Поэтапно рисуем кроша: Как нарисовать Кроша из Смешариков карандашом поэтапно

NEAL CONAN, хост:

Это РАЗГОВОР НАРОДЫ. Им Нил Конан в Вашингтоне.

Это обряд посвящения: ваш маленький ребенок рисует семейный портрет, вы объявляете его гением и кладете на холодильник.Родители Софи Крамб сохранили множество ее рисунков, начиная с двухлетнего возраста, и у них была уникальная возможность как обучать, так и оценивать качество ее работ: они — андеграундные художники-графики Р. Крамб и Алина Комински. Крошка.

Дочь Софи продолжала учиться в начальной школе, переезде ее семьи во Францию ​​и осознании того, что ее всегда будут сравнивать со своим знаменитым отцом.

Софи Крамб отправилась на гастроли во Францию ​​с бродячим цирком, стала татуировщиком в Бруклине и занялась семейным бизнесом.Ее работы появились в фильме «Мир призраков». Она художник и иллюстратор серии Bellybutton Comics, и ее новая книга — это идеальное семейное сотрудничество. Она и ее родители составили хронологическую подборку ее работ от двух до 28 лет. Это своего рода автобиография.

Софи Крамб и ее отец Р. Крамб присоединяются к нам через мгновение. Мы хотим услышать мнение артистов из нашей аудитории. Расскажите нам свою историю. Как твоя семья взращивала твой талант или нет? 800-989-8255 — это номер телефона, электронная почта talk @ npr.орг. Вы можете присоединиться к беседе на нашем сайте. Это на npr.org. Щелкните РАЗГОВОР С НАЦИЕЙ.

Позже, в тот же час, замечательный игрок «Сан-Франциско Джайентс» Джон Миллер в том чемпионате, и мы вспоминаем менеджера Зала славы Спарки Андерсона.

Но сначала художница и иллюстратор Софи Крамб. Ее новая книга называется «Эволюция сумасшедшего художника». Она присоединяется к нам сегодня из нашего бюро в Нью-Йорке. Рада, что ты участвуешь в программе.

г-жаСОФИ КРАМБ (Художник; Автор, «Эволюция сумасшедшего художника»): Привет, приятно быть здесь.

КОНАН: Также с нами художник и иллюстратор Р. Крамб. Он сегодня со своей дочерью в Нью-Йорке, и рад, что вы вернулись.

Г-н Р. КРАМБ (художник; иллюстратор): Спасибо.

КОНАН: И Софи Крамб, интересно: как рано вы узнали, что ваши родители были художниками и что, рисуя, вы делали то же, что и они?

Мисс КРАМБ: Что ж, мне это показалось естественным, как любой ребенок, который подражает своим родителям, любому ремеслу или вещам, которые они делают дома.Но мой отец, знаете ли, заядлый архивист. Так что ему нравилось сохранять мои рисунки, и они ему нравились. Так что я как бы делал их, чтобы он часто смеялся.

КОНАН: А сработало?

Мисс КРАМБ: Да.

КОНАН: Хорошо. Роберт, ты помнишь, как она впервые рассмешила тебя одним своим рисунком?

Г-н КРАМБ: Нет, но, знаете, это было часто.

КОНАН: И она описала вас как заядлого архивиста, я так понимаю, это не только ее рисунки.

Г-н КРАМБ: Верно. Архивирую почти все.

КОНАН: Вам нужны дома все большего размера?

Г-н КРАМБ: Да, да. У нас есть большой дом во Франции, полностью набитый вещами, которые я спас.

Мисс КРАМБ: Музей (неразборчиво).

Г-н КРАМБ: Верно.

КОНАН: И в какой-то момент, Софи, ты начинаешь понимать, что твои родители профессионалы в этом деле и что у них действительно есть репутация в бизнесе.

Мисс КРАМБ: Да. Не знаю, хорошо ли это для меня, потому что это только усиливает давление, а потом …

Г-н КРАМБ: Когда вы начали это осознавать?

Мисс КРАМБ: Не знаю. Я не мог — я полагаю — потому что ты не был так знаменит, когда я был ребенком, понимаете.

Г-н КРАМБ: Верно.

Мисс КРАМБ: Я думаю, и вы не понимаете этих вещей в детстве. Думаю, когда я был подростком, понимаете.

Мистер Крамб: Кроме того, я скрывал комиксы от Софи, когда она была маленькой.

Мисс КРАМБ: Да, вы думаете, что спрятали их.

(Звук смеха)

Мистер КРАМБ: Хм.

Мисс КРАМБ: Давайте не будем вдаваться в подробности. Я думаю, когда я был подростком, и он становился все более и более известным, и фильм, который я думаю, когда фильм вышел, вероятно, потому что они были …

Г-н КРАМБ: Во Франции.

Мисс КРАМБ: Ну, они снимали наш дом в Штатах, когда я был ребенком, и я думаю, что, наверное, тогда, да.

Г-н КРАМБ: Верно.

КОНАН: Ну, он был …

Мисс КРАМБ: Фильм, фильм «Крошка».

КОНАН: Он был известен в этой стране, но не во Франции, где вы в основном росли.

Мисс КРАМБ: Да, но он становился все более и более известным во Франции, когда мы были там. Я видел, как это происходит. Я вроде как пережил это, так что …

КОНАН: Есть один из ваших комиксов, где вы встречаете человека, который говорит: «Ваш отец — Р.Крошка правда?

Мисс КРАМБ: О, Боже.

(Звук смеха)

Мисс КРАМБ: Это так здорово, чувак. Чувак. Все думают, что он какой-то тупица, хиппи. Нисколько. Он квадратный и, знаете ли, (неразборчиво) старомодный.

КОНАН: Хотя немного странно.

Мисс КРАМБ: Я думаю, это немного странно, но больше в комиксах, чем в его отношениях с семьей.

Г-н КРАМБ: Я очень на это надеюсь.

Мисс КРАМБ: Все думают, что он странный со своими семьями, но это не так.

КОНАН: И был …

Г-н КРАМБ: Спасибо.

КОНАН: Хорошо. Были ли вы вашими родителями, вашими мамой и папой, они вас учили. Они побуждали вас рисовать? Они ожидали …

Мисс КРАМБ: Нет, преподавания нет, я имею в виду, они рисовали, я рисовала, как люди, вы знаете, доят коров, я думаю, фермерские семьи.

(Звук смеха)

г.КРАМБ: Да, верно.

Мисс КРАМБ: Все дети рисуют. Я не знаю. Я не могу заниматься психоанализом. Это казалось естественным занятием, и …

Г-н КРАМБ: Я бы сказал, что Софи …

Мисс КРАМБ: Было весело. Было весело.

Мистер КРАМБ: Софи рисовала, как утка в воду. Это все, что я могу сказать. И она просто много рисовала, наслаждалась этим и продолжала этим заниматься в подростковом возрасте, до 20 лет. Она просто все время занималась рисованием.

Мисс КРАМБ: И вы подбодрили меня, и вы сохранили рисунки, и вы смеялись, и вы думали, что они смешные. И, конечно, да, мне тоже было приятно.

КОНАН: Но разве он когда-нибудь спускался и говорил, что «вытяни ноги», попробуй вот так.

Мисс КРАМБ: Да, да. Не делай этого. Сделайте штриховку примерно так.

Г-н КРАМБ: №

Мисс КРАМБ: Да, вы много делали.

Мистер КРАМБ: Я (неразборчиво) крест…

(Звук смеха)

Мисс КРАМБ: Нет, но перфекционистка, знаете ли, но да, немного. Но я бы не назвал это обучением. Многие люди спрашивают меня об этом: твой отец научил тебя рисовать? Нет, я бы не пошел так далеко.

КОНАН: Но возникает вопрос: это природа или воспитание? Это была генетика?

Мисс Крамб: Да, вот в чем вопрос.

КОНАН: И есть другая часть, что в небольшом введении, Роберт, вы пишете так: можно рассматривать эту книгу как своего рода клиническое исследование, психологический учебник.

Софи, ты, должно быть, так гордишься.

(Звук смеха)

Мисс КРАМБ: Я хочу, чтобы книга выглядела именно так, а не подробности жизни Софи. Вы знаете, я не хочу, чтобы это было похоже на таблоиды. Я бы предпочел, чтобы это выглядело как интересное исследование искусства, а также возраста и эволюции, от детства до взрослой жизни.

Г-н КРАМБ: У нас довольно давно возникла эта идея о том, что мы сохранили все ее рисунки, или не все ее рисунки, а множество рисунков из раннего детства…

Мисс КРАМБ: Очень много всего.

Мистер КРАМБ: Что вы можете проследить эволюцию ее развития по ее рисункам. И я никогда не видел такой книги. Я подумал, что любой анонимный человек, если он все время так рисовал, с раннего детства, и все это было сохранено, это был бы интересный способ изучить их развитие.

Мисс КРАМБ: Да, и это все личные рисунки, которые я сделала в альбомах, например, в дневниках. Так что это не было сделано для печати, что делает его еще более личным и интересным, да.

КОНАН: Это очень интимно.

Мисс КРАМБ: Это так.

КОНАН: Я подозреваю, что это немного смущает.

Мисс КРАМБ: Немного, но, знаете ли, это часть моей жизни.

Mr. CRUMB: Это удел любого искреннего художника в жизни.

Мисс КРАМБ: Нет, нет, нет, это неправда — любой, кто говорит об этом, рисует о своей жизни, рисует о себе, а не каждый художник.

Г-н КРАМБ: Да, вы правы.

КОНАН: Ты легко сдаешься.

Г-н КРАМБ: Когда ты прав, ты прав.

КОНАН: Я хочу поговорить с несколькими абонентами.

Мисс КРАМБ: А, да?

КОНАН: Мы говорим с Р. Крамбом, Робертом Крамбом и его дочерью Софи.

Мисс КРАМБ: Привет, бабушка.

КОНАН: Бабушка может позвонить. Мы никогда не узнаем.

Мистер КРАМБ: Привет, папа.

КОНАН: Книга называется «Эволюция сумасшедшего художника», и ее отредактировал…

Мисс КРАМБ: Привет, мама.

КОНАН: … S.A. и Р. Крамб. 800-989-8255. Мы хотим услышать от художников из нашей аудитории о том, взращивали ли их семьи их талант или нет. Также пишите на [email protected].

И давайте посмотрим, сможем ли мы сначала обратиться к Энджи (ph), Энджи с нами из Миртл-Бич в Южной Каролине.

ЭНЖИ (звонящий): Привет. У меня действительно был вопрос к Р. Крамбу. Я художник. У меня есть дети, но я еще учитель рисования, и я обучаю много маленьких детей.

И я возлагаю на них невероятно большие надежды, и мне интересно, где вы проводите черту со своей дочерью, поощряя ее, но не заходя слишком далеко, чтобы она больше не хотела заниматься искусством. И это должно было произойти в какой-то момент.

Г-н КРАМБ: Ну, я всегда очень хорошо понимал, что нельзя ее подталкивать. Я не хотел на нее давить. Но я говорю вам, что она просто приняла это. Она просто … она была человеком, я не знаю, унаследовала ли она неврологию или что-то в этом роде.Она очень увлекалась рисованием. Знаете, у нее всегда была мелкая моторика, и ей очень нравилось, что в возрасте шести, семи или восьми лет она начала делать эти очень тонкие вырезы маленьких бумажных кукол. Это было прекрасно.

Мисс КРАМБ: А что с ней?

