Рисунки сосна: Сосна картинка для детей. Детские рисунки дерева сосны.

«Сосна и Ель» . Отзывы, продолжения, рисунки к сказке и к продолжениям.

Нунин Ваня Отзыв.
На меня сказка «Сосна и Ель» произвела такое впечатление, что я не мог уснуть целую ночь. Утром стал лепить панно из пластилина, чтобы выразить красоту, описанную в начале сказки и лучше прочувствовать горе Ёлки – красавицы.
Я не могу понять, зачем нужно было срубать большую красивую ель, если в лесу много сухостоя. Бывает, что лес слишком разросся, и деревья в нём кривые и убогие, так и просят, чтобы их проредили. Если бы срубили ёлку в таком лесу, то принесли бы пользу и себе и «людям» в нём растущим. Но меня вдохновляет то, что Ель, посылая привет с дымком сосне, совсем не сожалеет, что стала жертвой, и не сбылись её мечты. «Печка топилась долго, долго… В избе стало жарко, жарко… И маленькая Лизонька перестала кашлять» — говорит она. Дай ей Бог здоровья! Но сколько бы свежего воздуха для здоровья дала нам всем живая ель?!

Соловцова Ангелина
Мечты сбываются
Наступила весна.

Стало в лесу тепло, и запели птички.
— Ой, ой, как интересно! Ах, ах, как всё красиво! – запищали чьи-то голоса.
Сосна аж вздрогнула от этих слов. Она оглянулась по сторонам.
— Кто здесь?
— это я, и я, и я!
— Кто вы? – удивилась сосна.
— Мы маленькие ёлочки, тётя Сосна.
Эти голоса напомнили ей кого-то очень знакомого. Сосна наклонила свои ветви пониже и рассмотрела росточки маленьких ёлочек. Они без умолку болтали, спорили, и Сосна повеселела. Она вспомнила, что когда срубили Ель, её шишки упали на землю. Вот весной и появились ростки. Сосна встряхнула свои спящие ветки и обняла этих малышей, как своих деток. Еловые росточки росли не по дням, а по часам и хорошели. Были они только большими болтушками. Постоянно спорили друг с другом – кто же из них самый красивый? Сосна очень радовалась новому соседству.
Наступила опять зима. Сосна рассказала маленьким ёлочкам, что когда они подрастут, их привезут на Новый год к детям, и будут наряжать красивыми игрушками и мишурой. Одна из этих ёлочек очень напоминала Сосне её подругу Ель. Она так же, как и её мама, всегда мечтала о нарядах и хотела быть самой красивой и нарядной на Новогоднем балу.
И вдруг чудо случилось! Через несколько лет, когда маленькая ёлочка подросла, её срубил лесник и принёс домой Лизоньке. Лиза тоже подросла. Она больше не болела. Девочка так красиво нарядила свою ёлочку, что все соседние ребятишки приходили полюбоваться ею. Они даже устроили хоровод вокруг ёлки. Ёлочка пела и плясала от счастья:
— Ах, ах, какая я счастливая! Ах, ах, какая я красивая!
Ветер донёс её песню до старой Сосны. Сосна услышала сквозь сон её голос, обрадовалась и тоже запела от счастья. Но вдруг у неё закапали слёзы.
— Тётя Сосна, что случилось? – спросили её другие ёлочки-сестрички.
— Это слёзы радости, — сказала Сосна. – Я радуюсь, что сбылись мечты вашей мамы – быть самой красивой и счастливой на Новогоднем балу.

Соловцова Ангелина. Иллюстрация к сказке.

Махора Никита
Пришла зима. Сосна ждала, что вот-вот за ней придут и срубят на праздник. Не всех же рубить на дрова. Но никого не было. А она всё ждала и ждала. А ветви Сосны всё худели и худели. Но вот Сосна услышала гул и закричала: «Едут, едут!» Берёза проснулась и зашумела ветвями.
— То, думаешь, за тобой? – сказала она.
Приехали лесники, прошлись по лесу, но около Берёзы и Сосны ничего не нашли и пошли дальше. Сосна огорчилась и опять заскучала, а Берёза обрадовалось, что стало тихо, и опять заснула. Сосна, вспоминая Ель, тоже мечтала о своём празднике, но очень уж боялась, что кому-то понадобиться на дрова или для строительства. Так и состарилась.

Андреенко Максим . Вставка в сюжет сказки.
Когда я читал сказку, мне не очень – то было понятно, зачем срубили ель на дрова. А потом я догадался. Мне показалось, что одного эпизода не хватает в сказке, и решил его дописать.
Была зима. Маленькая Лизонька вышла погулять и покататься с горки. Она так увлеклась игрой, что не заметила, как пролетело время, и она сильно замёрзла. На следующий день Лизонька проснулась с температурой и кашлем. Лечению болезнь Лизы поддавалась с трудом. Нужен был смоляной воздух ели. Отец Лизоньки поехал в лес, чтобы срубить ёлку на дрова. Долго он бродил по лесу, наконец, вышел на опушку, где росли Ель, Сосна и старая берёза.

Сивограк Ангелина
Сосна сначала скучала без ели, но со временем поняла, что Ель смогла создать тепло, и благодаря этому перестала кашлять. У Сосны сразу же поднялось настроение, она раскинула свои ветки, потянулась вверх, стала пушистой и густой. Пришла зима, и снова загудел в лесу трактор. Он въехал на опушку и остановился. Из него вышел лесник, подошёл к Сосне и сказал:

— Вот эта красавица украсит наш праздник.
Сосна была счастлива!

Сивограк Ангелина. Иллюстрация к сказке.

Пономарёва Диана
Девочка Лизонька была доброй, ласковой и весёлой. Когда она выздоровела, то захотела пойти с бабушкой в лес погулять. Они дошли до лесной опушки. Лизе показалось знакомым это место. Она как — будто что-то почувствовала, присела на пенёк и заплакала. Лиза подняла голову, посмотрела по сторонам и увидела большую Сосну, неподалёку старую Берёзу. И этот пенёк?.. Уж больно он кажется ей родным и знакомым! Сосна спросила девочку, почему она плачет. Но Лиза не знала. Мудрая Сосна и старая Берёза догадались и рассказали Лизе про Ель, про её мечты и про то, что случилось на опушке летом. Лизонька испытала к Ели, и, конечно же, к этому пеньку тёплые чувства благодарности, ведь эта Ель вылечила её.

— Буду к вам приходить в гости,– сказала Лиза. — Можно? Вы на меня не сердитесь?
— Конечно, приходи, — разом ответили Сосна и Берёза.
Когда Лиза ушла, Сосна и Берёза долго не умолкали:
— Теперь нам будет веселее, и мы не будем грустит.
С тех пор девочка часто прибегала в лес, беседовала с деревьями и играла с ними. А когда уходила, они опять с нетерпением ждали её возвращения.

Веремьёва Катя
Когда Лизонька узнала, благодаря кому она перестала болеть, ей стало жалко Ель. Она пошла в лес и посадила новое деревце. Долго ухаживала Лиза за ним: поливала, подкармливала. И, наконец, выросла пышная красивая ёлка. А на Новый год Лизонька нарядила красавицу. Вся семья плясала и пела вокруг неё. Сосна и Берёза не могли нарадоваться, глядя на такое счастье людей. И сами тоже были счастливы!

Даменцева Арина
Быстро летело время. Наступила весна. На месте срубленной ели начали прорастать маленькие ёлочки. Сосна перестала тосковать. Она с восхищением наблюдала, как быстро вырастают маленькие детки. Она как родная мать оберегала их от палящего солнца, закрывая своими пушистыми ветвями.
Прошло лето, а затем и осень. Наступила зима. Приближался Новый год. Маленькая Лизонька пошла с папой в лес выбирать ёлочку. Девочке очень понравилась молодая пушистая ель. Папа её аккуратно срубил и понёс домой. На ёлочку надели шикарный наряд: разноцветные шары, бусы, гирлянды. Вокруг неё водили хороводы ребятишки.
— Это самый прекрасный день в моей жизни! – воскликнула с восхищением Ёлочка.

Даменцева Арина. Иллюстрация к сказке.

Хоменок Андрей
Сосна грустила — скучала по своей подружке. Ведь она одинока, а у Ели каждый день полон событий. Каждый вечер дымок приплывал к сосне, обволакивая её своей пеленой, и рассказывал удивительные истории о девочке Лизе, которая вечерами любила сидеть у огня, смотреть на тлеющие угольки и рассказывать сказки своим куклам. Нет, Ель вовсе не сожалела, что не стала украшением новогоднего праздника. Она даже была этому рада. Она принесла пользу людям, помогла Лизоньке выздороветь. А ведь это самое главное! Ведь в этом и заключается смысл жизнь – приносить пользу другим.
Наступила весна. Всё вокруг ожило. На проталинах показались первые подснежники. Одинокая Сосна повеселела, Берёза расцвела своими длинными серёжками, и на ней стали появляться молодые листочки.

И что же они вдруг увидели?.. Среди молодой зелёной травы показались маленькие росточки. Это были детки их подруги – еле заметные ёлочки! Как же обрадовалась Сосна! Сразу выпрямилась, зазеленела! Больше её не посещали грустные мысли. У неё появились новые заботы – она рассказывала ёлочкам лесные сказочные истории.

Лисица Саша. Отзыв
Я прочитал сказку «Сосна и Ель» Татьяны Смирновой и чуть не заплакал. Мне стало жаль Ель. Она мечтала быть украшением Новогоднего праздника, а её постигла незавидная участь – гореть в огне. Страх!.. Однако, Ель помогла маленькой девочке Лизе. Своим теплом она вылечила её. Потом с дымком передала привет Сосне и Берёзе. Все благодарны Ели, а Сосна, думаю, даже гордится свое подругой.
Сказка мне очень понравилась, показала, что во имя спасения кого-то можно пожертвовать и своею жизнью.

Емельянцев Егор , Тесленок Богдан.Иллюстрация к сказке Егора.
Лиза начала выздоравливать. Когда совсем оправилась от болезни, решила, что вместо срубленной ели должно вырасти новое дерево.

Она взяла шишку от срубленной ели и пошла на опушку, посадила семечки в землю. И к следующей весне у Сосны появились три подружки – ёлочки, с которыми она уже никогда не ссорилась. А поляна снова стала зелёной и красивой, и на не ней не умолкали голоса.
Созонец Игорь

Также незаметно пришла зима. Только белки и зимующие птицы напоминали о летней жизни в лесу. Наступил Новый год. Для праздника лесник выбрал опять самую красивую ёлку, которая росла в этом лесу. Только уж на другой опушке. Этот Новый год был самым радостным для Лизоньки. Она не болела, ей подарили много подарков.

Горбатюк Кристина. Иллюстрация к сказке.

Лохтенков Никита
Приближался Новый год. У всех было хорошее настроение. Девочка Лиза пошла с дедушкой гулять в лес. Там она увидела Сосну. Она грустила, ей было скучно и одиноко. Лиза решила поднять сосне настроение. Она принесла из дома коробку с новогодними игрушками и украсила её шарами, гирляндами, мишурой.

У Сосны наступил праздник.

Фото Каменные рисунки в Джанхоте

Питание в отеле

Бассейн

Автостоянка

Интернет Wi-Fi

Работает круглогодично

Баня, сауна

Территория, двор

Спутник/кабель ТВ

Собственный пляж

Детская площадка

Конференц-зал

Проживание с животными

Дети любого возраста

Круглосуточная регистрация

Терминал для оплаты картой

Как отличить сосну от лиственницы

Как отличить Сосну от Лиственницы.

Содержание.

— Для чего нам их отличать;

— Ботанические особенности;

— Сравнение как строительных материалов;

— Воздействие на организм человека;

— Эстетическая ценность;

— Итоговая таблица.

Для чего нужно отличать древесину сосны от древесины лиственницы

        Во время подготовки к строительным, ремонтным или отделочным работам встает вопрос о выборе материалов. Среди прочих, чаще всего используют древесину, т.к. с ней проще работать. Но древесина тоже имеет множество пород, которые отличаются друг от друга своими свойствами. Наибольшее распространение получили хвойные породы за счет сочетания главных качеств – обширной географии произрастания, относительной дешевизне и простоте. Однако и в этой категории нужно подумать прежде, чем определиться с выбором конкретной породы. Самые частые гости строительных площадок по убыванию: ель, сосна и лиственница. Сегодня мы поговорим о последних двух породах, т.к. они чаще других встречаются среди отделочных материалов. На первый взгляд, они очень похожи друг с другом (особенно визуально), но отличаются своими характеристиками и, как следствие, областью применения.

 

Ботанические особенности

      И сосна, и лиственница относятся к хвойным породам, произрастают практически на всем северном полушарии Земли, имеют великое множество разновидностей, видов и подвидов. Структура их древесины имеет ясно отделимые Ядро и Заболонь.

