Нарисовать поэтапно лес: Как нарисовать лес поэтапно

Поэтапный рисунок зверей в лесу карандашом для 1-4 класса

Поэтапный рисунок зверей в лесу карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок леса с животными карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок леса с животными карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок зайца в лесу карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок лося в лесу карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок волка в лесу карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок оленя в лесу карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок белки в лесу карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок ежа в лесу карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок белки на дереве карандашом 1-4 класс — где найти?

Поэтапный рисунок лисы в лесу карандашом 1-4 класс — где найти?

Где найти как нарисовать зверей в лесу карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Где найти как нарисовать зайца в лесу карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Где найти как нарисовать лося в лесу карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Где найти как нарисовать волка в лесу карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Где найти как нарисовать оленя в лесу карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Где найти как нарисовать ежа в лесу карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Где найти как нарисовать белку в лесу карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Где найти как нарисовать лису в лесу карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Где найти как нарисовать белку на дереве карандашом поэтапно карандашом 1-4 класс?

Поэтапный рисунок природы с животными карандашом 1-4 класс

— где найти?

Животные лесной зоны

Узнаем как поэтапно нарисовать лес карандашом?

Лес бывает разным: редким или глухим, светлым лиственным или темным сосновым, ярким летним или голым зимним. Каждое состояние несет в себе определенное настроение и, рисуя картину, мы должны понимать, какое ощущение хотим передать. Для того чтобы начать, многого не нужно, и в данной статье мы разберем, как поэтапно нарисовать лес карандашом. Карандашный рисунок можно использовать как подготовительный этап при рисовании красками либо же сделать самостоятельное проработанное произведение.

Материалы

Что для этого понадобится?

1. Бумага. Можно взять печатную бумагу или более плотную – среднезернистую.
2. Заточенные карандаши, желательно разной твердости: 2H, HB, 2B, 4B и 6B (весь диапазон карандашей: от 6H до 8B).
3. Ластик.

Что нужно знать?

Перед тем как нарисовать лес, мы должны представить себе его. Если вы новичок, то лучше держать перед глазами фотографию, картину или реальный ландшафт.

Один из традиционных вариантов: нарисовать лес, посреди которого проходит прямая или извивающаяся тропинка либо речка. Тут используется тот же прием, что и с уходящими за горизонт рельсами железной дороги. Благодаря ему сразу создается ощущение глубины.

Лес можно нарисовать как «снаружи» – не заходя в него, так и «изнутри». В нашем примере мы будем рассматривать второй вариант.

Делаем эскиз

Для начала нужно выбрать тот «кусочек» леса, который мы хотим изобразить, и разместить его так, чтобы он вписался в лист. Для этого можно сделать разметку, проведя по центру сторон вертикальную и горизонтальные линии. В самом начале при составлении композиции могут возникнуть проблемы, поэтому легче использовать уже готовые варианты с фотографий или картин.

Легко намечаем линию горизонта – обычно земля и небо соотносятся как 1 к 3, но иногда линия горизонта может находиться выше или ниже. По центру или в стороне прямыми или извилистыми линиями обозначаем будущую тропинку, две линии которой сходятся в точке на линии горизонта. Рисуя, важно учитывать принцип перспективного сокращения – чем ближе к нам тропинка, тем она шире, чем дальше к горизонту, тем уже она становится.

После приступаем к деревьям. Отмечаем их расположение прямыми или изогнутыми линиями, а также учитываем закон перспективного сокращения: чем дальше от нас располагаются деревья, тем тоньше становятся их стволы, а очертания более размытыми. Также при удалении деревьев от переднего плана их основания будут находиться немного выше предыдущих, их не рекомендуется располагать на одном уровне. Некоторые деревья должны перекрывать друг друга, как и в природе.

Стволы деревьев не стоит рисовать совершенно прямыми, у каждого дерева есть естественные изгибы. Для того чтобы передать их, нужно тонкой линией наметить «точки сломов», соединить их, постараться по ним воссоздать общий силуэт ствола. Ничего страшного, если поначалу не будет получаться, тут нужно немного «набить» руку. Деревья заднего плана можно прорабатывать не так подробно.

Намечаем основные, наиболее заметные и толстые ветви, а также общие очертания кроны. Все мелкие веточки подробно прорабатывать не нужно, так же как и листочки, достаточно наметить несколько на переднем плане и некоторых других местах для передачи фактуры.

Создаем объем

Прежде всего нам нужно понять, откуда падает свет (спереди или сзади, справа или слева), наметить тени на стволах и на земле. Например, если источник света находится справа и сзади, то тени будут лежать на левых передних частях стволов деревьев, то есть с другой стороны. Затем прорабатываем землю и листву.

Когда работаете с объемом, то учитывайте три фактора:

1. Светотень. Она строится из света, полутени, тени, рефлекса и падающей на землю тени. То есть на примере конкретного ствола дерева мы можем увидеть, что на нем есть наиболее темное место (тень), рядом с ним находится место посветлее (полутень), а затем идет самая светлая часть (свет). Рефлекс – это отражение света.
2. Штриховку. Для передачи фактуры очень помогают шероховатости на акварельной бумаге. В принципе штриховать можно как по вертикали, так и по горизонтали. Главное — помнить, где оставить незатемненные участи (или осветлить их с помощью ластика), где положить более светлые и темные тени.
3. Степень детализации. Более детализированными будут деревья, расположенные рядом с нами, также их тени будут темнее, а блики ярче.

Начать затенять деревья лучше сзади, если свет падает оттуда. Если наоборот, то спереди. Мы идем от светлого к темному. Для темных оттенков удобнее всего использовать мягкие карандаши, для светлых – либо твердые, либо мягкие с несильным нажимом. Постепенно так прорабатываем весь рисунок.

Данные советы хорошо подойдут для начала, однако если вы хотите выйти на следующий уровень, то нужно будет работать с деталями: рисовать разные виды деревьев, работать со светотенью, писать с натуры, чтобы лучше чувствовать форму и находить новые планы. В качестве вдохновения можно смотреть (и делать) фотографии, наблюдать, как решают композиционные задачи профессиональные мастера, смотреть уроки, перерисовывать.

Надеемся, что эта статья дала вам ответ на вопрос о том, как нарисовать лес, и вы получите удовольствие от процесса!

Рисуем лес карандашом поэтапно. Как нарисовать лес: советы и рекомендации

Деревья почти всегда является наиболее ярким и характерным показателем тех географических условий, которые присущи определенной местности. Поэтому, естественно, что художник с особенным вниманием должен подходить к растительности, и его зарисовки должны быть сделаны особенно тщательно. Так, например, если он рисует сосну, то у него на рисунке и должна быть сосна, а не просто дерево. Поговорим, как рисовать деревья карандашом . Рисуем деревья карандашом. Далеко не всегда деревья имеют такую характерную внешность, какую имеет сосна. Тем не менее у многих деревьев внешность достаточно типична. Наиболее характерными деревьями наших лесов являются из хвойных ель, сосна и лиственница , а из лиственных береза, дуб , отчасти липа . Из южных — пирамидальный тополь, кипарис, пальмы и некоторые другие. Вот с этими-то, наиболее типичными деревьями мы, в первую очередь, и познакомимся. Дети очень часто рисуют именно деревья. И вопрос, как рисовать деревья карандашом у многих появился еще в школе или садике.

Как нарисовать ёлку (ель)

Ель настолько характерна, что легко запоминается и изображается даже детьми дошкольного возраста (рис. 1). Рисунок 1 — Ель в изображении детей Прежде чем узнать как рисовать елку , необходимо выяснить, что характерного в этом дереве? Высокий прямо стоящий ствол, мутовчатое расположение ветвей, причем мутовки ветвей идут почти от основания и до самой верхушки, ветви густо опушены хвоей. Все это расположено в определенном закономерном порядке. Ветви верхних мутовок короткие, тонкие, и торчат в стороны и даже немного вверх. Нижние мутовки состоят из тяжелых ветвящихся, довольно длинных лучей, которые, в силу своей тяжести, свисают вниз. Чуть позже мы рассмотрим, как рисовать лиственные деревья карандашом.

Примеры рисования ели

Рисунок 2 — Развившиеся и не развившиеся «мутовки» молодой ели Говоря о характере рисования молодой ели , мы должны напомнить еще об одной детали. Каждый год сверху нарастает новая мутовка. Но не каждая мутовка сохраняется. Обычно выживают более сильные и глушат ближайшие, ниже расположенные мутовки. В результате между сохранившимися мутовками получаются довольно большие расстояния. От погибших же мутовок остаются лишь следы в виде высохших и отломившихся веточек. Чтобы нарисовать ель , нужно изобразить именно эти особенности. Рисунок 3 — Упрощенный рисунок взрослой ели Посмотрите на рисунок 2, как нарисована молодая елка. Лучи ее мутовок еще легки, и они почти не свисают. Рисование взрослой елки немного другое. Тяжелые нижние ветви (лапы) свисают почти до самой земли (рис 3). Если мы не знаем характера строения ствола, характера ветвления мутовок, то мы не сможем правильно изобразить ель. Всякий же человек, почти не умеющий рисовать, нарисует ель если только поймет характер строения стволами мутовок. Таким образом, прежде чем рисовать ель, необходимо ознакомиться с «анатомией» ели. Это легко достигается, если мы продумаем и нарисуем сначала упрощенную схему «скелета» дерева (рис. 4), потом молодую ель (рис. 5) и, наконец, взрослую ель (рис. 3). Рисунок 4 — Скелет молодой ели Рисунок 5 — Более взрослая ель Когда ель будет проработана, можно перейти к рисованию елей и елового леса издали. (Эти упражнения нам необходимы для того, чтобы потом, при изображении ландшафтов, нам не нужно было задумываться над тем, как рисовать ель, как рисовать еловый лес и вдали, и вблизи, и на равнине, и на склоне гор.)

Рисуем еловый лес

Еловые леса даже издали не утрачивают своей внешней особенности. Они отличаются своим острозубчатым верхом. Мы уже не говорим о характерном синем бархатном тоне, которым еловый лес резко отличается от других лесов, находящихся на таком же далеком расстоянии. Конечно, передачу тона мы перед собой пока не ставим, но передачу характера массы елового леса нам придется изображать (рис. 6). Рисунок 6 — Рисование елок на разных расстояниях При рисовании елки приходится применять штриховку. Дальние деревья, в которых нельзя разобрать деталей, можно покрывать простым штрихом, самые дальние — вертикальными штрихами. Каждый такой штрих должен как бы подчеркивать характер высоких и сравнительно узких деревьев. На ближних елях хорошо видны не только крупные ветви мутовок, но и мелкие, обычно свисающие вниз, ветки, густо опушенные хвоей. Мы не можем вырисовывать подобные детали, но путем вертикальной штриховки можем передать и характер этих свисающих веток (рис. 3). Понятно, что здесь штрихи в различных частях ели неодинаковы. На нижних ветвях они могут быть толще и длиннее, а на верхних тоньше и короче. Рисунки эти вначале удобнее делать карандашом.

Как нарисовать сосну

Сосна, как и ель, относится к хвойным, но между сосной и елью огромная разница. Ель тенелюбива. Она может расти в глухом лесу в условиях почти сумеречного освещения. Сосна, наоборот, в высшей степени светолюбива. Сосна мирится с каменным грунтом, с песками, с недостатком влаги, но гибнет при недостатке света. Таким образом, у сосны и ели совершенно различное отношение к свету, а отсюда и различная внешность, следовательно, есть и разница в том,

как нарисовать сосну . Молодые сосны , растущие на открытом месте, в общем похожи на ель, только лучи мутовок расположены реже и хвоя подлиннее. Редкое расположение ветвей является уже следствием светолюбивости. По мере роста, нижние ветви, затемненные верхними, отмирают. Да и верхние ветви, в борьбе за свет, развиваются очень неравномерно. Сильно развившиеся отдельные лучи мутовок превращаются в толстые ветви, которые разрастаются широкими зонтами. Слабые же лучи мутовок гибнут. Остатки этих погибших веток мы видим на любой сосне. В результате борьбы за свет характер кроны меняется настолько, что взрослая сосна уже ничем не напоминает ель, и даже мутовчатое расположение ветвей становится мало заметным (рис. 7). Рисунок 7 — Как нарисовать сосну: слева — сосна, растущая на открытом месте, справа — упрощенные силуэты сосен Поняв характерные , мы лучше понимаем, как нарисовать сосну. Сначала будем делать умышленно самые упрощенные рисунки, в которых подчеркнуты все наиболее характерные черты (рис. 7). Очень полезно просмотреть в натуре отдельно растущие сосны, а потом сосны в лесу. Полезно также просматривать картины художников. На картинах нарисованной сосны обычно выражено все наиболее характерное.

Рисуем сосну в лесу

До сих пор мы говорили о сосне, растущей на открытом месте. В лесу условия другие. Там сосна борется с соседними соснами. Борьба за свет приводит к быстрому росту вверх одних сосен и гибели других, которые отстают в своем росте. В результате сосны в лесу имеют цилиндрический высокий ствол, почти лишенный ветвей, и густую на верхушке. В сосновом лесу всегда можно видеть деревья, различные по своей жизненной силе. Одни имеют высокие и, сравнительно с другими, толстые стволы, с богато развитой кроной, поднимающейся выше соседних крон. Это «господствующие» деревья. Рядом могут быть более слабые сосны с тонким, но также высоким стволом и менее развитой кроной. Наконец, здесь же будут сосны с очень тонкими стволами и слабо развитой кроной, которая не может выбиться на открытый простор. Это деревья «угнетенные», гибнущие или совсем погибшие, лишенные зеленой хвои (рис. 8). Рисунок 8 — Сосна в лесу: а — «господствующие», б и в — угнетенные, г — погибшие.

Рисование соснового леса

Подобно тому как мы рисовали ель (сначала вблизи, потом вдали, переходя потом к группам елей и еловому лесу), мы будем рисовать и сосны. По мере удаления от зрителя очертание сосны становится все проще, и, наконец, сосна принимает тот вид, который близок к условному значку сосны, применяемому на профилях и некоторых картах (рис. 9). Группа сосен или сосновый лес издали кажется темной массой, которая сверху имеет неправильные, редко расположенные, округлые зубцы различной величины. Внизу, если нет опушки, хорошо бывают видны вертикально стоящие стволы. Эти стволы удобнее всего передавать вертикальными штрихами (рис. 10). Вообще нужно сказать, что при

рисовании соснового леса и отдельных сосен характер штрихов имеет большое значение. Однако, благодаря характерности кроны сосны, можно с успехом пользоваться и обычными штрихами. Рисунок 9 — Ближние и дальние сосны Сосны в различных местностях не одинаковы. Так, сосна таежной зоны весьма сильно отличается от крымской сосны. Еще сильнее отличаются формы сосен средиземноморских стран и Японии. У последних сильнее развита в ширину крона, что придает сосне вид зонта с более плоским верхом. Различаются они также в зависимости от условий, в которых находятся. Так, отдельно стоящие сосны на открытой местности имеют более толстый ствол, могучие ветви и богато развитую крону (рис. 7). Сосны же горных ущелий, наоборот, имеют необыкновенно высокие и сравнительно тонкие стволы с небольшой кроной на вершине (рис. 11). Рисунок 10 — Рисование соснового леса вдали Рисунок 11 — Деревья в глубоких ущельях, где слабые ветры и малое количество осадков. Стволы деревьев необычайно вытянуты в высоту (Алтай).