Г-н КРАМБ: Значит, толкнуть не пришлось. Она просто приняла это. Фактически, мы с женой Алин тоже все время были ящиками. Ей это казалось очень естественным. Я помню, она была удивлена, когда узнала, что другие люди не умеют рисовать, знаете ли, что есть взрослые, которые не умеют рисовать.Она сказала: Что, ты не умеешь рисовать? Вы знаете, она не знала об этом.

ЭНДЖИ: (неразборчиво) вот так.

Г-н КРАМБ: Да, да. Но не все увлекаются рисованием.

ЭНДЖИ: Многие из моих (неразборчиво) любят это.

КОНАН: Был ли момент подросткового бунта, Софи, когда ты сказала, что я не собираюсь этого делать?

Мисс КРАМБ: Мне пришлось бы стать евангелистским юристом, чтобы восстать против них или что-то в этом роде. Да, я сделал.Да, я сделал. Был момент, когда мне было тяжело, и я хотел сдаться. И тогда я пошел в цирковое училище и все такое. А потом, когда я ушел из дома, он вернулся, вы знаете, он вернулся, чтобы преследовать меня.

Mr. CRUMB: Вы всегда продолжали рисовать, только для себя.

Мисс КРАМБ: Да, я делала свой альбом для рисования, но никогда не хотела быть профессионалом.

Г-н КРАМБ: Да, у нее не обязательно была карьера, понимаете …

г-жаКРАМБ: Я все еще не знаю.

(Звук смеха)

Мистер КРАМБ: … амбиции. Но я никогда не видел, чтобы она перестала рисовать. Она просто …

Мисс КРАМБ: Нет, это всегда было в альбомах для рисования, и именно поэтому книга была такой очевидной вещью, потому что в альбоме было так много иллюстраций, в отличие от всего, что я делал для профессиональной печати или чего-то в этом роде.

КОНАН: Энджи, удачи с подопечными и большое спасибо за звонок.

Г-н КРАМБ: Не давите на них.

Мисс КРАМБ: Не давите на них слишком сильно.

Г-н КРАМБ: Не давите на них. Некоторым детям просто неинтересно рисовать.

КОНАН: Пойдемте с Чаком (ph), Чак с нами из Напы.

ЧАК (звонящий): Как дела?

КОНАН: Хорошо.

Мистер КРАМБ: Привет, Чак, чувак.

ЧАК: Эй, да, я собирался сказать, во-первых, я с гордостью показал, что у меня сейчас есть рамка номерного знака грузовика на моей машине.Итак …

Г-н КРАМБ: Отлично.

ЧАК: Ты …

КОНАН: Просто быстрый вопрос: вы получаете от этого гонорары, Роберт?

Мисс КРАМБ: Черт, нет.

Г-н КРАМБ: №

КОНАН: Я так не думал.

Г-н КРАМБ: Мне все равно. Мне все равно.

ЧАК: Я уверен, что реклама чего-то стоит, верно?

Г-н КРАМБ: Что?

ЧАК: Я уверен, что реклама чего-то стоит.

Г-н КРАМБ: №

(Звук смеха)

Г-н КРАМБ: №

КОНАН: Чак, у тебя был настоящий вопрос, прежде чем я так грубо тебя прервал.

ЧАК: Знаешь, когда я был ребенком, я собирался говорить о нем, когда был ребенком, я был очень артистичным ребенком. Я всегда рисовал. Я также был очень буйным и не мог меня контролировать в школе. И я подумал об этом много лет спустя, но однажды был случай, когда меня вызвали к директору, и там был парень с директором, и у них были все мои работы за весь год, и они искали на него.Они все пытались поговорить со мной о том, почему ты можешь так хорошо рисовать, а другие работы не выполняешь?

Спустя годы я понял, что это психолог. Я подумал, что это было интересно. Было похоже, что они пытались что-то там скрыть со мной, но это было странное событие. Я никогда не слышал, чтобы у кого-то еще был такой опыт.

КОНАН: Ты продолжаешь рисовать, Чак?

ЧАК: Да, знал. Я фактически закончил колледж с юристом по искусству, но так и не стал заниматься искусством.

КОНАН: Софи, в какой-то момент в своей книге вы описываете, что, как разные люди, когда вы ходите в школу, этот урок рисования был одним из немногих, в котором вы могли преуспеть, потому что рисовали все время в других классах.

Мисс КРАМБ: Да, именно так я закончила среднюю школу. Так я закончил среднюю школу. Да, я был мечтателем, всегда рисовал в своих книгах, никогда особо не интересовался, как хорошо учиться в школе. И я просто рисовал как бы помогал в остальном, как бы помогал в остальном, и помогал, когда ты не знал, что делать с собой, и ты был неловким и отчужденным.Всегда приятно есть на что посмотреть на коленях.

ЧАК: А как насчет детей, которые сейчас ходят в школу, и у них есть уроки рисования, и, знаете ли, есть большая группа детей, у которых просто нет причин ходить в школу

Мисс КРАМБ: Да, да. Что ж, они должны собраться вместе и сделать что-то вроде живого рисунка. Это всегда отличный способ попрактиковаться в своих навыках. Я не знаю.

КОНАН: Чак, большое спасибо за звонок, ценю.

Мисс КРАМБ: Да, хорошее замечание.

КОНАН: Мы говорим с Софи Крамб и Робертом Крамбом об их новой книге «Эволюция безумного художника», в которой собраны рисунки Софи, некоторые из них, в возрасте от двух до 28 лет.

Мы хотим услышать мнение художников в нашей аудитории. Как семья взращивала твой талант или нет? 800-989-8255. Напишите нам, [email protected]. Вы также можете присоединиться к нашей беседе на нашем сайте. Зайдите на npr.org. Щелкните РАЗГОВОР С НАЦИЕЙ. Оставайтесь с нами.Я Нил Конан. Это РАЗГОВОР НАЦИИ из новостей NPR.

(Отрывок из музыки)

КОНАН: Это РАЗГОВОР О НАЦИИ, из NPR News. Я Нил Конан из Вашингтона.

Софи Крамб сегодня у нас в гостях. Мы говорим о ее книге, своего рода автобиографии, рассказанной через ее многочисленные рисунки с двух лет до 28.

Ее отец, художник Р. Крамб, пишет во введении к книге: «Софи с самого начала была очень напряженным, бурлящим маленьким существом.Что бы она ни делала, она делала это очень сосредоточенно и сосредоточенно, включая рисование.

В ноябре 1983 года, когда ей было два года два года и два месяца, я начал сохранять самые интересные и выразительные из ее рисунков. Вы можете посмотреть некоторые иллюстрации Софи, некоторые из которых сделаны в возрасте трех лет, на нашем веб-сайте. Это на npr.org. Щелкните РАЗГОВОР С НАЦИЕЙ.

Мы хотим услышать мнение артистов в нашей аудитории сегодня. Расскажите нам свою историю. Как твоя семья взращивала твой талант или нет? 800-989-8255.Напишите нам: [email protected].

Вот письмо от Кристины: Моя мама из высокохудожественной мексиканской семьи. Она была великолепна, когда дело доходило до поощрения наших талантов. Она покупала нам товары для искусства, водила в магазин товаров для искусства и позволяла исследовать и покупать вещи, которые нравились.

Я работал графическим дизайнером, но покинул этот мир, когда мне было 20 лет, и занялся медициной. Но я все еще пытаюсь время от времени заниматься творчеством вне работы. Я благодарю маму за это.

И этот твит от MonkeyMinion: Мой отец приносил домой бумагу и карандаши с работы, и оба родителя всегда следили за тем, чтобы я знал, что моя работа хороша, но могу поправиться.

Софи Крамб, твои родители когда-нибудь предлагали тебе улучшить твою работу?

Мисс КРАМБ: Нет, я не знаю. Я чувствую, что всегда был, знаете ли, с радостью воодушевлен и впечатлял моего отца своими великими талантами и всем остальным. Но, знаете, вы выходите в мир после того, как получаете, я не знаю, пощечину реальности, когда выходите из дома.

Мистер КРАМБ: Ав.

Мисс КРАМБ: Да уж.

КОНАН: Вы когда-нибудь сталкивались с редакторами, которые говорили, что вы можете лучше?

Мисс КРАМБ: Да, конечно. Знаете, меня все избили. Но и воодушевил. Вы знаете, все, вы знаете, все это, все это. Но поощрять детей — это хорошо. Это помогает им обрести уверенность в себе.

КОНАН: Поехали к Нэнси, Нэнси зовет нас из Сиракуз.

НЭНСИ (звонящий): Да, привет.Вообще-то, я впервые позвонил. Это захватывающее шоу. Вы фактически подтверждаете то, что я делал. Я собрал все произведения искусства, которые когда-либо создавала моя дочь, которой сейчас 11, с тех пор, как она смогла держать карандаш.

И я был вдохновлен не только тем, что ее бабушка — художница, и я хочу видеть, как она развивается, но я собирала собственные стихи из всего моего детства, и мне было невероятно полезно оглянуться назад и лучше понять свое развитие и каковы мои взгляды, вы знаете, в разные моменты моей ранней жизни.

КОНАН: Это, вероятно, сэкономило вам тысячи на терапии.

(Звук смеха)

Мистер КРАМБ: Сколько раз …

НЭНСИ: К сожалению, не это.

(Звук смеха)

Mr. CRUMB: Сколько рисунков вашего ребенка вы сохранили? Сколько у вас есть?

НЭНСИ: О, сотни.

Г-н КРАМБ: Сотни, да.

НЭНСИ: Да, и у меня были все они, некоторые из них я помещаю в рамки и имею вращающуюся выставку, если хотите.Но на самом деле, вы знаете, чтобы она могла испытать то же самое, что и у меня с моей собственной поэзией, вы знаете, как вернуться назад и снова посетить маленькую девочку, когда она слишком стара, чтобы помнить о ней.

Г-н КРАМБ: Да, верно.

Мисс КРАМБ: Да. Это тоже хорошо для потомков.

КОНАН: Нэнси, большое спасибо. Удачи с проектом.

Мистер КРАМБ: Дайте дату ее рисункам. Ставьте на них даты.

Мисс КРАМБ: И цитаты.

КОНАН: Любые объяснения, которые у нее могут быть.Ну вот что, Роберт, ты сделал.

Г-н КРАМБ: Да, я часто спрашивал Софи, когда она была совсем маленькой: что означает этот рисунок? Что это? И она мне расскажет. Я бы записал на рисунке то, что она сказала, потому что, знаете, это потом действительно помогло …

Мисс КРАМБ: Это было забавно.

Г-н КРАМБ: Или это помогло выяснить, что она на самом деле здесь делает.

Мисс КРАМБ: И эти цитаты тоже записаны в книге.

Г-н КРАМБ: Некоторые из них.

Мисс КРАМБ: Некоторые из них, да.

КОНАН: Как проходил процесс редактирования? Кто сделал первый разрез?

Г-н КРАМБ: Мы сделали это вместе. Мы сели, просмотрели все тысячи рисунков, которые я сохранил.

Мисс КРАМБ: Много работы.

Г-н КРАМБ: И довели это до, вы знаете, 500. Затем нам пришлось довести это до 270. Это был долгий процесс.

г-жаКРАМБ: И это было действительно интересно, потому что я не возвращался и не смотрел все эти рисунки 1983 года.

Г-н КРАМБ: Изначально мы собирались назвать книгу «Эволюция художника», и Софи сказала мне, посмотрев на все свои рисунки, что она поняла, что она всегда была сумасшедшей, и что она хотела назвать это «Эволюция». сумасшедшего художника «.