Дерево Сосна растет в течении более 160 — 200 лет, вырастает до 40 м, диаметр ствола достигает 0,6 м. Имеет густую и округлую крону, иголки жесткие и не опадают около 5 лет. Смена покрова проходит постепенно и незаметно – отсюда название «Вечнозеленая». Шишки сосны крупные, по мере роста меняют цвет от зеленого до коричневого.

Дерево Лиственница крупнее и живет дольше. Средняя продолжительность жизни составляет около 300-400 лет, достигая иногда 800 лет! Вырастает дерево в среднем до 50 м при диаметре ствола до 1 м. Крона Лиственницы более редкая и остроугольная или конусовидная. Иголки приплюснутые и, что важно, – осенью опадают, как у лиственных растений. Отсюда и название – лиственница. Сбросив хвою, она становится похожей на засохшую ель. Шишки меньшего размера, более изящные. Их цвет меняется от зеленовато-желтого до бурого.

Для справки: Ядровая древесина, или ядро – физически не активная зона в центральной части ствола. Обладает большей плотностью и имеют в своем составе вещества, повышающие долговечность древесины.

Заболонь, или подкорье — наружные молодые, физиологически активные слои ствола. Отличается от ядра более светлой окраской, меньшей механической прочностью. Она содержит больше воды и менее стойка к поражениям грибков и насекомыми.

Ядровая часть отлично подходит для строительства, а заболонь ценится в качестве сырья для добычи живицы. Сосновая заболонь пригодна для употребления в пищу. Например, в Сибири и в Якутии ее употребляют в большом количестве.

Промышленный интерес представляют Сосны в возрасте 100 – 120 лет, а наиболее качественная древесина получается от сосен старше 160 лет.

Лиственницу рубят в возрасте 100 – 140 лет, реже 200 – 400 лет.

Сравнение как строительных материалов

Вот мы и подошли к главной теме – физические свойства и качества этих пород.

— Прочность. Основным свойством, характеризующим прочность, является плотность древесины. Сосна относится к мягким породам и имеет плотность 500 — 520 кг/м³. Однако, она имеет не однородный характер и зависит от ширины годичных колец.

Совет: Если Вы хотите выбрать качественную доску из сосны, то обратите внимание на поперечный срез. Чем больше в нем дугообразных полосок (годичных колец), тем прочнее будет доска.

Лиственница же обладает плотностью до 660 кг/м³ и близка по этому показателю к дубу. Помимо этого, лиственница имеет высокую вязкость, низкую усадку и коробление.

Доказательством надежности лиственницы служат многочисленные факты:

— на сваях из этого дерева построена значительная часть Венеции,

— дамба в городе Казани,

— в портовом городе Азовского моря Ейске можно увидеть соседствующие друг с другом ржавые подгнивающие металлические и каменно твердые и стойкие сваи из этой замечательной породы;

— дома и церкви из лиственничного бревна не просто стоят по 700 лет, но и не теряют свой внешний вид все это время.

— Теплопроводность.

Дома из сосны хорошо сохраняют тепло зимой и прохладу летом за счет низкой теплопроводности. Однако, лиственница имеет более низкое значение этого параметра, а объемная теплоемкость на 30 % выше, чем у сосны. Это означает, что микроклимат в таком доме будет лучше и приятнее для человека.

— Огнестойкость. Возьмите щипу из лиственницы и сосны и подожгите их. Вы увидите, что сосновая лучина быстро вспыхнет и сгорит. Ее визави загорится не с первого раза, а огонь будет проявляться слабо. Некоторые исследования показали, что стойкость лиственницы к горению в 2 раза выше, чем у сосны.

— Стойкость к гниению, насекомым и плесени.

Сосна имеет достаточно толстый слой заболони – очень рыхлый и уязвимый к воздействию грибков, плесени и появлению синевы слой. Он не так сильно выражен, как на лиственнице и его сложно убрать. Помимо этого, сама древесина сосны обладает слабой стойкостью против разрушающих грибков и насекомых. Применение в условиях влажности и контакте с землей требует пропитки специальными защищающими составами (антисептики, огне-био защита).

Аналогичный слой у лиственницы мало того, что сильнее выделяется, так и меньше в несколько раз, достигая 1-2 см в толщину. По этой причине, на деревообрабатывающем заводе при оцилиндровке его легко удаляют, получая бесценное ядро. Благодаря особому составу смол, и высокой плотности, ядровая древесина чрезвычайно стойка к погодным воздействиям и сравнима по долговечности с дубом, особенно при использовании под водой. Изделия из этого дерева можно использовать даже без дополнительной обработки защищающими составами.

Именно поэтому лиственница незаменима в качестве сырья для изготовления отделочных материалов наружного назначения таких, как: имитация бруса, блок-хаус, террасная и палубная доска, фасадная доска или планкен, евровагонка штиль, мебельные щиты для лестниц.

— Простота в работе.

За счет высокой твердости и слоистой структуры, лиственница склонна к скалыванию и расщеплению при вкручивании саморезов. Гвозди вообще гнутся, либо раскалывают доску, делая ее непригодной. Но этого можно избежать просто предварительно засверлив место крепления. Доски из этой породы значительно тяжелее ее хвойных собратьев, что затрудняет их применение при строительстве кровли, например.

Как упоминалось ранее, древесина сосны гораздо мягче и легче. Она более пригодна в качестве строительного материала (Брус, обрезная или калиброванная доска, доска пола). Однако, упомянутые выше имитация бруса, блок-хаус и евровагонка так же изготавливаются из этого материала.

Воздействие на организм человека.

В составе древесины обоих деревьев есть множество фитонцидов, которые улучшают микроклимат в помещении и благотворно влияют на здоровье людей. Эфирные масла, полученные из этих деревьев, нашли применение в качестве средств для лечения простудных заболеваний и недугов дыхательной системы.

Любые предметы из Сибирской Лиственницы сохраняют естественную способность очищать воздух от вредных летучих веществ. Древесина содержит антиоксиданты, которые уменьшают вероятность развития мигреней, нервозов и инфекционных заболеваний. Людям с повышенным артериальным давлением и аллергикам полезно делать внутреннюю отделку в доме из досок сибирской лиственницы.

Из сосновой живицы изготавливают различные лечебные бальзамы. А заболонь можно употреблять в пищу. Запах сосны яркий, смолистый, насыщенный в отличие от более спокойного запаха лиственницы.

Эстетическая ценность.

Теперь мы подошли к главному вопросу нашего повествования – как визуально отличить изделия из сосны от изделий из лиственницы.

Оба этих материала имеют приятный рисунок, в обоих случаях часто встречаются сучки.

А теперь о различиях:

— Сосна более светлая, имеет цвет от желтовато- или красновато-белого до красновато-жёлтого. Со временем темнеет до красно-коричневого. Лиственница изначально имеет насыщенный ярко-красный или красно-коричневый цвет;

— Поскольку на лиственнице хорошо различимы годичные кольца, ее рисунок более отчетлив и многообразен. Она ценится в качестве материала для внутренней отделки – будет настоящим украшением любого интерьера;

— Древесина лиственницы имеет большую сучковатость по сравнению с сосной, однако размер сучков меньше.

Если Вы сомневаетесь, что перед Вами — доска из лиственницы или слегка залежавшаяся сосна, проделайте следующее:

— для начала проведите ногтем по поверхности. Если осталось заметное углубление – это сосна, если заметных следов не осталось – лиственница;

— поднимите 2 одинаковые по размерам доски. Лиственница будет заметно тяжелее;

— понюхайте. Насыщенный смолистый запах скажет вам о том, что перед Вами сосна.

Итоговая таблица

Для удобства, предлагаем свести описанное выше сравнение в виде таблицы.

Лиственница	Сосна
Сравнение деревьев
Более крупное дерево с редкой конусовидной кроной	Дерево меньшего размера с густой и округлой кроной
Хвоинки приплюснутые, осенью опадают	Более жесткие иголки, не опадают от смены времени года
Шишки меньшего размера, более аккуратные, бурого цвета	Шишки крупнее, коричневые
Сравнение древесины
Твердая и плотная	Средней плотности, мягче
Тяжелее	Легче
Цвет темнее, красноватый оттенок	Изначально светлая, темнеет со временем до красно-коричневого
Богатый рисунок, ярко выражены годичные кольца	Рисунок выражен слабее
Больше сучков среднего размера	Сучков меньше
Запах приятный, не перенасыщенный	Насыщенный смолянистый запах
Очень прочная, но хрупкая	Менее прочная, но эластичная
Не высокая теплопроводность	Теплопроводность выше
Более высокая теплоемкость	Теплоемкость ниже
Загорается сложнее	Воспламеняется быстро
Колется при ударах, нужно засверливать	Меньше склонна к раскалыванию
Мало подвержена гниению, воздействию влаги, грибков и насекомых. Применение дополнительных защитных покрытий не обязательно	Сильно подвержена этим воздействиям. Требуется обработка защищающими составами.
Чаще используется для изготовления отделочных материалов	Больше подходит в качестве строительных материалов
Более дорогая в сравнении с сосной европейской части	Сибирская сосна равна по стоимости

РЕКОНСТРУКЦИЯ ТЕМПЕРАТУРЫ ЛЕТНИХ МЕСЯЦЕВ НА ОСНОВЕ ГОДИЧНЫХ КОЛЕЦ СОСНЫ ОБЫКНОВЕННОЙ PINUS SYLVESTRIS L., ПРОИЗРАСТАЮЩЕЙ В БАССЕЙНЕ Р. ПЕЧОРА | Гурская

1. Белецкий И.Б. Плодоношение сосны на Кольском полуострове. Исследования и рекомендации производству. Мурманск: Кн. изд-во, 1968. 131 с.

2. Ваганов Е.А., Шиятов С.Г., Мазепа В.С. Дендроклиматические исследования в урало-Сибирской Субарктике. Новосибирск: Изд. фирма СО РАН, 1996. 246 с.

3. Гурская М.А., Агафонов Л.И. Реконструкция коротких вегетационных сезонов на севере Западной Сибири по хронологиям светлых годичных колец деревьев // Изв. РАН. Сер. геогр. 2013. № 1. С. 42–53.

4. Лесная энциклопедия: В 2-х т., т. 2 / Гл. ред. Воробьев Г.И. М.: Сов. Энциклопедия, 1986. 631 с.

5. Мазепа В.С. Погодичная реконструкция средней летней температуры воздуха на севере Западной Сибири с 1690 г. на основе данных о радиальном приросте деревьев // Сибирский экологический журнал. 1999. № 2. С. 175–183.

6. Мазепа В.С. Влияние осадков на динамику радиального прироста хвойных в субарктических районах Евразии // Лесоведение. 1999. № 6. С. 14–21.

7. Манов А.В., Загирова С.В. Климатический сигнал в древесно-кольцевых хронологиях лиственницы на западном макросклоне Приполярного урала // Изв. РАН. Сер. геогр. 2015. № 4. С. 70–77.

8. Семенов Б.А., Цветков В.Ф., Чибисов Г.А., Елизаров Ф.П. Притундровые леса европейской части России (природа и ведение хозяйства). Архангельск: книжное изд-во, 1998. 332 с.

9. Смирнов В.В. Сезонный рост главнейших древесных пород. М.: Наука, 1964. 168 с.

10. Физико-географическое районирование Северозапада СССР / Под ред. А.Г. Исаченко. Л.: ЛГу, 1965. 244 с.

11. Цветков В.Ф., Семенов Б.А. Сосняки Крайнего севера. М.: Агропромиздат, 1985. 116 с.

12. Agafonov L.I. and Gurskaya M.A. The Infl nce of the Lower Ob River Runoff on Radial Growth of Trees // Contemporary Problems of Ecology. 2013. Vol. 6. No. 7. P. 779–787.

13. Biondi F. and Waikul K. DENDROCLIM2002: A C++ program for statistical calibration of climate signals in tree-ring chronologies // Computers & Geosciences. 2004. No. 30. P. 303–311.

14. Briffa K.R., Barholin T.S., Eckstein D. , Jones P.D., Karlen W., Schweingruber F.H., and Zetterberg P. A 1.400year tree-ring record of summer temperatures in Fennoscandia // Nature. 1990. No. 346. P. 434–439.

15. Briffa K.R., Jones P.D., Schweingruber F.H., and Osborn T.J. Influence of volcanic eruptions on Northern Hemisphere summer temperature over the past 600 years // Nature. 1998. No. 393. P. 450–455.

16. Briffa K.R., Osborn T.J., Schweingruber F.H., Jones Ph.D., Shiyatov S.G., and Vaganov E.A. Tree-ring width and density data around the Northern Hemisphere: Part 2, spatio-temporal variability and associated climate patterns // The Holocene. 2002. Vol. 12. No. 6. P. 759–789.

