Как писать маслом воду: Как рисовать воду в пейзаже? Нарисовать реку, озеро, море: живопись, пейзаж. Часть I.

Акрил — начало работы и некоторые тонкости

Акрил относительно новый материал в художественном мире и гораздо моложе масла, но может стать его прекрасной альтернативой. Акриловая краска представляет собой водно-дисперсную краску на основе полиакрилатов (преимущественно полимеров метил-, этил- и бутил акрилатов), а также их сополимеров в качестве пленкообразователей. Это значит, что рисовать ей можно с применением воды, не требуется никаких разбавителей и масел.

В зависимости от техники акрил может быть похожим на акварель или масло. После высыхания краска превращается в эластичную пленку, не тускнеет со временем и может даже выставляться на улице, так как устойчива к внешним воздействиям. После высыхания акрил немного темнеет, это стоит учитывать при рисовании.

Однако новичкам работать акрилом сложно, информации не очень много, сохнет краска почти мгновенно в результате многие просто не понимают ее потенциал.
Когда я начинала рисовать акрилом, то столкнулась с массой моментов, которыми и хотела бы поделиться.

Акрил — вещь прекрасная, он почти не пахнет, дешевле масла и рисовать им можно практически на любой поверхности. Подойдет и бумажный скетчбук (листы лучше брать поплотнее, потому что бумага может пойти волнами), и холст на картоне, и картон. Если рисовать на деревянной поверхности, лучше ее сначала прогрунтовать. Рисовать удобнее всего синтетикой и щетиной, потому что краска тяжелая и нежные кисточки вроде белки или пони быстро портятся, плюс кисти сразу же после работы необходимо мыть, иначе краска засохнет и кисть будет безнадежно испорчена. В банку с водой лучше наливать прохладную, а не теплую воду — от нее акрил может застывать в основании пучка кистей. После работы следите, чтобы все тюбики и банки с краской были плотно закрыты, иначе краска высохнет.

Если использовать больше воды — акрил может быть прозрачным, хотя и уступает акварели, но рисовать лессировками все равно можно. После высыхания акриловые лессировки не размываются, поэтому можно без опаски рисовать сверху.

Я предпочитаю имитировать масло, поэтому пишу жирными мазками. В этом случае можно вообще не использовать воду, но я все-таки промываю в процессе кисти, правда отжимаю их, чтобы лишнюю воду не нести на холст. Можно писать прозрачными мазками поверх плотной подложки. Самый крутой вариант — писать на холсте на картоне. Такую картинку удобно вставить в раму, если нужно, она легкая и выглядит более презентабельно, фактура же полностью имитирует холст, что добавляет иллюзию масляной живописи, особенно если использовать мастихин.

Прелесть и одновременно сложность акриловых красок в том, что они быстро сохнут, поэтому даже на палитре краски высыхают. Можно использовать замедлитель высыхания, однако о нем я сказать ничего не могу, не пробовала.

Я использую специальную палитру, чтобы слегка замедлить высыхание.

Беру фарфоровую или стеклянную тарелку (она более устойчивая), застилаю ее бумажными полотенцами и мочу под краном всю конструкцию. Воды должно быть прилично, но немного отжать полотенца стоит. Поверх полотенец кладу лист обычной кальки, у меня она слегка глянцевая, что удобно, кисточки лучше скользят. Слегка прижимаю кальку, чтобы она стала влажной, но не промокла совсем. Теперь можно выдавливать краску на кальку, под ней будет вода и краска в этом случае сохнет медленнее. Сразу много краски выдавливать не стоит. После работы можно закрыть палитру пищевой пленкой и поставить в холодильник, краски могут остаться жидкими до нескольких дней. Такой способ на самом деле позволяет экономить краски. Очень удобно в процессе работы пользоваться небольшим пульверизатором смачивая краски на палитре. Перед рисованием кисти можно замочить на ночь в воде, так они вберут в себя некоторое количество воды и не будут впитывать ее в процесс работы.

Я пробовала акрил разных производителей, зарубежные марки круты несомненно, из отечественных мне очень нравится серия Мастер-класс и Ладога, рисую в основном ими. Если попадется акрил Гамма — не тратьте деньги, он ужасен и отвратителен. Акрил бывает в банках и тюбиках, в манках краска более жидкая, в тюбиках более густая. Я предпочитаю тюбики, они удобнее, занимают меньше места и краска более маловероятно высохнет внутри тюбика. Идеальный акрил слегка жидковатый и одновременно густой, по консистенции должен быть примерно как майонез. В нем не должно быть комков и он не должен быть совсем густым, как зубная паста. В этом случае очень трудно делать плавные гладкие градиенты и сложно вообще размазать его по поверхности. Гамма как раз с комками и слишком густая, причем в каждом тюбике краска будет разной по консистенции.

Для того, чтобы попробовать, не обязательно покупать 100500 цветов сразу, акрил хорошо смешивается и набора в 6-12 цветов может оказаться вполне достаточно.
По своему опыту советую избегать ультрамарина в качестве базового синего цвета, лучше взять что-нибудь вроде голубой ФЦ или кобальта синего. Также стоит подобрать нейтральную зелень — зеленую среднюю например. Белила самые лучшие титановые, они не желтеют со временем. Вот идеальный на мой взгляд набор для новичков, очень бюджетный по цене и отличного качества.

Есть еще такой момент — если у вас предполагается темный фон, не закрашивайте все полотно. Лучше оставить незакрашенными те участки, которые должны быть другого цвета. Акрилом очень сложно перекрываются темные цвета типа черного и темно-синего. В противном случае придется закрашивать объекты белым и лишь после этого писать поверх нужным цветом.

Акрил прекрасно сочетается с другими материалами, например маркеры, тушь, цветные ручки, та же акварель, пастель. Возможности практически безграничны, поэтому акрил так любят художники работающие в технике mixed-media.

Акрил почти не отмывается с одежды, поэтому фартук может оказаться очень не лишним.

Напоследок в галерее несколько дополнительных картинок в разных техниках, все картинки в посте взяты с пинтереста.

Как нарисовать волну. Пишем этюд маслом

В знойный летний день больше всего хочется оказаться где-то на берегу моря, почувствовать легкий бриз и соленые брызги на коже, послушать шум волн, окунуться в долгожданную прохладную воду.

Что же делать, если моря поблизости нет? Его можно нарисовать! Ведь мы же с вами художники, друзья мои, и можем запросто создавать собственные миры с помощью простых художественных средств. Так давайте создадим для себя кусочек моря прямо сейчас. А когда придет зима, наш рисунок будет согревать мыслями о лете.

Этюд с волной я буду рисовать в специальном блокноте для масляной живописи. Листы блокнота имеют небольшой формат (254 х 178 мм), бумага не впитывает в себя масло и по фактуре напоминает поверхность холста.

Возьмем для работы вот такую фотографию волны (все картинки кликабельны, нажимайте на изображение, чтобы увеличить):

В первую очередь нужно определиться с положением линии горизонта. Она частично скрыта волной, но в левой части ее видно по уровню берега. Расположена линия горизонта примерно на 2/3 от верхнего края листа.

В верхней части до линии горизонта рисуем небо смесью синего кобальта и белил, делая при этом растяжку тона, плавный переход от более темного цвета в верхней части к более светлому внизу (ближе к линии горизонта). Небо, да и другие объекты, вдали всегда выглядят светлее, чем вблизи. Это называется принципом воздушной перспективы. Чем дальше от нас объект, тем больше воздуха отделяет нас от него. Можно применять для неба другую краску, например голубую фц или берлинскую лазурь, но я за неимением под рукой этих красок использую синий кобальт.

Чтобы оживить небо, нанесем очертания легких прозрачных летних облаков. Для этого в нескольких местах наносим белила круговыми движениями кисти, можно использовать жесткую щетинную кисть. После этого выглаживаем их более мягкой кистью (лучше всего подойдет синтетика плоская) нежными движениями, самым кончиком кисти, без нажима. В правой части фотографии уже готовые облака, в левой – предварительно нанесенные жесткой кистью.

Когда облака будут готовы, приступаем к рисованию берега в левой части листа. Изображаем кусочек песчаного пляжа, используя охру и белила. Вдали берег светлее, также он несколько светлее у подножия горы, здесь в охру с белилами можно подмешать немного желтого кадмия, а ближе к урезу воды видна темная полоса, тут белил нужно добавлять меньше или использовать чистую охру.

Чтобы изобразить гору нам понадобятся: охра, марс коричневый, травяная зеленая. Можно использовать и другие цвета. У подножия горы видна растительность, здесь нужно использовать травяную зеленую, а на склонах видно множество разных цветов. Сначала тонкой линией можно наметить очертания гор, а затем набирая по очереди разные краски просто тыкаем кончиком тонкой кисти (подойдет тонкая круглая синтетическая или колонковая кисть) в разных местах, создавая “пятна”.

А теперь самое интересное, переходим к изображению моря и волны. Можно примерно наметить кисточкой с синей краской очертания темной части волны, пока не трогая верхнюю прозрачную часть и заворачивающийся пенный край.

Наносим основные цвета моря, которое видно слева от волны. Показываем темные и светлые участки моря, пока не стараясь его слишком сильно детализировать, но при этом анализируя направление движения воды, амплитуду волн и накладываем мазки соответствующим образом. Для изображения моря используем ультрамарин, белила и зеленую (виридоновую, травяную или другой оттенок). Обратите внимание на два важных нюанса: темна полоса у кромки берега и отражение берега, которое видно в виде цветовых пятен охры и коричневого у подошвы волны и на ее боковой части.

Теперь будем писать темную часть волны, ее склон под гребнем. В правом углу она темная, кажется почти черной, но я стараюсь не использовать много черного цвета в картинах. Кроме того, когда впоследствии мы будем рисовать пену черный цвет станет смешиваться с белилами и может получиться неестественный грязный цвет. Чтобы получить темный цвет морской воды я смешиваю ультрамарин и виридоновую зеленую. Ближе к левому краю цвет более светлый, для этого в краску добавляются белила. Мазки наносим по направлению движения воды. Переходы от одного цвета к другому и неровности мазков выглаживаем с помощью плоской синтетической кисти, легкими прикосновениями, так будет большее ощущение прозрачности воды.

Переходим к гребню волны. Между темной массой воды и прозрачным верхним гребнем есть переход в виде синей кромки. Показываем его смесью ультрамарина с белилами, стараясь показать зубчатые очертания. Не забываем выглаживать краску мягкой кистью, чтобы слой был ровным.

Прозрачный гребень волны начинаем писать с обозначения верхнего контура, ставя белилами кончиком тонкой кисти точки-брызги. Затем с помощью белил и ультрамарина линиями наносим направления разлетающейся воды. Чтобы показать заворачивающуюся часть волны с пеной берем грубую щетинную кисть среднего размера, набираем большое количество белил и наносим их постукиванием кисти, так чтобы на участке пены краска ложилась неровно, рельефно, здесь мы не будем ее выглаживать. Частично белила будут перемешиваться с нижними слоями краски, это не страшно, пена не чисто белая, где-то через нее видно массу воды, где-то она бурлит и закручивается, создавая участки разных оттенков.

Последний этап – детализация. Наносим блики на боковую сторону волны. Белилами тонкой кисточкой добавляем пенных брызгов на гребне, под пенными брызгами и над темным краем белилами делаем небольшую растяжку. Разводы воды показываем темными и светлыми полосами. Добавляем пенных волн на поверхности моря, набирая густо белила и накладывая их неровно, создавая рельеф. И вот что у меня получилось:

Проверяйте вашу работу, глядя на нее с некоторого расстояния. Издалека рисунки смотрятся не так как вблизи. Вы видели когда-нибудь как художники во время работы отходят и смотрят на свою картину? На расстоянии выявляются объемы и пространство картины.

Метки: живопись, масло, пейзаж, уроки рисования, этюд

Как часто котёнок должен ходить в туалет?

26.05.2020

За туалетом новорождённого котёнка пристально следит кошка-мать, заботливо вылизывая его и поддерживая чистоту. С появлением маленького котёнка в доме, ответственность за отслеживание правильной работы его пищеварительной системы ложится на хозяина.

От того, как часто котята ходят в кошачий туалет, зависит их будущее здоровье. Чтобы помочь питомцу в здоровом развитии, владельцу полезно знать, почему возникают проблемы со стулом, сколько раз месячные котята должны ходить в туалет, и что делать, если котёнок не ходит в туалет по большому.

Содержание статьи

Лоток для новорождённых котят

Мама-кошка помогает новорождённому котёнку ходить в туалет в первые три недели его жизни. Кошка, вылизывая своих детёнышей, не только очищает их от загрязнений и посторонних запахов, но и стимулирует кровообращение в органах пищеварения.

Благодаря такому массажу, котёнку легче избавиться от газов и опорожниться. Кошка слизывает все загрязнения, оставляя видимость того, что котёнок вовсе и не ходит в туалет.