Мисс КРАМБ: И это идеально подходит.

(Звук смеха)

КОНАН: Кто-нибудь из вас наложил вето: Абсолютно нет, я не собираюсь помещать это в книгу?

г.КРОМБ: Ага. Софи часто …

Мисс КРАМБ: Много.

Г-н КРАМБ: Когда я сказал: Почему, что с этим не так? Мне это не нравится. Я сказал почему? Это хорошо. Это потрясающе. Итак, вы знаете, у нас было много …

Г-жа КРАМБ: Потому что все рисунки были сделаны только для меня. Знаете, я никогда не заставлял их думать, что собираюсь показать их миру. И многие из них смущали или просто ошибались. Я просто помню, как мой девятилетний я сказал: «О, нет». Ненавижу этот рисунок.

КОНАН: Есть фотографии более смущающие?

(Звук смеха)

Мисс КРАМБ: О да. О, да. Ты можешь представить?

Мистер КРАМБ: Много раз ее смущало то, что она делала, например, в ней, когда ей было 18 или 19. Теперь она смущена, потому что не думала, что это технически так хорошо. Она не хотела использовать это, потому что для нее это было технически хуже. Но для меня это представляло отношение того времени, что с клинической целью показать эту эволюцию я считал хорошей, но …..

Мисс КРАМБ: Мне пришлось все это пережить заново. Знаете, я обнаружил, что в своем 18-летнем теле говорю: я ненавижу этот рисунок.

(Звук смеха)

КОНАН: Вот письмо от Хайди из Плейнвелла, штат Мэриленд: Мне всегда нравилось искусство, но в старшей школе мой одноклассник сказал мне, что я зря трачу свои мозги. Так что в колледже я начал специализироваться на биологии. Когда я учился на втором курсе, отец усадил меня и сказал делать то, что я люблю. Я последовал его совету и работаю в собственной студии с 2005 года.Мой папа всегда на связи.

Мисс КРАМБ: О, хорошо для вас. Повезло тебе.

КОНАН: Эмбер из Бирмингема пишет: В детстве я создавал свои собственные радиошоу с портативным магнитофоном.

Мистер КРАМБ: Софи тоже это сделала.

КОНАН: Я тоже это сделал, да. Я держал это до записи песен по радио и возвращался в качестве ди-джея.

Мистер КРАМБ: Вау. Софи сделала то же самое.

(Звук смеха)

КОНАН: Мои родители всегда давали мне чистые кассеты и батарейки.В итоге я получил степень в области радиоуправления и семь лет работал в эфире. Они всегда были рядом, чтобы послушать выступления моих шоу, и были менее чем удивлены, когда я выбрал радио в качестве карьеры.

Мисс КРАМБ: Вот и все. Всегда поощряйте эксцентричность своих детей.

КОНАН: И Софи, у вас есть резервное копирование на случай, если это произведение искусства когда-нибудь выйдет из строя.

(Звук смеха)

Мистер КРАМБ: Вы могли бы сделать такую ​​карьеру.

Мисс КРАМБ: У меня нет карьеры.

КОНАН: Тим на линии из Твен Харт в Калифорнии.

ТИМ (звонящий): Ага, привет.

Мисс КРАМБ: Привет.

ТИМ: Роберт и Софи, так рады слышать вас по радио, большой поклонник. Не столько Софи. Я еще не видел много ее вещей — пока.

Мисс КРАМБ: Я слышала это раньше.

(Звук смеха)

ТИМ: Да, я просто хотел сказать, когда я был в детском саду, мне дали какое-то художественное задание нарисовать кота и корову, и я нарисовал кота, синего кота поверх коровы, и они действительно получили расстроился из-за этого в детском саду, и они позвали моих родителей, потому что по какой-то причине я, должно быть, не следовал указаниям.

Г-н КРАМБ: Что? Они думали, что это сексуально что ли?

ТИМ: (неразборчиво) кабинет директора детского сада.

КОНАН: Тим, я не уверен, что вы не слышали вопрос Роберта. Он сказал: Они думали, что это сексуально?

ТИМ: О нет, нет. Не думаю, что в таком возрасте, нет.

Г-н КРАМБ: Что их расстроило?

ТИМ: Вы знаете, я не помню.

(Звук смеха)

ТИМ: Я не уверен.Я помню, как приходила и уходила моя мама, понимаете, мой папа художник. И это было просто типа, о чем ты говоришь? Понимаете, это искусство, и он хотел этим заниматься.

И так сразу же меня воодушевили. А потом меня снова вызвали в кабинет директора, потому что у меня была картина — нарисованная пальцем полностью черная. И они действительно были этим обеспокоены. Затем они позвали моих родителей, потому что они были обеспокоены тем, что меня беспокоят или что-то происходит дома.

Мисс КРАМБ: Обидчивая.

Г-н КРАМБ: А о каком десятилетии мы здесь говорим?

ТИМ: Это было в конце 70-х.

Мистер КРАМБ: Семидесятые.

ТИМ: Ага.

Г-н КРАМБ: И что вы теперь делаете?

(Звук смеха)

ТИМ: Ну, теперь …

Мисс КРАМБ: Имея (неразборчиво).

ТИМ: Ага. Теперь я терапевт. Ага.

Мисс КРАМБ: Вот и все.Это так просто.

(Звук смеха)

ТИМ: Я графический дизайнер по профессии, а потом я пытаюсь предположить, что я художник вручную, но продать эти вещи и зарабатывать на этом на жизнь почти невозможно.

Мисс КРАМБ: Да, да.

Г-н КРАМБ: В наши дни люди говорят, что они графические дизайнеры. Вы часто это слышите, я графический дизайнер. Я не уверен, что это значит. Означает ли это, что вы весь день сидите за компьютером, что ли? Что это обозначает? Графический дизайнер.

ТИМ: Да, да, в значительной степени, это неприятно.

Г-н КРАМБ: Ага.

ТИМ: Итак, когда я отхожу от компьютера, моя свобода — заниматься искусством, а это …

Г-н КРАМБ: Ага.

Мисс КРАМБ: Да.

КОНАН: Это Тим, большое спасибо и удачи.

ТИМ: Привет, спасибо.

КОНАН: Следующее электронное письмо от Эрнесто: В одной из ваших книг — он разговаривает с вами, Роберт — в одной из ваших книг вы подчеркиваете важность того, чтобы молодые художники физически создавали вещи своими руками.Мой вопрос …

Г-н КРАМБ: Я сделал?

КОНАН: Он говорит, что да.

Мистер КРАМБ: Боже, я не помню.

КОНАН: Мой вопрос: как может молодой художник выжить в таком обществе, как наше, которое не придает особого значения усердию и трудоемким усилиям, которые требуются графическому визуальному искусству?

Наше общество хочет немедленного визуального удовлетворения или изумления, которые обычно встречаются в боевиках. Как молодой художник может соревноваться с таким большим количеством визуального шума?

г.КРАМБ: Это очень проницательный, очень умный вопрос. Этот парень действительно умен. Он собирается далеко продвинуться в жизни как какой-нибудь социологический аналитик или что-то в этом роде.

(Звук смеха)

Г-н КРАМБ: Хороший вопрос, и это абсолютно правда.

КОНАН: Софи, ты выросла — ты описываешь, как выросла, ну, я думаю, по крайней мере, с точки зрения изобразительного искусства, десятилетия назад. Вы изучали Маленькую Лулу и Попай.

г-жаКРОМБ: О да. Вы могли бы назвать это образованием по «промыванию мозгов». Не правда ли, мы не слишком много смотрели нормальный телевизор. В основном это были старые черно-белые «Маленькая Лулу», «Маленькие негодяи», Лорел и Харди, «Три марионетки», братья Маркс.

Мистер Крамб: Бетти Буп.

Мисс КРАМБ: Бетти Буп, Попай. Любить это. Я собираюсь начать делать это со своим собственным сыном. Он немного молод, но …

КОНАН: Давайте вызовем Мэрайю (тел.) На линию в Окленде.

МАРИЯ (звонящий): Привет всем.

КОНАН: Привет, Мэрайя.

Мистер КРАМБ: Привет.

Мисс КРАМБ: Привет.

МАРИЯ: Я просто художник в третьем поколении. Моя бабушка — арт-терапевт на пенсии, а мама работает над графическим романом, и мы сделали …

Мисс КРАМБ: Комикс?

МАРИЯ: Да. Она все делает на компьютере.

Г-н КРАМБ: В самом деле?

МАРИЯ: Но я просто следую по стопам ее карьеры в том, что называется визуальной фасилитацией или визуальной записью, где мы проводим встречи жизней, и мы создаем фрески разговоров, подбирая ключевые идеи и делая изображения и символы, а также написанное слово.

Итак, есть поля, которые люди могут использовать, вы знаете, тактильное рисование, помогая группам людей мыслить вместе визуально. Мы можем видеть системы, в которых мы работаем. Моя мама работает в этой сфере уже 25 лет, она написала книги и, конечно же, выросла с вашими комиксами в нашем доме.

Г-н КРАМБ: В самом деле?

МАРИЯ: И я просто хотела поговорить о профессиях, в которых мы можем использовать рисование вживую как способ, который помогает нам общаться друг с другом.

КОНАН: Ну, это тоже …

Мисс КРАМБ: Аминь.

КОНАН: … три поколения, верно, Мэрайя?

МАРИЯ: Верно. Ага. Моя бабушка, которой за 80, работает арт-терапевтом и …

Мисс КРАМБ: Вау.

МАРИЯ: … поэтому, когда мы собираемся вместе, замечательно иметь все поколения, а также использовать искусство в качестве линзы, чтобы взглянуть на нашу собственную семью и нашу родословную так, как каждый из нас относился к искусству.

Мисс КРАМБ: Да.

Г-н КРАМБ: Итак, ваша бабушка была арт-терапевтом?

МАРИЯ: Верно.

Г-н КРАМБ: А твоя мать какая? Чем она занимается?

МАРИЯ: Моя мама …

Мисс КРАМБ: Комиксы.

МАРИЯ: Она работает — ну, в свободное время она занимается акварелью и на самом деле работает над изданием графического романа …

Г-н КРАМБ: Но в чем ее работа?

МАРИЯ:… вот о ее истории.

Мистер КРАМБ: Но чем она занимается? Что она делает для …

КОНАН: Чем она занимается …

МАРИЯ: Ее работа — извините. Ее работа — это то, что она называет mindscaping, то есть работа в качестве визуального фасилитатора.

Мисс КРАМБ: О.

Г-н КРАМБ: Итак, ваша бабушка была арт-терапевтом. Ваша мать была визуальным помощником. А ты что? Кем вы работаете?

МАРИЯ: Я тоже пошла по ее стопам и работаю визуальным фасилитатором.У меня свой бизнес. И — да.

Мистер КРАМБ: Это — вау. Это что-то вроде династии какой-то арт-терапии, о которой я никогда в жизни не слышал.

Г-жа КРАМБ: Это правда, что художники редко проводят дни, болтаясь с другими людьми и в основном тусуясь за своим столом.

КОНАН: Хм.

МАРИЯ: Верно. На самом деле мы работаем с корпорациями и некоммерческими организациями и (неразборчиво).

г.КРОМБ: Вау. Это очень … я никогда об этом не слышал. Большинство художников, которых я знаю, просто сумасшедшие, бестолковые персонажи, которые, знаете ли …

Мисс КРАМБ: Без движения.

Мистер КРАМБ: … эксцентричны и странны, и, знаете ли, живут в блошиных комнатах и ​​творят свое странное искусство в своем собственном маленьком мире как (неразборчиво).

