайте глаза. Последняя поза, которую вы видите, будет в вашей краткосрочной памяти несколько секунд. Со временем вы научитесь вспоминать более подробную информацию о позе.

8. Тренируйте свою память. Знания, память и воображение тесно связаны. Вы можете добиться наибольшего прогресса, когда чередуете наблюдение, изучение книг и рисование по памяти. Вы можете нарисовать животное из жизни, а затем нарисовать эту позу позже в своем альбоме только по памяти.

Даже если этот эскиз по памяти выглядит не очень хорошо, он помогает вам встретиться лицом к лицу с тем, что вы знаете, и тем, что вы не знаете. Затем вы можете дополнить пробелы в своих знаниях, нарисовав животное например с фотографии.

9. Рисуйте друзей в кафе и ресторанах. В ресторане у вас будет около 15-20 минут после того, как вы закажете еду, пока ждете пищу. Обычно вы находитесь в освещенном месте и имеете удобный стол под рукой. Постарайтесь уловить особенности человека, которого вы рисуете. Как он говорит или жестикулирует, подумайте о том, какая поза является наиболее типичной для этого человека.

10. Посещайте зоопарки и фермы для рисования животных. Зоопарки дают прекрасную возможность набросать животных, которых было бы трудно наблюдать в дикой природе. Животные часто возвращаются к тем же позам или движениям, поэтому вы можете потратить больше времени на свой эскиз.

От себя еще могу добавить, что рисовать людей в разных позах отлично помогают базовые линии движения.

Кто не помнит знаменитую работу Леонардо да Винчи, где художественная схема ярко иллюстрирует пропорциональность человеческого тела. Гармонично сконструированное, оно невероятно красиво выглядит. Но и нам самим стоит разобраться, как рисовать человека. Стоит научиться передавать эту гармонию пропорций тела человека. Как? Сейчас я постараюсь показать, какие открытия в рисовании фигуры человека я для себя сделала.

Мне в помощь придет некое пособие по тому, как рисовать тело человека, набор для творчества из необходимых каждому художнику, как профессионалу, так и начинающему, например, дошкольнику, предметов: бумага, карандаши, линейка и ластик. На выручку мне придет и мой сынок, которому 7 лет . Мы с моим малышом решили, что у нас модель человека – это мужчина в джинсах и футболке. Его фотография была найдена нами на одном из сайтов.

Но сразу хочу отметить, что данная пошаговая инструкция предполагает, что те, кто будет следовать этим урокам рисования, легко смогут повторить любой этап. И даже ребенку это сделать будет несложно .

Все исполнение рисунка человека распределяем на несколько этапов:

• Вспомогательная работа;
• Детализация картинки;
• «Оживляем» рисунок фигуры человека.

Так мы сможем нарисовать человека поэтапно карандашом. Поехали!

Прежде всего, делаем схематический набросок, учитывая пропорции человека.

Как правильно рисовать наброски людей? Для этого нужно начать с малого. Делаем изображение овала. Это будет голова. Измеряем ее размер. У меня она получилась в длину 2 см. Пропорции человека таковы, что нужно отмерить всего 7 таких длин, чтобы получилось изобразить человека среднего роста.

Вот схематичный набросок силуэта. Сложно в этом увидеть рисунок человека. Но именно так мы поймем, как нарисовать человека в полный рост.

Теперь нас ждет исключительно пошаговая работа.

Шея.

Шея человека может быть разной. Но я пошла по среднестатистическим показателям. Шея обычно не шире головы, и в то же время не слишком тонкая, около половины ширины головы.

Не забываем, что это рисунок карандашом для начинающих и в нем могут быть какие-либо неточности. Практикуясь, можно достичь хороших успехов и даже понять, как научить ребенка рисовать человека, сколько бы ему не было лет.

Плечи.

Для рисования плечевой линии важно учитывать факт, что в среднем у мужчины они такой же длины, как и голова. И еще один момент. Рисуем плечи с небольшим наклоном вниз (см. рисунок выше).

Талия.

Как рисовать фигуру человека? Следующий момент – как «найти» и нарисовать у нашего человека талию. В этом поможет разметка. Если у меня голова 2 см, то талию я определю ниже пятого см, приблизительно 5,2-5,3. ставлю точку и от нее провожу горизонтальную линию, которая будет больше ширины головы, но меньше размаха плеч. Соединяю эту линию с линией плеча.

Туловище.

Четвертая отметка (сверху вниз) будет точкой нижней части туловища. Обычно она шире талии, но не должна быть шире плеч. Проводим горизонтальную линию. Соединяем ее края с талией.

Ноги.

Рисунок человека следует дополнить «изготовлением» ног. Как просто это сделать? Поделим на несколько шагов этот этап:

1. Сначала нужно определиться, где у нашей модели будут колени. Согласно подсказкам пропорций, они у нас ниже пятой отметки. Нужно только немного отступить вниз от отметки и отойти в стороны от центральной линии. Определившись с местом расположения колен, можно нарисовать небольшие круги.

2. Учимся рисовать нижнюю часть туловища. Каждый из этих кругов соединяем двумя линиями с горизонтальной линией таза. Это мы сделали нашей модели бедра.

3. Еще стоит просто нарисовать круги, только меньшего размера ниже шестой, почти над седьмой отметкой.

   Это будет переход от голеней к стопам. Соединяем округлыми линиями эти небольшие круги с «коленями».

   
   

   Последняя деталь, чтобы нарисовать силуэт человека и закончить изображать ноги – это ступни. Делаем их небольшими вытянутыми овалами внизу, там, где у нас 7 отметка схемы.

   
   

Руки.

Приближаемся к завершающему этапу и дополняем рисунок человека еще одной немаловажной деталью – руки. И снова делим этот шаг изображения человека карандашом поэтапно:

В общем и целом мы разобрались в том, как нарисовать фигуру. Но это еще не все. Теперь модель нуждается в проработки отдельных деталей.

Детализация картинки

Наш нарисованный карандашом человек нуждается в том, чтобы у него «появилось» лицо. И потому каждый элемент мы изображаем на картинке. А это и уши, и прическа, и глаза, нос и брови.

Мы смогли нарисовать фигуру человека. Но это была только схема. Теперь каждую деталь одежды его прорабатываем отдельно. Делаем складки на одежде, и даже некоторые заметные швы отмечаем.

Стираем все вспомогательные линии. И теперь видим, что это более напоминает человеческий облик, чем до сих пор была картинка робота «на шарнирах».

«Оживляем» нашу модель

Мы поняли, как нарисовать тело. А теперь мы это тело оденем. На фото, что мы выбрали, как модель, мужчина в джинсах и майке. Все это показываем на нашем изображении.

Не забываем про эффект светотени, так как это делает работу более объемной.

Если до сих пор некоторые моменты деткам было сложно объяснить, то с этапом раскрашивания справится даже тот ребенок, которому год –два.

Мы с ребенком постарались и у нас получился довольно таки симпатичный мужчина. Возможно, в будущем мы сможем научиться изображать девушку и ребенка. Главное – начало. Успехов вам в дальнейшей практике!

Данный метод ни в коем случае не является лучшим и тем более быстрым, но с точки зрения большинства художников он является правильным. Он медленно, но верно помагает нарисовать карандашом поэтапно человека.
В конце статьи можно посмотреть видео о том,
Данный способ рисования направлен на стимуляцию воображения и формирование представления о человеческом теле в трехмерном пространстве, хорошо подходит для начинающих и для людей усидчивых и терпеливых.

Почти все начинающие рисовальщики начинают рисунок человеческой фигуры с головы, допуская тем самым грубую ошибку. И бывают весьма удивлены, когда в результате оказывается, что для ступней ног на бумаге совсем не осталось места — данный метод избавит вас от такой неприятной ситуации.

Рассмотрим идеальные пропорции тела человека:

Так голова у людей высокого роста укладывается по длине тела 8 раз , у людей среднего роста – 7,5 раз , у людей низкого роста – 6-7 раз .
Голова укладывается в длину туловища 2,5 раза , в длину ног – 3-4 раза .
Протянутая вдоль туловища рука должна касаться середины бедра .
Ширина плеч у взрослого мужчины обычно равна двум длинам головы и больше ширины бедер.
Длина бедра соответствует

длине голени со стопой , а голень — двум длинам стопы .
Женская фигура в отличие от мужской имеет более низкий средний рост и более короткие конечности.
Ширина бедер у женщины обычно больше ширины плеч.
Голова женщины относительно и абсолютно меньше чем у мужчины.

Схематическое изображение человека:

Песенку из мультфильма «Осьминожки»: «Палка, палка, огуречик, получился человечек…» знает каждый ребенок!
И не стоит недооценивать эту фразу.
Схематические человечки отображаю очень важную характеристику — пропорции частей тела. И чтобы избежать логического разлада в наших палочкообразных человечках, необходимо соблюдать так называемый «художественный канон».
А теперь давайте повнимательнее присмотримся к нашим схематическим человечкам :

Схематический Человечек №1
Такого человечка хотя бы раз в жизни рисовал каждый.
Это так называемый базовый человечек.
Но с ним мало что можно сделать.

Разве что попрактиковаться в соблюдении пропорций головы, торса, рук и ног.

Схематический Человечек №2
Здесь дополнительно вырисовываются пропорции предплечья, бедра, голени и ступни.

Схематический человечек №3
Совершенный палочкообразный человечек!
Уверен, вы едва ли видели, чтобы какой-либо ребенок рисовал человечка именно так.
Плечи и таз этой фигуры уже имеют определенную ширину.

Задание:
Для того чтобы понять насколько точно в своих работах вы соблюдаете пропорции – нарисуйте несколько схематических человечков.
Таким образом, просто и быстро, не отвлекаясь на детали (одежду, волосы и т.п.), вы сможете оценить то, насколько хорошо вы знаете пропорции человеческого тела.
Кроме того, вы сразу сможете определить: поместится ли фигура на листе.

Думаю, теперь вы понимаете насколько важно освоить пропорции. И какую немаловажную роль в будущей картине играют схематические человечки.

Поза человека:

Пора оживить и заставить нашего героя что-нибудь делать. Так прежде чем начинать работу над персонажем, с помощью схематических рисунков вы можете перепробовать множество поз и выбрать одну.
Ниже представлены некоторые примеры схематических человечков в действии.

На рисунке – человек идущий.
Обратите внимание на движение тазобедренных суставов. Как правило, плечи движутся в противоположном направлении.

Человек лежит на боку с опорой на одну руку. Таким образом, грудная клетка «висит» на плече и позвоночник, прогибаясь, рисует изогнутую линию.

Для того чтобы нарисовать человеческое тело необходимо знать особенности его строения.

Скелет является основой

голова
грудная клетка
позвоночник
таз
суставы
руки
кисти
ноги
стопы

Обратите внимание на изгиб позвоночника
(чтобы его было лучше видно, не будем рисовать руку).

Скелет можно рисовать в упрощенном виде:

Имея представления об особенностях строения скелета, переходим к мышцам и/или жиру , как повезет…).
Для отображения частей тела мы будем использовать всевозможные формы: цилиндры, эллипсы и т.п.

Вот теперь Вы наглядно можете оценить

Весь процесс от наброска (создания схематического человечка) до объемной прорисовки на основе схематического рисунка :

Также данный способ поможет вам в работе с деталями. Например, в прорисовке кистей рук и ступней:

Вот и всё!
Главная идея этого урока – для рисунка важна правильная основа.
А для достижения этой цели необходимо отбросить все лишнее и представить в схематическом виде.
И схематические человечки помогут вам в этом!
Основное преимущество этого способа заключается в том, что вы легко и быстро можете примерить множество поз для вашего героя.
Выбрать наиболее подходящую позу и уже на первом этапе определиться с композицией.
Данная статья подходит для тех, кто желает узнать как нарисовать человека в полный рост или вообще как нарисовать карандашом поэтапно
Спасибо за внимание.

В движении? Это вдвойне сложный вопрос.

Правила рисования

Существует несколько правил, которых нужно придерживаться во время изображения людей. Прежде чем говорить о том, в движении, разберёмся с этими правилами. Необходимо соблюдать соотношение частей тела и всей фигуры. Высота фигуры человека измеряется размером его головы. Например, у взрослого человека высота составляет примерно 8 голов, а у школьника — 5 голов. Также нужно учитывать, что руки у человека доходят до середины бедра. Длина ног обычно составляет 4 головы. Но также стоит учитывать, что у каждого человека есть индивидуальные особенности строения. А теперь поговорим о том, как рисовать людей в движении.

Девушка из группы поддержки

Для начала нужно определить расположение в виде окружности. Схематически изображаем шею, грудь, спину, таз. Линиями отмечаем будущие ноги. Правая конечность — согнута. Таким же образом изображаем руки. Левая рука девушки будет поднята вверх, а правая направлена немного в сторону. Вместо кистей рук нужно нарисовать окружности. Это будут помпоны для танца. Теперь можно добавить детали лица: глаза, нос, рот. На голове рисуем волосы. Придаём ей правильную форму. Выделяем подбородок и дорисовываем шею. Дальше необходимо придать форму рукам.

Чтобы помпоны выглядели пушистыми, нужно по контуру провести небрежные Внутри них также проводим несколько коротеньких волнистых штрихов. Теперь следует нарисовать майку танцовщице. Она будет короткой. Выделяем декольте. Между майкой и тазом рисуем талию девушки. Затем уже можно добавить короткую юбку. Придаём ногам форму. Дорисовываем ступни. Следует учесть, что девушка опирается не на всю ступню, а только на пальцы. Теперь можно стереть все лишнее. Рисунок готов. Осталось только его раскрасить.

Футболист

Так как мы учимся рисовать человека в движении, то стоит рассмотреть несколько вариантов. Лучше всего для картинки подойдёт персонаж, занимающийся спортом. Попробуем нарисовать футболиста в игре. Для начала нужно, как обычно, изобразить голову. Находиться она будет в правом верхнем углу листа. Дальше линиями изображаем конечности футболиста. Причём правая его нога отбивает футбольный мяч. Руки чуть согнуты и отведены назад. Теперь рисуем правильную форму головы и прорабатываем части лица. Добавляем волосы. Они должны быть немного развевающимися, так как человек находится в движении. Теперь прорисовываем майку футболиста. Нужно изобразить все линии сгиба. Придаём рукам форму. Добавляем пальцы. Теперь рисуем шорты игрока. Так же, как и у майки, необходимо выделить все линии сгиба и складки. Дорисовываем ноги. Обуваем футболиста в бутсы с шипами. Теперь нужно изобразить мяч, который отлетает от ноги игрока. Готовый рисунок можно раскрасить или просто затенить в нескольких местах.

Балерина

Продолжаем урок. Рисуем фигуру человека в движении. Как обычно, мы изображаем круг для головы. Добавляем ещё два круга для груди и бедра. Балерина будет изображена в профиль. Голова слегка запрокинута назад. Проводим линии ног. Одна нога балерины упирается о пол, а вторая поднята параллельно ему. Можно изобразить ее немного выше. Придаём ногам форму. Рисуем руку балерины. Она направлена вверх. Дальше рисуем лицо девушки. Добавляем волосы. Обычно у балерин они собраны в пучок. Можно нарисовать другую причёску, по желанию. Дорисовываем ухо. Изображаем вторую руку параллельно полу. Теперь можно нарисовать пачку балерины.

Итак, мы разобрались в том, как рисовать людей в движении. Это довольно сложно. Но если соблюдать все пропорции, то получится отличный рисунок.

Сегодня у нас интересная, несложная и нескучная тема. Мы узнаем как рисовать человека в движении, используя для этого очень простой и надежный метод.

Простое правило

«Все гениальное просто» , эта пословица прекрасно подходит для характеристики самого точного и правильного метода построения фигуры человека в движении. Суть этого метода заключается в том, что изначально начинаем строить человека из линий «палка, палка огуречик, получился человечик» , а потом к этому упрощенному скелету добавляем определенную форму тела.

Рисовать человека в движении интересно, здесь всегда есть чему учиться, и к чему стремиться. Стоя, сидя, двигаясь человек должен поддерживать баланс, уравновешивать массу своего тела так, чтобы не упасть.

Есть два основных центра масс, которые приходится постоянно уравновешивать между собой: масса торса и таза. Голова обычно держится прямо, а руки и ноги помогают удерживать равновесие, и служат опорами.

Чтобы стоять ровно люди немного наклоняют грудную клетку назад, а таз — вперед. Особенно хорошо это видно если смотреть на фигуру в профиль.

Сейчас нужно обозначить один термин, который пригодится нам сегодня: Яремная ямка — это углубление на ключице, она отмечена красной точкой на дальнейших иллюстрациях к этой статье. По сути, яремная ямка это и есть центр тяжести человеческого тела.

В прямой стойке все просто, тяжесть тела равномерно распределяется на обе опоры — ноги, а яремная ямка находится прямо над точкой опоры.

