Картинка для детей удав: D1 83 d0 b4 d0 b0 d0 b2 картинки, стоковые фото D1 83 d0 b4 d0 b0 d0 b2

Содержание

фото удава. Много интересных фото удавов.

При слове удав у многих людей возникает образ большой змеи, способной задушить достаточно крупное животное. Так оно и есть, но в этой статье мы рассмотрим удавов более детально, с научной точки зрения.

В биологической классификации удавы – это подсемейство в семействе ложноногих. Есть много видов удавов. Кстати, один из видов удавов – анаконды, точнее это род, включающий четыре вида.

Также нужно отметить, что к семейству ложноногих относится подсемейство – песчаные удавы. Представители этого подсемейства очень малы — их длина всего один метр.

Удавы очень похожи на питонов. Внешне их отличает лишь отсутствие надглазничной кости. Также удавы являются яйцеживородящие. Яйцеживорождение — способ продолжения рода, который сочетает признаки живорождения и яйцерождения. Самка удава не откладывает яйца, а вынашивает их внутри себя. Ещё в утробе матери детёныши покидают яйцевую оболочку и только потом рождаются.

Всего есть пять родов удавов.

Род «Обыкновенные удавы»

Обыкновенные удавы (лат. Boa) — род включающий в себя 4 вида. Представители этого рода встречаются в северной части Южной Америки и в Центральной Америке, а также на островах Мадагаскар и Реюньон.

Обыкновенный удав — одноимённый вид, самый типичный представитель этого рода. Обыкновенный удав — неядовитая змея длиной до 5-5.5 метра в дикой природе. В неволе этот удав выростает до 2—3 метров.

Обыкновенных удавов содержат в неволе. Они неприхотливы, им достаточно горизонтального террариума с площадью дна 0,6—0,7 м2. В террариуме должнен быть небольшой водоём, в которые удав когда захочет может сползать на водопой.

Среди обыкновенных удавов могут встречаться особи с необычной окраской.

Вот фотография совсем маленького удава.

Свою жертву удавы удушают, а затем проглатывают.

Этот вид, обыкновенный удав, является типовым

, это значит, что в системе биологической классификации от основы его названия образуются названия вышестоящих систематических категорий. В честь вида назван род и так до уровня надсемейства.

Но к роду относят ещё три вида. Один из них — древесный мадагаскарский удав. Данный вид — это неядовитая змея, эндемик Мадагаскара. Вот его фото:

Обычная длина взрослой особи мадагаскарского древесного удава — 120—150 см, но довольно часто встречаются особи с длиной до 210 см.

У этого вида встречаются 2 варианта окраски, также стоит отметить что популяции с разными вариантами окраски занимают каждая свою часть ареала. Первая популяция, имеющая зелёный или серовато-зелёный окрас, распространена в восточной части ареала. Вторая, с жёлтым, оранжевым или коричневым, занимает западную часть ареала. Кроме того, обычно восточные мадагаскарские удавы примерно в полтора раза меньше западных, жёлто-коричневых. В связи с этими отличиями некоторыеучёные считают их двумя различными подвидами.

Род «Тихоокеанские удавы»

Этот род включает пять видов, хотя некоторые источники указывают что видов четыре.

Виды, названия на латыни и на русском:

  • Candoia aspera — малая кандойа
  • Candoia bibroni — кандойа Биброна
  • Candoia carinata — ребристая кандойа
  • Candoia paulsoni — килеваточешуйчатый тихоокеанский земляной удав
  • Candoia superciliosa.

Кандойа Биброна

Этот вид удавов весьма редок. Своё название получил в честь французского натуралиста Габриеля Биброна.

Представители этого вида достигают длины до 2-х метров. Имеют длинный и тонкий шейный отдел, голову треугольнообразной формы. Окрас может быть весьма разнообразным: дымчато-серый, желтоватый, шоколадно-коричневый с жёлтым рисунком или красный с белыми узорами.

Вид удавов кандойа Биброна обитает в Микронезии, Полинезии, а также на острове Серам (Индонезия). Живёт во влажных тропических лесах, способен лазать по деревьям. Хищник ведёт ночной образ жизни, охотится на небольших птиц, а мелких зверьков и ящерица.

Ребристая кандойа

Этот вид змей также называют килеваточешуйчатый тихоокеанский удав.

Этот вид удавов достигает одного метра длиной. Представители вида ребристая кандойа бывают серовато-оливкоого, светло-коричневого или желтоватого окраса. Как и большенство представителей рода ведёт ночной образ жизни и умеет лазить по деревьям. Его основная добыча — мелкие животные.

Род «Узкобрюхие удавы»

Представители этого рода обитают в Южной Америке. Жизнь проводят на деревьях. Выделяют семь видом этих змей.

Эти змеи популярны в качестве домашних питомцев. Наиболее часто импортируются два вида узкобрюхих удавов — амазонский и собакоголовый древесные удавы. Но эти змеи имют резкий и агрессивный характер, они готовы укусить человека в любой момент. Но красивая, привлекательная тропическая окраска делает их любимцами среди тех, кто содержит у себя дома змей.

Но содержание этих змей весьма сложное. Они не рекоменуются для новичков, им требуются сложные условия среды и специализированное кормление.

Кольчатый удав

Как и все удавы, кольчатые удавы не ядовиты. Длиной эти удавы до метра. Ведут древесный образ жизни, охотятся на мелких птиц.

Собакоголовый удав

Собакоголовые удавы имеют ярко-зелёную окраску и достигают в длину от 2 до 3 метров. Молодые собакоголовые удавы обычно красно-оранжевые, только изредка зеленые.

Собакоголовые удавы имеют цепкий хвост, это позволяет им отдыхать на тонких ветках, хорошо закрепившись хвостом и свесив по два полукольца туловища с каждой стороны ветки, при этом положить сверху голову.

Основная добыча собакоголового удава — птицы, которых он выслеживает по ночам в кронах деревьев. У этого вида удавов сильно удлинённые передние зубы, что делает его хватку надёжной и у жертвы нет шансов вырваться.

Из-за своей окраски популярен в качестве домашнего питомца, но имеет скверный характер.

Садовый удав

Самые крупные представители этого вида удавов могут достигать в длину до 2,5 метров, но чаще всего встречаются особи длиной 150—180 см.

Окраска представителей этого вида может быть весьма разнообразной. Встречаются садовые удавы коричневого, жёлтого, красновато-жёлтого, почти чёрного и светло-серого цветов.

Как и многие виды удавов, садовый удав ведёт ночной образ жизни, обитает в кронах деревьев, где охотится в основном на птиц. Но иногда его добычей становятся мелкие млекопитающие или пресмыкающиеся.

Центральноамериканский древесный удав

В нижней части Центральной Америки обитает вид удавов Corallus ruschenbergerii, или центральноамериканский древесный удав.

Род «Гладкогубые удавы»

Гладкогубые удавы — род змей из подсемейства удавы семейства ложноногие. Встречаются на территории от Аргентины до Центральной Америки, Багамских и Антильских островов. Род состоит из 14 видов, все виды ведут ночной образ жизни.

Радужный удав

Радужный удав, или абома — неядовитая змея максимум до 2 метров в длину, обычно её длина 150—170 см..

В лучах солнца чешуя этого вида удавов переливается всеми цветами радуги с необычайно сильным металлическим блеском, особенно ярко это видно при движении змеи.

Радужный удав пользуется популярностью как домашнее животное, эти змеи содержатся и размножается в домашних террариумах и террариумах зоопарков и по всему миру.

Пуэрто-риканский гладкогубый удав

Пуэрто-риканский гладкогубый удав — один из немногих видов подсемейства удавов, ведущий наземный образ жизни. Его добыча — мелкие млекопитающие и рептилии, иногда птицы. Обитает этот вид удавов только на острове Пуэрто-Рико.

Добычу удав сперва душит зажимая кольцами своего тела, а затем полностью заглатывает, начиная с головы жертвы.

При том, что основное время этот вид удавов проводит на земле, он прекрасно лазит по деревьям.

Одно время человек охотился на этот вид змей ради ценного жира. Это привело практически к полному их истреблению. В настоящее время их популяция восстановлена, в Красной книге вид обозначен как Находятся под наименьшей угрозой (LC).

Золотистобрюхий удав

Малоописаный в русскоязычных источниках вид удавов.

Удав острова Мона

Малоописаный в русскоязычных источниках вид удавов.

Ямайский удав

Ямайский удав имеет второе название — чёрно-жёлтый гладкогубый удав.

Всё становится ясно, если посмотреть на его фото.

Род Анаконды

Анаконды — ещё один род змей подсемейства удавов. Этот род имеет другое название — водяные удавы. Выделяют четыре вида анаконд.

Гигантская анаконда

Гигантская анаконда, также называют обыкновенная анаконда — самая массивная змея из всех известных науке. В Венесуэле была замерена анаконда длиной 5,2 метра которая весила 97.5 кг.

При этом есть большое число сообщений о наблюдении более крупных особей, длина которых было от 9 до 12 метров. Достоверность таких свидетельств сомнительна, так как впечатлённые увиденным люди склонны искажать свои показания.

Анаконда обитает во всей тропической части Южной Америки. Она большую часть времени проводит в воде, предпочитаю небольшие речки или озёра. Но часто вылазит на берег чтобы погреться на солнце. Также анаконда без труда может лазить по деревьям.

Парагвайская анаконда

Парагвайская анаконда — второй вид, который мы кратко опишем. Длина этого вида анаконд от 2 до 4 метров. Как и положено анакондам, ведён водный образ жизни изредка выползыя на берег. Охотится на водоплавающих птиц, молодых кайманов, мелких млекопитающих.

Обитает парагвайская анаконда в слабопроточных реках, заливах или озёрах.

Анаконда Дешауенсея

Анаконда Дешауенсея — данный вид встречается на северо-западе Бразилии. Мало описан.

Eunectes beniensis

Eunectes beniensis — вид, открытый лишь в 2002 году в Боливии Лутцом Дирксеном (Lutz Dirksen). Сейчас изучение этого вида только начато.

Итоги

На этом наш фотообзор змей подсемейства удавов завершён. Мы ознакомились с классификацией этого подсемейства, многие виды были представлены с фотографиями. Теперь предлагаем вам посмотреть фоторепортажи про других змей.

Судьбу «38 ПОПУГАЕВ» решили мартышка и удав


«Если бы кто-нибудь спросил меня, как делаются мультфильмы, я не смог бы ответить», – говорит 72-летний режиссёр киностудии «Союзмультфильм» Иван УФИМЦЕВ. Поверить в это невозможно. Ведь и «38 попугаев», и «Чьи в лесу шишки», и «Лошарик», и много других замечательных лент, удостоенных высоких наград на фестивалях анимационного кино – дело его рук.
СКН: Иван Васильевич, всё же позвольте озадачить вас подобным вопросом. Как обычно появлялись ваши фильмы?
И.У.: Сдуру!.. Однажды Григорий Остер, теперь классик, а тогда просто Гришка, притащил на студию «Союзмультфильм» сказку «38 попугаев». А там почему-то все нос от неё воротили. Сунули мне. Прочитал одну Фразу: «А куда ты ползёшь?» – спросила Мартышка. «Сюда. Сюда ползу», – проворчал Удав…« Казалось бы, ничего особенного, но она так мне понравилась! Просто обалдеть как! И сделал фильм.
Что и говорить, мне невероятно повезло с командой. Великолепные актёры: Михаил Козаков, Василий Диванов, Всеволод Ларионов, Надежда Румянцева. Мультипликатором был Юрий Норштейн. Лучший оператор – Александр Жуковский, который вместе с Юрой снимал »Ёжика в тумане« и »Шанель«. Композитор – Владимир Шаинский. А художник-постановщик – Леонид Шварцман!
СКН: Что осталось за кадром?
И.У.: Сначала решили перенести действие во двор. Придумали портреты героев. Один – отличник-очкарик, другой – ремесленник… Посмотрели – скучновато. И сделали кукол такими, какими теперь вы их знаете, – более или менее настоящими зверями.

СКН: И сразу всё заладилось?
И.У.: Была ещё история с попугаем. Сперва Шварцман нарисовал его, как обычного попугая: с длинным хвостом, крыльями. Посадил на ветку. Кукольники смастерили куклу. И тут вдруг выясняется, что мультипликаторам, благодаря которым персонажи »оживают«, работать с ней не с руки. Чего-то не хватает. Поразмыслили. Обрезали хвост, поставили болванку на лапки. И вот, нате-ка, перед нами тот, кого искали – хвастун, бахвал!
Как правило, для обычной »десятиминутки« изготовляется несколько экземпляров куклы. Одной-единственной бедняжке не выдержать испытаний, которым она подвергается во время съёмки, – не меньше 150-200 тысяч прикосновений! На эту куклу работают много специалистов. Слесарь сооружает специальные металлические шарниры, чтобы она была удобна в »обращении«, могла легко »двигаться«. Портной обшивает-одевает. Художник расписывает и т.д. Быть может, возни с ней даже больше, чем с киноактёром.
Так вот, потом расставаться со всеми героями – Мартышкой, Слонёнком, Попугаем, Удавом – съёмочной группе очень не хотелось, и я попросил Гришу Остера: »Придумай что-нибудь ещё«. В итоге за »38 попугаями« последовало ещё девять серий: »Куда идёт Слонёнок«, »Привет Мартышке«, »Как лечить Удава« …
СКН: Что же не больше?
И.У.: За годы работы над теми десятью мы так набили руку, что очередной новый фильм могли бы делать с закрытыми глазами. От этого крайне устаешь.
Самое счастливое время – период замысла. Весь во власти фантазии, воображения. Идеи, догадки… А к финалу, когда фильм смонтирован, то, поверите ли, глаза бы мои на него не смотрели!