Как рисовать лиственницу

Лиственница особенно характерна для таежной зоны Сибири. Но она нередко встречается и в пределах нашей европейской территории. Лиственница отличается от других хвойных тем, что теряет свою хвою на зиму. Последнее обстоятельство известным образом отражается на ее внешности. Зимой лиственница не имеет хвои — это уже одна ее особенность. Ветви лиственницы, лишенные хвои, не удерживают на себе снега. Отсюда ветви, лишенные хвои и снега, даже при своей малой толщине, очень редко сгибаются книзу, как это мы видели у ели, а чаще свободно торчат в стороны и в верхних частях дерева даже изгибаются кверху (рис. 12). Рисунок 12 — Упрощенный «скелет лиственницы». Лиственница имеет высокий прямо стоящий ствол и своеобразное мутовчатое ветвление, резко отличающееся от ели и пихты. Приведем, в качестве примера, несколько зарисовок лиственниц, сделанных в зимнее время (рис. 13 и 14). Лиственницы, находящиеся вдали, хорошо сохраняют свой характер (рис. 15). Рисунок 13 — Упрощенное изображение взрослой и старой лиственницы в зимнее время. Рисунок 14 — Упрощенное рисование лиственничного леса зимой Для лиственниц характерна летом светлая, яркозеленая окраска, очень приятная для глаз, нежно-желтая или серебристо-желтая поздней осенью и своеобразная зеленая дымка в весеннее время. Рисунок 15 — Сильно упрощенное изображение дальних лиственниц

Как нарисовать березу

Белая кора, своеобразное ветвление и особенно свисающие тонкие ветви — очень характерные признаки нашей березы. Рассматривая ветвление березы, мы сразу же отмечаем отходящие от ствола, под острыми углами, довольно толстые ветви, которые подобным же образом разветвляются и дальше, переходя в тонкие и необыкновенно длинные конечные ветви. Подобное строение ветвей как раз и обусловливает их свисание. А свисание ветвей в значительной степени обусловливает и тот своеобразный облик березы, который нам всем так хорошо известен. Отметим, что при рисовании березы так же, как и в других случаях, самым важным является построение основы дерева : ствол, ветвление, характер конечных тонких веток и, наконец, уже листва (рис. 15 и 16). Рисунок 15 — Упрощенное рисование березы без листьев и с листьями
Рисунок 16 — Ряд постепенно удаляющихся берез.

Рисуем деревья: осина и тополь

Осина , растущая на месте лесных пожаров и вырубок, отличается тонким, высоким, прямо стоящим стволом и тонкими ветвями, отходящими от ствола последовательно, чаще всего под углом 30-40° (рис. 17). Тонкие ветви осины не свисают, очертание кроны простое, в виде лезвия ланцета. Встречаются и другие формы осин с мощным стволом и толстыми ветвями. Эта форма довольно близка к обычному нашему тополю (рис. 17).
Рисунок 17 — Слева : Рисуем молодую осину без листьев и с листьями. Справа : Схема ветвления и очертания кроны обычного тополя Как видим, вопрос о том, как нарисовать деревья карандашом , не однозначен. Давайте рассмотрим как рисовать такое дерево, как пирамидальный тополь . Он очень характерен для наших южных районов, особенно для степных местностей. Он растет небольшими группами около речек и других водоемов и особенно часто встречается около жилищ. Внешний вид тополя очень типичен. Он определяется наличием высокого прямо стоящего ствола и своеобразным ветвлением, как это показано на рисунке 18. Рисунок 18 — Пирамидальный тополь без листьев и с листьями

Как нарисовать дерево карандашом: липа

Внешний вид липы таков, что ее можно спутать издали с некоторыми другими лиственными породами деревьев. Тем не менее и у липы есть свои особенности, которые легко заметить при сравнении, например, с. тополем или дубом. Для липы характерно деление ствола на толстые крупные ветви, которые чаще всего отходят от ствола под острыми углами. Ветви достигают большой длины, густо ветвятся к концу. Это густое ветвление приводит к увеличению веса конечных частей, что, в свою очередь, ведет к некоторому свисанию верхушечных ветвей. Свисание это значительно меньше, чем у березы, но больше, чем у тополя и дуба (рис. 19). Рисунок 19 — Рисуем дерево липу Издали липовые рощи и леса отличаются мягкими округлыми очертаниями крон, напоминая верхушки кучевых облаков. Давайте рассмотрим и то, как рисовать такие деревья карандашом, как дуб.

Как рисуют дуб

Иной характер имеет дуб с его крепкими и мало сгибаемыми ветвями. В отличие от рисования такого дерева, как липа, тополь и некоторых других широколиственных пород деревьев, ветви дуба отходят от ствола под углами, близкими к прямому. Так же приблизительно отходят ветви второго и третьего порядка (рис. 20). Ветви отличаются толщиной, узловатостью и густым опушением на концах (опушение состоит из тонких веток и густой листвы). Этот своеобразный характер ветвления наблюдается не только па крупных зрелых деревьях, но и на молодых (рис. 20). Общее очертание кроны отчасти напоминает очертание дубового листа, но со вторичной, резко выраженной зубчатостью (рис. 21). Вообще внешний вид дуба выражает несгибаемость и крепость могучего дерева. Недаром дуб является символом стойкости и прочности.
Рисунок 20 — Как рисовать правильно дуб: Слева : Упрощенное изображение дуба без листьев и с листьями; Справа : Молодые дубы без листьев Дубовые деревья в лесу имеют более вытянутую вверх форму, но основные черты остаются приблизительно те же.
Рисунок 21 — Очертания дерева дуб Не имея возможности останавливаться на особенностях других наших менее распространенных или менее характерных деревьев, мы очень коротко коснемся некоторых самых типичных южных деревьев, с которыми нам часто приходится встречаться. Сюда следует отнести кипарисы, пальмы, баобаб и некоторые другие.

Рисуем кипарис

Кипарис весьма типичное растение для средиземноморских стран, широко распространен также как декоративное растение по южному побережью Крыма. Сильно вытянутый вверх, узкий, стройный, с острой верхушкой, кипарис легко передается на рисунке. Его сильная вытянутость вверх обусловлена большой высотой ствола и характерным ветвлением (рис. 22). Рисунок 22 — Кипарисы и схема их стволов и характера ветвления

Как нарисовать пальму

Как нарисовать такое дерево, как пальму тоже представляет интерес. Пальмы бывают разные, но для них характерно отсутствие ветвления и выход вайи приблизительно из одной точки. Правильная передача форм и характера пальмы прежде всего зависит от правильного изображения этого выхода вайи из одной точки. Общий же облик кроны округлый и нередко легко вписывающийся в круг (рис. 23). Следует помнить, что верхние вайи — самые молодые, они торчат вверх, а нижние — самые старые, они свисают и отмирают.
Рисунок 23 — Слева : Рисование кокосовой пальмы; Справа : Рисование финиковой пальмы. Ствол пальмы чаще всего бывает слегка изогнут в верхней своей части. Несколько иной характер имеет финиковая пальма.

Как рисовать дерево баобаб карандашом

Весьма интересно для рисунка дерево баобаб . У баобаба очень характерный ствол, ветвление и крона. Для баобаба типичен очень толстый и, сравнительно с высотой, короткий ствол. Высота ствола до начала ветвления обычно только в 2,5-3 раза превосходит его толщину. Ствол на некоторой высоте сразу же начинает делиться на 5-7 (редко более) толстых ветвей. Эти основные ветви сейчас же начинают ветвиться и очень быстро теряют свою толщину. В отличие от цилиндрического ствола, они имеют коническую форму. У баобаба густая и очень широкая, крона (рис. 24). Рисунок 24 — Баобаб без листьев Подобная форма кроны, впрочем, характерна для большинства деревьев саванн. Только у последних стволы обычно тоньше, а крона относительно ещё шире. По форме их крона напоминает зонт (рис. 25). Рисунок 25 — Акации саванн

Уроки поэтапного рисования карандашом.
Деревья в лесу или в парке, или одиноко стоящее дерево посреди поля — довольно распространённый объект рисования. Без дерева нельзя изобразить пейзаж или красивый фон, состоящий из леса.
С первого взгляда дерево рисуется очень просто – есть ствол, ветви, листья, но на практике художник сталкивается с неожиданными трудностями и изобразить дерево становиться настоящей проблемой.

Первый этап.
Основой дерева является его ствол. Поэтому рисование дерева нужно начинать со ствола. Сверху ствол тоньше, а внизу толще. Если мы рисуем кисточкой, то
верх ствола нужно рисовать её кончиком, а низ — нажимая всей кистью.

Второй этап
— это изображение крупных,главных веток. Они рисуются так же, как ствол: вверху тоненькие, а ближе к стволу — потолще и направлены вверх тонким концом, при этом помним, что ветки на стволе находятся на разном расстоянии.

Третий этап
— рисование мелких веток, то есть кроны дерева. Их очень много. Мелкие ветки рисуются одинаковой толщины — они тоненькие, но тоже тянутся вверх — к солнцу.

дерево-ствол, крупные ветки, мелкие веточки





у берёзы ветки очень тонкие и расположены не вверх, они гнутся, свисают
вниз и делятся на ещё более тонкие веточки.
Основные этапы рисования любого дерева: ствол, крупные ветки, тонкие веточки

Сегодняшний материал подобран для детей разных возрастов. Благодаря картинкам-инструкциям Вы сможете научить малыша простым приемам рисования. Вне зависимости от художественных способностей, картинки будут получаться. Методику называют “Рисование шаг за шагом”. Лес – это серия тематических изображений, которые также могут использоваться отдельно. С помощью простых и знакомых геометрических форм создается рисунок. Вы будете приятно удивлены: всего несколько движений карандаша, и узнаваемый предмет готов.

Для рисования выбирайте однотонную бумагу белую или цветную акварельных светлых тонов. Подложите дополнительный лист – линии будут ложиться мягче, не попадая на неровности столешницы. Желательно использовать простой карандаш (мягкий или средней твердости). При рисовании фломастером практически не нужно прикладывать усилия, следовательно, все сводится к легким движениям руки. В дальнейшем, при овладении письмом, будет важна не только координация движений кисти и пальцев, но и нажим, чтобы оставлять след на бумаге. Шариковые и гелевые ручки тоже лучше отложить в сторону, ведь их помарки не сотрешь ластиком. Готовый рисунок смотрится наряднее, если его раскрасить. Следите за соблюдением границ при штриховке. Изображения подобраны так, что малышу не придется стирать или закрашивать дополнительные линии разметки. Ничего лишнего с первого этапа, ведь цель заданий – научить рисовать узнаваемые объекты, а не добиваться фотографической реалистичности.

Подготовка

Прежде, чем ребенок начнет рисовать, убедитесь в том, что у него есть некоторый запас знаний и навыков . Если малыш еще не знает или не умеет выполнять что-либо из списка, научите его (предварительно или в процессе рисования). Необходимая база:

Убедились, что Ваш ребенок обладает необходимыми знаниями и навыками? Начинайте рисовать вместе.

Процесс

Постарайтесь изучить будущий рисунок, каждый его этап. Пользуйтесь распечаткой-образцом во время рисования. Изображения можно прикрыть непрозрачным листом, постепенно сдвигая его и открывая следующее изображение, в таком случае конечный результат станет сюрпризом: что же получилось? Запаситесь листом бумаги и карандашом для себя: как бы ни был хорош образец, совместная работа будет намного полезнее. Вы сами почувствуете, как двигается рука, где начинается и заканчивается линия, все моменты необходимо комментировать. В детском саду ребенка учат рисовать по словесной инструкции. Постепенно переходят к образцам и натурным зарисовкам.

Простые картинки. Лес

Сегодня рисуем живую природу. И для начала небольшая тренировка. Рисунки состоят из простых и знакомых элементов, сочетания прямых и изогнутых линий.

Как нарисовать солнце?

Основа для множества изображений – круг, как в случае рисования солнышка. Первый вариант – самый простой, усложнять его можно, увеличивая число и длину лучей. Некоторые дети умудряются использовать все доступные теплые оттенки и цвета.

Следующий способ изображения – без лучей, это три и более окружностей, помещенных одна в другую. Рисовать лучше из центра – с самого маленького круга, но можно и наоборот, как в примере. Раскрашивать, чередуя цвета. Третий рисунок несколько труднее: нужно рисовать ломаную линию по контуру круга, лучи желательно делать широкими. Первый ряд лучей перекрывает второй. Очень красиво получится, если придерживаться опорных точек (обозначены коричневым – можете поставить их сами). Выводят луч от середины основания первого ряда лучей, заполняя зубчиками прогалы. После раскрашивания получается подобие витражного мотива. Фантазия детей неистощима, возможно, после описанных приемов они начнут придумывать что-нибудь свое. Рисовать лучи волнистыми линиями, в виде морковок, косичек с бантиками (из личного опыта). Дошколята рисуют солнце без веселой рожицы (ближе к реализму), а младшие ребята могут использовать одушевление.

Как нарисовать деревья?

В зависимости от того, какие природные условия в Вашей местности, лучше подобрать соответствующие шаблоны рисования деревьев, цветов и т.д. Классический пример – елочки из треугольников.

Лиственные деревья рисовать несколько сложнее. Однако и здесь придет на помощь круг или овал. Со способом вписанных окружностей Вы уже знакомы на примере солнышка.

Второй вариант предусматривает следующие способы исполнения: сначала нарисовать ствол с ветками, затем крону или наоборот. Круговых элементов может быть сколько угодно. Задачка посложнее – дуб с прорисовкой. Впрочем, листья можно распределить по всей кроне и сделать их крупными. Отлично дополнят картинку с деревьями плоды, грибы и ягоды.

Как нарисовать цветы?

Простые цветы рисуют из нескольких кругов: серединки и лепестков. В данном случае получились незабудки.

Классический тест, который используют дошкольные психологи – рисунок ромашки . Научите своего малыша изображать цветок, и он легко справится с заданием. Обращайте внимание на основные элементы рисунка (цветок со множеством продолговатых лепестков, есть стебель и листья).

В предгорьях растут чудесные тюльпаны . Нарисовать их совсем несложно. Основой служит овал. Многим ребятам так нравится рисовать этот цветок, что они мигом создают букеты или целые поля.

Как нарисовать насекомых?

Чтобы оживить наш лес, нарисуем насекомых. Начать предлагаю с божьей коровки . Симпатичная малютка рисуется практически одними окружностями. Яркие контрастные цвета сделают рисунок пестрым. Над водоемами кружат маленькие вертолетики – стрекозы . Несколько нарисованных овалов, и на листе появится длиннокрылая летунья.