Обратите внимание на то, как проходит вертикальная линия от яремной ямки до опоры, если смотреть на человека в профиль. Она также делит массу тела на две равные части, хотя в такой позиции это не настолько хорошо видно, как в фас.

Упор на одну ногу

В случае если человек стоит, опираясь лишь на одну ногу, центр тяжести смещается к этой опоре. Яремная ямка будет находиться прямо над опорной ногой. В таком положении масса распределяется иначе, с учетом того, что опорная нога поддерживает большую часть тяжести тела.

В рисунках и живописи часто намного больше внимания уделяют опорной ноге, и намного меньше выделяют другую ногу. Таким образом, подчеркивая опору и сбалансированность фигуры.

Дополнительная опора

Если нужно изобразить человека, опирающегося на что-либо, учитывайте, что в таком положении центр тяжести будет находится между двумя опорами .

Для примера, рассмотрим рисунок ниже:

В сидячем положении

Когда человек сидит, основная опорная точка — таз.

Рассмотрим иллюстрацию, зеленым цветом подчеркнуты точки опоры:

• Чтобы удерживать равновесие сидя и наклоняясь вперед, нужна дополнительная точка опоры для торса. Например, столик или локти, опущенные на колени.
• Если есть желание откинуться назад, придется опираться на спинку стула, дивана или выставить руки назад, опираясь на ладони.
• Еще один пример: сидя, баланс можно поддерживать обеими руками, одну вытянув вперед к колену, другую — назад, вместо спинки стула.

С грузом

Несущий какую-либо дополнительную тяжесть человек, должен принять такую позу, чтобы масса его тела и груза были в равновесии.

Опорная точка в таком случае будет находиться между яремной ямкой и центром массы груза, и будет совпадать с опорами (ногами).

Рассмотрим иллюстрацию: красным цветом отмечен центр тяжести тела человека, синим — центр тяжести груза, зеленым — точка равновесия и опоры.

Чем тяжелее ноша, тем сильнее должен изогнуться человек, несущий ее. Наклоняется человек в сторону противоположную той, где находится его груз.

На самом деле примеров огромное количество, это первые и самые яркие, из тех что пришли мне в голову.

Тело в движении

Ходьба

Если упрощенно охарактеризовать ходьбу, то это перекачивание со стороны в сторону, или контролируемое падение. Руки в движении помогают поддерживать баланс. Ноги — опоры, которые меняются поочередно. При ходьбе таз и грудная клетка наклоняются в противоположные стороны.

Бег

Как нарисовать бегущего человека? Чтобы создать еще большую динамику движения и бежать вперед быстро, человек вынужден наклонять торс вперед. Поскольку центр тяжести (торс и яремная ямка) наклонен вперед, человек может либо упасть, либо подставить опору (ногу). Таким образом мы и бежим, выбрасывая вперед торс и подставляя опоры (ноги), а руки своими движениями помогают нам двигаться быстрее.

На иллюстрации: красным цветом отмечен центр тяжести, синей стрелкой — направление движения, зеленым — опорная нога. Чем более быстро вам нужно двигаться вперед (бежать), тем больше нужно выбрасывать центр тяжести вперед, тем шире становится шаг, а движения рук более размашисты.

Динамическое движение торса и рук

Чтобы создать рисунок человека в каком-то ярко выраженном динамичном движении, нужно все тело персонажа подчинить этому движению. В таких случаях центр тяжести сильно смещается в направлении движения, а все тело нужно поставить на очень надежные опоры — широко расставленные ноги.

Например:

Чтобы балансировать, когда торс и руки очень подвижны, нудно находить хорошую точку опоры, а лучше подстраховаться и уверенно стоять на обеих ногах.

Видеоурок

Давайте посмотрим наглядно видео как поэтапно нарисовать человека в движении:

Чтобы закрепить этот материал, возьмите в руки карандаш и лист бумаги, и постарайтесь основательно его исчертить различными набросками таких скелетиков. Изобразите схематически фигуру в движении, в различных позах, добавляя ей груз и дополнительные опоры. Тренируйтесь.

В следующих уроках мы будем придавать этим каркасам более узнаваемый облик.

Желаю творческих успехов и вдохновения!

Пропорция головы и тела человека рисунок теория. Как нарисовать человека карандашом поэтапно в полный рост. Строение тела, пропорции, поза. Видео для начинающих

Добрый день. Поговорим о человеческом теле.

Чтобы правильно нарисовать человека в первую очередь необходимо знать пропорции тела.

Для измерения пропорций тела художники применяют высоту головы. То есть пропорции тела человека измеряются количеством голов, которые помещаются в торсе, руках или ногах.

У взрослого человека голова в теле укладывается семь-восемь раз.

У подростка и невысокого взрослого человека голова укладывается в теле 7 раз.

У маленьких детей голова укладывается в теле 4 или 5 раз.

Пропорции человека в зависимости от возраста.

Запомните, что концы пальцев при опущенной руке доходят до середины бедра, а локти находятся на поясе или чуть-чуть выше. Размах разведенных в сторону рук от кончиков пальцев одной руки до кончиков пальцев другой руки равен росту. Длинна стопы равна расстоянию от локтя до запястья. Длинна кисти от запястья до кончиков пальцев равна расстоянию от подбородка до середины лба. Рост человека делится на две равные части. Точкой деления роста пополам является лонное сочленение таза.

Рисуя женскую фигуру, помните о том, что она гораздо уже и изящнее, нежели мужская фигура.

Туловище мужчины состоит из трапеций, угловатых форм. Туловище женщины как правило состоит из овалов, мягких форм.

1. Изгиб спины у женщин более выгнутый и более гибкий, чем у мужчин.

2. Живот у женщин чаще всего имеет плавный изгиб, в то время как мужчины есть тенденция к плоскостности.

3. Аналогичным образом, ягодицы женщин округлены то время как мужчин более плоские.

Приятного рисования!

Голова :

Рисуем фигуру, которая напоминает яйцо перевёрнутое острым концом вниз. Эта фигура называется ОВОИД.
По вертикали и горизонтали делим её ровно пополам тонкими линиями.

Вертикальная
линия — это ось симметрии (она нужна, чтобы правая и левая части
получились равными по размерам и элементы изображения не оказались на
разном уровне).
Горизонтальная — линия расположения глаз. Делим её на пять равных частей.

Во второй и четвёртой части находятся глаза. Расстояние между глазами тоже равно одному глазу.

Снизу на рисунке показано, как прорисовывать глаз (радужка и зрачок будут
не полностью видны — частично их закрывает верхнее веко), но не спешим
это делать, вначале закончим наш набросок.

Часть от линии глаз до подбородка делим на два — это линия на которой будет находиться нос.
Часть от линии глаз и до макушки делим на три равные части. Верхняя отметка — линия откуда растут волосы)

Часть от носа до подбородка тоже делим на три части. Верхняя отметка — линия губ.
Расстояние от верхнего века до кончика носа равно расстоянию от верхнего края уха до нижнего.

Теперь заставляем нашу стандартную заготовку рыдать в три ручья.
Линии,
проведённые от внешних краёв глаз, укажут нам место, где рисовать шею.
Линии из внутренних краёв глаз — ширину носа. Линии, пущенные по дуге из
центра зрачков — ширину рта.

Когда вы расцвечиваете изображение, обратите внимание, что выпуклые его
части (лоб, щёки, нос и подбородок) будут светлее, а глазницы, скулы,
контур лица, и место под нижней губой — темнее.

Форма лица, глаз, бровей, губ, носа, ушей и
т.д. у всех людей разная. Поэтому, рисуя чей-либо портрет, старайтесь
увидеть эти особенности и наложить их на стандартную заготовку.

Ещё один пример того, что черты лица у всех разные.

Ну а здесь мы видим как рисовать лицо в профиль и пол-оборота — так называемые «три четверти»
При
рисовании лица в пол-оборота, нужно учесть во внимание правила
перспективы — дальний глаз и дальняя сторона губы будут казаться меньше.

Перейдём к изображению фигуры человека .
Чтобы максимально правильно изображать тело, нужно, как и при рисовании портретов, знать несколько секретов:

За единицу измерения человеческого тела принимается «длина головы».
— рост человека в среднем равен 7,5 длины головы.
— Мужчины, естественно, обычно, чуть выше женщин.
—
Рисовать тело мы, конечно же начинаем с той самой головы, которой будем
всё мерять. Нарисовали? Теперь откладываем её длину ещё семь раз вниз.
Это и будет рост изображаемого.
— Ширина плеч равняется двум длинам головы у мужчин и полторы длины у женщин.
— На месте, где заканчивается третья голова:), будет находиться пупок и сгибаться в локте рука.
— Четвёртая — то место — откуда ноги растут.
— Пятая — середина бедра. Именно здесь заканчивается длина рук.
— Шестая — низ коленки.
—
Можете мне не верить, но длина рук равна длине ног, длина руки от плеча
до локтя будет чуть меньше, чем длина от локтя до кончиков пальцев.
— Длина кисти равна высоте лица (заметьте, не головы — расстоянию от подбородка до вершины лба), длина стопы равна длине головы.

Зная всё это можно достаточно правдоподобно изобразить фигуру человека.

Взято в группе посвященной граффити вконтакте.

Формы губ

форма носа

Формы глаз

Формы женских брофей

(с) Книга «Как рисовать голову и фигуру человека» Джек Хамм

Пропорции детской фигуры отличаются от
пропорций взрослого. Чем меньше раз длина головы помешается в росте
ребёнка, тем он младше.

В детском портрете всё немного по-другому.
Лицо ребёнка более округлое, лоб больше. Если мы проведём горизонтальную
линию через середину детского лица, то это не будет линией глаз, как
было в портрете взрослого человека.

Чтобы научиться рисовать человека не только
стоящего, как столб, мы, на время упростим наше изображение. Оставим
лишь голову, грудную клетку, позвоночник, таз и прикрутим к этому всему
руки и ноги. Главное соблюсти все пропорции.

Имея такой упрощённый вариант фигуры человека, мы с лёгкостью можем придать ему любую позу.

Когда с позой мы определились — можем
нарастить на наш упрощённый скелет мясо. Не забываем, что тело, оно не
угловатое и состоит не из прямоугольников — стараемся рисовать плавные
линии. На талии тело плавно сужается, в коленях и локтях тоже.

Чтобы образ получился более живым, характер и выражение нужно придать не только лицу, но и позе.

Руки :

Пальцы на такие ровные, как доска, суставы во всём скелете являются самыми широкими частями костей.

(с) книга «Анатомия для художников: всё просто» Кристофер Харт

Многие художники и ученые не один год пытались разгадать тайны человеческого тела, искали совершенные пропорции человека. Этот вопрос и сегодня остается открытым, так как на подсознательном уровне каждый из нас стремится к гармонии и совершенству.
Какие же идеальные пропорции человека?
Ответ на этот сложный вопрос очень прост. В первую очередь идеальные пропорции человека должны гармонировать с учетом его телосложения, роста и возраста.

Если внимательно осмотреть свое тело, можно заметить, что расстояние от запястья до начала локтевого сгиба равно размеру стопы. Длина голени (включая стопу) будет равна длине бедра, а коленная чашечка будет делить ногу на две совершенно равные доли.

Бедренная кость при этом однозначно длиннее голени, а она длиннее стопы. Также предплечье короче плечевой кости, но длиннее кисти. Опущенная вниз рука достанет кончиками пальцев точно до половины бедра.

За единицу измерения тела человека обычно принимают длину головы. Идеальные параметры соотношения длины головы и высоты тела человека составляют 1/8 и 1/7,5 у мужчин и женщин соответственно. В последнее время происходит тенденция изменения пропорций тела, и на сегодняшний день соотношение 1:9 для человека считается нормой.

Потому что высота идеальной человеческой фигуры — восемь голов. Вообще, голова является наиболее универсальной единицей измерения, если говорить о человеке:).

Ширина фигуры в самом широком месте равна двум целым и одной трети головы.

Женская фигура — две головы в самой широкой ее части. Соски опускаются немного ниже чем у мужчины. Ширина талии равна одной голове. Спереди бедра чуть шире, чем подмышки, а сзади уже. В зависимости от конституции ноги ниже колен могут удлиняться. Запястья находятся на одном уровне с промежностью. Рост, равный примерно 170 см, считается идеальным для девушки на каблуках, хотя, конечно, в действительности, средняя девушка имеет гораздо более короткие ноги и более тяжелые бедра. Пупок у женщины ниже линии талии, а у мужчины либо ниже, либо на том же самом уровне. По вертикали, расстояние между сосками и пупком равно одной голове, но и соски и пупок находится ниже, чем линии делений. Локти находятся выше пупка.

Если рассмотреть рисунки людей, выполненные с использованием разных относительных пропорций, можно увидеть почему реальные или, по другому, нормальные пропорции выглядят не очень привлекательно. Особенно это важно в манге, где искажение используется, как основной художественный прием. Большинство художников рисуют людей, выше восьми голов, а при рисовании разнообразных героев и «сверхлюдей» очень эффективным будет использование «девяти головой» меры. Стоит также отметить, то, что по мере увеличения роста фигуры, ее центр смещается все ниже.

Идеальные пропорции лица человека

Лицо человека, как и его тело, должно иметь строгие пропорциональные соотношения:

Расстояние от границы волос до начала подбородка должно составлять 1/10 часть роста человека;
— длина от макушки до начала подбородка должна составлять 1/8 часть роста человека;
— расстояние от начала подбородка до кончика носа равно 1/3 части длины всего лица;
— расстояние от границы волос до линии бровей должно составлять 1/3 часть длины лица;
— длина ушей равна 1/3 части общей длины лица.

Такую закономерность можно проследить на лице каждого человека. Но в жизни люди с идеальными пропорциями лица встречаются достаточно редко. В результате некоторых отклонений от совершенных пропорций и возникают индивидуальные черты лица. Именно поэтому все люди разные.

Изменение пропорции человека с возрастом

С возрастом пропорции тела меняются. Дети заметно отличаются от взрослых длинным туловищем, короткими ногами и большой головой. Так, у новорожденного длина головы равна 1/4 части его роста, в два года — 1/5 части, в шесть лет — 1/6 части, а у взрослого человека — уже 1/8 части. Как видно, только по мере взросления пропорции ребенка начинают соответствовать взрослому человеку.

Основные типы телосложения

Для расчета индекса Пинье необходимо просуммировать массу тела и окружность грудной клетки. Далее из значения длины тела нужно вычесть полученный выше результат.

Если индекс Пинье равен 30 и больше, то человек относится к астеническому типу и у него худощавое телосложение.

Если же индекс равен значению до 30, то человека можно отнести к атлетическому типу с нормальным телосложением.

Если же данный индекс менее 10, то человек относится к пикническому типу с тучным телосложением.

Результаты исследований

В результате многочисленных исследований было доказано, что пропорции тела человека непосредственно влияют на продолжительность его жизни. Этот факт аргументировали ученые из Великобритании совместно с немецким Институтом здорового питания. Специалисты проводили исследования взаимосвязи риска преждевременной смерти с пропорциями тела и пришли к единогласному выводу, что при большом обхвате талии повышается вероятность преждевременной смерти.

Заключение

Практически все части тела человека имеют определенные пропорциональные соотношения, но их значения могут иметь индивидуальные отклонения. Если же ваши пропорции не совпадают с идеальными параметрами, не огорчайтесь. Ведь главными качествами в человеке являются его индивидуальность, гармония и здоровье!

По материалам сайтов FB.ua и «Гармония тела»

Мы уже поговорили, но знаете ли вы, почему именно о ней мы говорили первой? Потому что голова является самой легкой и правильной мерой измерения человеческого тела.

А сейчас поговорим об этом самом теле, точнее о его пропорциях.

Мерами головы, которые действуют, когда мы соотносим ее к строению фигуры человека, могут служить такие ее части, как:

1. Высота головы;
2. Общая высота головы и шеи;
3. Диагональ головы.

Значит так, голова человека относительно к его росту находится в рамках от 1:7,2 и до 1:8 . Но! В этом случае есть и свои индивидуальные особенности, зависящие от роста человека. Например, у людей низкого роста голова обычно больше по размерам, чем у тех, которые выше. У детей голова значительно больше относительно тела, нежели у взрослых.

Пропорции тела: основные правила

☑ Рост человека можно условно поделить на два уровня с помощью уровня лонного сочленения таза.

☑ Высота грудной клетки равносильна высоте головы с шеей и плечевой кистью.

☑ Расстояние между сосками однозначно можно приравнять к расстоянию от основания кончика подбородка и до лобных бугров (также его можно измерить длиной кисти руки ).

☑ Плечи настолько широкие, как две высоты головы. Высота таза соответствует высоте головы, но при этом женский таз немного ниже и шире.

☑ Высота между основанием грудной клетки и таза будет приблизительно равна половине высоты головы.