17. Climate change 2007: the physical science basis. Contribution of Working Group I to the fourth assessment report of the intergovernmental panel on climate change. Cambridge: Cambridge Univ. Press, 2007. 996 p.

18. Cook E. and Holmes R. Guide for computer program ARSTAN, Adapted from Users Manual for Program ARSTAN. Laboratory of Tree-Ring Research, University of Arizona, 1986. P. 50–65.

19. Cook E.R., Kairiukstis L.A. (eds.). Methods of dendrochronology. Applications in the environmental sciences. Kluwer Academic Publ.: Dordrecht, 1989. 394 p.

20. Gervais B.R. and MacDonald G.M. A 403-Year Record of July Temperatures and Treeline Dynamics of Pinus sylvestris from the Kola Peninsula, Northwest Russia // Arctic, Antarctic, and Alpine Research. 2000. Vol. 32. No. 3. P. 295–302.

21. Grudd H. Tornetrask tree-ring width and density AD500–2004: a test of climatic sensitivity and a new 1500-year reconstruction of North Fennoscandian summers // Climate Dynamic. 2008. Vol. 31. P. 843–857.

22. Guay R. WinDENDRO 2012: User’s Guide, Regent Instruments. Inc., Quebec, Canada, 2012.

23. Gurskaya M.A., Hallinger M., Eckstein D., and Wilmking M. Extreme cold summers in Western Siberia derived from light rings of conifers // Phyton. 2012. Vol. 52. No. 1. P. 101–119.

24. Holmes R.L. Computer-assisted quality control in treering dating and measurement // Tree-Ring Bulletin. 1983. No. 43. P. 69–78.

25. Lopatin E., Kolström T., and Spiecker H. Impact of climate change on radial growth of Siberian spruce and Scots pine in North-western Russia // iForest. 2008. No. 1. P. 13–21. doi: 10.3832/ifor0447–0010013.

26. McCarroll D., Loader N.J., Jalkanen R., Gagen M.H., Grudd H., Gunnarson B.E., Kirchhefer A.J., Friedrich M., Linderholm H.W., Lindholm M., Boettger T., Los S.O., Remmele S., Kononov Yu.M., Yamazaki Y.H., Young G.H.F., and Zorita E. A 1200-year multiproxy record of tree growth and summer temperature at the Northern pine forest limit of Europe // The Holocene. 2013. Vol. 23. No. 4. P. 471–484.

27. Polge H. New investigations on wood by densitometric analysis of radiographs // Joyce Loebl Review. 1966. Vol. 2. No. 2. P. 9–14.

28. Rinn F. TSAP Time Series Analysis and Presentation. Version 3.0. Reference Manual. Heidelberg, 1996. 262 p.

29. Saurer M., Schweingruber F., Vaganov E.A., Shiyatov S.G., and Siegwolf R. Spatial and temporal oxygen isotope trends at the Northern tree-line in Eurasia // Geophysical Research Letters. 2002. Vol. 29. No. 9. P. 71–74.

Рисунки хвойных деревьев с шишками карандашом. Как рисовать деревья карандашом поэтапно — хвойные и лиственные

Рисовать деревья нужно правильно. Может показаться, что это простая задача, но многие начинающие изображают вместо листвы воздушный шарик или контур облака, а другие прорисовывают каждый лист, не соблюдая масштаб и особенности вида дерева. Оба способа изображают дерево не таким, каким мы видим его в реальности. Задача художника состоит в том, чтобы нарисовать дерево реалистично, а не обозначить его символично. Рисование деревьев поможет начинающему художнику научиться изображать то, что он видит.

Что понадобится

Возьмите плотную бумагу, точилку и несколько простых карандашей различной твердости.

Мягкие карандаши позволят обозначить тёмные участки, т.е. тень. Твердые карандаши не позволят добиться такого же тона, даже если сильно на них давить. Для различных рисунков и задач могут понадобиться разнообразные сочетания карандашей. Можно купить дешёвый набор. Он не многим хуже дорогого и позволит сэкономить, а имея выбор карандашей различной твердости рисовать будет проще и приятнее. Следите за тем, чтобы кончики карандашей всегда были остро заточены. Учтите, что мягкие простые карандаши тупятся быстрее. Затупленные карандаши рисуют не так, как требуется для хорошего результата. Используйте точилку.

В крайнем случае для рисования можно взять бумагу для принтеров. Но она недостаточно плотная и может порваться при использовании ластика. Художники стремятся избегать этого инструмента, но у начинающего наверняка будет много помарок.

Не стремитесь сразу изображать дерево на целый лист. Это усложнит задачу, потому что нужно будет заполнить больше пространства и проработать больше деталей. Ограничьтесь десятью сантиметрами.

Как правильно рисовать деревья

Разобьем процесс на несколько этапов.

1. Если вы любите сразу детально прорабатывать рисунок, то стоит отказаться от этого. Правильнее обозначить общую форму и только потом переходить к деталям. Твердым карандашом наметьте слабыми штрихами и точками обобщенную картину. На готовом рисунке этот этап не останется. Он нужен как вспомогательный.

2. Теперь следует поработать над стволом. Обратите внимание, как он расширяется внизу. Обычно у больших деревьев ствол короткий и широкий. Сверху ствол делится на ветви. Обозначьте это.

4. Форма кроны не бывает идеальной и правильной. Обозначьте её форму короткими штрихами. Так же внутри кроны наметьте, где есть скопления листьев, а где их нет и видны ветви. Этим ветвям нужно добавить толщины и выделить их.

5. С помощью штрихов наметьте, где будет лежать тень на стволе, а где останутся светлые участки.

6. Поменяйте карандаш на мягкий и нарисуйте штрихами текстуру. Оставляйте небольшие просветы, чтобы текстура получилась лучше.

7. Затемните участки, на которых планировали изобразить тень. Для этого подойдёт очень мягкий карандаш. Не бойтесь давить на него, но помните, что чем меньше тёмных участков на рисунке, тем он эффектнее.

8. Твердым карандашом обозначьте листья. Это можно сделать неряшливыми округлыми движениями.

9. Теперь время затемнять листву. На каждой ветке есть словно своя маленькая крона. Работайте над каждой отдельно. Мягким карандашом на сторонах, покрытых тенью, рисуйте окружности. Не давите сильно — возможно, что нужно будет исправлять ошибки. Когда вы решите, что сделали всё правильно, сделайте тени глубже и проработайте переход от светлого к темному.

10. Добавьте мягким карандашом немного листьев, которые выбиваются из кроны.

11. Осталось обозначить самым мягким карандашом акцентов на самых темных участках. Это сделает рисунок контрастнее. Также проследите, чтобы у вас нигде не осталось прозрачных, незакрашенных листьев. Доработайте их с помощью твердого карандаша.

Указанный способ подходит для лиственных деревьев. Если вы хотите нарисовать, к примеру, сосну, то после того, как наметите легкими штрихами ветви, скопление иголок обозначьте более неровными «облачками» и оставьте между ними больше пространства. Не заполняйте крону кружочками, а рисуйте резкими хаотичными штрихами. Мягким карандашом нарисуйте контур с помощью тонких и острых линий.

• Смотрите также —

Ствол у таких деревьев обычно длинный и узкий. Как вы видите, рисование деревьев — это не так сложно. Но впереди ещё много практики. Полезно погулять вместе с блокнотом и порисовать деревья быстрыми набросками. Так вы выработаете интуитивное рисование. Домоседы могут изучать фотографии деревьев в интернете.

Как рисовать дерево дуб — видео

Деревья почти всегда является наиболее ярким и характерным показателем тех географических условий, которые присущи определенной местности. Поэтому, естественно, что художник с особенным вниманием должен подходить к растительности, и его зарисовки должны быть сделаны особенно тщательно. Так, например, если он рисует сосну, то у него на рисунке и должна быть сосна, а не просто дерево. Поговорим, как рисовать деревья карандашом . Рисуем деревья карандашом. Далеко не всегда деревья имеют такую характерную внешность, какую имеет сосна. Тем не менее у многих деревьев внешность достаточно типична. Наиболее характерными деревьями наших лесов являются из хвойных ель, сосна и лиственница , а из лиственных береза, дуб , отчасти липа . Из южных — пирамидальный тополь, кипарис, пальмы и некоторые другие. Вот с этими-то, наиболее типичными деревьями мы, в первую очередь, и познакомимся. Дети очень часто рисуют именно деревья. И вопрос, как рисовать деревья карандашом у многих появился еще в школе или садике.

Как нарисовать ёлку (ель)

Ель настолько характерна, что легко запоминается и изображается даже детьми дошкольного возраста (рис. 1). Рисунок 1 — Ель в изображении детей Прежде чем узнать как рисовать елку , необходимо выяснить, что характерного в этом дереве? Высокий прямо стоящий ствол, мутовчатое расположение ветвей, причем мутовки ветвей идут почти от основания и до самой верхушки, ветви густо опушены хвоей. Все это расположено в определенном закономерном порядке. Ветви верхних мутовок короткие, тонкие, и торчат в стороны и даже немного вверх. Нижние мутовки состоят из тяжелых ветвящихся, довольно длинных лучей, которые, в силу своей тяжести, свисают вниз. Чуть позже мы рассмотрим, как рисовать лиственные деревья карандашом.

Примеры рисования ели

Рисунок 2 — Развившиеся и не развившиеся «мутовки» молодой ели Говоря о характере рисования молодой ели , мы должны напомнить еще об одной детали. Каждый год сверху нарастает новая мутовка. Но не каждая мутовка сохраняется. Обычно выживают более сильные и глушат ближайшие, ниже расположенные мутовки. В результате между сохранившимися мутовками получаются довольно большие расстояния. От погибших же мутовок остаются лишь следы в виде высохших и отломившихся веточек. Чтобы нарисовать ель , нужно изобразить именно эти особенности. Рисунок 3 — Упрощенный рисунок взрослой ели Посмотрите на рисунок 2, как нарисована молодая елка. Лучи ее мутовок еще легки, и они почти не свисают. Рисование взрослой елки немного другое. Тяжелые нижние ветви (лапы) свисают почти до самой земли (рис 3). Если мы не знаем характера строения ствола, характера ветвления мутовок, то мы не сможем правильно изобразить ель. Всякий же человек, почти не умеющий рисовать, нарисует ель если только поймет характер строения стволами мутовок. Таким образом, прежде чем рисовать ель, необходимо ознакомиться с «анатомией» ели. Это легко достигается, если мы продумаем и нарисуем сначала упрощенную схему «скелета» дерева (рис. 4), потом молодую ель (рис. 5) и, наконец, взрослую ель (рис. 3). Рисунок 4 — Скелет молодой ели Рисунок 5 — Более взрослая ель Когда ель будет проработана, можно перейти к рисованию елей и елового леса издали. (Эти упражнения нам необходимы для того, чтобы потом, при изображении ландшафтов, нам не нужно было задумываться над тем, как рисовать ель, как рисовать еловый лес и вдали, и вблизи, и на равнине, и на склоне гор. )

Рисуем еловый лес

Еловые леса даже издали не утрачивают своей внешней особенности. Они отличаются своим острозубчатым верхом. Мы уже не говорим о характерном синем бархатном тоне, которым еловый лес резко отличается от других лесов, находящихся на таком же далеком расстоянии. Конечно, передачу тона мы перед собой пока не ставим, но передачу характера массы елового леса нам придется изображать (рис. 6). Рисунок 6 — Рисование елок на разных расстояниях При рисовании елки приходится применять штриховку. Дальние деревья, в которых нельзя разобрать деталей, можно покрывать простым штрихом, самые дальние — вертикальными штрихами. Каждый такой штрих должен как бы подчеркивать характер высоких и сравнительно узких деревьев. На ближних елях хорошо видны не только крупные ветви мутовок, но и мелкие, обычно свисающие вниз, ветки, густо опушенные хвоей. Мы не можем вырисовывать подобные детали, но путем вертикальной штриховки можем передать и характер этих свисающих веток (рис. 3). Понятно, что здесь штрихи в различных частях ели неодинаковы. На нижних ветвях они могут быть толще и длиннее, а на верхних тоньше и короче. Рисунки эти вначале удобнее делать карандашом.