Красавицу бабочку изображают различными способами, а мы пойдем по проторенной дорожке, вспоминая стрекозу.

Как рисовать животных?

Заселяются в рисованный лес зверушки. Мышку полевку создать легко всего несколькими штрихами. Проговаривайте весь процесс.

Помогалочки для взрослых

Как давать словесную инструкцию во время рисования? Разберем на примере мышки. Взрослы говорит примерно следующее: “Будем рисовать мышек. Проведи прямую линию слева направо (рисуете тоже!). Это будет животик мышки. Нарисуй горку. Острый конец – получится мордочка, округлая часть – спинка. Под прямой линией нарисуй две дуги – это лапки. На острой мордочке будет носик – маленький кружок (продолжаете рисовать). Теперь отступи от мордочки и нарисуй еще один кружок с точкой – глазик мышки. Пусть у мышки будет длинный хвостик, он может загибаться, как угодно. На лапках нарисуем прямые лини – получатся пальчики. Рядом с глазом рисуем круг побольше – это ушко. Наша мышка будет веселой, рисуем улыбку. Мышка готова! Молодец. Раскрасим ее скорей! Я нарисую мышке шерстку (несколько штрихов на спине), ресницы и румяные щечки. А ты? Мышка готова! Молодец!

Если малыш справился с рисованием мышки, то ежика он сможет изобразить непременно. Дело в том, что базовые детали здесь одинаковые. Предлагаю рисовать колючки не штирихами, а треугольниками.

Колючки изображают и множеством ломаных линий, располагая их друг под другом. Чем чаще расположены иголки, тем интересней получится зверек, ведь потом все ряды иголок нужно будет раскрасить. В данном случае выбраны два цвета.

Несколько простых по исполнению изображений решила объединить темой “Лес”. Если попробовать нарисовать несколько объектов в технике шаг за шагом, то получится картина природы.

Рисунок начинается с выбора фона. Если составлять его из цветной бумаги, тогда прочие объекты придется рисовать на отдельном листе, вырезать и приклеивать – получится коллаж. Если взять белый лист, то нужно будет нарисовать землю (холмы, поляны). Начинают с ближних, проводя дуги. Интерес подобных изображений в том, что малыша можно познакомить с понятием перспективы. И объяснить, что предметы, которые к нам ближе, кажутся большими и более светлыми. И наоборот, то, что находится вдалеке, кажется маленьким и темным. Можете продемонстрировать на примере одинаковых игрушек. Когда землю нарисовали, переходят к солнцу, деревьям, речкам и тропинкам – достаточно крупным объектам. Дальше добавляются детали (цветы, животные, насекомые). Завершить рисунок можно прорисовкой травы, ряби на воде, облаков, летящих вдалеке птиц (просто поставить галочки). Замечательно, если изображения расположены равномерно, они не мешают друг другу, их не слишком много.

Рисунок меняется самым невероятным образом, стоит лишь только подобрать другие цвета, добавить несколько новых элементов.

Картины, показанные здесь, выполнены с помощью компьютерной программы и приводятся как схема-образец. Поверьте, что рисунок Вашего ребенка будет намного оригинальнее и интереснее. Вы получите радость от совместного художественного процесса со своим чадом. Используя методику Вы развиваете творческие и познавательные процессы у ребенка.

P.S. Прочитайте ребенку сказку Юрия Дмитриева “Что такое лес?. С помощью материалов статьи попробуйте создать совместную картину.

Вам бы хотелось получить инструкции пошагового рисования для Вашего ребенка? Какие предметы желали бы увидеть в следующем материале?

Детский психолог

Анна Зубарева

Вы хотите знать, как грамотно заниматься дома с вашим ребенком? Подпишитесь на обновление сайта, и Вы всегда будете знать, когда появилась новая статья.

Каждые 4 секунды в мире вырубается площадь леса, равная стандартному футбольному полю. Это статистика. Самый быстрый темп вырубки леса в Юго-Восточной Азии. Китайцы плодятся, а жить негде им. И что делать? Нам ведь необходима бумага для рисования! Хочу я Вам рассказать как рисовать лес карандашом . Это не восстановит нашу фауну, но попробовать стоит.

Факты о лесах:

• Лес Аокихара, или Лес Самоубийц. Странное место заслужено получило свое название. Он сам по себе на столько густой, что свет туда практически не пробивается, а компасы перестают работать. Почему-то именно это место в Японии стало излюбленным для желающих покончить жизнь самоубийством (видимо, некоторым не хватает духу сделать харакири).
• В Калининградской области есть лес, который местные жители назвали Танцующим, или пьяным. Нет, там не собираются алкоголики и наркоманы. Дело в том, что на 1 квадратный километр растут сосны, которые, по неизвестной науке причине, странно закрутили свои стволы. Некоторые и вовсе в узлы замотались. Будто их измучила боль в желудке.
• Принято считать, что тропические леса полны различных звуков и шумов. Разочарую вас – вдень джунгли тише спящего ребенка. Жизнь всех животных там начинается ночью, и даже тогда они ведут себя весьма осторожно и тихо.

Пробуем рисовать.

Как нарисовать лес карандашом поэтапно

Шаг первый. Начнем с простого: нарисуем линию горизонта, а двумя вертикальными линиями изобразим тропинку.

Шаг второй. По бокам придуманной тропинки рисуем стволы деревьев, больших и маленьких.

Шаг третий. Проведем стволы выше, а их низы зарисуем карандашом. Так же добавим немного травы у подножья стволов.

Ша четвертый. Наконец-то дорисуем верхушки с ветками, добавим теней.

Шаг пятый.

Когда человек впервые берёт в руки карандаш, чтобы нарисовать лес, то он сталкивается с проблемой: как нарисовать огромное множество мелких деталей? Будучи ребёнком, я задал подобный вопрос своему учителю: «Как надо правильно рисовать деревья — прорисовывать все листочки или нет?» На что он с улыбкой ответил: «Конечно же нет!» Как же тогда правильно рисовать лес?

1. Передача пространства и перспективы в рисунке леса.

Когда художники рисуют интерьер или городские улочки — тогда с перспективой все понятно. Прямоугольные, простые геометрические формы легко «ложатся» в перспективное сокращение. Тут легко наметить линию горизонта и свести все стороны зданий к точке схода. Но как организуется пространство в лесу, где оно заполнено всяческими ветками, корягами, листвой… В иллюстрации я специально нарисовал схему из пяти плоскостей, напоминающую комнату. Так проще вообразить пространство начинающему художнику. Далее, на этом фоне распределяем деревья. Деревья имеют стволы и крону, где формы далеки от простых геометрических. Они «корявы» т. к. имеют множество изгибов и изломов, а также изобилуют такими деталями, как кора, мелкие ветки и т. д. Но, несмотря на эти «сложности», они также подчинены линейной перспективе, как и прямоугольники. Стволы деревьев на первом плане крупнее, на втором — мельче, и т. д. К тому же, одно дерево закрывает собой другое или одна ветка закрывает часть другой ветки. Деревья на первом плане настолько велики, что не помещаются в листе и выходят за его рамки. Таким образом, зритель оказывается внутри леса, а не является наблюдателем со стороны, когда лес выстраивается стеной возле него.

В иллюстрациях я привел пример из своих рисунков, где лес нарисован «со стороны», и «изнутри». Поэтому, нужно помнить о том, что возможны разные ракурсы и точки зрения. И.И. Шишкин любил писать лес, «помещая» зрителя внутрь.

2. Обобщение мелких деталей в массы большого, среднего и малого размеров.

В рисунке леса, конечно же, можно выделять отдельные листочки, делая акцент на композиционном центре. Этому вопросу я посвятил отдельную статью, с которой Вы можете ознакомиться . Однако, чаще художнику приходится обобщать. Именно обобщение даётся начинающим всегда труднее, чем прорисовка деталей. Но это необходимо. Итак, что нужно обобщать и как? Обобщать нужно отдельные листочки и ветки, которые образуют группы или массы. Эти группы не следует делать одинакового размера. В природе всё динамично. Поэтому рисунок должен быть динамичным, а достигается это благодаря передаче ритма. Ритм создаётся когда художник не делает «одинаковости» в рисунке. Поэтому массы листвы будут разными по размеру — большие, средние, малые. Но ритм будет передаваться не только размером, но и степенью обобщения . Какие-то массы веток и листочков мы очень сильно обобщаем, буквально размывая изображение. Например, это уместно на втором плане. А какие-то группы обобщаем не так сильно: в них можно различить некое подобие листвы, образующей «корявую» фактуру. Ну и отдельные группы на первом плане, конечно же будут содержать детали: тщательно прорисованные листочки и ветки. Однако, они будут принадлежать этой группе. А вот, отдельно расположенные деревья, ветки, листья нужно детализировать с осторожностью. Если таких объектов рисунка будет слишком много, то они будут выглядеть «приклеенными» к рисунку, и не будут частью единого целого, что вызовет эффект «мультяшности» и неестественности.

3. Объём в природных формах.

Передать объём цилиндра или шара, конечно же проще, когда мы рисуем натюрморт. А вот в лесу, таких форм нет. На первый взгляд. Но если приглядеться, то в основе формы стволов деревьев лежит всё тот же цилиндр . В основе замысловатых форм групп листвы — шар . В основе тропинки в лесу — четырёхгранная форма коридора . И так далее. Понимая природные формы художнику легче обобщать и передавать объём. Светотень можно увидеть на стволах деревьев, на массах листвы и отдельных листочках, на всей кроне дерева, и даже на целой группе множества деревьев. В качестве примера, я проиллюстрировал светотень на стволе дерева. Хотя в основе его формы и лежит цилиндр, всё же он имеет неровности, изгибы. К тому же, ствол покрыт корой, которая у каждой породы дерева имеет свои особенности. Поэтому, штриховка будет не гладкой, а более фактурной. Здесь, у каждого художника свои приёмы штриховки, поэтому не будем мудрствовать сверх необходимого и создавать ненужные шаблоны. Что касается светотени вообще, то она строится из света, полутени, тени, рефлекса и падающей тени. На кувшине, в рисунке натюрморта разобраться в этом проще. А как увидеть такие тонкости в массе листвы? Здесь важна наблюдательность. Не зря И.И. Шишкина называют натуралистом. Он подробно изучал природу, запоминал разновидности трав, деревьев. Поэтому, наблюдая за лесом можно увидеть все нюансы светотени в листве, ветках и т. д. В академическом рисунке это называется свето-теневой моделировкой формы. Именно, моделировкой. Т. е. тут нужно моделировать, не срисовывать, а понимать суть, наблюдая за природой.

В рисовании леса, конечно же существуют и другие вопросы, которые невозможно осветить в рамках одной статьи. Но те три аспекта, которые я перечислил здесь, являются ключевыми. Поэтому, я и назвал их ключами к успеху. Помня о них, можно научиться рисовать лес профессионально и грамотно.

Как нарисовать лес акварелью: поэтапный мастер-класс с фото

В теплое время года многие начинающие и профессиональные художники выбираются на пленэр, где главным сюжетом для рисования является природа. Лесные чащи – самые эффектные и интересные сюжеты для срисовки в акварельной технике. И прежде чем отправится на пленэр, предлагаем вам ознакомиться с несколькими особенностями создания такого сложного пейзажа.

В этом уроке мы пошагово покажем, как нарисовать лес акварелью.

Список инструментов для рисования леса:

• белая акварельная бумага любой зернистости, но плотностью не ниже 200 г/м2;
• палитра;
• планшет подходящего формата;
• синтетическая большая плоская кисть № 18;
• большая беличья кисть № 8 или 9;
• две тонкие эластичные кисти № 3 и 1;
• карандаш с ластиком;
• малярный скотч;
• палетка акварельных красок;
• емкость с водой;
• бумажная салфетка.

Этапы рисунка

Шаг 1. Начнем с построения карандашного наброска леса. Плавной горизонтальной линией обозначаем линию горизонта. Вертикальными штрихами расставляем в композиции деревья. В левой части листа создаем тропинку.

После чего дорисовываем толщину стволов деревьев и ветки с листьями.

Завершаем набросок удалением вспомогательных линий и осветлением главных контуров.

Шаг 2. Сначала создадим дальний план. Использовать будем холодный оттенок, это позволит передать глубину композиции. Смачиваем плоской большой кистью фон и прописываем его бледно-индиговой акварелью с добавлением сепии, чтобы приглушить насыщенность чистого оттенка.

По влажной поверхности бумаги сразу же намечаем более насыщенной смесью стволы дальних деревьев.

Размытость деталей – еще один важный нюанс в создании дальних планов. После дорисовываем кроны и ветки.

Дальний план практически готов, в процессе рисования мы его немного доработаем.

Шаг 3. Теперь выделяем зеленую траву желто-зеленой и изумрудной акварелью. На тропинке создаем серой пейной падающие тени от деревьев.

Шаг 4. Добавляем в кадмий желтый немного зеленого и отмечаем в кронах деревьев светлые хорошо освещенные теплыми лучами солнца участки.

Шаг 5. В индиго примешиваем каплю сажи газовой и прорабатываем смесью дальние и ближние ветки деревьев. Также этой же смесью прописываем затененную сторону стволов деревьев на дальнем плане.

Шаг 6. Переходим к деревьям на ближнем плане и заполняем их умброй жженой. Оттеняем правую сторону (затененную) нейтрально-черной акварелью. Самой тонкой кистью дорисовываем ветки.

Шаг 7. Насыщаем зеленую траву под деревьями. Темно-зеленым цветом создаем контрастные тени. Тени на тропинке дорабатываем серой пейной. Дополняем тропинку мелкими камушками и кустиками травы.

Шаг 8. Затеняем стволы деревьев нейтрально-черным тоном, а листву на ближних деревьях насыщаем окисью хрома.

Слишком четкие контуры кроны размываем чистой влажной кистью.

Обязательно дожидаемся полного высыхания бумаги, и только потом отклеиваем рисунок от планшета.

Все, рисунок леса готов.

Дата: 13.04.2018.

Обновлено: 11.06.2018

Фото:onwomen.ru

Как нарисовать горящий лес карандашом поэтапно. Как рисовать деревья карандашом

В этом небольшом уроке мы будем поэтапно учиться рисовать лес. Если вы отлично умеете рисовать деревья, то нарисовать лес вам не составит никакого труда.

Разумеется, лес лучше рисовать красками, чтобы передать его восхитительную атмосферу. Но в этом уроке мы будем делать лишь зарисовку леса, объясняя вам все основные моменты при рисовании, поэтому пользоваться будем только карандашом.

Учимся рисовать лес карандашом

Лес мы будем рисовать не обычный, для придания контраста в нем будет длинная тропинка. Также для придания контраста можно вместо тропинки сделать дом или какое-нибудь выделяющееся животное.

1 этап
Первым делом нам нужно набросать горизонт и тропинку. Тропинка должна быть построена по всем законам перспективы: должна быть максимально толстой в начале рисунке и постепенно сужаться к горизонту. Так как деревья и сама тропинка в нашем рисунке находятся на холме, то тропинка не сужается в точку, а как бы идет за холм.