☑ Теперь о ширине тазобедренного сустава: у мужчин он 1:1,8 относительно ширине плеча, а у прекрасного пола – 1:1 (прямо пропорциональна).

Пропорции тела для художников

☑ Длина руки равна трем высотам головы, а конец среднего пальца (при условии стоячей позиции и свободно опущенной ручки ) лежит на уровне середины бедра.

☑ Предплечье равно по-размеру стопе, а стопа, в свою очередь, равна диагонали головы.

☑ Есть и еще кое-какие одинаковые по размерам расстояния: длина кисти руки, высота лица, длина грудины, расстояние между пупком и лобком .

☑ Длина кисти равномерно делится на уровне сгиба.

☑ Длина бедра равна по размеру расстоянию от сосков и до лобкового сочленения, а кость бедра находится на том же уровне, что и лобковой бугорок.

Вот так вроде бы и все…но особо не грузитесь. Это всего лишь пропорции: подумайте.

Перечитайте еще раз, сравните это на себе любимом (любимой), или не на себе, но тоже любимой (любимом).

У вас все получится: и отточить , и мыслить аналитично, и делать выводы и чувствовать пропорции .

Потребуется время, чтобы изучить основные пропорции человека для рисования карандашом или ручкой. Фигура человека является одной из сложнейших структур в природе, а изображение ее имеет огромное количество вариаций. И, естественно, не стоит испытывать чувство разочарования, если что-то не получается с первого раза. Опыт приходит со временем.

Пропорции головы и тела человека, теория рисования

Естественно, пропорциям человека свойственно меняться, но в процессе обучения нужно останавливаться на классической фигуре, которая в измерении равна именно восьми головам. Несмотря на то что в природе рост человека приблизительно на половину головы меньше, на практике такое измерение неудобно при расчетах.

Но прежде всего необходимо помнить, что набросок — это не построение какой-либо схемы, и невозможно вычислить в миллиметрах или сантиметрах каждую часть тела человека и перенести эти размеры на бумагу. Главный инструмент художника — это его глаза и карандаш.

Использование головы в виде единицы измерения, конечно, очень удобно, но необходимо также научиться пользоваться собственным глазомером. Это также поможет соблюдать все пропорции человека. Для рисования фигуры человека изначально стоит ознакомиться с основной теорией построения наброска, которая поможет правильно воссоздать структуру человеческого тела.

Создание особенного графика для рисунка

Для того чтобы правильно соблюсти все пропорции фигуры человека, рисование необходимо начинать с создания графика. Именно по нему потом будут выравниваться суставы, а также вырисовываться мышечная структура тела. И все это независимо от пола человека.

График разделяется на восемь равных частей, где первая будет состоять из головы. Это измерение было установлено еще в эпоху Возрождения и является идеальным для создания необходимой пропорции человека. Для рисования людей всегда использовался средний рост, который и был равен восьми головам.

Первая часть рисунка, состоящая из наброска: графика

Итак, нужно изобразить овальную или яйцевидную форму с заостренным концом снизу в первой части представленного графика. Далее, между отметками 3 и 4 добавить а также тазобедренные суставы. Их ширина приблизительно составляет полторы или две ширины головы. А теперь можно изобразить позвоночник, который соединяет таз с головой. Это важнейшая часть тела человека. Центр тяжести и стабильности.

Дальнейшее рисование человека, пропорции тела которого тщательно соблюдаются при помощи графика, переходит к ногам и коленям. На отметке 6 располагаются коленные суставы. Причем необходимо отметить: чтобы на более позднем этапе наброска или рисунка правильно расположить мышцы ноги, линия, которая соединяет коленный сустав с бедром, должна быть внутренней, а та, что идет к стопе, внешней. Это и есть естественный вид человеческой ноги.

Осиная талия и плечевые суставы человека

Следующая часть наброска — это грудная клетка, которая также состоит из овала, и он по своим размерам равен тазу. Но стоит отметить, что он словно обрублен в нижней своей части. Именно это поможет создать в дальнейшем плоский живот для мужской фигуры или для женской, а может быть, даже подчеркнуть жировые складки.

Линия плеча находится приблизительно на полпути между отметками один и два, а ширина составляет от двух до трех головных. Видимое положение плеч может меняться, и от этого зависит очень многое. Это могут быть слегка изогнутые вниз или находящиеся в напряжении плечевые суставы. Тогда и линия будет выглядеть уже по-другому, она будет чуть выше.

Линия плеча очень индивидуальна, она помогает изобразить на следующих этапах рисунка либо мускулистую шею, либо длинную женскую, или вообще подчеркнуть, что у человека отсутствует шея, утопая в складках жира.

Набросок руки и кисти

И, наконец, можно приступить к запястьям, которые расположены на отметке 4, чуть ниже тазобедренной части. Каждый человек может убедиться в этом, проверив на себе, встав ровно и расположив руки напротив бедер. Пальцы же заканчиваются приблизительно на середине бедра. Локтевые суставы располагаются на уровне талии на отметке 3.

Так при помощи простого графика были соблюдены все основные пропорции человека. Для рисования туловища сбоку также необходимо использовать такую простую схему. Тогда с каждым последующим наброском туловище человека будет выглядеть все точнее и естественнее. Ну и со временем можно будет совсем отказаться от подобного графика, используя только простые наброски. В основном это зависит от того, сколько времени человек уделяет рисованию. Чем больше упражняться, тем быстрее станет развит глазомер, и необходимость в подобных построениях отпадет сама собой.

Структура внешности

А для того чтобы соблюсти все человека, для рисования необходимо использовать несколько основных правил. В овале, который изображает голову, проводятся прямая горизонтальная и вертикальная линии. Они должны делить будущее лицо на равные доли. Верхняя часть овала — это лобная. Глаза располагаются точно посередине головы.

Основная ошибка начинающих художников состоит в том, что глаза зачастую располагаются в верхней части головы. Это неправильно и не соответствует пропорции лица человека. Для рисования следует опять-таки использовать среднестатистическую внешность. В природе, естественно, можно встретить людей, которые могут обладать непропорциональной фигурой или нестандартной внешностью.

Голова человека и части лица

Структура внешности каждого человека очень индивидуальна. Но на начальных этапах рисования лучше всегда использовать стандартные размеры и пропорции. Рисование головы человека, пропорции лица также строятся при помощи небольшого графика. Определив на нем расположение глаз, следует провести линию, на которой будет располагаться нос.

Он находится ровно посередине между линией глаз и подбородком. Рот располагается между линией носа и подбородком, а кончики губ всегда пропорциональны глазным зрачкам. И если провести визуальные прямые линии, глядя в зеркало, каждый человек может убедиться в этих пропорциях.

И, наконец, уши. Они расположены между линией глаз и носа. Естественно, бывают ушки маленькие, аккуратные, а бывают, как многие называют такую часть головы, «лопухи». И, тем не менее, расположение их все равно находится в этой же точке. Так, следуя несложным правилам, можно легко научиться передавать на бумаге основные или его фигуру.

Как научиться читать чужие мысли — Архив Тульских новостей

Знание языка жестов позволит узнать, что на самом деле думает и чувствует ваш партнер, и поможет лучше разобраться в человеке.

ВСТРЕЧАЮТ ПО ОДЕЖКЕ
Ученые подсчитали, что комбинациями поз, выражений лица, движениями рук человек может передать порядка 700 тысяч разных сигналов! А это гораздо больше, чем словарный запас каждого из нас. Для сравнения, в лексиконе обычного человека порядка 5 тысяч слов, писателя Льва Толстого — около 16 тысяч слов, а у гения и обладателя самого обширного словарного запаса Александра Пушкина — около 30 тысяч слов.
— Мы всегда внимательно всматриваемся в человека и больше верим тому, что говорят жесты, мимика, поза, интонация, — говорит психолог Мария Летучева. — Глядя на собеседника или случайного попутчика, мы видим малейшие изменения взгляда, позы, выражения лица. И уже через несколько минут составляем примерную картину о нем — возможной профессии, семье, настроении.
Как показывает практика, впечатление о человеке действительно складывается в первые минуты. Оппонент, не узнав даже наших способностей или возможностей, уже дает нам определенную оценку. Не случайно в обиходе есть такая поговорка, как «Встречают по одежке».

ПРИНЦИП ХАМЕЛЕОНА ПОМОЖЕТ В ПЕРЕГОВОРАХ
Тулячка Екатерина М. после успешного окончания ТулГУ решила устроиться на работу менеджером. На первом собеседовании в одной из крупных компаний она потерпела фиаско.
— Чтобы хоть немного успокоиться, я теребила в руках резюме, постоянно оправляла одежду. В общем, мне никак не удавалось скрыть волнение. Видимо, это было настолько заметно, что мне дали «отворот-поворот». Неудача постигла меня и на втором собеседовании. Тогда я решила обратиться к знакомому психологу, чтобы разобраться в причинах поражения. Она посоветовала провести эксперимент — попытаться во время собеседования подражать работодателю — принять такую же позу, повторять движения, говорить с такой же громкостью и интонацией. Удивительно, но это сработало! Теперь этот навык я применяю при заключении сделок с клиентами. В 80% случаев я получаю согласие.
— Все легко объясняется, — говорит Мария Летучева. — Подражая собеседнику, мы повышаем степень доверия к самим себе. Оппонент охотнее поверит человеку, который ведет себя так же, как и он. Не случайно люди, которые хорошо друг к другу относятся, со временем подсознательно начинают копировать манеры и жесты друг друга. Опасно копировать агрессивные позы и жесты. Со всеми остальными можно играть без боязни за результат.
Вот еще несколько хитростей, которые помогут грамотно вести деловые переговоры:
1. Легче к соглашению можно прийти сидя бок о бок, а не друг напротив друга. Выберите оптимальное расстояние — не слишком близкое, чтобы не вторгаться в личную зону человека, но и не очень далекое, чтобы легче установить контакт. Оптимальное расстояние — от 60 см до 1 м.
2. Сидите свободно, удобно расположив руки, но не разваливайтесь и не наклоняйтесь вперед слишком сильно.
3. Если вы разговариваете с одним человеком, то делать широкие размашистые жесты не нужно. Но если перед вами зал в 20 и более человек, то мелкие жесты подчеркнут неуверенность, а размашистые, напротив, владение ситуацией.
4. Сдержанно улыбайтесь, но не переусердствуйте, чтобы вас не сочли несерьезным. Если вы будете пристально смотреть в глаза оппоненту, это может показаться своего рода вызовом. Если будете часто отводить взгляд — неискренностью. Идеальное правило — каждые две минуты на одну-две секунды отводить взгляд в сторону.
5. Старайтесь избегать «жестов-паразитов»: потирание носа, затылка, поправления очков или одежды. Они, как правило, раздражают других людей и настраивают протии вас.

ЖЕСТЫ — КОЗЫРЬ В РУКАХ МАСТЕРА
Есть несколько секретов, которые помогут определить настрой собеседника. Туляк Сергей С. рассказал о том, что помогает ему постоянно выигрывать в карты.
— Когда мы собираемся с друзьями по выходным, чтобы сыграть партию-другую в покер, я внимательно слежу не только за ходом игры, но и за реакцией других игроков. Я научился понимать, какая карта приходит соперникам. К примеру, в нашей компании все курят. Я заметил, что когда приходит хорошая карта, ребята непроизвольно откидывают голову назад и выпускают дым в потолок. Если же карта не идет, выдыхают дым вниз. Скорость, с которой человек выпускает дым, тоже говорит о многом: чем быстрее идет струйка дыма, тем более уверен в своих силах игрок.
Есть несколько других нюансов. К примеру, если человек вертит в руках ручку, карандаш или другие предметы, значит, он нервничает. Если он носит очки, а во время беседы снял их и прикусил дужку, значит, он тянет время, обдумывает какое-то важное для него решение.
Достаточно быть немного внимательнее, и вы самостоятельно овладеете этой нехитрой наукой.

О ЧЕМ РАССКАЖУТ ЖЕСТЫ И ТЕЛОДВИЖЕНИЯ
Руки. Открытые ладони демонстрируют искренность и доброжелательность. Ладони, сложенные «домиком» на столе или на колене, означают доверие.
Если во время разговора человек жестикулирует только одной рукой, это выглядит неестественно. Поэтому лучше использовать обе руки одновременно или попеременно и левую, и правую. Руки, стиснутые в кулаки — сигнал опасности. Сложенные на груди руки — это защитная поза, служит признаком неуверенности. Если собеседник постоянно что-то вертит в руках, он нервничает.
Потирание ладоней — сигнал позитивных ожиданий.
Потирание большим пальцем по кончикам других пальцев этой же руки означает материальные ожидания. Сцепленные пальцы рук говорят о подавленности или о враждебности.
Сцепленные за спиной руки свидетельствуют об уверенности и превосходстве над окружающими — выставляя вперед незащищенные грудь, сердце, живот, человек как бы демонстрирует бесстрашие. Такая поза так же помогает успокоить волнение.

Ноги. Если колени сжаты, человек нервничает. Если у собеседника есть интерес к разговору, носки его ботинок смотрят строго на вас. Если в сторону — общение ему не интересно (направление ног выражает, куда на самом деле хочет идти человек). Если собеседников несколько и одна нога отставлена в сторону одного из них, это выражает явную симпатию к человеку. Постукивание каблуками о пол говорит о волнении или нетерпеливости.

Голова и лицо. Если в ходе беседы человек касается лица — гладит себя по щеке, дотрагивается до носа или уха — значит он не согласен с оппонентом. Если это навязчивые одинаковые движения — человек нервничает. О заинтересованности скажет наклоненная на бок голова.
Взгляд поверх очков — распространенная ошибка, которая сразу настраивает оппонента негативно.
Взгляд в область переносицы во время беседы подчеркивает деловые намерения, в область шеи и груди — дружеское расположение.

Туловище. Если туловище повернуто к собеседнику, человек заинтересован в разговоре. Об этом так же свидетельствует легкий наклон в сторону человека. О симпатии и понимании говорит копирование позы другого человека. О дружеском расположении скажет снятый или расстегнутый во время беседы пиджак.
Если человек сильно откидывается во время разговора в кресле, это подчеркивает высокомерие. Если, напротив, сильно зажимается или наклоняется вперед — о самоуничижении.

Ольга СМИРНОВА,
фото Сергея КИРЕЕВА.

диагностика состояний и намерений людей по позе и жестам

Фрустрация, психическая напряженность, агрессия. Прерывистое дыхание, часто соединенное с различными неясными звуками типа стона, мычания и т. п., — типичный признак фрустрации. Разозленные люди обычно начинают прерывисто дышать и пропускают воздух через раздувшиеся ноздри с такой силой, что раздается что-то типа храпа. Тот, кто не замечает момента, когда его оппонент начинает коротко дышать, и продолжает гнуть свое, может столкнуться с серьезными неприятностями. О враждебности свидетельствует и взгляд искоса с опущенными бровями и уголками рта, нахмуренный лоб.

Руки сжимают одна другую. Это наблюдается, когда кто-либо попал в переделку, например должен отвечать на вопрос, содержащий серьезное обвинение против него. Люди, сильно сцепившие руки, напряжены, и общаться с ними непросто. Их надо расслабить. Можно наклониться к ним во время разговора; например, если начальник выходит из-за своего стола, садится рядом с подчиненным и склоняется к нему — руки у того сразу расцепляются.

Движение кисти взад-вперед с поднятым указательным пальцем; руки, скрещенные на груди при сжатых в кулак пальцах; показывание пальцем на партнера; держание рук на поясе при сжатых кулаках и широко расставленных ногах или с большими пальцами рук за поясом — все это жесты агрессии по отношению к партнеру по общению.

Жесты самоконтроля. Один из самых обычных жестов этого типа — руки заведены за спину и одна сильно сжимает другую. Другая поза человека, справляющегося с сильными чувствами и эмоциями, — скрещенные лодыжки и руки, вцепившиеся в подлокотники кресла; например, у зубного врача. Человек, сидящий в такой позе, сдерживается от того, чтобы пойти на уступки.

Жесты, выражающие превосходство, доминирование. Руки соединены за спиной, подбородок поднят вверх — авторитарная поза. Так часто стоят полицейские, высшие руководители, армейские старшины, сержанты перед новобранцами. О доминировании могут свидетельствовать и руки, соединенные за головой, а также прикрытые веки.

Руки в карманах, большие пальцы снаружи — свидетельство превосходства над партнером по общению, как и ноги на столе или подлокотнике кресла.

Возвышение себя. Если человек хочет дать понять собеседнику свое превосходство, то ему следует физически подняться над этим человеком: сесть выше, когда оба сидят, или встать. Психологи, ведущие семинары, обычно строго требуют от участников не подниматься и не создавать других искусственных барьеров между ними и их оппонентами. Скорее они должны приблизиться к тем, с кем не соглашаются.