Мисс КРАМБ: Я никогда не слышала о визуальных фасилитаторах. Звучит очень интересно.

Г-н КРАМБ: Ага.

КОНАН: Софи, а что насчет третьего поколения? Будете ли вы коллекционировать работы вашего сына?

г-жаКРАМБ: Да, если он это сделает, если только он не станет похожим на своего отца — наименее визуального человека, которого я встречал в своей жизни.

Г-н КРАМБ: Ваш муж?

Мисс КРАМБ: Мой муж.

КОНАН: Угу.

(Звук смеха)

Г-н КРАМБ: Я думаю, он больше похож на вашего мужа, чем на вас.

Мисс КРАМБ: Да, я начну с «промывания мозгов» (неразборчиво).

(Звук смеха)

КОНАН: Мэрайя…

Мисс КРАМБ: Посмотри, как получится.

КОНАН: … большое спасибо за телефонный звонок. Мы разговариваем с Робертом Крамбом …

Г-н КРАМБ: Очень интересно.

КОНАН: … и его дочь Софи об их книге «Софи Крамбс: эволюция безумного художника».

Вы слушаете «РАЗГОВОР О НАЦИИ» из новостей NPR.

Мисс КРАМБ: Безумно.

КОНАН: Фрэнк (тел.) На линии, Фрэнк звонит нам из Рочестера в Нью-Йорке.

ФРАНК (звонящий): Как ты сегодня днем? Я также большой поклонник Р. Крамба. Он действительно очень вдохновлял, когда я был молодым человеком.

Мистер КРАМБ: Эй, чувак.

ФРАНК: Однако, когда я вырос — я вырос в маленьком городке, где в средней школе была художественная программа. Я на самом деле — часть моей средней школы была в искусстве. И у меня был учитель, который был феноменальным, и весь его подход к работе был — это абсолютная свобода. Он даже для своих детей дал им стену, когда они были еще совсем маленькими, и сказал им, что это их стена.Они могут рисовать на ней где угодно, что угодно, где угодно на стене, если они делают что-нибудь еще.

Мисс КРАМБ: Хорошая идея. Я должен это сделать.

Г-н КРАМБ: Я бы никогда не сделал этого с вами.

Мисс КРАМБ: Я должна это сделать. Это хорошая идея.

(Звук смеха)

Мистер КРАМБ: Дайте вам стену. Я бы не стал этого делать.

Мисс КРАМБ: Ну, ты слишком анальный.

ФРАНК: Все разные годы…

Мистер КРАМБ: Вы должны продолжать рисовать и начинать заново.

Мисс КРАМБ: Он слишком анальный.

КОНАН: Вы не можете собирать стены. Вы не можете архивировать стены.

Мисс КРАМБ: Совершенно верно.

Г-н КРАМБ: Это правда.

Мисс КРАМБ: Совершенно верно.

(Звук смеха)

Мисс КРАМБ: Вы поняли.

ФРАНК: Я проделал то же самое со своими детьми в их спальнях. Они могли делать со стенами все, что захотят.

Мистер КРАМБ: Боже.

Мисс КРАМБ: Хорошо. Ты прав.

КОНАН: Фрэнк, большое спасибо и удачи в этом.

ФРАНК: Береги себя. До свидания.

КОНАН: Пока.

Мисс КРАМБ: Будьте осторожны.

КОНАН: Пойдем к Омару (ph), Омар с нами из озера Кристалл в Миннесоте.

Г-н КРАМБ: Я не придерживаюсь этой идеи абсолютной свободы.

ОМАР (звонящий): Привет. Как поживаешь?

г-жаКРАМБ: Привет.

КОНАН: Хорошо. Спасибо.

ОМАР: Привет. Это … во-первых, для меня огромная честь говорить с вами обоими. И, Софи, я понятия не имел, что ты много чего делаешь, но я собираюсь пойти все проверить (неразборчиво).

Мисс КРАМБ: Что ж, спасибо.

ОМАР: Мне было интересно, и я надеюсь, что это не слишком деликатный вопрос, но мне было интересно, возможно … может быть, Чарльз когда-либо влиял на чью-то работу и на чью-то художественную эволюцию.Я — и я спрашиваю об этом, потому что, когда я был моложе, я смотрел документальный фильм, и именно так я узнал о тебе, Роберт. И я был просто очень увлечен этим, и я был очень восхищен художественными стилями и вас, и вашего брата. И я фактически подражал множеству штриховок и каракулей, которые он делал в своей работе. И мне было интересно, может быть, вы или кто-то из вас вообще повлиял на это?

Мисс КРАМБ: Да, он сильно повлиял на нас обоих.

г.КРОМБ: Ага.

Мисс КРАМБ: Он сильно на меня повлиял. Я подражал его стилю (неразборчиво). И некоторые из них на самом деле есть в книге, например, маленькие рисунки в стиле Диснея, и по мере того, как он становился старше, это становилось все более и более психотическим. Но он оказал огромное влияние на меня и на тебя, папа.

Мистер КРАМБ: Что странно, потому что он уже был мертв, когда начал влиять на вас.

Г-н КРАМБ: Но именно он был одной из причин, по которой вы вообще начали рисовать.

Г-н КРАМБ: Он, да.

Мисс КРАМБ: Он заставил вас это сделать.

Г-н КРАМБ: Он полностью подчинял меня в художественном отношении, когда я был ребенком, полностью.

Мисс КРАМБ: Мм-хм. Он был вашим диктатором.

Г-н КРАМБ: Мой наставник.

Мисс КРАМБ: Он заставил вас рисовать комиксы, верно?

Г-н КРАМБ: Так и было. Он сделал. Верно.

Мисс КРАМБ: Чарльз здесь, пока мы говорим.

г.КРАМБ: Верно. Он живет.

Мисс КРАМБ: Он живет.

КОНАН: Омар, большое спасибо. Софи, ты сказала, что продолжаешь рисовать, и сказала, что не хочешь быть профессионалом.

Мисс КРАМБ: Конечно.

КОНАН: Вы профессионал.

Мисс КРАМБ: Да. Нет. Я думаю, что попытка стать профессионалом уводит вас от удовольствия и свободы рисования, потому что это моя книга. Это все рисунки, которые я сделал — не все, а часть рисунков, которые я сделал для себя…

Г-н КРАМБ: Хорошая мысль.

Мисс КРАМБ: … для моего альбома для рисования. Не перебивай меня.

(Звук смеха)

Мисс КРАМБ: Для моего альбома для рисования. Это все зарисовки из альбомов и дневников. И они намного более непосредственны и бесплатны, чем все, что я когда-либо делал для печати. Так что я не знаю, что такое карьера профессионально. Я думаю, что это может навредить твоей работе. Я не знаю.

КОНАН: Хм.

Мисс КРАМБ: Я не — для вас — для папы, очевидно, нет.Но он делал совсем другое, чем я.

Г-н КРАМБ: Могу я сейчас поговорить?

Мисс КРАМБ: Да. Вперед, продолжать.

Г-н КРАМБ: Я бы сказал, что у вас есть навыки профессионального уровня, но в наши дни карьера вас не так сильно интересует.

Мисс КРАМБ: Да.

Мистер КРАМБ: Может, позже …

Мисс КРАМБ: Может быть, я нет — может быть, я слишком ленив.

Г-н КРАМБ: Нет, конечно. Вы не ленивы.

г-жаКРОМБ: Спасибо.

КОНАН: Роберт, у нас осталось всего несколько секунд. Ваша последняя книга была …

Мистер КРАМБ: Выходит. Выход.

КОНАН: … «Книга Бытия». Над чем вы работаете сейчас?

Мистер КРАМБ: Я делаю совместный комикс с моей женой Алиной.

Мисс КРАМБ: Привет, мама.

Мистер КРАМБ: Привет, мам. Жаль, что тебя здесь не могло быть.

Мисс КРАМБ: Да.

КОНАН: Нам тоже было бы приятно иметь ее.

Мисс КРАМБ: Да.

КОНАН: Большое спасибо вам обоим за то, что уделили сегодня время. Удачи с книгой.

Мисс КРАМБ: Слушайте мою книгу. Спасибо.

Мистер КРАМБ: По моей книге.

Мисс КРАМБ: Спасибо. Спасибо.

(Звук смеха)

КОНАН: Вам нужно поработать над ее интервью для СМИ.

Мисс КРАМБ: Да.

КОНАН: И она слишком застенчивая.

(Звук смеха)

КОНАН: книга Софи Крамбс «Эволюция безумного художника» под редакцией С.А. и Р. Крамб. Софи Крамб и ее отец Роберт присоединились к нам из нашего бюро в Нью-Йорке. Вы можете зайти на наш сайт и посмотреть некоторые из ее иллюстраций, некоторые из которых сделаны в возрасте трех лет. Это на npr.org. Щелкните РАЗГОВОР С НАЦИЕЙ.

Авторские права © 2010 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR.Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Редкое интервью Роберта Крамба об Америке, компьютерной культуре и Трампе — U.S. News

SAUVE, Франция — Но для реки, протекающей посреди нее, вся французская деревня монохромна. Стены, памятник жертвам Первой мировой войны, два фонтана и две церкви выполнены из бледно-коричневого известняка, который резко контрастирует с ярким плакатом на одной из дверей.

На плакате изображена женщина в летней одежде с браслетами на щиколотках, восторженно танцующая, как мужчина в цилиндре играет на тубе. Плакат, рекламирующий фестиваль, прошедший в деревне в прошлом году, выглядит знакомо. Подобные они используются для рекламы музыкальных событий во всем мире, все они вдохновлены работами легендарного карикатуриста Роберта Крамба, который в конце 1960-х годов стал одним из архитекторов эстетики эпохи хиппи.

А вот этот плакат другой. Что-то в уверенности линии, точной гротескной манере женских движений, ее чувственности и мясистости конечностей подтверждает, что это оригинальный Крамб, сделанный рукой отца андеграундных комиксов.Крамб исключителен в своей области не только благодаря легко узнаваемому стилю, но и благодаря абсолютной виртуозности его руки. С 1991 года он живет со своей семьей в этой деревне на юге Франции, спрятанной среди крутых лесных холмов, примерно в 40 минутах от ближайшего города, Нима.

«Это сделала Алина», — говорит он у себя дома, имея в виду свою жену, карикатурист Алин Комински-Крамб.«Она все организовала, и однажды утром я проснулся во Франции. Это как когда ты покупаешь пылесос импульсивно, а на следующий день просыпаешься и спрашиваешь себя, где я взял этот пылесос? »

Крамб рассказывает, что Алин страдала клаустрофобией в Америке, но его собственные опасения, похоже, способствовали этому переезду. 80-е были не лучшим временем для Америки. Это было время Рейгана, кокаина, СПИДа, не говоря уже о яппи и всех денежных делах. Я встречал людей, которые занимали антихиппи-позицию и открыто говорили, что сосредоточены на деньгах.Мы жили в маленьком городке в Центральной долине Калифорнии, и все города вокруг были заполнены пригородами и торговыми центрами. Кто-то пришел и хотел построить в нашем городе 5 000 домов в рамках одного проекта. Большинство населения сочло это чудесным ».

«Мы постоянно участвовали в борьбе, чтобы предотвратить это, — добавляет он. — Мы постоянно ссорились. Тем временем Алина нашла это место, а здесь развития нет. Что тут происходит? Посмотрите на эти деревни. Не понимаю, как их так сохранили.«
Крамб говорит, что этот шаг защитил его от всплеска славы после выхода на экраны документального фильма Терри Цвигоффа« Крамб »1994 года. С другой стороны, он боялся, что этот шаг отдалит его от источников вдохновения.

