Рисунок карандашом бокал вина: Как нарисовать бокал карандашом поэтапно

✅ ЧТО ВЫ УЗНАЕТЕ ИЗ ЭТОЙ ЗАПИСИ СЕГОДНЯ?

Когда вы начнете применять эти 7 секретных методов для улучшения рисунка бокала с цветом, вам понадобятся некоторые вещи, указанные ниже:

✔ 7. Пастельный цвет.

ШАГ 1

Теперь нам нужно провести две параллельные линии внизу этого прямоугольника.

ШАГ 3

ШАГ 4

Теперь я собираюсь выполнить основную работу по рисованию бокала.Мы нарисуем кривую внизу прямоугольника, который мы нарисовали ранее, оставив два угла справа и один слева. Это будет очень похоже на яйцо. Но прикоснуться к эллипсу вверху становится намного проще.

Теперь я удалю прямоугольник ластиком. Затем был сделан контурный рисунок бокала для вина.

STEP 7

Слева от которого я оставил немного белого из-за эффекта света на стекле.

STEP 8

Я думаю, что теперь вы являетесь мастером чертежа бокала для вина .Если вы так узнаете, поделитесь этим постом. Спасибо.

цветной карандашный рисунок — Повествовательная портретная живопись Вероники Винтерс

Если художники рисуют в стиле фигуративного реализма, в наши дни больше всего полагается на фотографию. Гонорары модели, временные ограничения, освещение и студийные условия — все складывается в головоломку, которую мы должны организовать и управлять, если мы будем рисовать с натуры. В то время как рисование с натуры является обязательным условием для развития навыков художников-реалистов, совершенствование фотографии также является необходимым навыком.Поскольку рисование цветным карандашом является настолько медленным средством для работы, почти все художники полагаются на свои ссылки для создания искусства, а не рисования с натуры. Иногда на создание одного рисунка цветным карандашом уходят недели, и нам приходится полагаться на нашу фотографию, чтобы запечатлеть историю, композицию, дизайн, цвет и детали. Вот почему отличная фотография становится ключом к художественному успеху. Давайте справимся!

Как делать отличные снимки, подходящие для рисования и рисования цветным карандашом

Мне потребовались годы, чтобы понять, как увидеть, как свет поворачивает форму, и как выбирать картинки, запечатлевая этот свет.Раньше я играл с изображениями из модных журналов, которые выглядели невероятно красиво, но им не хватало чего-то, чего я не мог понять, что именно. Некоторые подходили для черно-белого рисунка, но ни один из них не подходил для масляной живописи. Почему? Все изображения в журналах подвергаются интенсивной фотошопе, избавляя художников от важной информации, необходимой художникам для реалистичного изображения формы. Во-первых, фильтры и пресеты Photoshop избавляются от баланса теплого и холодного оттенков кожи, объектов и даже фона, который мы обычно видим в природе.Во-вторых, авторское право имеет большое значение, и мы не можем использовать такие изображения в наших произведениях искусства для создания оригиналов. В-третьих, очень часто «связь» между предметом и художником отсутствует. У нас нет эмоциональной привязанности к чужой фотографии, что приводит к тому, что искусство остается незаконченным или плохо выполненным.

Фото оборудования:

Моя самая большая инвестиция в мое студийное оборудование — это моя камера Nikon D500 со сменными объективами. Качество линз даже важнее, чем сам корпус.Чем выше качество, тем лучше результат. За годы я купил несколько линз для разных задач.

• Nikon 105 мм — микрообъектив для экстремальной макросъемки
• Nikon Nikkor 85 мм — для портретной фотографии (без искажений)
• Sigma 12-24 мм — для внутренней фотографии (широкоугольная без искажений)
• Nikon Nikkor 18-200 мм зум-объектив — для обычной фотографии (хотя это мой сверхмощный объектив, он дает наибольшие искажения и требует дополнительной работы в Photoshop, чтобы выровнять перспективу и т. Д.У зум-объективов наибольшие искажения особенно заметны при съемке городского пейзажа).

У меня также есть недорогой комплект отражателя Westcott с разноцветными поверхностями (серебристый, золотой, белый), который я иногда использую для портретной фотографии. Я использую отражатель, чтобы отразить естественный свет обратно на мою модель или объект, который удаляет резкие тени или добавляет больше света в тени.

Вы также можете подумать о покупке фонового оборудования , которое мне лично не нужно, потому что я снимаю модели в естественной среде, а когда я фотографирую натюрморты, я создаю свой собственный световой короб, который вы увидите в статье ниже. .

Помимо отличного оборудования, вам также необходимо иметь хороший глаз, чтобы делать отличные снимки, которые вы развиваете, изучая искусство других и практикуя свои навыки фотографии.

Изображение Pixabay

Преимущества освоения фотографии:

• Развивает вашу оригинальность и видение.
• Он заставляет вас экстраполировать и сосредоточиться на том, что важно в загруженной среде.
• Он учит видеть, как свет формирует форму
• Художник является единственным дизайнером и создателем произведений искусства, начиная с самого первого шага фотографии.
• Это средство прощения, дающее вам множество возможностей постоянно практиковаться. Вы привыкаете к техникам кадрирования и балансировки, которые художники традиционно используют в своих картинах.