Как нарисовать сосну

Сосна, как и ель, относится к хвойным, но между сосной и елью огромная разница. Ель тенелюбива. Она может расти в глухом лесу в условиях почти сумеречного освещения. Сосна, наоборот, в высшей степени светолюбива. Сосна мирится с каменным грунтом, с песками, с недостатком влаги, но гибнет при недостатке света. Таким образом, у сосны и ели совершенно различное отношение к свету, а отсюда и различная внешность, следовательно, есть и разница в том, как нарисовать сосну . Молодые сосны , растущие на открытом месте, в общем похожи на ель, только лучи мутовок расположены реже и хвоя подлиннее. Редкое расположение ветвей является уже следствием светолюбивости. По мере роста, нижние ветви, затемненные верхними, отмирают. Да и верхние ветви, в борьбе за свет, развиваются очень неравномерно. Сильно развившиеся отдельные лучи мутовок превращаются в толстые ветви, которые разрастаются широкими зонтами. Слабые же лучи мутовок гибнут. Остатки этих погибших веток мы видим на любой сосне. В результате борьбы за свет характер кроны меняется настолько, что взрослая сосна уже ничем не напоминает ель, и даже мутовчатое расположение ветвей становится мало заметным (рис. 7). Рисунок 7 — Как нарисовать сосну: слева — сосна, растущая на открытом месте, справа — упрощенные силуэты сосен Поняв характерные , мы лучше понимаем, как нарисовать сосну. Сначала будем делать умышленно самые упрощенные рисунки, в которых подчеркнуты все наиболее характерные черты (рис. 7). Очень полезно просмотреть в натуре отдельно растущие сосны, а потом сосны в лесу. Полезно также просматривать картины художников. На картинах нарисованной сосны обычно выражено все наиболее характерное.

Рисуем сосну в лесу

До сих пор мы говорили о сосне, растущей на открытом месте. В лесу условия другие. Там сосна борется с соседними соснами. Борьба за свет приводит к быстрому росту вверх одних сосен и гибели других, которые отстают в своем росте. В результате сосны в лесу имеют цилиндрический высокий ствол, почти лишенный ветвей, и густую на верхушке. В сосновом лесу всегда можно видеть деревья, различные по своей жизненной силе. Одни имеют высокие и, сравнительно с другими, толстые стволы, с богато развитой кроной, поднимающейся выше соседних крон. Это «господствующие» деревья. Рядом могут быть более слабые сосны с тонким, но также высоким стволом и менее развитой кроной. Наконец, здесь же будут сосны с очень тонкими стволами и слабо развитой кроной, которая не может выбиться на открытый простор. Это деревья «угнетенные», гибнущие или совсем погибшие, лишенные зеленой хвои (рис. 8). Рисунок 8 — Сосна в лесу: а — «господствующие», б и в — угнетенные, г — погибшие.

Рисование соснового леса

Подобно тому как мы рисовали ель (сначала вблизи, потом вдали, переходя потом к группам елей и еловому лесу), мы будем рисовать и сосны. По мере удаления от зрителя очертание сосны становится все проще, и, наконец, сосна принимает тот вид, который близок к условному значку сосны, применяемому на профилях и некоторых картах (рис. 9). Группа сосен или сосновый лес издали кажется темной массой, которая сверху имеет неправильные, редко расположенные, округлые зубцы различной величины. Внизу, если нет опушки, хорошо бывают видны вертикально стоящие стволы. Эти стволы удобнее всего передавать вертикальными штрихами (рис. 10). Вообще нужно сказать, что при рисовании соснового леса и отдельных сосен характер штрихов имеет большое значение. Однако, благодаря характерности кроны сосны, можно с успехом пользоваться и обычными штрихами. Рисунок 9 — Ближние и дальние сосны Сосны в различных местностях не одинаковы. Так, сосна таежной зоны весьма сильно отличается от крымской сосны. Еще сильнее отличаются формы сосен средиземноморских стран и Японии. У последних сильнее развита в ширину крона, что придает сосне вид зонта с более плоским верхом. Различаются они также в зависимости от условий, в которых находятся. Так, отдельно стоящие сосны на открытой местности имеют более толстый ствол, могучие ветви и богато развитую крону (рис. 7). Сосны же горных ущелий, наоборот, имеют необыкновенно высокие и сравнительно тонкие стволы с небольшой кроной на вершине (рис. 11). Рисунок 10 — Рисование соснового леса вдали Рисунок 11 — Деревья в глубоких ущельях, где слабые ветры и малое количество осадков. Стволы деревьев необычайно вытянуты в высоту (Алтай).

Как рисовать лиственницу

Лиственница особенно характерна для таежной зоны Сибири. Но она нередко встречается и в пределах нашей европейской территории. Лиственница отличается от других хвойных тем, что теряет свою хвою на зиму. Последнее обстоятельство известным образом отражается на ее внешности. Зимой лиственница не имеет хвои — это уже одна ее особенность. Ветви лиственницы, лишенные хвои, не удерживают на себе снега. Отсюда ветви, лишенные хвои и снега, даже при своей малой толщине, очень редко сгибаются книзу, как это мы видели у ели, а чаще свободно торчат в стороны и в верхних частях дерева даже изгибаются кверху (рис. 12). Рисунок 12 — Упрощенный «скелет лиственницы». Лиственница имеет высокий прямо стоящий ствол и своеобразное мутовчатое ветвление, резко отличающееся от ели и пихты. Приведем, в качестве примера, несколько зарисовок лиственниц, сделанных в зимнее время (рис. 13 и 14). Лиственницы, находящиеся вдали, хорошо сохраняют свой характер (рис. 15). Рисунок 13 — Упрощенное изображение взрослой и старой лиственницы в зимнее время. Рисунок 14 — Упрощенное рисование лиственничного леса зимой Для лиственниц характерна летом светлая, яркозеленая окраска, очень приятная для глаз, нежно-желтая или серебристо-желтая поздней осенью и своеобразная зеленая дымка в весеннее время. Рисунок 15 — Сильно упрощенное изображение дальних лиственниц

Как нарисовать березу

Белая кора, своеобразное ветвление и особенно свисающие тонкие ветви — очень характерные признаки нашей березы. Рассматривая ветвление березы, мы сразу же отмечаем отходящие от ствола, под острыми углами, довольно толстые ветви, которые подобным же образом разветвляются и дальше, переходя в тонкие и необыкновенно длинные конечные ветви. Подобное строение ветвей как раз и обусловливает их свисание. А свисание ветвей в значительной степени обусловливает и тот своеобразный облик березы, который нам всем так хорошо известен. Отметим, что при рисовании березы так же, как и в других случаях, самым важным является построение основы дерева : ствол, ветвление, характер конечных тонких веток и, наконец, уже листва (рис. 15 и 16). Рисунок 15 — Упрощенное рисование березы без листьев и с листьями
Рисунок 16 — Ряд постепенно удаляющихся берез.

Рисуем деревья: осина и тополь

Осина , растущая на месте лесных пожаров и вырубок, отличается тонким, высоким, прямо стоящим стволом и тонкими ветвями, отходящими от ствола последовательно, чаще всего под углом 30-40° (рис. 17). Тонкие ветви осины не свисают, очертание кроны простое, в виде лезвия ланцета. Встречаются и другие формы осин с мощным стволом и толстыми ветвями. Эта форма довольно близка к обычному нашему тополю (рис. 17).
Рисунок 17 — Слева : Рисуем молодую осину без листьев и с листьями. Справа : Схема ветвления и очертания кроны обычного тополя Как видим, вопрос о том, как нарисовать деревья карандашом , не однозначен. Давайте рассмотрим как рисовать такое дерево, как пирамидальный тополь . Он очень характерен для наших южных районов, особенно для степных местностей. Он растет небольшими группами около речек и других водоемов и особенно часто встречается около жилищ. Внешний вид тополя очень типичен. Он определяется наличием высокого прямо стоящего ствола и своеобразным ветвлением, как это показано на рисунке 18. Рисунок 18 — Пирамидальный тополь без листьев и с листьями

Как нарисовать дерево карандашом: липа

Внешний вид липы таков, что ее можно спутать издали с некоторыми другими лиственными породами деревьев. Тем не менее и у липы есть свои особенности, которые легко заметить при сравнении, например, с. тополем или дубом. Для липы характерно деление ствола на толстые крупные ветви, которые чаще всего отходят от ствола под острыми углами. Ветви достигают большой длины, густо ветвятся к концу. Это густое ветвление приводит к увеличению веса конечных частей, что, в свою очередь, ведет к некоторому свисанию верхушечных ветвей. Свисание это значительно меньше, чем у березы, но больше, чем у тополя и дуба (рис. 19). Рисунок 19 — Рисуем дерево липу Издали липовые рощи и леса отличаются мягкими округлыми очертаниями крон, напоминая верхушки кучевых облаков. Давайте рассмотрим и то, как рисовать такие деревья карандашом, как дуб.

Как рисуют дуб

Иной характер имеет дуб с его крепкими и мало сгибаемыми ветвями. В отличие от рисования такого дерева, как липа, тополь и некоторых других широколиственных пород деревьев, ветви дуба отходят от ствола под углами, близкими к прямому. Так же приблизительно отходят ветви второго и третьего порядка (рис. 20). Ветви отличаются толщиной, узловатостью и густым опушением на концах (опушение состоит из тонких веток и густой листвы). Этот своеобразный характер ветвления наблюдается не только па крупных зрелых деревьях, но и на молодых (рис. 20). Общее очертание кроны отчасти напоминает очертание дубового листа, но со вторичной, резко выраженной зубчатостью (рис. 21). Вообще внешний вид дуба выражает несгибаемость и крепость могучего дерева. Недаром дуб является символом стойкости и прочности.
Рисунок 20 — Как рисовать правильно дуб: Слева : Упрощенное изображение дуба без листьев и с листьями; Справа : Молодые дубы без листьев Дубовые деревья в лесу имеют более вытянутую вверх форму, но основные черты остаются приблизительно те же.
Рисунок 21 — Очертания дерева дуб Не имея возможности останавливаться на особенностях других наших менее распространенных или менее характерных деревьев, мы очень коротко коснемся некоторых самых типичных южных деревьев, с которыми нам часто приходится встречаться. Сюда следует отнести кипарисы, пальмы, баобаб и некоторые другие.

Рисуем кипарис

Кипарис весьма типичное растение для средиземноморских стран, широко распространен также как декоративное растение по южному побережью Крыма. Сильно вытянутый вверх, узкий, стройный, с острой верхушкой, кипарис легко передается на рисунке. Его сильная вытянутость вверх обусловлена большой высотой ствола и характерным ветвлением (рис. 22). Рисунок 22 — Кипарисы и схема их стволов и характера ветвления

Как нарисовать пальму

Как нарисовать такое дерево, как пальму тоже представляет интерес. Пальмы бывают разные, но для них характерно отсутствие ветвления и выход вайи приблизительно из одной точки. Правильная передача форм и характера пальмы прежде всего зависит от правильного изображения этого выхода вайи из одной точки. Общий же облик кроны округлый и нередко легко вписывающийся в круг (рис. 23). Следует помнить, что верхние вайи — самые молодые, они торчат вверх, а нижние — самые старые, они свисают и отмирают.
Рисунок 23 — Слева : Рисование кокосовой пальмы; Справа : Рисование финиковой пальмы. Ствол пальмы чаще всего бывает слегка изогнут в верхней своей части. Несколько иной характер имеет финиковая пальма.

Как рисовать дерево баобаб карандашом

Весьма интересно для рисунка дерево баобаб . У баобаба очень характерный ствол, ветвление и крона. Для баобаба типичен очень толстый и, сравнительно с высотой, короткий ствол. Высота ствола до начала ветвления обычно только в 2,5-3 раза превосходит его толщину. Ствол на некоторой высоте сразу же начинает делиться на 5-7 (редко более) толстых ветвей. Эти основные ветви сейчас же начинают ветвиться и очень быстро теряют свою толщину. В отличие от цилиндрического ствола, они имеют коническую форму. У баобаба густая и очень широкая, крона (рис. 24). Рисунок 24 — Баобаб без листьев Подобная форма кроны, впрочем, характерна для большинства деревьев саванн. Только у последних стволы обычно тоньше, а крона относительно ещё шире. По форме их крона напоминает зонт (рис. 25). Рисунок 25 — Акации саванн

Инструкция

Начните со ствола, который у сосен, растущих в лесу или на открытом пространстве, прямой и довольно тонкий. Нарисуйте в середине альбомного листа очень узкий и длинный прямоугольник, сужающийся кверху. У полевой сосны ствол может раздваиваться в первой четверти от земли.

Приступайте к рисованию веток, растущих у сосны практически перпендикулярно к стволу. Однако не следует изображать ветки прямыми линиями – это выглядит неестественно. Рисуйте ломанные, причудливо изогнутые линии и не забывайте разделять большую ветку на несколько мелких по мере ее удаления от ствола. Помните, что сосна, выросшая в лесу, сильно отличается от полевой сосны – последняя обладает густой кроной, начинающейся в полутора-двух метрах от земли, а у лесной сосны большая часть ствола лишена ветвей.

Располагайте ветви не только по бокам ствола, но и сзади и спереди. Ветви, расположенные прямо перед стволом, будут казаться самыми короткими и одновременно самыми густыми, а ветви сзади можно не прорисовывать детально, ограничившись штриховкой карандашом. Также обратите внимание на то, что ветви сосны становятся короче и тоньше по мере приближения к верхушке дерева.