«Я боялся, что потеряю это и начну делать мягкие картины красивых деревень, что я и сделал.Я был напуган еще и потому, что мое искусство полностью связано с Америкой. Я очень, очень американец. Моя семья живет в Америке сотни лет. Только после того, как мы приехали сюда, мне пришло в голову, что у Алин гораздо более недавние корни в старом мире. Она все еще знала своих зайде и буббе, родившихся в Европе ».

Статьи по теме

С такими людьми нельзя разговаривать

В течение многих лет мне нравился Крамб как художник.В его творчестве постоянная свежесть. Это выходит за рамки виртуозности, интересного социального контекста или смелости. В каждой его строчке, в каждом портрете, в каждом сюжете, в каждой шутке есть неповторимая живость. Лишь недавно я стал более любопытным к нему как к личности, отчасти из-за предчувствия общей судьбы. Как и он, я тоже переехал из сложной страны в тихую деревню на юге Франции.

Роберт Крамб с женой-карикатуристом Алин Комински-Крамб в их доме во Франции.Юваль Бен-Ами

Пандемия коронавируса пробудила во мне новые мысли о стране моего рождения и моем отъезде из нее. Одновременно это заставило меня искать местные материалы. Агент, работающий от имени Крамба, отклонил запросы по электронной почте об интервью, сообщив мне, что все такие запросы автоматически отклоняются. У меня не было другого выбора, кроме как проехать около 90 миль через виноградники и леса и найти дверь, в которую можно постучать.

Побродив полдня по деревне и ее окрестностям, я наткнулся на родственника. Брат Алины, Алекс, пригласил меня к себе домой и попросил подождать его там, а он пошел просить своего зятя дать согласие на интервью. Я сидел у него на кухне под портретом Крамба в рамке, полностью обнаженным, с болтающимися половыми органами, и размышлял над распространенной израильской идиомой «выживший в 60-е».”

Крамб родился в Филадельфии в 1943 году в католической семье среднего класса. Он говорит, что его мать была психически больна, а его отец был военным, который не знал, как защитить своих детей от ее состояния. Из пяти братьев и сестер, все они были талантливыми художниками, только Роберт процветал и сделал успешную карьеру.Один из его братьев покончил жизнь самоубийством, другой погрузился в нищету и преступность, а сестра стала алкоголичкой.

Роберт переехал в Кливленд молодым человеком и работал иллюстратором у производителя поздравительных открыток.В прошлом он говорил, что рисование, даже по коммерческим причинам, спасло его от полного разрушения его жизни, потому что он не был талантлив ни в чем другом, а его социальные навыки ограничены почти до инвалидности.
Его социальные трудности способствуют тому, что он избегает интервью, и не из-за простой застенчивости.

Крамб говорит мягко и разумно, но в его речи, как и в рисунках, отсутствуют общие фильтры.В 2016 году его посетил журналист The Observer, который был потрясен его политически некорректными высказываниями и интересом к теориям заговора. Журналист обвинил Крамба во всевозможных проявлениях расизма и предрассудков и пошел на все, чтобы проткнуть его, изображая абсолютным образцом лицемерия.

Из-за удаленности от Соединенных Штатов был создан по крайней мере один шедевр — «Книга Бытия» (в еврейской версии).Роберт Крамб / издательство Hargol

Статья «Наблюдатель» с ядовитым пером настолько вопиюще противоречит журналистской этике (например, Крамбс предположил, что мысли появляются в кавычках), что, когда я сажусь на красочную кухню ее предмета, я избавляюсь от впечатления, которое она намеревалась произвести. Поэтому я быстро удивляюсь, когда Крамб взволнованно говорит о теориях заговора, таких как те, которые сомневаются в существовании Covid-19 и СПИДа, и делает несколько оскорбительную остроту.Неужели он не знает, как себя защитить? Он не заинтересован в этом? Он меня проверяет?

«Алин говорит, что у меня синдром Аспергера», — говорит он. «Я наивен, мне люди говорят: Крамб, ты слишком открыт с людьми. С такими людьми нельзя разговаривать.

Крамб вырос в эпоху, когда свобода слова свидетельствовала о либеральном мировоззрении, и живет сейчас в то время, когда такое мировоззрение требует самоцензуры и излишней чуткости.Его отсутствие политкорректности смягчается теплотой, мягкостью и чувством любви к людям. Теории заговора требуют большей терпимости. Влечение к мышлению, которое воспринимается как подрывное, в сочетании с той же одержимостью, которая ведет его к бесконечному рисованию и коллекционированию, приводит его к этому. На его полках хранятся сотни книг по таким теориям, а также бесчисленные файлы расследований, которые он собрал сам.

Рисуем волосы Трампа на целый день

В комиксах отсутствие фильтра оказалось преимуществом.В середине 1960-х он создал кота Фрица, сексуальную, грубую и иногда криминальную вариацию домашних животных из комиксов. Мощные ЛСД-поездки породили других персонажей и еще более гротескный и смелый мир образов, побуждая его публиковать все больше и больше комиксов.

Переезд в Сан-Франциско в конце десятилетия соединил Крамба с культурными лидерами эпохи, и он начал иллюстрировать плакаты и обложки альбомов, наиболее известным из которых был «Cheap Thrills» 1968 года группы Big Brother and the Holding Company, группы Дженис Джоплин.Матч был идеальным: у контркультуры появился иллюстратор, который, естественно, выступил против существующего порядка.

Девушка-дьявол. У Крамба фетиш к широким бедрам, и он олицетворяет женщин.’ United Archives GmbH / Alamy Stock Photo Поклонники

Крамба считают этот период началом его расцвета. Он видит в этом начало конца. «Я немного выгорел на работе», — говорит он. «Реакция была настолько сильной, что она началась сразу после того, как меня начали узнавать, в 1968 году. До этого я был наблюдателем, и внезапно я стал тем, за кем наблюдают ».

Слава подтолкнула Крамба к тому, чтобы сделать его работу еще более смелой, и она стала безудержно сексуальной.В прошлом году несколько его рисунков 1970-х были показаны в галерее Дэвида Цвирнера в Нью-Йорке. В преддверии шоу Крамб дистанцировался от огромного количества ягодиц и гениталий на своих рисунках.

«Я больше не смотрю на женщин», — сказал он в интервью The Guardian.«Когда я был молод, я был просто одержим сексуальным желанием, фантазировал о сексе, мастурбации, пытался придумать, как получить секс. Это было ужасно. К счастью для меня, я нашел способ выразить эту внутреннюю суматоху в своих комиксах, иначе я мог бы оказаться в тюрьме или психиатрической больнице ». В другом интервью он выразил сожаление, что из-за своей одержимости сексом он потерял женскую половину своей аудитории.

Он изо всех сил пытается представить, как бы выглядело его искусство, будь ему сегодня за 30.«Я бы вырос с совершенно другой культурой, — отмечает он. — Возможно, я бы вообще не стал делать комиксы. В моем поколении комиксы были очень важны ».

Я упоминаю, что его дочь, Софи Крамб, выбрала комикс и иллюстрацию своим образом жизни. «Она выросла с двумя создателями комиксов», — отвечает он.«Она рисовала комиксы в 6 лет, и все же я не ожидал, что она пойдет по моему пути. Она пошла в цирковое училище, а затем поехала в Штаты, стала татуировщиком и пошла по очень темному коридору. В свои 20 она была очень дикой, намного более дикой, чем я, может быть, не такой дикой, как Алин ».

Алин — огромная движущая сила в жизни Крамба.За эти годы они вдвоем опубликовали совместную серию комиксов под названием «Грязное белье», в которой рассказывали о своей личной жизни с акцентом на такие деликатные темы, как зависимость и полиамория. Крамб предлагает мне том их совместной работы, каталог выставки в Базельском мультфильмемузуем.

На странице 26 есть небольшой шедевр: «Амазонка с косами», на котором крохотное изображение Крамба обнимает ногу гигантской женщины.
Скульптура в подобном духе стоит на кухне Крамбов: женщина в натуральную величину, сделанная из глины, в японской одежде, поднимает крошечного человечка за руку крошечного человечка. «Это Алин», — говорит он. «Это сделала ее подруга. Я думаю, это ужасно.

Крошка в 2011 году.Ричард Дрю / ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ПРЕССА

Это Алина повесила у входа в свой дом куклу вуду Дональда Трампа с булавками. «Она действительно одержима Трампом», — говорит он. «Я не друг Трампа. Я думаю, что он плохой человек, но он является признаком того, что происходило в Штатах на протяжении десятилетий, это упадок Римской империи. Она предложила нам вместе снять комикс о Трампе.Я сказал: «Хорошо, я могу заняться этим», а затем провел целый день, просто рисуя волосы Трампа. Я изучал его волосы в увеличительное стекло. Когда ты видишь мужчину с такими волосами, должна сработать сигнализация.

Уродливые, страшные, любимые

На расстоянии от Соединенных Штатов есть по крайней мере один шедевр «Книга Бытия.Изолированный от своих естественных тем, Крамб начал изучать древнюю месопотамскую культуру. «Он привлек меня больше, чем Египет. Люди одержимы древним Египтом, но месопотамские скульптуры уродливы и страшны, и поэтому они мне нравятся. Разбираясь с этим, я задумался о Ветхом Завете. Изначально я задумал написать сатиру на историю Адама и Евы. Потом я понял, что в сатире нет нужды. Это так странно с самого начала.

Работая, Крамб погрузился в философскую мысль, которая отразила его юношеское разочарование в католицизме.«Я начал ненавидеть это, всю позицию, которая там выражена. Все это такое племенное и безумное. Я не понимаю позиции людей, которые читают это и принимают это как слово Божье, будь то талмудические мудрецы или средневековые христианские ученые. Я работал над книгой, используя издание, в котором были представлены работы еврейских переводчиков, и интерпретации так расстраивает. Они только спросили, чему Бог пытается нас научить, а не каким процессам могут быть оживлены эти истории ».

То, что помогло ему завершить работу, было ощущение того, что ему была предоставлена ​​возможность отдать должное альтернативному взгляду на Библию, включая женский аспект историй, который, по его словам, был подавлен патриархатом.Он цитирует книгу Савины Дж. Теубал «Жрица Сарра: первая матриархат Бытия», в которой утверждается, что библейская фигура Сары — всего лишь поблекший остаток древней верховной жрицы. «Чтобы выявить это, нужно уделять одинаковое внимание каждой части текста, даже тем фрагментам, которые люди пропускают».

«Бытие» было опубликовано в 2009 году, вскоре после этого появилась версия на иврите.Вместо того, чтобы радоваться своему достижению, Крох сожалеет о стиле, который он выбрал для книги. «Я использовал слишком много деталей», — говорит он и добавляет, что последние годы увлекли его от комиксов к музыкальным проектам.

На его чертежном столе лежит полузавершенный набросок обложки альбома, который он делает для своего немецкого друга.Вокруг него полки с тысячами виниловых пластинок: джаз, американская народная музыка, клезмеры, африканские записи 1930-х и 40-х годов и другие. Обращает на себя внимание его отсутствие — это жанр, с которым больше всего отождествляется мужчина. Оказывается, Роберт Крамб не любит психоделический рок.

Их общая любовь к джазу познакомила Крамба с Харви Пекаром, служащим кливлендской больницы, который сочинил антиклимактические литературные виньетки: размышления о посещении поликлиники, размышления о своем имени, портрет торговца, предлагающего маринованную бамию офисным работникам. .Крамб превратил их в комиксы.

Дочь Крамба, иллюстратор и художник комиксов Софи Крамб.«Она рисовала комиксы в 6 лет, и все же я не ожидал, что она пойдет по моему пути». Юваль Бен-Ами

Книги оказались неудачными, как и следовало ожидать. Они восстали против среды, наиболее известной своими летающими супергероями, пришельцами и мутантами. Для завершения революции нужно время. В 2003 году Крамб и Пекар были увековечены в художественном фильме «Американское великолепие» с Полом Джаматти в главной роли.

Изделия Pekar подчеркивают великое чудо творчества Крамба: противоречие между формой и содержанием.Глаз воспринимает его работы как фантастические, в то время как на самом деле они имеют дело исключительно с земным, иногда даже очень земным: его желание изобразить Америку живой, используя гротескную линию, вызывало у него довольно много гнева, и его часто видели как усиление расовых стереотипов.

«Моя работа очень личная.Он представляет время и место, откуда я пришел, и выражает то, кем я был. Я вырос в не очень просвещенном мире с низшим средним классом. Сегодня мы видим расизм, куда бы мы ни посмотрели. Это путь, по которому мы идем, чтобы в конечном итоге излечить себя от расизма, но сейчас Америка настолько жестока. Это сошло с ума ».

Крамб упоминает одно событие, в котором он намеренно избегал критики, и это касается другой страны: Израиля.«В 1995 году мы были гостями Иерусалимского кинофестиваля. Это было время мирных соглашений, и когда мы сели в такси по дороге в аэропорт, Алина сказала водителю, что очень надеется, что наступит мир. Он был жестким израильтянином и сказал: «Мы не хотим мира с ними». Мы начали работу над комиксом, основанным на этом моменте, а потом отпустили его. Мы решили, что это слишком рискованно. Арт Шпигельман устроит нам ад ».

Леонардо да Винчи из комиксов

За пределами этого такси была земля, полная восхищения работами художника: «Крошка — это Леонардо да Винчи из альтернативных комиксов», — говорит израильский иллюстратор и художник-инсталлятор Зеев Энгельмайер.«Он изобрел это. До него ничего не было ».

Крошка в домашних условиях на юге Франции. — Это сделала Алина. Она все организовала, и однажды утром я проснулся во Франции.’ Юваль Бен-Ами

Энгельмайер собрал почти все работы, опубликованные Крамбом, и участвовал в исследовании «Книги Бытия». Его знакомство с жизнью и творчеством Крамба носит энциклопедический характер и открывает окно в загадку художника. «Вы можете понять его, если поймете силу обнаженной плоти», — говорит Энгельмайер. «Он не отрицает своей похоти, и это не облегчает жизнь зрителю.”

По словам Энгельмайера, все персонажи Крамба, от похотливого кота Фрица до беспечного гуру мистера Натурала, являются автопортретами. Он также упоминает Арта Шпигельмана, американского художника-еврея, создавшего графический роман «Маус» на тему Холокоста: «Сначала он и Шпигельман работали вместе, создали журнал Arcade, а затем поссорились.Шпигельман склонялся к изобразительному искусству. Он путешествовал по Европе и искал художников, которые исследовали новые формы.

Тем временем Крамб ходил по Сан-Франциско со своими друзьями, вербуя художников из тюрем и психиатрических больниц.Некоторые из участников их журнала Weirdo остались без крова ».

«Для него все возможно, — заключает он, — все фантазии воплощаются в жизнь, и некоторые люди этого не понимают. У него есть фетиш на широкие бедра, и он олицетворяет женщин. Он рисовал черных людей как карикатуры на чернокожих, евреев как антисемитские карикатуры.У него были комиксы о сексе в семье. Если вы не видите иронию в материале и не понимаете его как пародию, вы не будете знать, как на это реагировать. С другой стороны, когда вы видите в нем человечность, вы понимаете, что он настоящий ».

Еще один молодой художник, на которого повлиял творчество Крамба, — его дочь Софи Крамб.В галерее у реки в Сове в настоящее время представлена ​​выставка ее ранних работ, на которой явно прослеживается влияние ее родителей. Софи приобрела репутацию самостоятельного художника, но в настоящее время она отложила свое искусство и посвятила себя отцовству в соседней деревне.

«Мои мама и папа, — говорит она, — их странности были нормальными для меня, их эстетика 1930-х годов и все время рисование было нормальным для меня.Я действительно понимал, что мы не были похожи на других людей, особенно живущих в центральной Калифорнии в окружении евангелических типов мормонов Wonder Bread. Когда мы приехали во Францию, я действительно чувствовал себя менее отчужденным, потому что мы были в маленькой деревне с некоторыми эксцентричными людьми, которые были больше похожи на нас ».

Роберт и Алин познакомились в 1970-х годах.По странному совпадению в его комиксах фигурировал персонаж, похожий на нее и носивший ее фамилию, хотя и написанную немного иначе — Камински. Друзья, заметившие этот факт, познакомили их.

Их чертежные столы обращены друг к другу. Он рисует себя, она рисует сама.Он пишет слова в своих речевых пузырях, она пишет свои. Он подбрасывает идею, пока рисует базовые наброски, и Алин с ней справляется.

Алина, родившаяся в 1949 году, оказалась еще более ярким взрывом красок, историй и живости, чем я ожидал.Она начинала как художник комиксов в феминистском коллективе, который отверг ее, когда она начала встречаться с Робертом. «Это была очень ограниченная группа, к тому же лицемерная. В конце концов я узнал, что тот, кто меня там посадил, на самом деле спал с Робертом. Единственный раз, когда я заразился ЗППП, был от нее через него. Она дала нам обоих крабов ».

Мистер.Естественный, благовидный гуру. United Archives GmbH / Алами Сто

Когда я прошу ее назвать современных художников, которые ей нравятся, к моему удивлению, она упоминает Элисон Бечдел, имя которой стало синонимом феминизма в комиксах. Она говорит, что не возражает против какой-либо конкретной программы, а скорее против отсутствия юмора. «Сегодня в мире существует большая проблема с людьми, которые испытывают чувство юмора.Если вы политически корректны, у вас есть идеализированное представление о том, какими должны быть люди, и на самом деле никто не такой. Это лишает жизнь всего удовольствия ».

Помимо Бехделя, Роберт и Алин делятся поразительно длинным списком современных художников-комиксов, которыми они восхищаются. Им явно нравится называть их: Крис Уэр, Честер Браун, Дэвид Хитли, Дэниел Клоуз, Джастин Грин, Ноа Ван Скивер, Габриэль Белл и Марджан Сатрапи, создательница «Персеполиса.Их дочь Софи присоединяется к списку, и они по-прежнему любят Арта Шпигельмана.

«Искусство было заинтересовано в поднятии комиксов на более высокий уровень искусства», — говорит Алин. «И я думаю, ему это удалось. Он создал графический роман, но нас больше интересует создание чего-то, что можно почитать в ванной.”

Алин предлагает Роберту показать мне их совместную работу с участием Трампа, которая появилась в июньской газете The New York Review of Books. Сначала ему трудно ее найти. «Тебе лучше найти его, Боб. Джордж Лукас купил его за 93 000 долларов ». Наконец, его можно найти на полке в файле с надписью «Плохая диета и плохие волосы разрушают человеческую цивилизацию.”

«Даже если я чувствовал себя отчужденным в США, и даже если я иногда это ненавидел, моя работа была ответом на это», — говорит Роберт. «Может быть, я смогу ответить на это на расстоянии. Я не знаю.»

Но вы ответили, — говорит Алина.

«Это не то же самое. Я не жалуюсь, но моя работа изменилась ».
«Ты написал здесь книгу Бытия», — с гордостью напоминает она ему.

«Я знаю, — без энтузиазма говорит он.

Они оба признают, что только один из них находится в изгнании. «Иногда мне кажется, что именно здесь я нахожусь в центре мира», — говорит Алин и, следуя некоторой мысли, парадоксальным образом приписывает волшебство этого места самой его чуждости. «Я не французская, — объясняет она.«По крайней мере, здесь я знаю, почему я не вписываюсь».

‘

Р. Крамб говорит — ВРЕМЯ

Роберт Крамб, несомненно, войдет в историю как самый сложный художник комиксов.Публично застенчивый, он, тем не менее, делает себя в центре внимания большей части своей работы; очень критично относится к культуре потребления, у него, тем не менее, есть масса «товаров» и веб-сайт, чтобы продвигать ее; самое главное, он использует «безобидный» носитель комиксов, чтобы исследовать внешние границы представлений взрослых о расе, поле и условиях жизни американцев. Жители Нью-Йорка недавно имели редкую возможность увидеть Крамба лицом к лицу со своими противоречиями и своим наследием, когда он появился в Нью-Йоркской публичной библиотеке в беседе с Робертом Хьюзом, вспыльчивым эссеистом и художественным критиком TIME на протяжении более 30 лет.Хотя билеты на мероприятие быстро разошлись, TIME.comix был там, чтобы рассказать вам об основных моментах двухчасового мероприятия.

Появление было организовано для продвижения последней книги Крамба «Справочник Р. Крамба» (MQ Productions; 438 страниц; 25 долларов), коллекции работ Крамба за разные годы в твердом переплете. Хотя это звучит излишне — все, к чему прикасается ручка Крамба, за исключением его испачканных чернилами рукавов, уже опубликовано — этот сборник имеет большое значение как для новичков Крамба, так и для одержимых Крамбом.В отличие от других сборников, он редактируется и оформляется приятелем Крамба Питом Попласки как своего рода иллюстрированная автобиография. Крамб дает комментарии о своем развитии как личности и художника в отрывках, перемежающихся с обильными примерами его художественных и семейных фотографий. (Полный мультимедийный пакет, он также поставляется с компакт-диском с записанными сессиями Крамба с различными любительскими струнными и кувшинными оркестрами.) В разговорном стиле, который часто переходит в веселые тирады против потребительской культуры, средств массовой информации и любого из полдюжины других Пивз, Крамб вспоминает о детстве, которое он рос в пригороде 1950-х годов, в последние годы своей жизни в качестве достойного музея «артиста», живущего во Франции.Всегда занимательный, «Справочник Р. Крамба» является одновременно введением и обогащением работы автора.

Появление Крамба на сцене Нью-Йоркской публичной библиотеки разительно контрастировало с пузатой румяностью Роберта Хьюза. Худой, с густой бородой, очками и спутанными волосами, разделенными на пробор, Крамб носил темный жилет и пиджак с ярким галстуком и белую рубашку со старомодным воротником. Они исследовали влияние Крамба, противоречия и следующий большой проект Крамба, иллюстрированную версию Книги Бытия.Основные моменты беседы:

Основные влияния
Хьюз: Я хочу знать кое-что о том, с чего начинается ваша работа.

КРОМБ: Ну вот и египетские иероглифы …

Хьюз: Вы не выросли, глядя на египетские иероглифы. На что ты смотрел в детстве?

КРАМБ: Я ребенок поп-культуры. Это все, что я видел, пока мне не исполнилось 20 лет. ТЕЛЕВИДЕНИЕ. Комиксы. Вот и все. В моей семье у нас был телевизор, когда мне было 5 лет в 1948 году.Мы начали его много смотреть. Мы смотрели «Привет Дуди» и «Одинокий рейнджер». Это было то, что глубоко запечатлелось во мне. Маленькая Лулу, Дональд Дак и Кот Феликс — настоящая базовая популярная культура, которую скармливали детям. У моих родителей не было культуры. Не то, что считается культурой с большой буквы К.

Ранние годы
Хьюз: В ваших мультфильмах есть этот персонаж, очень аккуратный, прямой, в жестком костюме. Это твой папа?

КРАМБ: Это мой отец, да.

Хьюз: Чем в реальной жизни занимался твой отец?

КРАМБ: Он служил в морской пехоте США двадцать лет. Он поступил на работу в 1936 году. Моя мать заставила его уйти в отставку в 1956 году. Он любил морскую пехоту. Он бы остался, если бы моя мать позволила ему. Она заставила его уйти, потому что она устала от постоянных переездов и проживания в урочищах на военных базах США.

Хьюз: Вы были младенцем?

КРАМБ: Да, я был маленьким ребенком.Мой отец был таким человеком. Настоящий классический тип американского парня Джона Уэйна. Очень устрашающий человек. Глубокий гулкий голос. Вспыльчивый характер. Если он рассердится, он может ударить тебя.

Хьюз: Он давал вам понять, что любит вас, когда не бил вас?

КРАМБ: Нет. Он был из очень замкнутых фермеров. Когда я приходил домой в гости после того, как ушел из дома, он говорил: «Рад видеть тебя, Роберт», и здоровался за руку.

Хьюз: Случалось ли ему когда-нибудь пересекать его лампы, из-за чего вы когда-нибудь стали бы художником?

КРАМБ: Ну, в детстве мы всегда рисовали комиксы.Мой брат Чарльз заставил меня рисовать комиксы. Я находился под его властью. На самом деле он был гораздо более сильным артистическим провидцем, чем я. Я должен был это сделать, чтобы стать достойным человеком. И мой отец видел это и часто говорил: «О, ребята, вы переживете это, когда достигнете подросткового возраста, выйдете и начнете играть в футбол». Мы его просто сбили с толку. Он видел в нас марсиан. Мы лежали на кроватях в позе эмбриона и читали комиксы. Он был человеком действия, морским пехотинцем США. «Слезь с себя!» Мы разбили ему сердце.У него было трое сыновей, и все они оказались неполноценными чудаками. Мой старший брат [Чарльз] покончил жизнь самоубийством. Он мертв. Но другой мой брат [Макс] все еще жив. Он живет в отеле в Сан-Франциско. Он прожил в одной комнате 25 лет.

Неверная заявка на любовь Крамба
Хьюз: Одна из причин, почему вы так популярны, — это то, что мы думаем о вас как о бесстрашном и сумасшедшем.Вы один из немногих американцев, которых я когда-либо встречал, которых, кажется, совершенно не волнует понятие политкорректности.

КРОМБ: Может, мне следовало бы быть более правильным.

ХЬЮЗ: Почему?

КРАМБ: Нехорошо рисовать эти фотографии женщин без голов и эти забавные изображения чернокожих людей и тому подобное. Я не осознавал, насколько это было больно, когда я это делал. Я был удивлен, когда после этого меня перестали любить. Я хочу, чтобы все меня любили.Пожалуйста, любите меня.

Хьюз: Да, но вы из тех болванов, которые думают, что если он скажет правду о своих внутренних побуждениях и если он разоблачит вещи, то люди полюбят его.

КРАМБ: Тогда они увидят, что я такой же человек, как они, и я просто хочу признания.

Хьюз: Но вы же видите, что ужасно ошибаетесь.

КРАМБ: Теперь я это понимаю. Вы не можете заставить всех вас любить. Это бесполезное упражнение, и, вероятно, даже не стоит его пытаться.

[Женщина в аудитории кричит: «Мы тебя любим!» Публика аплодирует.]

КРАМБ: Не смущай меня. Я знаю, что ты любишь меня, хорошо, хорошо. Ты меня убиваешь, ты меня так сильно любишь. Отвали.

Хьюз: Я хочу понять, как эти образы воздействовали на людей. Вас яростно обвиняли в расисте.

КРАМБ: Да ладно, [такие персонажи, как Angelfood McSpade] были просто стереотипными изображениями широкогубых чернокожих людей 1920-х годов, которые на самом деле имели очень мало общего с настоящими афроамериканцами.Это были мультяшные стереотипы, с которыми я играл. Все, что я делал в конце 1960-х, было мультяшными стереотипами. Я играл с ними психоделизированным способом. Не знаю. Это трудно объяснить. Это не моя работа — объяснять.

Хьюз: Давайте попробуем это объяснить. Почему практически никто другой не занялся этим очень насыщенным контентом и не сделал из него что-то так, как это сделали вы?

КРАМБ: Я думаю, что нужно было быть очень, очень отчужденным, чтобы понять эту точку зрения.Вы должны были быть очень отчужденными от культуры.

Хьюз: Почему некоторые артисты справляются с тем, что большинство их аудитории сочло бы предосудительным?

КРАМБ: Тебе нечего терять. Если вы пытаетесь создать игру с искусством, если вы похожи на Энди Уорхола или что-то в этом роде, тогда вы принадлежите к обществу, поедающим пирожные. Вы хотите присоединиться к ним, доставить им удовольствие и получить их деньги.

Рецепт приготовления панировочных сухарей

Ищете хорошее применение дневному хлебу? Вот как приготовить панировочные сухари в домашних условиях.От панко до панировочных сухарей — все это можно приготовить из простого белого белого хлеба в домашних условиях всего за 5 минут. Поверьте, нет ничего лучше, чем вкус домашних панировочных сухарей, чтобы сделать вкус блюда особенным.

Раньше покупал панировочные сухари в магазине. Вскоре я заметил, что после использования примерно чашки, остатки панировочных сухарей в основном истекают или становятся мокрыми, сидя на кухне. Тогда я и решила начать делать панировочные сухари дома. Домашние панировочные сухари — отличный вариант использования простого хлеба, выдержанного несколько дней назад.
Кроме того, зачем платить деньги магазинам за измельчение старого хлеба в крошки, если мы можем приготовить его дома свежим по мере необходимости?

Приготовление панировочных сухарей в домашних условиях решает двойную задачу для меня: сэкономить деньги и использовать дневной хлеб.

Все, что вам нужно, это немного старого простого белого хлеба (для панировочных сухарей) и приправ (для панировочных сухарей). Следуйте приведенным ниже инструкциям и украсьте свои блюда домашними панировочными сухарями.

Общее время: 5 минут Время подготовки: 0 мин. Время приготовления: 5 минут Кухня: Американец (Хлеб) Сложность: Легкий

Урожайность: 1 чашка — Обслуживает: 2

Состав

• 6 Белый хлеб (ломтики дневного хлеба)
• 1/4 чайной ложки соли и черного перца (для приправленных крошек, по желанию)

Проезд

• 1.Панко крошки — панко крошки легкие, слоеные и придают очень хрустящую текстуру жареной курице. Для крошек панко разогрейте сковороду и поджарьте ломтики хлеба по 1 минуте с каждой стороны. Убедитесь, что сковорода не перегрета. Мы не хотим подрумянивать хлеб. Просто вытяните влагу. Оставьте на 5 минут, порвите хлеб на мелкие кусочки, а затем взбейте 8-10 раз в кухонном комбайне до крошек (не мелких, а слоеных крошек).
• 2.Обычные хлебные крошки — для получения простых мелких крошек нагрейте сковороду, поджарьте ломтики хлеба до коричневого цвета (но не подгоревшие), поджаренные с обеих сторон.
• 3. Обычные хлебные крошки — оставьте на 5 минут, разорвите хлеб на мелкие кусочки, а затем взбейте 10-15 раз в кухонном комбайне до мелкой крошки. Дополнительные замечания: Для сезонных крошек смешайте выбранную приправу непосредственно перед тем, как использовать крошки. Например. для панировочных сухарей с чесноком смешайте 1/2 столовой ложки чесночного порошка и 1/2 чайной ложки орегано.Для итальянских панировочных сухарей добавьте по 1/2 чайной ложки орегано, петрушки, базилика, чеснока и по 1/4 чайной ложки соли.

Заметки Савиты:

Панировочные сухари панко требуют еще меньше времени. Требуется меньше поджаривания. Проверьте в разделе инструкции.

ВЫ СДЕЛАЛИ ЭТОТ РЕЦЕПТ? Тег @SAVITACHEFDEHOME в Instagram и хэштегом #SAVITACHEFDEHOME

© Шеф-повар Де Хоум.Контент публикации, включая видео и фотографии, защищен авторскими правами.

Ранние наброски легенды комиксов Р. Крамб, подпитываемые наркотиками, Р. Крамб [NSFW]

Карикатурист Р. Крамб начал свою карьеру с рисования карточек новинок для подавляюще полезного журнала American Greetings — работа, которую он считал невыносимой. После особенно поучительной ЛСД-поездки в 1966 году он решил отказаться от поздравительных открыток и переехать в рай для хиппи Сан-Франциско, где он будет проводить свои дни, рисуя чрезмерно сексуального кошачьего афериста по имени Фриц Кот, духовного гуру по имени мистер Мистер.Натуральные и сотни волосатых женщин с широким дном. Хотя его ненормальная чувствительность в конечном итоге привела к тому, что один австралийский таблоид назвал его «самопровозглашенным сексуальным извращенцем», это также помогло стать пионером андеграундного комиксного движения и превратило Крамба в одного из самых известных на сегодняшний день художников комиксов.

Теперь альбомы Крамба из этой подпитываемой наркотиками формирующей эпохи собраны в шеститомном бокс-наборе за 1000 долларов от Taschen: Роберт Крамб, Sketchbooks 1964-1982 . «В этой самой ранней работе мы видим Крамба до появления марихуаны, до появления кислоты, застенчивого тупого парня до Сан-Франциско, который был просто рад, что у него была пухлая, обычная жена», — говорит редактор книги Дайан Хэнсон. говорит Ко.Дизайн. (Крамб разводится с этой первой женой, Даной, и женится на художнице комиксов Алине Комински. Он также ненадолго встречался с * Хэнсоном, бывшим редактором журнала Juggs Magazine и нынешним редактором журнала Sexy Books Ташена.)

Из 1344 страниц отобранных вручную работ созданный художником и воспроизведенный непосредственно из его альбомов, мы видим, как застенчивый, тупой иллюстратор поздравительных открыток превращается в грязного старого мастера-карикатуриста, которого мы знаем сегодня. «В юности у меня был серьезный случай графомании», — пишет Крамб во введении к книге.«Я пряталась от большого ужасного страшного мира за своим альбомом». И таким образом он проделал тонну работы. За 18 лет «его стиль становится более жестким и единообразным, а его тема менее сдержанной», — говорит Хэнсон. «Ранняя цветная работа станет сюрпризом для многих, кто думает о нем только как о перо и туши или, как известно, как о художнике-рапидографе». С тех пор, как он начал использовать его в 1964 году, Крамб предпочитал рисовать — техническую ручку Koh-I-Noor Number Zero Rapidograph, изначально разработанную для архитекторов.

Наркотики заставили забыть о технической стороне рисунка.

Образы наркотиков возникают в конце 60-х, с одной радужной цветной картинкой дерева с надписью «Моя книжка-раскраска под ЛСД». Фраза Крамба «Keep on Truckin» появляется впервые, как и Mr. Natural, «в более дикой и сварливой форме, чем старая душа, которую мы полюбили», — говорит Хэнсон. Третий том — это прославление женской обнаженной натуры в ее самом гротескном виде и любимые женские сасквотчи Амазонки-Крамба повсюду, переходя от каракулей к (очень) детализированным рисункам.