Недостатки использования фотографии:

• Форма часто сглаживается до такой степени, что вам трудно воссоздать объем. Вот почему лучше всего начинать снимать с одного направленного источника света, который дает четкий свет и тени.
• Камера делает свой выбор.Даже самые лучшие фотоаппараты не запечатлевают то, что вы видите как художник, в том числе эмоции. Работая по картинке, художники анализируют предмет, а не свободно на него реагируют.
• В зависимости от используемого объектива и камеры изображения сильно искажаются, что очевидно при съемке городских пейзажей или изображениях геометрических объектов. Такое же искажение присутствует на изображениях людей, фруктов или любого другого предмета, который у вас есть, но наш глаз не улавливает эти искажения так быстро, как мы замечаем искажения в линейных и геометрических формах.Эти «невидимые» искажения переместятся на рисунок ученика, когда художник переносит контуры, а не учится рисовать от руки по эталону.
• У вас могут быть проблемы с экспонированием. Используйте функцию HDR (расширенный динамический диапазон) на вашем телефоне, чтобы выровнять экспозицию. HDR автоматически объединяет два или три изображения в одно, давая вам один сбалансированный снимок. Функция HDR очень удобна, когда небо выглядит слишком ярким или фон настолько светлый, что объект кажется слишком темным.• Вы можете делать хорошие снимки на свой телефон, хотя качество не будет таким же, как при съемке с помощью цифровой зеркальной камеры (цифровой однообъективной). Если вы снимаете с телефона, увеличьте объект как можно ближе. Это размывает фон, делая объект более ярким в цвете и текстуре.

Вы найдете образцы фотографий и дополнительную информацию об овладении фотографией в Руководстве по цветным карандашам, а также в моем видеокурсе по цветным карандашам

Субъекты

Это изображение взято с Pixabay, бесплатного ресурса для художников!

Прежде всего, определитесь, какие предметы вам нравятся больше всего, и изолируйте их от загруженной среды.Вот несколько идей для вашей фотографии. Крупные планы текстурированных объектов — это могут быть самые забавные и непредсказуемые объекты для вашей фотографии и искусства. Это могут быть отражающие поверхности и отражения, узоры ткани и кружева, ржавые дверные замки, текстура древесины, разноцветные перья, конфеты, нарезанные фрукты, мрамор, цветы, кухонная утварь или инструменты и даже механические части часов. Другие популярные предметы — стекло; портретная живопись; животные, птицы и домашние животные; еда; цветочные композиции; ракушки и морская жизнь; деревья и пейзажи.

Свойства света

Ваша цель при съемке в «правильных условиях освещения» — украсить объект и раскрыть в нем все лучшее. Спросите себя, что вас привлекает в этом объекте. Это может быть конкретная текстура, прозрачность, цвет или абстрактный узор света и тени, который вы видите. Вам нужно выяснить, что вам нравится в вашем объекте и как выделить его наиболее привлекательные качества в определенном свете. Если ваш объект выглядит скучным на снимке, скорее всего, условия освещения были скучными в то время, когда он был снят.

Световая температура:

На этом снимке вечерний свет теплый (желтый), а тени холодные (синие).

Свет может быть как теплым, так и холодным. Вначале может быть трудно заметить разницу, но если вы спросите себя, желтоватый он или голубоватый, это будет иметь больше смысла. Люминесцентные лампы обычно холоднее, а лампы накаливания теплее. На природе вы видите красивый золотой свет за двадцать минут до заката. Световая температура влияет на то, как вы видите цвета и как они объединяют все на изображении.Вы также используете световую температуру, чтобы понять цвет объекта: если свет холодный, он дает холодный свет и теплые тени. Если свет теплый, он дает вам теплый свет и более прохладные тени.

Качество света:

На снимке мягкий рассеянный свет. Хотя картина выглядит забавной для рисования, начинающему художнику будет намного сложнее создать объем и повернуть форму, используя такое освещение. (Изображение Pixabay)

Естественный свет — самый красивый свет, который есть у художников.В то время как мягкий рассеянный свет может дать художнику красивые мягкие оттенки кожи при портретной фотографии или сказочный туман на пейзаже, этот свет трудно освоить новичку, который снимает фотографии из стекла, фруктов или цветов. Стекло теряет блеск и блики, фрукты теряют объем и тени, а цветы выглядят довольно мрачными. Это потому, что рассеянный свет дает очень мягкие, почти незаметные тени и блики, которые, в свою очередь, трудно воспроизвести в искусстве для ученика.Какой бы ни была температура света, цель состоит в том, чтобы избежать монотонных изображений, которые часто возникают в условиях рассеянного света, когда у вас пасмурное небо.

Подпишитесь на мои электронные письма с АРТ-ИНСТРУКЦИЯМИ, получайте советы и методики прямо на свой почтовый ящик!

Направление света и тени:

В этом чайнике ночью устанавливается одна направленная лампа справа. Такой свет дает сильные блики и тени, которые легче воссоздать на рисунке.

Самый эффективный способ изучения света на форме — это использовать единственный сильный направленный источник света, установленный под углом 45 градусов, что часто называют освещением Рембрандта. Это направление света создает красивые блики и тени, которые добавят объем вашим объектам.

Если вы пойдете в школу классической живописи, вы увидите, как ученики рисуют по гипсовым слепкам и натюрмортам, освещенным одним направленным светом, который не меняет направления в течение всего процесса рисования.Такие установки жизненно важны для понимания художником того, как изменить форму. Поэтому, когда вы делаете снимки внутри, найдите и сфокусируйтесь на одном основном источнике света, например, на настольной лампе, и оцените его силу. Посмотрите на свой объект и найдите определенные блики и тени на нем и под ним, потому что это придаст вам трехмерное качество, которое вы хотите воссоздать в своем рисунке.