Прорисуйте иголки сосны. Уверенными штрихами карандаша пройдитесь по концам веток, сделайте дерево «пушистым». Ветви, которые находятся далеко от зрителя, не нужно прорисовывать слишком детально – хвою можно просто обозначить штриховкой. У старого дерева нижние ветви вполне могут быть сухими и голыми или сломанными.

Добавьте тени. Старайтесь располагать их грамотно в одном направлении, ориентируясь на воображаемый источник света. С помощью более глубокой штриховки по бокам ствола можно показать его цилиндрическую форму. Тени от ветвей добавят рисунку выразительности.

Видео по теме

Полезный совет

Отмечайте индивидуальные особенности деревьев: сломанная ветка, дупло, птичье гнездо. Такие детали сделают ваш рисунок более реалистичным и интересным.

Источники:

• как нарисовать сосну поэтапно

При создании мультяшных рисунков художник сталкивается с необходимостью нарисовать природу так, чтобы она выглядела одновременно достаточно натурально и в то же время не выбивалась из общего плана. Нарисовать кору дерева можно при помощи программы Photoshop, даже если вы не владеете всеми инструментами в полной мере.

Вам понадобится

• — программа Photoshop;
• — фотография дерева.

Инструкция

Создайте новый документ в программе Photoshop. Выберите стандартную круглую кисть (размер 40 px, прозрачность 40%) и нарисуйте ствол, делая множество длинных мазков. При этом давление на перо меняйте, чтобы получить небольшую «полосатость». При необходимости сделайте ответвления, мазки при этом должны немного вдаваться внутрь ствола.

С той стороны, где будет солнце, сделайте несколько мазков более светлой кистью (того же оттенка), а с противоположной стороны немного затемните ствол. У самого края темной стороны можно провести самые темные штрихи – ориентируйтесь на фотографии настоящих деревьев.

Создайте новый слой для волокон. При помощи непрозрачной круглой кисти (размер 8 рх) нарисуйте волокна дерева, в виде ромбической сети. Цвет при этом нужен самый темный из использовавшихся ранее. Подберите оптимальную прозрачность при режиме наложения Soft Light.

На этом же слое при помощи кисти размером 4 рх прозрачностью 60% каждую ячейку сети заполните мелкой штриховкой. Старайтесь, чтобы в соседних волокнах штриховка была в разных направлениях. Можно добавить несколько трещин между волокнами.

/ Природа

Учимся рисовать сосну поэтапно цветными фломастерами STABILO Trio A-Z.

Фломастеры с трехгранной зоной обхвата и тонким наконечником. Для правшей и для левшей.

Эргономичная форма зоны обхвата формирует навык правильно держать пишущий инструмент и предотвращает усталость руки даже при длительной работе. Корпус фломастеров украшен латинским алфавитом и забавными рисунками, они помогут при обучении рисованию и письму.

Фломастеры STABILO Trio A-Z — обладатели немецкого знака качества для игрушек, что подтверждает их высочайшее качество и безопасность для здоровья.

Толщина линии 0,7 мм. Вентилируемый колпачок. Чернила на водной основе не токсичны, не имеют запаха, легко отстирываются с любых видов ткани и отмываются с рук.

Рисунок сосны выполним фломастерами STABILO на бумаге для рисования.

Фломастером коричневого цвета намечаем ствол сосны двумя вертикальными линиями, сходящимися вверху в одну линию.

Тем же фломастером коричневого цвета выше середины высоты ствола рисуем горизонтальные ветки. Сверху ветки уменьшаются по длине и образуют скругление кроны.

Коричневым фломастером добавляем мелкие ветки ближе к краю. Все концы веток направлены кверху. Заштриховываем ствол.

Заштриховываем хвою короткими штрихами от веток вверх зеленым цветом. Формируем отдельные группы хвои в кроне.

Верхние иголочки проходим штрихами светло-зеленого цвета. Формируем рисунок кроны в виде полукружия.

Коричневым фломастером заштриховываем нижнюю часть ствола сосны. Затем вносим уточнения в рисунок ствола и веток фломастером черного цвета.

В этом уроке я покажу тебе как рисовать сосну карандашом. Это хвойное растение, но если ты попытаешься рисовать каждую иголочку, то у тебя уйдет неделя впустую. Таким способом можно нарисовать веточку сосны с шишками. Не более того. Целое дерево на бумагу просто не влезет. К тому же издалека иголку все равно не видны. Глаз человека видит лишь контуры.

Но сосна отличается от лиственных деревьев. Ниже я расскажу почему:

Как нарисовать сосну карандашом поэтапно

Шаг первый. Рисую ствол дерева. Внизу у корня он шире, а к верху становится узеньким и совсем исчезает. Окружностями показываю места, где будут листья. Шаг второй. Издалека не будет видно ни иголочек, ни листьев. Но у хвойных деревьев растительность будет похожа на зеленые тучки. Рисую тучки. Шаг третий. Рисую тонкие ветки сосны. Тучки сделаю более пушистыми. Шаг четвертый. Если добавить тени, будет еще красивее: Я сделал для тебя еще уроки рисования других деревьев. Попробуй изобразить.

Научитесь рисовать сосну

Рисунок сосны — Pinus silvestris

Десять типичных черт сосен объясняются и показаны на большом изображении эскиза сосны. В уроке объясняется, как нарисовать сосну с верхушки дерева иголками, ветви к стволу с разными зонами коры. Примерный рисунок был выполнен пером на месте прямо с натуры. Узнайте, как нарисовать реалистично выглядящую сосну. Посмотреть больше примеров, почерпнуть вдохновение для собственных рисунков можно здесь.
Тем, кто ищет дешевую книгу по рисованию деревьев, я могу порекомендовать свою публикацию на Blurb «Как нарисовать дерево»
Если вы искали ботаническую информацию, я могу порекомендовать другую линзу Squidoo Сосна обыкновенная

Изображение предоставлено: Все изображения на этой веб-странице, если не указано иное, являются творениями автора. Изображения и иллюстрации продуктов (в партнерских ссылках) используются в соответствии с УО Squidoo.

Пример рисунка сосны — объяснение 10 характерных черт

Рисование пером
Ниже приведен этюд из альбома для рисования пером, изображающий сосну.Если вы нажмете на изображение, большая его версия с текстом откроется в новой вкладке. Возможно, вы захотите скачать и распечатать этот файл (около 2 МБ) и изучить его. На эскизе отмечены десять цифр с пояснениями, которые указывают на некоторые типичные особенности сосен. Конечно, внешний вид сосен варьируется в зависимости от вида, возраста, окружающей среды и условий роста, но если вы поймете и распознаете важные особенности, будет легко нарисовать свой собственный рисунок.

Пояснения к рисунку сосны с изображениями деталей

1.Я начал рисовать сосну сверху. Сначала была нарисована форма верхушки дерева в виде контура. Я посмотрел на дерево, а не на свою бумагу, и проследил за контуром, который мог видеть на фоне светлого неба. Это называется слепым розыгрышем, если вы не знаете об этом, проверьте ссылку.

2. Затем я попытался определить узор, ритм или структуру иголок сосны и выполнил эти детали в рамках ранее нарисованного контура.

3. Я заметил 3-4 основных закономерности во внешнем виде игл и записал их.Вы можете видеть вещи по-другому и можете создавать свои собственные знаки или знаки для представления. Возможно, вы захотите поместить их на отдельный лист.

4. Я узнал, что по краям больших гроздей есть тонкие ветки с иголками и без них. Эти тонкие ветки немного похожи на паутинную паутину, и они придают типичный вид сосне.

5. Затем я продолжил вниз по контуру ствола и добавил ветви. Ветви сосен делают типичные повороты, другие деревья так не делают.По этой причине сосну можно распознать на много миль.

6. Есть также много старых коротких веток, которые тоже создают типичный вид.

7. Более крупные ветви имеют хорошо заметные «плечи» на стыке со стволом.

8. Каждый год вокруг ствола разрастается несколько ветвей, округляющих его. Ежегодный рост в высоту все еще виден по длине свободного пространства между двумя из этих кругов, что можно увидеть по этим маленьким темным отметкам ветвей на коре, даже когда ветки уже отсутствуют.

Кора сосны меняется сверху вниз. в верхней части он яркий, а иногда и блестящий. Затем он меняется в области красноватой поверхности, где тонкая мягкая кора выступает из кусков старой кожи.

9. Далее кора становится более темной и шероховатой, с множеством мелких морщинок на поверхности.

10. Внизу кора очень толстая, с характерными глубокими трещинами и щелями.

11. Для сравнения я добавил небольшой кусок ели на заднем плане.Наблюдая и изображая типичные черты дерева, можно произвести реалистичное впечатление, даже если пропорции не совсем правильные.

Сосна как часть пейзажного рисунка

Это рисунок индийской тушью, сделанный холодным январским утром. Молодая сосна — важная часть декорации. Это другой вид (Pinus niger) с более густой верхушкой дерева. На деталях ниже можно увидеть, как массы игл были представлены простыми штрихами в разных направлениях.

Как нарисовать дерево — Книга опубликована на BLURB

Полевое руководство по рисованию и зарисовке деревьев

Маленькая книжка формата 8X5 основана на содержании этого объектива. Содержит

70 черно-белых изображений рисунков пером, тушью и углем. В книге вы найдете множество иллюстраций с помощью этого объектива, а также другие иллюстрации из связанных объективов по рисованию лиственных и хвойных деревьев, а также некоторые дополнительные изображения.
В книге обобщен мой опыт рисования деревьев. На большинстве рисунков изображены лиственные деревья, но есть также пояснения по поводу сосны и ели.

Ссылка на книгу Как нарисовать дерево Доступен полный превью.

Прекрасные примеры рисунков сосны, выполненные художниками на FLICKR

Особый совет !!!!!
Я рада, что случайно нашла эти вдохновляющие рисунки. Я рад, что тем временем автор добавил свое имя.Все эти великолепные рисунки выполнены Майком де Визом, профессиональным иллюстратором.
Я пишу эти абзацы только для того, чтобы убедиться, что эта ссылка не пропущена!

Пленэрный набор рисунков тушью
Этот набор пленэров, опубликованных пользователем FLICKR Майком ДеВизом, содержит серию великолепных рисунков, в основном сосны, но также и других хвойных пород. Художники изучили все части дерева от ствола до верхушки дерева, включая детали и целые леса.
Очень вдохновляющий набор работ!

Как нарисовать сосну — видео инструкция

Видео для начинающих — рисунок сосны тушью и кистью

Сосна — сосна от yanghaiying

Чертежи сосны онлайн — список ссылок

архив рисунков сосны

Сосна — Архив американского искусства: Альбомы для рисования: Выбор кураторов
Альбом для рисования Уортингтона Уиттреджа о путешествии по Рейну 1849 г. / Уортингтон Уиттредж, художник.Альбом для рисования: 1 т .: различные носители; 15 х 24 см. Документы Уортингтона Уиттреджа. Архивы американского искусства.

Pine Tree Study на Flickr — Обмен фотографиями!
Красивое исследование Art * край на FLICKR
# Мне понравились дикие линии этой сосны. Так полно текстуры. Акварель и тушь.

Рисование городского пейзажа

Изучение города с альбомом
С апреля 2006 г. по май 2007 г. я работал над выставочным проектом о городском ландшафте Штутгарта, Германия.
Я выбрал более 30 рисунков для книги, которая теперь доступна на сайте BLURB.
На первых 10 страницах представлены панорамные рисунки вместе с эссе о городском пейзаже и опыте рисования такого сложного предмета. На следующих страницах показаны два панорамных рисунка на странице без текста.

Другие линзы для рисования от Edition Handdruck

Пейзажный рисунок — улучшайте свои навыки быстро и качественно!
8 советов, как эффективно и быстро улучшить свои навыки рисования пейзажей.Каждый, кто может написать свое имя на листе бумаги, может достичь высокого уровня навыков рисования. Рисовать гораздо проще, чем рисовать, и это доставляет огромное удовольствие! Ссылка на некоторые из моих эскизов и рисунок

Как нарисовать дерево
Как нарисовать дерево — Найдите коллекцию рисунков деревьев и объяснения того, как они были сделаны. Вдохновляйтесь известными примерами и просмотрите онлайн-уроки рисования. Найдите свой способ нарисовать дерево.

Как рисовать лиственные деревья
Это введение в рисование лиственных деревьев с натуры.MPM, художник по гравюрам Monotype Мартин объясняет, как он рисует лиственные деревья ручкой и углем. В рисовании нет правил, каждый может придумать свой способ рисования дерева. Если вы ищете вдохновения или идеи, возьмите туалет

.