«Внимание! Для того чтобы котенок мог без проблем попасть в лоток,важно чтобы лоток для котёнка имел низкие бортики».

В случае если кошка по каким-то причинам не умеет оказывать котёнку должный уход, можно помочь ему самостоятельно. В ситуации, когда котёнок не хочет сходить по большому несколько дней, и для устранения последствий раздутого от газов живота, нужно проделать определённые действия.

С помощью мягкой кисточки или ватки, смоченной тёплой водой, бережно помассировать живот котёнка по часовой стрелке круговыми движениями. Дополнительно проводится мягкий массаж по направлению от головы к хвосту, продольными движениями.

Лоток у месячных котят

По достижению трёхнедельного возраста, кишечник котёнка уже достаточно засёлён полезной микрофлорой, сформирован и готов к принятию взрослой пищи. В этом возрасте котёнок ещё питается молоком матери с постепенным прикормом в виде жидкого корма для котят или сметанообразного. Такой корм не травмирует кишечник и не требует слишком тщательного пережёвывания.

В трёхнедельном возрасте котенок должен ходить в туалет по большому ежедневно от 3-х до 6-и раз. В норме, фекалии котёнка должны быть кашицеобразными, равномерными и густыми. В них не должно быть примесей в виде слизи или не переваренных элементов пищи. Сам котёнок должен быть бодрым, а его живот мягким на ощупь и безболезненным. Неблагоприятным знаком для владельца являются слишком сухие или слишком жидкие фекалии котёнка.

При отсутствии стула у котёнка в течении 3-х или 4-х дней, требуется тщательно проанализировать рацион питомца. Помочь ему может массаж живота, микроклизма, небольшое количество растительного масла.

Туалет у взрослых котят

Котёнок переводится на взрослое питание с возраста от 1 до 3-х месяцев. В целом, фекалии кока становятся более оформленными. Количество посещений туалета, как и консистенция фекалий зависят от типа питания котёнка. При питании кормами с большим количеством клетчатки, количество дефекаций будет больше, чем при высокобелковом корме.

Подросший котёнок ходит в туалет по большому каждый день, а его фекалии должны быть без примеси крови, слизи, не переваренной пищи. Насторожить владельца должно то, что питомец часто ходит в туалет по большому с очень жидким калом.

Как часто котенок должен писать

При ответе на вопрос о том, как часто должен писать котенок, нужно учитывать количество потребляемой им жидкости. Количество мочи должно быть равно объёму выпитой жидкости. Совсем маленький котёнок, имеет маленький объём мочевого пузыря, и будет писать более часто, чем взрослый.

В среднем, котёнок ходит в туалет по маленькому до 10-и раз в день. Подросший котёнок должен будет ходить в туалет по маленькому до 5-и раз в день. Взрослая кошка сходит по маленькому не более 3-4 раз в день.

«Внимание! Если в рационе питания вашего питомца преобладает еда с повышенным содержанием клетчатки, количество посещений туалета может увеличиться».

Сам процесс мочеиспускания в норме, не должен причинять котёнку дискомфорт. Стоит обратить внимание качество и цвет мочи, её прозрачность, наличие примесей в виде крови и слизи.

Признаки того, что котёнок хочет в туалет:

• Котёнок скребёт по полу или по предметам лапками.
• Котёнок часто принюхивается к предметам вокруг, как бы ища подходящее место. Кошки часто ходят в туалет в тихие, укромные места, которые котёнок попытается найти в доме.
• Котёнок топчется на месте, присаживается, пищит.
• Если котёнок задумался о том, чтобы сходить в туалет, его глаза становятся как бы остекленевшими. В таких случаях нужно как можно быстрее перенести его в лоток.

Почему у котёнка возникают проблемы со стулом

На работу кишечника повлиял стресс. Котёнок может отказываться от посещения туалета из-за переживаний по поводу переезда в новый дом, смены хозяина, отрыва от матери. Чтобы помочь котёнку освоиться на новом месте, следует оградить его от шума, резких движений, игр с детьми. Котёнок сам должен начать играть на новой территории, бегать, посещать туалет. В ситуации если котёнок не опорожняется в течении 5-и дней, следует обратиться к ветеринару.

Из-за неправильного питания нарушается работа пищеварительной системы. В новом доме котёнок какое-то время должен придерживаться диеты старых хозяев, с постепенной примесью нового корма для кошек. При выборе готовых кормов стоит обратить внимание на специальные диеты для котят.

Если котёнок не ходит по большому более 5-и дней, даже привыкнув к новому месту и пище, то причиной проблем со стулом может быть запор. Прощупав живот питомца, можно определить наличие вздутия живота, которым обычно сопровождается запор.

Признаком запора является и болезненный процесс дефекации у питомца. Сигналами запора также являются: долгое пристраивание на лотке, жалобное мяуканье.

Как справиться с проблемой запора у котёнка самостоятельно

Если питомец чувствует себя достаточно хорошо, можно попробовать справиться с запором у котёнка самостоятельно с помощью:

• Масла: в случае не посещения котёнком туалета в течение нескольких дней, можно давать простое растительное масло, в количестве не более половины чайной ложки в день. Ввести в рот его можно при помощи обыкновенного шприца без иголки, медленно, чтобы котёнок не захлебнулся. Вазелиновое масло также эффективно при запорах. Его можно добавлять при каждом кормлении по 0,5 мл, в сочетании с мягким лечебным массажем.
• Мыло: необходимо сделать маленький колышек из детского мыла, и ввести в задний проход. Перед введением, мыло следует смочить в тёплой воде. Такое действие удобнее проводить во время сна питомца. После неё, в течение нескольких часов, котёнок должен успешно сходить в туалет по большому.
• Медикаментов: о целесообразности и правильном использовании медикаментов нужно проконсультироваться с ветеринарным врачом.
• Клизма: процедура клизмирования в домашних условиях проводится только в полной уверенности её безвредности для котёнка. Относительно безопасна эта процедура только если причиной запора является именно неподходящее питание, а не непроходимость кишечника или заворот кишок. Существует список состояний, при которых клизма строго противопоказана: воспалительные процессы в кишечнике, кровотечения, выпадение прямой кишки, острые патологии органов брюшной полости, воспалительные процессы в кишечнике.

Самостоятельное клизмирование котёнка

Чтобы сделать клизму самостоятельно, понадобится шприц на 10 миллиграмм, тёплая кипячёная вода, вазелин или масло. Желательно делать процедуру с помощником: один будет держать котёнка, а второй медленно вводить заранее смазанный (вазелином или маслом) шприц, достаточно глубоко, чтобы жидкость распределялась по назначению.

Во время процедуры нужно медленно вводить воду, аккуратно прощупывая живот питомца, чтобы проконтролировать достаточное заполнение кишечника. Для котёнка на процедуру достаточно 50-100 мл воды.

Общая информация о туалете котёнка

Котёнок может ходить в лоток по маленькому от 10-и (в раннем периоде), до 5-и раз в день в период взросления. Если котёнок слишком редко (до 4-х раз в день), или слишком часто ходит в туалет по маленькому, или у него имеются другие настораживающие признаки (кровь, слизь в моче), владелец должен немедленно обратиться к ветеринару.

Месячные котята в среднем самостоятельно какают от 3-х до 6-и раз в день. Котёнок на новом месте часто не ходит в туалет по большому до 5-и дней. Если по прошествии адаптации к новому месту ситуация не меняется, нужно принимать меры.

Ответ на вопрос о том, как часто менять лоток, зависит от состава наполнителя для туалета. В целом, после каждого посещения лотка котёнком, в нём не должно оставаться следов и запаха, иначе котёнок попытается найти другое укромное место для отправления нужд.

Использование водосмешиваемой масляной краски впервые

Масляная краска, смешиваемая с водой, — новинка в области традиционных художественных материалов. Что это? Какое место он занимает среди наиболее часто используемых красок? Как это работает?

Мы ответим на эти и, возможно, еще несколько вопросов. Рабочая концепция масляных и акриловых красок поможет читателю понять свойства масляной краски, смешиваемой с водой. Если вы никогда раньше не рисовали, эта статья все равно поможет вам решить, подходят ли вам водно-масляные краски.

Что такое водно-масляная краска?

Короче говоря, масляная краска, смешиваемая с водой, представляет собой масляную краску, которая была модифицирована для принятия воды в качестве растворителя вместо или в дополнение к более летучим органическим растворителям, таким как уайт-спирит и скипидар. Один из способов изменить краску — изменить связующее (масло) на молекулярном уровне, чтобы само масло стало более гидрофильным. Другой способ модифицировать масляную краску — это составить смесь красок, которая включает какое-либо поверхностно-активное вещество. Поверхностно-активное вещество — это в основном мыло.Краска, представленная в сопроводительном видео к этой статье, — это краска Winsor-Newton Artisan . Он использует последний метод, описанный выше.

Чем отличается масляная краска, смешиваемая с водой, с красками других художников?

В средние века западные художники использовали краску яичной темперой. Яичная темпера смешивается с водой, но не такая глубокая и насыщенная, как масляная краска. Масляная краска возникла в период раннего Возрождения, дав художникам возможность создавать более широкий диапазон значений и интенсивности, что приводило к более реалистичным изображениям.С тех пор масляная краска стала «королем красок художника». Сегодня акварель и акриловая краска также являются популярными красками.

Филиппо Липпи. «Семь святых». Яичная темпера на дереве. 1448-1450.

Акварель полностью прозрачна и не сравнится с масляными красками. Акриловая краска, разработанная в середине 20 века, задумывалась как альтернатива масляной краске. Как и масляная краска, акриловая краска непрозрачна, но ее можно разбавить для создания полупрозрачной глазури. На этом сходство заканчивается.Масляная краска сохнет медленно. Акриловая краска быстро сохнет. Масляная краска густая и маслянистая. Акриловая краска менее плотная. Масляная краска в целом выглядит одинаково как в мокром, так и в сухом состоянии. Акриловая краска немного сжимается при высыхании, что приводит к сглаживанию мазков импасто.

Впервые нарисовав масляную краску, смешиваемую с водой, я считаю, что это лучшая альтернатива традиционной масляной краске. Безусловно, акриловая краска обладает некоторыми особыми свойствами, которые делают ее достойной красочной средой сама по себе.Однако, если кто-то ищет традиционный заменитель масляной краски, то масляная краска, смешиваемая с водой, — это то, что вам нужно.

Использование

Методы, используемые для создания сопроводительного изображения к этой статье, включают прямую окраску, мокрый по мокрому, тряпку и глазирование. Я обнаружил, что масляная краска, смешиваемая с водой, работает и ощущается как традиционная масляная краска от начала до конца. Некоторые художники, работающие масляными красками, используют среду для контроля вязкости своих красок. В дополнение к краскам доступны водные смеси.Вода со средним значением и разбавит масляную краску, смешиваемую с водой.

Масляная краска, смешиваемая с водой, также хорошо смешивается с традиционными масляными красками и разбавителями, но растворимость краски в воде снижается по мере использования традиционных материалов в большем соотношении.

Ищете уроки, посвященные маслам, смешиваемым с водой?

ЗА и ПРОТИВ

Плюсы и минусы использования масляной краски, смешиваемой с водой, субъективны. Приведенные ниже характеристики являются определяющим фактором для некоторых художников.

Начнем с профессионалов:

Меньше дыма — Меня никогда не беспокоили запахи и пары, связанные с традиционной масляной краской. Наоборот, на самом деле. Однако многие люди либо очень чувствительны к испарениям традиционных растворителей, либо им негде покрасить при соответствующей вентиляции. В любом случае отличной альтернативой будет масляная краска, смешиваемая с водой. Масляная краска, смешиваемая с водой, особенно подходит для использования в классе / школе.Когда во всей комнате, полной художников, стоят открытые кувшины со скипидаром и традиционными медиумами, дым становится невыносимым.

Сохнет медленно — Эта характеристика масляной краски, смешиваемой с водой, является наиболее субъективной. Художники, которые предпочитают использовать несколько слоев за один сеанс рисования, хотят, чтобы краска быстро сохла. Эти художники могут обнаружить, что предпочитают акрил. Обычно масляная краска, смешиваемая с водой, высыхает на ощупь примерно за 4-8 часов и полностью высыхает примерно за два дня в зависимости от толщины, температуры и влажности.

Для художников, которым кажется, что акрил сохнет слишком быстро, а масляная краска сохнет слишком медленно, масляная краска, смешиваемая с водой, — это мечта.

Очищает водой — Возможно, наиболее привлекательной особенностью масляной краски, смешиваемой с водой, является то, что она очищается только водой. Это выгодно не только по устранению дыма, но и по другим причинам.

Живопись на месте — Начиная с периода импрессионизма, масляные художники любили рисовать на улице, что часто называют пленэрной живописью.Перенести масляные краски по тропам и холмам сложно. Не нося с собой специальных растворителей, художник может облегчить себе покой. Всего одна емкость может вместить воду, необходимую для рисования, чистки кистей и даже питья. Вода есть везде, часто в поле, что еще больше облегчает нагрузку.