Установите сильный направленный свет, привлекающий людей. В этом примере скульптура «Глаз Давида» выглядит очень трехмерной из-за направленного света, который заставляет формы выделяться.

В моем видеокурсе я учу, как вывести свой рисунок цветным карандашом на новый уровень, включая настройку и фотографию. Посмотреть видео-превью можно здесь:

Глубина резкости:

Малая глубина резкости позволяет четко сфокусировать объект, размывая остальную часть изображения. Мягкий фон поддерживает фокус, а не конкурирует с ним. Когда у вас установлена ​​большая глубина резкости на f16 на вашей камере, все в фокусе, и часто изображение будет выглядеть слишком загруженным и неотличимым от других элементов фона, где все конкурирует друг с другом.Всегда думайте, на чем вы хотите сосредоточиться, а затем сделайте это своим приоритетом, увеличив масштаб или установив глубину резкости.

Увеличьте масштаб, сохраните простоту и используйте негативное пространство как элемент дизайна:

Это цветной карандашный рисунок в виде хрустального кувшина. Фон (негативное пространство) становится частью дизайна в произведении искусства.

Фон влияет на края и создает абстрактные формы. Как новичок, придерживайтесь простого фона, чтобы изолировать объект и показать контраст. Через некоторое время вы также можете начать играть с цветом и сложностью вашего негативного пространства.

Используйте фоны и боксы для постановочной фотографии:

Световой короб, натюрморт

Если вы не хотите покупать световой короб, вы можете сделать очень простую установку рядом с вашим окном. Используйте красочные, но однотонные маты, ткань или бумагу. В результате получается одно изображение с красивым, естественным направленным светом, тенью и белым или цветным фоном вокруг него.

Избегайте фотосъемки со вспышкой:

Вспышка разрушает естественный поток света и его тени.Он делает объект более плоским и дает вам странные, неестественные цвета. Профессиональные фотографы знают, как повернуть вспышку, чтобы получить правильное положение вспышки, но большинство из нас этого не делает!

Приоритет значений по сравнению с цветом:

Когда ученик учится рисовать, трудно переводить оттенки в тона. Преобразуйте фотографии в оттенки серого, чтобы увидеть значения. Большинство учеников заканчивают тем, что из-за слабого контраста получают рисунки со средними тонами.

Что ж, я надеюсь, что этот пост очень поможет вам в ваших творческих начинаниях.🙂 Не стесняйтесь поделиться этим постом в социальных сетях!

Подпишитесь, чтобы получить БЕСПЛАТНЫЙ ресурс: 3 распространенные ошибки при рисовании цветным карандашом и как их быстро исправить!

Как рисовать стекло цветными карандашами

Если честно, секретов рисования реалистичного стекла нет. Рисовать стекло — это то же самое, что рисовать все остальное, это просто наблюдение. Чем лучше вы будете распознавать формы цвета и ценности, а затем помещать эту информацию на свой лист, тем лучше вы будете рисовать что угодно, включая стекло.

Как рисовать прозрачность

Что делает прозрачные или отражающие объекты отличными предметами — это вызов, который они ставят перед художником. Вы должны доверять тому, что видят ваши глаза, вместо того, чтобы рисовать то, что, по вашему мнению, должно выглядеть.

Если вы внимательно посмотрите на отражающие поверхности, вы заметите участки с высокой контрастностью, которые образуют абстрактные формы. Именно точное изображение этих форм и контраст ценностей приведут к иллюзии стекла на вашем рисунке.

Единственный способ получить это право — внимательно наблюдать за объектом, доверять тому, что вы видите, и помещать эту информацию на поверхность для рисования. По сути, это все равно процесс изобразительного рисования.

Когда вы наблюдаете за стеклом или любой отражающей поверхностью, вы заметите области темного цвета, расположенные рядом со светом. Этот экстремальный контраст по стоимости делает отражающие поверхности отражающими. Правильно сделав этот контраст, вы получите правильную иллюзию стекла.

Поверхность рисования

Поверхность для рисования влияет на создаваемую вами иллюзию. Более гладкие поверхности для рисования создадут иллюзию более гладких поверхностей на вашем рисунке. Поскольку стекло — это гладкая поверхность, это позволяет выбрать гладкую поверхность для рисования, чтобы создать иллюзию. Тряпичная бумага, бумага для рисования и бумага Bristol — все это будет подходящей опорой.

Рисование цветными карандашами

Люди по-разному подходят к использованию средств рисования.Мы все уникальные художники. У всех нас есть уникальный подход к нашим СМИ. Когда дело доходит до цветных карандашей, нужно помнить о пяти вещах, чтобы добиться успеха.

Обильно нанесите — Во-первых, сильно раскрасьте или сделайте насыщенные цвета более насыщенными. Нанесение цветных карандашей таким образом сделает рисунок почти похожим на картину.

Layer Colors — Второй совет связан с первым. Используя цветные карандаши, вы должны накладывать цвета.Наложение цветов друг на друга придаст цвету глубину. Нанесение слоев также естественным образом смешает цвета и приведет к сильному нанесению карандашей на поверхность.

Смешивание цветов — Третий совет при использовании цветных карандашей — смешивать цвета. Редко цвет, сделанный производителем, будет соответствовать вашим потребностям. Смешивание цветов приведет к получению более естественных цветов, которые сделают ваш рисунок более реалистичным.

Не торопитесь — Также важно учитывать, что рисование цветным карандашом требует много времени.Не торопитесь с нанесением цветных карандашей. Работайте медленно и осознанно.