СКН: Сериал с нескучающей четвёркой друзей – далеко не единственная ваша работа. Вспомним остальные: »Рыжик«, »Осторожно, Шура!«, »Генерал Топтыгин«, »Ежик плюс Черепаха«, »Три лягушонка«, »Какой звук издает комар«, »Счастливый Григорий« – всего более 30-ти. Какой, по вашему мнению, самый удачный?
И.У.: Пожалуй, один из последних – »Деревенский водевиль«. Он был сделан лет шесть назад. Но, думаю, никто его так и не увидел. Фабула такова: в деревенский дом к хозяину попадает пингвин. Живет он в холодильнике. Его обнаруживает маленький спаниель и выводит во двор знакомить с остальными постояльцами. Тут и пес, и корова, и куры, и петух, вообразивший себя невесть кем. Пингвин помогает им наладить жизнь. Наконец, они приглашают его в свою компанию. Есть и любовь: у пингвина с курицами роман. Опозоренный, без перьев, петух удирает… По-моему, получился весьма симпатичный фильм.
СКН: Почему же он не дошел до широко зрителя?
И.У.: В наши дни это риторический вопрос. Я работал в советские времена, когда создатели мультфильмов не имели никакого понятия о том, что происходит с их картинами: по фестивалям они ездили без нас, призы и медали за них получали не мы. Но тогда нам хотя бы было известно, где наши фильмы можно посмотреть. А теперь мы и этой информации лишены. Ну, где представлен сегодняшний день российской мультипликации? Увы, этот день не виден…

СКН: Для кого в первую очередь ставите фильмы?
И.У.: Для ребят от шести лет и … после 50-ти. Одни – настоящие дети. Другие впадают в детство. И у тех, и у других особенно живое, обострённое восприятие – на основе чувства.
СКН: Эмоциональное воздействие – главное?
И.У.: Прежде вcего, вне сомнения, фильм должен пробиться к сердцу .Уверен, профессионально сделанная, искренняя картина обязательно найдет отклик у зрителя. Я ведь потому и взялся, скажем, за сказки Григория Остера, что в их системе образов, в каждом герое заложена, казалось бы, и простая, и сложная мысль. Иначе я не представляю свою работу.
СКН: Вернемся на десятилетия назад. Какой счастливый ветер занес вас на студию »Союзмультфильм«?
И.У.: Как-то летом в Центральном детском театре раздался звонок. »Иван Васильевич?« – »Я вас слушаю« – »Не хотели бы снять фильм на «Союзмультфильме»?« Я оторопел. Это все равно, как если бы человеку, никогда не державшему в руках виолончель, предложили на ней сыграть. Но, очевидно, от растерянности согласился: »Почему бы не попробовать?«
Первый фильм »Вот какие чудеса« (1964) вышел комом. Меня чуть не выгнали со студии. А второй – »Чьи в лесу шишки« (1965), который я сделал с оператором (теперь он режиссер) Михаилом Каменецким, на международном кинофестивале мультипликационных фильмов во Франции неожиданно получил серебряную медаль. И меня решили оставить.

СКН: Кто придумал главного героя из вашего чудесного давнего мультфильма »Лошарик«?
И.У.: Сапгир Цыферов. Вы меня спросили о самом больном. »Лошарик« – это один из изумительных, истинно кукольных сценариев. И съёмочная группа собралась прекрасная. Однако тем, как сделан фильм, я недоволен. До сих пор не могу вспоминать об этом без сожаления. Хотя и горд тем, что »Лошарик« понравился тогда ещё не знаменитому композитору Альфреду Шнитке. Эх, взять бы другого художника! Впрочем, не буду кого-либо винить. Сам виноват, что проморгал.
СКН: Вы не очень охотно делали рисованные мультфильмы. Почему?
И.У.: Кукольный фильм дает больший простор для импровизации, а для меня это самое дорогое в творчестве. Причем импровизировать можно каждый день. Кроме того, в кукле есть какое-то отдалённое подобие живого существа. И, конечно, мне доставляет невероятное удовольствие работа с актерами.
СКН: По сравнению с рисованными фильмами, кукольных анимаций, ставших классикой не так много: »Козлёнок, который считал до десяти« Владимира Дегтярева, »Варежка«, сериал с Крокодилом Геной и его друзьями Романа Качанова, ваши работы, пластилиновый мир Александра Татарского – »Пластилиновая ворона« и »Падал прошлогодний снег«…
И.У.: Действительно, их меньше, чем рисованных. Процесс создания кукольного фильма – более трудоемкий, кропотливый, занимает больше времени.
Кроме того, ведь отбирались-то лучшие фильмы. По принципу – что ближе детям. И здесь существовали подводные камни. Уже под конец жизни понял, что таится за ними. Режиссеру, занимающемуся постановкой фильмов для детей, ничто человеческое не чуждо. Ему тоже хочется медалей, премий, оклада повыше или хотя бы хорошей рецензии. Словом, всяких тщеславных и материальных знаков внимания за свой труд. Однако и медали, и рецензии дают и пишут вовсе не дети, а их родители. И вот, где-то на подсознательном уровне (ловишь себя на этом уже потом) срабатывает: сделаю-ка я так, чтобы и с мамой, и папой поиграть, покажу, что я умный взрослый человек, не лаптем щи хлебал. Эти »ножницы» очень часто дают о себе знать. Не поддаться этому довольно тонкому обольщению весьма трудного. Но по силам: надо просто забыть о том, что тебе уже далеко за двадцать и ты что-то понимаешь в своем ремесле.
Беседу вела

комиксы, гиф анимация, видео, лучший интеллектуальный юмор.

Статистика смертности от коронависа и других болезней

Пару дней назад листал инстаграм и увидел историю одной моей старой одногруппницы, которая выложила статистику смертности от короны, других болезней, ДТП и самоубийств за три месяца 2020-го года.

Честно скажу меня знатно бомбануло из-за увиденного. Данные очень неточные, не указано за какой период взяты цифры, а главное откуда. ОРВИ, например имеет сезонную зависимость, а данные по коронавирусу могли быть взяты за первые три месяца, когда количество забеливших было минимальным. В общем, я решил пойти в интернет, чтобы собрать более-менее реальную статистику.

Статистику делал за год, данные в основном брал с официального сайта ВОЗ. Сразу скажу, что данные могут быть не самими достоверными. Иногда я брал статистику за несколько лет, иногда за определенные год, потому что по некоторым болезням статистика смертности с каждым годом уменьшается, а по некоторым статистика ведется очень плохо. Статистика по коронавирусу взята условно за 11 месяцев. В результате получил вот такую статистку

И основная проблема даже не в том, что данные на первом фото неверные или недостоверные, проблема в том, что люди до сих пор считают, что корона менее опасна, чем грипп, а значит маски можно не носить. А когда они видят такую статистику, то еще раз в этом себя убеждают. Я удивлен, но даже мой пап, далеко не самый глупый человек, который постоянно ищет подтверждение своих слов в интернете, пытался меня убедить, что обычный грипп гораздо опаснее, чем корона


Источники:
Малярия — https://www.who.int/malaria/media/world-malaria-report-2019/ru/
ОРВИ — https://www.who.int/ru/news/item/14-12-2017-up-to-650-000-people-die-of-respiratory-diseases-linked-to-seasonal-flu-each-year

ВИЧ — https://www.who.int/ru/news-room/fact-sheets/detail/hiv-aids

Самоубийства — https://www.who.int/topics/suicide/ru/

ДТП — https://www.who.int/violence_injury_prevention/road_safety_status/report/ru/

Коронавирус — https://index.minfin.com.ua/reference/coronavirus/

Алкоголь — https://www.who.int/ru/news/item/21-09-2018-harmful-use-of-alcohol-kills-more-than-3-million-people-each-year—most-of-them-men

Курение — https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%83%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5_%D1%82%D0%B0%D0%B1%D0%B0%D0%BA%D0%B0#cite_note-newsru_voz-59

Онкология — https://news. un.org/ru/story/2018/09/1338042#:~:text=%D0%9F%D0%BE%D0%B8%D1%81%D0%BA-,%D0%A0%D0%B0%D0%BA%20%D0%B2%202018%20%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D1%83%3A%20%D0%B1%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B5%2018%20%D0%BC%D0%BB%D0%BD%20%D0%B7%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%88%D0%B8%D1%85,9%2C6%20%D0%BC%D0%BB%D0%BD%20%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D1%85%20%D1%81%D0%BB%D1%83%D1%87%D0%B0%D0%B5%D0%B2&text=%D0%9A%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D1%8B%D0%B9%20%D0%BF%D1%8F%D1%82%D1%8B%D0%B9%20%D0%BC%D1%83%D0%B6%D1%87%D0%B8%D0%BD%D0%B0%20%D0%B8%20%D0%BA%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D1%8F,%D0%B8%D1%81%D1%85%D0%BE%D0%B4%D1%8F%20%D0%B8%D0%B7%20%D0%BF%D0%BE%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9%202018%20%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D0%B0

Сердечно сосудистые — https://www.who.int/cardiovascular_diseases/ru/

«Криктор» Томи Унгерер: рецензии и отзывы на книгу | ISBN 978-5-91759-090-5

Если твой единственный сын занимается изучением пресмыкающихся, то какой подарок он может тебе прислать?

Ну конечно, маленького очаровательного удавчика! Которого нужно будет поить, кормить, гулять с ним. .. И который через некоторое время станет тебе удивительно родным!
За что я люблю книги Томи Унгерера, так это за то, что они пронизаны теплом и заботой о своих близких. Мадам Бодо кормит своего «малыша» из бутылочки, вяжет ему свитер….

Мне кажется, это очень здорово, что с помощью этих книг можно показать ребёнку, насколько важно заботиться друг о друге. И если в твоей жизни кто-то появился, не важно человек или какая-то зверюшка, то нужно подарить ему столько любви и тепла, сколько возможно.

И удав отвечает мадам Бодо тем же: когда однажды к ней в дом вламывается вор, удав набрасывается на него, и, обвившись вокруг злоумышленника, ждёт появления полиции.

У Унгерера, кстати, все книги (во всяком случае, те, что изданы у нас) — героические. И это так здорово! Ведь как часто бывает, что в жизни нам не хватает хоть маленьких, ну ооочень маленьких геройств от окружающих… А так, возьмёшь книгу в руки, прочитаешь, и думаешь: «Ну где-то ведь они есть! Такие удавы, что спасают от бандитов» 🙂

К тому же, по этой книге очень здорово играть! Во-первых, по ней можно легко и просто что-нибудь нарисовать или слепить (главное, чтобы зелёный цвет был под рукой), а во-вторых можно играть в Криктора и грабителя! О!!! Покажите мне ребёнка, которому не понравится эта игра? И даже те взрослые, которые не очень любят активные игры, всё равно могут в неё играть, достаточно выбрать роль грабителя, и тихонечко лежать на диване или кровати, пока маленький удавчик, с победным воплем, спасает всех от вас!

А ещё, в книге Криктор учится в школе! Осваивает азбуку и цифры. Так что книга может стать прекрасным помощником в обучении, ведь учиться вместе с таким замечательным удавчиком, гораздо веселее!

Иллюстрации, как всегда, очаровательные, цвета мягкие нежные, а Криктор — очень красивого зелёного цета.
Формат А4, твёрдый переплёт, офсет.
От 1 года и до 7-8 лет.

Маленький принц. А. де Сент-Экзюпери

Посвящение

Прошу детей простить меня за то, что я посвятил эту книжку взрослому. Скажу в оправдание:
этот взрослый — мой самый лучший друг. И еще: он понимает все на свете, даже детские книжки.
И наконец, он живет во Франции, а там сейчас голодно и холодно. И он очень нуждается в утешении.
Если же все это меня не оправдывает, я посвящу свою книжку тому мальчику, каким был когда-то мой
взрослый друг. Ведь все взрослые сначала были детьми, только мало кто из них об этом помнит. Итак,
я исправляю посвящение:
ЛЕОНУ ВЕРТУ, когда он был маленьким


Глава 1

Когда мне было шесть лет, в книге под названием «Правдивые истории», где рассказывалось про девственные леса, я увидел однажды удивительную картинку. На картинке огромная змея — удав — глотала хищного зверя. Вот как это было нарисовано:

В книге говорилось: «Удав заглатывает свою жертву целиком, не жуя. После этого он уже не может шевельнуться и спит полгода подряд, пока не переварит пищу».

Я много раздумывал о полной приключений жизни джунглей и тоже нарисовал цветным карандашом свою первую картинку. Это был мой рисунок № 1. Вот что я нарисовал:

Я показал мое творение взрослым и спросил, не страшно ли им.

— Разве шляпа страшная? — возразили мне. А это была совсем не шляпа. Это был удав, который проглотил слона. Тогда я нарисовал удава изнутри, чтобы взрослым было понятнее. Им ведь всегда нужно все объяснять. Вот мой рисунок № 2:

Взрослые посоветовали мне не рисовать змей ни снаружи, ни изнутри, а побольше интересоваться географией, историей, арифметикой и правописанием. Вот как случилось, что с шести лет я отказался от блестящей карьеры художника. Потерпев неудачу с рисунками № 1 и № 2, я утратил веру в себя. Взрослые никогда ничего не понимают сами, а для детей очень утомительно без конца им все объяснять и растолковывать.