Утилизация химикатов — Не все художники следуют передовым методам утилизации химикатов. Отходы химикатов следует собирать в специальные контейнеры для химикатов, а затем отправлять в назначенные центры утилизации.Химически загрязненные тряпки следует утилизировать в тех же помещениях. В средних и крупных городах есть такие объекты, но в сельской местности их может не быть. Транспортировка химических отходов на соответствующие предприятия по удалению занимает много времени. Кроме того, тряпка, пропитанная традиционными растворителями, представляет опасность пожара. В этом отношении вода является более безопасной альтернативой, позволяющей сэкономить время.

Консервация кистей — Сильные растворители, такие как уайт-спирит и скипидар, сильнее воздействуют на кисти, чем вода. По этой причине многие художники сначала моют масляную краску кистью в традиционном растворителе, а затем смывают растворитель водой с мылом, чтобы щетина оставалась эластичной.

Время и деньги — Вода из-под крана почти бесплатна, в отличие от скипидара. Некоторые специальные растворители, которые продаются исключительно в художественных магазинах, еще дороже.

А теперь о минусах:

Самый очевидный недостаток водоразбавляемой масляной краски является спекулятивным и может оказаться несущественным. Выдержит ли смешиваемая с водой масляная краска испытание временем? Кто знает наверняка? Традиционные картины, написанные маслом четыреста лет назад, до сих пор сохраняют свои эстетические качества.Большинство проблем с растрескиванием обычно возникает из-за техники художника.

Акриловая краска — это очень прочный пластик. Самые старые акриловые картины существуют только с середины двадцатого века, но они по-прежнему выглядят такими же сильными, как и в тот день, когда были написаны.

Только время покажет, можно ли смешивать с водой, стойкая масляная краска или нет. У меня нет причин сомневаться, что масляная краска, смешиваемая с водой, не менее стойкая, чем традиционные масла.

Заключение

Почему бы не попробовать масляную краску, смешиваемую с водой? Если после покупки масляной краски, смешиваемой с водой, вы решите, что разбавление их водой не для вас, просто используйте их с вашими традиционными растворителями и красками, и вы ничего не потеряете, пока набираетесь опыта.

Как начать рисовать маслом: пошаговое руководство

Откройте для себя онлайн-классы живописи

Изучите тысячи классов живописи, акварели и многого другого.

В масляной живописи есть определенная черта старой школы, в основном потому, что этот материал использовался и популяризировался многими европейскими мастерами эпохи Возрождения. Но это не значит, что масляные краски нельзя использовать для свежего, современного искусства или что художники должны бояться их.На самом деле, это один из самых популярных типов красок, потому что они такие богатые и универсальные.

Если вы хотите придать своему искусству дополнительную глубину и технику, выполните следующие действия, специально предназначенные для рисования маслом для начинающих.

Перво-наперво: что такое масляные краски? Масляные краски изготавливаются из пигментного порошка и масла, обычно льняного масла. Они сохнут дольше, чем большинство других красок, и требуют особого ухода при использовании и очистке. Вот пять шагов, которым вы должны следовать, когда начинаете рисовать маслом.

Шаг 1. Соберите материалы

Чтобы создать картину маслом, вам понадобятся масляные краски, кисти, холст и некоторые другие принадлежности.

Чтобы начать рисовать маслом, вам понадобятся следующие расходные материалы:

• Кисти из свиной шерсти (предпочтительно) или синтетических волокон
• Масляные краски
• Холст или другая поверхность для рисования на
• Растворитель (желательно без запаха) и / или льняное масло для разбавления красок
• Палитра для смешивания ваших красок краски, например, кусок толстого картона и мастихин для смешивания (не используйте сами кисти)
• Бумажные полотенца и / или старые тряпки
• Мольберт

Когда начинаете рисовать маслом, начните с простого несколько основных цветов. Это позволит вам больше экспериментировать со смешиванием цветов, что даст вам хорошее представление о свойствах масляных красок. Начните с основных цветов, плюс белый и черный, и добавляйте другие, когда освоите основы масляной живописи. Наборы для начинающих — хороший выбор для начинающих масляных художников.

На самых качественных кистях будет указано, подходят ли они для масляной живописи. Как и в случае с красками, вы можете приобрести стартовый набор или выбрать отдельные кисти. Соберите комбинацию круглой, квадратной и веерной формы разных размеров.Как и в случае с красками, рекомендуется начать с небольшой коллекции, а затем добавлять к ней, когда у вас будет возможность поэкспериментировать.

Лучшая поверхность для масляной живописи — это натянутый холст или брезентовая доска. Какую бы поверхность вы ни выбрали, вам нужно будет подготовить ее с помощью левкаса (см. Шаг 3 ниже).

Шаг 2. Создайте безопасное рабочее место

Обустройте свое рабочее место должным образом, чтобы у вас была свобода сосредоточиться на творчестве масляными красками.

У некоторых сложилось впечатление, что дома масляными красками рисовать нельзя.Это неправда, но вам нужно позаботиться об этом. Сами масляные краски могут иметь сильный запах, а растворители, необходимые для разбавления краски и очистки кистей, токсичны. Найдите место на открытом воздухе или в комнате с хорошей вентиляцией. При работе с красками также рекомендуется использовать латексные или нитриловые перчатки, поскольку некоторые из них содержат опасные химические вещества, которые могут проникать через кожу.

Шаг 3. Загрунтуйте холст

Важно правильно загрунтовать холст, чтобы краска держалась и в дальнейшем не возникало проблем.

Когда вы учитесь рисовать маслом на холсте, есть важный шаг, который вы не должны пропустить. Масляная краска густая, и масло просочится на холст или другую поверхность, если вы сначала не нанесете гипс. Это не только влияет на внешний вид готового произведения искусства, но и со временем может привести к ухудшению качества холста. Gesso также помогает краске легче ложиться на поверхность.

Некоторые холсты и доски предварительно грунтованы левкасом, но если нет, вам придется сделать это самостоятельно.Гессо — это смесь мела, гипса и пигмента, выпускаемая в виде акрила или клея для кожи кролика. Для высыхания Gesso требуется около часа, обычно требуется два слоя.

Шаг 4: Обведите контуром свою картину

Примерно нарисуйте объект на холсте одним цветом, прежде чем добавлять слои масляной краски.

После подготовки холста вы готовы приступить к рисованию маслом. Художники, использующие масляные краски, обычно начинают с покрытия холста тонким слоем цвета, который будет основой картины.Затем они грубо рисуют на холсте доминирующие формы, линии и фокусные точки карандашом или тонким слоем черной краски.

После этого можно смешивать цвета. Применяйте принципы смешивания цветов к масляным краскам, как и к другим типам пигментов. Вы можете разбавить краску, чтобы получить другой эффект, добавив в краску из тюбика растворитель или льняное масло.

Шаг 5. Нанесите слой краски

Более толстая масляная краска сохнет дольше, чем более тонкая краска, поэтому важно правильно наносить слой.

После подготовки картины вам нужно будет нарастить краску и цвет. Одна из основ масляной живописи — следовать правилу «жир вместо постного». Это предотвращает растрескивание масляной краски после высыхания (или, в первую очередь, полного высыхания). Чем жирнее краска, тем она «жирнее» и тем дольше она сохнет. Итак, вам всегда нужно сначала наносить более постные (более тонкие) краски под более толстые (более масляные) слои, чтобы предотвратить растрескивание. Как долго сохнет масляная краска? Это зависит от его толщины, но может занять три месяца или больше.

Узнайте, как использовать этот универсальный носитель

Введение в масляную живопись Эшли Атмор

Научиться рисовать маслом на холсте — это только один шаг в процессе рисования маслом. Также важно знать, как убирать.

Поскольку масляные краски сделаны из масла, вы не можете просто смыть их с кистей водой. Не допускайте высыхания масляной краски на кистях, так как это испортит их.

Шаг 1: Сотрите излишки краски тряпкой и растворителем

При использовании масляных красок важно чистить кисти подходящими химикатами, чтобы не испортить их.

Чтобы облегчить процесс стирки, сотрите излишки краски с кистей старой тряпкой или бумажным полотенцем. Затем добавьте к тряпке скипидар или другой растворитель, чтобы удалить все следы краски.

Перед тем, как выбросить тряпки или полотенца, замочите их в воде, поскольку нанесенные на них химические вещества могут вызвать их возгорание.

Шаг 2: Стирать теплой водой с моющим средством

Правильный уход за щетками означает, что они служат намного дольше.

Затем промойте кисти теплой водой и натрите небольшим количеством средства для мытья посуды. Прежде чем прекратить мытье, убедитесь, что вся краска сошла.

Шаг 3: Сушка на открытом воздухе

Ваши масляные кисти можно даже нарисовать маслом!

Поместите кисти в банку щетиной вверх в месте с хорошей циркуляцией воздуха, например на подоконнике. Не кладите их в темный шкаф.

Изучив основы масляной живописи, вы сможете практиковаться с разными кистями, цветами и техниками рисования.

Здесь мы ответим на несколько часто задаваемых вопросов о масляной краске.

1. Масляная живопись для начинающих?

Определенно может быть! Вам просто нужно понять основы масляной живописи, так как среда имеет несколько отличных от других типов красок качества.

2. Нужно ли добавлять масло в масляную краску?

Только если вы хотите сделать краску более жидкой. Масляная краска наиболее устойчива непосредственно из тюбика, но если вы хотите поэкспериментировать с текстурой, вы можете добавить в краску больше масла или разбавляющих растворителей.Однако имейте в виду, что это может ослабить краску.

3. Можно ли добавлять воду в масляную краску?

Нет. Вода и масло разделятся, и вы не сможете использовать краску.

4. Как долго сохнет масляная краска?

До трех месяцев. Из-за медленного высыхания масляной краски вам, вероятно, придется поработать над картинами за несколько сеансов. Но это часть процесса, так что наслаждайтесь!

5. Требуется ли специальное оборудование для масляной живописи?

Если не считать перечисленных выше пунктов, не совсем.Если вы новичок в живописи, возможно, вам придется приобрести несколько основных предметов оборудования для рисования, например палитры и мольберт. Если вы какое-то время пользовались другими красками, их уже много.

Как нарисовать воду маслом, акварель, пастель, Картина водой

Вода завораживает и никогда не перестает удивлять своей красотой и динамичностью, поэтому мы составили этот эксклюзивный электронный журнал о том, как рисовать воду: Рисование воды маслом, акварелью и пастелью . Известную художницу Шарлин Джерриш привлекают отражения водных поверхностей. «Во многих моих акварельных картинах воды, — говорит она, — я сосредотачиваюсь почти исключительно на отражениях, потому что именно там заключаются самые сильные графические возможности. Мне нравится, когда картина вблизи выглядит как абстрактный рисунок, но раскрывает свой истинный предмет на расстоянии.

«Как правило, я работаю от светлого к темному, при необходимости прибегая к поиску белого. В таких картинах, как Ripple Effect , я заливаю краской большие участки воды, а затем наношу аэрографом некоторые ряби в ярко-голубой воде.В этой работе я также использовал аэрограф, чтобы разбрызгать краску для песка вдоль лагуны ».

Эффект ряби (акварель на бумаге) Шарлин Джерриш

Картина воды маслом, акварелью и пастелью включает советы Герриша, Джона Салминена, Эрика Зенера (чьи работы представлены ниже) и пошаговые демонстрации реалистичной воды сцены. В следующем отрывке Деборы Секор вы получите представление о том, как Зенер создает такие картины, как Summer Veil (ниже).

Summer Veil (смешанная техника, 41 × 71) Эрика Зенера

«Он начинает с подмалевка, который на самом деле представляет собой рисунок черной, синей и белой краской, чтобы зафиксировать форму и освещение. После высыхания блока он рисует маслом мокрое по мокрому от самой дальней точки заднего плана к переднему плану. «Я должен выделить время, необходимое для окрашивания основных блоков за один сеанс, чтобы сохранить смешивание мокрого с мокрым», — говорит Зинер. Чтобы придать своим масляным картинам глянцевый, влажный вид, он покрывает готовые части лаком Soluvar, смешивая полуматовый с полуглянцевым.Лак важен, потому что он создает эффект мерцания. «Большая часть того, что я пытаюсь нарисовать, — это свет, особенно ощущение света на глубине под водой», — говорит он.