Желание занимать главенствующее положение может выразиться уже в первом рукопожатии. Если кто-то твердо схватывает руку другого и поворачивает ее так, что его рука оказывается сверху, то он пытается добиться доминирования. Если же он поворачивает руку другого иначе, в том числе протягивает свою руку ладонью вверх, то он демонстрирует желание принять роль подчиненного. Психологи обратили внимание, что большинство менеджеров, добившихся успеха в работе, при пожатии руки использовали вариант доминирования.

• Eвгeний Ильин, доктор психологических наук, профессор Рoccийского государственного университета им. А.И. Гepцена, заслуженный деятель науки РФ

Как рисовать фигуру человека: подробное руководство для начинающих

Следуя этим советам от экспертов, вы овладеете искусством рисования людей. В первой части статьи вы узнаете все необходимое для рисования женской фигуры. Во второй для вас подготовлено пошаговое руководство по рисованию мужских фигур, а в третьей части вы поближе познакомитесь с рисованием движений и жестов.

Хоть считается, что каждый художник должен уметь рисовать фигуру человека, это один из самых сложных в освоении навыков, если, конечно, вы хотите владеть им в идеале. В этой статье я поделюсь техниками, которые использую и дам несколько советов, чтобы вы могли улучшить свои рисунки.

Несмотря на то, что знание пропорций человеческого тела важно, имейте в виду — это только база. Попытка подогнать каждого человека к идеалу стандартов высотой в восемь голов приведет к скучному и ничем не примечательному результату.

Чтобы у вас появился свой стиль, нужно много работать над направлением движения, живостью позы, плавностью характера линии. Однако если мы сделаем движение слишком выразительным, наш рисунок будет шататься. Чтобы не допустить этого, нам нужно работать над твердостью фигуры, но, если вы перестараетесь, рисунок будет слишком жестким. Вот почему так важно придерживаться баланса во всем. В этом руководстве вы узнаете, в чем заключается великий балансирующий акт рисования фигур.

1. Начните с простых форм Сначала набросайте основные пропорции.

На этом этапе нужно быть максимально собранным. Для начального наброска я использую небольшой кусок угля шириной в два пальца. Нарисуйте основные пропорции, внося все необходимые коррективы, особенно если вы используете фотореференс.

2. Добавьте более точные линии Старайтесь на этом этапе держать карандаш к верху, как на этом фото.

После завершения первого этапа, будет намного проще рисовать более точные линии. Здесь я нарисовал лицо, размещая маленькие формы внутри большой. По сути, два моих основных принципа в рисовании — от большого к малому и от простого к сложному.

Обратите внимание на то, как я держу карандаш на фото выше. Рисование ладонью к верху отлично подходит для создания плавных длинных линий. Такой способ держания карандаша позволяет использовать ритм руки, а не жесткого запястья.

3. Подчеркните изгибы Вам не нужно копировать именно то, что вы видите.

Я постоянно анализирую фотореференс. При более внимательном рассмотрении то, что кажется ступней, на самом деле является скрученной лодыжкой. Поэтому, чтобы рисунок был более понятным, я решаю нарисовать стопу классической формы. Я не просто срисовываю, а стараюсь улучшить то, что с точки зрения художественной штриховки выглядит не совсем правильно. Обратите внимание, что я постоянно возвращаюсь к изгибам и делаю их выразительнее, чтобы рисунок был более живым.

4. Нанесите широкие штрихи углем Время добавить глубины рисунку.

На этом этапе я отхожу подальше от работы, чтобы посмотреть, имеет ли рисунок прочную структуру. После чего я наношу широкие штрихи углем. Помните, наша цель — интерпретировать натуру. Если вы будете оценивать успех по тому, насколько рисунок похож на натуру, вы получите жесткий рисунок, похожий на искаженную фотографию.

5. Превратите штрих в форму путем растушевки Растушевка позволяет добавить и изменить все, что вы хотите.

До сих пор я занимался построением структуры. Получился нормальный рисунок, но в нем нет никакого стиля. На этом этапе мы можем привнести в рисунок свой собственный стиль. Используя ткань, я растушевываю тон с формой. Это в свою очередь делает рисунок тусклее и дает мне второй шанс нарисовать более удачные линии поверх.

6. Проработайте тона Продолжаем корректировать рисунок фигуры.

Здесь я вношу небольшие структурные изменения и добавляю больше тона, подчеркивая язык тела. На этот раз это не заняло много времени — всего несколько минут. С этого момента моей целью является анализ и выяснение стиля рисунка.

7. Если это выглядит неправильно, значит, это неправильно! Иногда анатомически правильные детали будут выглядеть неправильно.

Я использую тени, чтобы подчеркнуть позу, но то как выглядит тень от мечевидного отростка (небольшая кость под заостренной дугой грудной клетки) мне кажется странным. Несмотря на то, что это анатомически правильно, это нарушает один из моих законов об искусстве. Запомните: если это выглядит неправильно, это неправильно, даже если это правильно!

8. Используйте бумажную палочку для корректировки Вместо того чтобы добавлять штрихи углем, я использую тот уголь, который уже есть на бумаге.

Используя бумажную палочку для растушевки, я распределяю уголь, который уже был на бумаге, вместо того, чтобы укладывать его еще раз. Это позволяет сохранять рисунок легким и свежим. Даже во время растушевки я прорисовываю фигуру. А чтобы не размазать рисунок, я использую лист бумаги.

9. Создайте блики с помощью ластика Считайте, что ластик — это еще один инструмент для рисования.

Я «рисую» блики мягким ластиком. Для меня ластик скорее инструмент для рисования, а не инструмент для исправления. Делайте это не спеша, особенно на ранних этапах. Быстрое рисование – это неоправданная экономия времени. Если будете спешить, вы неизбежно потратите больше времени на исправление ошибок.

10. Сделайте перерыв После перерыва, вам будет легче заметить неточности.

Я делаю небольшой перерыв на кофе и возвращаюсь к рисунку, чтобы оценить его свежим взглядом. Перерыв помогает мне более ясно увидеть «баги» в рисунке. Теперь я замечаю, что груди слишком похожи по форме, а нижняя часть грудной клетки слишком гладкая. Я делаю небольшие исправления и готовлюсь к финальному этапу рисования.

11. Рисуем фон Замша отлично подходит для создания абстрактных узоров.

Я делаю жирный штрих углем, затем, играя с текстурами, размазываю его замшей. Я узнал об использовании замши от Гленна Вильппу несколько лет назад, и с тех пор она стала частью моего арсенала для рисования. Здесь я использую ее для создания абстрактных полос, чтобы закрепить фигуру в пространстве и добавить стиля рисунку.

12. Привнесите немного фантазии в свой рисунок Фигура на рисунке переосмыслена как вампир.

На своем рисунке я решил изобразить жаждущего крови вампира. Большими угольными палочками я рисую абстрактные формы, затем карандашом добавляю нагрудные пластины и украшения. Далее я использую жесткие ластики для выделения бликов.

Теперь перейдем к рисованию мужской фигуры. Мужчина на фото находится в позе контрапоста — поза, при которой весь вес человека удерживается на одной ноге, в то время как вторая нога достаточно расслаблено касается земли. Самым известным произведением контрапоста, вероятно, является мраморная статуя Микеланджело — Давид.

1. Начните с основных форм На этом этапе вам нужно определить опорную ногу.

Для этого рисунка я использую пастельный карандаш из сангины и тонированную бумагу. Карандаши из сангины могут варьироваться от темно-коричневого цвета до почти розового. Я выбрал темный карандаш и бумагу телесного цвета. Как обычно, я начинаю с основных форм. Затем я определяю прямую опорную ногу, и наклоняю к ней плечо для получения баланса.

2. Найдите ритм в позе Начните создавать основные формы.

Я всегда придерживаюсь принципа от простого к сложному и внутри больших форм рисую формы поменьше. Обратите внимание, как я передаю ритм ног, поочередно прорисовывая элементы каждой. Запомните, что колени имеют низкую перекрывающуюся кривую с внутренней стороны, а икры – высокую кривую с внешней стороны.

3. Загладьте бумагу Бумага для пастели имеет шероховатую и гладкую сторону.

Я использую высококачественную художественную бумагу для пастели, которую можно купить большими отдельными листами. Такая бумага имеет гладкую и шероховатую сторону. Я выбираю гладкую сторону, но на ней все еще есть «зуб», другими словами, зернистость поверхности, которая удерживает пастельный пигмент. Я заглаживаю поверхность тканью, чтобы убрать зернистость, а затем продолжаю наносить линии с помощью карандаша.

4. Окончательно определитесь с размером головы На начальном этапе лучше сделать голову слишком маленькой, чем слишком большой.

Я отхожу от рисунка, чтобы проверить пропорции, и вижу, что голова должна быть больше. На начальном этапе лучше сделать голову слишком маленькой, чем слишком большой, потому как она может выглядеть комично. Если голова кажется маленькой, вы можете попробовать увеличить череп, а не делать каждый из элементов больше. Обычно этот прием срабатывает. Когда меня устраивает новый размер головы и основные пропорции, я приступаю к детализации рисунка.

5. Скорректируйте фигуру используя бумажную палочку Обдумывайте каждое изменение, которое вы вносите на этом этапе.

С помощью бумажной палочки я корректирую формы и распределяю пигмент, тем самым улучшая рисунок. Будьте осторожны, выполняйте этот процесс обдуманно, иначе вы можете испортить рисунок. Также в этот момент очень важны ваши мысли, потому как каждое движение будет отражать ваши чувства и эмоции. Я рекомендую всегда иметь под рукой два комплекта бумажных палочек и мягких ластиков — один набор для сангины, а другой – для угля. Если вы будете использовать один набор для смешивания разных материалов, ваши рисунки будут грязными.

6. Используйте ластик как инструмент для рисования Мягкий ластик можно использовать для создания формы.

Как и в случае с бумажной палочкой, я использую ластик в качестве инструмента для рисования. Мягкие ластики больше гнутся и хорошо подходят для придания формы и выделения бликов. Обратите внимание на колени, насколько легко ластик делает их выпуклыми.

7. Держите руку подальше от бумаги Пот, выделяемый руками оставляет пятна на бумаге.

Когда я сглаживаю края салфеткой, я кладу под руку лист бумаги. Это предотвращает попадание пота из рук на рисунок. Вы можете не сразу заметить места на которых остались частички пота, но они могут проявиться позже в виде пятен. Это не имеет большого значения для текстурированного фона, но может испортить безупречный оттенок кожи, который вы рассчитывали получить

8. Используйте белую пастель для создания бликов Прежде чем добавлять блики, убедитесь, что ваша фигура вас устраивает.

Прошло довольно много времени, и вот вы уже держите в руках белый пастельный карандаш для бликов. Но перед созданием бликов, вы должны удостовериться в том, что рисунок вас полностью устраивает. Это очень важно, потому что после нанесения бликов у вас не будет возможности делать исправления. Также очень важно не смешивать сангину с белым карандашом, потому что бумага средних тонов выступает в роли полутонов человеческого тела.

9. Растушуйте и распределите пигменты Распределите белый пигмент по поверхности бумаги.

Используя все свои инструменты, я растушевываю и распределяю белый пигмент по поверхности. Обратите внимание, насколько реалистичным стало тело благодаря трем простым условиям: сангина для темных оттенков; бумага для средних; белый карандаш для бликов. А для того, чтобы убрать остатки ластика с рисунка я использую кисточку.

10. Исследуйте отличительные формы тела Индивидуальные детали придадут вашей фигуре характер.

Пора заняться последними штрихами и подчеркнуть красоту форм тела. Нужно уделить должное внимание форме колен, потому что у каждого человека колени отличаются в зависимости от формы «бурс». Это маленькие жировые подушечки, защищающие суставы. Также, следует заметить, что для смешивания белого цвета нужно использовать чистую бумажную палочку.

11. Сделайте линии более резкими На текстурированной бумаге сложнее получить четкие линии.

Используя ластик-ручку, я прореживаю некоторые линии. С пастельной бумагой замечательно работать, но из-за ее текстуры сложно получить тонкие линии, особенно при работе в относительно небольшом масштабе. Если бы рисунок был в два раза больше, это упростило бы задачу. Но не стоит на этом зацикливаться, всегда есть обходные пути.

12. Сделайте фон текстурным Фон помогает визуализировать окружение фигуры.

Для создания фона я использую ластики, ткани и бумажные палочки для растушевки. Во время создания текстурного фона следует учитывать нужно учитывать контрастность тонов гладкой кожи. Хоть использование сангины и замедляет процесс, но результат стоит затраченных усилий. На растушевку и распределение материала у меня уходить чуть больше трех часов. Потратьте время на рисование сангиной, и вы удивитесь насколько это благодарное занятие.

Хорошо нарисованные фигуры выглядят живыми. Жест — один из величайших инструментов художника для передачи жизни в рисунке. А именно, переход от одной формы к другой. Вот почему нужно учиться максимально естественно рисовать движения человеческого тела.

Для начала рассмотрите напряженные и расслабленные участки туловища. Расслабленная или растянутая сторона — это основной жест, вернее, «линия действия».

Чтобы научиться рисовать жесты, достаточно делать быстрые наброски, которые займут менее пяти минут. Начните с линии действия. Затем соедините плечи и бедра и закройте форму со стороны скручивания. Если позволяет время, я добавляю ритмические линии и упрощаю анатомические детали. Наметив туловище, переходите к конечностям. Для головы и шеи я всегда использую простой овал.

После этого, чтобы сформировать графическую форму, я добавляю ритмичный жест по внешнему краю ног. Наконец, руки можно упростить до сужающихся изогнутых прямоугольников, а простым овалом обозначить тыльные или внутренние стороны ладоней. Такой набросок хорош не только для тренировки рисования движений, но и послужит отличной основой для практики нанесения затенения, освещения и т.д.

1. Что такое жест? Жест сообщает, что делает ваша фигура.

Когда я рисую фигуры, моя первая задача — описать движение. Вот что делает жест. Он сообщает, что делает фигура или форма. Жест также описывает движение между отдельными формами тела и то, как эти формы соотносятся друг с другом. Если все сделано правильно, жест помогает создать иллюзию живой, «дышащей» фигуры.

2. Где можно наблюдать жесты? Все от туловища до кончиков пальцев связано жестами.

Жесты проявляются во всем теле и во многих формах. Например, жест виден на внешнем крае фигуры и на более крупных формах, таких как туловище и нога. Жесты также прослеживаются в меньших формах. Например, рука, запястье, ладонь и пальцы полностью связаны жестом.

3. Внешний жест Внешний жест упрощает фигуру превращая ее в графическую форму.

Один из способов соединения точек позы известен под названием конверт. Это процесс упрощения фигуру в одну графическую форму. Второй способ передачи внешнего жеста — силуэт или контур. Он точно повторяет контур или края фигуры и соединяет ключевые части, такие как плечо, талию, бедра и конечности.

4. Внутренний жест Ритмы очень удобны для размещения анатомических элементов и маленьких деталей.

Жесты внутри фигуры известны как ритмы. Ритмы — это естественные линии, расположение которых часто анатомически обусловлено. Например, шея переходит в плечо, грудь переходит в руку, а бедра естественным образом переходят в голень. Мне нравится использовать ритмы для размещения анатомических элементов и маленьких деталей.

5. Как увидеть жест Соединение основных анатомических ориентиров показывает линию действия.

Чтобы увидеть жест, я сначала сосредотачиваюсь на туловище, а затем ищу ключевые анатомические ориентиры, такие как плечо, внешнюю часть бедра (большой вертел), впадину шеи и пах. Соединение этих точек показывает линию действия или основной жест позы, а также скручивание фигуры, которое происходит на противоположной стороне линии действия.

6. Линия действия Линия действия должна быть как можно более длинной и плавной.

Самый важный жест в любом рисунке — линия действия, также известная как самая длинная линия или выпад. Эта линия описывает основное движение в позе и должна быть как можно более длинной и плавной. Я использую ее как основу всего рисунка, и каждая сделанная мной отметка либо усиливает, либо дополняет линию действия.

7. Как сделать правильные отметки Все, что вам нужно — это три отметки.

Чтобы рисунки были четкими и удобочитаемыми, я использую только три отметки: прямую, С-образную и S-образную. Например, С-образный изгиб отлично подходит для растянутой или удлиненной стороны туловища. Прямые отметки для соединения плеча и бедра. Что касается линии действия, длинная S-образная кривая соединяет голову с ногами и ступнями.

8. Увеличение длины линий жестов Используйте крайние точки конечностей, чтобы делать жесты более длинными.

Я делаю линии жестов как можно более длинными, плавными и непрерывными, особенно линию действия. Для этого я часто использую конечности, такие как пальцы рук, ног, макушку, и соединяю эти точки жестами. Чтобы жест не прерывался внутри тела, я рисую с учетом анатомических закономерностей.