Даже если у вас не будет никакой тропинки, вы всё равно должны нарисовать линию горизонта, хотя бы для себя, чтобы было удобнее в дальнейшем расставлять деревья.

2 этап
На втором этапе мы начинаем рисовать деревья, а точнее намечаем их пеньки или основания. Старайтесь делать разнообразные деревья, а именно, разной породы, разной ширины и разной высоты.

Обратите внимание, что в дали рядом с тропинкой не видно стволов, а видно лишь макушки деревьев. Получается это потому, что за горизонтом поверхность земли ниже из-за холма.

3 этап
Лес хаотичен, поэтому стволы деревьев не должны быть ровно под одним углом. Они могут быть сильно наклонены влево или немного вправо. Нижнюю часть ствола заштрихуйте потемнее.

Также, на этом этапе мы должны наметить легким нажатием на карандаш линии, которые будут отображать тень от деревьев.

4 этап
На этом этапе поработаем со светотенью. Обратите внимание на собственную тень правого самого ближнего к нам дерева. Так как ствол — это не обычный цилиндр, а рельефная поверхность, то и тень от него должна быть не обычная. Это касается не только правого дерева, но и всех других деревьев в лесу.

По левую сторону дороги штрихуем тень, которая пересекает дорогу. Это придает нашему рисунку эффект невероятной объемности.

Также, на этом этапе нужно насажать кустиков и затемнить холмики.

5 этап
Детализируем наши деревья. Дорисовываем стволы и добавляем к ним ветки. Все ветки, разумеется, не должны будь похожими друг на друга как две капли воды. Поэтому старайтесь изобразить их разными по размеру, густоте и т.д.

6 этап
На последнем шаге детализируем весь рисунок в целом, дорисовываем ветки. Очень важно передать объемность рисунка, поэтому все объекты, находящиеся в дали, нужно сделать темнее, чем те, которые находятся перед нами.

Также, получится отличный эффект, если мы заштрихуем весь фон, кроме небольшого пространства над тропинкой. Ну и, соответственно, не забудьте заштриховать саму тропинку.

Наш лес готов! Теперь вы должны взять в руки ручку или карандаш и нарисовать свой уникальный лес. Не стоит забывать и про животных, ведь они неотъемлемая часть леса: волки, лисы, медведи, олени и т.д.

Лес может быть очень разным. Например, это может быть небольшой лесок, в котором сложно заблудиться, а может быть и глухая чаща. Чтобы лучше понять, как нарисовать лес, рекомендуется внимательно рассмотреть работы величайших живописцев на эту тематику. Например, очень интересны полотна Шишкина, которому необычайно хорошо удавалось передать в своих замечательных работах атмосферу таинственного и чарующего леса.
Нарисовать лес карандашом можно и с натуры. Такая прогулка, во время которой можно сделать ряд зарисовок с натуры, будет очень полезна еще и для здоровья. Ведь ни для кого не секрет, что воздух в лесу отличается особенной чистотой и свежестью. Если же отправиться в какой-нибудь лесок невозможно, то можно изучать, как нарисовать лес с помощью красивых фотографий.
Перед тем как нарисовать лес поэтапно, обязательно надо позаботиться о том, чтобы все нужные для этого принадлежности, которые перечислены чуть-чуть ниже, находились рядом. Итак, для рисования леса нужны:
1). Разноцветные карандаши;
2). Ластик;
3). Линер;
4). Бумага;
5). Карандаш.

Теперь можно научиться тому, как нарисовать лес карандашом поэтапно, а потом его раскрасить:
1. Сначала изобразите линию горизонта;
2. Нарисуйте контуры стволов деревьев, которые располагаются на переднем плане;
3. Рисунок будет выглядеть интереснее, если деревья будут разными. Поэтому прорисуйте первое дерево, сделав его елкой;
4. Прорисуйте и второе дерево, которое наполовину скрывает ель. Пусть это будет береза;
5. Теперь нарисуйте более четко третье дерево, которое самое большое. Пусть это будет дуб;
6. На заднем плане изобразите стволы других деревьев, сильно их не детализируя;
7. На переднем плане прорисуйте травинки и грибы;
8. Набросок обведите линером;
9. Ластиком сотрите предварительный карандашный рисунок;
10. Разными оттенками коричневого прокрасьте стволы тех деревьев, которые не являются березами. Шишки на ели закрасьте светло-коричневым тоном;
11. Стволы берез проштрихуйте светло-серым и серым карандашами;
12. Сине-зеленым цветом раскрасьте очертания леса вдали. Светло-зеленым и насыщенно зеленым оттенками покрасьте траву;
13. Различными цветами раскрасьте шляпки грибов;
14. Небо проштрихуйте голубым тоном. Листву деревьев раскрасьте разнообразными оттенками зеленого.
Теперь вы поняли, как нарисовать лес карандашом, а потом сделать эту картинку цветной. Конечно, лес будет смотреться наиболее эффектно, если его нарисовать красками.

Каждые 4 секунды в мире вырубается площадь леса, равная стандартному футбольному полю. Это статистика. Самый быстрый темп вырубки леса в Юго-Восточной Азии. Китайцы плодятся, а жить негде им. И что делать? Нам ведь необходима бумага для рисования! Хочу я Вам рассказать как рисовать лес карандашом . Это не восстановит нашу фауну, но попробовать стоит. Факты о лесах:

• Лес Аокихара, или Лес Самоубийц. Странное место заслужено получило свое название. Он сам по себе на столько густой, что свет туда практически не пробивается, а компасы перестают работать. Почему-то именно это место в Японии стало излюбленным для желающих покончить жизнь самоубийством (видимо, некоторым не хватает духу сделать харакири).
• В Калининградской области есть лес, который местные жители назвали Танцующим, или пьяным. Нет, там не собираются алкоголики и наркоманы. Дело в том, что на 1 квадратный километр растут сосны, которые, по неизвестной науке причине, странно закрутили свои стволы. Некоторые и вовсе в узлы замотались. Будто их измучила боль в желудке.
• Принято считать, что тропические леса полны различных звуков и шумов. Разочарую вас – вдень джунгли тише спящего ребенка. Жизнь всех животных там начинается ночью, и даже тогда они ведут себя весьма осторожно и тихо.

Пробуем рисовать.

Как нарисовать лес карандашом поэтапно

Шаг первый. Начнем с простого: нарисуем линию горизонта, а двумя вертикальными линиями изобразим тропинку.
Шаг второй. По бокам придуманной тропинки рисуем стволы деревьев, больших и маленьких.
Шаг третий. Проведем стволы выше, а их низы зарисуем карандашом. Так же добавим немного травы у подножья стволов.
Ша четвертый. Наконец-то дорисуем верхушки с ветками, добавим теней.
Шаг пятый.
Шаг шестой.
Берегите лес – используйте бумагу с обеих сторон (только не в туалете). Но лучше посадите новые растения. Жду Ваших пожеланий и идей на этой странице.

Здравствуйте, дорогие друзья!

Уверенна, что почти всем вам интересна тема создания пейзажей. Пейзажи могут быть самыми разными, показывая красивые и интересные виды различных уголков нашей планеты, во многих из них вы соприкасаетесь с задачей изображения деревьев. Как нарисовать дерево живое, красивое и естественное — тема нашего сегодняшнего урока.

Деревья рисовать несложно, только иногда они выходят какими-то слишком нарисованными или плоскими.

Основные ошибки

Основные ошибки в рисовании деревьев, это:

Отсутствие объема

Отсутствие объема в рисунке (в цвете или черно-белом) достигается путем использования разных по тону и интенсивности красок. Даже в пасмурный день какая-то часть кроны и ствола будет боле затенена, а какая-то меньше. В гуще листвы всегда краски темнее. Представляйте себе дерево как шар (крона) и цилиндр (ствол), чтобы понять как образовываются тени на этой сложной форме.

В этом уроке мы рассмотрим, как нарисовать лес, как научиться реалистично рисовать лес карандашом поэтапно шаг за шагом, более легкий урок рисования леса находиться .

В данном уроке мы сосредоточимся на:

1. Текстуре, которая создается различными инструментами и методами затенения, показывающих детали поверхности деревьев и растительность на земле.
2. Геометрической перспективы, т.е. чем ближе деревья, тем они больше, чем дальше, тем меньше. Также при удалении деревьев от переднего плана вглубь леса основания деревьев располагаются выше предыдущих.
3. Атмосферной (или воздушной) перспективы, которая передается путем изображения влияния компонентов атмосферы, например, крошечные частицы пыли, пыльца или капли влаги. Деревья на переднем плане более детализированные, с более яркими бликами и темными тенями, чем деревья, расположенные дальше от зрителя. Дальние деревья более светлые, менее контрастные и менее детализированные из-за наличия большего количества компонентов атмосферы между ними и зрителем.

Использовались 2H, HB, 2B, 4B и 6B карандаши (лучше всего, если вы имеете все карандаши от 6H до 8B), виниловый ластик и клячка, сильно текстурированной бумагой для акварели (холодного прессования, плотностью 90 lb).

Планирование композиции.
На картинке глубину леса создают 14 деревьев. В лесу все эти деревья примерно одинаковы, однако по правилам перспективы они на рисунке будут иметь различную толщину. Сравните две следующих иллюстрации, чтобы получить более полное представление о процессе создания этого рисунка. Чтобы помочь определить, какие деревья находятся ближе к вам, на каждом из них проставлен номер, это поможет вам не запутаться.

Ближе всего расположено к нам дерево № 1, самое дальнее дерево 14. Можно заметить, что чем ближе дерево, тем темнее оно рисуется, чем дальше становиться более светлым.

Более детализированными будут деревья, которые находятся ближе к нам, их блики – ярче, а тени — темнее.
Источник света находиться справа сзади. Слева стволы каждого дерева затемнены чуть темнее, чем в других областях, т.к. свет падает сзади справа, то самые темные участки будут на противоположной стороне, т.е. спереди слева.

Расположение деревьев в лесу на рисунке.
Прежде чем приступить к затенению, вы должны нарисуете контуры всех 14 деревьев, также не забудьте располагать основание каждого дерева немного выше с возрастанием порядкового номера деревьев. Кроме того, деревья должны постепенно становиться меньше, в то время как их порядковый номер возрастает.

1. Тонкими линиями наметьте область для рисунка примерно с такими же пропорциями, как у меня.
Мой рисунок – размером 4 на 6,5 дюйма (примерно 10 на 16,5 см). Другие варианты могут быть 6 на 9,75 дюйма (примерно 15 на 25 см) или 8 на 13 дюймов (примерно 20 на 33 см).
2. Нарисуйте контуры трех деревьев, которые самые близкие к нам.
Дерево № 1, самое крупное дерево,оно является фокусной точкой этого рисунка. Заметьте, его место расположено справа от центра вашей области для рисования. Его основание расположено ниже всех, близко к нижнему краю рисунка.
Набросок дерева 2, второго по величине дерева, сдвинут ближе к левому краю рисунка, и его размер меньше, чем у первого дерева. Его основание расположено немного выше, чем у дерева 1.
Дерево 3, из деревьев — третье по величине, находится на правой стороне рисунка. Его основание немного выше, чем у дерева 2.

3. Рисуем деревья под номерами 4, 5 и 6. Деревья, которые расположены на переднем плане, иногда совпадают с деревьями за ними, обеспечивая эффект, что одно дерево расположено перед другим. Обратите внимание, как дерево 4 воспринимается расположенным перед деревом 6. Кроме того, деревья становятся тем меньше, чем дальше они от вас. И наоборот, чем ближе они к вам, тем более большими они выглядят.
Дерево 4 не такое большое, как 1, 2 или 3, также его основание расположено на рисунке выше.
Эскиз 5-го дерева расположен чуть левее 3-го.
Дерево 6 находится немного за 4-тым (закрывается его стволом), так что вам нужно всего лишь нарисовать его правую сторону и основание.

4. Нарисуйте деревья 7, 8 и 9. Дерево 7 расположено чуть левее 1-го. Дерево 8 расположено слева от дерева 7 (и между ними есть пространство). Основание дерева 9 расположено выше, чем основание 8-го дерева, и эскиз его ствола показан одной вертикальной линией, чтобы создать иллюзию, что дерево расположено за деревом 7.

5. Нарисуйте деревья с 10 по 14. Не забывайте, что каждое последующее дерево рисуется чуть выше предыдущего и становиться меньшим, чем предыдущее. Теперь сравните ваш рисунок с моим рисунком и сделайте любые изменения, которые вы хотите. Проверьте расположение оснований всех четырнадцати деревьев, начиная с дерева № 1 (самое большое дерево) и последовательно по всем номерам до дерева № 14 (наименьшее дерево). Убедитесь, что каждое основание нарисовано несколько выше, чем предыдущее.

Создание разнообразных текстур.
Этот раздел урока посвящен созданию различных текстур.
«Зубчики» сильно текстурированной акварельной бумаги (имеется в виду особенности поверхности этой бумаги) могут помочь в создании текстуры деревьев и листвы. Когда вы затеняете, то держите ваш карандаш боком и используйте нежные круговые движения.

Не нажимайте слишком сильно на карандаш! Великолепная текстура этой бумаги может быть легко разглажена, т.е. уничтожена этим давлением, и на гладкой поверхности вы уже не получите нужной имитации например коры дерева).
Не забудьте оставлять участки белой бумаги между деревьями и на освещенных сторонах деревьями.

Ниже приведена шкала градаций оттенков теней в зависимости от мягкости карандаша. хорошо если у вас есть весь набор, эта таблица поможет вам выбрать правильное соотношение тени. Также в этом уроке используется штриховка завитушками, урок по ней смотрите (чем дальше друг от друга витки и карандаш более твердый, тем светлее получается участок, чем плотнее и карандаш мягкий- тем вы получаете более темную область). Обратите внимание на широкий диапазон соотношений света и тени, используемых для передачи текстуры растительности на земле.

Добавление текстур и глубины леса .

Здесь мы будем создавать трехмерное пространство леса с помощью затенения.
6. Затените области позади меньших деревьев, создавая плавный переход от белого сверху к более темному в направлении вниз, к основанию.
7. Добавьте тени на деревья 11, 12, 13 и 14.

8. Добавьте тени на деревья 6, 7, 8, 9 и 10. Смотрите три последующих рисунка. Не забудьте, что каждое дерево — слева темнее и чем ниже порядковый номер дерева, тем темнее необходимо делать тени.
9. Текстура растительности на земле, которая расположенная далеко рисуется с помощью комбинацию обычной штриховки и штриховки завитушками. Также добавьте на основания деревьев немного темных теней.

10. Затемните все деревья, кроме первого, при этом используйте карандаши, которые вам больше подходят и добавьте, сверяясь с оригиналом:
— больше текстурированных затенений на основании деревьев,которые будут выглядеть в этом месте как растительность;
— усильте контраст на стволах деревьев;
— нарисуйте несколько небольших веточек (растущих вниз) в верхней части некоторых деревьев на ближнем и дальнем планах картины.