«Чтобы фотографировать под водой, Зинер упаковывает фотоаппарат в пластиковую коробку. Он использует эти фотографии для второго, более экспериментального процесса, который включает в себя заливку фотопленок смолой. Как работает этот процесс? Он начинает с фотографии, на которой «источник, качество и разрешение намеренно полны недостатков.Он объясняет: « Важно не качество фотографии, а скорее влияние изображения и, в конечном итоге, то, что я с ним делаю в процессе смолы и рисования. Фотография — это просто ДНК изображения. ’Next Zener берет исходный цифровой отпечаток, увеличивает его, затем печатает на прозрачной пленке, создавая огромную (например, 48 × 60 дюймов) прозрачную пленку. Затем он конструирует и грунтует ящик из твердой древесины, на который обычно наносит слой сусального золота или серебра. «Я покрываю этот предварительный слой металлического листа одним или несколькими слоями eX-74 — прозрачной эпоксидной смолы, которая представляет собой чрезвычайно прозрачное, прочное, глянцевое покрытие поверхности, разработанное для создания глубокого стеклоподобного внешнего вида при нанесении одного слоя на поверхность. запечатанная поверхность, — говорит Зинер.Он может нанести два слоя смолы или 10, в зависимости от картины. Затем Зинер прикрепляет прозрачность к покрытой смолой панели, наносит больше смолы и закрашивает ее литографическими красками, разбавленными уайт-спиритом. Он использует литографические / монотипные чернила Graphic Chemical & Ink, которые содержат большое количество пигментов и, как он говорит, легко «раскладываются». ~ ДС

Из этого беглого взгляда в электронном журнале видно, что его содержание разнообразно и поучительно.Щелкните здесь, чтобы загрузить Картина водой маслом, акварелью и пастелью со скидкой 40%, и просмотрите здесь весь магазин North Light Shop.

С уважением,
Чери

** Бесплатная загрузка: Советы по рисованию маслом для начинающих: научитесь рисовать маслом!
** Нажмите здесь, чтобы подписаться на информационный бюллетень Artists Network для получения вдохновения, инструкций и многого другого!

Учебные материалы и смеси с масляной и водной живописью

Этот пост может содержать партнерские ссылки, а это означает, что я могу бесплатно для вас заработать небольшую сумму, если вы перейдете по ссылке и сделаете покупку.

13 апреля 2017 г. Сара Панкони, MAT

Мне нравится, когда искусство процесса смешивается с наукой. Живопись маслом и водой именно так. Это все о процессе, но также учит дошкольников физике.

Это материя и смесь действий (да, это химия), которые в сочетании с некоторыми акварельными красками создают прекрасное произведение искусства, достойное обрамления.

Или это наука? Достойная фрейма наука?

Живопись маслом и каплями воды

Это мероприятие произошло в один из тех дней, когда казалось, что мы исчерпали все наши обычные занятия.Была середина лета. Середина лета, когда вы любите, чтобы ваши дети были дома, но при этом желаете, чтобы они были в школе, потому что внезапно вы вспоминаете, каково это, когда все пятеро находятся рядом с вами. Файл. Время.

Детям надоело играть на улице. Им было скучно играть внутри. Скучно с Lego и Snap Circuits. Им надоели кукольный домик и Роди Пони. Им было… ну… скучно.

А вы знаете, к чему приводит скука.

Беда.И нытье. И травля. Мама ломает голову над чем-нибудь быстрым и легким, чтобы ее маленькие твари целыми днями не цеплялись за ее ноги. Потому что с пятью детьми иногда я действительно предпочитаю, чтобы меня не трогали. В. Все.

Вы знаете это чувство.

Это был один из тех дней… и слава богу за это ! Потому что, если бы не один из тех дней, я бы не придумал эту прекрасную художественную деятельность, которая является замаскированной научной деятельностью.

Кто знал, что деятельность материи и смеси превратится в такие милые открытки с благодарностью?

Искусство рисования маслом и водой

Картина маслом и водой — результат смешивания растительного масла и цветной воды для создания красивого, пятнистого, слегка мраморного эффекта . Вы можете найти такую ​​бумагу в магазине товаров для рукоделия или канцелярских принадлежностях, или вы можете пригласить своих детей, чтобы они помогли вам сделать ее самостоятельно, что намного веселее и намного экономнее.

И это избавитель от скуки.

Процесс очень прост, как и должно быть. На самом деле настолько просто, что даже маленькие дети могут попробовать это и при этом создать красочное и красивое произведение искусства. Да, это нравится даже старшим школьникам начальной школы.

Материалы

• форма для выпечки мелкая
• растительное масло
• жидкая акварель (или окрашенная водой пищевым красителем)
• плотная бумага (подойдет бумага для рисования, но акварельная бумага еще лучше)
• полочка для сушки (га, или полочка для печенья подойдет)
• пипетки или пипетки (пипетки позволят вам высыпать масло меньшего размера).

Установка

Налейте небольшое количество жидкой акварели на дно неглубокой прямоугольной формы для запекания. Налейте немного масла в меньшую миску, может быть, четверть стакана и все.

Поставьте стойку для печенья и будьте готовы собирать бумаги по мере их изготовления.

Как сделать картину маслом и водой

Предложите детям с помощью пипетки нарисовать капли масла на жидкой акварели. В первый раз, когда мы выполняли это задание, я сделал это сам, вместо того, чтобы спрашивать одного из своих детей.Я обнаружил, что Уильям и Корин были слишком тяжеловесны с пипеткой, и в результате мы получили толстый слой масла на воде. Если это произойдет, тогда на бумагу попадет только масло, а не акварель.

Но теперь они стали старше и менее деспотичны, так что это действительно отличное занятие для усиления ловкости, поскольку они должны сосредоточиться на контроле рук. А использование пипеток поверх пипеток позволяет им делать капли меньшего размера.

Вы можете слегка смешать масло и воду для получения более мраморного эффекта, но мы предпочли оставить масло в виде капель на воде.Положите лист плотной бумаги для рисования или акварели поверх воды и масла, затем вытащите его и поместите на решетку для сушки или большой противень, чтобы он высох.

И полюбуйтесь прекрасными произведениями искусства!

Чтобы получить еще более ярких цветов , вы можете предложить своему дошкольнику использовать пипетки, чтобы капнуть еще больше жидкой акварели на бумагу после того, как вы вынули ее из кастрюли. Мой сын первым заметил это и сказал: «Подожди, что? Почему он не пойдет туда? » (имеется в виду капли масла на бумаге).

Действие веществ и смесей для дошкольников

Используйте это как возможность окунуться в процесс науки и искусства.

Введите вещества и смеси.

Вот факты о том, почему масло сопротивляется жидкой акварели.

• Нефть менее плотная, чем вода. Это означает, что молекулы, составляющие воду, упакованы более плотно, чем молекулы в том же количестве масла, поэтому вода всегда будет опускаться ниже уровня масла.
• Нефть и вода не смешиваются, потому что вода любит сама себя больше, чем масло.Нефть неполярна, что означает, что она «боится воды», поэтому не любит смешиваться, а молекулы воды больше притягиваются к другим молекулам воды, чем молекулы масла, потому что они полярны. Итак, масло любит только неполярные молекулы, а вода — только полярные. (Нефть и вода — такие снобы).
• Моющие средства любят воду и масло, поэтому они так хороши при очистке! При разливе нефти в океане моющие средства используются для смывания масла с морских птиц, которые купались в масле, спасая их жизни.

Process Art встречает химию

Это всего лишь немного химии, и какой умный способ внедрить науку в свой дошкольный класс. Или летние каникулы ваших детей.

После того, как кусочки высохли, я прогладил бумагу между двумя кусочками коричневого бумажного пакета, чтобы удалить лишнее масло.

Наконец, отобразить или использовать .

Мои дети сделали из них поздравительные открытки и открытки на день рождения, но я также подумал, что несколько таких картинок в рамке будут отлично смотреться в их спальнях! Как бы вы использовали картину маслом и водой?

Я Сара, педагог, ставшая домохозяйкой пяти лет! Я владелец и создатель сайта Stay At Home Educator, посвященного целенаправленному обучению и целенаправленному обучению в раннем детстве. Я преподавал разные уровни, от дошкольного до колледжа, и понемногу всего, что между ними. Сейчас я занимаюсь обучением детей и веду детский сад из дома. Полномочия включают: бакалавр искусств, магистр учебных программ и инструкций.

Обзор действия растворителя на масляную краску | Наука о наследии

1.

Гилсон Э. Живопись и реальность. A.W. Меллон читает лекции по изящным искусствам. Нью-Йорк: Книги Пантеона; 1959. с. 484.

Google Scholar

2.

Михальски С. Физическая модель очистки масляной краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 85–92. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.020.

Артикул Google Scholar

3.

Хандекар Н. Обзор литературы по консервации, относящейся к разработке водно-гелевой очистки окрашенных и лакированных поверхностей. Stud Conserv. 2000; 45 (sup3): 10–20. https://doi.org/10.1179/sic.2000.45.s3.003.

Артикул Google Scholar

4.

Phenix A, Sutherland K. Очистка картин: воздействие органических растворителей на пленки масляных красок. Stud Conserv. 2001; 46 (sup1): 47–60. https://doi.org/10.1179/sic.2001.46.Supplement-1.47.

Артикул Google Scholar

5.

Стоунер Дж. Х., Рашфилд, РА. Консервация станковой живописи. Аббингдон: Оксон, Нью-Йорк; 2012. с. 889.

Google Scholar

6.

Mecklenburg MF, Charola AE, Koestler RJ.Новый взгляд на чистку картин: материалы международной конференции клининговых 2010, Политехнического университета Валенсии и Института охраны музеев. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев, т. 3, вып. 3. 2013. с. 1–243. https://doi.org/10.5479/si.19492359.3.1.

7.

Ученик Т. Современные краски без покрытия, т. 1. 2007. с. 317.

8.

Casadio F, Keune K, Noble P, van Loon A, Hendriks E, Centeno S, Osmond G. Металлическое мыло в искусстве. Наука о культурном наследии. Чам: Спрингер; 2019. https://doi.org/10.1007/978-3-319-

-1.

Книга Google Scholar

9.

Foster GM, Ritchie S, Lowe C. Динамический механический анализ пленок краски с контролируемой температурой и относительной влажностью. J Therm Anal Calorim. 2003. 73 (1): 119–26. https://doi.org/10.1023/A:1025133508109.

CAS Статья Google Scholar

10.

Ормсби Б., Фостер Г., Лернер Т., Ричи С., Шиллинг М. Улучшенный динамический механический анализ контролируемой относительной влажности акриловых эмульсионных красок художников: часть II. Общие свойства и ускоренное старение. J Therm Anal Calorim. 2007. 90 (2): 503–8. https://doi.org/10.1007/s10973-006-7725-9.

CAS Статья Google Scholar

11.

Hedley G, Odlyha M, Burnstock A, Tillinghast J, Husband C. Исследование механических и поверхностных свойств пленок масляной краски, обработанных органическими растворителями и водой. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 98–105. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.022.

Артикул Google Scholar

12.

Файф Г.Р., Стабик Б., Келли А.Е., Кинг Дж. Н., Блюмих Б., Хоппенбрауэрс Р., Мелдрам Т. Характеристика процессов старения и обработки окрашенных поверхностей растворителями с помощью одностороннего ЯМР. Magn Reson Chem. 2015; 53 (1): 58–63. https://doi.org/10.1002/mrc.4164.

CAS Статья Google Scholar

13.

Baij L, Astefanei A, Hermans J, Brinkhuis F, Groenewegen H, Chassouant L, Johansson S, Corthals G, Tokarski C, Iedema P, Keune K. Экстракция жирных кислот в моделях двухслойных масляных красок с помощью растворителей: сравнительный анализ методов нанесения растворителей. Herit Sci. 2019; 7 (1): 31. https://doi.org/10.1186/s40494-019-0273-y.

CAS Статья Google Scholar

14.

Михальски С. Картины — их реакция на температуру, относительную влажность, удары и вибрацию.Искусство в пути: этюды по транспортировке картин. 1991. с. 223–48.

15.

Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Verbeeck J, Tian H, Tan H, Dik J, Radepont M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца в картинах автора Винсент Ван Гог изучал с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и родственных методов. 1. Искусственно состаренные модельные образцы. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1214–23. https://doi.org/10.1021/ac102424h.

CAS Статья Google Scholar

16.

Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Dik J, Radepont M, Hendriks E, Geldof M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца на картинах Винсента Ван Гога изучался с помощью синхротрона. Рентгеновская спектромикроскопия и родственные методы. 2. Оригинальные образцы красочного слоя. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1224–31. https://doi.org/10.1021/ac1025122.

CAS Статья Google Scholar

17.

Monico L, Janssens K, Miliani C, Van Der Snickt G, Brunetti BG, Cestelli Guidi M, Radepont M, Cotte M, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H , Вербек Дж., Радепонт М., Котт М., Хендрикс Э., Гелдоф М., Ван дер Лофф Л., Сальвант Дж., Меню М.Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучен с помощью спектромикроскопических методов. 4. Искусственное старение модельных образцов соосаждений хромата свинца и сульфата свинца. Anal Chem. 2013; 85 (2): 860–7. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

CAS Статья Google Scholar

18.

Monico L, Janssens K, Miliani C, Brunetti BG, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H, Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M , Ван дер Лофф Л., Сальвант Дж., Меню М.Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучен с помощью спектромикроскопических методов. 3. Синтез, характеристика и обнаружение различных кристаллических форм хромового желтого пигмента. Anal Chem. 2013; 85 (2): 851–9. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

CAS Статья Google Scholar

19.

Kahrim K, Daveri A, Rocchi P, de Cesare G, Cartechini L, Miliani C, Brunetti BG, Sgamellotti A. Применение in situ волоконно-оптической спектроскопии отражения в середине FTIR и анализа GC-MS для контролировать и оценивать чистку картины.Spectrochim Acta Часть A Mol Biomol Spectrosc. 2009. 74 (5): 1182–8. https://doi.org/10.1016/j.saa.2009.08.051.

CAS Статья Google Scholar

20.

Баглиони П., Баглиони М., Бонелли Н., Челацци Д., Джорджи Р. Умные мягкие наноматериалы для очистки. В кн .: Нанотехнологии и наноматериалы для диагностики, сохранения и восстановления культурного наследия. Дордрехт: Эльзевир; 2019. стр. 171–204. https://doi.org/10.1016/B978-0-12-813910-3. 00009-4

21.

Ангелова Л.В., Ормсби Б., Таунсенд Дж., Вольберс Р., ред. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2018. с. 400.

Google Scholar

22.

Байдж Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П. Д.. Зависимые от времени ATR-FTIR спектроскопические исследования диффузии растворителя и набухания пленки в модельных системах масляных красок. Макромолекулы. 2018; 51 (18): 7134–44. https://doi.org/10.1021/acs.macromol.8b00890.

CAS Статья Google Scholar

23.

Дженти-Винсент А., Эвено М., Новик В., Бастиан Г., Раво Э, Кабиллик I, Узиэль Дж., Любин-Жермен Н., Меню М. Бланширование слоев краски и лака в станковых картинах: вклад в понимание переделки. Appl Phys A. 2015; 121 (3): 779–88. https://doi.org/10.1007/s00339-015-9366-y.

CAS Статья Google Scholar

24.

Столов Н. Применение науки к методам очистки: исследования действия растворителей на пигментированных и непигментированных пленках льняного масла. Stud Conserv. 1961; 6 (sup1): 84–8. https://doi.org/10.1179/sic.1961.s021.

Артикул Google Scholar

25.

Erhardt D, Tumosa CS Mecklenburg MF. Естественное и ускоренное термическое старение пленок масляных красок. В кн .: Традиции и инновации: успехи в сохранении. Материалы для Конгресса IIC в Мельбурне, 10–14 октября 2000 г.2000. с. 65–9.

26.

Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Можно ли ускорить старение масляных красок художников? Препринты Polym. 2000. 41 (2): 1790–1.

CAS Google Scholar

27.

Moutsatsou A, Alexopoulou A. Примечание о конструкции тестовых панелей для спектральной визуализации картин. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 3–9. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000107.

Артикул Google Scholar

28.

Lazzari M, Chiantore O. Сушка и окислительная деструкция льняного масла. Polym Degrad Stab. 1999. 65 (2): 303–13. https://doi.org/10.1016/S0141-3910(99)00020-8.

CAS Статья Google Scholar

29.

ван Горкум Р., Боуман Э. Окислительная сушка алкидной краски, катализируемая комплексами металлов. Coord Chem Rev.2005; 249 (17–18): 1709–28. https://doi.org/10.1016/j.ccr.2005.02.002.

CAS Статья Google Scholar

30.

Соучек М.Д., Хаттаб Т., Ву Дж. Обзор автоокисления и осушителей. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 435–54. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.08.021.

CAS Статья Google Scholar

31.

Tan H, Tian H, Verbeeck J, Monico L, Janssens K, Van Tendeloo G. Наноразмерное исследование механизма деградации исторической хромовой желтой краски с помощью количественной спектроскопии электронной спектроскопии потерь хрома. Angew Chem Int Ed. 2013. 52 (43): 11360–3. https://doi.org/10.1002/anie.201305753.

CAS Статья Google Scholar

32.

Байж Л., Шасуант Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П.Д. Концентрация и происхождение групп карбоновых кислот в масляной краске. RSC Adv. 2019; 9 (61): 35559–64. https://doi.org/10.1039/C9RA06776K.

CAS Статья Google Scholar

33.

Миллс Дж., Уайт Р. Органическая химия музейных предметов. Оксфорд: Рутледж; 2012 г. https://doi.org/10.4324/9780080513355.

Книга Google Scholar

34.

De la Rie ER. Картины старых мастеров: исследование проблемы лака. Anal Chem. 1989. 61 (21): 1228–40. https://doi.org/10.1021/ac00196a003.

Артикул Google Scholar

35.

Сазерленд К. Экстракция растворимых компонентов из пленки масляной краски раствором лака. Stud Conserv. 2000; 45 (1): 54. https://doi.org/10.2307/1506683.

CAS Статья Google Scholar

36.

Poli T, Piccirillo A, Zoccali A, Conti C, Nervo M, Chiantore O. Роль цинкового белого пигмента в разложении смолы шеллака в произведениях искусства. Polym Degrad Stab. 2014. 102 (1): 138–44. https://doi.org/10.1016/j.polymdegradstab.2014.01.026.

CAS Статья Google Scholar

37.

Кеуне К., Масс Дж., Мехта А., Черч Дж., Мейрер Ф. Аналитические исследования с помощью визуализации миграции деградировавшего орпимента, реальгара и изумрудно-зеленых пигментов в исторических картинах и связанных с этим вопросов сохранения. Herit Sci. 2016; 4 (1): 10. https://doi.org/10.1186/s40494-016-0078-1.

CAS Статья Google Scholar

38.

Вольберс Р. Очистка окрашенных поверхностей: водные методы. Лондон: публикации архетипа; 2000. с. 198.

Google Scholar

39.

Ормсби Б.А., Солдано А., Киф М.Х., Феникс А., Лернер Т. Эмпирическая оценка ряда чистящих средств для удаления грязи с акриловых эмульсионных красок художников. Отпечатки AIC Paint Spec Gr. 2010; 23: 1–11.

Google Scholar

40.

Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Коркери Р. У., Иедема ПД. Иономероподобная структура связующего вещества зрелой масляной краски. RSC Adv. 2016; 6 (96): 93363–9. https://doi.org/10.1039/C6RA18267D.

CAS Статья Google Scholar

41.

Херманс Дж. Дж., Байдж Л., Кенис М., Кеуне К., Иедема П. Д., Воутерсен С. 2D-ИК-спектроскопия для консервации масляной краски: выяснение водочувствительной структуры кластеров карбоксилата цинка в иономерах. Sci Adv. 2019; 5 (6): 3592. https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw3592.

Артикул Google Scholar

42.

Tant MR, Mauritz KA, Wilkes GL. Иономеры: синтез, строение, свойства и применение. Дордрехт: Спрингер; 1997. стр. 528.

Книга Google Scholar

43.

Kerres JA. Смешанные и сшитые иономерные мембраны для применения в мембранных топливных элементах. Топливные элементы. 2005. 5 (2): 230–47. https://doi.org/10.1002/fuce.200400079.

CAS Статья Google Scholar

44.

Шахинпур М., Бар-Коэн Ю., Симпсон Дж., Смит Дж. Ионные полимерно-металлические композиты (IPMC) в качестве биомиметических сенсоров, исполнительных механизмов и искусственных мышц — обзор.Smart Mater Struct. 1998. 7 (6): 15–30. https://doi.org/10.1088/0964-1726/7/6/001.

Артикул Google Scholar

45.

Хатипоглу Г., Лю Й., Чжао Р., Юнесси М., Тигелаар Д.М., Тадигадапа С., Чжан К.М. Высокоароматический и сульфированный иономер для ионных полимерных микроприводов с высоким модулем упругости. Smart Mater Struct. 2012; 21 (5): 055015. https://doi.org/10.1088/0964-1726/21/5/055015.

CAS Статья Google Scholar

46.

Li J, Park JK, Moore RB, Madsen LA. Линейная связь выравнивания с транспортом в мембране из полимерного электролита. Nat Mater. 2011; 10 (7): 507–11. https://doi.org/10.1038/nmat3048.

CAS Статья Google Scholar

47.

О КТ, Бронич Т.К., Бромберг Л, Хаттон Т.А., Кабанов А.В. Блок-иономерные комплексы как перспективные наноконтейнеры для доставки лекарств. J Control Release. 2006; 115 (1): 9–17. https://doi.org/10.1016/j.jconrel.2006.06.030.

CAS Статья Google Scholar

48.

van der Wel GK, Adan OCG. Влага в органических покрытиях — обзор. Prog Org Coat. 1999; 37 (1–2): 1–14. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(99)00058-2.

Артикул Google Scholar

49.

Xu Y, Yan C, Ding J, Gao Y, Cao C. Водяной пар в покрытиях из алкидных и полиуретановых лаков. Prog Org Coat.2002; 45 (4): 331–9. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(02)00069-3.

CAS Статья Google Scholar

50.

van der Zanden AJJ, Goossens ELJ. Измерение коэффициента диффузии и изотермы сорбции воды в пленках краски. Chem Eng Sci. 2003. 58 (8): 1521–30. https://doi.org/10.1016/S0009-2509(02)00674-7.

CAS Статья Google Scholar

51.

Hallinan DT Jr, Elabd YA, Hallinan DT, Elabd YA. Диффузия и сорбция метанола и воды в нафионе с использованием спектроскопии полного отражения с разрешением Фурье с временным разрешением и ослабленным инфракрасным излучением. J. Phys Chem B. 2007; 111 (46): 13221–30. https://doi.org/10.1021/jp811325v.

CAS Статья Google Scholar

52.

Modesti G, Zimmermann B, Borsch M, Herrmann A, Saalwachter K. Диффузия в модельных сетях, как изучено с помощью ЯМР и флуоресцентной корреляционной спектроскопии.Макромолекулы. 2009. 42 (13): 4681–9. https://doi.org/10.1021/ma4j.

CAS Статья Google Scholar

53.

Филипп Л., Сэммон С., Лион С.Б., Ярвуд Дж. Исследование методом FTIR / ATR in situ сорбции и переноса в антикоррозионных органических покрытиях. Prog Org Coat. 2004. 49 (4): 302–14. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2003.07.002.

CAS Статья Google Scholar

54.

Уорд С.А., Петрик Р.А. Спектроскопия времени аннигиляции позитронов и исследования диффузии крупных молекул, проникающих в алкидные смолы. Prog Org Coat. 2012. 75 (4): 509–26. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2012.06.002.

CAS Статья Google Scholar

55.

Van Alsten JG, Lustig SR. Измерение взаимной диффузии полимеров с помощью инфракрасной спектроскопии НПВО. Макромолекулы. 1992. 25 (19): 5069–73. https://doi.org/10.1021/ma00045a037.

Артикул Google Scholar

56.

Farinas KC, Doh L, Venkatraman S, Potts RO. Характеристика диффузии растворенных веществ в полимере с использованием ATR-FTIR-спектроскопии и методов объемного переноса. Макромолекулы. 1994. 27 (18): 5220–2.

CAS Статья Google Scholar

57.

Ван Альстен Дж.Г. Ионная и цепная взаимная диффузия и развитие межфазной прочности в иономерах сополимера этилена и метакриловой кислоты.Макромолекулы. 1996. 29 (6): 2163–8. https://doi.org/10.1021/ma950431f.

Артикул Google Scholar

58.

Диас М., Хадграфт Дж., Рагхаван С.Л., Теттех Дж. Влияние растворителя на диффузию проникающего вещества через мембраны изучали с использованием ATR-FTIR и анализа хемометрических данных. J Pharm Sci. 2004. 93 (1): 186–96. https://doi.org/10.1002/jps.10530.

CAS Статья Google Scholar

59.

Флеминг О.С., Чан ОАК, Казарян С.Г. CO ₂ -усиленная взаимная диффузия и растворение полимера под высоким давлением исследованы с помощью спектроскопической визуализации in situ ATR-FTIR. Полимер. 2006. 47 (13): 4649–58. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.04.059.

CAS Статья Google Scholar

60.

Hong SU, Barbari TA, Sloan JM. Многокомпонентная диффузия метилэтилкетона и толуола в полиизобутилене из паровой сорбционной FTIR-ATR спектроскопии.J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1998. 36 (2): 337–44.

CAS Статья Google Scholar

61.

Сэммон С., Ярвуд Дж., Эверил Н. Исследование FTIR-ATR процессов диффузии жидкости в пленках ПЭТ: сравнение воды с простыми спиртами. Полимер. 2000. 41 (7): 2521–34. https://doi. org/10.1016/S0032-3861(99)00405-X.

CAS Статья Google Scholar

62.

Гуо Дж, Барбари Т.А.Единое двухрежимное описание кинетики сорбции и десорбции малых молекул в стеклообразном полимере. Макромолекулы. 2009. 42 (15): 5700–8. https://doi.org/10.1021/ma

76.

