Осень рисунки красками поэтапно: Рисунок осень красками поэтапно — 68 фото

Летние ивы — Продолжительность: 76 минут

Горная река — Продолжительность: 67 минут

Лесной поток — .

Прежде чем начать рисовать, я всегда заранее планирую композицию. Это может быть так же просто, как пара быстрых карандашных набросков или цветное исследование, подобное приведенному ниже. Планирование и разработка композиции помогут вам составить представление о том, как может выглядеть ваша картина, и снизят вероятность того, что вы столкнетесь с проблемами на полпути к финальной картине.

Эта композиция проста, деревья образуют проход к полям вдалеке. Эта композиция подразумевает ритм.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СОВЕТ

Никогда не располагайте основной фокус в центре картины, так как это портит композицию и создает неприятную статику. Вы увидите отверстие в деревьях слева от центра, и оно создает пространство в композиции.

В этой картине я использовал следующие цвета:

1. Titanium white

2. Burnt sienna

3. Yellow ochre

4. Cadmium yellow

5. Cadmium red light

6. Alizarin crimson

7. Ultramarine blue

8. Phthalo green

Лично я использую масляные краски Blue Ridge, которые можно приобрести здесь. Если вы хотите приобрести масляные краски Blue Ridge, нажмите на ссылку ниже.

Магазин масла краски

Вот список кистей, которые я использовал на этой картине:

• № 5 Квартира

• № 3 Квартира

• № 2 Квартира

• № 3 Filbert

• № 1 Раунд

• № 0 Раунд

• 1/4 ”кинжал из слоновой кости

Лично я пользуюсь кистями Rosemary and Co. , которые можно приобрести здесь. Если вы хотите приобрести кисти Rosemary and Co., нажмите на ссылку ниже. (Примечание: если вы купите кисти Rosemary and Co по ссылке ниже, я получу небольшую комиссию).

Я нарисовал эту работу на грунтованном маслом бельгийском льняном полотне среднего переплетения. Сама картина имеет размеры примерно 22 см x 40 см.

Набросала композицию круглой кистью №1 с сиеной жженой вперемешку с Liquin Original (Ликвин). Я использую Liquin в качестве среды для разбавления краски, и у него также есть преимущество в ускорении времени высыхания.

Каждый раз, когда я начинаю рисовать, я всегда определяю, где темные оттенки и тени находятся первыми в сцене, которую я рисую. Значение относится к тому, насколько светлым или темным является объект, и, рисуя в темных тонах, я лично считаю, что намного легче создать атмосферную перспективу в моих картинах. Это также упрощает добавление светлых областей и правильную насыщенность цветов после того, как вы нарисовали свои темные значения.

Самые темные оттенки у деревьев, для этого я использовал смесь ультрамаринового синего и желтой охры. Для березы слева я также добавил немного жженой сиены и титановых белил.

Для морозной травы я использовал смесь синего ультрамарина, желтой охры и титановых белил. Я имею в виду, что трава находится в тени, и эта трава обычно намного светлее, чем деревья.

Тени деревьев и далекие холмы — это смесь ультрамаринового синего, жженой охры, титановой белизны и немного малинового ализарина.

Когда я наношу рисунок, я использую плоскую кисть No.5, чтобы нанести несколько свободных жестовых знаков. Я закрашиваю освещенные участки крон черешчатых дубов. Я использую смесь желтой охры, жженой сиены, титановых белил и немного синего ультрамарина для обесцвечивания. Я использовал эти цвета в тенях деревьев и траве, чтобы они связали эти зоны вместе и помогли создать цветовую гармонию.

Я добавляю несколько ржаво-красных тонов кронам деревьев, смешивая немного желтого кадмия и красного кадмия.

Я рисую намек на кроны дубов в далеких полях. Эти деревья также демонстрируют осенние цвета, но поскольку они находятся на расстоянии, цвета не будут такими насыщенными, поэтому важно помнить об этом, чтобы они сидели в пейзаже. Я использую смесь желтой охры, синего ультрамарина и титановых белил. Это цвет с низкой насыщенностью цвета, который я смешал здесь.

Дальняя трава представляет собой смесь ультрамаринового синего, желтой охры и титановой белизны. Я использовал намного больше титановых белил в своем миксе.

Я рисую небо, используя смесь ультрамаринового синего, немного фталозеленого и титанового белого. Для облаков я использую смесь титановых белил и немного жженой сиены. В далеких облаках также присутствует небольшое количество ультрамаринового синего и малинового ализарина.

Я выделяю сеть стволов и ветвей на деревьях, используя смесь ультрамаринового синего и немного желтой охры.

Я завершаю стадию создания блоков, переустанавливая темные оттенки в тенях деревьев и отдаленных тенях, а также приводя в порядок рисунок в целом. На этом этапе я хочу убедиться, что цвета и оттенки работают, и что у меня есть достаточно места, чтобы добавить некоторые детали и более светлые тона в различных элементах картины. Я сохраняю свои самые светлые значения для конца картины. Я оставил картину сохнуть, а затем вернулся к ней через несколько дней.

Рисунок высох, и именно здесь я потратил время на добавление деталей в основном к кронам деревьев и траве на переднем плане. Картина не слишком детализирована, но достаточно, чтобы она выглядела более детализированной, чем она есть на самом деле.

Обычно я использовал те же цветовые смеси, что и на этапе создания блоков, но использовал более светлые тона в некоторых цветах, особенно в дубах, и это помогает передать округлые кроны деревьев. Я рисую отверстия в кронах деревьев, чтобы они выглядели более реалистично и естественно. Я также использовал кисти меньшего размера для листвы деревьев, в основном это кисти из фундука №3.