Как нарисовать осенний лес красками поэтапно. Начинающему художнику: как нарисовать осенний лес

Каждые 4 секунды в мире вырубается площадь леса, равная стандартному футбольному полю. Это статистика. Самый быстрый темп вырубки леса в Юго-Восточной Азии. Китайцы плодятся, а жить негде им. И что делать? Нам ведь необходима бумага для рисования! Хочу я Вам рассказать как рисовать лес карандашом . Это не восстановит нашу фауну, но попробовать стоит.

Факты о лесах:

• Лес Аокихара, или Лес Самоубийц. Странное место заслужено получило свое название. Он сам по себе на столько густой, что свет туда практически не пробивается, а компасы перестают работать. Почему-то именно это место в Японии стало излюбленным для желающих покончить жизнь самоубийством (видимо, некоторым не хватает духу сделать харакири).
• В Калининградской области есть лес, который местные жители назвали Танцующим, или пьяным. Нет, там не собираются алкоголики и наркоманы. Дело в том, что на 1 квадратный километр растут сосны, которые, по неизвестной науке причине, странно закрутили свои стволы. Некоторые и вовсе в узлы замотались. Будто их измучила боль в желудке.
• Принято считать, что тропические леса полны различных звуков и шумов. Разочарую вас – вдень джунгли тише спящего ребенка. Жизнь всех животных там начинается ночью, и даже тогда они ведут себя весьма осторожно и тихо.

Пробуем рисовать.

Как нарисовать лес карандашом поэтапно

Шаг первый. Начнем с простого: нарисуем линию горизонта, а двумя вертикальными линиями изобразим тропинку.

Шаг второй. По бокам придуманной тропинки рисуем стволы деревьев, больших и маленьких.

Шаг третий. Проведем стволы выше, а их низы зарисуем карандашом. Так же добавим немного травы у подножья стволов.

Ша четвертый. Наконец-то дорисуем верхушки с ветками, добавим теней.

Шаг пятый.

Здравствуйте!

Сегодняшней видеоурок живописи будет посвящен теме красоты природы — золотой осени. Несколько дней назад, я прогуливалась по лесной тропинке. В теплый солнечный ден, лес выглядел особенно красиво. Вечер, также порадовал удивительным закатом в лиловых и розовых тонах, а сквозь эти краски, на землю медленно опускался легкий туман.

Золотая осень

Эта картина написана на льняном крупнозернистом холсте, с масляно-эмульсионным грунтом . Работать на такой поверхности немного сложнее, чем на холстах с акриловым грунтом.

Такой холст отличается от прочих хлопковых и льняных мелко и среднезернистых с акриловым грунтом, своей достаточно грубой, узловатой поверхностью, а также тем, что краска в такой грунт впитывается гораздо хуже, чем в акриловый.

Известный многим прием, с предварительным увлажнением холста для более легкого нанесения краски — здесь не работает. Разбавитель не впитается, а просто стечет с холста.

Масляно-эмульсионный грунт дает достаточно прочную, можно сказать водонепроницаемую пленку.

Помимо особенного грунта, у нас еще и особенная поверхность сплошь покрытая зернышками и узелками. Такие неровности придают картине особенный шарм. Узловатая льняная ткань прибавляет вашей работе «возраст», особенно если удачно подобрать краски и сюжет, создается чувство, будто этот холст как минимум из прошлого века.

На «грубой» поверхности сложно писать что-то воздушное и акварельное. Такой холст, придаст осеннему лесу больше шероховатости.

Холст с масляно-эмульсионным грунтом использовать не обязательно. В данном уроке это -эксперимент.

Приступаем к работе

Фон

Для нанесения первого слоя краски — фона стоит взять смесь краски с разбавителем, консистенции не густой сметаны.

Сначала наносим цвет неба, используем белила с краплаком красным прочным, можно добавить немного фиолетового. В том месте, где солнце, солнечный свет пишем белилами в смеси с кадмием желтым светлым или лимонным.

Большое внимание в этой работе мы уделим написанию переднего плана, деревьев вблизи, опавшим листьям, густо покрывающим землю и веткам.

Подмалевок

Делаем подмалевок под будущий ковер из листьев на земле. Самый ближний план пишем крупными мазками кистью или небольшим мастихином. Берем разные смеси красок, чтобы показать многослойность покрова листвы. Используем: кадмий желтый средний, сиену натуральную, умбру жженую, краплак красный прочный, кадмий красный. Чем выше мы поднимаемся к линии горизонта, тем светлее (желтее) становится наш подмалевок под листья, а мазки становятся мельче. Для этого лучше взять кисть плоскую №8-12.

Движения быстрые, направляем мазки в разные стороны (елочкой), что бы создать неоднородную поверхность.

После того, как нанесли подмалевок для «ковра из листьев» — намечаем деревья, которые едва видны вдали. Делаем это смесью кобальта фиолетового и белил, также можно добавить голубой. Кисть используем тонкую, круглую.

Когда разметили стволы деревьев, ветки и листья, поверх можно нанести блики солнца и просветы — то есть, многочисленные яркие точки белил. Наилучшим инструментом для такой задачи будет скомканная бумага . Поскольку, эти яркие блики, нам нужно нанести аккуратно, по верхушкам деревьев. Берем небольшой кусочек скомканной бумаги, макаем его в белила с капелькой кадмия желтого (лимонного). Этой бумажкой с краской множество раз слегка притрагиваемся к холсту.

Деревья

Далее, намечаем стволы деревьев , которые находятся на переднем плане. Делаем это умброй жженой, тонкой круглой кистью. Поле чего, стоит отметить теневую и освещенную часть деревьев. Легонечко притрагиваемся светлыми красками: белилами, кадмием желтым, сиеной натуральной и их смесями к той стороне ствола — на которую попадает свет.

Такими же легкими движениями отмечаем тени, только берем для этого умбру жженую, также можно добавить капельку сажи газовой или кобальта фиолетового. Краску при этом мы не растягиваем, а как бы нежно прикладываем к холсту — к стволу дерева.

Многочисленные легкие пастозные мазки помогут нам показать шероховатую поверхность стволов деревьев и древесной коры.

Тени

В верхней части холста, на стволах деревьев намечаем ветки , делаем это кистью, не густой умброй жженой. По верх веток можно набросать листья . Делаем это мастихином, легкими прикосновениями, кадмием желтым, сиеной натуральной, также, можно использовать кадмий лимонный и красный.

Золотые листья

Ближний план

Последний этап — это самый ближний план — тоненькой кистью жиденькой умброй жженой или даже сажей газовой намечаем какие-то ветки, стебли засохших растений, трав, кустарников. Эти веточки прописаны на другой день, когда первый слой красок уже немного подсох. На этом же этапе особенно удобно наводить яркие блики, четкие тени, тонкие линии.

Картина готова!

Видеоурок живописи, пишем золотую осень

Желаю всем успехов и творческого вдохновения!

Природа в осеннюю пору наполнена столькими красками, что так и хочется взять в руки карандаш или кисть и запечатлеть это многообразие на листе бумаге. Как же поступить тем, кто совершенно не умеет этого делать? Не огорчайтесь. Сегодня мы научим вас тому, как нарисовать осенний лес.

Всё просто

Любой человек, даже тот, который никогда не держал в руках кисти или карандаш с этой целью, наверняка справится с задачей. И если следовать нашим советам о том, как нарисовать осенний лес, это будет достаточно просто. Итак, для начала необходимо взять чистый лист, карандаш, краски и кисти. Профессионалы пользуются ещё мольбертом. Мы же попросту что-нибудь твёрдое подложим под бумагу и начнём творить красоту.

карандашом поэтапно

Красками рисовать немного легче. Такая картина сможет передать всю игру цвета, настроение художника, даже если он впервые взял в А как карандашом показать состояние природы, настроение? Воспользовавшись нашими советами, сделать это будет нетрудно.

Не нажимая сильно на карандаш, наносим линию горизонта. Если наше воображение на будущей картине видит тропинку, её также нужно показать.

Приступаем к изображению деревьев. В первую очередь рисуем те, которые находятся ближе, потом те, что расположены дальше. Еле заметными штрихами показываем только верхушки самых дальних. Наводим контуры больших и маленьких стволов.

И всё получится

Под деревьями тонкими штрихами рисуем траву.

Далее необходимо навести контуры верхушек деревьев. Чтобы картина была более точной, нужно добавить тени. Вовсе не обязательно пририсовывать каждую ветку. В некоторых местах просто создаётся своеобразная тень, которую частично можно заштриховать. В процессе работы важно следить, чтобы тень ложилась в одном направлении.

Чтобы обозначить небо, делаем растушевку карандашом. Её лучше всего делать кусочком бумаги, только не пальцем.

Как нарисовать лес акварелью

Первым этапом будет набросок. Карандашом выводим светлые контуры. Прижимая его, мы сможем создать тень.

Зарисовываем небо. Разводим и ультрамариновый и наносим на нужное место на листе. Чтобы обозначить нижнюю часть облаков, наносим разведённую жжёную умбру с добавлением небольшого количества кармина.

Как лес, чтобы он был особо выразительным? Внимание уделяют переднему плану картины. Резкими движениями рисуем траву. Для неё используем жжёную умбру с охрой, добавив к этому ещё и оранжевой краски.

Далее рисуем листья. Цвет подбираем такой, как нам подсказывает наше воображение. Главное, не пользоваться одним цветом, ведь мы рисуем осенний лес. Чтобы передать истинное настроение картины, воспользуемся смесью красок. Резкими движениями имитируем движение листьев, которые качаются на сильном ветру.

Для изображения травы лучше также воспользоваться комплексом красок. Динамики добавляем и ей. В процессе работы не забываем о тенях от деревьев.

И в заключение

Предложенные советы обязательно подскажут всем желающим, как нарисовать осенний лес. И даже начинающие художники осилят процесс творчества.

Акварельный мастер-класс — картина «Сосновый лес»

Сегодняшний мастер-класс посвящен рисованию соснового леса. Пошаговая инструкция подробно распишет детали данной картины. Стоит отметить, что летние яркие пейзажи в акварельной технике по-своему очаровательны.

Используемые материалы

Кисти:

• 1 ½» (381 мм) Flat Winsor & Newton Series 965
• №10 Winsor & Newton 820
• №5 Scripto Red Sable Rigger
• №8 Winsor & Newton 820
• №6 Grumbacher Watercolor

Краски:

• Травяная зелень (Sap Green)
• Темно-зеленый Хукера (Hooker’s Green Dark)
• Небесно-голубой (Cerulean Blue)
• Кобальт синий (Cobalt Blue)
• Диоксазин сиреневый (Dioxazine Purple)
• Ализарин малиновый (Alizarin Crimson)
• Перманент розовый (Permanent Rose)
• Сиена натуральная (Raw Sienna)
• Умбра жженная (Burnt Umber)
• Индийская желтая (Indian Yellow)
• Фталоцин зеленый (Pthalocyanine Green)

Бумага:

• Акварельный блок (12″ x 16″)

Прочее:

• Карандаш HB
• Ластик
• Палитра – на ваш выбор
• Емкость для воды и вода
• Фен (по желанию)

Шаг 1

Возьмите карандаш и ластик, и нарисуйте эскиз.

Помните, что вы набрасываете эскиз, представляя себе лес так, будто находитесь там. Расположение теней, света и оттенков приводят к мысли: «Я должен нарисовать это…». Весь процесс живописи направлен на то, чтобы зритель почувствовал тоже что и вы. Мне понравилось как на туманном фоне выстроились в ряд деревья.

Шаг 2

Освещение на фото-образце было странным, фон очень размытым и светлым в утреннем тумане. Я смочил бумагу чистой водой с середины линии горизонта, используя плоскую кисть 1 ½» для смачивания листа. Используя смесь небесно-голубого (Cerulean Blue) и фиолетового диоксазина (Dioxazine Purple) той же кистью придаю форму облакам на небе.

Прейдя к круглой кисти №10, я провожу более темную пурпурно-синюю линию деревьев на треть их протяженности на горизонте. Я медленно добавил кобальт синий (Cobalt Blue) и прорисовал более темным оставшуюся линию деревьев.

Шаг 3

Возможно предыдущая покраска синим и фиолетовым оттенками была более насыщенной. Возможно я играл с цветом. Я смешал чистый насыщенный желтый цвет с индийским желтым (Indian Yellow). Необычный цвет, он напоминаем мне желтый, который бывает в пищевых красителях. Смесь светлого лимонного и темного может выглядеть желто-оранжевой. Я рисовал середину и передний план используя   плоскую кисть из соболя. Пока лист был влажным, я немного набрал круглой кистью №8 травяную зелень (Sap Green) и нарисовал силуэты кустов.

Шаг 4

С немного неопределенной идеей четырехцветной обработки на переднем плане кистью №10 я наношу борозды насыщенным розовым перманентом (Permanent Rose). Использую тот же оттенок я нарисовал кусты у основания сосен.

Вы заметите, что когда я рисовал, то урезал формы деревьев. Если бы я использовал жидкую маску, то мог бы сэкономить на рисовании около 20 минут.

На этом этапе основной цвет у меня слегка переливается. Когда я добавляю вкрапления других цветов, то пытаюсь сделать их одним целым с основным фоном.

Шаг 5

Я смешиваю большое количество зеленого. Используя травяную зелень (Sap Green) и темно-зеленый Хукера (Hooker’s Green Dark), я решил раскрасить середину и передний план одним цветом. Затем я окрашиваю поля на переднем плане, добавляю деталей кустам и деревьям за оградой. Здесь я использую кисти №6 и №10.

Я остановился на этом моменте, чтобы вы могли увидеть как я придавал форму деревьям. Разные деревья рисуются разными мазками кисти. Понаблюдайте как другие художники рисуют деревья. Создайте свою коллекцию художественных символов, если перед вами нет образца. Изучайте природу.

Шаг 6

Я закончил рисовать стволы деревьев в одном цвете, все время сверяясь с образцом, чтобы увидеть как деревья держатся вместе. Обратите внимание, что у деревьев справа внизу больше веток. Я сменил кисть на №5 чтобы дорисовать ветки в этой части картины.

Шаг 7

Начиная рисовать эту картину, я решил развлечься и попробовать новые методы. На этом этапе я смешал темно-зеленый Хукера (Hooker’s Green Dark) и малиновый ализарин (Alizarin Crimson). Этим оттенком я сделал акцент на темных областях. Это делает линии более четкими.

Шаг 8

Рисуя детали поля на переднем плане, я взял кисть №8, окунул в темно-зеленый Хукера (Hooker’s Green Dark) и травяную зелень (Sap Green). Используя кисть №6 я смешал в палитре несколько разных оттенков. В одном был кобальтовый синий (Cobalt Blue), потом фиолетовый диоксазин (Dioxazine Purple), жженая сиена (Burnt Sienna) и розовый перманент (Permanent Rose). Сначала я набрал кобальт синий (Cobalt Blue) и с лева на право начал рисовать ограду. Вымыв кисть дочиста, я набрал сиреневый. Я продолжал тянуть соединительные линии через все пространство, как радугу. Цветовая последовательность была выбрана для усиления ограды в средней части. Более холодные оттенки углубляют ограду, а теплые приближают. Не так ли?