Итак, мне пришлось выбирать другую профессию, и я выучился на летчика. Облетел я чуть ли не весь свет. И география, по правде сказать, мне очень пригодилась. Я умел с первого взгляда отличить Китай от Аризоны. Это очень полезно, если ночью собьешься с пути.

На своем веку я много встречал разных серьезных людей. Я долго жил среди взрослых. Я видел их совсем близко. И от этого, признаться, не стал думать о них лучше.

Когда я встречал взрослого, который казался мне разумней и понятливей других, я показывал ему свой рисунок № 1 — я его сохранил и всегда носил с собой. Я хотел знать, вправду ли этот человек что-то понимает. Но все они отвечали мне: «Это шляпа». И я уже не говорил с ними ни об удавах, ни о джунглях, ни о звездах. Я применялся к их понятиям. Я говорил с ними об игре в бридж и гольф, о политике и о галстуках. И взрослые были очень довольны, что познакомились с таким здравомыслящим человеком.

Глава 2

Так я жил в одиночестве, и не с кем было мне поговорить по душам. И вот шесть лет назад пришлось мне сделать вынужденную посадку в Сахаре. Что-то сломалось в моторе моего самолета. Со мной не было ни механика, ни пассажиров, и я решил, что попробую сам все починить, хоть это и очень трудно. Я должен был исправить мотор или погибнуть. Воды у меня едва хватило бы на неделю.

Итак, в первый вечер я уснул на песке в пустыне, где на тысячи миль вокруг не было никакого жилья. Человек, потерпевший кораблекрушение и затерянный на плоту посреди океана, и тот был бы не так одинок. Вообразите же мое удивление, когда на рассвете меня разбудил чей-то тоненький голосок. Он сказал:

— Пожалуйста… нарисуй мне барашка!

— А?..

— Нарисуй мне барашка…

Я вскочил, точно надо мною грянул гром. Протер глаза. Начал осматриваться. И вижу — стоит необыкновенный какой-то малыш и серьезно меня разглядывает.

Вот самый лучший его портрет, какой мне после удалось нарисовать. Но на моем рисунке он, конечно, далеко не так хорош, как был на самом деле. Это не моя вина. Когда мне было шесть лет, взрослые внушили мне, что художника из меня не выйдет, и я ничего не научился рисовать, кроме удавов — снаружи и изнутри.

Итак, я во все глаза смотрел на это необычайное явление. Не забудьте, я находился за тысячи миль от человеческого жилья. А между тем ничуть не похоже было, чтобы этот малыш заблудился, или до смерти устал и напуган, или умирает от голода и жажды. По его виду никак нельзя было сказать, что это ребенок, потерявшийся в необитаемой пустыне, вдалеке от всякого жилья.

Наконец ко мне вернулся дар речи, и я спросил:

— Но… что ты здесь делаешь?

И он опять попросил тихо и очень серьезно:

— Пожалуйста… нарисуй мне барашка…

Все это было так таинственно и непостижимо, что я не посмел отказаться. Хоть и нелепо это было здесь, в пустыне, на волосок от смерти, я все-таки достал из кармана лист бумаги и вечное перо. Но тут же вспомнил, что учился-то я больше географии, истории, арифметике и правописанию, — и сказал малышу (немножко даже сердито сказал), что не умею рисовать. Он ответил:

— Все равно. Нарисуй барашка.

Так как я никогда в жизни не рисовал баранов, я повторил для него одну из двух старых картинок, которые я только и умею рисовать, — удава снаружи. И очень изумился, когда малыш воскликнул:

— Нет, нет! Мне не надо слона в удаве! Удав слишком опасен, а слон слишком большой. У меня дома все очень маленькое. Мне нужен барашек. Нарисуй барашка.

И я нарисовал.

Он внимательно посмотрел на мой рисунок и сказал:

— Нет, этот барашек уже совсем хилый. Нарисуй другого.

Я нарисовал.

Мой новый друг мягко, снисходительно улыбнулся.

— Ты же сам видишь, — сказал он, — это не барашек. Это большой баран. У него рога…

Я опять нарисовал по-другому.

Но он и от этого рисунка отказался.

— Этот слишком старый. Мне нужен такой барашек, чтобы жил долго.

Тут я потерял терпение — ведь надо было поскорее разобрать мотор — и нацарапал вот что:

И сказал малышу:

— Вот тебе ящик. А в нем сидит твой барашек.

Но как же я удивился, когда мой строгий судья вдруг просиял:

— Вот такого мне и надо! Как ты думаешь, много он ест травы?

— А что?

— Ведь у меня дома всего очень мало…

— Ему хватит. Я тебе даю совсем маленького барашка.

— Не такого уж маленького… — сказал он, наклонив голову и разглядывая рисунок. — Смотри-ка! Мой барашек уснул…

Так я познакомился с Маленьким принцем.


Глава 3

Не скоро я понял, откуда он явился. Маленький принц засыпал меня вопросами, но, когда я спрашивал о чем-нибудь, он будто и не слышал. Лишь понемногу, из случайных, мимоходом оброненных слов мне все открылось. Так, когда он впервые увидел мой самолет (самолет я рисовать не стану, мне все равно не справиться), он спросил:

— Что это за штука?

— Это не штука. Это самолет. Мой самолет. Он летает.

И я с гордостью объяснил, что умею летать. Тогда малыш воскликнул:

— Как! Ты упал с неба?

— Да, — скромно ответил я.

— Вот забавно!..

И Маленький принц звонко засмеялся, так что меня взяла досада: я люблю, чтобы к моим злоключениям относились серьезно. Потом он прибавил:

— Значит, ты тоже явился с неба. А с какой планеты?

— Так вот разгадка его таинственного появления здесь, в пустыне! — подумал я и спросил напрямик:

— Стало быть, ты попал сюда с другой планеты?

Но он не ответил. Он тихо покачал головой, разглядывая самолет:

— Ну, на этом ты не мог прилететь издалека…

И надолго задумался о чем-то. Потом вынул из кармана барашка и погрузился в созерцание этого сокровища.

Можете себе представить, как разгорелось мое любопытство от странного полупризнания о «других планетах». И я попытался разузнать побольше:

— Откуда же ты прилетел, малыш? Где твой дом? Куда ты хочешь унести барашка?

Он помолчал в раздумье, потом сказал:

— Очень хорошо, что ты дал мне ящик: барашек будет там спать по ночам.

— Ну конечно. И если ты будешь умницей, я дам тебе веревку, чтобы днем его привязывать. И колышек.

Маленький принц нахмурился:

— Привязывать? Для чего это?

— Но ведь если его не привязать, он забредет неведомо куда и потеряется.

Тут мой друг опять весело рассмеялся:

— Да куда же он пойдет?

— Мало ли куда? Все прямо, прямо, куда глаза глядят.

Тогда Маленький принц сказал серьезно:

— Это ничего, ведь у меня там очень мало места.

И прибавил не без грусти:

— Если идти все прямо да прямо, далеко не уйдешь…


Глава 4

Так я сделал еще одно важное открытие: его родная планета вся-то величиной с дом!

Впрочем, это меня не слишком удивило. Я знал, что кроме таких больших планет, как Земля, Юпитер, Марс, Венера, существуют еще сотни других, которым даже имен не дали, и среди них такие маленькие, что их и в телескоп трудно разглядеть. Когда астроном открывает такую планетку, он дает ей не имя, а просто номер. Например, астероид 3251.

У меня есть серьезные основания полагать, что Маленький принц прилетел с планетки, которая называется «астероид Б-612». Этот астероид был замечен в телескоп лишь один раз, в 1909 году, одним турецким астрономом.

Астроном доложил тогда о своем замечательном открытии на Международном астрономическом конгрессе. Но никто ему не поверил, а все потому, что он был одет по-турецки. Уж такой народ эти взрослые!

К счастью для репутации астероида Б-612, правитель Турции велел своим подданным под страхом смерти носить европейское платье. В 1920 году тот астроном снова доложил о своем открытии. На этот раз он был одет по последней моде — и все с ним согласились.

Я вам рассказал так подробно об астероиде Б-612 и даже сообщил его номер только из-за взрослых. Взрослые очень любят цифры. Когда рассказываешь им, что у тебя появился новый друг, они никогда не спросят о самом главном. Никогда они не скажут: «А какой у него голос? В какие игры он любит играть? Ловит ли он бабочек?» Они спрашивают: «Сколько ему лет? Сколько у него братьев? Сколько он весит? Сколько зарабатывает его отец?» И после этого воображают, что узнали человека. Когда говоришь взрослым: «Я видел красивый дом из розового кирпича, в окнах у него герань, а на крыше голуби», — они никак не могут представить себе этот дом. Им надо сказать: «Я видел дом за сто тысяч франков», — и тогда они восклицают: «Какая красота!»

Точно так же, если им сказать: «Вот доказательства, что Маленький принц на самом деле существовал — он был очень, очень славный, он смеялся, и ему хотелось иметь барашка. А кто хочет барашка, тот уж конечно существует», — если сказать так, они только пожмут плечами и посмотрят на тебя как на несмышленого младенца. Но если сказать им: «Он прилетел с планеты, которая называется астероид Б-612», — это их убедит, и они не станут докучать вам расспросами. Уж такой народ эти взрослые. Не стоит на них сердиться. Дети должны быть очень снисходительны к взрослым.

Но мы, те, кто понимает, что такое жизнь, — мы, конечно, смеемся над номерами и цифрами! Я охотно начал бы эту повесть как волшебную сказку. Я хотел бы начать так:

«Жил да был Маленький принц. Он жил на планете, которая была чуть побольше его самого, и ему очень не хватало друга…» Те, кто понимает, что такое жизнь, сразу увидели бы, что это гораздо больше похоже на правду.

Ибо я совсем не хочу, чтобы мою книжку читали просто ради забавы. Сердце мое больно сжимается, когда я вспоминаю моего маленького друга, и нелегко мне о нем говорить. Вот уже шесть лет, как мой друг вместе с барашком меня покинул. И я пытаюсь рассказать о нем для того, чтобы его не забыть. Это очень печально, когда забывают друзей. Не у всякого был друг. И я боюсь стать таким, как взрослые, которым ничто не интересно, кроме цифр. Еще и потому я купил ящик с красками и цветные карандаши. Не так это просто — в моем возрасте вновь приниматься за рисование, если за всю свою жизнь только и нарисовал что удава снаружи и изнутри, да и то в шесть лет! Конечно, я стараюсь передать сходство как можно лучше. Но я совсем не уверен, что у меня это получится. Один портрет выходит удачно, а другой ни капли не похож. Вот и с ростом то же: на одном рисунке принц у меня чересчур большой, на другом — чересчур маленький. И я плохо помню, какого цвета была его одежда. Я пробую рисовать и так и эдак, наугад, с грехом пополам. Наконец, я могу ошибиться и в каких-то важных подробностях. Но вы уж не взыщите. Мой друг никогда мне ничего не объяснял. Может быть, он думал, что я такой же, как он. Но я, к сожалению, не умею увидеть барашка сквозь стенки ящика. Может быть, я немного похож на взрослых. Наверно, я старею.


Глава 5

Каждый день я узнавал что-нибудь новое о его планете, о том, как он ее покинул и как странствовал. Он рассказывал об этом понемножку, когда приходилось к слову. Так, на третий день я узнал о трагедии с баобабами.

Это тоже вышло из-за барашка. Казалось, Маленьким принцем вдруг овладели тяжкие сомнения, и он спросил:

— Скажи, ведь правда барашки едят кусты?

— Да, правда.

— Вот хорошо!

Я не понял, почему это так важно, что барашки едят кусты. Но Маленький принц прибавил: — Значит, они и баобабы тоже едят?

Я возразил, что баобабы — не кусты, а огромные деревья, вышиной с колокольню, и если даже он приведет целое стадо слонов, им не съесть и одного баобаба.

Услыхав про слонов, Маленький принц засмеялся:

— Их пришлось бы поставить друг на друга…

А потом сказал рассудительно:

— Баобабы сперва, пока не вырастут, бывают совсем маленькие.

— Это верно. Но зачем твоему барашку есть маленькие баобабы?

— А как же! — воскликнул он, словно речь шла о самых простых, азбучных истинах.

И пришлось мне поломать голову, пока я додумался, в чем тут дело.

На планете Маленького принца, как на любой другой планете, растут травы полезные и вредные. А значит, есть там хорошие семена хороших, полезных трав и вредные семена дурной, сорной травы. Но ведь семена невидимы. Они спят глубоко под землей, пока одно из них не вздумает проснуться. Тогда оно пускает росток; он расправляется и тянется к солнцу, сперва такой милый, безобидный. Если это будущий редис или розовый куст, пусть его растет на здоровье. Но если это какая-нибудь дурная трава, надо вырвать ее с корнем, как только ее узнаешь. И вот на планете Маленького принца есть ужасные, зловредные семена… Это семена баобабов. Почва планеты вся заражена ими. А если баобаб не распознать вовремя, потом от него уже не избавишься. Он завладеет всей планетой. Он пронижет ее насквозь своими корнями. И если планета очень маленькая, а баобабов много, они разорвут ее на клочки.

— Есть такое твердое правило, — сказал мне после Маленький принц. — Встал поутру, умылся, привел себя в порядок — и сразу же приведи в порядок свою планету. Непременно надо каждый день выпалывать баобабы, как только их уже можно отличить от розовых кустов: молодые ростки у них почти одинаковые. Это очень скучная работа, но совсем не трудная.

Однажды он посоветовал мне постараться и нарисовать такую картинку, чтобы и у нас дети это хорошо поняли.