Я закончил эту картину, добавив немного бликов на дубы, используя в основном смесь желтой охры, жженой сиены и титановых белил. Также местами присутствует немного желтого кадмия и красного кадмия. Я обнаружил, что использование кисти типа «кинжал» 1/4 дюйма «Слоновая кость» отлично подходит для рисования тонких бликов, чтобы передать плотные скопления листьев.

Я рисую блики на стволах березы слева смесью титановых белил, жженой сиены и желтой охры.

Я добавляю немного отраженного света в морозную траву на переднем плане, все еще используя комбинацию синего ультрамарина, желтой охры и титановых белил. Я использовал плоскую кисть №5, чтобы добавить больше слоев траве.

Я надеюсь, вам понравилась эта письменная демонстрация живописи, однако я лишь коснулся поверхности, так как в этой картине есть нечто большее.

Если вы хотите увидеть видеоверсию этой демонстрации рисования, посмотрите полное видео-руководство по рисованию, доступное для просмотра в рамках моего ‘ Пейзажи 2 ’ комплект видео и на моем канале Patreon

Присоединяйтесь ко мне на Patreon

Поднимите свое рисование на новый уровень с помощью моих обучающих видео по рисованию. Узнайте о технике рисования, композиции, цветах и ​​оттенках, тональности рисования, смешивании цветов, создании глубины атмосферы и многом другом, пока я демонстрирую, как рисовать пейзажи и морской пейзаж.

Воссоздайте картины из моих видеороликов и примените техники к своим собственным произведениям искусства. Также предоставляются справочные фотографии и конспекты уроков.

Quick View

Ландшафты № 2 — Учебные пособия по рисованию — 6 видео, более 7 часов контента

ПРОДАВА ПРАВА: 56,25 долл. США.

Морозное утро — Продолжительность: 71 минута

Летние ивы — Продолжительность: 76 минут

Горная река — Продолжительность: 67 минут

Лесной поток — .

Samuel Earp 3 августа 2022 г. Комментарий

Как нарисовать осенние деревья акрилом

Автор: Художники и иллюстраторы | Пн, 11 октября 2021 г.

Ссылка скопирована в буфер обмена

Хашим Акиб показывает, как рисовать осенние деревья акрилом, уделяя особое внимание подбору идеальной палитры и сочетанию цветов. при покраске деревьев. Я рисую много уличных сцен, поэтому работа над чем-то безмятежным, например, с деревьями, — это долгожданный перерыв.

Но рисование осенних деревьев сопряжено с трудностями. Первое, что бросается в глаза, это цвет. Тем не менее, то, что кажется самой яркой особенностью, — это то, что вам нужно недооценивать. Избегайте ярких красных или оранжевых цветов везде и используйте самые чистые пигменты только для фокусных точек. Уравновесьте эти сильные цвета большим количеством землистых или темных тонов. Возможно, даже стоит увидеть изображение, которое вы рисуете, черно-белым, чтобы избежать беспорядка большого количества цветов. Таким образом, вы можете четко определить области, представляющие наибольший интерес, и создать сильную композицию.

Существует множество общих техник воспроизведения оттиска листьев. Эффективны в малых дозах, но при чрезмерном употреблении могут дать слабые результаты. К ним относятся нанесение краски маленькими губками, стряхивание краски с помощью кистей или зубных щеток, а также нанесение мазков и скручиваний большими кистями. Мазки отражают индивидуальность художника, поэтому избегайте повторяющихся механических следов. Вместо этого выбирайте большие, маленькие, горизонтальные, вертикальные и диагональные метки с разным давлением на кисть. Также доступны общие цвета деревьев, но их следует избегать, вы узнаете больше о том, как смешивать свои собственные.

Рисование осенних деревьев акрилом: с чего начать

Традиционно вы начинаете с фона, возможно, неба, затем с середины и, наконец, с переднего плана. Это следует естественной логике, но я большой поклонник рисования негативных форм, поэтому обычно начинаю с переднего или среднего плана.

Для осенних деревьев я применяю теплые цвета к переднему или среднему плану, добавляя темные и средние тона, чтобы создать глубину и сбалансировать цвета. Затем фон используется для негативной живописи. Когда я рисую области неба, естественно появляется форма дерева. Таким образом, вы смотрите на непридуманные формы, созданные с неба, а не на скопления листьев.

Как выразительный акриловый художник, я использую большие плоские кисти, и моя палитра содержит очень доминирующие оттенки. Это позволяет мне смешивать более широкий спектр цветов, в отличие от стандартных цветов, которые вы получаете в наборе для рисования. Картины с деревьями начинаются с моей самой большой кисти, что позволяет делать большие метки направления, чтобы подкрепить каждый рисунок и добавить определенный беспорядок.

Картины природы и пейзажей всегда кажутся более реальными, если в изображении присутствуют элементы хаоса. Как только картина покрыта грубым указанием сцены, я могу вернуться к кисти среднего размера. Это позволяет мне немного больше пробираться сквозь элементы. Наиболее подробные мазки сделаны моей самой маленькой кистью на последних этапах, потому что они будут контрастировать с более крупными и случайными мазками.

Примеры рисования осенних деревьев

Здесь я начал с темных ветвей на переднем плане, чтобы создать яркие оттенки. Каждый цвет на среднем плане содержит белый, чтобы отодвигать элементы назад. Насыщенные, теплые цвета начинаются с солнечным светом, а более землистые оттенки переходят наружу. Наконец, на небе нанесены различные блочные метки, используя кисть с плоской головкой и очень светлые прохладные голубые и фиолетовые тона.

Рисование деревьев демонстрирует мою блочную технику, поскольку я стараюсь избегать слишком большого количества смешивания с акриловыми красками.