Шаг 9

Используя кисть №5, в поиске интересных форм я играл с цветом скрещеных веток у подножия сосен.

Шаг 10

Когда я увидел как скучны однотонные тени, то смирился с этим. Когда картина совершенно сухая (используйте сушилку) я, используя кисть 1 ½ смачиваю водой теневые области. Вы должны это делать быстро и равномерно. Достаточно одного мазка, чтобы не нарушить основную цветовую гамму. Это сработает, если тканью или бумажной салфеткой убирать излишки влаги.

Я наблюдал за сохнущей поверхностью, и когда картина почти высохла, используя скошенный кончик другой кисти, я добавил штрихи веткам и затененным областям. Чтобы добавить блики я мягкой кистью растушевываю кусты.

Шаг 11

Используя скошенную плоскую кисть, я освежил индийский желтый (Indian Yellow) и добавил на переднем плане желтого глянца. Пока рисунок еще влажный, я убрал некоторые светлые детали над темными участками.

Шаг 12

Заканчивая работу, я добавил темных штрихов на переднем плане. Я думал, что много света отвлекает внимание от средней части картины, где главный сюжет… потом я поставил подпись кистью №4.

Попробуйте несколько новых подходов и посмотрите где появляются ошибки, чтобы устранять их по мере возникновения. Покажите средний или хороший результат.

Источник: Ссылка

 

Поделиться статьей:

 

Как поэтапно рисовать лес карандашом для начинающих_ 国际 _ 蛋蛋 赞

На этом небольшом уроке мы постепенно научимся рисовать лес. Если вы в совершенстве умеете рисовать деревья, то лес нарисовать не получится.

Конечно, лес лучше раскрасить красками, чтобы передать его восхитительную атмосферу. Но в этом уроке мы сделаем только набросок леса, объясняя вам все основные моменты рисования, поэтому воспользуемся только карандашом.

Не будем рисовать лес, но для создания контраста будет длинная тропинка.Также для контраста можно вместо тропинки сделать домик или какое-нибудь выдающееся животное.

Stage 1

Прежде всего, нам нужно нарисовать горизонт и путь. Дорожку нужно строить по всем законам перспективы: она должна быть максимально толстой в начале фигуры и постепенно сужаться к горизонту. Поскольку деревья и сама тропа на нашей фигуре находятся на холме, тропа не сужается к какой-то точке, а идет по холму.

Даже если у вас нет тропы, вам все равно нужно провести линию горизонта, хотя бы для себя, чтобы удобнее было ставить деревья в будущем.

2 этап

На втором этапе начинаем рисовать деревья, а точнее намечаем их коноплю или фундамент. Попробуйте сделать самые разные деревья, а именно разных пород, разной ширины и разной высоты.

Обратите внимание, что вдалеке возле тропинки не видно стволов, а видны только верхушки деревьев. Получается потому, что за горизонтом поверхность земли ниже из-за холма.

Stage 3

В лесу хаотично, поэтому стволы деревьев не должны располагаться под одинаковым углом.Их можно сильно наклонить влево или немного вправо. Нижняя часть ствола заштрихована темнее.

Кроме того, на этом этапе мы должны обвести контур, слегка щелкнув по карандашным линиям, которые будут отображать тень от деревьев.

4 этапа

На этом этапе мы будем работать со светотенью. Обратите внимание на собственную тень самого правого ближайшего к нам дерева. Поскольку ствол представляет собой не обычный цилиндр, а рельефную поверхность, то тени от него не должно быть обыкновенной.Это относится не только к нужному дереву, но и ко всем остальным деревьям в лесу.

С левой стороны дороги мы обводим тень, пересекающую дорогу. Это придает нашей картинке невероятный объемный эффект.

Также на этом этапе нужно посадить кусты и затемнить курганы.

Этап 5

Детализируем наши деревья. Дорисовываем стволы и добавляем к ним веточки. Все ветки, конечно, не должны быть похожи друг на друга, как две капли воды. Поэтому постарайтесь изобразить их разного размера, плотности и т. Д.

6 этап

На последнем этапе детализируем весь рисунок, дорабатываем ветки. Очень важно передать объем картинки, поэтому все объекты на расстоянии должны быть темнее, чем те, что находятся перед нами.

Также будет отличный эффект, если мы закрасим весь фон, за исключением небольшого пространства над дорожкой. Ну и соответственно не забываем заштриховать саму дорожку.

Наш лес готов! Теперь вы должны взять ручку или карандаш и нарисовать свой неповторимый лес.Не забывайте о животных, ведь они неотъемлемая часть леса: волки, лисы, медведи, олени

Рисуем масляными красками красивый лесной пейзаж с водопадом поэтапно

Поэтапное рисование лесного пейзажа с водопадом — идеальное решение для создания своего шедевра, напишите свой рисунок, который станет прекрасным дополнением любого интерьера. Проще всего нарисовать поэтапно. Следуя инструкции и пошаговым фото, вы легко воспроизведете пейзаж на холсте.Красивый пейзаж — это не просто картина, созданная природой, которую мы видим перед глазами. В первую очередь, это средство успокоения, умиротворения, вдохновения. Многие известные художники писали прекрасные пейзажи, известные на весь мир, которыми восхищаются миллионы людей и в настоящее время. Картины с изображениями пейзажей — отличное украшение любого помещения. Вы можете дополнить собственный интерьер, написав самостоятельно картину. Сегодня вы узнаете, как поэтапно нарисовать лесной пейзаж с водопадом.Для работы над картиной нам потребуется:

• умбра натуральная;
• белый титан;
• Умбра жженая;
• охра золотистого цвета;
• кадмий светло-красного цвета;
• ультрамарин светлый;
• синий фут;
• краска бирюзового цвета;
• зеленая трава;
• кобальт темно-зеленого цвета;
Кадмий
• лимонного цвета;
• Сиена жженая.

Также нам понадобится холст размером 50 сантиметров 50 сантиметров (квадрат), синтетические плоские кисти и мастихин.Размер мастихина значения не имеет. Вместо этого можно взять небольшой нож. Важно, чтобы с этим инструментом было удобно работать. Мы будем разбавлять краску, поэтому нам понадобится разбавитель, который можно использовать как масло. Также нам нужно очистить кисти от краски с помощью растворителя. Мы можем заменить его, например, на керосин. В качестве вспомогательного предмета, как раз необходимого каждому художнику, вам понадобится чистая тряпочка или сухие плотные салфетки и влажные салфетки (спирт) для вытирания рук. Подготовив все необходимое, можно спокойно приступить к поэтапной прорисовке лесного ландшафта с водопадом.Для начала нам нужно взять холст и нанести масло или разбавитель. Это сделано для того, чтобы исключить его сухость. Затем разбавляем белый цвет и наносим его на верхнюю половину полотна, затем смешиваем белый с бирюзой и снова наносим на полотно. Чем ближе сюжет к горизонту, тем больше его нужно закрасить в более темный цвет. Теперь нам нужно добавить немного ультрамарина. Первый этап работы можно считать завершенным. Переходим ко второму этапу. Теперь изобразим горы.Определите место, где они будут на картинке. Теперь нам нужно разделить светлую сторону объекта и теневую сторону объекта. Яркая часть закрашена белым. Иногда добавляем синий краситель, умбру жженую и ультрамарин. Для теневой части берем все те же цвета, только белый используется в меньшем количестве. В результате получается изображение, подобное тому, что вы видите на фото. Следующим шагом будет изображение леса и водопада. Перед тем как приступить к рисованию деревьев, нам необходимо обозначить место их размещения ультрамарином, только цветовой тон должен быть очень слабым.Деревья декорируем по принципу воздушной перспективы. Чем дальше от горизонта находится объект, тем больше нужно использовать оттенков синего. При линейной перспективе изображение появляется, как на следующей фотографии. Это позволяет создать особый эффект — видимость долины реки и густого леса. Для рисования деревьев мы изначально будем использовать только кобальтово-зеленую краску, а ближе к центральной части добавим ультрамарин. Как только мы закончим работу с рисованием деревьев, нарисуем водопад.Сначала, как показано на фото, выберем цветовую гамму в полосе. Для рисования нам потребуются белый цвет, цвета синий fts, бирюза, зеленый кобальт темного оттенка. После этого прорисуйте все детали леса, деревьев и прорисуйте пену возле водопада. Теперь добавим камни к водопаду и покажем землю. Для этого нам понадобится натуральная умбра. Затем нам нужно показать расположение воды. Берем краску синего цвета, в середину добавляем зеленый кобальт. На фото ниже мы видим отражение земли в воде.Чтобы добиться такого эффекта, вам просто нужно добавить немного жженой умбры, похожей по цвету на цвет земли. Чтобы показать наличие пены в водопаде, добавим немного белого. После этого нам нужно взять веерные кисти, которыми мы будем рисовать деревья. На кисти нам нужно набрать все оттенки зеленого, а также желтого и белого. Кисточка этого типа напоминает елку. Нарисуем его иголками на елях, делая это легкими штрихами. Положение кисти вертикальное.Можно деревьям добавить немного снега. Для этого дожидаемся высыхания краски и так же, как на предыдущем шаге, добавляем деревьям белый цвет. На следующем этапе работы добавим к камням свет и тень. Слева на земле красим красителями зеленую траву и кобальтово-зеленый темного оттенка травы. Этой же веерообразной кистью покажем барашков из пенопласта. На кисть набираем небольшое количество белого и быстро рисуем по изображению водопада. Таким образом, мы можем показать ток.Добавляем в пену чистый неразбавленный белый цвет, и им дорисуем пену возле камней, которые мы нарисовали на водопаде. В разных местах мы используем разное количество белого. В результате у нас будет вот такое изображение. Теперь нам нужно нарисовать облако. На кисти набираем белый цвет и легкими ударами плотно наносим краску на область неба. В низ добавляем немного ультрамарина. Приступим к мастихину. На нем наберем белый цвет и закрасим вершины ранее нарисованных гор.Белила смешать с водой и с помощью мастихина создать эффект — блеск. Наша картина абсолютно полная. Осталось поставить свою подпись и подождать некоторое время, пока краска на нем полностью высохнет. Как правило, на это уходит дней пять, может, чуть больше. После полного высыхания можно вскрывать лаком. Для этого лак прозрачный.

Комментарии

комментария

Как нарисовать лес

Часть первая: Увидеть лес за деревьями

Поищите изображения леса в искусстве, и вы их не найдете.Конечно, пейзажей с деревьями предостаточно. Но присмотритесь поближе, и вы заметите, что есть только несколько деревьев, вероятно, с одной стороны изображения, а все остальное — это открытая местность. Или это парк, какой-то лесной массив с разбросанными деревьями, а не лес. И на многих картинах деревья — это просто декорации, просто фон для основного объекта картины — будь то люди, здания, горы или водные объекты. На многих картинах деревья обезглавлены — вы можете увидеть основание дерева, но навес срезан.Мы бы никогда не изобразили такого человека, если бы захотели написать его портрет. Почему так обращаются с деревьями и особенно с лесами?

• Влажный склерофилловый лес — с красивой облитой жевательной резинкой — с искаженной человеческой точки зрения — фото Паулы Питерс
  

• Лес, нарисованный с обычной человеческой точки зрения, с обезглавленными деревьями (в основном стволами и небольшими пологами) — Пастельный набросок Паулы Питерс, Blackdown Tablelands, Квинсленд
  

Несколько лет назад меня наняли для написания руководств по управлению для ряда лесов и редколесий Квинсленда (например,грамм. тропические леса, эвкалиптовые леса, мульга и бригалоу). В руководстве будет описана экология каждого типа растительности и показано, как восстановить эти системы для углеродного земледелия и сохранения дикой природы. Это было частью проекта CATER (Накопление углерода посредством восстановления экосистемы), еще в более просвещенное время, когда федеральное правительство и правительства штатов относились к изменению климата немного более серьезно и были готовы инвестировать в инновационные проекты для его решения.

Мне нравится выражать концепции не только словами, но и картинками, поэтому, просматривая литературу и составляя руководящие принципы, я искал изображения лесов и лесных массивов, о которых писал.Я нашел очень мало хороших фотографий и почти не нашел рисунков или картин этих типов австралийской растительности. И мне это показалось довольно любопытным.

Конечно, когда мы, люди, на нашей жалкой высоте 1,5–2 м фотографируем леса, они почти наверняка искажаются: основания деревьев огромны, а навесы либо усохшие, либо просто вырезанные из фотографии. Обычно основания одного или нескольких деревьев закрывают большую часть изображения. И это нормально, если нам нужен вид на лес с точки зрения человека.Но что, если мы хотим запечатлеть лес целиком? Или, по крайней мере, ряд деревьев, не искаженных, от основания до кроны?

Чтобы проиллюстрировать экологию каждого типа леса, я хотел создать диаграмму состояний и переходов для каждого из них. Это показывает основные «состояния» леса — если хотите, различные стадии сукцессии. В Квинсленде есть отличные карты растительности, в том числе карты доевропейской растительности, поэтому для любого конкретного участка мы можем определить, какая местная растительность здесь росла.Моя задача заключалась в том, чтобы описать, как вы могли бы вернуть его к состоянию с максимальным содержанием углерода и / или максимальным биоразнообразием (что почти всегда одно и то же). Поэтому я искал способы проиллюстрировать эти состояния не только словами, но и визуально. Соавтором этих руководств со мной был мой теперь уже хороший друг и выдающийся эколог Дон Батлер. И это было к лучшему, потому что, хотя у меня была основательная подготовка в области экологии растений и охраны дикой природы, я был относительно новичком в Квинсленде. Дон, с другой стороны, потратил много лет на изучение и картирование растительности, о которой мы писали, поэтому я часто спрашивал его об определенном факте или теории, которые я нашел в литературе, для проверки реальности.Дон также понимал сторону углеродного производства намного лучше, чем я.

В итоге я набросал фломастером несколько очень простых профилей лесов и лесных массивов.

• Простой рисунок профиля зрелого эвкалиптового травянистого леса — со старыми деревьями, хорошим травяным покровом и древесными опадами — Паула Петерс
  

• Простая диаграмма профиля взрослой мульги (Acacia aneura) в открытом лесу или лесной массив — Паула Петерс
  

• Простая диаграмма профиля зрелого кипарисово-соснового (Callitris) лесного массива — Паула Петерс
  

• Простая диаграмма профиля зрелого леса бригалоу (Acacia harpophylla) — Паула Петерс
  

Вы можете найти готовые рекомендации по этим ссылкам: Эвкалиптовые леса , Эвкалиптовые редколесья , Влажный склерофилловый лес , Rainforest , Mulga , Brigalow

Эти изображения были предназначены для руководство для «профессионального художника», которого мы собирались использовать для окончательных иллюстраций.Но поскольку проект CATER был свернут только на полпути к его предполагаемой жизни (когда к власти в Квинсленде пришло правительство ЛНП), этот «профессиональный художник» никогда не работал. Мои наброски стали конечным продуктом, и меня до сих пор немного смущает их простота и грубость. Но хотя их можно было бы улучшить, я все же считаю, что они хорошо передают информацию и дают представление о каждом типе леса или лесной местности.