— Если им когда-нибудь придется путешествовать, — сказал он, — это им пригодится. Иная работа может и подождать немного — вреда не будет. Но если дашь волю баобабам, беды не миновать. Я знал одну планету, на ней жил лентяй. Он не выполол вовремя три кустика…

Маленький принц подробно мне все описал, и я нарисовал эту планету. Терпеть не могу читать людям нравоучения. Но мало кто знает, чем грозят баобабы, а опасность, которой подвергается всякий, кто попадет на астероид, очень велика; вот почему на сей раз я решаюсь изменить своей обычной сдержанности. «Дети! — говорю я. — Берегитесь баобабов!» Я хочу предупредить моих друзей об опасности, которая давно уже их подстерегает, а они даже не подозревают о ней, как не подозревал прежде и я. Вот почему я так трудился над этим рисунком, и мне не жаль потраченного труда. Быть может, вы спросите: отчего в моей книжке нет больше таких внушительных рисунков, как этот, с баобабами? Ответ очень прост: я старался, но у меня ничего не вышло. А когда я рисовал баобабы, меня вдохновляло сознание, что это страшно важно и неотложно.


Глава 6

О Маленький принц! Понемногу я понял также, как печальна и однообразна была твоя жизнь. Долгое время у тебя было лишь одно развлечение — ты любовался закатом. Я узнал об этом наутро четвертого дня, когда ты сказал:

— Я очень люблю закат. Пойдем посмотрим, как заходит солнце.

— Ну, придется подождать.

— Чего ждать?

— Чтобы солнце зашло.

Сначала ты очень удивился, а потом засмеялся над собою и сказал:

— Мне все кажется, что я у себя дома!

И в самом деле. Все знают, что, когда в Америке полдень, во Франции солнце уже заходит. И если бы за одну минуту перенестись во Францию, можно было бы полюбоваться закатом. К несчастью, до Франции очень, очень далеко. А на твоей планетке тебе довольно было передвинуть стул на несколько шагов. И ты опять и опять смотрел на закатное небо, стоило только захотеть…

— Однажды я за один день видел заход солнца сорок три раза!

И немного погодя ты прибавил:

— Знаешь. .. когда очень грустно, хорошо поглядеть, как заходит солнце…

— Значит, в тот день, когда ты видел сорок три заката, тебе было очень грустно?

Но Маленький принц не ответил.


Глава 7

На пятый день, опять-таки благодаря барашку, я узнал секрет Маленького принца. Он спросил неожиданно, без предисловий, точно пришел к этому выводу после долгих молчаливых раздумий:

— Если барашек ест кусты, он и цветы ест?

— Он ест все, что попадется.

— Даже такие цветы, у которых шипы?

— Да, и те, у которых шипы.

— Тогда зачем шипы?

Этого я не знал. Я был очень занят: в моторе заело один болт, и я старался его отвернуть. Мне было не по себе, положение становилось серьезным, воды почти не осталось, и я начал бояться, что моя вынужденная посадка плохо кончится.

— Зачем нужны шипы?

Задав какой-нибудь вопрос, Маленький принц уже не отступался, пока не получал ответа. Неподатливый болт выводил меня из терпенья, и я ответил наобум:

— Шипы ни за чем не нужны, цветы выпускают их просто от злости.

— Вот как!

Наступило молчание. Потом он сказал почти сердито:

— Не верю я тебе! Цветы слабые. И простодушные. И они стараются придать себе храбрости. Они думают: если у них шипы, их все боятся…

Я не ответил. В ту минуту я говорил себе: «Если этот болт и сейчас не поддастся, я так стукну по нему молотком, что он разлетится вдребезги». Маленький принц снова перебил мои мысли:

— А ты думаешь, что цветы…

— Да нет же! Ничего я не думаю! Я ответил тебе первое, что пришло в голову. Ты видишь, я занят серьезным делом.

Он посмотрел на меня в изумлении.

— Серьезным делом?!

Он все смотрел на меня: перепачканный смазочным маслом, с молотком в руках, я наклонился над непонятным предметом, который казался ему таким уродливым.

— Ты говоришь, как взрослые! — сказал он.

Мне стало совестно. А он беспощадно прибавил:

— Все ты путаешь… ничего не понимаешь!

Да, он не на шутку рассердился. Он тряхнул головой, и ветер растрепал его золотые волосы.

— Я знаю одну планету, там живет такой господин с багровым лицом. Он за всю свою жизнь ни разу не понюхал цветка. Ни разу не поглядел на звезду. Он никогда никого не любил. И никогда ничего не делал. Он занят только одним: складывает цифры. И с утра до ночи твердит одно: «Я человек серьезный! Я человек серьезный!» — совсем как ты. И прямо раздувается от гордости. А на самом деле он не человек. Он гриб.

— Что?

— Гриб!

Маленький принц даже побледнел от гнева.

— Миллионы лет у цветов растут шипы. И миллионы лет барашки все-таки едят цветы. Так неужели же это не серьезное дело — понять, почему они изо всех сил стараются отрастить шипы, если от шипов нет никакого толку? Неужели это не важно, что барашки и цветы воюют друг с другом? Да разве это не серьезнее и не важнее, чем арифметика толстого господина с багровым лицом? А если я знаю единственный в мире цветок, он растет только на моей планете, и другого такого больше нигде нет, а маленький барашек в одно прекрасное утро вдруг возьмет и съест его и даже не будет знать, что он натворил? И это все, по-твоему, не важно?

Он густо покраснел. Потом снова заговорил:

— Если любишь цветок — единственный, какого больше нет ни на одной из многих миллионов звезд, — этого довольно: смотришь на небо — и ты счастлив. И говоришь себе: «Где-то там живет мой цветок…» Но если барашек его съест, это все равно как если бы все звезды разом погасли! И это, по-твоему, не важно!

Он больше не мог говорить. Он вдруг разрыдался. Стемнело. Я бросил работу. Я и думать забыл про злополучный болт и молоток, про жажду и смерть. На звезде, на планете — на моей планете по имени Земля, — плакал Маленький принц, и надо было его утешить. Я взял его на руки и стал баюкать. Я говорил ему: «Цветку, который ты любишь, ничто не грозит… Я нарисую твоему барашку намордник… Нарисую для твоего цветка броню… Я…» Я не знал, что еще ему сказать. Я чувствовал себя ужасно неловким и неуклюжим. Как позвать, чтобы он услышал, как догнать его душу, ускользающую от меня… Ведь она такая таинственная и неизведанная, эта страна слез…


Глава 8

Очень скоро я лучше узнал этот цветок. На планете Маленького принца всегда росли простые, скромные цветы — у них было мало лепестков, они занимали совсем мало места и никого не беспокоили. Они раскрывались поутру в траве и под вечер увядали. А этот пророс однажды из зерна, занесенного неведомо откуда, и Маленький принц не сводил глаз с крохотного ростка, не похожего на все остальные ростки и былинки. Вдруг это какая-нибудь новая разновидность баобаба? Но кустик быстро перестал тянуться ввысь, и на нем появился бутон. Маленький принц никогда еще не видал таких огромных бутонов и предчувствовал, что увидит чудо. А неведомая гостья, скрытая в стенах своей зеленой комнатки, все готовилась, все прихорашивалась. Она заботливо подбирала краски. Она наряжалась неторопливо, один за другим примеряя лепестки. Она не желала явиться на свет встрепанная, точно какой-нибудь мак. Она хотела показаться во всем блеске своей красоты. Да, это была ужасная кокетка! Таинственные приготовления длились день за днем. И вот однажды утром, едва взошло солнце, лепестки раскрылись.

И красавица, которая столько трудов положила, готовясь к этой минуте, сказала, позевывая:

— Ах, я насилу проснулась… Прошу извинить… Я еще совсем растрепанная…

Маленький принц не мог сдержать восторга:

— Как вы прекрасны!

— Да, правда? — был тихий ответ. — И заметьте, я родилась вместе с солнцем.

Маленький принц, конечно, догадался, что удивительная гостья не страдает избытком скромности, зато она была так прекрасна, что дух захватывало!

А она вскоре заметила:

— Кажется, пора завтракать. Будьте так добры, позаботьтесь обо мне…

Маленький принц очень смутился, разыскал лейку и полил цветок ключевой водой.

Скоро оказалось, что красавица горда и обидчива, и Маленький принц совсем с ней измучился. У нее было четыре шипа, и однажды она сказала ему:

— Пусть приходят тигры, не боюсь я их когтей!

— На моей планете тигры не водятся, — возразил Маленький принц. — И потом, тигры не едят траву.

— Я не трава, — тихо заметил цветок.

— Простите меня…

— Нет, тигры мне не страшны, но я ужасно боюсь сквозняков. У вас нет ширмы?

«Растение, а боится сквозняков… очень странно… — подумал Маленький принц. — Какой трудный характер у этого цветка».

— Когда настанет вечер, накройте меня колпаком. У вас тут слишком холодно. Очень неуютная планета. Там, откуда я прибыла…

Она не договорила. Ведь ее занесло сюда, когда она была еще зернышком. Она ничего не могла знать о других мирах. Глупо лгать, когда тебя так легко уличить! Красавица смутилась, потом кашлянула раз-другой, чтобы Маленький принц почувствовал, как он перед нею виноват:

— Где же ширма?

— Я хотел пойти за ней, но не мог же я вас не дослушать!

Тогда она закашляла сильнее: пускай его все-таки помучит совесть!

Хотя Маленький принц и полюбил прекрасный цветок, и рад был ему служить, но вскоре в душе его пробудились сомнения. Пустые слова он принимал близко к сердцу и стал чувствовать себя очень несчастным.

— Напрасно я ее слушал, — доверчиво сказал он мне однажды. — Никогда не надо слушать, что говорят цветы. Надо просто смотреть на них и дышать их ароматом. Мой цветок напоил благоуханием всю мою планету, а я не умел ему радоваться. Эти разговоры о когтях и тиграх… Они должны бы меня растрогать, а я разозлился…

И еще он признался:

— Ничего я тогда не понимал! Надо было судить не по словам, а по делам. Она дарила мне свой аромат, озаряла мою жизнь. Я не должен был бежать. За этими жалкими хитростями и уловками надо было угадать нежность. Цветы так непоследовательны! Но я был слишком молод, я еще не умел любить.


Глава 9

Как я понял, он решил странствовать с перелетными птицами.

В последнее утро он старательней обычного прибрал свою планету. Он заботливо прочистил действующие вулканы. У него было два действующих вулкана. На них очень удобно по утрам разогревать завтрак. Кроме того, у него был еще один потухший вулкан. Но, сказал он, мало ли что может случиться! Поэтому он прочистил и потухший вулкан тоже. Когда вулканы аккуратно чистишь, они горят ровно и тихо, без всяких извержений. Извержение вулкана — это все равно что пожар в печной трубе, когда там загорится сажа. Конечно, мы, люди на Земле, слишком малы и не можем прочищать наши вулканы. Вот почему они доставляют нам столько неприятностей.

Потом Маленький принц не без грусти вырвал последние ростки баобабов. Он думал, что никогда не вернется. Но в то утро привычная работа доставляла ему необыкновенное удовольствие. А когда он в последний раз полил чудесный цветок и собрался накрыть колпаком, ему даже захотелось плакать.

— Прощайте, — сказал он.

Красавица не ответила.

— Прощайте, — повторил Маленький принц.

Она кашлянула. Но не от простуды.

— Я была глупая, — сказала она наконец. — Прости меня. И постарайся быть счастливым.

И ни слова упрека. Маленький принц очень удивился. Он застыл, растерянный, со стеклянным колпаком в руках. Откуда эта тихая нежность?

— Да, да, я люблю тебя, — услышал он. — Моя вина, что ты этого не знал. Да это и не важно. Но ты был такой же глупый, как я. Постарайся быть счастливым… Оставь колпак, он мне больше не нужен.

— Но ветер…

— Не так уж я простужена… Ночная свежесть пойдет мне на пользу. Ведь я — цветок.

— Но звери, насекомые…

— Должна же я стерпеть двух-трех гусениц, если хочу познакомиться с бабочками. Они, наверно, прелестны. А то кто же станет меня навещать? Ты ведь будешь далеко. А больших зверей я не боюсь. У меня тоже есть когти.

И она в простоте душевной показала свои четыре шипа. Потом прибавила:

— Да не тяни же, это невыносимо! Решил уйти — так уходи.

Она не хотела, чтобы Маленький принц видел, как она плачет. Это был очень гордый цветок…


Источник: Сент-Экзюпери А. де Избранное. — М: Гудьял-Пресс, 1999.

Книга-картинка «Криктор» Томи Унгерера, издательство «Самокат»

Забавная книга в комиксовом стиле «картинка-подпись» рассказывает и показывает кусочек жизни удава боа-констриктора по имени Криктор. Он прибыл во Францию из Африки … по почте. Как подарок на день рождения для чудесной старушки-учительницы от ее сына-серпентолога. И его история, наверняка, покажется интересной детям от 3 до 103 лет.

 

Удав боа-констриктор Криктор — «француз» африканского происхождения. Живет он у старушки-учительницы мадам Бодо, помогает своей хозяйке носить сумки из магазина, учит бойскаутов завязывать морские узлы, играет с девочками в прыгалки. Словом, необычный герой в совершенно неожиданных (на взгляд взрослого) ситуациях.

 

 

 

Но нет хаоса, вселенского абсурда и впечатления нереальности — Криктор весьма органичен в роли городского жителя. Любовь к близким и забота о них, семья и дом — вот те ценности, которые составляют его картину мира. И это подкупает 🙂

 

 

«Криктор» как «книга-картинка» появился в далеком 1958 году благодаря художнику Томи Унгереру. Несколько поколений детей в Европе и США выросли с этой книгой, а в России ее впервые издали только в 2011 году. Сегодня иллюстрации Унгерера могут показаться старомодными или наоборот революционными, но они точно достойны того, чтобы показать их своим детям. Интересно уже то, что в рисунках используется всего три цвета.

 

 

Слов, кстати, тоже немного — буквально 1-4 строки текста на странице. Вполне вероятно, что эту книгу будет интересно использовать для опыта первого самостоятельного чтения (если ребенку еще страшно браться за длинные тексты). Я же склонна согласиться с одним из поклонников «Криктора», который уверяет, что покупать нужно сразу «два экземпляра книги — один детям, другой себе!». И, конечно, обязательно нужно будет обсудить ее в кругу семьи.

 

 

 

 

Где купить книгу «Криктор» Томи Унгерера (издательство «Самокат», 2011)? В обычных книжных и в книжных интернет-магазинах.

 

 

Фото: KidsReview.ru (Даша Саульская)

ВЗГЛЯД / Удав и антилопа :: Автор Виктор Кузовков

Только что стало известно, что первые машины из гуманитарного конвоя, отправленного МЧС России, дошли до одного из мест назначения – Луганска. Чтобы это стало возможным, России, изо всех сил старающейся балансировать в рамках международного права, пришлось его нарушить и действовать так, как это диктовала обстановка.

Сообщение о возможной встрече Владимира Путина и Петра Порошенко в Минске 26 августа не стало большим сюрпризом

Оставим в стороне моральную оценку этого события – понятно, что для нас это безусловное благо, а для наших врагов (равно как и для врагов украинцев, если уж на то пошло) – безусловное «преступление режима». И не будем говорить о значении прецедента – это пусть обсуждают специалисты. Важно другое – Россия в очередной раз проявила волю, и с этой волей вынуждены считаться.

1

На всякий случай напомню еще одну блокаду нашего гуманитарного конвоя. Помните, как наши десантники совершили рейд на Приштину, где заняли авиабазу югославских ВВС «Слатина»? И как мировое сообщество, хихикая и потирая ручки, заблокировало нам сообщение с Югославией? Да, тогда наш гуманитарный конвой – правда, менее серьезный по численности – стоял уже в самой Украине, на границе с Венгрией, а нам рассказывали сказки о том, что раз у КамАЗов пуленепробиваемые кабины, то это военная техника, и она не может быть пропущена.

И тогда нам пришлось смириться. А сейчас и война, и места, нуждающиеся в гуманитарной помощи, серьезно приблизились к нашей собственной границе.

Я не верю ни в какую конспирологию, связанную с нынешним конвоем. Просто потому, что понимаю – провезти в этих КамАЗах можно лишь то, что и без того десятками ручейков пересекает границу. Нет тут нужды в конспирологии, нет нужды в конвое как в средстве доставки чего бы то ни было запрещенного. Но есть акт гуманизма со стороны России, которую изо всех сил пытаются представить варваром и агрессором. Есть картинка сотен белых грузовиков, везущих страдающим людям русский хлеб, русскую воду, русские медикаменты. И именно это, а не что-то иное, страшило наших «партнеров» – информационная война все никак не выигрывается, а без победы в ней вся украинская авантюра Вашингтона выглядит битьем головой о стену.

И тем не менее гуманитарный конвой – лишь локальная победа. Нам предстоит одержать их еще множество, чтобы добиться окончательного успеха в этой странной и подлой войне. А выдержим ли мы курс на главную победу, станет ясно уже 26 августа….

2

Сообщение о возможной встрече Владимира Путина и Петра Порошенко в Минске 26 августа не стало большим сюрпризом – перестановки в руководстве Донецка и Луганска довольно ясно показывали желание Москвы подготовить почву для каких-то дипломатических шагов. Но такая стремительность процесса все-таки насторожила – обычно встречи на высшем уровне готовят гораздо серьезнее и дольше, а обеим сторонам переговоров сам факт такой встречи серьезно «портит карму», если она оказалась безрезультатной. А поскольку нашего президента мы уж точно не можем упрекнуть в неосмотрительности и поспешности, остается предположить – ожидаются какие-то серьезные подвижки. Если, конечно, эти переговоры все-таки состоятся…

Разумеется, любой разумный человек скажет – все «вбросы» в прессе, которые мы сейчас наблюдаем, имеют мало общего с тем, что мы можем увидеть в реальности. И есть ли смысл сейчас, заранее, переливать из пустого в порожнее? Вот дождемся результатов, и уже тогда. ..

И я бы с этим согласился – нет смысла заглядывать в хрустальный шар, раз уж все равно решения будут приняты без нашего ведома и согласия – но мне хочется определиться: а какой же результат переговоров я готов буду принять? Потому что есть вероятность, что именно 26 августа мы узнаем, что Путин все-таки «слил». И если это произойдет, то хочется хотя бы понять сразу, что же случилось на самом деле. Например, если нам дали какие-то мутные обещания, а в ответ в украинской ГТС увеличился напор газа – это #путинслил? Если мы снимаем ограничения с украинских товаров в ответ на отмену рахитичных украинских экономических санкций – это #путинслил? А если по итогам этой встречи Порошенко просто пообещает остановить огонь под Донецком – это оправдает и сделает осмысленными те жертвы, которые там были принесены воюющими добровольцами и погибающими русскими детьми?

#{image=823358}В общем, со стороны Москвы заметны хоть какие-то шаги по подготовке этих переговоров. Тогда как в Киеве все та же истерика, все те же «перемоги», все то же неистовое желание угробить под Донецком побольше своих и чужих. То есть похоже, что Москва этого хочет больше, чем Киев, сколь бы странным и диким это ни казалось. И у меня как у разумного человека возникают какие-то сомнения и подозрения.

3

Если позволите, совсем маленькое лирическое отступление. На данный момент ситуация во взаимоотношениях России и Украины напоминает отношения удава и антилопы, которую удав готовится проглотить. Кольца сжаты, процесс идет, удав спокоен. Как только антилопа выдыхает воздух из легких, удав тихонечко усиливает хватку. И снова. И еще раз. Его голова в это время дает пресс-конференции, вежливо улыбается журналистам, встречается с иностранными государственными деятелями. А где-то там, в зарослях кустарника, очередной выдох и очередное сжатие колец. Уже довольно скоро будет перерыв в переговорах – «Извините, джентльмены, я тут перекусить собрался. Не хотите ли со мной поужинать?».

Мне представляется это даже не столько справедливым – хотя и не без того, никто украинцев плясать не заставлял – сколько разумным. Давайте будем честны – только полный крах украинского проекта и потеря Киевом всяких остатков легитимности полностью отвечают и интересам России, и интересам русских, населяющих обе эти страны. Крах украинского проекта – это и легитимность Крыма в составе РФ, и спокойный транзит энергоносителей хотя бы по южному маршруту, это и пророссийская, прорусская (хотя бы отчасти) Новороссия от Одессы до Харькова, либо тот же кусок территории в составе РФ, и стабильные поставки для нашего ВПК.

Все остальное, добытое в жарких дебатах на прохладных переговорах, изначально сомнительно…

А тут вдруг нам предлагают переговоры с антилопой, у которой уже и рожки притупились, и ножки вытянулись. И я имею, как мне кажется, серьезные основания смотреть на такие чудеса дипломатии с некоторой настороженностью.

С другой стороны, я немного циник и прагматик. Я допускаю, что додушить антилопу мы сможем – плевое дело. Но поужинать ею спокойно нам не дадут. И, может быть, в этих переговорах есть какой-то смысл…

Так давайте поговорим о смыслах…

4

Все наши возможные дивиденды выстраиваются для меня в следующем порядке приоритетности: а) то, что выгодно и полезно России; б) то, что позволит выжить восставшей Новороссии; в) то, что полезно русским, остающимся жить на остальной территории Украины.

Если говорить о первом пункте, я хочу сразу отсечь всю труху, касающуюся отмены санкций Европы и США – да, это полезно, но на фоне происходящего пока выглядит издевкой. По сравнению с Донецком и Луганском мы еще не терпели и не страдали, и стенания в соцсетях, написанные желудочным соком «креативного» класса, на таких весах ровным счетом ничего не стоят. Переговоры о санкциях и их отмена как дополнение к чему-то более важному? Да, пожалуй, это будет полезным и приятным бонусом.

А «более важным» видится тут только одно – статус Крыма. Я готов увидеть, как русский удав ослабляет кольца, если услышу о готовности Киева признать Крым частью России. Да чего уж там – я даже готов услышать, как российский газ громче шумит по украинским трубам. Только я абсолютно уверен, что ничего подобного мы от Порошенко сейчас не услышим. Не потому, что это невозможно в принципе, нет. Но мы должны понимать, что такие решения готовятся месяцами, с соответствующей информационной подготовкой, дозомбированием и перезомбированием скачущего электората, прикормом протестных элиток и так далее. А если Порошенко сделает такое заявление сейчас, то в Киев ему можно будет не возвращаться. Да и нужна ли нам договоренность с политиком, который живет только до посадки в киевском аэропорту? Вот и я сомневаюсь…

Так что про Крым мы, вероятнее всего, не услышим ничего, что заслуживало бы внимания. Разве что нам бросят подачку в виде заполнения крымского канала водой из Днепра…

Новороссия… Безусловно, любые договоренности о прекращении огня обеими сторонами могут быть представлены как важный этап, большое свершение, стратегический успех и важная перемога – нужное подставьте сами. Но вот так, в чистом виде, эти договоренности будут иметь ценность только для тех, кто еще не погиб под огнем украинской тяжелой артиллерии. Что, конечно, само по себе имеет определенную ценность. Но оправдает ли это уже понесенные жертвы, если Россия разомкнет свои дружеские объятия и позволит хунте Порошенко выжить? Не думаю.

А значит, само по себе прекращение огня в Новороссии должно расцениваться как взаимовыгодный, самодостаточный, но ни к чему не обязывающий успех дипломатии и здравого смысла.

То есть мысль моя не особо сложна – просто прекратить боевые действия в ДНР и ЛНР можно и нужно. Но без увязки с последующими шагами по федерализации Украины и защиты прав тех, кто с оружием в руках восстал против Киева, все это превращается в вещь в себе и не является основанием для каких-либо послаблений.

Ну и третий уровень – русские, проживающие на территории Украины. Я подозреваю, что это может стать одним из пропагандистских приемов, как было уже в Прибалтике. А именно – «Ну это же русские! Мы же не хотим, чтобы они голодали! Мы не можем допустить, чтобы они замерзли зимой! Нам придется допустить украинские товары на наш рынок. Тем более что есть договоренности по прекращению огня!» Мне же представляется, что для налаживания диалога украинской стороне важно продемонстрировать не меньшую заботу о русских. Например, признав русский язык вторым государственным. А если это невозможно для Украины, а для нас возможно заботиться об украинских гражданах больше, чем их собственное правительство, – да, это значит #путинслил.

5

Я не буду делать глобальных и далеко идущих выводов. Ограничусь простыми маркерами, которые помогут нам определиться по ключевому вопросу уже в первые минуты после объявления итогов упомянутых переговоров.

Если Порошенко вяло промямлит что-то об особенной крымской общности, которую так и не удалось интегрировать в украинский проект, и о готовности к хоть каким-то переговорам по крымскому вопросу; если он заявит, что ситуация в Донецке и Луганске требует нетривиальных решений и, возможно, «единоукраине» придется чуть-чуть задуматься об особых условиях для Донбасса на уровне конституции; если он скажет, что притеснения русскоязычных были обычным революционным перегибом, а вообще он подумывает не только о государственном статусе русского, но и о возврате в сетку вещания российских телеканалов, – тогда #путинкрасавчик.

И пусть сам Путин после этого говорит о новом этапе переговоров по газу, о налаживании отношений, о послаблениях или даже отмене санкций – черт с ним, главное, не забывать драть с них деньги вперед и требовать долива после отстоя пены.

Если по итогам переговоров стороны ограничатся только заявлением о прекращении огня в Донбассе – гора родила мышь, переговоры не удались, никто ничего не слил и не здобул. Встретились, потусовались, удав еще раз сжал кольца.

Эти события – #крымнаш, #русскаявесна, восстание и война в Донбассе – слишком важны, слишком значимы для всех нас, чтобы сейчас взять и все перечеркнуть одним неверным шагом. Мы слишком сильно и слишком честно ненавидим то, во что превратился нынешний Киев, чтобы просто взять и волевым решением снова начать говорить о партнерстве, сотрудничестве и пресловутой экономической взаимовыгодности. Мы всерьез восприняли зияющую правду о том, что «никогда мы не будем братьями». И если уж нам суждено иметь врага на собственной границе, то пусть он хотя бы будет слабым.

И я надеюсь, что в Кремле это если не разделяют, то хотя бы понимают.

Как фотографии ваших детей влияют на технологии наблюдения

Однажды в 2005 году мать из Эванстона, штат Иллинойс, присоединилась к Flickr. Она загрузила несколько фотографий своих детей, Хлои и Джаспера. Затем она более или менее забыла о существовании своего аккаунта.

Спустя годы их лица находятся в базе данных, которая используется для тестирования и обучения некоторых из самых сложных систем искусственного интеллекта в мире.

Подборка изображений из базы данных MegaFace.

миллионов изображений Flickr были втянуты в базу данных под названием MegaFace. Теперь у некоторых из этих лиц может быть возможность подать в суд.

Кашмир Хилл и Аарон Кролик

Детские фотографии Хлои и Джаспера Папы обычно выглядят глупо: они улыбаются вместе с родителями; высунуть язык; в костюмах на Хэллоуин. Их мать, Доминик Оллман Папа, загрузила их на Flickr после регистрации на сайте обмена фотографиями в 2005 году.