Альбомы для рисования — мелочи превращаются в большие дела
На протяжении десятилетий альбомы для рисования были замечены только ограниченной специальной аудиторией, которая получила доступ к этим драгоценным ресурсам в основном только после смерти создателя.Выдержки могли быть опубликованы в печатных СМИ, но в основном только ценой повреждения или уничтожения альбомов.

Эскизное снаряжение — что нужно новичку?
Рисование на открытом воздухе — отличное занятие и полезное хобби для всех. Этот объектив для тех, кто хочет рисовать на улице в городе или в сельской местности. Какое оборудование для рисования вам нужно иметь с собой? Какое снаряжение подходит и каким должно быть качество?

Винсент Ван Гог — Скала Монмажур с соснами

Амстердам, Музей Ван Гога, Ван Гог и Япония , 24 марта 2018 г. — 24 июня 2018 г.

MECC, Рисунки Ван Гога.Шедевры из музея Ван Гога , 15 марта 2013 г. — 24 марта 2013 г.

Альбертина, Винсент Ван Гог. Gezeichnete Bilder , 4 сентября 2008 г. — 7 декабря 2008 г., нет. 68

Нью-Йорк, Метрополитен-музей, Винсент Ван Гог: рисунки , 12 октября 2005 г. — 31 декабря 2005 г., нет. 83

Амстердам, Музей Ван Гога, Van Gogh tekenaar. De meesterwerken , 2 июля 2005 г. — 18 сентября 2005 г., нет.83

Токио, Мемориал Сейджи Того Художественный музей Ясуда Касаи, Выставка рисунков Винсента Ван Гога. Ван Гог и его время из Музея Ван Гога и галереи H.W. Музей Месдага , 14 сентября 2000 — 13 ноября 2000, № 21

Токио, Художественный музей Тобу, Сокровищница Гавайев: шедевры Академии искусств Гонолулу , 13 марта 2000 г. — 21 мая 2000 г., нет. 21

Музей Крёллер-Мюллер, Винсент Ван Гог. Tekeningen , 30 марта 1990 г. — 29 июля 1990 г., нет.186

Нью-Йорк, Метрополитен-музей, Ван Гог в Арле, , 18 октября 1984 г. — 30 декабря 1984 г., нет. 54

Munch Museet, Винсент Ван Гог , 5 апреля 1976 г. — 15 июня 1976 г., нет. 71

Stockholm, Kulturhuset, Vincent van Gogh , 10 февраля 1976 г. — 28 марта 1976 г., нет. 71

Мальмё, Мальмё Констхалл, Винсент Ван Гог. 100 текнингар оч аквареллер. 100 рисунков и акварелей , 6 июня 1975 г. — 10 августа 1975 г., №71

Амстердам, Музей Ван Гога, Монмажур. De vlakte van La Crau , 9 ноября 1973 — 21 января 1974

Берн, Художественный музей Берн, Винсент Ван Гог. Коллекция Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме , 25 января 1973 — 15 апреля 1973, нет. 65

Страсбург, Музей современного искусства Страсбург, Винсент Ван Гог. Коллекция Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме , 22 октября 1972 — 15 января 1973, нет.65

Музей изящных искусств (Бордо), Винсент Ван Гог. Собрание Национального музея Винсента Ван Гога в Амстердаме, , 21 апреля 1972 г. — 20 июня 1972 г., нет. 60

Париж, Institut Néerlandais, Cent dessins du Musée Kröller-Müller , 1 декабря 1971 — 1 января 1972, no. 176

Нью-Йорк, Бруклинский художественный музей, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 14 февраля 1971 — 4 апреля 1971, № 96

М.Мемориальный музей Х. де Янга, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 11 декабря 1970 — 31 января 1971, № 96

Художественный музей Балтимора, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 11 октября 1970 г. — 29 ноября 1970 г., № 96

Колумбус (Огайо), Галерея изящных искусств Колумбуса, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 5 марта 1970 г. — 5 апреля 1970 г., № 28

Сент-Луис, Городской художественный музей Сент-Луиса, Винсент Ван Гог.Живопись и графика, , 20 декабря 1969 — 1 февраля 1970, № 96

Музей искусств округа Лос-Анджелес, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 14 октября 1969 — 1 декабря 1969, № 96

Хумлебек, Музей современного искусства Луизианы, Винсент Ван Гог. Тегнингер и аквареллер, , 25 января 1969 — 16 марта 1969, № 26

Лондон, Галерея Хейворда, Винсент Ван Гог. Живопись и графика Фонда Винсента Ван Гога Амстердам , 23 октября 1968 — 12 января 1969, №129

Оттава, Национальная галерея Канады, Винсент Ван Гог. Рисунки, акварель , 14 марта 1968 — 15 апреля 1968, № 48

Музей изящных искусств (Льеж), Винсент Ван Гог. Dessins, aquarelles , 3 марта 1968 г. — 30 сентября 1968 г., нет. 48

Толедо (Огайо), Художественный музей Толедо, Винсент Ван Гог. Рисунки, акварель, , 20 января 1968 — 3 марта 1968, № 48

Филадельфия (Пенсильвания), Художественный музей Филадельфии, Винсент Ван Гог.Рисунки, акварель, , 17 ноября 1967 — 31 декабря 1967, № 48

Художественный музей Далласа, Винсент Ван Гог. Рисунки, акварель, , 6 октября 1967 — 4 ноября 1967, № 48

Kunsthaus Zürich, Винсент Ван Гог. Dessins, акварель , 5 апреля 1967 — 4 июня 1967, нет. 51

Лилль, Дворец изящных искусств (Лилль), Винсент Ван Гог. Dessins, акварель , 14 января 1967 — 13 марта 1967, нет.51

Musée Toulouse-Lautrec, Винсент Ван Гог. Dessinateur , 27 мая 1966 г. — 31 августа 1966 г., нет. 49

Париж, Institut Néerlandais, Винсент Ван Гог. Dessinateur , 28 января 1966 — 20 марта 1966, нет. 49

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, 150 jaar Nederlandse Kunst. Schilderijen, beelden, tekeningen, grafiek 1813-1963 , 6 июля 1963 — 29 сентября 1963, no. 102

Канзас-Сити, Галерея искусств Уильяма Рокхилла Нельсона и Музей изящных искусств Мэри Аткинс, Винсент Ван Гог.Живопись, акварель и рисунок , 7 февраля 1963 — 26 марта 1963, № 122

Детройтский институт искусств, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок , 11 декабря 1962 г. — 29 января 1963 г., № 122

Питтсбург (Пенсильвания), Институт Карнеги, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок, , 18 октября 1962 г. — 4 ноября 1962 г., № 122

Музей изящных искусств Бостона, Винсент Ван Гог.Живопись, акварель и рисунок, , 22 марта 1962 г. — 29 апреля 1962 г., № 122

Художественная галерея Олбрайт, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок, , 30 января 1962 — 11 марта 1962, № 122

Кливленд, Музей искусств Кливленда, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок , 5 декабря 1961 — 14 января 1962, № 122

Художественный музей Балтимора, Винсент Ван Гог. Живопись, акварель и рисунок, , 18 октября 1961 г. — 26 ноября 1961 г., №122

Арль, Musée Réattu, Винсент Ван Гог , 20 мая 1961 — 18 июня 1961, no. 14

Торонто, Художественная галерея Торонто, Винсент Ван Гог. Картины-рисунки / Tableaux-dessins , 10 февраля 1961 — 12 марта 1961, № 126

Виннипег, Художественная галерея Виннипега, Винсент Ван Гог. Картины-рисунки / Tableaux-dessins , 29 декабря 1960 — 31 января 1961, вып. 126

Оттава, Национальная галерея Канады, Винсент Ван Гог.Картины-рисунки / Tableaux-dessins , 17 ноября 1960 — 18 декабря 1960, вып. 126

Монреаль, Монреальский музей изящных искусств, Винсент Ван Гог. Картины-рисунки / Tableaux-dessins , 6 октября 1960 — 6 ноября 1960, № 126

Rijksmuseum Twenthe, Винсент Ван Гог. Tekeningen , 6 февраля 1960 г. — 20 марта 1960 г., нет. 44

Centraal Museum, Vincent van Gogh schilderijen en tekeningen, verzameling Ir.В.В. Ван Гог , 18 декабря 1959 — 1 февраля 1960, нет. 83

Pavillon de Vendôme, Vincent van Gogh en Provence , 3 октября 1959 — 30 ноября 1959, no. 30

Сиэтл, Художественный музей Сиэтла, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 7 марта 1959 — 19 апреля 1959, № 128

Портленд (Орегон), Портлендский художественный музей (Орегон), Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 28 января 1959 — 1 марта 1959, №128

Музей искусств округа Лос-Анджелес, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 10 декабря 1958 — 18 января 1959, № 128

M.H. Мемориальный музей де Янга, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, , 6 октября 1958 — 30 ноября 1958, № 128

Gothenburg, Göteborgs Konsthallen, Vincent van Gogh. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 15 марта 1958 — 30 марта 1958

Sandviken, Konsthallen, Винсент Ван Гог.Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 27 февраля 1958 — 11 марта 1958

Эстерсунд, Konstmuseet, Винсент Ван Гог. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 8 февраля 1958 — 23 февраля 1958

Умео, Länsmuseet, Винсент Ван Гог. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 18 января 1958 — 2 февраля 1958

Кируна, Норрмальмсколан, Винсент Ван Гог. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 29 декабря 1957 — 13 января 1958

Лулео, магазины, Винсент Ван Гог.Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 4 декабря 1957 — 19 декабря 1957

Стокгольм, Национальный музей (Стокгольм), Винсент Ван Гог. Akvareller, teckningar, oljestudier, brev , 5 октября 1957 — 22 ноября 1957, no. 69

Марсель, Musée Cantini, Винсент Ван Гог , 12 марта 1957 — 28 апреля 1957, нет. 60

Cultureel Centrum De Beyerd, Винсент Ван Гог , 2 февраля 1957 — 24 февраля 1957, нет.65

Ньюкасл-апон-Тайн, Laing Art Gallery, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 11 февраля 1956 — 24 марта 1956, нет. 115

Манчестер (Англия), Художественная галерея Манчестер Сити, Винсент Ван Гог. Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 17 декабря 1955 — 4 февраля 1956, нет. 115

Ливерпуль, Художественная галерея Уокера, Винсент Ван Гог.Живопись и графика, в основном из собрания Ир. В.В. Ван Гог , 29 октября 1955 — 10 декабря 1955, нет. 115

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Винсент Ван Гог , 24 июня 1955 — 1 сентября 1955, no. 176

Antwerp, Zaal Comité voor Artistieke Werking, Vincent van Gogh , 7 мая 1955-19 июня 1955, no. 281

Берн, Художественный музей Берна, Винсент Ван Гог , 27 ноября 1954 — 30 января 1955, no.140

Толедо (Огайо), Художественный музей Толедо, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 7 марта 1954 — 30 апреля 1954, нет. 122

Филадельфия (Пенсильвания), Художественный музей Филадельфии, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 2 января 1954 — 28 февраля 1954, нет. 122

Сент-Луис, Городской художественный музей Сент-Луиса, Винсент Ван Гог 1853-1890 , 17 октября 1953 — 13 декабря 1953, нет. 122

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Eeuwfeest Vincent van Gogh , 23 июля 1953 — 20 сентября 1953, no.125

Kröller-Müller Museum, Eeuwfeest Vincent van Gogh , 24 мая 1953-19 июля 1953, no. 125

Гаага, Gemeentemuseum Den Haag, Винсент Ван Гог , 30 марта 1953-17 мая 1953, нет. 104

Kunsthaus Zürich, Ван Гог. Zeichnungen und Aquarelle aus der Vincent van Gogh-Stiftung im Stedelijk Museum Amsterdam , 24 января 1953 — 1 марта 1953, no. 80

Groningen, Kunstlievend Genootschap Pictura, Rembrandt, Hokusai, Van Gogh , 12 апреля 1952 г. — 12 мая 1952 г.