Но у меня все еще оставался вопрос — почему люди не красят леса? И мне было грустно, что наши чудесные леса и лесные массивы — хотя многие из них были красиво сфотографированы на протяжении многих лет — по-прежнему в основном изображаются с человеческой, искаженной точки зрения.Я хотел увидеть их целиком, я хотел рассмотреть их различные структуры и текстуры, а также цвета и типы деревьев. Чтобы сравнить, как через них проходил свет, форма деревьев, различия в подлеске: травяной, кустарник или и то, и другое. Хотя я мог вообразить это в своем уме по лесам, через которые я прошел, мне было нелегко сравнить эти различия, глядя на изображения, которые я нашел до сих пор. И если бы человек никогда не был в этих лесах, как бы он мог понять и оценить их разные формы, красоту и разнообразие? Поэтому я решил, что сам попробую нарисовать лесные портреты.

Часть вторая: Мой первый лесной портрет

Когда дело доходит до искусства, я в основном самоучка (до недавнего времени я всегда стеснялся называть себя художником). Но мне нравятся вызовы. Попытка нарисовать лесные портреты потребовала бы от меня освежить все, что я когда-либо узнал о цвете и тоне, и обо всем остальном, что нужно для создания хорошей картины. И у меня было очень мало примеров такого типа картин — лесного «портрета» — чтобы пройти. И, пожалуй, самое сложное из всех, хотя я хотел сделать это как можно более реалистичным — с видами, которые были бы узнаваемы для тех, кто знал их растения, — мне нужно было изобрести картинку.

Как упоминалось выше, человеческий взгляд на лес обычно искажается из-за нашего небольшого размера. Чтобы избежать этого искажения, я не мог просто нарисовать всю картину из реальной жизни или с фотографии — мой лесной портрет нужно было придумать. Я должен был представить, что смотрю на лес без искажений, как будто я как бы плыву на полпути вверх по деревьям, а также смотрю на них издалека, чтобы я мог запечатлеть их всю высоту. Конечно, для достижения этой перспективы можно вырубить лес, но, разумеется, мне не нравились такие разрушения.Но я действительно хорошо использовал обрезки дороги и возвышения везде, где мог, чтобы увеличить свой рост по отношению к деревьям, чтобы я мог попытаться уменьшить искажения.

По какой-то причине я начал с самого высокого типа леса в Австралии — влажного склерофиллового леса, также известного как высокий открытый эвкалиптовый лес. Рябины ( Eucalyptus regnans) , которые доминируют в этих лесах на юго-востоке Австралии, являются самыми высокими цветущими растениями в мире. Самый высокий из ныне живущих экземпляров рябины — 99 лет.6 м высотой. На юго-востоке Квинсленда (где я живу) в лесах влажных склерофиллов преобладают другие виды деревьев, в том числе затопленная или розовая камедь E. grandis , синяя камедь Sydney E. saligna и блэкбутт E. pilularis . Эти виды не достигают высоты самой высокой рябины, но все же могут достигать 50 м в высоту. Вот простой набросок профиля влажного склерофиллового леса, который показывает тип леса, который я намеревался нарисовать:

Простая профильная диаграмма влажного склерофиллового леса на юго-востоке Квинсленда — Паула Питерс

Лесной портрет должен быть составным изображением, составлен из множества отдельных впечатлений.Поэтому я отправился в такие места на юго-востоке Квинсленда, как Государственный лес Беллторп, Лесной парк Брисбена и Маунт-Ми, где все еще были участки влажного склерофиллового леса. Всегда с прекрасным Рэем, но однажды также в качестве волонтера в Гербарии Квинсленда, помогая им следить за сетью конных троп (спасибо Майклу Нгуги за то, что он нас сопровождал). Было полезно встретиться с ботаниками, которые знают виды растений намного лучше, чем я, и спросить их о типичных лесных сообществах и формах роста.Я решил сосредоточиться на влажном лесу склерофиллов, в котором преобладают затопленные десны. Я сделал много фотографий, попытался оценить размеры деревьев и набросал много небольших набросков и заметок. Вот некоторые из них:

• Заметки для портрета с затопленной резинкой — Neolitsea dealbata и a rosella — от Паулы Питерс
  

• Заметки для портрета с затопленной резинкой — Lophostemon confertus — от Паулы Питерс
  

• Заметки для затопления портрет жевательной резинки — тени на стволе дерева — Паула Питерс
  

Потом я забрала все это домой и попыталась перенести на большой лист пастельной бумаги.Я рисовал мягкой пастелью, потому что это была цветовая среда, с которой я работал больше всего. Они прощают, если вы ошиблись — обычно вы можете просто удалить пастель и начать заново. Они также подходили моему стилю работы — который был чрезвычайно медленным, так как мне нужно было много думать и воображать, чтобы изобрести свою картину, и стоп-старт, поскольку у меня также была дневная работа. Но один из недостатков пастели в том, что у них невысокое разрешение — трудно добиться мелких деталей.

Чтобы закончить этот первый лесной портрет, потребовалось около 9 дней работы, около 5 часов каждый день в течение нескольких недель.Было много проб и ошибок, много размышлений и много чашек чая. Это то, что я наконец придумал:

Затопленный лес камеди — тип влажного склерофиллового леса — пастель на бумаге, Паула Питерс (52 см x 72 см)

Влажные склерофилловые леса могут быть немного мрачными, особенно на юго-востоке Австралии . Но в Квинсленде они часто залиты ярким солнечным светом. Я изобразил свою с утренним солнцем, косо сияющим сквозь деревья. Эти леса обычно расположены в гористой местности, поэтому на заднем плане изображения горы.Залитые десны — самые высокие деревья на картинке, но в подлеске есть несколько других пород деревьев — я пометил их на рисунке ниже. Я также позаботился о том, чтобы добавить важные элементы среды обитания, такие как омела, мертвое стоящее дерево с дуплами и древесные остатки на лесной подстилке. Человек в нижнем левом углу показан для масштабирования и затмевается высокими деревьями.

Отдельные черты влажного леса склерофиллов с преобладанием затопленных десен — Паула Петерс

Довольна ли я готовым продуктом? Да и нет.

Нет, потому что некоторые его части все еще выглядят схематично. Точные детали ограничены местами — это зависит от пастели, масштаба изображения и моих ограниченных технических навыков. Картинка выглядит наивной, но это нормально, ведь в ней достаточно реализма, чтобы древесные породы были узнаваемы.

Но в основном да. Эта фотография меня радует — не могу точно сказать, почему. Что-то о высоких величественных деревьях, тянущихся вверх, ярком солнечном свете, ярких цветах и ​​богатстве.Это дает впечатление, проблеск, определенного типа влажного леса склерофиллов при определенном типе света. И это взгляд с точки зрения, которой я никогда раньше не видел.

Но я прекрасно осознавал, что существует так много других типов леса, в том числе больше «ароматов» влажных склерофилловых лесов. Теперь, когда я сделал один портрет, я представил, как было бы замечательно сравнить их ряды бок о бок. Мне не терпелось сделать больше.

---

История лесных портретов Паулы (восемь из них уже завершены) продолжается на ее веб-сайте, где вы можете приобрести поздравительные открытки, раскраски и репродукции картин:

Products — Paperbark Writer

---

С самых ранних времен меня больше всего интересовала природа.Когда я понял, что окружающая среда в беде, это вызвало мощную мотивацию для активной работы по охране природы. Я выбрал для этого путь науки. После получения докторской степени по экологии 13 лет проработал в государственных природоохранных агентствах. Недавно я пришел к выводу, что сами по себе факты не очень эффективны для изменения человеческого поведения (а сохранение — это прежде всего изменение человеческого поведения). Из-за этого я стал больше интересоваться другими способами вовлечь людей в природу и пробудить заботу об окружающей среде.Наука — лучший способ улучшить наше рациональное понимание природы. Но, возможно, мы забыли, почему люди вообще любят природу. И что заставляет их хотеть его сохранить. Так что в моем писательстве и искусстве я позволяю своей творческой, художественной стороне сопровождать мой научный мозг в исследовании всего захватывающего в природе. Я надеюсь, тебе это нравится.

---

---

Связанные

% PDF-1.4 % 162 0 объект > эндобдж xref 162 79 0000000016 00000 н. 0000001931 00000 н. 0000002114 00000 п. 0000003269 00000 н. 0000003840 00000 н. 0000003871 00000 н. 0000004440 00000 н. 0000004471 00000 н. 0000005077 00000 н. 0000005228 00000 п. 0000005394 00000 п. 0000005568 00000 н. 0000005591 00000 н. 0000008105 00000 н. 0000008128 00000 н. 0000011828 00000 п. 0000012332 00000 п. 0000012363 00000 п. 0000012519 00000 п. 0000012542 00000 п. 0000016993 00000 п. 0000017016 00000 п. 0000021711 00000 п. 0000021734 00000 п. 0000026273 00000 п. 0000026296 00000 п. 0000030594 00000 п. 0000030617 00000 п. 0000034895 00000 п. 0000034918 00000 п. 0000039078 00000 п. 0000039100 00000 п. 0000039179 00000 п. 0000039203 00000 п. 0000072736 00000 н. 0000073282 00000 п. 0000073306 00000 п. 0000073385 00000 п. 0000112810 00000 н. 0000113029 00000 н. 0000113051 00000 н. 0000113293 00000 н. 0000113523 00000 н. 0000113545 00000 н. 0000113777 00000 н. 0000113972 00000 н. 0000113994 00000 н. 0000114462 00000 н. 0000144635 00000 н. 0000144861 00000 н. 0000144883 00000 н. 0000145425 00000 н. 0000145449 00000 н. 0000145528 00000 н. 0000145550 00000 н. 0000145574 00000 н. 0000145598 00000 н. 0000159837 00000 н. 0000175637 00000 н. 0000175662 00000 н. 0000532716 00000 н. 0000532738 00000 н. 0000532761 00000 н. 0000535161 00000 п. 0000535746 00000 н. 0000535769 00000 н. 0000535792 00000 н. 0000539285 00000 н. 0000541006 00000 н. 0000541030 00000 н. 0000553122 00000 н. 0000553144 00000 п. 0000553167 00000 н. 0000555943 00000 н. 0000556522 00000 н. 0000556658 00000 п. 0000556792 00000 н. 0000002170 00000 н. 0000003247 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 163 0 объект > / PageLayout / SinglePage / OpenAction 164 0 R / Контуры 156 0 R >> эндобдж 164 0 объект > эндобдж 239 0 объект > транслировать HTIle ~ 㪶 eZj’xqq \ k j’K5U) * P! Bz * D / H9NT q hcH [

Разложение и распад | Деревья для жизни

В нашей современной человеческой культуре разложение и распад часто стали рассматриваться весьма негативно.

Первое в основном связано с гнилыми, плохо пахнущими вещами и обычно является признаком смерти. Последнее также рассматривается как нежелательное. Примеры включают городской кариес или, на более личном уровне, кариес. Однако разложение и распад — жизненно важные процессы в природе. Они играют важную роль в разложении органического вещества, его переработке и возвращении для использования новыми организмами.

Разложение и распад — это инь для янь роста.Вместе они образуют две половины единого замкнутого цикла природных экосистем. Все умирает, и без разложения и разложения мир был бы переполнен останками растений и животных. Он также испытает сокращение новых приростов из-за нехватки питательных веществ, которые будут заблокированы и недоступны в мертвых формах.

Что такое декомпозиция?

Разложение — это первая стадия рециркуляции питательных веществ, которые были использованы организмом (растением или животным) для построения своего тела.

Это процесс, при котором мертвые ткани разрушаются и превращаются в более простые органические формы. Это источник пищи для многих видов, лежащих в основе экосистем. Виды, которые осуществляют процесс разложения, известны как детритофаги. Детритивор буквально означает «питающиеся мертвыми или разлагающимися органическими веществами». Многие из этих видов-разлагателей действуют в тандеме или параллельно друг с другом. Каждый отвечает за определенную часть процесса декомпозиции. В совокупности они известны как сообщество детритофагов.

Незаметные природные герои утилизации

В процессе разложения участвует широкий спектр организмов. Большинство из них неприметны и неказисторны. С обычной человеческой точки зрения они даже нежелательны. Сообщество детритофагов включает таких насекомых, как жуки и их личинки, а также мух и личинок (личинок мух). Сюда также входят мокрицы, грибы, слизевики, бактерии, слизни и улитки, многоножки, коллембол и дождевые черви. Большинство из них работают вне поля зрения, и их работа не сразу бросается в глаза, но они — невоспетые лесные герои утилизации.Почти все они крошечные, и их функция в большинстве случаев происходит постепенно, в течение месяцев или лет. Но вместе они превращают мертвые растения и животных в формы, которые могут быть использованы ими самими или другими организмами.

Разложение в растениях

Основными разрушителями большей части мертвого растительного материала являются грибы. Мертвые листья падают с деревьев, а травянистые растения падают на землю после того, как дали семена. Они образуют слой подстилки на поверхности почвы.Подстилка может быть довольно значительной по объему. Падение подстилки у сосны обыкновенной составляет около 1–1,5 тонны на гектар в год, а в лиственных лесах умеренного пояса — более 3 тонн на гектар в год. В подстилку быстро вторгаются гифы грибов. Гифы — это белые нитевидные нити, которые являются основным телом гриба. (Грибы, которые появляются на лесной подстилке, являются просто плодовыми телами гриба.) Гифы получают питание из подстилки. Это позволяет грибам расти и распространяться, разрушая структуру мертвого растительного материала.Бактерии также принимают участие в этом процессе, как и различные беспозвоночные, включая слизней, улиток и коллембол. По мере того, как распад становится более прогрессивным, дождевые черви начинают свою работу.

Этот процесс разложения обычно не имеет запаха. Это аэробно, то есть происходит в присутствии воздуха (в частности, кислорода). На лесной подстилке он растянут и в пространстве, и во времени. Когда люди делают компостные кучи в своем саду, они используют тот же процесс. Он концентрируется и ускоряется за счет складывания мертвого материала в кучу, а выделяемое тепло ускоряет процесс разложения.

Грибы, питающиеся мертвым растительным материалом, называются сапротрофными грибами. Общие примеры включают парашютный гриб из конского волоса, который можно увидеть, растущий из мертвых стеблей травы, листьев или хвои. Другой — грибок серного пучка, который плодоносит на бревнах, находящихся в стадии разложения.

В лесу скорость разложения зависит от мертвого растительного материала. Листья лиственных деревьев, а также стебли и листва недревесных растений обычно быстро разрушаются.Обычно они исчезают в течение года после падения на лесную подстилку. Некоторым растительным материалам, таким как волокнистые отмершие листья папоротника, требуется больше времени. Но даже они все равно разложатся за три года. Хвоя хвойных пород, например сосны обыкновенной, намного жестче. Их полная разборка и переработка может занять до семи лет. Скорость разложения также определяется степенью влажности материала, и, как правило, чем он влажнее, тем быстрее он разрушается. В засушливые периоды или в засушливый климат органические вещества иссушаются.Многие детритофаги, такие как грибы и слизни, неактивны, поэтому процесс разложения удлиняется.