Добавить подробности Последние — Наконец, вы должны добавить подробности в последнюю очередь. Поскольку цветные карандаши так легко накладывать слоями, имеет смысл накладывать слои и на детали. Вы можете добавить их прямо поверх ранее нанесенных участков цветными карандашами.

Вот ссылка на фото, которая использовалась для рисунка …

Как нарисовать бокал для вина

Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы сохранить урок в Pinterest!

«Кто выращивает траву для скота и растения для труда человека…. позволяя вину развеселить человеческое сердце. «
— Псалом 104: 14, 15, Библия на английском языке

Вино оставило неизгладимый след в истории и культуре человечества. Этот ферментированный напиток употребляли с древних времен . Некоторые исторические упоминания о вине насчитывают более 6000 лет.

Фужеры или бокалы называются бокалами и состоят из трех частей — ножки, ножки и чаши. Отверстие в верхней части бокала небольшое по порядку чтобы сконцентрировать аромат или «букет» вина.

Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.

Фужеры имеют множество культурных ассоциаций. Многие люди связывают бокалы с богатством и винной культурой, изысканными ужинами, свиданиями и свадьбами. Вино и фужеры также имеют религиозный подтекст. Возлияния или ритуал изливания напитка божеству были обычным явлением в древние времена. Некоторые еврейские традиции включают чтение благословения над вином. Различные христианские конфессии используют вино в обряде Евхаристии или Ужине Господа, а также в обрядах причастия.Таким образом, бокал для вина изображается вместе с хлебом, обычно пресным. Иногда винный кубок также был символом яда и убийства.

Хотите нарисовать мультяшный бокал вина? Это простое пошаговое руководство по рисованию мультяшных объектов покажет вам, как это сделать. Все, что вам понадобится, это карандаш, ластик и лист бумаги. Красный или белый? Создайте идеальное сочетание с помощью цветных карандашей, цветных карандашей или маркеров.

Если вам понравился этот учебник, см. Также следующие руководства по рисованию: Стол, Салат и Стул.

Пошаговые инструкции по рисованию бокала для вина

1. Начните с рисования круга. Это поможет вам набросать форму стакана.

2. Нарисуйте горизонтальный овал, пересекающий вершину круга. Это образует отверстие в верхней части стакана.

3. Нарисуйте прямую вертикальную линию, идущую от нижней части круга.Это поможет вам сформировать ножку бокала для вина. Затем нарисуйте овал вокруг нижней части линии. Это формирует основу стакана.

4. Сотрите ненужные линии исходного круга над и внутри горизонтального овала.

5. Проведите длинную изогнутую линию с одной стороны горизонтального овала вокруг нижней части круга до противоположной стороны овала. Это очерчивает форму стакана.

6.Сотрите оставшиеся направляющие линии исходного круга. Затем нарисуйте пару изогнутых линий вниз от дна стакана. Линии должны сходиться, но не касаться друг друга, останавливаясь прежде, чем достигнут основания стекла. Затем нарисуйте частичный круг, соединяющий эти линии и пересекающий основание. Нарисуйте V-образную форму в месте пересечения вертикальной линии с основанием. Эти дополнения украшают ножку стакана.

7. Используйте изогнутую линию, чтобы обвести неправильную закругленную форму под частичным кругом в нижней части ножки.

8. Сотрите вертикальную направляющую и любые перекрывающиеся линии со стебля и основания. Затем нарисуйте две изогнутые линии возле верхней части стакана. Это указывает на жидкость, содержащуюся в стакане.

9. Сделайте так, чтобы бокал и вино в нем мерцали, нарисовав дополнительные изогнутые формы. Поместите эти заостренные формы на основание бокала, на верхнюю часть вина и на бок вина.

Раскрась свой бокал.Красное вино имеет темно-бордовый цвет, розовое — розовое, а белое вино — светло-желтый.

Затем соедините это прекрасное вино с обедом, как указано в наших руководствах по рисованию мультяшных объектов, и накройте стол для своих любимых людей.

Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.

Печатное руководство по рисованию

УСТРАНЕНИЕ НЕПОЛАДОК УЧАСТНИКА

Все еще видите рекламу или не можете загрузить PDF-файл?

Сначала убедитесь, что вы вошли в систему.Вы можете войти в систему на странице входа в систему.

Если вы по-прежнему не можете загрузить PDF-файл, наиболее вероятным решением будет перезагрузка страницы.

Это можно сделать, нажав кнопку перезагрузки браузера.

Это значок в виде круглой стрелки в верхней части окна браузера, обычно в верхнем левом углу (вы также можете использовать сочетания клавиш: Ctrl + R на ПК и Command + R на Mac).

Супер-высокий, супер-худой, сверхдорогой: «карандашные башни» сверхбогатых Нью-Йорка | Города

В истории архитектуры редко появляется здание нового типа.Открытие римлянами бетона породило великие купола и укрепления империи. Развитие стали в викторианцах привело к эпохе величественных мостов и сводчатых навесов для поездов. Американское изобретение лифта привело к появлению первых небоскребов в Чикаго. Теперь мы наблюдаем новый тип структуры, который идеально отражает эпоху технической изобретательности и крайнего неравенства 21-го века. Пьянящее сочетание инженерного мастерства, лазейки в зонировании и беспрецедентная концентрация личного богатства вместе породили новый вид супервысоких, супертонких и сверхдорогих шпилей.

Любой посетитель Нью-Йорка за последние несколько лет станет свидетелем этого любопытного нового поколения башен толщиной с карандаш. Выступая над горизонтом Манхэттена, как этиолированные бобовые столбы, они, кажется, бросают вызов законам как гравитации, так и коммерческому разуму. Они стоят, как голые лифтовые шахты, ожидая своего этажа, сырые прессованные частицы капитала накапливаются до тех пор, пока не упадут в облака.

Эти башни являются не только продуктом достижений в строительных технологиях и глобальным избытком сверхбогатых покупателей, но и политикой зонирования, которая позволяет девелоперу приобретать неиспользуемое воздушное пространство поблизости, добавлять его на свой участок и возводить обширный структура без какого-либо процесса общественной проверки.Лицо Нью-Йорка меняется с невиданной на протяжении десятилетий скоростью, и все сделки, по которым это происходит, происходят за закрытыми дверями.

Результаты варьируются от великолепных до смешных, или даже то и другое сразу. Есть 432 Park Avenue, сюрреалистическая квадратная труба из белого бетона, которая, кажется, вздымается вдвое выше, чем все вокруг, ее бесконечная декартова сетка окон, обрамляющих миры массивных мраморных ванн и винных погребов с контролируемым климатом внутри. Это самая элегантная из новых башен, напоминающая минималистичные скульптуры Сола Левитта, хотя ее архитектор Рафаэль Виньоли говорит, что ее вдохновил мусорный бак.Он явно может превращать мусор в золото, учитывая, что пентхаус был продан за 95 миллионов долларов (72 миллиона фунтов стерлингов).

Это самое высокое жилое здание в мире, но ненадолго. Неподалеку возвышается прочный ствол Central Park Tower — огромная стеклянная громада, которая скоро украдет корону самых головокружительных домов на планете. Спроектированная Адрианом Смитом и Гордоном Гиллом, архитекторами Дубайского небоскреба Бурдж-Халифа, башня будет представлять собой головокружительную стопку превосходных степеней с самыми большими бассейнами, самым высоким оздоровительным клубом и самыми дальними видами в городе.Возможно, вы даже сможете заглянуть в квартиру соседнего олигарха, учитывая, насколько близко находится соседняя башня.

Хостел 220 Central Park South, расположенный прямо через дорогу, призван стать джентльменом из всех. Башня в стиле нео-ар-деко, облицованная серебристым известняком Алабамы, с небольшими террасами и декоративными элементами из металла, это работа Роберта А.М. Стерна, подходящего поставщика любого стиля, который хочет его клиент, от испанского возрождения до династии Цин. «Архитектура — это банкет, — говорит мне Стерн, — и большинство архитекторов умирают от голода.Он говорит, что «в отличие от некоторых из соседних домов, которые сейчас находятся в стадии разработки», его проект «будет принадлежать к семейству зданий, которые на протяжении многих поколений обрамляли Центральный парк». Элегантный костюм окупился: некоторые квартиры в его башне ушли по цене более 10 000 долларов за квадратный фут. Пентхаус был недавно приобретен миллиардером хедж-фонда за 238 миллионов долларов, что сделало его самым дорогим домом, когда-либо проданным в США.

Form всегда следила за финансами в Нью-Йорке, и этот последний архитектурный побочный продукт чрезмерного глобального богатства не является исключением.Строительство очень высоких размеров было технически возможно в течение некоторого времени, но это не имело большого коммерческого смысла: чем выше вы поднимаетесь, тем стоимость строительства часто превышает окупаемость. То есть до сих пор.

Подобно длинноногим растениям, получившим слишком много удобрений, эти здания являются признаком того, что в городе орошается слишком много денег. Мировое население людей с ультравысоким доходом, суперэлиты с активами не менее 30 миллионов долларов, в настоящее время превысило 250 000 человек, и все они нуждаются в месте для хранения своего богатства.Более трети из них базируются в Северной Америке, в то время как люди из более рискованных экономических стран отдают предпочтение недвижимости Нью-Йорка как одному из самых безопасных мест для хранения денег.

После глобального финансового кризиса 2008 года элитное жилье стало новой мировой валютой, предоставляя инвесторам как материальные активы, так и определенную ценность, которых нельзя найти в акциях и хедж-фондах. Продолжающаяся волатильность финансовых рынков побуждает покупателей искать безопасные убежища в супер-элитной недвижимости от Лондона до Нью-Йорка и Гонконга, порождая заоблачные цены и создавая совершенно новую категорию, которая бросает вызов обычным правилам рынка: «трофей». свойство».

Расположенная рядом с редким вином, цветными бриллиантами и старинными мастерами, эта квартира на весь этаж в карандашной башне с видом на Центральный парк является прекрасным дополнением к шкафу для трофеев инвестора. Только вот это не просто безделушка в сейфе. Это очень большое присутствие на горизонте, которое может выдержать каждый.

Воздействие этого нового вида башни не осталось незамеченным Муниципальным художественным обществом Нью-Йорка (Мас), некоммерческой организацией, которая проводит кампании по защите характера города с 1890-х годов.Они опубликовали серию отчетов Accidental Skyline за последние несколько лет, лоббируя открытие процесса планирования для надлежащей проверки.

«Впервые большинство жителей Нью-Йорка услышали об этом новом урожае башен, когда увидели, что они строятся», — говорит Тара Келли из Mas. «Они в основном построены« по праву », то есть разработчикам не нужно разрешение на планирование и им не нужно никого уведомлять. Не было публичного обзора и участия сообщества, и тем не менее эти здания будут отбрасывать огромные тени на Центральный парк на долгие годы.

Жалобы на тени в городе небоскребов могут показаться извращенными, но Мас имеет долгую и выдающуюся историю борьбы с тенями и формирования очертаний Нью-Йорка.

Группа сыграла важную роль в принятии первых законов о зонировании города, чему способствовало появление в 1915 году здания Equitable Building, 40-этажного каменного Голиафа, который заполнил весь городской квартал в Нижнем Манхэттене и возвышался на сотни футов над тротуаром. . Сейчас это заветная достопримечательность, но в то время она была чудовищно вырвана из контекста — огромная гора, которая блокировала потоки воздуха, сбрасывала тысячи пешеходов на узкие тротуары и отбрасывала тени площадью семь акров на окрестности.

В следующем году город принял Постановление о зонировании 1916 года, регулирующее массовое расположение зданий, включая требования «отступления», позволяющие большему количеству света и воздуха проникать на улицу. Кодекс ввел идею «плоскости экспонирования неба», воображаемой оболочки, которая отклоняется назад от улицы под определенным углом, через который здание не может проникнуть, заставляя башни отступать, когда они поднимаются.В 1920-х годах архитектурный чертежник Хью Феррис создал серию драматических перспектив, чтобы продемонстрировать скульптурные последствия закона о зонировании, изобразив постепенно вырубленные объемы, что привело к тому, что стало классическим стилем золотого века небоскребов.

Мало что изменилось до 1961 года, когда было пересмотрено решение о зонировании. Концепция соотношения площадей этажей (FAR) была введена как инструмент для контроля объема и плотности, устанавливая максимальное отношение общей площади здания к размеру участка.Например, значение FAR, равное 10, означает, что вы можете построить в 10 раз больше площади участка, в любой конфигурации: 10-этажное здание, которое заполняет участок, или 20-этажное здание на половине участка и т. Д.

обновленные законы также вводят любопытное понятие передаваемых прав на застройку (TDRs), также известное как «права на воздух» — механизм, который позволяет землевладельцам покупать неиспользуемое воздушное пространство своих соседей и добавлять его к своему участку. Это окончательная оговорка о свободном рыночном планировании: если ваш сосед не использует свой потенциал, чтобы взлететь ввысь, вы можете откупиться у него и сделать свое здание еще выше.Кажется уместным, что в беспощадной столице капитализма продается даже воздух.

Что особенно важно, закон определяет, что свойства должны иметь общую границу не менее 10 футов, но нет ограничений на количество соединенных участков, которые могут быть собраны, что приводит к ситуации, когда разработчик может обходить блок, собирая вместе сложная головоломка из прилегающих участков, скупка соседа за соседом втайне от лишнего воздуха. Это стало одной из самых прибыльных валют: в некоторых случаях застройщики платили за квадратный фут такую ​​же цену за квадратный фут, как и при покупке самой земли.

Другой закон, принятый в 1968 году, разрешает указанным достопримечательностям продавать свои права на эфир через улицу или квартал, создавая странные маленькие и большие пары по всему городу. Он был задуман как средство компенсации историческим зданиям потенциальных финансовых потерь, связанных с их статусом памятника (что серьезно ограничивает переделки), и позволяющим городу самому уклоняться от любой финансовой ответственности. Результатом является очень нью-йоркский сценарий: огромные мегалиты вырисовываются над крошечными историческими фрагментами, извращенно защищая их в процессе вечности.

В таких фаустовских сделках нет ничего нового. В 1970-х годах Дональд Трамп заплатил 5 миллионов долларов за права доступа к воздуху над знаменитым зданием Тиффани на Пятой авеню, что, наряду с различными другими сделками, позволило ему надуть то, что было бы 20-этажным зданием, в 58-этажную башню Трампа. . Двадцать лет спустя он накопил права на воздух по крайней мере в семи малоэтажных домах в центре Манхэттена и сложил их, чтобы создать 70-этажный черный стеклянный ящик Trump World Tower.

Но эти переговоры бледнеют по сравнению с тем, что происходило за последнее десятилетие. Парад столбов, выросших на 57-й улице (AKA Billionaires ’Row) на южной окраине Центрального парка, представляет собой одни из самых жестоких и агрессивных споров, которые когда-либо видел город. Гэри Барнетт, основатель Extell Development Corporation, потратил 15 лет на сборку прав собственности и прав на воздух для One 57, одной из первых сверхвысоких жилых башен нового поколения, яркой шахты с синими крапинками, спроектированной Кристианом де Портзампарком. завершено в 2014 году.Ему потребовалось еще десять лет, чтобы договориться о еще почти дюжине новых приобретений, чтобы собрать 1,2 миллиона квадратных футов прав на застройку, необходимых для строительства Central Park Tower. Вероятно, время было потрачено не зря: как сообщается, общая стоимость проекта составит 4,4 миллиарда долларов, что сделает его самым дорогим жилым зданием в истории Нью-Йорка. «Наша сила — собирать землю», — говорит Барнетт. «В этом мы номер один».

Часть собрания включала спорное приобретение воздуха над соседней Лигой студентов-художников, элегантным зданием в стиле французского ренессанса 1892 года.Чтобы получить лучший вид на парк, башня теперь консольно возвышается над своим соседом — 400-метровой скалой с роскошными квартирами, зловеще парящей над декоративной каменной балюстрадой. Странная пара навсегда останется типично манхэттенским памятником грязному компромиссу между торговлей правами на развитие.

Через несколько дверей к востоку стоит такая же странная парочка. Недавно отреставрированный белый известняковый фасад Steinway Hall 1920-х годов, где играли Сергей Рахманинов, Нина Симоне и Марвин Гэй, теперь корчится у подножия одного из самых смелых сооружений, когда-либо задуманных.

Бывший выставочный зал фортепьяно и концертный зал скоро станут роскошным оздоровительным клубом для жителей 111 West 57th Street, здания высотой 435 метров и шириной 18 метров. С коэффициентом стройности 1:24 он станет самым тонким небоскребом в мире. Попробуйте встать в ураганный ветер.

«Настроенный глушитель массой 800 тонн помогает», — говорит Крис Шарплс из SHoP Architects, фирмы, ответственной за дизайн, имея в виду гигантский вес наверху башни, который поможет стабилизировать здание.Создание этой тонкой паутинки полоски башни имеет некоторые странные последствия внутри. Чтобы северный и южный фасады оставались открытыми для беспрепятственного обзора, две укрепляющие бетонные боковые стены имеют толщину до метра, создавая окна с глубокими прорезями для стрел — возможно, подходящая эстетика для этих укрепленных роскошных бункеров в небе.

Прямо на одном из рисунков Хью Ферриса сужающийся силуэт башни является буквальным выражением необходимого угла отклонения назад на 57-й улице.(Разработчики даже повесили изображение здания, вдохновленное Ферриссом, над строительными лесами, возможно, впервые диаграмма планирования была использована в качестве маркетингового инструмента.) Но вместо того, чтобы отступать от здания большими кусками, архитекторы уменьшили массу тонкими шагами, придавая ему вид перьевого пера. Они черпали вдохновение в заветных небоскребах Нью-Йорка начала 20-го века, таких как здания Woolworth и Chrysler, облицовавшие бетонные боковые стены панелями из формованной терракоты и бронзы, которые образуют мерцающие волны, если смотреть с улицы внизу.Это одно из немногих гипер-роскошных многоквартирных домов, которые на самом деле обладают той неземной аурой, которую вы ожидаете — подходящим костюмом для гнезда неприкасаемой элиты.

«Мы думали, что из самого верха будет крутой вольер, — добавляет Шарплс, — но похоже, что этого не произойдет». Вольера может и не быть, но есть практически все остальное.

Стоять в выставочной квартире через дорогу — значит переноситься в другое царство.Миниатюрная бронзовая модель башни служит ручкой входной двери квартиры, которая с дорогим стуком поворачивается, открывая логово невыразимого богатства. Это место, где стены его и ее гардеробных обтянуты кожей и бархатом, раковины вырезаны из цельных блоков итальянского оникса, а ящики из орехового дерева отделаны кожей страуса.

«Мы использовали самый дорогой и труднодоступный камень в мире», — говорит Майкл Стерн, основатель JDS Development Group, гладя одну из массивных мраморных кухонных стоек.Плотный 39-летний мужчина с мягким акцентом на Лонг-Айленде Стерн становится обезоруживающим магнатом в сфере роскошной недвижимости. Он страстный энтузиаст архитектурной истории города и, кажется, искренне хочет внести свой вклад в канон. Он превозносит свою башню как памятник первопроходцев в мире, начиная с акров земли из камня и дерева и заканчивая «самым сложным фасадом из когда-либо созданных». Обводя меня по роскошной квартире, он отмечает, что дверной проем душа сделана из твердой бронзы, что кухонные шкафы представляют собой цельные куски изогнутого стекла, как винтовая лестница имеет твердые каменные ступени.По крайней мере, веса всего мрамора должно хватить, чтобы башня не опрокинулась.

Итак, что Стерн думает о критике, что эти разрозненные миллиардеры отбрасывают все более длинные тени на Центральный парк и что переговоры проходят вдали от общественного контроля?

«Аргумент тени полностью опровергнут», — настаивает он. «Более короткие блочные здания отбрасывают большие и долговечные тени, чем высокие стройные здания, у которых более длинные тени, которые движутся быстрее.Если бы все воздушные права были построены в тонких башнях, а не в блочных зданиях, влияние тени было бы намного меньше. Плотность конечна, не лучше ли использовать ее в более высоком и тонком здании, чем в более коротком и толстом? »

Что касается отсутствия общественного контроля, он непреклонен в том, что это — основа успеха города. «Одна из замечательных особенностей Нью-Йорка по сравнению с другими городами заключается в том, что как застройщик вы можете рассчитывать на правильное зонирование: есть определенность в отношении ваших прав на строительство.Экономику движет тот факт, что нет дискреционного обзора всего ». Когда я поднимаю вопрос о непрозрачности передачи прав на эфир и о проблеме, заключающейся в том, что ни один сосед не знает, кто продает, или увидят ли они 30- или 90-этажную башню в результате своей продажи, он усмехается: «Это часть игры. сборки ».

Эту любовь к безграничной рыночной логике Манхэттена разделяет Кэрол Уиллис, директор городского музея небоскребов, которая организовала выставку супертонких башен, когда они впервые появились в 2013 году.Когда во время интервью спросили, следует ли вносить какие-либо изменения в политику планирования в ответ на наплыв супервысоких людей, она сразу же ответила: «Нет, абсолютно нет».

Она говорит, что участники кампании не понимают, что эти башни «не увеличат плотность застройки города ни на один квадратный фут», учитывая, что допустимая плотность конечна. «Это система ограничения и торговли», — говорит она, поэтому, как только права на воздух передаются с малоэтажного участка, они навсегда останутся на низком уровне. Правила просто позволяют смещать потенциальную площадь пола, а не создавать ее.

Что касается обвинения в том, что здания останутся пустыми и будут проданы классу людей, которые в любом случае не будут жить в них, она делает интересное сравнение с Лондоном, где ряды Кенсингтона и Челси остаются пугающе тихими большую часть года. , будучи отстраненным от зарубежных инвесторов.

«Сосредоточение большего количества людей, даже если они миллиардеры, в башнях для сохранения тесноты и активности районов — это гораздо более разумный способ добавить пространство в город, — говорит она, — вместо того, чтобы перемещать людей на плоскости земли и перемещаться. их дальше… Проблема людей, имеющих больше денег, должна решаться с помощью налогов и государственной политики, а не путем ограничения покупок многомиллионных квартир.”

Жилищная политика Нью-Йорка, направленная на инклюзивность, является небольшим способом восстановить баланс: застройщики могут строить более высокие здания в обмен на финансирование доступного жилья в других местах. Как и в британских соглашениях по статье 106, эта политика позволяет снимать с этих стероидных тотемов хоть какую-то награду на благо общества. Central Park Tower, например, приобрела 90 000 кв. Футов после того, как выкупила права у другого застройщика по схеме доступного жилья, в то время как JDS внесла 9 млн. Долларов на создание доступного жилья в обмен на бонус в размере 20 000 кв. Футов на 111 57-й Вест-Стрит.

Этим супервысоким башенкам можно также придать большую высоту, просто оставив зияющие пустоты в корпусе башен. Хотя система зонирования ограничивает площадь пола, фактическая высота каждого этажа не ограничивается, а технические этажи не учитываются в расчетах FAR. В результате образовались огромные площади, отведенные под «механическое» пространство: на 432 Park Avenue более 90 метров (300 линейных футов) механической пустоты, а на 111 West 57th St есть вестибюль на первом этаже высотой 85 футов. Как сказал Майкл Стерн: «Существует ограниченная площадь пола, с которой вы можете работать, поэтому мы проливаем ее снизу и устанавливаем сверху.”

Департамент городского планирования по-прежнему категорически против призывов к большей прозрачности, хотя в некоторых кругах усиливается потребность в изменениях. В октябре 2018 года член городского совета внес на рассмотрение новый законопроект, требующий от департамента парков и отдыха «создать целевую группу для изучения влияния теней, отбрасываемых на общественные парки зданиями, построенными поблизости от таких парков». выступает за многие годы.

Многие в отрасли говорят, что какие-либо подобные меры слишком запаздывают — что сверхвысокая стрела уже достигла своего пика, а доступные воздушные права исчерпаны.Но подробный анализ Маса и КПФ показывает, что это просто неправда. В Нью-Йорке остались миллионы квадратных метров неиспользованных прав на застройку и около 100 участков, на которых можно было бы разместить сверхвысокую башню.

Mas отслеживает более 100 предложений по строительству сверхвысоких башен (выше 180 метров) в стадии разработки, начиная с проекта на Пятой авеню, 262, поддерживаемого Россией и который, вероятно, закроет вид на Эмпайр-стейт-билдинг со стороны парка Мэдисон-сквер, до 80 South Street, головокружительная стрелка для Нижнего Манхэттена, 426 000 квадратных футов которого составляют почти половину его высоты.Впереди еще много других. Бруклин — последнее поле битвы, и даже Гарлем рекламируется как следующий рубеж.

Важно помнить, что большинство заветных небоскребов Нью-Йорка были встречены с тревогой, когда они впервые появились, и среди последних башен есть некоторые архитектурные чудеса. Но по мере того, как разрыв между зеванием богатых и бедных в городе становится все больше, а жителей вытесняют все дальше из города, а государственное жилищное строительство стоит на коленях, возможно, пришло время исследовать неожиданное влияние законов о зонировании 1960-х годов, 60 лет спустя. .

Есть несколько простых шагов, которые могут заставить жителей Нью-Йорка почувствовать, что у них есть право голоса. Мас призвал к тому, чтобы общественные советы уведомлялись, когда происходит передача прав на эфир, и предложил публично пересмотреть передачу выше определенного порога. Может даже быть ограничение на то, сколько воздуха в городе вы можете купить. «Мы не возражаем против какого-либо из этих зданий в частности», — говорит Тара Келли. «Процесс — наша главная забота. Мы могли бы поговорить о том, что означает линия горизонта, о теневых воздействиях, о том, сколько роскошного жилья мы считаем целесообразным в условиях кризиса доступного жилья.Был бы форум для всех этих голосов. В нынешнем виде их ноль ».

Подпишитесь на Guardian Cities в Twitter, Facebook и Instagram, чтобы присоединиться к обсуждению, и изучите наш архив здесь

Следите за подробным чтением в Twitter по адресу @gdnlongread или подпишитесь на подробное еженедельное электронное письмо здесь.

В эту статью внесены поправки 7 февраля. В более ранней версии говорилось, что у Башни Трампа 68 этажей. Он выставлен как таковой, но на самом деле его всего 58.

Рисование духа дерева

Пользователь Powerapps аутентификация

23 декабря 2020 г. · Доктор по дереву: прочтите множество статей доктора Джина Венгерта по деревообработке и обработке. Книжный магазин: обширный список книг по столярному делу, дизайну мебели, судостроению, лесному хозяйству и деревообработке для продажи по сниженным ценам. Цены на пиломатериалы для рынков сбыта на Западе, Среднем Западе и Востоке.