Никто из них не мог предвидеть, что 14 лет спустя эти изображения будут храниться в беспрецедентно огромной базе данных распознавания лиц под названием MegaFace. Содержащий изображения почти 700 000 человек, он был загружен десятками компаний для обучения нового поколения алгоритмов идентификации лиц, используемых для отслеживания протестующих, наблюдения за террористами, выявления проблемных игроков и шпионажа за общественностью в целом.

«Это грубо и неудобно», — сказал Мкс. Папа, которому сейчас 19 лет, учится в колледже в Орегоне. «Хотел бы я, чтобы они сначала спросили меня, хочу ли я быть частью этого. Я думаю, что искусственный интеллект — это круто, и я хочу, чтобы он был умнее, но обычно вы просите людей участвовать в исследованиях. Я узнал об этом на уроках биологии в старшей школе».

Хлоя Папа Аманда Люциер для The New York Times

По закону у большинства американцев в базе данных не нужно спрашивать разрешения, но у пап должно было быть.

Как жители Иллинойса, они защищены одним из самых строгих законов штата о конфиденциальности: Законом о конфиденциальности биометрической информации, мерой 2008 года, которая налагает финансовые санкции за использование отпечатков пальцев или сканирования лица жителя Иллинойса без согласия.

Те, кто использовал базу данных — такие компании, как Google, Amazon, Mitsubishi Electric, Tencent и SenseTime — похоже, не знали о законе и в результате могут нести огромную финансовую ответственность, по словам нескольких юристов и профессоров права, знакомых с законодательством.

Как родился МегаФейс

Как Папы и сотни тысяч других людей оказались в базе данных? Это круговая история.

В зачаточном состоянии технологии распознавания лиц исследователи разрабатывали свои алгоритмы с явного согласия испытуемых: в 1990-х годах университеты приглашали добровольцев в студии, чтобы сфотографироваться с разных ракурсов. Позже исследователи обратились к более агрессивным и тайным методам сбора лиц в более крупном масштабе, подключаясь к камерам наблюдения в кафе, кампусах колледжей и общественных местах, а также извлекая фотографии, размещенные в Интернете.

По словам Адама Харви, художника, который отслеживает наборы данных, их, вероятно, более 200, содержащих десятки миллионов фотографий примерно одного миллиона человек. (Некоторые наборы получены из других, поэтому на рисунках есть дубликаты.) Но у этих тайников были недостатки. Например, изображения с камер видеонаблюдения часто имеют низкое качество, а при сборе изображений из Интернета, как правило, появляется слишком много знаменитостей.

В июне 2014 года, стремясь продвинуть дело компьютерного зрения, Yahoo представила то, что она назвала «крупнейшей публичной мультимедийной коллекцией из когда-либо выпущенных», включающей 100 миллионов фотографий и видео.Yahoo получила изображения — все они имели лицензии Creative Commons или лицензии на коммерческое использование — от Flickr, дочерней компании.

Создатели базы данных заявили, что их мотивация заключалась в том, чтобы уравнять правила игры в машинном обучении. Исследователям нужны огромные объемы данных для обучения своих алгоритмов, а работники всего лишь нескольких компаний, богатых информацией, таких как Facebook и Google, имели большое преимущество перед всеми остальными.

«Мы хотели расширить возможности исследовательского сообщества, предоставив им надежную базу данных», — сказал Дэвид Айман Шамма, который до 2016 года был директором по исследованиям в Yahoo и участвовал в создании проекта Flickr.Пользователи не были уведомлены о том, что их фотографии и видео были включены, но г-н Шамма и его команда встроили то, что они считали защитой.

Они распространяли не фотографии пользователей напрямую, а ссылки на фотографии; таким образом, если пользователь удалит изображения или сделает их частными, они больше не будут доступны через базу данных.

Но эта защита была ошибочной. The New York Times обнаружила уязвимость в системе безопасности, которая позволяет получить доступ к фотографиям пользователя Flickr даже после того, как они были сделаны частными.(Скотт Кинзи, представитель SmugMug, которая приобрела Flickr у Yahoo в 2018 году, сказал, что ошибка «потенциально затрагивает сегодня очень небольшое количество наших участников, и мы активно работаем над тем, чтобы как можно быстрее развернуть обновление». Бен Макаскилл, главный операционный директор компании добавил, что коллекция Yahoo была создана «за годы до нашего сотрудничества с Flickr».)

Кроме того, некоторые исследователи, получившие доступ к базе данных, просто загружали версии изображений, а затем распространяли их, в том числе команда из Вашингтонского университета.В 2015 году два школьных профессора компьютерных наук — Ира Кемельмахер-Шлизерман и Стив Зейтц — и их аспиранты использовали данные Flickr для создания MegaFace.

Содержащий более четырех миллионов фотографий примерно 672 000 человек, он сулил большие надежды на тестирование и совершенствование алгоритмов распознавания лиц.

Мониторинг уйгуров и вылазки порноактеров

Что важно для исследователей Вашингтонского университета, в MegaFace были такие дети, как Хлоя и Джаспер Папа.Системы распознавания лиц, как правило, плохо работают с молодыми людьми, но Flickr предложил шанс улучшить это с помощью множества детских лиц по той простой причине, что люди любят размещать фотографии своих детей в Интернете.

В 2015 и 2016 годах Вашингтонский университет провел «MegaFace Challenge», приглашая группы, работающие над технологией распознавания лиц, использовать набор данных, чтобы проверить, насколько хорошо работают их алгоритмы.

Школа попросила людей, загружающих данные, согласиться использовать их только в «некоммерческих исследовательских и образовательных целях».Участвовало более 100 организаций, включая Google, Tencent, SenseTime и NtechLab. Всего, согласно пресс-релизу университета за 2016 год, с базой данных работали «более 300 исследовательских групп». Его публично цитировали исследователи из Amazon и, по словам г-на Харви, из Mitsubishi Electric и Philips.

Некоторые из этих компаний подверглись критике за то, как клиенты развернули свои алгоритмы: технология SenseTime использовалась для наблюдения за уйгурским населением в Китае, а технология NtechLab использовалась для выявления порноактеров и выявления незнакомцев в метро в России.

Директор по маркетингу SenseTime Джун Джин заявила, что исследователи компании использовали базу данных MegaFace только в академических целях. «Исследователи должны использовать один и тот же набор данных, чтобы их результаты были сопоставимы», — написала г-жа Джин в электронном письме. «Поскольку MegaFace является наиболее широко признанной базой данных в своем роде, она стала де-факто учебным и испытательным набором по распознаванию лиц для мирового академического и исследовательского сообщества».

Представитель NtechLab Николай Грунин заявил, что компания удалила MegaFace после участия в челлендже, и добавил, что «основная сборка нашего алгоритма никогда не обучалась на этих изображениях.Google отказался от комментариев.

Пресс-секретарь Вашингтонского университета отказалась предоставить ведущих исследователей MegaFace для интервью, заявив, что они «перешли к другим проектам и у них нет времени комментировать это». Попытки связаться с ними по отдельности не увенчались успехом.

Создание MegaFace было частично профинансировано Samsung, Премией факультета исследований Google и Национальным научным фондом/Intel.

В последние годы г-жа Кемельмахер-Шлизерман продала Facebook компанию по обмену изображениями и разработала технологию дипфейка, преобразовывая аудиоклипы Барака Обамы в реалистичное синтетическое видео, на котором он произносит речь.Сейчас она работает над «самостоятельным проектом» в Google.

‘Какого черта? Это безумие

MegaFace остается общедоступным для скачивания. Когда The New York Times недавно запросила доступ, он был предоставлен в течение минуты.

MegaFace не содержит имен людей, но его данные не анонимны. Представитель Вашингтонского университета сказал, что исследователи хотели соблюдать лицензии Creative Commons на изображения. В результате каждая фотография содержит числовой идентификатор, который связан с исходной учетной записью фотографа Flickr.Таким образом, The Times смогла отследить множество фотографий в базе данных до людей, которые их сделали.

«Какого черта? Это сумасшествие», — сказал Ник Альт, предприниматель из Лос-Анджелеса, когда ему сказали, что его фотографии есть в базе данных, в том числе фотографии детей, сделанные им на публичном мероприятии в Плайя-Виста, Калифорния, десять лет назад.

фотографии мистера Альта с подборкой изображений из MegaFace.

«Причина, по которой я изначально зашел на Flickr, заключалась в том, что можно было установить некоммерческую лицензию.Я бы точно не позволил использовать свои фотографии для проектов машинного обучения. Я чувствую себя таким придурком из-за того, что выложил это фото. Но я сделал это 13 лет назад, до того, как конфиденциальность стала чем-то особенным».

Другой субъект, попросивший назвать его Дж., сейчас 15-летний второкурсник средней школы в Лас-Вегасе. Его детские фотографии находятся в базе данных MegaFace благодаря тому, что его дядя разместил их в альбоме Flickr после воссоединения семьи десять лет назад. Дж. недоверчиво относился к тому, что внесение его в базу данных без его разрешения не является незаконным, и беспокоится о последствиях.

Со средней школы он участвует в программе Ассоциации ВВС под названием CyberPatriot, которая пытается направить молодых людей с навыками программирования к карьере в области кибербезопасности. «Из-за этого я очень берегу свой цифровой след», — сказал он. «Я стараюсь не размещать свои фотографии в Интернете. Что, если я решу работать на АНБ?»

Для Дж., мистера Альта и большинства других американцев на фотографиях мало средств защиты. Закон о конфиденциальности, как правило, настолько либерален в Соединенных Штатах, что компании могут свободно использовать лица миллионов людей без их ведома для распространения технологии распознавания лиц.Но есть исключение.

В 2008 году штат Иллинойс принял дальновидный закон, защищающий «биометрические идентификаторы и биометрическую информацию» своих жителей. Два других штата, Техас и Вашингтон, приняли свои собственные законы о конфиденциальности биометрических данных, но они не такие строгие, как закон Иллинойса, который строго запрещает частным лицам собирать, перехватывать, покупать или иным образом получать биометрические данные человека, в том числе сканирование его «геометрии лица» — без согласия этого человека.

«Сами фотографии не подпадают под действие Закона о конфиденциальности биометрической информации, но сканирование фотографий должно быть. Простое использование биометрических данных является нарушением закона», — заявила Фэй Джонс, профессор права в Университете Иллинойса. «Использование этого в алгоритмическом конкурсе, когда вы не уведомили людей, является нарушением закона».

Жители Иллинойса, такие как папы, чьи отпечатки лиц используются без их разрешения, имеют право подать в суд, сказала г-жа Джонс, и имеют право на 1000 долларов за использование или 5000 долларов, если использование было «безрассудным». The Times попыталась измерить, сколько людей из Иллинойса числится в базе данных MegaFace; один подход, используя информацию о местоположении, предоставленную самими людьми, предполагал 6000 человек, а другой, используя метаданные с геотегами, указывал целых 13 000 человек.

Их биометрические данные, вероятно, были обработаны десятками компаний. По мнению нескольких юристов из Иллинойса, общая сумма ответственности может составить более миллиарда долларов и может стать основанием для коллективного иска.

«Здесь, в Иллинойсе, у нас много амбициозных юристов по коллективным искам, — сказал Джеффри Видман, управляющий партнер Fox Rothschild в Чикаго. «Закон был принят в Иллинойсе с 2008 года, но в основном игнорировался в течение десяти лет. Я гарантирую вам, что в 2014 или 2015 году эта потенциальная ответственность не была на чьем-либо радаре.Но технология теперь догнала закон».

Дело против Facebook на 35 миллиардов долларов

Примечательно, что закон штата Иллинойс вообще существует. По словам Мэтью Куглера, профессора права Северо-Западного университета, который исследовал закон Иллинойса, он был вдохновлен банкротством в 2007 году компании Pay by Touch, у которой были отпечатки пальцев многих американцев, в том числе жителей Иллинойса; были опасения, что он может продать их во время ликвидации.

Согласно законодательным и лоббистским записям, никто из технологической отрасли не высказался по поводу законопроекта.

«Когда закон был принят, никто из тех, кто сейчас этим озабочен, не думал об этом», — сказал г-н Куглер. Силиконовая долина теперь знает о законе. В апреле 2018 года агентство Bloomberg News сообщило, что лоббисты Google и Facebook пытались ослабить его положения.

С 2015 года в Иллинойсе было подано более 200 коллективных исков о неправомерном использовании биометрических данных жителей, в том числе иск на 35 миллиардов долларов против Facebook за использование распознавания лиц для маркировки людей на фотографиях.Этот иск набрал обороты в августе, когда Апелляционный суд США по девятому округу отклонил доводы компании о том, что людям не был причинен «конкретный вред».

В последние годы технологические компании действовали более осторожно в штатах с биометрическим законодательством. Когда в 2018 году Google выпустил функцию, которая сопоставляла селфи с известными произведениями искусства, люди в Иллинойсе и Техасе не могли ее использовать. И камеры безопасности Google Nest не предлагают стандартной функции для распознавания знакомых лиц в Иллинойсе.

«Страшно, что ты меня нашел. Я всегда жила с философией, что то, что я публикую, должно быть достоянием общественности, но я не могла себе этого представить», — сказала Венди Пирсолл, издатель и член городского совета в Вудстоке, штат Иллинойс, чьи фотографии вместе с фотографиями трех ее детей, были в базе данных MegaFace.