Kunstmuseum Basel, Rembrandt, Hokusai, Van Gogh , 1 января 1952 — 1 февраля 1952, no.74

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Rembrandt, Hokusai, Van Gogh , 19 октября 1951 — 3 декабря 1951, no. 67

Арль, Musée Réattu, Vincent van Gogh en Provence , 5 мая 1951 — 27 мая 1951, no. 91

Гренобль, Музей Гренобля, Винсент Ван Гог , 30 марта 1951 — 2 мая 1951, no. 91

Лион, Лионский музей, Винсент Ван Гог , 5 февраля 1951 — 27 марта 1951, нет.91

Чикагский институт искусств, Картины и рисунки Винсента Ван Гога. Специальная ссудная выставка , 1 февраля 1950 г. — 16 апреля 1950 г., нет. 103

Нью-Йорк, Метрополитен-музей, Картины и рисунки Винсента Ван Гога. Специальная ссудная выставка , 21 октября 1949 г. — 15 января 1950 г., № 103

Gouda, Stedelijk Museum het Catharina Gasthuis, Tekeningen van Vincent van Gogh , 13 апреля 1949 — 29 мая 1949

Hengelo, Openbare Leeszaal, Tekeningen van Vincent van Gogh , 29 января 1949 — 17 февраля 1949

Гаага, Gemeentemuseum Den Haag, Винсент Ван Гог.Коллекционирование ir. В.В. Ван Гог , 12 октября 1948 — 10 января 1949, нет. 255

Kunstnernes Hus, Винсент Ван Гог , 24 апреля 1948 — 15 мая 1948, no. 98

Берген (Норвегия), Kunstforening, Винсент Ван Гог , 23 марта 1948 — 18 апреля 1948, no. 97

Городская художественная галерея, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка живописи и графики , 21 февраля 1948 — 14 марта 1948, № 148

Городская художественная галерея, Винсент Ван Гог 1853-1890.Выставка живописи и графики , 24 января 1948 — 14 февраля 1948, № 148

Лондон, Галерея Тейт, Винсент Ван Гог 1853-1890. Выставка живописи и графики , 10 декабря 1947 — 14 января 1948, № 148

Musée Rath, 172 произведения Винсента Ван Гога (1852-1890) , 22 марта 1947 — 20 апреля 1947, no. 94

Париж, Musée de l’Orangerie, Винсент Ван Гог , 24 января 1947 — 15 марта 1947, no.94

Mons, Museum voor Schoone Kunsten, Vincent van Gogh , 27 декабря 1946 — 1 января 1947, no. 93

Брюссель, Paleis voor Schoone Kunsten, Винсент Ван Гог , 9 ноября 1946 — 19 декабря 1946, нет. 93

Museum voor Schoone Kunsten, Винсент Ван Гог , 12 октября 1946 — 3 ноября 1946, no. 93

Копенгаген, Шарлоттенборг, Винсент Ван Гог. Udstilling af malerier og tegninger , 22 июня 1946 — 14 июля 1946, no.65

Мальмё, Музей Мальмё, Винсент Ван Гог. Utställning anordnad till förmån för svenska hollandshjälpen , 29 мая 1946 — 16 июня 1946, no. 61

Гетеборг, Гетеборгский музей, Винсент Ван Гог. Utställning anordnad till förmån för svenska hollandshjälpen , 3 мая 1946 — 26 мая 1946, no. 61

Стокгольм, Национальный музей (Стокгольм), Винсент Ван Гог. Utställning anordnad till förmån för svenska hollandshjälpen , 8 марта 1946 — 28 апреля 1946, no.61

Heerlen, Raadhuis Heerlen, Vincent van Gogh , 8 февраля 1946 — 24 февраля 1946, no. 83

Bonnefantenmuseum, Винсент Ван Гог , 12 января 1946 — 28 января 1946, нет. 83

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Винсент Ван Гог , 14 сентября 1945 — 1 декабря 1945, no. zonder nr.

Копенгаген, Шарлоттенборг, Винсент Ван Гог. Malerier, tegninger, akvareller , 1 января 1938 — 1 января 1938, no.29

Kunstnernes Hus, Винсент Ван Гог. Malerier, tegninger, akvareller , 3 декабря 1937 — 24 декабря 1937, no. 33

Париж, Les nouveaux musées, Quai de Tokio, La vie et l’oeuvre de Van Gogh , 1 июня 1937 — 1 октября 1937, no. 75

Калифорния Дворец Почетного легиона, Винсент Ван Гог , 28 апреля 1936 — 24 мая 1936, нет. 108

Кливленд, Музей искусств Кливленда, Винсент Ван Гог , 25 марта 1936 — 19 апреля 1936, нет.108

Музей изящных искусств Бостон, Винсент Ван Гог , 19 февраля 1936 — 15 марта 1936, нет. 108

Филадельфия (Пенсильвания), Художественный музей Филадельфии, Винсент Ван Гог , 11 января 1936 — 10 февраля 1936, нет. 108

Нью-Йорк, Музей современного искусства (Нью-Йорк), Винсент Ван Гог , 5 ноября 1935 — 5 января 1936, нет. 108

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Винсент Ван Гог.Werken uit de verzameling van Ir. В.В. Ван Гог, in bruikleen afgestaan ​​aan de Gemeente Amsterdam , 2 мая 1931 — 1 января 1931, no. 204

Openbare Leeszaal (Kunstzaal H.B. Blijdensteinstichting), Tentoonstelling van teekeningen, aquarellen en schilderijen door Vincent van Gogh , 13 февраля 1931 — 25 февраля 1931

Fries Museum, Tentoonstelling van Teekeningen, aquarellen en schilderijen door Винсент Ван Гог , 24 января 1931 — 8 февраля 1931

Groningen, Groote Sociëteit (Groningen), Tentoonstelling van teekeningen, aquarellen en schilderijen door Vincent van Gogh , 4 января 1931 — 19 января 1931

De Korenbeurs, Tentoonstelling van Teekeningen, aquarellen en schilderijen door Vincent van Gogh , 12 декабря 1930 г. — 26 декабря 1930 г.

Openbare Leeszaal, Teekeningen van Vincent van Gogh , 4 сентября 1930 — 30 сентября 1930, no.55

Лейпциг, Leipziger Kunstverein, [Винсент Ван Гог. Zeichnungen und Aquarellen aus Privatbesitz] , 19 января 1930 — 1 февраля 1930

Rotterdamsche Kring, Teekeningen en aquarellen door Vincent van Gogh uit het bezit van den heer Ir. В.В. Ван Гог те Ларен , 21 декабря 1929 — 12 января 1930, нет. 41

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Tentoonstelling van aquarellen en teekeningen van Vincent van Gogh , 19 октября 1929 — 1 декабря 1929, no.57

Париж, Galerie Dru, Акварели, рисунки и пастели Ван Гога (1853-1890) , 23 июня 1928 — 12 июля 1928, no. 61

Graphisches Kabinett (München), Винсент Ван Гог. Hunderd Handzeichnungen und Aquarelle aus holländischem Privatbesitz , 5 мая 1928 — 1 января 1928

Kestner-Gesellschaft, Van Gogh. Ausstellung 100 Aquarelle, Zeichnungen und einige Gemälde , 3 апреля 1928 — 28 апреля 1928, нет.61

Neue Galerie, Винсент Ван Гог. Aquarelle und Handzeichnungen , 20 февраля 1928 — 25 марта 1928, нет. 61

Берлин, Галерея Отто Вакера, Винсент Ван Гог. Erste grosse Ausstellung seiner Zeichnungen und Aquarelle , 6 декабря 1927 — 31 января 1928, нет. 61

Лондон, Leicester Galleries, Выставка Винсента Ван Гога , 26 ноября 1926 г. — 6 января 1927 г., нет. 20

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Vincent van Gogh tentoonstelling ter gelegenheid van het internationale jeugdfeest der S.J.I. , 15 мая 1926 г. — 15 июня 1926 г., нет. 54

Нью-Йорк, Метрополитен-музей, Французские гравюры и рисунки последней сотни лет , 17 мая 1921 — 15 сентября 1921

Нью-Йорк, Галерея Монтросс, Выставка Винсента Ван Гога , 23 октября 1920 г. — 31 декабря 1920 г., нет. 5

Амстердам, Genootschap van kunstenaren Moderne Kunst Kring, Vincent van Gogh. Werken van genooten , 27 сентября 1915 — 30 ноября 1915, no.30

Гаага, Kunstzaal d’Audretsch, Teekeningen door Винсент Ван Гог. Uit de verzameling van mevrouw J. van Gogh-Bonger en den heer V.W. Ван Гог , 7 марта 1915 — 27 марта 1915

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Tentoonstelling van teekeningen door Винсент Ван Гог в Het Stedelijk Museum , 22 декабря 1914-19 января 1915, no. 175

Galerie Commeter, В. Ван Гог , 1 сентября 1914 — 1 сентября 1914

Кельн, Kölner Kunstverein, V.Ван Гог , 1 июля 1914 — 1 августа 1914

Берлин, Художественный салон Пауля Кассирера, Винсент Ван Гог 30. Мэрц 1853 — 29 июля 1890. Zehnte Ausstellung , 1 июня 1914 — 5 июля 1914, нет. 56

Antwerp, Zaal Comité voor Artistieke Werking, L’art contemporain. Салон 1914 / Kunst van Heden. Tentoonstelling 1914 , 7 марта 1914 г. — 5 апреля 1914 г., нет. 78

Гаага, Gebouw Lange Voorhout 1, Werken van Vincent van Gogh , 4 июля 1913 — 1 сентября 1913, no.151

Амстердам, Larensche Kunsthandel, Tentoonstelling van schilderijen en teekeningen van Vincent van Gogh , 16 июня 1911 — 14 августа 1911, no. 64

Берлин, Художественный салон Пауля Кассирера, Zwölften Kunstausstellung der Berliner Secession, Zeichnende Künste , 7 декабря 1906 — 30 декабря 1906, no. 54

Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, Tentoonstelling Vincent van Gogh , 15 июля 1905 — 1 сентября 1905, no.396

Париж, Galerie Laffitte, Titel onbekend , 1 февраля 1902 — 1 февраля 1902

Rotterdamsche Kunstkring, Tentoonstelling van teekeningen van Vincent van Gogh , 23 декабря 1900 — 10 февраля 1901, no. 5

Париж, Галерея Воллар, [Винсент Ван Гог] , 1 декабря 1896 г. — 1 февраля 1897 г.

Museum De Lakenhal, Teekeningen van Vincent van Gogh , 25 апреля 1893 — 1 мая 1893

Гаага, Pulchri Studio, Винсент ван Гог teekeningen , 19 декабря 1891-19 декабря 1891

студентов Cloquet представлены на государственной художественной выставке

Учитель рисования средней школы Клоке Джули Детерс объяснила, что для многих людей искусство — это вход в их разум и эмоции.Она считает, что создание искусства часто требует зрелости и уязвимости.

Когда четверо ее учеников были недавно отобраны для демонстрации своего искусства на выставке в масштабе штата, она была полна гордости за их упорный труд и готовность вложить свое искусство в мир.

«Мы рассказываем об этом одностороннем разговоре и надеемся, что будет какой-то ответ», — сказал Детерс.

Работы студентов представлены на виртуальной художественной выставке работ студентов-художников со всей Миннесоты во время Месяца молодежного искусства — всемирно признанного праздника молодых художников.

«Искусство соединяет нас» — тема выставки, которую координирует организация преподавателей искусств Миннесоты.

«Грех жадности» Ривера Миллера. (Фото любезно предоставлено Средней школой Клоке)

«(Я) видеть, что мой собственный персонаж, созданный мной по моему собственному проекту, будет выбран для демонстрации, у меня внутри становится тепло и туманно», — сказал Клоке-старший Ривер Миллер.

Рисунок углем Миллера с изображением персонажа, основанного на Маммоне, демоническом грехе жадности, был выбран в качестве одной из работ для выставки.

Он сказал, что был приятно удивлен, когда эта работа была выбрана вместо одного из его цифровых рисунков, которые он также представил. Это единственная нарисованная от руки картина, выбранная школой.

Три других предмета, выбранных для выставки, представляют собой цифровые рисунки, кропотливо созданные на компьютере учениками и все с разными точками фокусировки.

Первокурсник Тайджу Сатоми-Дефо черпал вдохновение для своего цифрового творения в ледяных пещерах, обычно встречающихся на севере.

«То, как свет проходит сквозь лед в ледяной пещере, выглядит действительно интересно, — сказал он.

«Ледяная пещера» Тайджу Сатоми-Дефо. (Фото любезно предоставлено Средней школой Клоке)

Сатоми-Дефо имеет наибольший опыт рисования от руки, но объяснил, что ему нравятся цифровые творения, потому что они позволяют ему легче раскрашивать свои работы, придавая им больше жизни.

Другие цифровые изделия учеников Клоке созданы старшеклассниками Аннали Джонсон и Элиз Лехто.

«Бог — женщина» Аннали Джонсон. (Фото любезно предоставлено Средней школой Клоке)

«Есть определенная доля красоты в тех, кто пострадал от самых уродливых в нашем мире», — сказала Джонсон в своем заявлении художника о своем произведении.

Она называет это «Бог есть женщина» и сказала, что оно предназначено для изображения сильной, уверенной в себе и несовершенной богини.

Лехто описывает свое цифровое изображение как исследование взаимодействия персонажей и сеттинга. Она сказала, что хотела, чтобы произведение создавало мистическое ощущение, как если бы зритель смотрел в другой мир.

Детерс, которая много лет представляет работы своих учеников на государственной выставке, сказала, что в обычный год студенты не смогли бы представить цифровое искусство из-за личного характера выставки, которая обычно проходил в Капитолии Миннесоты.

Однако из-за пандемии COVID-19 он был выставлен практически в этом году, позволяя использовать трехмерные и цифровые изображения.

«Выставка действительно сильная, — сказал Детерс.

«Лес Бездельника» Элиз Лехто. (Фото любезно предоставлено Средней школой Клоке)

Изменение места проведения также позволило выбрать четыре произведения искусства.В предыдущие годы были разрешены только две заявки.

По словам Детерса, на выставку было представлено около 12 произведений искусства от учеников Клоке 9–12 классов.

После получения материалов, Детерс назначил двух членов жюри — одного из Колледжа искусств и дизайна Миннеаполиса и одного из художественного факультета Клоке — для определения того, какие произведения будут представлены на выставке.

«Они оба были впечатлены всеми представленными работами, — сказал Детерс.

Посмотрите выставку на сайте aem-mn.org/advocacy/student-exhibitions/youth-art-month.

Стены из сосны на продажу

Сосна

Петекаричи

США Открытый чемпионат — Финальный раунд

Дуг Пенсингер

Сосновый лес в тумане в Тоскане

Caroyl La Barge

Сосновый лес с разным стволом дерева

Каркаличева Майя

Интерьер соснового леса, Дорсет

Travelpix Ltd

Красный на виноградной лозе

Шерилин Хоули

Сосна весной

Борчи

Сосна

Петекаричи

Сосновый бор

Борчи

Сосновый бор на Дартмуре, белый с

Дэвид Клэпп

Сосна

Микбис

Современный бревенчатый дом

Пустые облака

Джаз-блюз, гитара на дереве

Rapideye

Сосны Баттермир

Фотография Джона Левер.

Интерьер соснового леса, Дорсет, Великобритания

Travelpix Ltd

Путь в соснах, Вест-Хайленд-Уэй

Livepine

Сосновая замороженная ветка

Jasmina007

Ветка сосны

Bgfoto

Ночное небо

Миша Каминский

Доломиты Альпийское озеро

Deimagine

Осенний закат

Bjdlzx

Ночное небо

Миша Каминский

Мертвое дерево на закате

Шульц

Зимнее шале среди деревьев на снегу

Герхард Фицтум

Лес четырех сезонов

Борчи

Зимний лес

Борчи

Доломиты Альпийское озеро

Deimagine

Чжанцзяцзе, Китай

Русм

Стокгольмский архипелаг

Русм

Деревья на берегу озера

Алекскотлов

Экскурсии на поезде Пайнивудс

Стивен Нг

Горы, леса и луга в районе

Циппо Циммерманн, Designladen.com

Северное сияние

Антониспенсер

Туманные горы

Маммут

Восход солнца над зимним лесом

Борчи

Рождественская елка

Петекаричи

Осенний лес

Маммут

Еловый лес

Борчи

Осенний лес

-art-siberia-

Лес

Enjoyynz

Водопад Соль Дук

Антониспенсер

Лес

Тим Болл @ Lightblack

Корова на пастбище

Moreiso

Маунт Рандл, отраженный в вермиллионе

Дэвид Клэпп

Озера и горы

Гмниколас

Вид сверху летних зеленых деревьев с воздуха

Wmaster890

Рисовый мост

Ли Макартур

Сосновый лес Мауса

Даниэляцори

Suzuki — Мандолина

Все изображения Авторские права и созданы Maxblack

Ирландский пейзаж

Маммут

Lake Moraine, Национальный Банф

Игнасио Паласиос

Спокойная сцена

Tunart

Горное озеро

Маммут

Горное озеро

Joste dj

Застенчивая черепаха, спрятанная в панцире

Мира Ли Сетхи

Камикочи

Цюй Чен

Док-станция Canoes Line на озере Морейн, Банф

Wildroze

Весеннее туманное озеро

Темизюрек

Утро в сосновом лесу

Сборщик отпечатков

Жареная брюссельская капуста

Джули Клэнси

Стволы сосны черно-белые

Imaginegolf

Прогулка по лесу

Ileximage

Сосновый бор на западной ветке

Сборщик отпечатков

Старая рождественская открытка

Побытов

Выветренное дерево из древней щетины

Кевин Шафер

Выветренное дерево из древней щетины

Кевин Шафер

Белая лошадь в лесу

Давила-Лампе Юлия

Цвета осени в лесу

Sjo

Сосновый бор в Гималаях в снегопаде

Пискунов

Молочный звездный путь в зимнем лесу

Standret

Large Pine, Сен-Тропе, 1892–1893

Изображения наследия

Зима в лесу

Юрапечкин

Out Sketching.Ponderosa Pine. Часть 2. Урок рисования

Часть 2. Урок рисования
Ножки моего стула на пару дюймов погружаются в толстый слой сосновых иголок, которые покрывают местность и иногда окружают валуны лавы. Несмотря на износ времени, скошенные под углом скалы остаются острыми краями и являются домом для интересного лоскутного одеяла из серо-зеленых лишайников. Я уже отвлекся на столько всего, на что можно посмотреть. Я приберегу лишайники на потом.

Я достаю свой блокнот и изучаю дерево передо мной.Этот величественный разворот ветвей влево требует работы кистью, но сначала я слегка набросаю карандашом несколько указаний, чтобы поместить дерево в центр листа. Я наливаю в старую жестяную банку немного воды из своей вездесущей фляги, затем беру кисть и малярку. Используя светло-серый тон, я наношу акварель на страницу, чтобы обозначить густую листву в общем виде, и аккуратно прорисовываю вертикальный ствол. Тон неровный и почти слишком темный на одной ветке, но я решаю продолжить.После того, как акварель нанесена, трудно переделать краску, не испортив эффект.

Пока эскиз сохнет, я подхожу, чтобы посмотреть на вид. Дорога Саут-Уорнер огибает верхнюю часть Паттерсон-Мидоу, огороженное пастбище длиной более полумили, расположенное в собственном усыпанном шалфеем бассейне, окруженном лесами. Небольшой ручей проходит через пышную зеленую траву и полевые цветы. В нижнем конце пасется несколько голов крупного рогатого скота. Прямо из поля зрения находится кабина и загон Range Riders, которые мы заметили, когда въезжали.Уорнеры долгое время использовались как летние пастбища. Владельцы ранчо и пастухи переехали в этот уголок мира примерно во время калифорнийской золотой лихорадки 1849 года.

Вернемся к делу. Я достаю ручку, чтобы нарисовать рисунок. Рисовать дерево — крепкий ствол, жесткие ветви, фактурная кора, детали иголок и шишек — одно удовольствие. Начиная сверху, чтобы не размазать чернила рукой, я указываю пучки игл около концов веток, а затем опускаю ствол вниз. Сплошной контур — не лучший вариант; это выглядело бы как книжка-раскраска, поэтому я рисую схематичные линии, чтобы показать части разных ветвей и силуэт ствола.Я закрашиваю большую часть левой части ствола, чтобы придать округлости, и затемняю для легкого трехмерного эффекта. Я знаю, что ствол покрыт кусочками коры, похожими на головоломку, но, поскольку он довольно узкий на странице, я могу указать только некоторую шероховатость неровными линиями. Для разнообразия я оставляю некоторые акварельные пятна без следов. Справа я набросал волнистые линии для мертвых ветвей, покрытых лишайником. Когда он выглядит как сосна Пондероза, я заканчиваю набросок, добавляя контуры земли. Плоская лавовая скала, намек на склон, неровная поверхность и пучки травы завершают сцену.Я стараюсь сделать так, чтобы дерево выглядело вырастающим из земли, естественным образом связанное с сухой травой у основания. Пейзаж — это часть дерева, дерево — часть ландшафта, единица… продолжение следует.

Северная сосна: акварели и рисунки группы семи из канадской художественной коллекции Макмайкла

Северная сосна: акварели и рисунки группы семи из канадской коллекции произведений искусства Макмайкла

Организованный галереей в ознаменование 100-летия первой выставки Группы семи в 1920 году, Северная сосна: акварель и рисунки Группы семи из Канадской художественной коллекции Макмайкла представляет шестьдесят шесть малоизвестных произведений Группы. включая подборку акварельных этюдов, графитовых эскизов и редкое портфолио литографий.

«Работы очень доступны, — говорит Натали Надь, исполнительный директор Художественной галереи Келоуна. «Мы надеемся, что посетители будут так же очарованы, как и мы, увидев эти урезанные рабочие наброски и исследования — они действительно дают нам представление о том, кем были эти семь художников и как они повлияли на канадский художественный ландшафт».

Группа семи была создана художниками Франклином Кармайклом, Лоуреном Харрисом, А. Джексон, Фрэнк Джонстон, Артур Лисмер, Дж.Э. Макдональд и Ф.Х. Варлей. Они были ответственны за первое крупное национальное художественное движение в Канаде и, возможно, наиболее известны своими яркими масляными картинами, демонстрирующими канадский пейзаж.

До того, как их признали опытными художниками, члены Группы семи занимались рисованием и находили работу коммерческих художников, продолжая рисовать и оттачивать свои художественные практики. Посетители смогут увидеть именно этот очень важный аспект их работы.

Ян М. Том (бывший куратор Художественной галереи Ванкувера, Художественной галереи Большой Виктории и Канадской художественной коллекции Макмайкла), который организовал более 100 выставок по всей Канаде и широко опубликовал, является приглашенным куратором, ответственным за выставку, вручную выбор произведений искусства, которые будут демонстрироваться, большая часть которых была заимствована из коллекции Макмайкла в Кляйнбурге, Онтарио.

«Коллекция рисунков и других работ членов« Большой семерки »Макмайкла на бумаге — это сокровище нашего музея, которое слишком часто скрывается от глаз», — говорит Сара Милрой, главный хранитель Канадской коллекции произведений искусства Макмайкла.«Эти произведения искусства, которые часто являются самостоятельными произведениями искусства, позволяют нам заглянуть за кулисы в работу Группы, и они бросают вызов канонической серьезности, с которой их картины все чаще рассматриваются. В конце концов, это была группа выскочек и авантюристов, и их рисунки возвращают нас к этому факту ».

Зрителей ждет множество этих работ, в том числе эскиз Артура Лисмера 1912-13 годов его коллеги и коллеги-художника Тома Томсона и серия интуитивных исследований горных пейзажей Лорена Харриса, которые указывают на некоторые из его будущих картин.

Northern Pine — приглашенный куратор Яна Тома и организованный Художественной галереей Келоуна при поддержке благотворительного фонда Rogers ’Family Charitable Trust и юристов Pushor Mitchell LLP. Выставка продлится с 24 октября 2020 года по 7 марта 2021 года. Она будет сопровождаться 116-страничным полноцветным каталогом, в котором будут представлены несколько очерков и репродукций работ, представленных в Сосна северная .

Картина с сосновыми ветками: процессное искусство в действии

В искусстве, ориентированном на процесс, живопись с использованием сосновых и других вечнозеленых ветвей стала популярнее с рисованием пальцами и выдавливанием пластилина.Все дело в процессе, в чувственном опыте (колючие иглы, запах свежей сосны) и в изучении того, каково это рисовать с помощью этого нового инструмента и как он может переносить краску на бумагу — будь то печать, рисование или разбрызгивание.

Вся эта сессия покраски сосновых веток началась из-за посылки, которая пришла по почте Майе и Дафне на прошлой неделе.

В ящике была большая коллекция свежесобранных вечнозеленых веток, приклеенных к плотной бумаге осеннего цвета, вместе с прекрасным иллюстрированным письмом от Мэри Энн Коль.Она сказала, что видела некоторые виды декоративно-прикладного искусства, которые мы делали с осенними листьями, и что там, где она живет (недалеко от Сиэтла, штат Вашингтон), растут в основном вечнозеленые деревья, и поэтому падать не так. Далее она рассказала о некоторых деревьях рядом с ней и о сосновых ветвях, которые она включила в набор, и спросила, не хотели бы девушки попробовать использовать их для создания произведений искусства или для сочетания (она добавила по два каждого вида).

Майя любила перебирать стопку, снимать каждую с бумажной основы и пересчитывать.Она также подхватила идею использовать их в искусстве и решила рисовать ими.

Итак, мы поставили вечнозеленые ветки в студии вместе с парой неглубоких тарелок с красками (мы использовали BioColor, но темпера тоже подойдет).

И Майя пошла в город. Она напечатала. Она рисовала. Она кружилась и кружилась. Когда она начала брызгать краской, мы вынесли проект наружу. И еще полчаса она рисовала на улице в стиле Джексона-Поллока.(Дафна отказалась присоединиться на этот раз.)

Итак, эта продуманная посылка, отправленная по всей стране, очень понравилась. Спасибо, Мэриэнн!

Об авторе

Жан Ван’т Хул

Работник детского творчества, мать двоих детей, любительница вишневого пирога и природы

.