Распад древесного материала — гниль наступает в

В отличие от более мягких тканей травянистых растений волокна деревьев и других древесных растений намного прочнее, и им требуется больше времени для разрушения. Грибы по-прежнему остаются, по большей части, первыми возбудителями гниения, и есть много видов, которые растут на валежной древесине. Общие названия таких видов, как гриб влажной гнили и гриб студневой гнили, указывают на их роль в разложении древесины.Рост гифов гриба в древесине помогает другим детритивным животным, таким как бактерии и личинки жуков, получить доступ. Грибы питаются целлюлозой и лигнином, превращая их в более мягкие ткани. Они, в свою очередь, начинают разлагаться, когда плодовые тела грибов умирают. Многие виды слизистой плесени также растут внутри мертвых бревен и участвуют в разложении. Как и грибы, они обычно видны только тогда, когда они готовы к размножению и появляются их плодовые тела.

Некоторые декомпозиционеры являются узкоспециализированными.Например, грибок уха растет из гниющих шишек сосны обыкновенной, которые частично или полностью закопаны в почву. Другой гриб, известный как Cyclaneusma minus, растет на опавшей хвое сосны обыкновенной.

По мере того, как древесина становится более проницаемой и открытой, например, через проходы, образованные личинками жуков, она становится более влажной. Намокание способствует следующей фазе разложения. Гниющей древесиной питаются беспозвоночные, такие как мокрицы и многоножки. Хищники и паразиты, такие как мухи-разбойники и осы-ихневмоны, также прибудут, чтобы питаться жуками и другими беспозвоночными.У таких деревьев, как береза, древесина становится очень влажной и гнилой и довольно легко разваливается через несколько лет. Дождевых червей и коллембол нередко можно увидеть на этой стадии, когда разлагающаяся древесина вскоре ассимилируется с почвой. Они могут достигать высокой плотности — на одном гектаре широколиственного европейского леса может быть 1 тонна дождевых червей! Однако древесина сосны обыкновенной имеет высокое содержание смол. Это делает его более устойчивым к гниению, и для полного разложения соснового бревна может потребоваться несколько десятилетий.

Это гриб ест гриб мир

Большинство грибов имеют мягкое тело и высокое содержание воды. Это означает, что они часто распадаются и исчезают в течение нескольких дней или недель после плодоношения. Более стойкие, более древесные грибы, такие как трутовик, могут сохраняться в течение нескольких лет. Даже в этом случае над ними часто работают специализированные деструкторы. Трутовик, например, является хозяином для личинок трутовика-трутовика и раздвоенного жука-гриба. Они питаются плодовым телом грибов, помогая разрушить его древесную структуру

Другой бугорчатый гриб, который растет на мертвых березках, — это березовый полипор.Этот гриб сам заселяется охровым подушечным грибом, который питается и разрушает скобки полипор. Гриб подберезовика — еще один вид, который растет на грибах, в данном случае это представители группы подберезовиков. (Болеты имеют поры на нижней стороне шляпок и включают съедобные виды, такие как белые грибы.) Шелковистые плоды контрейлерных грибов и порошкообразные плоды контрейлерных грибов на шляпках хрупких грибов. Они ускоряют в них процесс распада и разложения. Слизневые плесени, хотя и не являются грибами, в некоторой степени похожи на грибки, когда они находятся на стадии плодоношения своего жизненного цикла.Плодовые тела вида, называемого Trichia decipiens, восприимчивы к грибковой плесени, растущей на них. Это, в свою очередь, ускоряет их разложение.

Распад в животном мире

Грибы играют ключевую роль в разрушении растений, но это не так, когда речь идет о мертвых животных. Подавляющее большинство деструкторов в этом случае — это другие животные и бактерии. К разложителям животных относятся падальщики и кормилицы. Они потребляют части туши животного, используя их в качестве источника энергии.Они также превращают его в ткани собственного тела и экскременты, которые выделяют. Эти животные варьируются от лисиц и барсуков до птиц, таких как ворон. К ним также относятся беспозвоночные, такие как падальщики, мясные мухи и различные жуки. Их помет, в свою очередь, поедается другими организмами, особенно навозными жуками и жуками-кладезями. Некоторые грибы, в том числе навозная круглая голова, вырастают из навоза, помогая его расщеплять.

Не все туши животных сразу же съедаются крупными падальщиками.В этих случаях процесс декомпозиции состоит из пяти основных этапов. Первый из них — когда труп еще свежий. На этом этапе появляются падальщики и мясные мухи и откладывают яйца вокруг отверстий, таких как нос, рот и уши. На втором этапе действие бактерий внутри трупа вызывает гниение. Эти бактерии выделяют газы, от которых тушка разбухает. Это анаэробное разложение или разложение в отсутствие воздуха. Для него характерен неприятный запах, в отличие от аэробного разложения без запаха.

Следующая стадия начинается, когда кожа трупа разрывается. Газы улетучиваются, и корпус снова сдувается. На этой стадии распада личинки или личинки мух размножаются и потребляют большую часть мягких тканей. Хищники, такие как осы, муравьи и жуки, также прибывают, чтобы питаться личинками мух. На следующем этапе остаются только хрящи, кожа и кости. В этот момент различные группы мух и жуков вместе со своими паразитами берут на себя процесс разложения. Наконец, остаются только кости и волосы, и они могут сохраняться несколько лет и более.В конце концов, даже они потребляются — например, мыши и полевки будут грызть старые кости, чтобы получить содержащийся в них кальций. Моль помогает разрушать волосы и перья. Прохождение этих стадий до некоторой степени зависит от времени года, когда наступает смерть. Но обычно от начала до конца проходит несколько месяцев.

Одним из примеров грибка, который помогает расщеплять материю животных, является гриб алой гусеницы. Этот вид вырастает из живой куколки или личинки моли или бабочки.Он превращает тело своего хозяина в плодовое тело, булавовидное, оранжевого цвета с прыщавой поверхностью.

Разложение питает новый рост

Разложение и распад могут показаться неприятными процессами с нашей человеческой точки зрения. Однако они жизненно важны для функционирования экосистем. Как и компост в саду, они обеспечивают необходимые питательные вещества для роста новых организмов. Они являются ключевым аспектом циклических процессов, поддерживающих всю жизнь на Земле.Новое понимание их важности поможет людям защищать и поддерживать экосистемы. Это понимание может даже вдохновить на поиск альтернатив неустойчивой модели неограниченного роста, которая сегодня движет человеческой культурой.

Источники и дополнительная литература

• Боберг Дж., 2009. Грибки, разлагающие подстилку, в бореальных лесах. Шведский университет сельскохозяйственных наук, Упсала, Швеция.
• Бучацки С., 1989. Грибки Британии и Европы. Коллинз: Лондон.
• Коулман, округ Колумбия, Кроссли-младший, Д.А., Хендрикс, П.Ф., 2004. Основы экологии почвы. Академическая пресса, Берлингтон, Массачусетс.
• Packham, J.R., Harding, D.J., Hilton, G.M., 1992. Функциональная экология лесов и лесов »¬Springer.
• Реш, В.Х., Cardà ©, R.T., 2009. Энциклопедия насекомых Academic Press, Берлингтон, Массачусетс.
• Разложение www.countrysideinfo.co.uk/decompos.htm По состоянию на сентябрь 2020 г.
• Разложение http: // en.wikipedia.org/wiki/Decomposition По состоянию на сентябрь 2020 г.
  

  > Авторы контента

Национальный лес Кастер-Галлатин — Предупреждения и уведомления

Контактная информация Национальный лес Кастер Галлатин Используйте наш QR-код, чтобы создать контакт в своем телефоне, чтобы с нами было проще связаться! Свяжитесь с нами

Последние выпуски см. В разделе «Новости и события» См. Специальные заказы для поиска местных, лесных и региональных специальных заказов и карт по тематике.

Лес после пожара — восстановление и отрастание после лесного пожара

---

Ясным летним днем ​​пожарный Нью-Мексико спускается по долине на южном краю каньона.Многие склоны холмов, когда-то поросшие соснами и елями, пусты и коричневы.

Почерневшие пни можжевельника торчат вверх, как скрученные руки.

Но среди разрухи пожарный рад видеть муравьев.

Восстановительные силы

Public Domain Image

В тяжелых последствиях крупного лесного пожара может быть трудно оценить восстанавливающую силу самого пожара. Особенно, когда после дождя ничего не остается, чтобы удерживать землю на месте, что приводит к внезапным наводнениям и оползням.

Но дождь также вдыхает жизнь в оставшийся ландшафт, позволяя новой растительности расти в обугленных областях. Семена, хранящиеся в лесной подстилке, начинают прорастать. Некоторые деревья начинают давать побеги из прикорневых почек мертвых деревьев.

А некоторые виды даже размножаются с помощью лесных пожаров. Например, семена сосны и сосны лесной (произрастающей в районе Йеллоустоуна) скреплены смолистой связью, которая может быть взломана только под воздействием высоких температур, связанных с лесными пожарами.

Как быстро восстанавливается лес?

В зависимости от силы пожара лес может быстро восстановиться. (Например, «предписанные пожары» низкой интенсивности, используемые управляющими лесами, предназначены для добавления питательных веществ в почву и омоложения жизни растений.)

При более крупных, более разрушительных лесных пожарах часто требуются активные усилия по восстановлению . Это может включать предотвращение эрозии, а также создание растительности путем повторного посева или пересадки.

— Продолжение статьи ниже —

Естественный характер восстановления после лесного пожара называется «экологической сукцессией». Это процесс, при котором земля, растения и дикие животные проходят различные экологические стадии, чтобы вернуться в состояние относительной стабильности. Это похоже на нажатие кнопки «сброса» на жизненном цикле леса.

Стадии преемственности

Creative Commons Изображение Леннарта Сюзельбека

Эфемеры

Первые растения, которые перебрались на новую голую землю после лесного пожара, — это полевые цветы или «сорняки».Эти быстро прорастающие листовые травянистые растения также известны как «разнотравье» или «эфемеры». Они быстро прорастают, разрастаются и дают новый урожай семян.

Травы

Затем появляются травы. Поскольку травы могут выдерживать летнюю засуху, а разнотравье — нет, они вскоре начинают заменять большую часть разнотравья. Корневая система трав позволяет им переходить в состояние покоя во время продолжительной засухи. С другой стороны, разнотравье может пережить засуху только как семена; они должны снова дать ростки, когда снова начнутся дожди.С каждым повторением цикла засухи трава покрывает все большую площадь. В конце концов, они не дают разнотравным растениям возобновить свое существование.

Деревья-первопроходцы

Следующие виды, которые появятся, называются «деревьями-первопроходцами». Это мелкие, медленнорастущие деревья, неприятные для домашнего скота. Они способны созревать в значительно меньших размерах в засушливых, бедных питательными веществами почвах в суровых условиях.

К некоторым распространенным породам первопроходцев относятся красный кедр, ольха, черная акация, большинство сосен и лиственниц, желтый тополь и осина.

Служба национальных парков Фото Хоана Кичена

Как только эти деревья начинают прорастать и приживаются, существующие пастбища начинают отступать. Отдельные деревья простираются над травой и начинают их затенять. Вскоре деревья-пионеры расцветают.

Scub Canopy

По мере того, как кустарниковые деревья становятся доминирующими, их кроны начинают формировать толстый навес. На самом деле, нет ничего необычного в том, что один агрессивный вид дерева (например, мескит или можжевельник) преобладает в течение многих лет.Травы под ними почти полностью затенены. Навес куста покрывает толстый слой иголок или листьев, чтобы образовалась мульча и, в конечном итоге, почва. К тому времени, когда они созреют (что может занять 40 лет и более), кустарниковые деревья образовали слой относительно богатого рыхлого верхнего слоя почвы под мульчей из лесной подстилки.

Creative Commons Изображение Николаса А. Тонелли

При постоянном покрытии лесная почва теперь будет затенена и прохладна, а влажность в окружающей среде повысится.

Начало кульминационного леса

В этих более благоприятных условиях начинают расти более высокие деревья и виноградные лозы. Они не смогли бы выжить в более суровых условиях, которые предпочитают кустарниковые деревья. Но благодаря улучшенной почве и воздуху, создаваемым кустарниковым лесом, более высокие деревья вскоре начинают расти. Со временем они затенят более старый, более короткий и медленнорастущий куст.

Как только это происходит, начинает формироваться «кульминационный» лес. В этот момент лесные массивы возвращаются к устойчивому состоянию относительной стабильности и становятся зрелыми лесами.

А как насчет дикой природы?

Люди часто беспокоятся о дикой природе во время лесного пожара. Но, согласно National Geographic , действительно мало причин для беспокойства. «Когда начинается пламя, животные не просто сидят и ждут, пока их победят. Птицы улетят. Млекопитающие убежат. Амфибии и другие маленькие существа будут зарываться в землю, прятаться в бревнах или укрываться под камнями. А другие животные, в том числе и такие крупные, как лоси, укрываются в ручьях и озерах.”

Public Domain Image

Интересно, что пожарные обычно не сталкиваются с большим количеством животных при пожарах, но они могут заметить множество беспозвоночных, предшествующих огню. «Вас захлестнет эта волна ползучих насекомых, идущих впереди огня», — заметил австралийский пожарный.

Конечно, некоторые особи, которые не могут бегать достаточно быстро или найти подходящее укрытие, умрут в дыму и пламени. (У ученых нет точных оценок количества животных, ежегодно погибающих в лесных пожарах.) Но нет никаких задокументированных случаев, когда пожары уничтожали целые популяции или виды.

The First Returnees

Public Domain Image, https://pxhere.com/en/photo/954919

После пожара первым видом, вернувшимся в выжженные районы, стали насекомые-лесорубы. Фактически, определенный вид западных жуков оснащен тепловыми датчиками, позволяющими засасывать его за много миль и полакомиться травмированными деревьями.

Эти же насекомые играют важную роль в процессе восстановления, привлекая хищников.Вскоре после пожара броненосцы и птицы вернутся на место пожара в поисках этих насекомых. Мертвые или поврежденные деревья становятся гнездовьями для десятков видов птиц. Со временем к ним присоединяются мелкие млекопитающие (например, бурундуки, белки и мыши).

Поваленные деревья — идеальные выдолбленные дома для животных среднего размера, таких как еноты и лисы. Как только весной начинают появляться нежные новые побеги растений, они быстро привлекают более крупных животных, особенно оленей.

Time Heals

Восстановление после крупных лесных пожаров может потребовать некоторой помощи. Но леса со временем заживают сами себя.

В следующем покадровом видеоролике запечатлен ошеломляющий рост среды обитания длиннолистной сосны в течение двух месяцев после контролируемого выжигания: