Рисунки на холсте маслом: Красивые картины маслом на холсте – купить на Ярмарке Мастеров

7. Растянутый холст Arteza Economy

Шаг вперед по сравнению с панелями Artlicious Canvases (также рассмотренными в этой статье), Stretched Canvases Arteza Economy идеально подходят для студентов и начинающих художников , которые хотят исследовать мир натянутых холстов, не нарушая при этом полностью сбережений.

Эти индивидуально упакованные холсты отлично подходят для художников-любителей, а также , учитывая, что они могут храниться и не собирать пыль или случайно порваться.

прекрасно будут смотреться на стене вашей квартиры.Если вы собираетесь купить новый элемент для своей коллекции, не сомневайтесь! Официальная онлайн-галерея Афремова позволяет покупать произведения искусства по разумной цене без ущерба для качества. Все картины известных художников выполнены с использованием самых качественных материалов: профессиональных красок, кистей, мастихинов и холстов. Об этом свидетельствует индивидуальный сертификат подлинности, подписанный самим художником. Приобретайте произведения искусства, которые останутся красивыми на долгие годы!

Все, что вам нужно знать о бумаге для масляной живописи

Бумага для масляной живописи имеет специальное покрытие, которое предотвращает впитывание бумагой содержащихся в краске масел. У них обычно есть тисненая льняная текстура на своей поверхности, хотя Arches Huile, которая представляет собой специально обработанную акварельную бумагу, имеет поверхность холодного отжима. Важно, чтобы бумага для масляной живописи была герметично закрыта, чтобы краска не впитывалась бумагой, что в конечном итоге может привести к хрупкости натуральных волокон бумаги, и если из краски впитается достаточно масла, пигмент может затянуться, что приведет к его повреждению. выглядят матовыми и рассыпчатыми, а в некоторых случаях могут привести к отрыву пигмента с поверхности.Использование правильно запечатанной (размерной) бумаги для масляной живописи означает, что ваши цвета останутся более яркими и глянцевыми. Кроме того, при использовании незапечатанной бумаги вокруг краски могут появиться неприглядные масляные кольца, если на бумаге остались неокрашенные участки.

Зачем рисовать на бумаге, а не на холсте?

Бумага для масляной живописи занимает меньше места и легче, чем натянутый холст или даже холст, что упрощает хранение, переноску и отправку. Так как это менее дорого, вы можете чувствовать себя менее ценно из-за бесполезной траты поверхности и, следовательно, выполнять больше обучающих упражнений.Это отличная поверхность для экспериментов с техникой, составления цветовых таблиц и быстрых набросков. Работа на бумаге также позволяет вам делать заметки на лицевой или оборотной стороне, например, о палитре, которую вы использовали, или некоторой информации для будущей более крупной картины. Возможно, заметки о погоде и условиях освещения, как это делал Констебль, когда писал маслом на бумаге в поле. Живопись на бумаге также имеет иное «ощущение», чем живопись на холсте или деревянной поверхности. В зависимости от проклейки, грунтовки и типа бумаги она может быть более гладкой или более ребристой, легче вытираться до белого цвета или она может быть более абсорбирующей.

Вы можете приобрести готовую масляную бумагу различной плотности, текстуры, цвета и формата. На фото выше — сверху: Daler-Rowney Georgian, Canson Figueres, Hahnemuhle, Clairefontaine, Jackson’s, Arches Huile, Fabriano Tela, Clairefontaine цвета льна, Strathmore black и Rembrandt. Различные характеристики всех этих бумаг перечислены в таблице ниже. Вы также можете приготовить масляную бумагу самостоятельно, запечатав и загрунтовав другую бумагу, как описано далее в этой статье.

Таблица характеристик масляной бумаги. Щелкните, чтобы увеличить. Скачать таблицу для печати.

Маслоопоглощение

Arches — единственная бумага для масляной живописи, покрытая традиционным способом желатином животного происхождения; все остальные не содержат продуктов животного происхождения. Поскольку они были специально разработаны для масляной живописи, масляная бумага значительно снижает количество масла, впитываемого волокнами бумаги, по сравнению с другой бумагой для изобразительного искусства, которая не была подготовлена ​​для масляной живописи.Однако ни одна из масляных бумаг не является на 100% устойчивой к просачиванию масла на спину в результате поглощения масла. Те, которые имеют внешний размер, впитывают наименьшее количество масла, но даже бумага, не имеющая внешнего размера, все равно будет обеспечивать достаточную защиту волокон от масла из-за внутренней проклейки. Но если вы хотите гарантировать, что ваша законченная работа будет на основе, которая не впитывает масло, мы рекомендуем нанести слой акрилового гипса или медиума на поверхность масляной бумаги, или проклеить вашу собственную бумагу, или использовать быстросохнущее масло. краски, которые также минимизируют просачивание масла.

Эффект просачивания масла можно увидеть на обратной стороне этой ненефтяной бумаги, где на лицевой стороне было нанесено немного масла квадратными образцами.

Композиция

Бумага для масляной живописи для изобразительного искусства не содержит кислот, в основном это целлюлоза, не содержащая древесной массы. Бумага Arches Huile — исключение, она изготовлена ​​из 100% хлопка. В результате она считается бумагой профессионального уровня с более длительным сроком службы, чем бумага из древесной массы, поскольку она лучше выдерживает перепады влажности и температуры.Длинные волокна хлопка также придают бумаге прочность и способность выдерживать грубое обращение и протирание без легкого разрыва.

Вес и форматы

Бумага для масляной живописи выпускается в виде листов, рулонов, подушек, склеенных клеем только с одной стороны, и блоков, которые представляют собой подушечки, склеенные со всех четырех сторон. Блок будет удерживать бумагу ровно, так что вы можете энергично рисовать, не двигая бумагу, и не даст ей раскачиваться на ветру, что делает его идеальным для рисования на открытом воздухе.Плотность бумаги для масляной живописи варьируется от 187 до 300 г / м2. Более плотная бумага лучше выдерживает более толстые слои масляной краски, не сгибаясь под весом при поднятии.

В то время как большая часть масляной бумаги имеет оттенок белого, также доступны светлый льняной цвет и черный цвет. Льняной козырек Clairefontaine (слева), Fabriano Tela (в центре), Strathmore (справа).

Цвет

Бумага для масляной живописи доступна в различных оттенках белого, а также в натуральном, светлом льняном цвете и черном цвете. В то время как самая светлая цветная бумага оптимизирует отражающие свойства бумаги, позволяя цветам казаться яркими и светящимися, черная поверхность позволяет эффективно создавать светлые тона. Непрозрачные или металлические пигменты особенно хорошо подходят для рисования на черной бумаге.

Подготовка другой бумаги для масляной живописи

Для масляной живописи можно подготовить большинство бумаг плотностью более 300 г / м2. Это дает вам возможность выбрать, из чего вы хотите сделать основу для масляной живописи, сколько она весит и какую текстуру имеет.Подготовка бумаги для масляной живописи обычно включает два этапа — проклейку и грунтовку. Проклейка предотвращает впитывание масла краской в ​​бумагу, а грунтовка является последним слоем подготовки, обычно это меловой грунт, который придает поверхности ее цвет, зубчатость, текстуру, впитываемость и блеск. Вы можете добавить текстуру своей поверхности, нанеся грунтовку. Закрепите обрезки картона и любую лишнюю бумагу, которая может использоваться в качестве поверхностей для масляной живописи, что позволит вам сэкономить и минимизировать отходы.

Какая бумага?

Лучшая бумага для долговечности — это полностью хлопковая или хлопчатобумажная и льняная тряпичная бумага, которая, по сути, является тем же материалом, из которого делают холсты художника.Бумага для акварели плотностью 140 фунтов / 300 г / м2 хорошо подойдет, поскольку она достаточно тяжелая, чтобы выдерживать вес слоев грунтовки, и не будет легко складываться из-за влаги в проклейке. Если вы работаете с холодным прессованием или грубой акварельной бумагой, текстура поверхности, скорее всего, все еще будет видна даже после нескольких слоев грунтовки. В то время как бумага или монтажный картон горячего прессования могут дать очень гладкую поверхность.

Крепление бумаги к доске

Вы можете нанести размер и отшлифовать полностью по поверхности бумаги или вы можете приклеить бумагу к доске по всем четырем сторонам, покрывая только около 5 мм края, а затем наклеить ее и загрунтовать.Затем вы можете оставить его на доске, чтобы рисовать на нем, потому что затем вы можете поставить его на мольберт или легко перемещать. Граница, которая образуется при удалении ленты, будет закрыта монтажной доской, если работа когда-либо обрамлена. Лента, которая, как мне кажется, меньше всего рвет бумагу, — это наша Желтая подкладочная лента.

Проклейка с использованием матовой среды Jackson’s Fluid Matt Medium.

Что мне использовать для определения размера бумаги?

Любая жидкая акриловая среда может использоваться для проклейки бумаги при подготовке к масляной живописи.Матовая среда, как правило, лучше подходит для этой цели, чем глянцевая среда, потому что она обычно менее впитывающая. (Обычно считается, что он более абсорбирующий, но в моих тестах он был менее абсорбирующим, возможно, это зависит от марки и от того, является ли матирующий агент кремнеземом или воском.) Лучше всего наносить его мягкой широкой кистью тонкими слоями. Если вы обнаружите, что бумага изгибается из-за содержания воды в форматном листе, рекомендуется закрепить бумагу лентой или закрепить ее на доске по краям, покрывая как можно меньше бумаги. Если вы обнаружите, что, когда бумага или картон высохли, они искривились из-за влаги, вы можете измерить заднюю часть бумаги, что поможет ее разгладить.

Акриловая среда более гибкая и прозрачная, чем ПВА, который тоже можно использовать. Акрил также требует меньшего количества слоев, чем ПВА. Лучше всего дать нанесению высохнуть в течение двух недель, а затем протереть сухую пленку водой, чтобы удалить поверхностно-активное вещество, вымывшееся на поверхность. Но пропуск этого шага не имеет большого значения.

Обычно достаточно одного слоя матовой среды, чтобы защитить бумагу от впитывания масляной краски (или наклеить ее по размеру), если вы также добавляете грунтовочный слой акриловой грунтовки или казеиновой грунтовки. Если вы не хотите добавлять грунт, потому что хотите, чтобы цвет бумаги был виден, или потому, что вам нравится рисовать на матовой средней поверхности (которая гладкая и позволяет легко стереть краску), тогда рекомендуется нанести второй слой матового медиума. Вы можете думать о первом слое матового материала как о проклейке, а о втором — как о прозрачном грунте.

Вы можете разгладить поверхность, которую вы нанесли кистью, осторожно проведя большим мастихином по поверхности. Вам нужно будет сделать это несколько раз, прижимая к изгибу в центре, пока у вас не получится ровный край и поверхность не станет полностью гладкой.

Что мне использовать для грунтовки бумаги?

Можно загрунтовать бумагу грунтовкой на акриловой или масляной основе. Акриловую грунтовку можно использовать без проклейки бумаги, но я протестировал довольно много комбинаций и обнаружил, что один слой матовой среды, а затем один слой акриловой грунтовки лучше герметизирует бумагу, чем два слоя акриловой грунтовки.Размер вашей бумаги гораздо важнее при грунтовании грунтовкой на масляной основе, потому что это, по сути, впитывающая масляная краска, и по этой причине мы советуем нанести оба слоя акрилового клеящего вещества и / или грунтовки перед нанесением масляной грунтовки. Чем больше слоев грунтовки вы нанесете на бумагу, тем жестче она станет. Акриловые грунтовки различаются по своему характеру; некоторые из них становятся более абсорбирующими, чем больше слоев вы наносите, а некоторые становятся менее абсорбирующими, в то время как масляные грунтовки имеют тенденцию становиться более гладкими, что позволяет вам легче вытирать краску или перемещать ее по поверхности.

Если вы рисуете тонким слоем менее маслянистой краски, вам может понравиться более неабсорбирующая поверхность. Акриловая грунтовка Jackson Gesso Primer обладает умеренной абсорбирующей способностью, поэтому ее сопротивление кистью умеренное, вы можете легко стереть ее, а впитывающая способность достаточна для длительного прилипания. С другой стороны, вам может понравиться впитывающая поверхность, потому что вы рисуете сочной масляной краской. Если вы предпочитаете более впитывающий грунт, вам подойдет Lascaux Gesso 2020.

Грунтование с помощью Jackson’s Icon Mottler, широкой мягкой синтетической кисти.

Обычный способ нанесения грунтовочного грунта — это мягкая широкая кисть в направлении, противоположном следам кисти вашего первого слоя проклейки. Это необходимо для минимизации борозд и получения более ровной поверхности. Поперечная штриховка на поверхности может несколько имитировать переплетение холста. Лучше нанести два тонких слоя, чем один толстый, так как более тонкие слои высыхают быстрее и равномернее, что сводит к минимуму риск растрескивания. Нанесение левкаса мастихином или ракелем сделает поверхность более гладкой, см. Предыдущую фотографию.Некоторые грунтовки / гипс можно разбавить, добавив до 10% воды, это будет указано на этикетке.

Картина маслом на бумаге

Многие картины маслом на бумаге представляют собой подготовительные наброски или цветные таблицы, поэтому не требуют обрамления, но будут храниться в альбоме для рисования, портфолио или коробке.

Когда дело касается лакировки, к готовой масляной картине на бумаге следует относиться, как к любой масляной живописи. Картины маслом можно покрывать ретуширующим лаком, как только они высохнут на ощупь.Это обеспечивает некоторую защиту, пока картина завершает процесс высыхания. Когда картина полностью высохнет — шесть месяцев для тонко окрашенной работы и много лет для толстой краски импасто — следует нанести последний лак для картины. Лак выполняет четыре функции: придает картине защитную поверхность от царапин; действует как барьер для грязи, а грязный лак при необходимости можно удалить позже; он герметизирует поверхность, предотвращая поглощение кислорода и предотвращая растрескивание краски; выравнивает блеск поверхности (можно выбрать блеск — глянцевый, сатиновый или матовый).

Обрамление масляной картины на бумаге аналогично обрамлению акварельной или акриловой картины на бумаге с оправой за стеклом. Поскольку картина на бумаге гибкая, важно поместить ее в рамку на жесткую поверхность, например, на заднюю панель. И даже если он покрыт лаком, лучше всего оформить его за стеклом. Как и в случае с любой картиной, оформленной за стеклом, следует использовать опору, чтобы стекло не касалось поверхности картины, потому что конденсация и перепады температуры могут привести к тому, что бумага сморщится или прилипнет к стеклу. Если вы не хотите, чтобы крепление было видимым, оно может быть очень узким и спрятано под выступом молдинга рамы. В качестве альтернативы вы можете использовать распорки под молдингом, чтобы поднять стекло. Если картина находится у края бумаги или у бумаги есть декоративный край, вы можете закрепить работу плавающим способом.

Бумаги для рисования маслом доступны в Jackson’s.

Посмотреть статью на Jacksonsart.com

Проблема с маслом — Подготовка холста для масляной живописи

Масляная краска может быть замечательным веществом для работы, от создания быстрых набросков на улице до фотореалистичных портретов.Поскольку масляным краскам требуется много времени для высыхания, они дают вам возможность настраивать, изменять, смягчать и смешивать, в результате чего получаются прекрасные приглушенные, тонкие дымчатые картины.

Если вы решите, что хотите попробовать масла, я бы порекомендовал начать с предварительно загрунтованного готового холста с предварительно заданными размерами, на котором можно рисовать.

Почему?

«Масло» в краске со временем может создать несколько проблем, о которых следует знать.

Мы все слышали о «жирности вместо тощей» и растрескивании картин, но не бойтесь…

Это действительно очень просто, ниже вы найдете краткий обзор того, как лучше всего подготовить холст при работе с маслом.

Масло может сделать вашу картину хрупкой

Со временем, когда масло окисляется, оно может сделать волокна холста хрупкими и более хрупкими. Если вы нанесете слой «размера» на необработанный холст, он действует как уплотнение между маслом в краске и холстом.

Итак, какие есть варианты?

Готовый холст из художественного магазина

Чтобы уточнить, готовый холст с предварительным размером и предварительно загрунтованный означает, что вам хорошо; вам не нужно больше ничего делать на поверхности; можно просто рисовать.

Однако теперь вы можете купить различные этапы подготовки готового холста:

1. Холст с предварительно заданным размером, но не загрунтованный — с этим вы можете рисовать прямо поверх или я бы порекомендовал нанести пару слоев левкаса, чтобы получить лучшую окрашиваемую поверхность. Этот вариант, вероятно, для более опытных художников, так как он позволяет вам подобрать себе грунтовку (Gesso) на заказ.

2. Холст, предварительно заданный по размеру и предварительно загрунтованный грунтовкой для масляной краски, , также известной как традиционный масляный гипс. Так был подготовлен традиционный холст, а масляная грунтовка допускает нанесение масла. грунт и сверху масляная краска.На эту поверхность нельзя наносить акриловую грунтовку.

3. Холст, предварительно заданный по размеру и предварительно загрунтованный грунтовкой для акриловой краски , также известной как Acrylic Gesso — это современная альтернатива, позволяющая красить акриловую грунтовку цвета и тонкую акриловая подкраска перед переходом на слой масляной краски. Зачем тебе это нужно? Скорость и удобство, так как акрил сохнет намного быстрее, некоторые художники предпочитают сначала блокировать кости картины акриловыми красками.

N.B. Вы можете рисовать тонкими аппликациями акрила под маслом, но вы не можете рисовать акрил поверх масляной краски.

Необработанный холст, купленный в рулоне (обычно затем растягивающийся на подрамники для создания тугой поверхности для рисования)

Конечно, вы можете купить необработанный холст и подготовить его самостоятельно. Это более рентабельно, но требует много времени.

The Size Layer

• Клей ПВА — Будучи безденежным студентом, я использовал клей ПВА для изготовления тестовых деталей.Это дешево, создает барьер и отлично подходит для занятий с детьми. Более дешевый ПВА — не идеальный выбор, поскольку со временем он может стать очень хрупким и нестабильным, но теперь вы можете получить ПВА , специально разработанный для художников.
• Acrylic Size — Чтобы воспроизвести традиционный клей для кожи кролика, вы можете использовать комбинацию акрилового полимера под названием GAC400 и GAC 100. GAC400 необходимо нанести на необработанный холст и сначала укрепит волокна, а затем нанесет GAC100 — многоцелевой акриловый полимерный герметик.Нанесение двух слоев GAC 100 перед слоем грунтовки / Gesso уменьшит проникновение льняного масла в волокна холста.
• Клей для кожи кролика — Да, вы прочитали правильно; это один из самых традиционных способов проклейки холста, который делается путем смешивания сухого клея с водой и осторожного перемешивания. Это один из худших запахов, которые я когда-либо испытывал. Это трудоемкий и неприятный процесс, так как его нужно наносить в тепле, но для создания плотного холста он отлично подходит.
  Однако он гигроскопичен, что означает, что он всегда будет водорастворимым и может со временем впитывать воду.Высокая влажность приведет к повторному попаданию воды в клей для кожи кролика, что приведет к его размягчению или набуханию, если картина находится в среде с изменяющейся влажностью. Это постоянное набухание и высыхание пленки может стать хрупким и вызвать растрескивание последнего слоя краски.

Совет для профессионалов: Хлопковое полотно не впитывает размер так же хорошо, как лен, поэтому потребуется более жесткая кисть и больше работы с поверхностью.

The Primer Layer

• Oil Gesso — Это традиционная грунтовка, позволяющая наносить масляную грунтовку и масляную краску поверх нее.На эту поверхность нельзя наносить акриловую грунтовку.
• Acrylic Gesso — Это современная альтернативная грунтовка, позволяющая красить акриловую основу и тонкую акриловую подложку перед переходом на слой масляной краски.

Вы можете узнать больше о том, как нанести акриловый гипс здесь

Чтобы начать рисовать маслом, часто можно начать с черно-белого; вот часть 1 из 5 частей моего подхода к написанию классического портрета маслом в черно-белом

Вам также может понравиться:
1.8 советов, которые помогут вам создать потрясающий холст на заказ
2. Начало работы: как подготовленный холст может радикально улучшить вашу картину — Техника старых мастеров для быстрого улучшения ваших картин

Разрушение мифов масляной живописи : Поддерживает

Картина маслом должна быть написана на холсте, верно? Неправильный. Его можно нарисовать на множестве опор, и выбор может быть непонятным. В чем разница между типами холста? Что использовать новичку? Что ты используешь?

Мне очень нравится экспериментировать и читать о различных материалах и методах.Так что я провожу время, спрашивая своих коллег-художников об их материалах, читаю технические форумы о долговечности грунтовки или разнице между типами холста. Конечно, не всегда нужны профессиональные материалы. Для исследований и других вещей, которые не окажутся на стене галереи, есть такой же (а может быть, даже больший) выбор в поддержке. С чего начать?

Ваш выбор

Выбор опор невероятно велик и постоянно растет. Какой из них вы выберете, зависит от нескольких вещей.Вы можете предпочесть «ощущение» одной поддержки другой. И это вполне может зависеть от того, как вы рисуете. Некоторые могут работать с большими кистями и тяжелыми красками. Другие, как я, могут работать очень детально и с небольшими кистями. Некоторым нравится упругость натянутого полотна, другим — меньше движений.

Разные марки производят полотна по-разному не только по качеству и весу, но и по фактуре и грунтовке.

Стоимость

Бюджет, конечно, важный фактор.Профессиональное белье может быть очень дорогим. Но есть огромный выбор как среди студентов, так и среди профессионалов, поэтому это не должно быть дорогостоящим, если вы этого не хотите. Добавление немного DIY в микс также значительно снизит расходы (растягивание собственного холста может сэкономить вам около 20% затрат). Если вы сможете самостоятельно подготовить поддержку, вы сможете сэкономить много денег. Как бы вы ни предпочитали работать, выбор опор бесконечен. Я надеюсь, что этот (далеко не полный) список окажется для вас полезным.

Различные типы опор для масляной живописи

Холст

Слово «холст» обычно относится к грунтованной ткани, натянутой на подрамники. Штанги носилок обычно изготавливаются из дерева. Качество древесины важно, так как никто не хочет, чтобы натянутое полотно коробилось, сжималось или расширялось. Также доступны алюминиевые носилки, которые имеют то преимущество, что они не реагируют на окружающую среду.

Ткань, используемая для холста, часто бывает хлопка или льна, но также может быть джутом или полиэстером.Грунтовку и растяжку можно довольно легко выполнить в вашей студии, но, чтобы сэкономить время и нервы, вы можете выбрать готовый грунтованный и натянутый холст в магазине художественных материалов.

Многие магазины не только продают натянутый холст напрямую от производителя, но также предлагают услуги по натяжке. Я считаю, что натянутый холст в хорошем профессиональном магазине художественных материалов намного лучше, чем предварительно натянутый готовый.

Хлопок или лен

В прошлом много говорилось о разнице между льняной и хлопковой тканью.Долгое время люди думали, что лен лучше по качеству и долговечнее, чем хлопок, но теперь большинство художников согласятся, что это неправда.

Лен и хлопок просто разные. Хлопок производится более широко, поэтому он дешевле, но отнюдь не менее качественен для холста. Выбор между ними — дело личных предпочтений.

Льняное полотно имеет неравномерное естественное переплетение. У хлопка обычное, более узкое переплетение. Вы можете купить и то, и другое с разной степенью крупности.

Два полотна «особо тонкого льна» от разных производителей: Claessens вверху и Belle Arti внизу.

Грубое или тяжелое полотно обычно тяжелее тонкого полотна. Тонкий холст имеет минимальную текстуру и может быть почти гладким, в то время как грубый холст имеет очень ярко выраженное переплетение.

Выбор текстуры холста частично определяется тем, как вы рисуете и какие кисти используете. Мне нравится использовать много очень маленьких кистей из соболя. Эти кисти нежные и на грубом текстурированном холсте их можно носить в кратчайшие сроки.Для грубого полотна нужно использовать сильные кисти.

Лен дороже хлопка, но это мало связано с качеством. Хлопкового полотна на рынке гораздо больше, чем льна, а более дешевый холст студенческого класса, как правило, хлопок. Но есть и замечательный хлопок профессионального качества.

Хлопок эластичнее льна, поэтому растягивается лучше. Он упругий и не будет провисать или раскачиваться при растяжении. Лен же немного жестче и менее эластичен.Поэтому его сложнее растянуть, и если подрамник или белье немного расширится или сожмется, белье будет провисать или вздыматься, и его потребуется повторно затянуть. Хорошие методы растяжки жизненно важны при работе с бельем.

Одни художники предпочитают качество льна, другие — хлопок. Это просто личный выбор, поэтому выбирайте то, что кажется правильным и подходит вашему стилю рисования.

Грунтовка

Наиболее загрунтованные холсты идут с универсальной грунтовкой, наносимой в несколько слоев. Грунтовка представляет собой акриловую основу, которая подходит для рисования маслом и акрилом.У него разная степень впитываемости, которую вы заметите во время рисования. Обычно он немного впитывает, что означает, что он впитывает немного краски, благодаря чему краска очень хорошо прилипает к основе, но ограничивает ее «растекаемость» (это вообще слово?).

Некоторые холсты доступны с нанесенной масляной грунтовкой, но вы также можете купить масляные грунтовки в жестяных банках, которые вы можете нанести поверх акриловой универсальной грунтовки (но не наоборот!), Если хотите. Как следует из названия, масляные грунтовки предназначены только для масляной живописи.Они создают очень гладкую и скользкую поверхность, по которой можно рисовать, практически без какой-либо впитывающей способности. Некоторым к этому нужно привыкнуть, но лично мне это нравится. Краска ложится поверх холста (при этом остается достаточно липкой) и действительно может раскрыть цвета во всей их красе. Также намного легче перемещать краску по холсту на такой гладкой поверхности, что намного сложнее на акриловой поверхности, где холст сразу же окрашивается краской после ее нанесения.Масляная грунтовка или акриловая грунтовка — многие бренды имеют свои особенности, и поиск наиболее подходящего — это вопрос проб и ошибок.

В качестве альтернативы вы можете купить прозрачный грунтованный холст, через который будет виден бледно-коричневый холст, черный грунтованный холст или незагрунтованный холст. Незагрунтованный холст необходимо загрунтовать перед нанесением краски, так как масло в масляной краске со временем разрушит волокна холста. Таким образом, краска и ткань должны быть отделены друг от друга с помощью подходящего размера и грунтовки, если вы хотите, чтобы ваша картина продержалась вообще.Вы можете купить акриловые грунтовки и масляные грунтовки в горшках и жестяных банках. Я использовал Golden Acrylic Gesso (название сбивает с толку, поскольку это не гипс, а акриловая грунтовка) и Roberson’s Oil Primer для многих своих картин. Я не могу вдаваться в калибровку и грунтовку, так как предпочитаю экономящий время, но дорогой вариант изготовления на заказ и в готовом виде, и у меня есть только опыт нанесения грунтовки на уже загрунтованный натянутый холст. Возможно, один из моих читателей сможет дать нам некоторые подробности или ссылки на тему калибровки и грунтовки.

Жесткие поверхности

Во избежание растрескивания масляной краски со временем может помочь ее нанесение на жесткую поверхность. Здравый смысл подсказывает нам, что это само собой разумеющееся: картина маслом на натянутом холсте, несомненно, будет несколько двигаться либо из-за небольшого отскока, который дает натянутая ткань, либо из-за возможности расширения и сжатия материалов в различных обстоятельствах. Если мы рисуем на твердой поверхности, которая не будет двигаться или реагировать, мы можем исключить очень большой риск появления трещин на краске в произведениях искусства.Поэтому твердые поверхности, такие как алюминий или дерево, предпочтительнее, если для вас важна долговечность.

МДФ

МДФ любят многие художники. Он дешевый, легкий, легко режется и разглаживается. И вообще, с грунтованным МДФ работать нормально. Следует иметь в виду, что в смоле содержится химический формальдегид, который удерживает древесное волокно вместе. Это химическое вещество вредит здоровью и искусству. Однако в правилах ЕС указывается, что в изделиях из древесины допускается лишь очень небольшое его количество.С декабря 2018 года в США также вводятся более жесткие правила использования формальдегида в изделиях из дерева. Поскольку художники используют для работы только маленькие панели, а не окружают их предметами, я не думаю, что нам есть о чем беспокоиться. Многие художественные магазины продают холсты из МДФ (ссылка на ссылку), на которых можно рисовать.

Деревянные панели

Многие художественные магазины поставляют деревянные панели, часто из фанеры или твердой древесины. Некоторые не загрунтованы, другие загрунтованы акриловой грунтовкой. Конечно, вы можете легко сделать свои собственные, но такие бренды, как Belle Arti и Ampersand, продают прекрасные доски с высококачественной грунтовкой, над которой приятно работать.Левкасные доски Belle Arti (ссылка на ссылку) изготавливаются из панелей тополя с грунтовкой для левкаса. Они хорошо впитывают влагу, но имеют приличную толщину и красивую гладкость. Ampersand (aff. Link) производит гипсокартонные плиты из ДВП с собственным специальным покрытием. У него есть оттенок текстуры, но он довольно гладкий. Впитывающая способность средняя, ​​и я только недавно открыл для себя этот замечательный материал. Ampersand утверждает, что доски полностью заархивированы (что означает, что они выдержат испытание временем), но высокая цена может отпугнуть многих художников.

Металл

Последняя новинка в мире опор для масляной живописи — алюминий (афф. Ссылка). Многие художники считают, что особые алюминиевые многослойные панели, которые обычно используются для дорожных знаков, особенно хороши для рисования. Dibond — это торговая марка, которая производит эти панели в виде огромных листов. Их легко разрезать по размеру, они достаточно легкие, тонкие и жесткие. Чтобы использовать их в качестве основы для масляной живописи, необходимо отшлифовать поверхность мелкой наждачной бумагой, очистить ее и загрунтовать.Я тестировал покраску непосредственно на поверхности, используя масляную грунтовку и акриловую грунтовку, и акриловая грунтовка была, безусловно, лучшим выбором. Другие художники пришли к таким же результатам. Следование невероятно хорошее.

Если вы хотите использовать жесткую опору, вы можете выбрать грунтованное дерево или алюминий. Если вы предпочитаете текстуру холста, вы можете приклеить к основе холст из хлопка или льна. Таким образом, вы можете извлечь выгоду из жесткости, которую предлагает опора, а также насладиться плетением, ощущением и внешним видом холста.Чтобы нанести холст на деревянное панно, всегда используйте архивный клей или гель ПВА, смажьте его шпателем или кистью так, чтобы был покрыт каждый дюйм, и поместите холст на него, сглаживая оставшиеся пузырьки воздуха. Переверните его вверх дном, положите сверху несколько тяжелых книг и дайте высохнуть. Когда полотно высохнет, обрежьте края полотна ножом.

Дибонд, алюминий и медь

Крупные картины

К сожалению, большие картины на деревянных панелях очень тяжелые и могут покоробиться, если их не удерживать должным образом.Несмотря на положительные результаты различных тестов и испытаний, проведенных художниками, алюминий недостаточно долго используется в качестве основы для масляной живописи, чтобы доказать нам, как он выдержит испытание временем. Таким образом, натянутый холст остается единственным легким вариантом для больших картин, который показал нам, как он будет себя вести в будущем. Возможно, это не идеально, но, по крайней мере, мы знаем, что с этим будет. Многие художники и коллекционеры также по-прежнему отдают предпочтение традиционной фактуре холста, несмотря на ее недостатки.

Мой выбор

Большинство моих картин написаны на натянутом полотне.Я не очень люблю хлопок из-за его невероятно ровной и довольно грубой текстуры. Мне нравится эластичность хлопка, так как растянутый хлопок редко провисает и не волнисто — проблема, которая возникает с растянутым бельем гораздо чаще. Я предпочитаю очень тонкую, почти гладкую, но не совсем льняную текстуру. Он должен быть достаточно хорош для меня, чтобы рисовать очень мелкие детали, но я предпочитаю, чтобы у него было достаточно текстуры, чтобы придать картине немного жизни и характера. Должен признаться, я пропустил это, когда работал с алюминием, где каждый мазок от грунтовки до последнего мазка остается видимым на супергладкой поверхности.

Мне очень нравятся деревянные панели от Ampersand. Они очень гладкие, но имеют очень легкую текстуру и неплохую впитывающую способность. Я люблю льняное полотно, грунтованное маслом, потому что краска просто танцует на холсте во всей своей красоте. Но я обнаружил, что натянутое льняное полотно, грунтованное маслом, жесткое и со временем имеет тенденцию провисать. Итак, я остановился на тонком французском полотне с акриловой грунтовкой, над которым мне очень нравится работать. Для более мелких деталей я использую амперсанд гессоборд или полотно на МДФ / ДВП.

Я надеюсь, что этот обзор опор, которые обычно доступны здесь, в Великобритании, может быть вам полезен. Сообщите мне, можете ли вы добавить что-нибудь в список, если у вас есть опыт работы с конкретной службой поддержки или вы просто хотите добавить приятный комментарий. Я с нетерпением жду вашего опыта в мире поддержки рисования!

Отказ от ответственности: некоторые ссылки в этой статье являются партнерскими. Это означает, что я получаю небольшую комиссию, если вы переходите по этим тщательно подобранным ссылкам и совершаете покупку.Это не будет стоить вам ничего лишнего, и вы поддержите этот блог, за что я буду очень благодарен.

Дополнительная информация …

Щелкните изображение, чтобы прочитать статью

По вашему запросу не было получено никаких результатов. Измените запрос для отображения содержимого.

Техника тяжелого текстурирования и наслоения 101 — Fredrix Artist Canvas

Каждый художник мечтает создавать произведения искусства, которые приведут в восторг всех, от новичков до известных критиков.В то время как талантливый художник, безусловно, может создавать увлекательные картины, используя множество техник, никакая другая техника не является столь же эффективной, как та, которая создает тяжелую текстурированную, многослойную картину. Известные художники, от Поллока до Ван Гога, использовали определенные техники, которые позволяли им не только создавать богатые, текстурированные поверхности, которые были визуально ошеломляющими, но также создавать произведения, передающие глубокие чувства и эмоции. Техники тяжелого текстурирования и наслоения, которые использовали эти и другие художники для этого, включают:

• Impasto
• Drybrush

Impasto представляет собой скопление густой краски.По словам Джин Робертс и Крейга МакДэниела, авторов книги «Живопись как язык: материал, техника, форма, содержание» , эта техника представляет собой крайность «живописного» применения. Энциклопедия изобразительного искусства (EFA) приводит несколько преимуществ техники импасто, в том числе:

• Имитирует прерывистую текстуру светлых участков — то есть поверхности объектов, на которые падает интенсивный свет
• Передает чувства и эмоции
• Передает трехмерное впечатление
• Шероховатая текстура привлекает внимание к определенным точкам или аспектам композиция

Помимо Поллока и Ван Гога, образцы импасто-живописи можно увидеть в работах художников эпохи барокко, таких как Рембрандт, Хальс и Веласкес, которые использовали «скрупулезно и кропотливо обработанные импасто для изображения морщинистой кожи, складок на одежде или блеска ювелирных изделий. , »Согласно EFA, и нанесение краски на картины Ауэрбаха, которая« может быть толщиной с корку хлеба.”

Итак, вот как это делается. Согласно Робертсу и МакДэниелсу:

“ Вы можете смешивать масляную краску с тяжелыми средами, такими как Oleopasto или воск для масляной живописи, или можете наносить масляную краску прямо из тюбика, без разбавителя или разбавителя. Это позволит вам воспользоваться густой маслянистой текстурой, характерной для масляной краски в ее обычной тюбиковой консистенции. Краску можно наносить кистью с жесткой щетиной или мастихином, чтобы добавить дополнительные отметки на густую краску.Для получения насыщенного смешанного цветового эффекта попробуйте загрузить кисть сразу двумя цветами. Густо нанесенная краска сохранит форму, поэтому важно обращать внимание на направление, ширину и длину наносимых вами отметок. Если вам не удается создать мазки кисти нужной формы, с помощью ножа соскребите краску и повторите попытку ».

Совет: держитесь за все свои старые кисти с плоской щетиной, которые потеряли большую часть своей эластичности. Их можно использовать для следующей техники из нашего списка — сухой кисти.

Drybrush не дает такого же текстурированного, многослойного эффекта, как импасто, но создает толстую текстурированную поверхность с «сверкающим эффектом рассеянных, прерывистых цветов», — говорят Робертс и МакДэниелс. Процесс включает в себя загрузку относительно сухой кисти с краской и использование ее для нанесения краски на холст. Согласно DoItYourSelf.com, «мазки, которые производит сухая кисть, обычно царапаются и им не хватает гладкости, как при смывке и смешанной краске. Они могут быть дикими или сдержанными, выразительными или приглушенными, в зависимости от художественных замыслов художника.”

Чтобы создать требуемую текстурированную поверхность, опытные художники предлагают начать с холста с плотным переплетением, такого как Fredrix PRO Series Ultimate 20 унций. Холст. Холсты серии Fredrix PRO не только имеют тяжелую текстуру для отличного зуба, но и растягиваются на сушеных в печи подрамниках с дополнительными распорками для дополнительной поддержки, и они доступны в широком диапазоне размеров. Просмотрите коллекцию серии PRO от Fredrix сегодня!

Новые средства для консолидации и консервации холста | Heritage Science

Растворы гидроксиэтилметилцеллюлозы (HEMC), метилцеллюлозы (MC), гидроксиэтилцеллюлозы (HEC) и поливинилового спирта (PVA) получали разбавлением веществ в воде.Для каждого материала пленки с сухой массой 50 г / м ² были приготовлены в силиконовых формах методом литья-испарения. Все образцы сушили при комнатной температуре в течение нескольких дней.

Для тестирования различных волокон и нанокристаллической целлюлозы в качестве (нано) композитов волокна смешивали с матрицей в количестве 10% от матрицы. Для нанокристаллической целлюлозы применялась теория перколяции [6]. Нанокристаллическую целлюлозу можно описать как частицы в форме стержней с заданной длиной L и диаметром d.Отношение длины к диаметру дает так называемое соотношение сторон L / d. Для данного соотношения сторон нанокристаллической целлюлозы можно предсказать концентрацию, которая необходима для образования жесткой сети нанокристаллов в полимерной фазе. Так называемый порог перколяции определяется по формуле:

$$ V_ {Rc} = \ frac {0.7} {L / d} $$

(1)

V _Rc — объемная доля наночастиц целлюлозы, необходимая для достижения геометрической перколяции.Размер нанокристаллической целлюлозы составляет 5–10 нм и длину 80–150 нм. Объемная доля рассчитывалась со средним значением 4,5%. Нанокристаллическую целлюлозу примешивали к матрице в количестве 4,5% от матрицы.

Пленки с сухой массой 50 и 100 г / м ² были приготовлены из всех смесей.

Механические испытания

Механические испытания проводились на машине для испытаний на растяжение Zwick типа BDO-FB0.5Ts с датчиком силы KAF-Z500.Измерения образцов холста проводились при скорости растяжения 100 мм / мин. Образцы фиксировали в машине с расстоянием между губками 2 см. Верхняя губка раздвигается до разрыва образца. Регистрировали разрывное усилие и удлинение каждого образца.

Для измерения биополимерных и нанокомпозитных пленок метод был адаптирован к расстоянию между зажимами 1 см и скорости растяжения 3 мм / мин.

Переход к системе на основе растворителя

Растворимость вещества в желаемом растворителе зависит от химических характеристик обоих.Гидроксиэтилметилцеллюлоза растворима в воде, но в неполярных органических растворителях это не так, потому что в химической структуре много очень полярных гидроксидных групп.

Чтобы изменить растворимость гидроксиэтилметилцеллюлозы, необходимо заменить гидрофильные гидроксидные группы гидрофобными боковыми группами. Обычная реакция на эту проблему — силилирование. Силилирование — это химическая дериватизация, при которой в молекулу вводится замещенная силильная группа (R ₃ Si).Для силилирования простых эфиров целлюлозы, используемых в этом проекте, замещенная группа представляет собой триметилсилильную группу (ТМС). Таким образом, если гидроксиэтилметилцеллюлоза персилилируется силилирующим агентом, может быть достигнута растворимость в неполярных растворителях. В процессе персилилирования водород всех гидроксидных групп заменяли на триметилсилильные группы согласно формуле (2).

(2)

В обычной методике гидроксиэтилметилцеллюлозу предварительно обрабатывали этилендиамином, а затем персилилировали гексаметилдисилазаном в качестве силилирующего агента и растворителя с каталитическими количествами триметилсилилхлорида.Для удаления непрореагировавших исходных и побочных продуктов силилированную гидроксиэтилметилцеллюлозу промывали метанолом и сушили в вакууме.

Для силилирования нанокристаллической целлюлозы материал предварительно обрабатывали в толуоле, а затем поверхностные группы силилировали триметилсилилхлоридом в качестве силилирующего агента и каталитическими количествами имидазола. Для удаления непрореагировавших эдуктов и побочных продуктов силилированную нанокристаллическую целлюлозу промывали смесью метанол / тетрагидрофуран (20/80 об.%) И сушили в вакууме.

Для оценки степени замещения Si– (CH ₃ ) ₃ -групп в HEMC ATR-FTIR анализ был проведен. Полученный продукт сушили в печи для удаления воды. Затем образец был непосредственно помещен на кристалл НПВО и измерен. В качестве инструмента использовали FTIR-спектрометр Tensor27 производства Bruker Optics GmbH.

Измерение резерва щелочи и pH

Холст, как и бумажные предметы, состоит из целлюлозы. Измерения щелочного резерва и pH проводились по стандартам для бумаги из-за сходства.Целью снижения кислотности является нейтрализация кислот в материале и создание резерва щелочи для защиты полотна от повреждений кислотами в будущем. Сильно разложившееся хлопковое полотно (AA) нейтрализовали с помощью нанодисперсий 10 г / л MgO в гептане и 30 г / л CaCO ₃ в воде. Нанодисперсии наносились на холст кистью в один слой.

Щелочной резерв измеряли в соответствии с ISO 10716. Для определения необходим образец весом 1 г. Образец замачивают в 100 мл дистиллированной воды и варят 5 мин.После охлаждения смеси добавляют определенное количество соляной кислоты и снова кипятят. Охлажденную суспензию титруют гидроксидом натрия с индикатором метилового красного до первого лимонно-желтого цвета. Рассчитывается количество щелочи в молях на кг целлюлозного материала.

pH поверхности измеряли согласно TAPPI T 529 om-04. На целлюлозный материал наносят каплю дистиллированной воды. Измерение проводится с помощью плоского комбинированного электрода, который погружают в каплю воды и измеряют pH с точностью до нуля.1 единица pH.

Измерение pH холодного экстракта проводилось в соответствии с ISO 6588-1. Требуется образец из 2 г целлюлозного материала на 100 мл дистиллированной воды, который вымачивают в воде на 1 час. PH декантированного экстракта измеряется с точностью до 0,1 единицы pH.

Нанесение нанокомпозитов на модельное хлопковое полотно

Для оценки механического усиления нанокомпозитные смеси были нанесены на сильно разложившееся модельное хлопковое полотно (AA).Были протестированы два массовых поглощения, которые составляют 5 и 10% по отношению к весу необработанного холста. Из-за ограниченного количества материала два небольших кусочка размером 2 × 8 см обрабатывали для каждого полярного и неполярного вещества и массового поглощения. Образцы характеризовались измерением деформации после обработки и еще раз после ускоренного старения. Для каждой обработки можно было измерить 4 образца.

Измерения цвета

Цвет образцов холста до и после обработки, а также после ускоренного старения измерялся с помощью спектрофотометра CM 2600d (Konica Minolta).Спектрофотометр измеряет координаты L * a * и b * образцов в соответствии с цветовым пространством CIE L * a * b * с использованием трех ксеноновых импульсных ламп. Цветовое пространство CIE L * a * b * описывает цвета, видимые человеческому глазу, по трем координатам. L * описывает яркость цвета от 0 — черный до 100 — белый, a * описывает положение между красным и зеленым, а b * описывает положение между желтым и синим.