9. Рисование поз: менее двух минут Начните с туловища, затем продолжайте строить фигуру.

Когда я очень быстро рисую наброски поз (две минуты или меньше), я сначала изображаю туловище, чтобы четко видеть линию действия. Описав линию действия, я соединяю плечи и бедра, а затем замыкаю фигуру со стороны скручивания. Затем я продолжаю добавлять ритмы и основную анатомию, пока не истечет отведенное время.

10. Рисование поз: до пяти минут Используйте овалы для описания отрицательного пространства.

Рисуя позы за менее чем пять минут, я сначала описываю туловище, а затем упрощаю голову. Далее я рисую ноги как одну форму и использую линию жеста, чтобы соединить бедра с ступнями. Для рук я использую длинные сужающиеся линии, описывающие их внешнюю форму и движение. Простой овал отлично подходит для быстрого описания любого негативного пространства.

Читайте также:

Подробное руководство: как правильно работать с контрастом в рисунке

Как рисовать голову с разных ракурсов и создавать максимально реалистичные портреты

Техники затенения карандашом: 5 советов от экспертов

Источник

 

Запись Как рисовать фигуру человека: подробное руководство для начинающих впервые появилась Сей-Хай.

6 способов сделать позу 69 ещё круче

Поза 69 — увлекательный, но в то же время очень спорный вариант секс‑игры. Достаточно послушать жалобы пользователей Reddit: «Слишком неудобно, неловко. Я не могу сосредоточиться на собственном удовольствии, потому что в это же время должен активно уделять время девушке».

«Моему партнёру нравится эта поза, но у меня слабые мышцы спины, я слишком устаю, находясь сверху». «Не могу избавиться от мысли, в каком виде наблюдает меня партнёр. Кроме того, когда я сверху, мои ноги напряжены и из‑за этого не получается испытывать оргазм». «Ненавижу её».

Что ж, претензии к этой позе часто действительно аргументированы. Однако их можно свести к минимуму, если подойти к процессу чуть более внимательно. Вот несколько лайфхаков, которые помогут вам полюбить великолепную 69.

1. Начните с душа

Можно в одиночку — если вы хотите тщательно, без посторонних глаз провести гигиенические процедуры в интимной области. Можно вдвоём: в таком случае совместный душ может стать волнующим элементом прелюдии.

Кстати, если вы отправились в душ вдвоём, можно попросить партнёра, чтобы он сам как следует вымыл вас «там». Это поможет избавиться от переживаний по поводу того, как вы будете выглядеть в его глазах в позиции 69.

2. Настройтесь на игру

Существуют серьёзные сексуальные практики. Бывают моменты для вдумчивого, старательного секса. Но поза 69 — совсем не об этом. Не настраивайтесь на неё как на труд. Это веселье. Баловство. Нежная игра, которая становится тем интереснее, чем больше в ней импровизаций.

Попробуйте, например, такой вариант. Уложите партнёра на кровать — так, чтобы его голова чуть свисала с края. Встаньте на пол рядом с ним, начните со страстного поцелуя. Затем потихоньку, продолжая ласкать и целовать сантиметр за сантиметром, продвигайтесь по его телу, пока ваши губы не достигнут паха.

Когда это случится, ваши бёдра окажутся рядом с лицом партнёра. Стартовая позиция для идеальной 69 готова.

3. Не забывайте, что у вас есть руки

Поза 69 действительно может показаться утомительной, если, находясь в ней, работать только языком и губами. Но у вас есть тёплые ладони и нежные пальцы — не забывайте о них!

Когда вашим губам и языку потребуется передышка, устройте им её, лаская промежность и яички (или вагину) партнёра руками.

4. Используйте маленький вибратор

Оральный секс в позе 69 не слишком удобен, и вибратор может подменить вас в том случае, если устанут и губы с языком, и пальцы. Кроме того, маленький дилдо привнесёт свежие ощущения в вашу интимную игру.

5. Помните об опции «на боку»

Вертикальная поза 69, когда один партнёр лежит на спине, а второй нависает над ним сверху, хороша для быстрого орального секса. Но если вы планируете сделать 69 «основным блюдом», то есть посвятить ей более нескольких минут, лучше предпочесть другую позицию — лёжа на боку.

В этом случае вам не придётся нагружать мышцы спины или ног. А ещё вы сможете использовать бёдра друг друга как подушку — чтобы не болела шея.

6. Просто наслаждайтесь

Ждать от 69 ошеломительных оргазмов не стоит: в этой позе действительно непросто сконцентрироваться на собственных ощущениях. Она, скорее, для развлечения. Для изучения тела партнёра. Для познания самого себя — насколько ты готов довериться любимому человеку.

Попробуйте получать удовольствие от этой «обучающей игры». Экспериментируйте, действуйте нежно или решительно, активнее работайте языком или сосредоточьтесь на всасывающих движениях губами. Делайте то, что вам интересно, и позвольте действовать так же партнёру.

69 — одна из самых интимных секс‑позиций, и она может подарить вам невероятное чувство близости. Воспользуйтесь этим.

Читайте также 👄👄👄

мужских художественных моделей поз для жизни и демонстрации рисунков

Позы для рисования и рисования в натуральную величину

Джефф Меллем учит начинающих художников рисовать человеческие фигуры, от фигурок из палочек до анатомически точных, в своей книге Как рисовать людей . Здесь он делится четкими и простыми уроками по позам мужской художественной модели, которые вы можете использовать, чтобы освоиться с пропорциями и расположением мужской фигуры в разных положениях.

Джефф Меллем

Четыре уровня рисунка

Уметь рисовать фигуры — отличный навык для любого художника.Если вам интересно работать в одном из повествовательных искусств, например в фильмах, комиксах, видеоиграх или иллюстрациях, очень важно уметь рисовать и придумывать фигуры. Даже если вы больше заинтересованы в выражении абстрактных идей с помощью изобразительного искусства, умение рисовать фигуру в любой позе открывает целый мир выразительности.

Первый уровень рисования фигур дает чувство пропорции, а диапазон движений жизненно важен для изобретения фигур и поз, а арматура — идеальный инструмент для этой задачи вместе с рисованием жестов, которое фиксирует движения тела на рисунке. .

Арматура похожа на фигурку-палку с плечами и бедрами. Рисовать очень просто, и это легкий способ начать изучать пропорции и разрабатывать позы. По сути, якорь представляет собой очень упрощенный каркас.

Второй уровень — это когда вы начинаете объединять сферу и куб, чтобы добавить объема арматуре. Вы начинаете создавать упрощенные объемные скелеты на своих чертежах.

Третий уровень — это когда вы начинаете строить фигуру, используя базовые объемы, объединяя упрощенный каркас путем соединения и комбинирования коробок, сфер и цилиндров.Эта упрощенная фигура станет выглядеть более человечной, несмотря на отсутствие мышечной анатомии.

Четвертый уровень рисования фигур — это когда вы можете удобно отражать формы и ритмы тела в своем рисунке. На формы тела в основном влияют самые большие мышцы, поэтому изучение формы этих больших мышц — первый шаг к созданию анатомически правильных фигур. Вы должны научиться рисовать их, когда мышца растянута, напряжена или расслаблена. Лучший способ сделать это — использовать различные позы мужской модели, чтобы запечатлеть тело разными способами.

Позы мужской арт-модели — Фото на арматуру

Istock.com/Arsenik

Соберите несколько фотографий людей в движении. Поищите в Интернете изображения спортсменов практически любого вида спорта или исполнителей, таких как танцоры, актеры или акробаты.

Вы также можете найти отличное динамичное действие в кадрах из фильмов, комиксах и концепт-артах для видеоигр. Все, что вас интересует, вы должны использовать.

Распечатайте не менее десяти изображений и сначала обведите каждую фигуру как арматуру, а затем нарисуйте их от руки.Обратите особое внимание на размер головы по сравнению с телом и длину конечностей. Постарайтесь передать пропорции как можно точнее.

Повышение уровня с помощью искривлений и простых объемов

Найдите фотографию человека, который позирует экстремально — кого-то позируют с сильным поворотом или изгибом туловища и рук и ног в движении. Части тела, скорее всего, будут укорочены.

Istock.com/4 × 6

Легко нарисуйте позу как арматуру или как рисунок жестом.Не отслеживайте изображение; догадайтесь сами, внимательно наблюдая.

Jeff Mellem

Воссоздайте всю позу в виде упрощенного скелета, нарисовав поверх арматуры или жестов.

Istock.com/NickP37

Внимательно посмотрите на свое изображение рядом с рисунком, чтобы увидеть, как расположено тело, когда вы используете арматуру в качестве основы для своего рисунка.

Обратите особое внимание на то, чтобы формы точно располагались в пространстве. Если к вам толкает нога, убедитесь, что цилиндры также четко указывают на вас.Если вы видите, что что-то в вашем чертеже арматуры неточно, исправьте это при построении нового чертежа.

Нарисуйте разные типы телосложения

Начните с рисования жестов для позы и создайте трехмерные формы для фигуры. Вы можете развивать свою фигуру как хотите. Он может быть мускулистым, худым, невысоким или толстым.

Джефф Меллем

Создайте новый жест для рисования той же позы, но на этот раз создайте свою фигуру с другим типом тела. Для создания этой новой фигуры вы будете использовать другие формы и пропорции, чем для первой.

Это упражнение поможет вам попрактиковаться в построении фигур и форм, соответствующих вашей модели, вместо того, чтобы просто повторять одни и те же формы на каждой нарисованной вами фигуре.

Джефф Меллем

Создайте новый рисунок с нереалистичными пропорциями. Посмотрите, как далеко вы можете исказить тело. Например, вы можете создать персонажа с крошечными бедрами, огромной грудью, очень короткими ногами, длинными руками и крошечной головой. Это поможет вам по-настоящему развить свои навыки изменения анатомических форм, чтобы они соответствовали тому, что вы представляете, а не тому, что вы когда-либо видели раньше.

Больше от инструктора

Джефф Меллем — профессиональный художник и графический дизайнер. Он получил степень бакалавра изящных искусств в Калифорнийском государственном университете в Фуллертоне и учился в Американском институте анимации в Северном Голливуде, Калифорния.

Его предыдущая книга, Sketching People: Life Drawing Basics , была выпущена North Light Books в 2009 году, и он был одним из художников, представленных в Sketchbook Confedective: Secrets from the Private Sketches of Over 40 Master Artists .Чтобы узнать больше о его работе, посетите его веб-сайт.

В статью включены отрывки из книги Джеффа Меллема «Как рисовать людей».

Трюки с рисованием жизни графитным карандашом от Мэтью Джеймса Тейлора

Мэтью Джеймс Тейлор ›Искусство› Рисование жизни ›Графитовый карандаш

Девушка с кольцом

Материал: Графитный карандаш.

Время создания: 25 минут.

Я снова начал рисовать графитным карандашом вместо моих старых верных угольных карандашей.Я могу получить гораздо больше деталей, потому что графит намного тверже и дольше сохраняет остроту.

Моя любимая часть на этом рисунке — ее рука и кисть в ракурсе, а также кольцо, которое она носила. Самой сложной частью была ее шея, потому что ее волосы частично закрывали ее, и я не мог видеть, что рисую.

В этом году я буду рисовать намного больше, так что надеюсь, я действительно начну улучшаться.

Рисунок жизни сидящей девушки

Материал: Карандаш на белой художественной бумаге.

Время создания: 1 час.

Это один из моих любимых рисунков из жизни! На это ушло около часа!

Вскоре после того, как я это нарисовал, я перестал посещать уроки рисования на несколько месяцев. Когда я вернулся, я рисовал далеко не так хорошо. Прошло несколько месяцев, прежде чем я вернулся на тот же уровень. Я решил больше не останавливаться!

Трое мужчин (деталь)

Средний: Карандаш.

Это крупный план отрисовки графитным карандашом. Это было отсканировано моим старым сканером незадолго до того, как он умер, вот что такое вертикальные линии.

Девушка со скрещенными ногами смотрит вверх

Материал: Графитный карандаш.

Время создания: 15 минут.

Это первый раз за год, когда я рисовал натуру. Сначала я был немного заржавел, но примерно после пяти или шести рисунков я начал ослабевать.Для первых нескольких рисунков я использовал свои любимые короткие угольные карандаши, заточенные в стиле пули — они дают довольно схематичные линии на грубой бумаге. Затем я перешел на HB, заточенный под острие иглы. Я обнаружил, что, когда я вношу изменения в такую ​​тонкую точку, у меня внезапно появляются все эти дополнительные детали, с которыми можно поиграть, и мои рисунки становятся намного точнее. Какое-то время это здорово, но если я использую их слишком долго, я, как правило, зацикливаюсь на деталях, и мне приходится снова переключаться на уголь, чтобы снова расслабиться.

3 человека из моего блокнота

Носитель: Графитовый карандаш HB.

Время создания: По 10 минут.

Мне понравились все три рисунка, поэтому я просмотрел всю страницу. Модель делала несколько необычных поз, например, верхнюю левую, вы не сможете рисовать это каждый день!

Эскиз двух девушек

Материал: НВ, карандаш, художественная бумага.

Время создания: 10 минут 15 минут.

Когда я рисую несколько рисунков на одной странице в моем альбоме, мне иногда нравится накладывать их друг на друга, чтобы создать ощущение глубины. В этом эскизе поза справа была нарисована позади предыдущего рисунка, хотя это была та же девушка.

Мне очень понравились прически этой модели, на ней был небольшой шарфик, чтобы зачесать волосы назад, а на затылке торчали несколько красивых растрепанных прядей. Их было весело рисовать.

2 Девочки, опирающиеся на табурет

Материал: НВ, карандаш, художественная бумага.

Время создания: По 10 минут.

Табурет делает эти позы весьма интересными. Иногда я пренебрегаю окружением, когда рисую, потому что слишком сосредотачиваюсь на модели, но я обнаружил, что рисунок может рассказать больше истории, если композиция включает в себя другие объекты.

3 Девушки из моего альбома

Материал: НВ, карандаш, художественная бумага.

Время создания: По 5 минут.

Это была та же самая модель, нарисованная 3 раза на одной странице моего альбома для рисования. Мне больше всего нравится верхний рисунок, потому что он имеет несколько красивых плавных линий и выглядит немного более анатомически правильным. Я не совсем все доделал; некоторые из ее конечностей лишь слегка обозначены. Если бы у меня было больше времени, я бы закончил рисовать их более подробно.

Девушка трогает пальцы ног

Материал: НВ, карандаш, художественная бумага.

Время создания: 5 минут.

Это был очень быстрый набросок с несколькими линиями быстрой штриховки, которые нужно было заблокировать в теневых областях. Я думаю, это приятно расслабляет.

2 Девушки из моего альбома

Материал: НВ, карандаш, художественная бумага.

Время создания: По 10 минут.

У меня было 10 минут на каждый из этих двух набросков, поэтому я не торопился и наметил как можно больше анатомии.Я не закончил ни одну из фигур, но иногда приятно видеть частично законченные рисунки, поскольку вы можете понять, как художник начинает рисунок. Это может быть весьма полезно, если вы учитесь.

Лежащая самка

Материал: Художественная бумага, карандаш.

Это пример крайнего ракурса!

Я нарисовал это на первой странице одного из моих альбомов для рисования. Поскольку он соприкасался с черной пластиковой передней крышкой, со временем он натирался и немного смазывал изображение.К счастью, я отсканировал его до того, как он был испорчен! С того дня я всегда пропускаю первую страницу, когда получаю новую книгу.

Еще я научился рисовать только на одной стороне каждой страницы. Это позволяет мне сканировать рисунок позже, не опасаясь, что другие рисунки будут видны с другой стороны. Некоторые из моих старых альбомов с набросками не были выполнены таким образом, и в результате вы можете видеть другие рисунки, которые просматриваются независимо от того, как я их сканирую.

Стоящий человек

Материал: Художественная бумага, карандаш.

Простой рисунок мужчины сзади. Точно такую ​​же позу я нарисовала цветным карандашом.

Человек Стоящий карандашный рисунок жизни

Материал: Карандаш на белой художественной бумаге.

Мне нравится рендеринг на этом. Немного грубо, но оказалось нормально! 🙂

Стоящая девушка рисунок жизни

Материал: Карандаш на белой художественной бумаге.

Время создания: 10 минут.

Один из моих самых первых рисунков из жизни.

Обнаженная азиатская девушка поза стоя

Материал: Карандаш на белой художественной бумаге.

Время создания: 45 минут.

Мне нравится этот. Убедитесь, что вы видите версию скелета в моем разделе анатомии человека!

Мужчина, сидящий на блоке

Материал: Карандаш на белой художественной бумаге.

У меня не было возможности сделать это. Я только обозначил позу.

Сидящая девушка 2 карандашный рисунок

Материал: Карандаш на белой художественной бумаге.