CAS Статья Google Scholar

63.

Джексон Д.А., Коберштейн Д.Т., Вайс РА. Исследования методом малоуглового рентгеновского рассеяния сульфированных иономеров сополимера этилена, пропилена и этилидена норборнена с наполнителем из стеарата цинка. J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1999. 37 (21): 3141–50.https://doi.org/10.1002/(SICI)1099-0488(199

)37:21<3141::AID-POLB23>3.0.CO;2-I.

CAS Статья Google Scholar

64.

Вакабаяси К., регистр РА. Иономеры этилена / (мет) акриловой кислоты, пластифицированные и армированные металлическими мылами. Полимер. 2006. 47 (8): 2874–83. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.02.019.

CAS Статья Google Scholar

65.

Икеда Й, Ясуда Й, Охаши Т., Йокогама Х, Минода С., Кобаяши Х, Хонма Т. Динуклеарный мостиковый бидентатный комплекс цинк / стеарат при сшивании серы в каучуке. Макромолекулы. 2015; 48 (3): 462–75. https://doi.org/10.1021/ma502063m.

CAS Статья Google Scholar

66.

Барберио М., Скантзакис Э., Сорьель С., Античи П. Потемнение пигмента на примере люминесценции, индуцированной плазмой в воздухе. Sci Adv. 2019; 5 (6): 6228. https: // doi.org / 10.1126 / sciadv.aar6228.

Артикул Google Scholar

67.

Сениха Гюнер, Ф., Яц Й., Тунцер Эрджиес А. Полимеры из триглицеридных масел. Prog Polym Sci. 2006. 31 (7): 633–70. https://doi.org/10.1016/j.progpolymsci.2006.07.001.

CAS Статья Google Scholar

68.

Hofland A. Алкидные смолы: от пуха до живого и живого. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 274–82.https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.01.014.

CAS Статья Google Scholar

69.

Baij L, Hermans JJ, Keune K, Iedema P. Зависимые от времени спектроскопические исследования ATR-FTIR диффузии жирных кислот и образования металлических мыл в модельных системах масляных красок. Angew Chem Int Ed. 2018; 57 (25): 7351–4. https://doi.org/10.1002/anie.201712751.

CAS Статья Google Scholar

70.

Чанг Дж.Й., Ормсби Б., Ли Дж., Бернсток А., ван ден Берг К.Дж. Исследование вариантов очистки поверхности нелакированных водочувствительных масляных красок на основе последних разработок в области акриловых красок. Препринты к 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г. Причина водостойкости современных пленок масляных красок: образование сульфата магния. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 38–51.https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000085.

CAS Статья Google Scholar

72.

Banti D, La Nasa J, Tenorio AL, Modugno F, van den Berg KJ, Lee J, Ormsby B, Burnstock A, Bonaduce I. Молекулярное исследование современных масляных картин: исследование роли дикарбоновых кислот в чувствительности современных масляных красок к воде. RSC Adv. 2018; 8 (11): 6001–12. https://doi.org/10.1039/C7RA13364B.

CAS Статья Google Scholar

73.

Ли Дж., Бонадьюс I, Модуньо Ф, Ла Наса Дж., Ормсби Б., ван ден Берг К.Дж. Научное исследование чувствительности масляных красок ХХ века к воде. Microchem J. 2018; 138: 282–95. https://doi.org/10.1016/j.microc.2018.01.017.

CAS Статья Google Scholar

74.

La Nasa J, Lee J, Degano I., Burnstock A, van den Berg KJ, Ormsby B, Bonaduce I. Роль полимерной сети в водостойкости современных масляных красок.Научный доклад 2019; 9 (1): 3467. https://doi.org/10.1038/s41598-019-39963-z.

CAS Статья Google Scholar

75.

Перера Д.Ю. Влияние пигментации на характеристики органических покрытий. Prog Org Coat. 2004. 50 (4): 247–62. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2004.03.002.

CAS Статья Google Scholar

76.

Эрих SJF, Huinink HP, Adan OCG, Laven J, Esteves AC.Влияние объемной концентрации пигмента на отверждение алкидных покрытий: исследование глубины профилирования 1D МРТ. Prog Org Coat. 2008. 63 (4): 399–404. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2008.06.007.

CAS Статья Google Scholar

77.

Bay L, Burnstock A, Lee J, Ormsby B, van den Berg KJ. Чувствительность современных масляных картин к воде. Препринты 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г. , 1302 г. 2017;

78.

Morsch S, Van Driel BA, Van Den Berg KJ, Dik J. Исследование фотокаталитического разложения масляной краски с использованием ATR-IR и AFM-IR. Интерфейсы приложения ACS Mater. 2017; 9 (11): 10169–79. https://doi.org/10.1021/acsami.7b00638.

CAS Статья Google Scholar

79.

Burnstock A, van den Berg KJ, de Groot S, Wijnberg L. Исследование чувствительных к воде масляных красок в картинах двадцатого века. Современные краски открыты.2007. с. 177–88.

80.

Blumenroth D, Zumbühl S, Scherrer NC, Müller W. Чувствительность современных масляных красок к растворителям. Воздействие на синтетические органические пигменты. В кн .: Проблемы современной масляной краски. Чам: Спрингер; 2014. с. 351–62.

81.

Fuesers O, Zumbühl S. Влияние органических растворителей на механические свойства алкидных и масляных красок. В: 9-я международная конференция по неразрушающему контролю искусства, Иерусалим, Израиль, 25–30 мая 2008 г. (май). 2008. с. 1–14.

82.

Досси Р. Служанка искусства, Лондон. 1764.

83.

Манфред К. Очистка и консервация поверхностей. https://www.getty.edu/conservation/ publishing_resources / newsletters / 15_3 / feature.html. По состоянию на 13 декабря 2019 г.

84.

Church AH. Химия красок и картин. 4-е изд. Сили: Сервис и Ко., Лимитед, Лондон; 1915.

Google Scholar

85.

De Wild A.M. Het natuurwetenschappelijk onderzoek van schilderijen.Кандидатская диссертация, Technische Universiteit Delft 1928.

86.

Stolow N. Модифицированный прибор для измерения набухания полимерных пленок в растворителях. J Sci Instrum. 1954. 31 (11): 416–20. https://doi.org/10.1088/0950-7671/31/11/309.

CAS Статья Google Scholar

87.

Столоу Н. Действие растворителей на олифы: части I и II. J Oil Color Chem Assoc. 1957. 40 (5–6): 377–402.

CAS Google Scholar

88.

Столов Н. Действие растворителей на засохшие пленки льняного масла. Природа. 1957. 179 (4559): 579–80. https://doi.org/10.1038/179579b0.

CAS Статья Google Scholar

89.

Рухеманн Х., Плестерс Дж. Чистка картин; проблемы и возможности. Лондон: Фабер; 1968. с. 508.

Google Scholar

90.

Modestini DD. Джон Брили и чистка картин.Метроп Мус Дж. 2005; 40: 27–36. https://doi.org/10.1484/J.MMJ.2.301725.

Артикул Google Scholar

91.

Брауэр Т., Шур Б. Характеристики модели, оцененные для прогнозирования коэффициентов активности при бесконечном разбавлении при 298,15 К. Ind Eng Chem Res. 2019. https://doi.org/10.1021/acs.iecr.9b00727

92.

Баглиони П., Челацци Д., редакторы. Нанонаука для сохранения произведений искусства. Серия «Нанонаука и нанотехнологии».Кембридж: Королевское химическое общество; 2013. https://doi.org/10.1039/9781849737630. http://ebook.rsc.org/?DOI=10.1039/9781849737630

93.

Hildebrand JH, Scott RL. Растворимость неэлектролитов, 3-е изд. Серия монографий Американского химического общества. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc .; 1964. https://archive.org/details/solubilityofnone00hild/page/n7.

94.

Чай JP. Графический анализ растворимости смол. J Paint Technol. 1968. 40 (516): 19–25.

CAS Google Scholar

95.

Fink JK. Терпеновые смолы. В кн .: Основы реактивных полимеров и их применение. Леобен: Эльзевир; 2013. с. 303–15. https://doi.org/10.1016/B978-1-4557-3149-7.00012-7

96.

Хансен CM. Трехмерный параметр растворимости. Кандидатская диссертация. 1967.

97.

Hansen CM. Параметры растворимости Хансена. Лондон: CRC Press; 2007. https://doi.org/10.1201/9781420006834. https://www.taylorfrancis.com/books/9781420006834.

98.

Хедли Г. Обзор параметров растворимости и снятия лака.Консерватор. 1980. 4 (1): 12–8. https://doi.org/10.1080/01410096.1980.9994931.

Артикул Google Scholar

99.

Chelazzi D, Giorgi R, Baglioni P. Микроэмульсии, мицеллы и функциональные гели: как коллоиды и мягкое вещество сохраняют произведения искусства. Angew Chem Int Ed. 2018. https://doi.org/10.1002/anie.201710711.

100.

Феникс А., Мар Паркин Х. Разбухание красок художников органическими растворителями и очистка картин: недавние перспективы, будущие направления.В: Отпечатки специализированных групп живописи AIC 2002 г., Майами, Флорида, 6–11 июня 2002 г. 2002 г. с. 71–86.

101.

Barton AFM. Справочник CRC по параметрам растворимости и другим параметрам когезии, 2-е изд. Нью-Йорк: Рутледж; 1991. https://doi.org/10.1201/9781315140575. https://www.taylorfrancis.com/books/9781351457194

102.

Канегсберг Б., Канегсберг Э. Справочник по критической очистке. Абингдон: CRC Press; 2011. https://doi.org/10.1201/b10897.

Книга Google Scholar

103.

Ставроудис С., Бланк С. Растворители и чувствительность. WAAC Newsl. 1989. 11 (2): 2–10.

Google Scholar

104.

Phenix A. Влияние органических растворителей на пленки масляных красок художников: набухание. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев 3 (ноябрь 2013 г.), 2013 г. с. 69–76.

105.

Phenix A, Graczyk A. Отображение неидеального: размышления о графическом представлении параметров растворимости как инструмент в практике сохранения.Отпечатки группы AIC Paint Spec. 2015; 28: 89–97.

Google Scholar

106.

Phenix A. Параметры растворимости и очистка полотен: обновление и обзор. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung. 1998. 12 (2): 387–409.

Google Scholar

107.

Zumbuhl S, Scherrer NC, Engel NL, Muller W. Кинетика растворения лаков: влияние давления пара на скорость действия растворителя.В: ICOM-CC, 17-я трехгодичная конференция. 2014. с. 1–11.

108.

Zumbühl S. Illusion mit System: das Lösemitteldreieck in der Praxis: Aspekte zur Charakterisierung der Wirkung von binären Lösemittelmischungen. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung: ZKK. 2005. 19 (2): 253–63.

Google Scholar

109.

Цумбюль С. Параметризация действия растворителя на лакокрасочные системы современных художников. Stud Conserv.2014; 59 (1): 24–37. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000099.

CAS Статья Google Scholar

110.

Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 2, сравнительная способность к набуханию выбранных органических растворителей и смесей растворителей. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 61. https://doi.org/10.2307/3179897.

Артикул Google Scholar

111.

Zumbühl S. Растворители, сольватация, солюбилизация, раствор: растворимость материалов — введение для консерваторов, включая данные о растворимости выбранных консервационных материалов. Берн: публикации HDW; 2019.

Google Scholar

112.

Saera Vila A, Barros Garcia JM. Расширенные абстрактные компьютерные приложения и очистка: система параметров фракционной растворимости чаев в консервации. В: Новые взгляды на очистку картин: материалы международной конференции по очистке 2010 Политехнического университета Валенсии и Института сохранения музеев.2013. с. 35–8.

113.

Macchia A, Rivaroli L, Gianfreda B. GREEN RESCUE: «зеленый» эксперимент по очистке старых лаков с масляных картин. Nat Prod Res. 2019; 1–11: https://doi.org/10.1080/14786419.2019.1675061.

114.

Ставроудис К., Доэрти Т. Новый подход к очистке II: расширение модульной программы очистки на гели-растворители и свободные растворители, часть 1. Информационный бюллетень. 2007. 29 (3): 9–15.

Google Scholar

115.

Фарди Т., Стефанис Э., Панайоту С., Эбботт С., Ван Лун С. Материалы для консервации произведений искусства и параметры растворимости Хансена: новая методология выбора критического растворителя. J Cult Herit. 2014; 15 (6): 583–94. https://doi.org/10.1016/j.culher.2013.11.006.

Артикул Google Scholar

116.

Орта А, Пасториза Массачусетс. Параметр взаимодействия сшитых сетей и звездчатых полимеров. 2005 г. https://doi.org/10.1016/j.eurpolymj. 2005.06.020.

117.

Кесада-Перес М., Марото-Сентено Дж. А., Форкада Дж., Идальго-Альварес Р. Теории набухания геля: классический формализм и современные подходы. 2011. https://doi.org/10.1039/c1sm06031g.