«Мы не можем использовать забавное художественное приложение; почему вы используете лица наших детей для тестирования своего программного обеспечения?» она добавила. «Мои фотографии там привязаны к Иллинойсу. Нетрудно догадаться, где были сделаны эти снимки.Я не из тех, кто любит подавать в суд, но я бы подбодрил кого-нибудь еще, чтобы он пошел за этим».

Нигилизм конфиденциальности

Доминик и Джордж Папа со своим сыном Джаспером в своем доме в Эванстоне, штат Иллинойс, ранее в этом месяце. Тейлор Гласкок для The New York Times

Некоторые иски в Иллинойсе были урегулированы или отклонены, но большинство из них находятся в активной фазе, и г-н Куглер, профессор права Северо-Запада, отметил, что основные юридические вопросы остались без ответа. Неясно, какая юридическая ответственность будет нести компания, которая делает фотографии, загруженные в Иллинойсе, но обрабатывает данные о лицах в другом штате или даже в другой стране.

«Обвиняемые будут творчески подходить к поиску аргументов, потому что никто не хочет застрять с этой дорогой горячей картошкой», — сказал он.

Представитель Amazon Web Services заявил, что использование набора данных «совместимо с B.I.P.A.», но отказался объяснить, каким образом. Марио Фанте, представитель Philips, написал в электронном письме, что компания «никогда не знала о жителях Иллинойса, включенных в вышеупомянутый набор данных.”

Виктор Балта, представитель Вашингтонского университета, сказал: «Все использование фотографий в базе данных исследователей является законным. U.W. является государственным исследовательским университетом, а не частной организацией, и закон штата Иллинойс направлен против частных организаций».

Некоторые жители Иллинойса, которых мы нашли в MegaFace и с которыми связались, были безразличны к использованию своих лиц.

«Я знаю, что когда вы загружаете информацию в Интернет, ее можно использовать неожиданным образом, поэтому, думаю, я не удивлен», — сказал Крис Шойфеле, веб-разработчик из Спрингфилда.«Когда вы загружаете информацию в Интернет и делаете ее общедоступной, вы должны ожидать, что она будет удалена».

А как насчет сюжетов его фотографий? Мистер Шойфеле рассмеялся. «Я не говорил об этом с женой, — сказал он.

«Нигилизм конфиденциальности» — это все более привычный термин для обозначения отказа от попыток контролировать данные о себе в цифровую эпоху. То, что случилось с Хлоей Папа, может, в зависимости от вашей точки зрения, послужить аргументом в пользу крайней бдительности или полного смирения: кто мог предсказать, что снимок малыша в 2005 году будет способствовать развитию передовых технологий полтора десятилетия спустя? технология наблюдения?

«Мы привыкли обменивать удобство на конфиденциальность, поэтому наши чувства притупились в отношении того, что происходит со всеми данными, собранными о нас», — сказала г-жа. Джонс, профессор права. «Но люди начинают просыпаться».

История движения за гражданские права через детские книги – Высший художественный музей

Picture the Dream — первая в своем роде выставка, посвященная событиям, людям и темам движения за гражданские права через детскую книжку с картинками. Книги с картинками — одна из самых убедительных форм визуального выражения, и эта выставка демонстрирует их как эффективный мост между искусством и рассказыванием историй, отстаивая аспекты движения, которые одновременно прославляются и забыты.

Выставка организована отмеченным наградами автором детских книг Андреа Дэвис Пинкни и знаменует собой пятое сотрудничество школы с Музеем иллюстрированных книг Эрика Карла. Picture the Dream будет выставлен в High с 15 августа по 8 ноября 2020 года и в Музее иллюстрированных книг Эрика Карла с 7 февраля по 30 мая 2021 года.

Изображение баннера Авторы и права: П. Дж. Лоугран (американец, 1973 г.
р.), Направление в Монтгомери , 15 лет на пути к свободе: моя история избирательных прав Сельмы 1965 года, март , 2015, написано Линдой Блэкмон Лоури, тушь и акрил с цифровыми компонентами.Коллекция художника.

Посвящение
Picture the Dream посвящен пехотинцам и маякам, чьи огни улетели. Ваше наследие поднимает нас. Ваше вдохновение придает силы нашим шагам. Вы ангелы, которые указывают путь.

Прочное наследие активизма

Брайан Коллиер (американец, 1967 г.р.),
Untitled , All Потому что вы имеете значение , 2020, автор Тами Чарльз, коллаж. Коллекция художника.

В 2020 году отмечается годовщина нескольких ключевых событий движения за гражданские права. Шестьдесят пять лет назад, в 1955 году, Роза Паркс отказалась уступить свое место в отдельном автобусе в Монтгомери, штат Алабама. Пять лет спустя Руби Бриджес объединила свою начальную школу в Новом Орлеане, а четыре темнокожих ученика устроили сидячую забастовку в сегрегированном буфете Woolworth в Гринсборо, Северная Каролина. Выставка воздает должное этим смелым действиям и голосам прошлого, подчеркивая важность активности сегодня, в то время, когда борьба за справедливость продолжается по всей стране.

Через Picture the Dream названия любимых детских авторов и художников, а также талантливых новичков объединяются, чтобы стимулировать обсуждение и вдохновлять молодых людей быть завтрашними проводниками преобразований. Презентация будет включать в себя более восьмидесяти произведений искусства, от картин и гравюр до коллажей и рисунков, которые пробуждают силу и непреходящую актуальность эпохи, которая сформировала американскую историю и продолжает звучать сегодня. Выставка подчеркнет роль детей как активистов и расскажет важные истории об иконах движения, в том числе о парках, мостах, конгрессмене Джоне Льюисе, посол Эндрю Янге и докторе Джонсе.Мартин Лютер Кинг младший

Картина Мечта состоит из трех частей и короткометражного фильма. Первый раздел, «Путь назад», исследует жизнь и условия, приведшие к кристаллизации окончательного движения за гражданские права. Второй, «Скалы — это дорога», посвящен ключевым голосам и событиям, сформировавшим движение. Наконец, в третьем разделе «Сегодняшнее путешествие, обещание завтрашнего дня» исследуется равенство в наши дни, рассматривается то, что изменилось и какой прогресс еще может быть достигнут.Каждый сегмент стремится показать, как яркие истории для детей могут раскрыть сложные диалоги об активности и расовых отношениях в Соединенных Штатах.

Нажмите на изображение ниже, чтобы узнать больше.

Большое изображение | Вестник Центра детской книги

Синий: история цвета, глубокого, как море, и широкого, как небо

Нана Экуа Брю-Хаммонд; проиллюстрировано Дэниелом Минтером

Когда учащиеся начальной школы Брю-Хаммонда впервые столкнулись со словом «синий» в книжках с картинками в детстве, педагогической целью, вероятно, была идентификация: отличить синий шарик от красного, распознать разницу между черникой и вишней или отметить изменение оттенков между утренним и сумеречным небом. Однако теперь этой аудитории предлагается совершить концептуальный скачок и поразмыслить о том, что такое синий цвет. Если морская вода течет сквозь пальцы, куда девается синева? Если синий цвет может быть таким неуловимым, как его уловить? И, провокационно, как синему удалось проникнуть в язык, повлиять на наше настроение и отразить его? Это трудная задача для короткой книги, но изящная проза Брю-Хаммонда и плавная организация в сочетании с эмоциональными иллюстрациями Минтера вызывают возбуждение синапсов.

Экспозиция начинается с обзора самых ранних попыток человека использовать источники синего цвета, который «появляется в самых странных местах, обнаруживается на протяжении всей истории неожиданным образом.Измельченный лазурит из региона современного Афганистана нашел применение в египетской косметике, а позже и в красках. Затем появились животные красители, которые капля за каплей извлекались из треснувших раковин улиток на Ближнем Востоке и выжимались из лап улиток в Мексике. Производя более дешевый и стойкий краситель, заводы Indigofera способствовали развитию торговли синим цветом, а экспорт из Индии и Западной Африки превратил эти регионы в центры, но также запятнал повествование о синем цвете: «Индиго стал настолько ценным, что люди тратили его как деньги. В некоторых частях Африки некоторые торговцы использовали полоски ткани цвета индиго, чтобы покупать людей и продавать их в рабство.К 1905 году, когда официально появился химический синий цвет, поколения рабочих со всего мира были вынуждены работать, чтобы удовлетворить спрос королевской семьи и богатых на ткани желанного синего цвета.

Затем текст переходит в современность, связывая редкость, ценность и даже религиозные ассоциации, окружающие синий цвет, с личными чувствами, которые он стал обозначать. Синий цвет печали коренится в «болезненных воспоминаниях о работе на рудниках или о рабстве на плантациях индиго», в то время как «ничего, кроме голубого неба» противопоставляет боли надежду.«Однажды на голубой луне» напоминает о редкости синего цвета в качестве пигмента и красителя, а синие ленты используются во всем мире как признание величия, возможно, имея в виду давнюю связь этого цвета с королевской властью.

Минтер, чьи работы демонстрируют близость к замысловатым узорам африканской техники окрашивания с помощью воска, является идеальным иллюстратором для этого названия, поскольку он вплетает ритмичные линии и узоры в изображения ткани и стилизованные фоны. Появление работы с синими красителями в неевропейских культурах наглядно подтверждается в сцене за сценой темнокожих изобретателей и ремесленников, имена которых утеряны со временем.Эти люди переосмыслены здесь, занятые своим творчеством и трудом, или полуночными голубыми тенями, крадучись материализующимися из пятнистых облаков и восхитительной ткани. Примечание автора, список ресурсов и подсказки для дальнейшего изучения являются полезными дополнениями, но детям не потребуется особых усилий, чтобы провести мозговой штурм о том, как синий наполняет их жизнь, а также обдумать скрытые истории других цветов.

Бетти Буш, обозреватель

Эмма Уиллис поделилась редкой фотографией всех троих своих детей в посте ко Дню матери

Эмма Уиллис поделилась редким семейным снимком своих троих детей, когда они с мужем Мэттом праздновали День матери.

Ведущий The Voice, 44 года, и звезда Busted, 37 лет, являются родителями 11-летней Изабель, девятилетнего Эйса и четырехлетнего Трикси.

5

Эмма Уиллис опубликовала редкую фотографию всех троих своих детей в День матери в Instagram

На идеальном снимке Эмма обнимает своих детей, обнимает их и целует сына Эйса.

Она подписала свой снимок: «Нет места, где бы я хотела быть… ❤️❤️❤️»

И ее подписчики в социальных сетях поделились ее мнением, добавив один комментарий: «Великолепный момент запечатлен ❤️❤️❤️»

Другой восторженно: «Вау, какое у вас красивое фото ❤️»

5

У ведущей есть трое детей от Busted певца МэттаКредит: PA: Press Association

5

Пара редко делится снимками семьи в социальных сетяхКредит: Instagram

5

Когда они это делают, детские лица никогда не показываютКредит: Instagram

Эмма и муж Мэтт очень редко делится снимками своих детей в социальных сетях, и всякий раз, когда они это делают, они предпочитают не показывать свои лица.

Пару недавно хвалили за то, что они вырастили своего сына Эйса свободным от обычных гендерных стереотипов.

Поклонники приветствовали пару за то, что они позволили Эйсу выбрать свой собственный стиль после того, как Эмма опубликовала его фотографию с длинными волосами и в розовом топе.

Она сделала снимок, на котором ее муж также стучал по телефону на заднем плане: «Моя маленькая икона стиля ❤️ (Эйс, а не Мэтт 😂)».

5

Она поделилась снимком Эйса в розовом топе и назвала его своей «иконой стиля». Фото: Instagram

Но Эмма не была готова к последовавшему шторму в социальных сетях.

Выступая в программе «Доброе утро, Британия», Эмма сказала, что была «ошеломлена» реакцией на фотографию своего сына в розовом топе.

Эмма и Мэтт Уиллис КРИЧАТ от счастья, когда лучшая подруга Джованна Флетчер выходит в финал конкурса «Я знаменитость»

Она сказала: «Для меня это нормально. Он любит цвет, у него всегда были длинные волосы, он свободный и способный мальчик.

«Он такой: «Почему я должен одеваться в зеленое, синее и серое, когда я люблю красный, розовый и фиолетовый?» Он всегда был таким.

«Я думаю, мы пытаемся вырастить из него очень открытую и инклюзивную личность».

Гвинет Пэлтроу поделилась редкой фотографией с обоими детьми в День благодарения

Гвинет Пэлтроу поделилась своим Днем благодарения с двумя людьми, за которых она больше всего благодарна, — своими детьми.

В четверг актриса, ставшая предпринимателем, отправилась на прогулку со своей похожей 16-летней дочерью Эппл и 14-летним сыном Мозесом, и она сделала милое фото, когда они чествовали другого член семьи, который не мог быть там.

Фотография, на которой Пэлтроу стоит между детьми, которых она делит со своим бывшим мужем, фронтменом группы Coldplay Крисом Мартином, является одной из немногих фотографий, которые она когда-либо публиковала в Instagram, на которых оба подростка вместе. Конечно, как известно любому родителю подростков, может быть сложно собрать их на одной странице, а тем более на одной картинке.

Но в данном случае День Благодарения, а также другой особый случай объединили их всех. Трио в сопровождении семейного пса Гаучо собралось в память о покойном отце звезды Брюсе Пэлтроу.

«26 ноября я смог посетить место упокоения моего отца (в его день рождения) с этими двумя любовью всей моей жизни», — написал 48-летний мужчина в подписи к фотографии. «Счастливого дня благодарения. В жизни бывают невероятные взлеты и падения. Возможно, чувствовать все это одновременно и есть искусство».

Брюс Пэлтроу сопровождал дочь Гвинет Пэлтроу на 71-й ежегодной церемонии вручения премии «Оскар», где она получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль. Дуэты.Он умер два года спустя в возрасте 58 лет.

В последний раз основательница Goop поделилась фотографией с обоими детьми рядом с ней в апреле, хотя в поле зрения была видна только часть их лиц.

И еще одна предыдущая фотография была частично закрыта солнцем.

Похоже, в последний раз она могла беспрепятственно сфотографироваться с обеими своими «двумя красотками» в Instagram в День матери 2019 года, когда она добавила подпись: «Я так вас люблю».

Ри Хайнс — независимый писатель и редактор, освещающий поп-культуру, истории образа жизни и популярные новости.Она также любит соул-музыку и помешана на кофе, а также является членом Team Cat и Team Dog. Ри живет в Тампе, штат Флорида, и регулярно пишет на TODAY.com.

Фотографии детского труда — что видят дети?

Хорошо. Я признаю это. Этим летом я отправил своих детей на работу.

«Джон Хауэлл, газетчик из Индианаполиса…» Фото Льюиса Хайна, август 1908 г. //hdl.loc.gov/loc.pnp/nclc.03225

Недавно, когда возникла угроза депрессивного состояния, я попросил их взглянуть на фотографии Национального комитета по детскому труду (NCLC) в библиотеке в Интернете, выбрать те, которые показались им интересными, и рассказать мне, почему.

Работая «фотографом-расследователем» в NCLC с 1908 по 1924 год, Льюис Хайн документировал условия работы и жизни детей в Соединенных Штатах в поддержку миссии организации: «продвижение прав, осведомленности, достоинства, благополучия и образования». детей и молодежи, как они относятся к работе и работе». Я подумал, что небольшой юношеский вклад поможет генерировать идеи о том, какими фотографиями NCLC можно поделиться через учетную запись библиотеки на Flickr. Но мне также было любопытно, как дети 21 -го -го века интерпретируют предоставленные Хайном фотографии и подписи, которые часто детализируют часы работы, заработную плату и возраст работающих детей.

Через несколько минут мои дети нашли несколько фотографий, которые их заинтересовали. И их письменные комментарии свидетельствовали о том, что они усвоили сообщение, которое Хайн хотел передать с помощью фотографий и подписей. Некоторые изображения пробудили немного исторического воображения. Например:

«Rhodes Mfg. Co., Lincolnton, NC Spinner…» Фото Льюиса Хайна, ноябрь 1908 г. //hdl.loc.gov/loc.pnp/nclc.01345

 

 

«Девушка на фабрике выполняет многочасовую и скучную работу.Поскольку она смотрит в окно, можно сказать, что она хотела бы быть снаружи».

 

 

 

«Тенжета Калоне… 10 лет. Собирал клюкву 4 года…» Фото Льюиса Хайна, 1910 г., 28 сентября. //hdl.loc.gov/loc.pnp/nclc.00048

 

 

«Вы можете видеть, какой станет девушка из того, кого она выберет; сначала мать, потом старуха».

 

 

 

 

 

 

Возможно, из-за слишком большого количества рассказов о прохождении босиком километров по снегу в школу, вот один случай, когда мы поняли, что мои дети привнесли некоторые предположения при просмотре изображения — побуждение к поиску дополнительной информации:

«Роза Биодо… 10 лет.Работаем 3 лета.» Фото Льюиса Хайна, 28 сентября 1910 г. //hdl.loc.gov/loc.pnp/nclc.00054

 

 

«Девочка такая крохотная в снегу, и ты удивляешься, не мерзнут ли у нее босые ноги». (Сентябрьская дата предполагает, что это не снег, хотя ноги все еще могут быть холодными.)

 

 

 

 

Негодование Хайна ясно видно в оригинальной подписи к этой фотографии, о которой мои дети прокомментировали:

«Новости по сравнению с государственными делами — мелочь…. Фото Льюиса Хайна, апрель 1912 года. //hdl.loc.gov/loc.pnp/nclc.03762

 

 

«Дети стоят под Капитолием. Можно подумать, что конгрессмены будут препятствовать тому, чтобы такие маленькие дети стали рабочими».

 

 

 

 

Доведение практики труда и ее последствий до сведения законодателей и общественности действительно было целью Национального комитета по детскому труду. Закон Китинга-Оуэна о детском труде, одобренный 1 сентября 1916 г. (хотя позже он был отменен Верховным судом), был попыткой обуздать некоторые злоупотребления, поскольку они касались торговли между штатами.

Поскольку многие дети в США возвращаются в школу (или делают еще одну передышку в связи с праздником Дня труда), кажется, самое подходящее время, чтобы по-новому взглянуть на фотографии и поразмышлять над опытом детей столетней давности. .

Вот контрольный вопрос: мои дети, просмотрев около 250 фотографий NCLC, пришли к выводу, что мальчики на фотографиях кажутся гораздо более оживленными, чем девочки. Что вы думаете?

 Подробнее:

(PDF) Интерпретация детских рисунков: внешний вид или намерение?

ДеЛош, Дж.С. (2004). Становление мыслящим о символах. Тенденции в когнитивных науках

, 8, 66 –70. http://dx.doi.org/10.1016/j.tics.2003.12.004

ДеЛош, Дж. С., и Бернс, Н. М. (1994). Раннее понимание репрезентативной функции изображений. Познание, 52, 83–110. http://dx

.doi.org/10.1016/0010-0277(94)

-9

DeLoache, J.S., & DeMendoza, O.A.P. (1987). Совместная книжка с картинками

взаимодействия мам и годовалых детей. Британский журнал психологии развития

, 5, 111–123.http://dx.doi.org/10.1111/j.2044-

835X.1987.tb01047.x

Dewey, J. (1958). Искусство как опыт. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Козерог.

Доу, Г. А., и Пик, Х. Л., младший (1992). Использование детьми младшего возраста моделей и

фотографий в качестве пространственных репрезентаций. Cognitive Development, 7, 351–

363. http://dx.doi.org/10.1016/0885-2014(92)

-I

Einav, S., & Robinson, E.J. (2011). Когда быть правым недостаточно:

Четырехлетние дети отличают знающих информаторов от просто

точных информаторов.Психологическая наука, 22, 1250–1253. http://dx.doi

.org/10.1177/0956797611416998

Флетчер К.Л. и Риз Э. (2005). Чтение книжки с картинками с маленькими

детьми: концептуальная основа. Обзор развития, 25, 64–103.

http://dx.doi.org/10.1016/j.dr.2004.08.009

Freeman, NH (2000). Коммуникация и репрезентация: почему ментальные рассуждения — это дело всей жизни. В P. Mitchell & K. Riggs (Eds.),

Детские рассуждения и разум (стр.349–366). Хоув, Соединенное Королевство,

, дом: Psychology Press.

Фриман, Н., и Сэнгер, Д. (1995). Эстетика здравого смысла сельских

детей. Журнал исследований визуальных искусств, 21, 1–10.

Ганеа, П.А., Пикард, М.Б., и ДеЛош, Дж.С. (2008). Перемещайтесь между

книжками с картинками и реальным миром. Journal of Cognition and Development-

ment, 9, 46–66.(1975). Детские концепции

искусства. Журнал эстетического образования, 9, 60–77. http://dx.doi.org/

10.2307/3331905

Гельман, С. А., Чесник, Р. Дж., и Ваксман, С. Р. (2005). Мать–ребенок

разговоров о картинках и предметах: Ссылаясь на категории и

индивидуумов. Развитие ребенка, 76, 1129–1143. http://dx.doi.org/

10.1111/j.1467-8624.2005.00876.x-i1

Гельман С.А. и Эбелинг К.С. (1998).Форма и репрезентативный статус

в детском раннем назывании. Познание, 66, B35–B47. http://dx.doi.org/

10.1016/S0010-0277(98)00022-5

Гибсон, Дж. Дж. (1954). Теория изобразительного восприятия. Аудиовизуальная коммуникация

Обзор

, 2, 3–23. http://dx.doi.org/10.1007/BF02713318

Гибсон, Дж. Дж. (1971). Информация доступна в картинках. Леонардо, 4,

27–35. http://dx.doi.org/10.2307/1572228

Гомбрих, Э. Х. (1961).Искусство и иллюзия. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Книги Пантеона.

Гомбрих, Э. Х. (1972). Зрительный образ. Scientific American, 227,

82–96. http://dx.doi.org/10.1038/scientificamerican0972-82

Гудман, Н. (1976). Языки искусства: подход к теории

символов. Индианаполис, Индиана: Издательская компания Hackett.

Ittelson, WH (1996). Визуальное восприятие маркировки. Psychonomic Bulletin

& Review, 3, 171–187. http://dx.doi.org/10.3758/BF03212416

Джеймс, В.(1950). Принципы психологии. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Dover

Publications. (Оригинальная работа опубликована в 1890 г.)

Джолли, Р. (2008 г.). Понимание детьми двойственной природы картинок.

В К. Ланге-Куттнер и А. Винтнер (ред.), Рисование и невербальный

разум: взгляд на всю жизнь (стр. 86–103). Кембридж, Соединенное Королевство,

, дом: Издательство Кембриджского университета. http://dx.doi.org/10.1017/

CBO9780511489730.005

Джолли, Р.П., Чжи, З., и Томас, Г.В. (1998). Как фокус интереса к

картинкам меняется с возрастом: межкультурное сравнение. International

Journal of Behavioral Development, 22, 127–149. http://dx.doi.org/

10.1080/016502598384540

Кейсар Б., Лин С. и Барр Д. Дж. (2003). Ограничения на использование теории разума у ​​

взрослых. Cognition, 89, 25–41. http://dx.doi.org/10.1016/S0010-

0277(03)00064-7

Koenig, M. A., & Harris, P.Л. (2007). Основа эпистемологического доверия:

Достоверные показания или достоверные источники? Эпистема, 4, 264–284. http://dx

.doi.org/10.3366/E1742360007000081

Козе, Г. (1985). Знания детей о фотографии: исследование

, развивающее понимание репрезентативной среды. Британский журнал

Психология развития, 3, 373–384. http://dx.doi.org/10.1111/j

.2044-835X.1985.tb00989.x

Лагаттута К. Х., Сайфан Л. и Блаттман А.Дж. (2010). Забывая общее

основание: у шести-семилетних детей слишком интерпретирующая теория разума.

Психология развития, 46, 1417–1432. http://dx.doi.org/10. 1037/

a0021062

Ландау, Б., Смит, Л.Б., и Джонс, С.С. (1988). Важность формы

в раннем лексическом обучении. Когнитивное развитие, 3, 299–321. http://dx

.doi.org/10.1016/0885-2014(88)

-7

Ландау, Б., Смит, Л., и Джонс, С. (1998).Форма объекта, функция объекта,

и имя объекта. Журнал памяти и языка, 38, 1–27. http://dx

.doi.org/10.1006/jmla.1997.2533

Либен, Л. С., и Сцехтер, Л. Э. (2002). Социальная наука об искусстве: новая организационная инициатива

и иллюстративное исследование

фотографии. Качественная социология, 25, 385–408. http://dx.doi.org/

10.1023/A:1016086030554

Либал К., Бене Т., Карпентер М.и Томаселло, М. (2009). Младенцы используют

общего опыта для интерпретации указательных жестов. Наука развития,

12, 264–271. http://dx.doi.org/10.1111/j.1467-7687.2008.00758.x

Мельцов А. Н. (1995). Понимание намерений других:

повторение запланированных действий 18-месячными детьми. Развитие

Психология, 31, 838–850.и Томаселло, М. (2008). Четырнадцать-

месячных детей знают, что «мы» поделились особым образом. Младенческая, 13,

90–101. http://dx.doi.org/10.1080/15250000701779402

Майерс, Л.Дж., и Либен, Л.С. (2008). Роль интенциональности и иконичности

в развитии у детей понимания и производства картографических

символов. Child Development, 79, 668–684.Дж. И Либен, Л. С. (2012). Графические символы, такие как «разум на бумаге

»: «Связи между детской интерпретационной теорией разума и пониманием символов

». Развитие ребенка, 83, 186–202. (1992). Понимание маленькими детьми

роли, которую сенсорный опыт играет в приобретении знаний

. Развитие ребенка, 63, 474–490.http://dx.doi.org/

10.2307/1131493

Парсонс, М. Дж. (1987). Разговор о картине: анализ когнитивного развития

. Журнал эстетического образования, 21, 37–55. http://dx.doi.org/

10.2307/3332812

Pierroutsakos, S. L., & DeLoache, J.S. (2003). Ручное исследование младенцами

изобразительных объектов различной реалистичности. Младенчество, 4, 141–156. http://dx.doi

.org/10.1207/S15327078IN0401_7

Подушка, Б. Х. (1989).Раннее понимание восприятия как источника

знаний. Журнал экспериментальной детской психологии, 47, 116–129.

http://dx.doi.org/10.1016/0022-0965(89)

-0

Pillow, B.H. (1993). Понимание детьми дошкольного возраста связи между модальностью перцептивного доступа и знанием перцептивных

свойств. Британский журнал психологии развития, 11, 371–389.

http://dx.doi.org/10.1111/j.2044-835X.1993.tb00610.х

Платон. (1987). Республика, 2-е изд. (Д. Ли, пер.). Лондон, США

Королевство: классика пингвинов. (Оригинальная работа написана в 360 г. до н. э.).

Пратт, К., и Брайант, П. (1990). Маленькие дети понимают, что взгляд на

ведет к знанию (пока они смотрят в одну-единственную бочку). Ребенок

Развитие, 61, 973–982.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.