Крамб признается, что он вернулся и переработал многие рисунки в альбомах для рисования, которые были сделаны в его годы ежедневного курения марихуаны и тяжелых спотыканий. Хотя в то время эти образы казались ему великолепными, он позже понял, что наркотики заставили его забыть о технической стороне рисунка. «Качество линий стало рыхлым, бесформенным, неряшливым», — пишет он во введении к книге.

«Он сжал эти изображения, перерисовал линии, фактически сделав многие изображения новыми», — говорит Хэнсон.«Трудно сказать, глядя на его работы, что могло быть влиянием наркотиков, а что просто работой его блестящего, эксцентричного и весьма фетишистского ума. Я знаю, что его фантазии не изменились с тех пор, как он перестал принимать ЛСД ». Крамб считает, что ЛСД освободил его для выражения пугающих фантазий в рисунках, которые заставили бы персонажа Джойса Брабнера из комикса American Splendor назвать его «полиморфно извращенным» (немного менее осуждающим, чем ярлык таблоидов).

Он состарился и теперь является любящим дедушкой.

К середине 1970-х «его стиль отточен, его фантазии сложны», — говорит Хэнсон. «Я полагаю, что так называемая подрывная деятельность достигла своего апогея». Но значение шока уменьшается в томе 6, когда рождается дочь Крамба Софи. «Здесь появляется вся мягкая и любящая сторона, — говорит Хэнсон. В некотором смысле может показаться, что он прошел полный круг, вернувшись к глупости своего вихря, предшествовавшего употреблению наркотиков, и стал своего рода семьянином. «Стал ли он теперь менее подрывным? Он состарился, стал любящим дедушкой и меньше работает, так что на бумаге — да.В его уме? Я думаю, что он тот же парень, полный необычных и иногда непопулярных, но всегда интересных мнений ».

Каждая из 1000 экземпляров бокс-сета ограниченным тиражом поставляется с подписанной оригинальной цветной печатью Crumb. Возможно, продажа гравюры на eBay когда-нибудь окупит книгу — поскольку обложка для Mr. Natural # 1 была продана за 101 575 долларов в галереях Heritage Auction Galleries в Далласе в 2007 году, это вполне реальная возможность.

Роберт Крамб, Sketchbooks 1964-1982 доступен за 1000 долларов.

* Хэнсон разъяснил природу отношений в последующем электронном письме: «Мы никогда не были партнерами, любовниками на постоянной основе или кем-то еще. У него и Алины открытый брак, и когда мы с ним встретились в 80-х, мы встречались, так сказать, очень небольшое количество раз, а затем продолжали дружить по сей день ».

Художник-рисовальщик Р. Крамб

Роберт Крамб не карикатурист. Он художник-побег.

«Погодите», — говорит Крамб в своем номере отеля в Нью-Йорке еще до того, как задают первый вопрос этого телефонного интервью.«Мне кажется, я слышу, как люди занимаются сексом в соседней комнате».

Перетасовка телефона сопровождается неловкой паузой.

«Ага. Это двое парней», — говорит он. «Это определенно мужские голоса».

Таким образом, Крамб не только решил загадку звуков, доносящихся из соседнего дома, но и на три минуты ближе к выходу из следующего интервью.

Крошка — это не Пикассо. Он больше похож на МакГайвера.

В субботу, когда Центр искусств Йерба Буэна открывает свою выставку «Подполье Р. Крамба», она обещает стать самой обширной коллекцией, собранной за всю его творческую карьеру в области комиксов. Начиная с 1959 года (его дни самодельных комиксов со своим братом Чарльзом), его лет Zap Comix в конце 60-х в Сан-Франциско и серии New York Times 2005 года, ретроспективная дань также включает в себя альбомы для рисования, скульптуры, плакаты и все случайные эфемеры, которые вы можете придумать. из.

Кот Фриц будет там. Мистер Натурал будет там. Сноид будет там.

Но Р. Крамба не будет.

«Роберт носит нервы на внешней стороне своего тела», — объясняет жена Крамба, Алин, когда они меняют телефонный аппарат в номере Шератона туда-сюда. «Он ценит тот факт, что все эти люди любят его. Он хочет этой любви. Но он не знает, что с ней делать. И когда он появляется перед этими вещами, ему требуется время, чтобы прийти в себя и вернуться к работе. .Единственная причина, по которой он сейчас в Нью-Йорке, — это то, что для меня это подарок ко Дню святого Валентина. Я съедаю это. Вот почему я не могу дождаться, когда приеду в Сан-Франциско ».

Назвать Роберта и Алин Комински чудаковатыми Крамбами было бы слишком просто, чтобы описать очень сложную, но довольную пару, которая познакомилась и начала вместе рисовать комиксы в 1970-х годах в Сан-Франциско.

63-летний Роберт почти с самого начала прославился своим повествовательным и сатирическим подходом, который мог охватывать все, от мастурбации до расовой напряженности.Его влияние ярко проявляется в работах поклонников, таких как «Маус» Арта Шпигельмана, а также в произведениях современников, таких как «Американское великолепие» Харви Пекара.

59-летняя Алин говорит, что она настолько привыкла к тому, что ее искусство комиксов отвергается, что дошло до того, что она предпочла бы проводить время, рисуя или преподавая уроки йоги в деревне на юге Франции, где живет пара. Они переехали туда около 16 лет назад, потому что «если бы мы жили здесь, в Нью-Йорке, мы были бы бедны», — говорит она.

На самом деле, имея «2 цента» за каждую проданную книгу Р. Крамба, Крамбс живут в красивом большом доме, финансово комфортны и вполне счастливы, — говорит она.

«Иногда меня беспокоит то, что люди думают, что на мою самооценку влияет то, как Роберт рисует этих больших женщин типа амазонок», — говорит Алин, которая впервые нашла Крамба после того, как увидела его персонажа, который выглядел немного как она. «Некоторые люди думают, что он большой шовинистический парень-свинья-монстр, а я просто запуганная женщина, живущая в его тени.Я вообще так не чувствую ».

По словам Рене де Гусмана, директора отдела визуальных искусств Yerba Buena, связи между парой Крамбов — одна из главных тем шоу.

«Роберт был преобразован в эту форму изолированного гения, где он уходит сам, пока его не навещает муза, чтобы помочь ему в работе», — говорит де Гусман, который поддерживал связь с Крамбом на протяжении нескольких лет. «На самом деле, его работа является результатом прямого контакта и набора отношений между ним и Алиной и его дочерью Софи, а в некоторых частях шоу — его отношений с Сан-Франциско и сообществом комиксов.«

Вернувшись в номер отеля «Шератон» в Нью-Йорке, Крамб снова разговаривает по телефону. Что он думает о предстоящей дани?

«С одной стороны, это лестно», — говорит он. «С другой стороны, я достаточно взрослый, чтобы понимать, что так много в этом мире чуши … Мне кажется, что такую ​​же возню можно было бы легко поднять и с художником, которого я крайне презираю и считаю полной ерундой. . Так что я не могу слишком волноваться. С другой стороны, если это повысит ценность нашего искусства… ну, эй. … Мы и раньше жили в трудные времена, так что со мной все будет в порядке ».

Чтобы не позволить Крамбу сбежать из интервью, чтобы исследовать звуки в гостиничном номере, я подготовил популярную викторину.

Q: Когда в последний раз произведение искусства заставляло вас плакать?

A: Я не плачу слишком легко. Должно быть, это было очень-очень давно, потому что я действительно не помню. Алина, напротив, плачет почти в каждом фильме.Они очень легко манипулируют ею.

Q: Какой самый худший совет вам когда-либо давали?

A: В мире полно плохих советов. Несколько лет назад этот парень хотел, чтобы я работал над его компанией, и предложил мне опционы на акции. Я отказался, хотя все эти люди, включая нашего бухгалтера, уговаривали меня принять это предложение. Они говорили: «Что? Вы с ума сошли? Вам не нужны опционы на акции?» Я сказал: «Нет, я хочу денег!» Эта компания обанкротилась, но мне хорошо заплатили.Я не хочу иметь ничего общего с этой ерундой на фондовом рынке.

Q: Где вы больше всего чувствуете себя как дома?

A: В моей комнате. С моими вещами. Моя коллекция пластинок. Моя работа. Мой стол. Мои файлы с письмами. Мои файлы с фотографиями. Моя копировальная машина. Когда мы переехали во Францию, я просто переехал во Францию. Где бы я ни был, я просто хочу быть в своей комнате. Если бы нам пришлось жить в Пекине, Китай, я бы все равно был в своей комнате.

Q: Если бы у вас было 48 часов, чтобы провести в Сан-Франциско и больше никогда его не увидеть, как бы вы провели это время?

A: Я не в восторге и не чувствую ничего особенного в Сан-Франциско.Думаю, я бы навестил своего брата Макса, моего друга Терри Цвигоффа и моего друга Испании. Это, вероятно, займет добрых 48 часов.

Q: Есть ли конкретная еда или ресторан, в котором вы хотели бы поесть здесь?

A: Еда, чмуд. Для меня это не важно.

Q: Когда вы наиболее счастливы?

A: Когда я реализую свои сексуальные фантазии. Когда я слушаю музыку, я испытываю восторг. Не буду вдаваться в подробности, но мои старые пластинки 78-го года вызывают у меня музыкальный экстаз.Есть также моменты, которые у меня были с близкими, с Алиной и моей дочерью, которые делают меня очень счастливым.

Q: Когда вы были наиболее несчастны?

A: Я был очень несчастен большую часть своей молодости. У меня была хроническая депрессия в возрасте от 17 до 25 лет. Суицидальная депрессия. За десятилетия оно постепенно … постепенно … уменьшилось. Я сейчас менее подавлен. Это не значит, что я счастлив. Раньше я чувствовал глубокое отчуждение от мира. Вы даже не представляете.Я чувствовал себя невидимым призраком, который двигался, но не мог повлиять ни на что вокруг меня. Но я сделал много художественных работ. Я прожил те годы на бумаге.

В: Если бы вы могли путешествовать во времени и изменить что-то в истории — личное или для мира — куда бы вы пошли и что бы делали?

A: S — не знаю. (Проходит около 30 секунд, и Алина на заднем плане рекомендует остановить Холокост.) Подождите минуту. Я бы вернулся в 1932 год и забрал все записи, оставшиеся на складе Paramount Records в Порт-Вашингтоне, штат Висконсин.Я взял все записи, которые были там, когда компания обанкротилась. Я прячу их на другом складе и записываю этот адрес. Потом я найду своего отца и дам ему адрес. Я бы посоветовал ему сохранить этот адрес и не потерять его. Я сказал ему: «У тебя будет сын по имени Роберт. Когда ему исполнится 25 лет, ты дашь ему этот адрес. Вашему сыну он понадобится, и он будет очень счастлив». Бесчисленные пластинки были выброшены и навсегда потеряны во время Великой депрессии.

Q: Если бы вы могли создать свое надгробие, как бы оно выглядело?

A: (Сначала совещается с женой.) Алин говорит, что хочет, чтобы ее прах сожгли и поместили в вазу в стиле ар-деко. Мой прах должен уйти с ее. На нем должно быть написано: «Мы жили красивыми вещами». Думаю, теперь нам придется сказать Софи об этом.

---

Подполье Р. Крамба

Коллекция из более чем 150 оригинальных рисунков, альбомов, скульптур, плакатов и других печатных материалов, охватывающих карьеру Роберта Крамба с 1959 по 2005 год, будет выставлена ​​в Центре искусств Йерба Буэна с субботы по 1 июля.