118.

Лопес К.Г., Рихтеринг В. Описывает ли теория Флори-Ренера количественно набухание термореактивных микрогелей? Мягкая материя. 2017; 13 (44): 8271–80. https://doi.org/10.1039/c7sm01274h.

CAS Статья Google Scholar

119.

Браун Флорида. Поглощение воды, набухание и растворимость свободных пленок краски. Для Prod J. 1953; 3: 108–25.

CAS Google Scholar

120.

Browne FL. Набухание пленок краски при поглощении воды III и объемное набухание связанных и свободных пленок от воздуха различной относительной влажности. Для Prod J. 1955; 5: 92–6.

Google Scholar

121.

Browne FL.Набухание пленок боли в воде. IV влияние толщины пленки и объема пигмента краски. Для Prod J. 1955; 5: 142–6.

Google Scholar

122.

Browne FL. Набухание лакокрасочных пленок в воде за счет воздействия различных пигментов. Для Prod J. 1955; 5: 192–200.

CAS Google Scholar

123.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде. VI эффекты различных масляных или масляно-смоляных транспортных средств.Для Prod J. 1956; 6: 152–9.

Google Scholar

124.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде VII латексных транспортных средствах. Для Prod J. 1956; 6: 235–40.

CAS Google Scholar

125.

Browne FL. Набухание красок в воде. VIII: набухание красок на льняном масле в воде и органических жидкостях. Для Prod J. 1956; 6: 312–8.

Google Scholar

126.

Браун Флорида. Набухание пленок краски в воде IX влияние температуры во время замачивания и образования пленки, а также многократного замачивания и сушки. Для Prod J. 1956; 6: 453–8.

CAS Google Scholar

127.

Browne FL. Набухание пленок краски в воде X скорость проникновения воды и способность удерживать воздух в зависимости от водопоглощения. Для Prod J. 1957; 7: 145–54.

CAS Google Scholar

128.

Браун Флорида. Набухание пленок краски в воде, XI: смешанные пигментные краски в льняном масле. Для Prod J. 1957; 7 (7): 248–52.

Google Scholar

129.

Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 1, простой метод измерения набухания в плоскости пленки краски без подложки. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 43. https://doi.org/10.2307/3179896.

Артикул Google Scholar

130.

Лю Б., Ли И, Линь Х, Цао Цзинь. Влияние ПВХ на диффузию воды через алкидные покрытия. Corros Sci. 2002. 44 (12): 2657–64. https://doi.org/10.1016/S0010-938X(02)00061-6.

CAS Статья Google Scholar

131.

Эрхардт Д., Цанг Дж.С. Экстрагируемые компоненты пленок масляных красок. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 93–7. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.021.

Артикул Google Scholar

132.

White R, Roy A. Исследования с использованием ГХ-МС и СЭМ по влиянию очистки растворителем на картины старых мастеров из Национальной галереи в Лондоне. Stud Conserv. 1998. 43 (3): 159–76. https://doi.org/10.1179/sic.1998.43.3.159.

CAS Статья Google Scholar

133.

van den Berg JDJ, van den Berg KJ, Boon JJ. Идентификация несшитых соединений в метанольных экстрактах отвержденных и состаренных пленок красок на основе льняного масла с использованием газовой хроматографии-масс-спектрометрии. J Chromatogr A. 2002; 950 (1): 195–211. https://doi.org/10.1016/S0021-9673(02)00049-3.

Артикул Google Scholar

134.

Сазерленд К. Компоненты пленок красок на основе льняного масла, экстрагируемые растворителем. Stud Conserv. 2003. 48 (2): 111–35.

CAS Статья Google Scholar

135.

Сазерленд К. Измерения очищающего эффекта растворителя на масляных картинах. J Am Inst Conserv.2006. 45 (3): 211–26. https://doi.org/10.1179/019713606806112487.

Артикул Google Scholar

136.

Спирос А., Англос Д. Исследование старения масляных картин с помощью 1D и 2D ЯМР спектроскопии. Anal Chem. 2004. 76 (17): 4929–36. https://doi.org/10.1021/ac049350k.

CAS Статья Google Scholar

137.

Спайрос А., Англос Д. Исследования органических связующих для красок с помощью ЯМР-спектроскопии. Appl Phys A Mater Sci Process. 2006. 83 (4): 705–8. https://doi.org/10.1007/s00339-006-3532-1.

CAS Статья Google Scholar

138.

Casoli A, Di Diego Z, Isca C. Очистка окрашенных поверхностей: оценка явления выщелачивания, вызванного растворителями, применяемыми для удаления остатков геля. Environ Sci Pollut Res. 2014. 21 (23): 13252–63. https://doi.org/10.1007/s11356-014-2658-5.

CAS Статья Google Scholar

139.

Burnstock A, Learner T. Изменение характеристик поверхности искусственно состаренных мастичных лаков после очистки щелочными реагентами. Stud Conserv. 1992; 37 (3): 165. https://doi.org/10.2307/1506344.

CAS Статья Google Scholar

140.

МакГлинчи CW. Термический анализ свежих и зрелых пленок масляной краски: влияние пигментов как осушителей и выщелачивание растворителем зрелых пленок краски. MRS Proc. 1990; 185: 93.https://doi.org/10.1557/PROC-185-93.

Артикул Google Scholar

141.

Мекленбург М.Ф., Тумоса К.С., Эрхардт Д. Изменение механических свойств стареющих масляных красок. MRS Proc. 2004. 852 (852): 1–3. https://doi.org/10.1557/PROC-852-OO3.1.

Артикул Google Scholar

142.

Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Длительные химические и физические процессы в пленках масляных красок.Stud Conserv. 2005. 50 (2): 143–50. https://doi.org/10.2307/25487732.

Артикул Google Scholar

143.

Prati S, Sciutto G, Volpi F, Rehorn C, Vurro R, Blümich B, Mazzocchetti L, Giorgini L, Samorì C, Galletti P, Tagliavini E, Mazzeo R. Очистка масляных картин: ЯМР-релаксометрия и SPME оценить влияние зеленых растворителей и инновационных зеленых гелей. New J Chem. 2019; 43 (21): 8229–38. https://doi. org/10.1039/C9NJ00186G.

CAS Статья Google Scholar

144.

Ordonez E, Twilley J. Peer Review: прояснение дымки: высолы на произведениях искусства. Anal Chem. 1997. 69 (13): 416–22. https://doi.org/10.1021/ac971692l.

Артикул Google Scholar

145.

Блюмих Б., Блюмлер П., Эйдманн Г., Гутхаузен А., Хакен Р., Шмитц Ю., Сайто К., Циммер Г. ЯМР-МЫШЬ: конструкция, возбуждение и применение. Магнитно-резонансная томография. 1998. 16 (5–6): 479–84. https://doi.org/10.1016/S0730-725X(98)00069-1.

Артикул Google Scholar

146.

Feller RL, Stolow N, Jones EH. На фото лаки и их растворители. Кливленд и Лондон: Пресса Западного резервного университета Кейса; 1985.

Google Scholar

147.

Ван Ден Берг Дж. Д. Дж., Ван Ден Берг К. Дж., Бун Дж. Дж. Определение степени гидролиза образцов масляной краски с использованием метода двухэтапной дериватизации и ГХ / МС на колонке.Prog Org Coat. 2001. 41 (1–3): 143–55. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(01)00140-0.

Артикул Google Scholar

148.

Сазерленд К. Дериватизация с использованием гидроксида м- (трифторметил) фенилтриметиламмония органических материалов в произведениях искусства для анализа методом газовой хроматографии-масс-спектрометрии: Необычные продукты реакции со спиртами. J Chromatogr A. 2007; 1149 (1): 30–7. https://doi.org/10.1016/j.chroma.2006.12.015.

CAS Статья Google Scholar

149.

Modugno F, Gianvincenzo FD, Degano I, Van Der Werf I, Bonaduce I, Van Den Berg J, Di Gianvincenzo F, Degano I, van der Werf ID, Bonaduce I, van den Berg KJ. О влиянии относительной влажности на окисление и гидролиз свежих и состаренных масляных красок. Научный доклад 2019; 9 (1): 5533. https://doi.org/10.1038/s41598-019-41893-9.

CAS Статья Google Scholar

150.

Schilling MR, Heginbotham A, van Keulen H, Szelewski M.Помимо основ: систематический подход к всестороннему анализу органических материалов в азиатских лаках. Stud Conserv. 2016; 61 (sup3): 3–27. https://doi.org/10.1080/00393630.2016.1230978.

CAS Статья Google Scholar

151.

Bonaduce I, Carlyle L, Colombini MP, Duce C, Ferrari C, Ribechini E, Selleri P, Tiné MR. Новые взгляды на старение связующего для красок на льняном масле: качественное и количественное аналитическое исследование.PLoS ONE. 2012; 7 (11): 49333. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0049333.

CAS Статья Google Scholar

152.

van Dam EP, van den Berg KJ, Proaño Gaibor AN, van Bommel M. Анализ продуктов разложения триглицеридов в олифах и масляных красках с использованием LC-ESI-MS. Int J масс-спектрометрия. 2017; 413: 33–42. https://doi.org/10.1016/j.ijms.2016.09.004.

CAS Статья Google Scholar

153.

La Nasa J, Modugno F, Aloisi M, Lluveras-Tenorio A, Bonaduce I. Разработка метода ГХ / МС для качественного и количественного анализа смесей свободных жирных кислот и металлических мыл в образцах красок. Анальный Чим Акта. 2018; 1001: 51–8. https://doi.org/10.1016/j.aca.2017.11.017.

CAS Статья Google Scholar

154.

Masschelein-Kleiner L. Les Solvants. Брюссель: Cours deservation. Королевский институт художественного искусства; 1994 г.

Google Scholar

155.

Prati S, Volpi F, Fontana R, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Samorì C, Sciutto G, Tagliavini E. Устойчивое сохранение произведений искусства: новый органогель на биологической основе для очистки произведений искусства, чувствительных к воде. Pure Appl Chem. 2018; 90 (2): 239–51. https://doi.org/10.1515/pac-2017-0507.

CAS Статья Google Scholar

156.

Байдж Л., Буйс Дж., Херманс Дж. Дж., Равен Л., Иедема П. Д., Кеуне К., Спракель Дж. Количественная оценка действия растворителя в масляной краске с помощью портативного лазерного спекл-изображения. 2020. (Отправлено).

157.

Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Иедема П.Д. Кристаллизация металлических мыл и жирных кислот в модельных системах масляных красок. Phys Chem Chem Phys. 2016; 18 (16): 10896–905. https://doi.org/10.1039/C6CP00487C.

CAS Статья Google Scholar

158.

Таубер Г., Корюшка С, Благородный П., Кирш К., Сиеек А., Кеуне К., ван Кеулен Х., Смолдерс-Де Йонг С., Эрдман Р., Эволон CR. Его использование с научной и практической точки зрения сохранения. Отпечатки группы AIC Painti Spec. 2018; 31: 45–50.

Google Scholar

159.

Ankersmit B, Stappers MHL. Управление рисками микроклимата в помещениях в музеях. Cult Herit Sci. 2017 ;. https://doi.org/10.1007/978-3-319-34241-2.

Артикул Google Scholar

160.

Стулик Д., Миллер Д., Ханджян Х., Хандекар Н., Вольберс Р., Карлсон Дж., Петерсон В. Гели-растворители для чистки произведений искусства: вопрос остатков. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти; 2004.

Google Scholar

161.

Domingues JAL, Bonelli N, Giorgi R, Fratini E, Gorel F, Baglioni P. Инновационные гидрогели на основе полувзаимопроникающих сетей p (HEMA) / PVP для очистки чувствительных к воде артефактов культурного наследия.Ленгмюра. 2013. 29 (8): 2746–55. https://doi.org/10.1021/la3048664.

CAS Статья Google Scholar

162.

Samorì C, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Prati S, Sciutto G, Volpi F, Tagliavini E. Экологичность в консервации произведений искусства: гели на основе полигидроксибутирата для очистки масляных картин . ХимияВыберите. 2016; 1 (15): 4502–8. https://doi.org/10.1002/slct.201601180.

CAS Статья Google Scholar

163.

Ангелова Л.В., Ормсби Б., Ричардсон Э. Изучение диффузии воды из ряда консервационных гелей в пленки краски с помощью одностороннего ЯМР. Microchem J. 2016; 124: 311–20. https://doi.org/10.1016/j.microc.2015.09.012.

CAS Статья Google Scholar

164.

Вольпи Ф. Зеленые стратегии очистки произведений искусства. Создание аналитического протокола для оценки очистки. Кандидатская диссертация, alma 2017. https: // doi.org / 10.6092 / unibo / amsdottorato / 8050

165.

Бартолетти А., Баркер Р., Челацци Д., Бонелли Н., Баглиони П., Ли Дж., Ангелова Л. В., Ормсби Б. Возрождение ВАААМ! сравнительная оценка систем очистки для консервационной обработки культовой картины Роя Лихтенштейна. Herit Sci. 2020; 8 (1): 9. https://doi.org/10.1186/s40494-020-0350-2.

Артикул Google Scholar

166.

Нич М., Йират Дж., Кошата Б., Дженкинс А., Макнот А., редакторы.Сборник химической терминологии ИЮПАК. Парк Исследовательского Треугольника: ИЮПАК; 2009. https://doi.org/10.1351/goldbook. http://goldbook.iupac.org. Доступ 31 марта 2020 г.

167.

Баглиони П., Челацци Д., Джорджи Р. Нанотехнологии в сохранении культурного наследия: сборник материалов и методов. Дордрехт: Спрингер; 2014. с. 144. https://doi.org/10.1007/978-94-017-9303-2. http://www.worldcat.org/oclc/896824873. По состоянию на 31 марта 2020 г.

168.

Baglioni P, Carretti E, Chelazzi D.Наноматериалы в художественной консервации. Nat Nanotechnol. 2015; 10 (4): 287–90. https://doi.org/10.1038/nnano.2015.38.

CAS Статья Google Scholar

169.

Домингес Дж., Бонелли Н. , Джорджи Р., Фратини Э., Баглиони П. Инновационный метод очистки чувствительных к воде артефактов: синтез и применение химических гидрогелей с высокой удерживающей способностью. Int J Conserv Sci. 2013; 4: 715–22.

Google Scholar

170.

Ангелова Л.В., Тереч П., Натали И., Дей Л., Карретти Е., Вайс Р.Г. Гелеобразные сорастворители из частично гидролизованных поливинилацетатов и буры. Ленгмюра. 2011. 27 (18): 11671–82. https://doi.org/10.1021/la202179e.

CAS Статья Google Scholar

171.

Ангелова Л.В., Берри Б.Х., де Гетальди К., Керр А., Вайс Р.Г. Гелеобразные материалы на основе частично гидролизованного поли (винилацетата) боракса для консервации произведений искусства: характеристика и применение.Stud Conserv. 2015; 60 (4): 227–44. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000112.

CAS Статья Google Scholar

172.

Duncan TT, Berrie BH, Weiss RG. Мягкие отслаивающиеся органогели из частично гидролизованного поли (винилацетата) и бензол-1,4-дибороновой кислоты: применение для очистки произведений искусства. Интерфейсы приложения ACS Mater. 2017; 9 (33): 28069–78. https://doi.org/10.1021/acsami.7b09473.

CAS Статья Google Scholar

173.

Дункан Т.Т., Вайс Р.Г. Влияние длины и структуры сшивающих агентов арилбороновой кислоты на органогели с частично гидролизованным поливинилацетатом. Colloid Polym Sci. 2018; 296 (6): 1047–56. https://doi.org/10.1007/s00396-018-4326-7.

CAS Статья Google Scholar

174.

Моррис Э. Р., Нишинари К., Ринаудо М. Гелеобразование геллана — обзор. Пищевой Hydrocoll. 2012. 28 (2): 373–411. https://doi.org/10.1016/j.foodhyd.2012.01.004.

CAS Статья Google Scholar

175.

Lahaye M, Rochas C. Химическая структура и физико-химические свойства агара. Hydrobiologia. 1991. 221 (1): 137–48. https://doi.org/10.1007/BF00028370.

CAS Статья Google Scholar

176.

van den Berg KJ, Burnstock A, de Keijzer M, Krueger J, Learner T, de Tagle A, Heydenreich G, редакторы. Проблемы современной масляной краски.Чам: Спрингер; 2014. https://doi.org/10.1007/978-3-319-10100-2.

177.

Дэвис Е., Хуанг Й., Харпер Дж. Б., Хук Дж. М., Томас Д.С., Бургар И.М., Лилфорд П.Дж. Динамику воды в агаровых гелях изучали с помощью спектроскопии ЯМР 1Н низкого и высокого разрешения. Int J Food Sci Technol. 2010. 45 (12): 2502–7. https://doi.org/10.1111/j.1365-2621.2010.02448.x.

CAS Статья Google Scholar

178.

Scott CL. Использование агара в качестве геля-растворителя при консервации объектов.Отпечатки группы объектов Спец. 2012; 19: 71–83.

Google Scholar

179.

Ormsby B, Keefe M, Phenix A, von Aderkas E, Learner T, Tucker C, Kozak C. Микроэмульсии на основе минеральных спиртов: новая система очистки окрашенных поверхностей. J Am Inst Conserv. 2016; 55 (1): 12–31. https://doi.org/10.1080/01971360.2015.1120406.

Артикул Google Scholar

180.

Cremonesi P.Чистка поверхностей? Да, пожалуйста, натертый на терке гель агара. Stud Conserv. 2016; 61 (6): 362–7. https://doi.org/10.1179/2047058415Y.0000000026.

CAS Статья Google Scholar

181.

Wolbers RC. Радиоизотопный анализ для прямого измерения остаточных чистящих материалов на пленке краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 119–25. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.025.

Артикул Google Scholar

182.

Fife G, Och JV, Stabik B, Miedema N, Seymour K. Комплексное решение: разработка тканевого гелевого композита для очистки в SRAL. В: 16-я трехгодичная конференция ICOM-CC, Лиссабон, 19–23 сентября 2011 г .: препринты. 2011.

183.

Pizzorusso G, Fratini E, Eiblmeier J, Giorgi R, Chelazzi D, Chevalier A, Baglioni P. Физико-химические характеристики гидрогелей акриламида / бисакриламида и их применение для консервации станковых картин. Ленгмюра. 2012. 28 (8): 3952–61. https: // doi.org / 10.1021 / la2044619.

CAS Статья Google Scholar

184.

Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Баглиони П. Химические гидрогели полу-IPN для удаления клея с холстов. Appl Phys A. 2014; 114 (3): 705–10. https://doi.org/10.1007/s00339-013-8150-0.

CAS Статья Google Scholar

185.

Ноферини Д., Фараоне А., Росси М., Мамонтов Е., Фратини Е., Баглиони П.Распутывание полимерной сетки и динамика гидратационной воды в полигидроксиэтилметакрилатных физических и химических гидрогелях. Журнал Phys Chem C. 2019; 123 (31): 19183–94. https://doi.org/10.1021/acs.jpcc.9b04212.

CAS Статья Google Scholar

186.

Моретти П., Картекини Л., Милиани К. Односторонний ЯМР: неинвазивный диагностический инструмент для мониторинга эффектов набухания пленок краски, подвергнутых очистке растворителем. Anal Bioanal Chem.2019; 412 (5): 1063–75. https://doi.org/10.1007/s00216-019-02331-x.

CAS Статья Google Scholar

187.

Байдж Л., Кеуне К., Херманс Дж. Дж., Нобл П., Иедема П.Д. Исследования ATR-FTIR с временным разрешением высвобождения растворителей из чистящих гелей в модельные системы связывающих сред масляных красок. В: Ормсби Б., Таунсенд Дж. Х., Вольберс Р., редакторы. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2017. с. 316–21.

Google Scholar

188.

Hermans JJ, Keune K, van Loon A, Iedema PD. Инфракрасное спектроскопическое исследование природы карбоксилатов цинка в масляных картинах. J анальный в спектром. 2015; 30 (7): 1600–8. https://doi.org/10.1039/C5JA00120J.

CAS Статья Google Scholar

Краска на водной основе по сравнению с краской на масляной основе для кухонных шкафов

Живопись — это потребность каждого дома. Преображает весь облик дома. Есть несколько вариантов покраски дома, каждая краска требует разного количества слоев на стене или на кухонных шкафах.Перед нанесением краски не менее важно подготовиться, чтобы краска была нанесена правильно. Когда дело доходит до кухонных шкафов, люди думают об экологически чистых красках и хотят узнать больше о красках на водной и масляной основе.

Краска на масляной основе:

Краски на масляной основе считаются более стойкими по сравнению с красками на водной основе. Но краски на масляной основе сохнут дольше, эти краски сделаны из алкидных (синтетических) или льняных (натуральных) масел. Чаще используются алкидные краски, потому что они дешевле и жестче. Для кухонных шкафов лучше всего подходят масляные краски, но они не очень экологичны, поскольку содержат летучие органические соединения. Вначале масляные краски действительно очень плохо пахнут, даже становится трудно переносить. Этой краске необходимо сначала отшлифовать кухонные шкафы, чтобы краска держалась.

Краска на масляной основе считается лучшей для кухонных шкафов, потому что она хорошо покрывает древесину, и иногда достаточно даже одного слоя.Это создает более твердые и устойчивые к окрашиванию, эти краски можно стирать даже людям. Краски на масляной основе тускнеют в течение длительного времени. Самым большим недостатком этой краски является ее очистка. Для очистки щеток и валиков, используемых для обтяжки кухонных шкафов, требуется скипидар или уайт-спирит. Избегайте использования химикатов на масляных красках. Пары этой краски очень сильны при нанесении и высыхании, поэтому очень важна вентиляция места, на которое наносится краска. Эти краски со временем становятся желтоватыми и трескаются, но вы можете легко очистить их с помощью средства для мытья посуды.

Краски на водной основе:

Более экологичным вариантом для кухонных шкафов является краска на водной основе. Его можно наносить вручную или даже с помощью краскопульта. Есть и другие варианты красок на водной основе. Эти краски более прозрачны по сравнению с красками на масляной основе, они считаются хорошими для зеленого мира, поскольку содержат очень мало или даже совсем не содержат летучих органических соединений.Люди чаще используют эти краски в своих домах из-за их цены и простоты нанесения.

По сравнению с масляной краской, при использовании краски на водной основе не требуется такой подготовки и ухода, поскольку ее легко наносить даже на неровную поверхность. А масляные краски можно наносить только на гладкую поверхность. Но краска на водной основе может вызвать разбухание кухонной древесины, так как древесина впитывает воду и создает проблемы. Эти краски могут оставлять след от кисти, так как они более мягкие в применении.

Лучший и зеленый вариант для кухонных шкафов:

Когда дело доходит до сравнения, у масляных и водных красок есть свои плюсы и минусы. Все зависит от требования человека, чью кухню собираются красить. Если бюджет на краску невелик, и он / она больше озабочен зеленым аспектом мира и экологически чистой окружающей средой, то человеку следует выбрать краску на водной основе. Нанесение краски очень важно, непрофессионал может использовать краску на водной основе, в то время как краска на масляной основе требует осторожности и должна наноситься только профессионалом.Если речь идет о долговечности краски, не следует выбирать никакой другой вариант, кроме краски на масляной основе. При нанесении этой краски на кухонные шкафы требуется тщательный уход и практика. Краска на масляной основе придаст вашей кухне полное неповторимое преображение и сохранится надолго. Итак, давайте преобразим ваши кухонные шкафы.

Как нарисовать реалистичную воду | Учебник по рисованию маслом

Курс рисования карикатур «В первой части этого курса вы познакомитесь с основными концепциями карикатуры.Вы будете использовать такие понятия, как преувеличение и абстракция, чтобы превратить грубый набросок в полноценный карикатурный рисунок. Вторая часть курса укрепит ваши карикатурные мускулы ».

Курс рисования портрета животных, автор — Аарон Блейз «Аарон Блейз — бывший аниматор Диснея и профессиональный художник, настоящий мастер рисования и раскрашивания животных. В этой демонстрации шедевра вы получите возможность затенить его в его студии и посмотреть, как он с нуля рисует большой портрет льва.”

Курс рисования реалистичного портрета от Стивена Баумана« Стивен Бауман — отмеченный наградами художник-фигурный художник, и в этой демонстрации шедевра вы сможете увидеть, как он создает шедевр с нуля. Вы увидите весь его процесс от начала до конца. Версия для 12+ часов в реальном времени. «

Курс портретной живописи маслом. Автор Аарон Вестерберг» Аарон Вестерберг — известный художник, обладающий особым талантом и любовью к цвету. В этой демонстрации шедевра вы станете мухой на стене в его студии.Вы сможете увидеть, как профессиональный художник создает шедевр с нуля ».

Курс по дизайну персонажей в лаборатории монстров от Скотта Фландерса «Научитесь создавать монстров с нуля! Этот курс по концептуальному персонажу научит вас переходить от листа идей, полученных в результате мозгового штурма, к убедительному произведению цифрового искусства. Помимо изучения основ дизайна монстров, я также буду учить вас своей технике вырезания фигур.

Скульптура портрета из «Жизненного пути» Зои Дюфур «Зои Дюфур — мастер-скульптор с невероятным мастерством моделирования формы.В этой демонстрации шедевра вы сможете посетить ее студию и посмотреть, как она создает более длинную скульптуру с нуля ».

Портретная живопись маслом с использованием метода размера прицела Курс Корнелии Хернес «Корнелия Хернес — известный художник-классик-реалист и преподаватель из Флорентийской академии искусств.