Рисунок ранней жизни. Не особо хорошо прорисовано!

Винсент Ван Гог — Изношенный

Амстердам, Музей Ван Гога, Van Gogh aan het werk , 1 мая 2013 г. — 13 января 2014 г.

MECC, Рисунки Ван Гога.Шедевры из музея Ван Гога , 15 марта 2013 г. — 24 марта 2013 г.

Museu Picasso, Devorar París. Пикассо 1900-1907 , 1 июля 2011 г. — 16 октября 2011 г.

Амстердам, Музей Ван Гога, Van Goghs tekeningen: nieuwe inzichten , 13 июля 2007 г. — 7 октября 2007 г.

Нью-Йорк, Метрополитен-музей, Винсент Ван Гог: рисунки , 12 октября 2005 г. — 31 декабря 2005 г., нет. 11

Амстердам, Музей Ван Гога, Van Gogh tekenaar.De meesterwerken , 2 июля 2005 г. — 18 сентября 2005 г., нет. 11

Olandese University di Storia dell’Arte, Van Gogh in nero. La grafica , 10 октября 1997 г. — 14 декабря 1997 г., нет. 29

Амстердам, Музей Ван Гога, Винсент Ван Гог Текенинген. Vroege jaren 1880-1883 , 10 мая 1996 г. — 15 сентября 1996 г., нет. zonder nr.

Амстердам, Музей Ван Гога, Винсент Ван Гог. Het grafisch werk , 19 мая 1995 г. — 27 августа 1995 г.

Музей Крёллер-Мюллер, Винсент Ван Гог.Tekeningen , 30 марта 1990 г. — 29 июля 1990 г., нет. 41

Амстердам, Музей Ван Гога, De verzameling engelse prenten van Vincent van Gogh , 24 сентября 1975 г. — 31 декабря 1975 г., no. 119

Recklinghausen, Städtische Kunsthalle Recklinghausen, Der Einzelne und die Masse. Kunstwerke des 19. und 20. Jahrhunderts , 22 мая 1975 г. — 10 июля 1975 г., нет. 80

Париж, Institut Néerlandais, Cent dessins du Musée Kröller-Müller , 1 декабря 1971 — 1 января 1972

Лондон, Галерея Хейворда, Винсент Ван Гог.Живопись и графика Фонда Винсента Ван Гога Амстердам , 23 октября 1968 — 12 января 1969, № 14

Нью-Йорк, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и графика , 2 апреля 1964 — 28 июня 1964, № 65

Вашингтонская галерея современного искусства, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и графика , 2 февраля 1964 — 19 марта 1964, № 65

Хумлебек, Музей современного искусства Луизианы, Винсент Ван Гог.Malerier og tegninger , 24 октября 1963 — 15 декабря 1963, no. 65

Скарборо, Художественная галерея Скарборо, Dutch Graphic Art , 12 декабря 1961 — 17 июня 1961

Rijksmuseum Twenthe, Винсент Ван Гог. Tekeningen , 6 февраля 1960 г. — 20 марта 1960 г., нет. 10

Центральный музей, Винсент Ван Гог schilderijen en tekeningen, verzameling Ir. В.В. Ван Гог , 18 декабря 1959 — 1 февраля 1960, нет.68

Сиэтл, Художественный музей Сиэтла, Винсент Ван Гог. Живопись и графика , 7 марта 1959 — 19 апреля 1959, № 94

Портленд (Орегон), Портлендский художественный музей (Орегон), Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 28 января 1959 — 1 марта 1959, № 94

Музей искусств округа Лос-Анджелес, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 10 декабря 1958 — 18 января 1959, № 94

М.Мемориальный музей Х. де Янга, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 6 октября 1958 — 30 ноября 1958, № 94

Gothenburg, Göteborgs Konsthallen, Vincent van Gogh. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 15 марта 1958 — 30 марта 1958

Sandviken, Konsthallen, Винсент Ван Гог. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 27 февраля 1958 — 11 марта 1958

Эстерсунд, Konstmuseet, Винсент Ван Гог.Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 8 февраля 1958 — 23 февраля 1958

Умео, Länsmuseet, Винсент Ван Гог. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 18 января 1958 — 2 февраля 1958

Кируна, Норрмальмсколан, Винсент Ван Гог. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 29 декабря 1957 — 13 января 1958

Лулео, магазины, Винсент Ван Гог. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 4 декабря 1957 — 19 декабря 1957

Стокгольм, Национальный музей (Стокгольм), Винсент Ван Гог.Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 5 октября 1957 — 22 ноября 1957, no. 11

Марсель, Musée Cantini, Винсент Ван Гог , 12 марта 1957 — 28 апреля 1957, no. 3

Cultureel Centrum De Beyerd, Винсент Ван Гог , 2 февраля 1957 — 24 февраля 1957, no. 21

Де Вишаль, Винсент Ван Гог , 21 июля 1956 — 29 августа 1956, нет. 5

Ньюкасл-апон-Тайн, Laing Art Gallery, Винсент Ван Гог.Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 11 февраля 1956 — 24 марта 1956, нет. 85

Манчестер (Англия), Художественная галерея Манчестер Сити, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 17 декабря 1955 — 4 февраля 1956, нет. 85

Ливерпуль, Художественная галерея Уокера, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 29 октября 1955 — 10 декабря 1955, нет.85

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Винсент Ван Гог , 24 июня 1955 — 1 сентября 1955, no. 6

Antwerp, Zaal Comité voor Artistieke Werking, Vincent van Gogh , 7 мая 1955-19 июня 1955, no. 26

Толедо (Огайо), Художественный музей Толедо, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 7 марта 1954 — 30 апреля 1954, нет. 23

Филадельфия (Пенсильвания), Художественный музей Филадельфии, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 2 января 1954 — 28 февраля 1954, нет.23

Сент-Луис, Городской художественный музей Сент-Луиса, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 17 октября 1953 — 13 декабря 1953, no. 23

Kasteel Hoensbroek, Винсент Ван Гог , 23 мая 1953 — 27 июля 1953, no. 75

Parochiehuis, Vincent van Gogh in Zundert , 30 марта 1953 — 20 апреля 1953, no. 39

Kunsthaus Zürich, Ван Гог. Zeichnungen und Aquarelle aus der Vincent van Gogh-Stiftung im Stedelijk Museum Amsterdam , 24 января 1953 — 1 марта 1953, no.12

Чикагский институт искусств, Живопись и графика Винсента Ван Гога. Специальная ссудная выставка , 1 февраля 1950 г. — 16 апреля 1950 г., нет. 24

Нью-Йорк, Метрополитен-музей, Картины и рисунки Винсента Ван Гога. Специальная ссудная выставка , 21 октября 1949 г. — 15 января 1950 г., № 24

Gouda, Stedelijk Museum het Catharina Gasthuis, Tekeningen van Vincent van Gogh , 13 апреля 1949 — 29 мая 1949

Hengelo, Openbare Leeszaal, Tekeningen van Vincent van Gogh , 29 января 1949 — 17 февраля 1949

Гаага, Gemeentemuseum Den Haag, Винсент Ван Гог.Коллекционирование ir. В.В. Ван Гог , 12 октября 1948 — 10 января 1949, нет. 181

Kunstnernes Hus, Винсент Ван Гог , 24 апреля 1948 — 15 мая 1948, no. 71

Берген (Норвегия), Kunstforening, Винсент Ван Гог , 23 марта 1948 — 18 апреля 1948, no. 70

Городская художественная галерея, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка живописи и графики , 21 февраля 1948 — 14 марта 1948, № 109

Городская художественная галерея, Винсент Ван Гог 1853-1890.Выставка живописи и графики , 24 января 1948 — 14 февраля 1948, № 109

Лондон, Галерея Тейт, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка живописи и графики , 10 декабря 1947 — 14 января 1948, № 109

Museum Boijmans, Винсент Ван Гог. Tekeningen uit de verzameling van Ir. В.В. Ван Гог , 28 июня 1947 — 1 августа 1947, нет. 15

Groningen, Kunstlievend Genootschap Pictura, Tentoonstelling van tekeningen en aquarellen van Vincent van Gogh uit de collection van Ir.В.В. Ван Гог , 25 мая 1947 — 15 июня 1947, нет. 12

Копенгаген, Шарлоттенборг, Винсент Ван Гог. Udstilling af malerier og tegninger , 22 июня 1946 — 14 июля 1946, no. 4

Мальмё, Музей Мальмё, Винсент Ван Гог. Utställning anordnad till förmån för svenska hollandshjälpen , 29 мая 1946 — 16 июня 1946, no. 4

Гетеборг, Музей Гетеборга, Винсент Ван Гог. Utställning anordnad till förmån för svenska hollandshjälpen , 3 мая 1946 — 26 мая 1946, no.4

Стокгольм, Национальный музей (Стокгольм), Винсент Ван Гог. Utställning anordnad till förmån för svenska hollandshjälpen , 8 марта 1946 — 28 апреля 1946, no. 4

Манчестер (Англия), Художественная галерея Манчестер Сити, Винсент Ван Гог. Ссудная коллекция живописи и графики , 13 октября 1932 г. — 27 ноября 1932 г., вып. 57

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Vincent van Gogh. Werken uit de verzameling van Ir.В.В. Ван Гог, in bruikleen afgestaan ​​aan de Gemeente Amsterdam , 14 февраля 1931 — 1 января 1931, no. 115

Openbare Leeszaal, Teekeningen van Vincent van Gogh , 4 сентября 1930 — 30 сентября 1930, no. 3

Rotterdamsche Kring, Teekeningen en aquarellen door Vincent van Gogh uit het bezit van den heer Ir. В.В. Ван Гог те Ларен , 21 декабря 1929 — 12 января 1930, нет. zonder nr.

Париж, Galerie Dru, Акварели, рисунки и пастели Ван Гога (1853-1890) , 23 июня 1928 — 12 июля 1928, no.15

Kestner-Gesellschaft, Van Gogh. Ausstellung 100 Aquarelle, Zeichnungen und einige Gemälde , 3 апреля 1928 — 28 апреля 1928, no. 14

Neue Galerie, Винсент Ван Гог. Aquarelle und Handzeichnungen , 20 февраля 1928 — 25 марта 1928, нет. 14

Берлин, Галерея Отто Вакера, Винсент Ван Гог. Erste grosse Ausstellung seiner Zeichnungen und Aquarelle , 6 декабря 1927 — 31 января 1928, no. 14

Rotterdamsche Kunstkring, Vincent van Gogh.Teekeningencollectie van Mevr. Дж. Ван Гог-Бонгер , 15 марта 1923 г. — 2 апреля 1923 г.

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Tentoonstelling van teekeningen door Винсент Ван Гог в Het Stedelijk Museum , 22 декабря 1914 — 19 января 1915, no. 29

Moderne Kunsthandlung Marie Held, Zeichnungen von Vincent van Gogh , 1 февраля 1910 — 1 февраля 1910

Кельн, Музей Вальрафа-Рихарца, Zeichnungen von Vincent van Gogh , 1 января 1910 — 1 января 1910

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Tentoonstelling Vincent van Gogh , 15 июля 1905 — 1 сентября 1905, no.246

Zwolle, Sociëteit de Harmonie (Zwolle), Tentoonstelling van teekeningen van Vincent van Gogh , 10 марта 1901 — 15 марта 1901, no. 24

Колин Джонс, Черный дом, молодой человек позирует — курит и улыбается, Холлауэй-роуд, Лондон, 1973 — 1976 гг.

Черный дом, молодой человек позирует — курит и улыбается, Холлауэй-роуд, Лондон, 1973 — 1976 гг.

Винтажная серебряно-желатиновая печать

Размер бумаги: 30 x 40см

Подпись, заголовок и дата карандашом, мокрый штамп художника на оборотной стороне. Название и дата написаны ручкой с тисненым штампом на лицевой стороне.

% 3Cdiv% 20class% 3D% 22artist% 22% 3EColin% 20Jones% 3C / div% 3E% 3Cdiv% 20class% 3D% 22title_and_year% 22% 3E% 3Cspan% 20class% 3D% 22title_and_year_title% 22% 3EThe% 20 2C% 20a% 20young% 20man% 20poses% 20-% 20smoking% 20and% 20smiling% 2C% 20Hollaway% 20Road% 2C% 20London% 201973% 20-% 201976.% 3C / диапазон% 3E% 3C / div% 3E% 3Cdiv% 20class% 3D% 22medium% 22% 3EVintage% 20silver% 20gelatin% 20print% 3C / div% 3E% 3Cdiv% 20class% 3D% 22dimensions% 22% 3EPaper% 20Size % 3A% 2030% 20x% 2040cm% 3C / div% 3E% 3Cdiv% 20class% 3D% 22signed_and_dated% 22% 3ESigned% 2C% 20titled% 20and% 20dated% 20in% 20pencil% 20with% 20artist% 27s% 20wet% 20stamp% 20on % 20 наверху.% 20% 20Titled% 20and% 20dated% 20in% 20pen% 20с тиснением% 20% 20stamp% 20on% 20recto.% 3C / div% 3E

полицейских до сих пор ловят плохих парней карандашом, бумагой

На этой фотографии, сделанной в среду, 23 марта, полицейский Мэтью Кляйн позирует фотографу за своим столом в отделении художников Нью-Йорка в Нью-Йорке.В США осталось всего около 100 штатных судебно-медицинских экспертов. Сотрудники правоохранительных органов заявляют, что работа остается ценной, потому что камеры наблюдения и мобильные телефоны свидетелей не могут быть повсюду, а преступления, которые снимаются на видео, не всегда фиксируют лицо подозреваемого. AP Photo / Сет Вениг

В век повсеместных мобильных телефонов и камер наблюдения судебно-медицинский эксперт полиции Нью-Йорка Мэтью Кляйн — один из вымирающего поколения борцов с преступностью, которые помогают ловить плохих парней с помощью карандаша и бумаги.

Он является одним из примерно 100 штатных судебно-медицинских экспертов в США, занимающихся возвратом, основанным на умении заставить часто травмируемых людей открываться и говорить об ужасном преступлении.

«Все дело в свидетеле», — сказал Кляйн. «Вы должны уметь общаться с ними. Я стараюсь успокоить их, посочувствовать, а потом мы приступаем к работе ».

Буквально в этом месяце Кляйн был вызван в связи с делом о женщине в Бруклине, порезавшей шею мужчиной кухонным ножом.Не было видео наблюдения, никто не снимал на мобильный телефон убегающего подозреваемого, и жертва никогда не видела нападавшего. Но один свидетель хорошо посмотрел.

Кляйн, 35 лет, провел несколько часов со свидетелем, показывая десятки разных глаз, разных типов лиц и волос, пересматривая, пока они не остановились на изображении, которое буквально и виртуально было нанесено на весь город.

По словам Роберта Бойса, начальника детективов полиции Нью-Йорка, сотрудники полиции

обнаружили возможные отпечатки пальцев, и совпавшая фотография была очень похожа на рисунок.

«Бам! Мы знали, что у нас есть этот парень, после того, как начали с нуля », — сказал Бойс.

Примерно через неделю был произведен арест. Подозреваемый, Грегори Арнольд, обвиняется в покушении на убийство и находится под стражей. Его адвокат не ответил на звонок с просьбой прокомментировать ситуацию. Ожидается, что жертва выздоровеет.

->

Сотрудники правоохранительных органов заявили, что эта работа по-прежнему ценится, потому что камеры наблюдения и мобильные телефоны свидетелей не могут быть везде, а также потому, что преступления, снятые на видео, не всегда фиксируют лицо подозреваемого.

Во многих случаях команда судебно-медицинских экспертов NYPD, состоящая из трех человек, использует такие видеозаписи наблюдения вместе с описаниями свидетелей для создания более подробных зарисовок. Каждый год они делают сотни набросков, реконструкций лиц мертвых и другие рисунки, связанные с преступлениями.

«Это старые инструменты, от которых никогда не уйти», — сказал Бойс о криминалистическом искусстве. «Камеры не являются доказательными. Используем свидетелей и выносим эскиз на улицу. Это продвигает расследование.”

Департамент полиции Филадельфии раньше делал 150 набросков в год, но сейчас их осталось около 10, и два офицера тратят большую часть своего времени на другую работу. В полицейском управлении Чикаго не было штатного художника-зарисовщика с 1993 года. В Хьюстоне осталось только одно. Многие другие отделы полагаются на подрядчиков, работающих неполный рабочий день, в основном из-за бюджетных ограничений и увеличения количества камер наблюдения и мобильных телефонов, а также компьютерных программ, которые позволяют офицерам создавать эскизы с использованием предварительно загруженных лицевых элементов.

Сюзанна Бердуэлл из Международной ассоциации по идентификации, группы судебно-медицинских экспертов, в которую входят художники, сказала, что меньшее количество означает больше работы из-за уникальной ценности. Гражданское лицо, она работает полный рабочий день судебно-медицинским экспертом в полиции штата Техас, в подчинении техасских рейнджеров. Ей и ее коллеге поручено создать криминалистическое искусство для любого правоохранительного органа штата, который нуждается в помощи, и у нее есть годовой лист ожидания для ее услуг.

«Судебное искусство — это не создание чего-то прекрасного; речь идет о документальном подтверждении нематериального доказательства », — сказала она.«Когда мы начинаем проект, мы понятия не имеем, что рисуем. И мы никогда не узнаем, что это правильно. Представьте, что рисуете что-то, чего никогда раньше не видели ».

В качестве примера Бердвелла можно привести холодный случай, когда четырехлетний мальчик увидел, как убили его мать. Он пришел к ней 35 лет спустя, и они работали над составным наброском подозреваемого. По словам Бердвелла, подозреваемый был идентифицирован по рисунку в течение недели. Она нарисовала подозрительный набросок свидетеля-подростка, который был похищен и подвергся сексуальному насилию.Еще до того, как об этом узнали СМИ, офицер узнал мужчину. Подозреваемый, Лерой Даймонд, был признан виновным и приговорен к 20 годам заключения.

«Я всегда говорю жертвам:« Тот факт, что вы не можете увидеть рисунок в социальных сетях, в Crime Stoppers и в местных новостях, не означает, что он не используется и ваше дело все еще рассматривается », — сказала она.

В Лос-Анджелесе художница Мэрилин Дроз более 30 лет работала независимым подрядчиком в правоохранительных органах, в основном в Департаменте полиции Лос-Анджелеса, и однажды нарисовала изображение мальчика из черепа, найденного в дымоходе.Оказалось, что мальчик исчез несколько десятилетий назад, и ее изображение помогло идентифицировать его и сблизить его с семьей.

Кляйн не имел формального художественного образования. Его отец был аниматором в Walt Disney Co. и Warner Bros. и учил его рисовать. Кляйн отбыл две поездки в Ирак, а затем стал патрульным офицером полиции Нью-Йорка на 10 лет, прежде чем обнаружил, что это подразделение существует. Он сдал тест по рисованию и пришел в прошлом году. Его коллега, детектив Джейсон Харви, эскизы которого были показаны в рамках выставки в художественной галерее Манхэттена, тренирует его.

Карандаши

аккуратно разложены рядом с компьютером Кляйна за его столом в штаб-квартире полиции Нью-Йорка, а доска позади него усыпана практическими рисунками, каракулями и набросками из памятных дел. В прошлом году он нарисовал изображение женщины, которая пыталась украсть ребенка с детской площадки в Центральном парке; изображение было передано няням и матерям по соседству, и был произведен арест.

Но не во всех корпусах такое аккуратное разрешение. Кляйн нарисовал реконструкцию Джона Доу, который прыгнул перед поездом, но опознания не было.

Кляйн говорит, что он узнает больше каждый день.

«Этот талант был у меня в заднем кармане», — сказал он. «Я рад, что могу найти ему хорошее применение».

---

Бруклин Д.А. Томпсон назначен новым руководителем судебной экспертизы

28 марта | Коллин Лонг,

10 лучших манекенов для рисования, которые держат позу [2020]

Ниже приведен список лучших манекенов для рисования, которые я собрал и которые доступны в настоящее время.

Качественный манекен поможет скорректировать правильный масштаб, позу и пропорции при рисовании фигуры.

Что такое манекен для рисования?

Рисующий манекен (или манекен) — это человеческая фигура, которую можно перемещать в различные позы для справки во время рисования. Также можно продавать манекены для отдельных частей тела, включая руки, череп и ступни.

Общие характеристики манекена чертежа

Размер : варьируется от нескольких дюймов до 12 дюймов в высоту. Манекен в натуральную величину обеспечивает реалистичную позу с разных углов.

Пол : продается отдельно или в мужском и женском наборе. Пропорции обоих полов также будут различаться, особенно в талии и плечах. Также доступны манекены детского размера.

Материал : в основном производится из дерева или ПВХ (поливинилхлорида). Дерево — традиционный материал, и он должен служить дольше. Пластик часто бывает легким и со временем может разрушиться или ослабнуть в позе.

Принадлежности : могут включать мечи, компьютеры и даже прикрепляемые руки в различных позах.Аксессуары часто продаются с пластиковыми наборами манекенов.

Ценник : варьируется в зависимости от материала, размера и аксессуаров. Большинство манекенов будут стоить около 20 долларов каждый.

Связанные : Лучшие книги для рисования, которые должны быть в вашей библиотеке

Вот мой список лучших рисовальных манекенов для рисования

1. Деревянный манекен художника на шарнире

Награда : лучший возможный манекен художника

Подходит для : начинающих и профессиональных художников

The Artists Wooden Manikin от Blick — это доступный, удобный для студентов деревянный манекен для всего тела, гибкий и способный удерживать различные позы.

Этот манекен является необходимым предметом для рисования на уроках рисования и рисования. Неподвижная подставка позволяет манекену принимать различные позы действия во время рисования. Доступен от 5,5 до 16 дюймов в высоту, вы можете видеть и рисовать тонкие изменения в суставах. Однако диапазон движений бедра ограничен, что может затруднить рисование некоторых конкретных поз.

Основные характеристики :

• Фиксированный металлический стержень, прикрепленный к тазу.
• Особенности реальных человеческих пропорций

Спецификация :

• Марка : Blick
• Материал : Твердая древесина
• Высота : 5.5–16 дюймов
• Подставка в комплекте : Да

КУПИТЬ СЕЙЧАС

Связанные : 7 лучших досок для рисования для школы, черчения и многого другого

2. Модель фигурки Манекен человека, набор «Мужчина и женщина»

Награда : лучший манекен-фигурка

Лучшее для : художники-боевики и комиксы

Набор фигурок COLOR-LILIJ — это хорошо сделанный манекен-художник, который может принимать различные боевые позы.

Этот набор из легкого ПВХ состоит из мужских и женских манекенов. В набор входят различные позы для рук и аксессуары. Рисуете ли вы человеческую фигуру или создаете комикс, этот набор поможет вам получить правильные пропорции человеческого тела. Не такой прочный, как деревянный манекен, поэтому обращайтесь с этими фигурами осторожно.

Основные характеристики :

• Имеет рост от 13 (женщина) до 15 см (мужчина).
• Поставляется со съемной подставкой.
• Манекены обладают реалистичной мускулатурой.
• Включает 30 шарнирных суставов.

Спецификация :

• Марка: COLOR-LILIJ
• Материал : ПВХ
• Высота : от 13 до 15 см
• Вес : 7,6 унций

4 Да Подставка в комплекте

КУПИТЬ

3. НАЦИИ ТАМАШИ Bandai S.Набор H. Figuarts Man DX

Award : Best Body Kun

Лучшее для : Рисование фигур, боевиков и комиксов

Набор фигурок TAMASHII NATIONS Figuarts — это манекен премиум-класса для профессиональных художников, которым требуется широкий спектр поз и аксессуаров.

Эта фигурка высотой 15 см, созданная TAMASHII NATIONS Bandai S.H. Figuarts, представляет собой набор манекенов профессионального уровня, который может выполнять множество различных динамических поз для ваших произведений искусства, комиксов или графического дизайна.Стенд позволяет удерживать манекены в различных позах, включая полет, лазание, сидение и извлечение оружия.

Основные характеристики :

• Включает 17 съемных рук (10 справа, 7 слева).
• Включает обоих полов.
• Имеет съемную подставку для позирования.
• Включает 8 различных аксессуаров.

Спецификация :

• Торговая марка: TAMASHII NATIONS Bandai S. H. Figuarts
• Материал : ПВХ
• Высота : 15 см
• Вес : 3.52 унции
• Подставка в комплекте : Да

КУПИТЬ СЕЙЧАС

4. Анатомическая фигура женщины: 10,5-дюймовый анатомический справочник для художников

Награда : лучший анатомический эталонный манекен

Лучшее для : рисование женской фигуры

Женская анатомическая фигура от 3dtotal предлагает точную модель кожи 50/50 и экокожа для анатомической справки как для студентов, так и для профессиональных художников.

Этот высококачественный анатомический манекен от 3dtotal будет полезен художникам, осваивающим женские фигуры.Фигура, закрепленная на круглой подставке, предназначена для изучения. Фигурка также является прекрасным дополнением студии.

Основные характеристики :

• Отличается качественными материалами.
• Изготовлен из смолы нейтрального серого цвета.
• Наружная фигура приобретается отдельно.

Спецификация :

• Марка: 3dtotal
• Материал : Смола
• Высота : 10,5 дюймов
• Вес : 7.8 унций
• Подставка в комплекте : Да

КУПИТЬ СЕЙЧАС

5. Американская образовательная модель скелета

Награда : Лучший анатомический скелет Человеческий манекен

Лучшее для : Скелетный образец

Американская образовательная модель скелета — это мужской скелет взрослого человека, который был разработан для образовательных целей.

Несмотря на то, что Американская образовательная модель скелета не может принимать позу, как традиционные манекены, которые мы рассмотрели, это анатомически правильный скелет, на который вы можете с уверенностью ссылаться при рисовании фигур.Скелет полностью подвижен и способен сгибаться во всех основных суставах — при некотором творчестве его можно удерживать в позе.

Основные характеристики :

• Стоит на высоте 17 дюймов.
• Оснащен съемной металлической подставкой и шестом.
• Верхняя крышка черепа снимается для просмотра костей черепа.

Спецификация :

• Торговая марка: American Educational Products
• Материал : пластик, металл
• Высота : 17 ″
• Подставка в комплекте : Да

КУПИТЬ СЕЙЧАС

6.Набор семейных манекенов

Award : Лучший семейный набор манекенов

Лучшее для : групповые рисунки

Набор семейных манекенов Blick включает в себя два взрослых и один детский манекен с гендерной ориентацией, которые полезны при рисовании группы или для украшения целей.

Вместо того, чтобы прибегать к нескольким справочным фотографиям, этот набор позволяет вам увидеть несколько фигур и поз в композиции. Изготовленный из твердой древесины и упакованный с металлической подставкой, этот набор манекенов может принимать естественные человеческие позы.

Основные характеристики :

• Высота варьируется от 4,5, 5,5 и 8 дюймов.
• Включает металлическую подставку.

Спецификация :

• Марка: Blick
• Материал : Дерево
• Высота : от 5 до 8 дюймов
• Подставка в комплекте : Да

КУПИТЬ СЕЙЧАС

7. Human Model Craft Анатомия черепа

Награда : лучший анатомический череп

Лучшее для : исследования головы

Анатомический череп модели человека, созданный airgoesin, представляет собой мышечную копию мускулов головы человека в соотношении 1: 3, сделанную для справки.

При рисовании, раскрашивании или моделировании портретов головы человека модель черепа с анатомической структурой человека позволяет легко увидеть мышечную структуру и точно передать тонкие структурные особенности человеческого лица. Голова сделана из высококачественной смолы и имеет высоту 10 см.

Основные характеристики :

• Доступен в синем или белом цвете.
• Фиксированные черты лица.

Спецификация :

• Марка: airgoesin
• Материал : Смола
• Высота : 10 см
• Вес : 9.8 унций
• Подставка в комплекте : №

КУПИТЬ

8. Гибкая деревянная ручная модель

Награда : Лучшее рисование рук

Лучшее для : Художники изучают руки с разных точек зрения.

The Flexible Wooden Hand Model — это хорошо сделанный деревянный манекен для рук, который позволяет вам видеть руку с любой точки зрения.

Ручные манекены значительно упрощают рисование самых сложных частей тела.Если вы посещаете художественную школу, HSOMiD делает их как для правой, так и для левой руки. Имея по три сустава на каждом пальце и два сустава для большого пальца, у вас есть множество доступных поз.

Основные характеристики :

• Древесина должна служить долго.
• В натуральную величину.
• Удерживает позу для разных справок.
• Класс прочности твердой древесины.

Спецификация :

• Марка: HSOMiD
• Материал : Дерево
• Высота : 10 дюймов
• Вес : 8.8 унций
• Подставка в комплекте : №

КУПИТЬ

9. Манекен Horse Artist для рисования

Награда : Лучший манекен для лошади

Лучшее для : Рисование лошадей

Манекен для рисования Horse Artist — это деревянный манекен, который будет использоваться для развития ваших навыков рисования.

Если вы устали рисовать анатомические фигуры и хотите рисовать животных, манекен Horse Artist Drawing Manikin — отличный новый способ испытать себя.Несколько шарниров, сделанных из дерева и натурального конского волоса, позволяют использовать различные позы для бега и прыжков.

Основные характеристики :

• Имеет регулируемую шею.
• Хорошая модель дисплея, когда не используется для эталонных изображений.

Спецификация :

• Торговая марка: US Art Supply
• Материал : дерево, конский волос
• Высота : 8 дюймов
• Вес : 15.2 унции
• Подставка в комплекте : Да

КУПИТЬ СЕЙЧАС

10. Бюджетный череп

Награда : Лучший череп

Лучшее для : Структурные чертежи головы человека

Бюджетный череп Дика Блика доступный по цене анатомически правильный человеческий череп, предназначенный для изучения особенностей строения человеческой головы.

Возможность увидеть, как устроена человеческая голова с точки зрения скелета, позволяет делать точные рисунки.С тремя удаляемыми зубами и съемной тюбетейкой вы сможете глубже и глубже понять анатомию человека.

Основные характеристики :

• Имеет подвижную губку.
• Детальнее деревянных манекенов.

Спецификация :

• Торговая марка: Dick Blick
• Материал : пластик
• Высота : 8,5 дюймов
• Подставка в комплекте : Нет

КУПИТЬ СЕЙЧАС

Общие вопросы для рисования

Common Drawing Mannequin Как вы привлекаете людей к действию?

Чтобы рисовать людей в действии, художники любят использовать манекен.Манекены имеют преимущество перед альтернативными методами в том, что их можно перемещать в различные позы действия, включая бег, прыжки, удары руками, ходьбу и многое другое.

Что такое рисование пропорций?

Рисование пропорций — это фундаментальный художественный навык, связанный с относительными размерами объектов. Рисуете ли вы ребенка рядом со взрослым или баскетбольный мяч рядом с бейсбольным мячом, пропорциональное рисование — это объединение размеров объектов друг с другом.

Как называются эти деревянные художественные куклы?

Деревянные художественные куклы называются разными именами, включая манекен, манекен, манекен, фигурки и анатомические модели.Манекены можно использовать в качестве справочных фигур для художников, моделирующих изделий или в качестве декоративных объектов.

Можно ли сделать манекен?

Да, манекены можно сделать, если у вас есть соответствующие инструменты. Они могут быть выполнены в виде деревянных скульптур или слепков. Существует множество онлайн-руководств и видео, демонстрирующих этот процесс (источник 1, источник 2, источник 3).

Какие бывают позы манекенов?

Распространенные позы манекена включают бег, лазание, прыжки, ходьбу, приседание, стояние на одной ноге, размышления, почесывание головы, растяжку и многое другое.

В чем разница между боди-кун, бод-чан и фигурками?

Body kun и body chan — фирменные наименования фигурок. Эти фигуры часто представлены в различных позах действий и лучше всего подходят для художественных работ в стиле комиксов, аниме и манги. Эти фигурки часто идут с несколькими аксессуарами, такими как пистолеты, мечи, книги и многое другое.

Чем отличаются манекены художника от обычных манекенов?

Художественные манекены отличаются от традиционных манекенов тем, что они имеют суставы, похожие на человеческие.Это позволяет художнику рисовать пропорционально точные произведения искусства, не полагаясь на конкретные справочные фотографии.

Процесс отбора манекенов с лучшим рисунком

Процесс отбора манекенов определялся популярностью, стилем, объемом художественных работ, например скелетный или мускулистый, и ценой. В конце концов, я надеюсь, что эта статья о рисовании манекенов поможет найти подходящий для вашего следующего произведения искусства.

Пожалуйста, не забудьте вернуться и прочитать другие наши обзоры произведений искусства.

Власть народу | Princeton Alumni Weekly

Когда несколько лет назад Эми Кадди * 05 вошла в свой класс Гарвардской школы бизнеса, чтобы проповедовать о власти и влиянии, она обнаружила, что наблюдает за языком тела своих учеников. Некоторые из них — в основном мужчины — шли прямо к середине комнаты перед уроком, откидывались назад и обычно занимали много места. Другие, в основном женщины, казались маленькими — они сгорбились, обняли руками и скрестили ноги.Эти студенты также меньше участвовали в обсуждениях в классе и казались менее уверенными в себе. Поднимая руки, мужчины с большей вероятностью поднимали их высоко в воздух, в то время как женщины казались более осторожными.

Изучая позы женщин, Кадди, социальный психолог, задалась вопросом: «Если бы я могла изменить то, как они сидят, почувствовало бы это их влияние?» Кадди перенесла свою догадку в лабораторию. Вместе с профессором Калифорнийского университета в Беркли Даной Карни и докторантом Энди Япом она провела исследование, чтобы изучить, как язык вашего тела влияет не на то, как другие воспринимают вас, а на то, как вы воспринимаете себя.Их гипотеза заключалась в том, что притворство сильным, приняв позу силы, заставит людей почувствовать себя более сильными — и, как следствие, заставить их действовать более мощно.

В исследовании участников просили принять «позу большой мощности» — например, с подпертыми ногами на столе и руками, заложенными за голову, или стоя и опираясь на стол с вытянутыми руками для поддержки — или поза пониженной мощности, сгорбившись, со сложенными вместе конечностями. Позы большой силы были взяты из исследований невербальных выражений власти и господства в животном мире: сильные животные становятся большими и вытянутыми.После того, как участники исследования Кадди провели в позах две минуты, были взяты образцы слюны, и каждому человеку дали по 2 доллара и предложили бросить кубик, чтобы удвоить свои деньги.

Из тех, кто принял сильные позы, 86 процентов выбрали азартные игры, по сравнению с 60 процентами тех, кто принял позы с малым усилием. У сильных позеров уровень тестостерона увеличился на 19 процентов по сравнению с падением на 10 процентов у тех, кто занимался низкими позами. Уровень кортизола, основного гормона, выделяемого в ответ на стресс, повысился для позеров с низким уровнем мощности и снизился для позеров с высоким уровнем мощности.(Участвовали как мужчины, так и женщины.)

Затем исследователи провели второй эксперимент: после того, как участники приняли позы, им дали напряженное пятиминутное собеседование при приеме на работу. Обученные оценщики, которые не имели представления о гипотезе исследования — и не видели, как участники позируют — ставили оценки за интервью и давали более высокие оценки выступлениям тех, кто принял мощные позы.

Заключение Кадди? Да, мощный язык тела может повысить уверенность в себе.

«Наши тела меняют наш разум, и наш разум может изменить наше поведение, и наше поведение может изменить наши результаты», — говорит она. Теперь Кадди советует своим ученикам — и другим — перед тем, как попасть в стрессовую ситуацию, им следует проскользнуть в личное пространство и провести две минуты в силовой позе, например, встать прямо, расставив ноги и руки на бедрах, в стиле Чудо-женщины.

Преподавание в ведущей бизнес-школе сделало «неизбежным интерес к динамике власти», — объяснила Кадди в своем выступлении на TED о позах власти, которые она сделала в 2012 году.По состоянию на декабрь лекция стала пятой по популярности лекцией TED за все время, ее просмотрели более 15 миллионов раз и она была переведена на 37 языков. Люди со всего мира — от спортсменов до политиков — писали ей по электронной почте, говоря, что они используют ее технику. (Чтобы посмотреть видео из журнала Time, в котором Кадди обсуждает позы, перейдите на paw.princeton.edu.)

Позы с низким усилием: Люди, которые принимали такие закрытые позы, имели повышенный уровень гормона стресса и получали более низкие оценки на собеседовании.

дайли крафтон / локстеп студия

Позы с большой силой: такие позы передают силу и связаны со снижением уровня гормона стресса и улучшением результатов собеседования.

дайли крафтон / локстеп студия

Несмотря на то, что именно властная поза принесла Кадди общественное признание, в академических кругах она известна своей влиятельной работой над стереотипами и той ролью, которую наши суждения играют в социальных взаимодействиях — большая часть этой работы была проделана с профессором принстонской психологии и общественных отношений Сьюзан Фиск, Бывший советник Кадди, которая высоко ценится за свои исследования о том, как люди думают о других людях, включая предрассудки и дискриминацию.Их работа помогла пролить свет на факторы, влияющие на определение того, какие кандидаты принимаются на работу на разные виды работ и какие группы становятся объектами преследований различных видов.

В своем кабинете в Гарвардской библиотеке Бейкера, с ее входом с белыми колоннами и столовой для факультетов, обшитой деревянными панелями, Кадди, бывшая балерина, создает образ уверенности, смешанной с женственностью. Миниатюрная и хорошо одетая, с льняными волосами до плеч и блестящим розовым жемчужным ожерельем, она говорит тихо, но уверенно.

Кадди была свободолюбивой студенткой-второкурсницей, изучающей театр и американскую историю в Университете Колорадо, когда в 1992 году произошел несчастный случай, изменивший ее путь. Вернувшись с друзьями из колледжа из Монтаны, она спала на заднем сиденье Jeep Cherokee, когда водитель кивнул, и машина свернула с дороги и трижды перевернулась. Кадди выбросило в боковое окно, и она получила черепно-мозговую травму. За годы выздоровления ей сказали, что ее IQ упал на 30 пунктов.Врачи сказали ей, что она «хорошо функционирует», но есть хороший шанс, что она не закончит колледж.

Травма Кадди заставила ее с трудом читать и обрабатывать информацию. «Мне было очень тяжело сидеть на лекции, — говорит она. «Я делал обильные записи и все еще не мог понять, что я слышу». Несколько раз она пыталась вернуться в школу, но ей пришлось бросить учебу. «Я действительно верил, что упорный труд поможет стимулировать некоторое неврологическое восстановление — что это поможет моему мозгу выздороветь.Не знаю, было это или нет, но я сделал все, что мог ». В конце концов она закончила колледж, получив диплом через шесть лет после аварии.

Ее черепно-мозговая травма вдохновила Кадди заняться неврологией; Позже она перешла на социальную психологию, что было связано с ее пожизненным интересом к социальной справедливости. После окончания учебы она устроилась на должность научного сотрудника с Фиске в Массачусетском университете в Амхерсте. Позиция была неоплачиваемой. «Я была готова на все», — говорит Кадди, которая все еще чувствовала, что отстает.«Свой первый статистический анализ я провел вручную, просто чтобы показать ей, что я понял это концептуально. Я принес страницы и страницы рукописных заметок ». Когда Фиске поступила на факультет Принстона в 2000 году, она взяла с собой Кадди в качестве доктора философии. ученик.

Кадди нашла Принстон «совершенно устрашающим»; она чувствовала, что ей приходилось работать больше, чем ее сверстники, из-за травмы головного мозга и отсутствия «необычной родословной», — говорит она. Вышла замуж в день окончания колледжа (позже она развелась), и на втором году учебы в кампусе у нее родился сын.Однокурсники думали, что у нее «уверенность, которая не пугает», и искали ее помощи с академическими проблемами и другими дилеммами, вспоминает Кристал Холл * 08, ныне профессор Вашингтонского университета. Но Кадди не считала себя такой.

В феврале 2013 года сильные позы Кадди нашли свое отражение в комиксе Дилберта, высмеивающем жизнь на рабочем месте.

ДИЛЬБЕРТ © Скотт Адамс, 2013. Используется с разрешения UNIVERSAL UCLICK. Все права защищены.

Именно Фиске показал ей, что можно «притворяться, пока не получится» — чувство, лежащее в основе ее исследования силовых поз.В своей лекции на TED она описала накануне важный доклад, с которым ей пришлось выступить на первом курсе аспирантуры, когда, чувствуя себя «самозванкой», она позвонила Фиске и сказала: «Я ухожу». Фиске ответил: «Вы не уходите, потому что я сделал ставку на вас, а вы остаетесь. Ты собираешься остаться, и это то, что ты собираешься делать. Вы собираетесь подделать это ». В конце концов, сказал ей Фиске, у нее «будет момент, когда вы скажете:« О, черт возьми, я делаю это ». Мол, я стал этим. Я действительно этим занимаюсь.«И, как объясняет Кадди, именно это в конечном итоге и случилось с ней. Она последовала совету Фиске немного дальше, заключив: «Не притворяйся, пока не добьешься. Подделывайте это, пока не станете им.

Когда Кадди еще училась в аспирантуре, пара, возглавляемая Фиске, начала работать над тем, что стало знаковым достижением: новым взглядом на стереотипы и предрассудки. Традиционно предрассудки рассматривались через призму одномерного аспекта: группы любят, а чужие — ругают. Фиск и Кадди вместе с Питером Гликом из Университета Лоуренса в Висконсине обнаружили, что люди формируют суждения о других более тонко, основываясь на двух исходных факторах — теплоте и компетентности — и выводы, к которым приходят люди, многослойны.«Это простая модель, основанная на огромном количестве литературы по социальному познанию», — говорит Кадди. «Это широко применимо ко многим ситуациям, связанным с социальным восприятием». Их научная работа 2002 года, излагающая теорию теплоты / компетентности, быстро стала классикой и была процитирована другими исследователями более 1500 раз.

Другие исследования Фиске и Кадди помогли пролить свет на тонкости отношения к пожилым людям, например: пожилых людей считают доброжелательными, но некомпетентными, что заставляет людей испытывать к ним положительные чувства, но при этом не уважать их, что может привести к дискриминации в рабочее место.«Люди с гораздо большей вероятностью будут помогать этим людям через улицу, но они также с большей вероятностью пренебрегают ими, и это поведение взаимосвязано», — говорит Кадди. Она отмечает, что они думают так: «Я помогу им, потому что они милые и безвредные, но я не собираюсь вовлекать их в профессиональную жизнь». По словам Кадди, другие группы, которые попадают в категорию «нравится, но не уважают», — это инвалиды и домохозяйки. Некоторые группы вызывают положительные или отрицательные реакции.«Большинство групп либо любят, либо уважают, но не то и другое вместе, — говорит Кадди. Такое отношение приводит к тому, что «то, что вы видите изо дня в день: более тонкая дискриминация».

Работа Кадди и Фиске «решительно продвинула наши представления о стереотипах», — говорит Мэдлин Хейлман, профессор психологии Нью-Йоркского университета, изучающая гендерные стереотипы. «Это невероятно полезная структура для выявления сходств и различий в взглядах на разные группы и реакции, которую они могут вызвать.Благодаря своей простоте и ясности, модель стала основным способом осмысления стереотипов и важным средством как понимания того, когда может произойти дискриминация, так и того, какую форму она может принять ».

Чтобы изучить, как женщины воспринимаются на рабочем месте, Кадди, Фиск и Глик провели исследование, в котором участников попросили оценить вымышленные профили консультантов McKinsey & Company и решить, кого они хотели бы нанять. У фиктивных кандидатов была одинаковая профессиональная квалификация, но разный личный профиль: бездетные женщины, бездетные мужчины, женщины с детьми и мужчины с детьми.

Исследование показало, что у работающих матерей меньше всего шансов быть нанятыми или продвинутыми по службе — они воспринимались как более теплые, чем мужчины, но также менее компетентные. «Люди говорят:« Мне нравятся работающие мамы. Это не предубеждение, правда? — говорит Кадди. «Ну, это так, потому что эти же люди не считают их компетентными, они не уважают их и не нанимают их». Отцы, участвовавшие в исследовании, получили пользу от наличия детей — они считались более теплыми, чем бездетные мужчины, при этом сохраняя свою воспринимаемую компетентность.По словам Кадди, женщины склонны придерживаться этих предрассудков так же, как и мужчины.

В целом, как выяснили Кадди и ее коллеги, люди склонны рассматривать сердечность и компетентность как обратную связь. Восприятие, объясняет Кадди, такое: «Она такая милая. … Она, вероятно, была бы неумелой в зале заседаний. Группы, которым предвзято относятся как к добрым, так и к компетентным, такие как средний класс, как правило, вызывают восхищение со стороны других групп, в то время как те, кого не считают ни теплыми, ни компетентными — например, бедные и бездомные, — часто социально исключены.Богатые, как правило, считаются компетентными, но не теплыми.

Сегодня Кадди учит своих гарвардских студентов, что когда люди оценивают лидеров, их сердечность имеет большее значение, чем компетентность. «Доверие должно стоять на первом месте, и люди совершают ошибку в профессиональных условиях, думая, что им нужно поставить силу и компетентность перед теплотой», — говорит она. «Если вы не завоюете доверие, у вас нет канала влияния».

Кадди и ее советник из Принстона, профессор Сьюзан Фиск, в день поступления в 2005 г., когда она получила докторскую степень.Д.

Кадди исследовала и другие предубеждения: например, в одном из ее исследований были обнаружены двойные стандарты по признаку расы в оценке работающих матерей. Участников спросили, сколько денег несколько гипотетических семей должны потратить на подарок ко Дню матери — единственными переменными были расовая принадлежность матери и работала ли она вне дома. Белые домохозяйки получали более дорогой подарок, чем белые работающие матери, но для чернокожих женщин все было наоборот: работавшие чернокожие матери получали более дорогой подарок.Исследование показало, что общество «ожидает, что чернокожие и латиноамериканские матери должны быть в составе рабочей силы», а белые матери должны быть дома со своими детьми, — говорит Кадди: «Было что-то карательное» в том, как обращались с вымышленными матерями.

В то время как работа Кадди над стереотипами может помочь нам лучше понять наше взаимодействие с другими людьми, силовое позирование может помочь нам улучшить их.

«Что мне нравится в этом прекрасном, так это то, что это бесплатно, и почти каждый может это сделать, независимо от его формальной или неформальной власти или ресурсов», — говорит Кадди.По ее словам, властное позирование — это не обладание властью над другим человеком; скорее, это помогает вам работать наилучшим образом. Как она объясняет в своем выступлении на TED: «Не оставляйте эту ситуацию с чувством:« О, я не показывала им, кто я ». Оставьте эту ситуацию с чувством« О, я действительно чувствую, что должна сказать, кто Я есть и покажу, кто я ».

Помимо уроков в Гарварде, куда Кадди приехала в 2008 году после преподавания в Rutgers и Northwestern, она выступает с речами о своей работе перед группами, от консультантов по менеджменту в Accenture до канадских судебных юристов и редакторов Cosmopolitan.Она использует запоминающиеся образы и ясный язык, делится своей яркой улыбкой и обладает сильной сценической способностью, что является наследием ее балетного обучения. Она также не относится к себе слишком серьезно, заканчивая одно выступление воспроизведением музыкальной темы «Чудо-женщина», а во время другого зажимая карандаш между зубами, чтобы продемонстрировать, что принуждение себя к улыбке может поднять вам настроение. «У нее есть чувство стиля в том, как она представляет идеи», — говорит ее наставник Фиске. Ее выступления «прямолинейны и эстетичны.Она также работает над книгой о том, как люди могут «подтолкнуть» себя психологически, чтобы повысить свою уверенность, производительность и общее самочувствие.

Кадди говорит, что получила около 10 000 писем от людей со всего мира, которые используют позы силы. Среди них: люди, выздоравливающие после черепно-мозговых травм, профессиональные спортсмены, взрослые и дети из группы по борьбе с издевательствами, тренеры по конному спорту и артисты. Один мужчина написал ей, что его босс, член Конгресса, называет силовые позы «выполнением своих сверхчеловеков».Помощник тренера Гарварда по волейболу Джеффри Окойн планирует использовать силовое позирование, чтобы помочь своим игрокам «выйти на площадку и вести себя так, как будто они владеют этим местом».

Для Сариты Гупты, которая часто выступает с речами о правах рабочих в качестве исполнительного директора Jobs With Justice, позы власти «помогают мне чувствовать, что я контролирую момент. Как цветная женщина и более молодая женщина, как мне проявить авторитет? » Прежде чем выступить недавно перед многотысячной толпой на конгрессе, она нырнула за черный экран, который был на сцене, чтобы «стать большой», как она это называет.«Меня не волнует, действительно ли я выгляжу нелепо. Это напоминает мне, что я хочу быть сильным ».

Выводы Кадди послужили поводом для дополнительного исследования: два профессора обнаружили, что люди, которые принимали позу силы, демонстрировали более высокий болевой порог. Исследование «предполагает, что мощное позирование может быть полезным инструментом для снятия боли. Даже люди, которые не считают себя контролирующими свои обстоятельства, могут выиграть, если будут вести себя так, как будто они это делают, принимая позы силы », — пишут исследователи.Кадди, тем временем, изучает результаты переговоров, когда заранее сделано силовое позирование, и то, могут ли позы улучшить физическую координацию. Она и ее коллега изучают, влияет ли демонстрация силы на принятие финансовых решений бедными людьми в Кении. И она работает с компьютерными учеными, чтобы разработать игру, которая включает в себя силовое позирование, чтобы уменьшить математическую тревогу у детей.

Простота выполнения силовых поз — и доступность выступления Кадди на TED, объясняющего их, — позволили ее работе выйти далеко за пределы ее лаборатории в Гарварде, что делает ее очень счастливой.«Для меня важнее всего делиться наукой», — говорит Кадди. Ей нравится использовать эту науку, чтобы «находить небольшие хитрости, чтобы улучшить наши собственные результаты и благополучие», — говорит она.