Рисунок билла: Как нарисовать Билла Шифра из Гравити Фолз. 4 урока

Содержание

Как нарисовать Билла Шифра из Гравити Фолз. 4 урока

Всем снова привет! На сегодня мой выбор пал на Гравити фолз, а точнее на самое могущественное существо из вселенной этого мультфильма- Билла Шифра( Сайфера). Такого Билла можно нарисовать только по этому уроку!
На понадобится:
  • Простой карандаш HB
  • Чёрная ручка
  • Маркер
  • Карандаши: красный, жёлтый, синий, оранжевый, голубой, голубовато-зелёный.
  • Шаг 1

    Чертим пирамиду с равными боковыми сторонами и делим его на три части.

  • Шаг 2

    Рисуем глаз.

  • Шаг 3

    Прочерчиваем на нижних двух частях пирамиды кирпичи.

  • Шаг 4

    Рисуем руки, исходящие из нижнего рта, зубы и бабочку.

  • Шаг 5

    Язычки)

  • Шаг 6

    Рисуем ноги.

  • Шаг 7

    Рисуем руку Билла, а в ней знак "Ёлка". Ах да, чуть не забыли про шляпу!

  • Шаг 8

    Вторая рука с огнём.

  • Шаг 9

    Третья рука со знаком "Комета".

  • Шаг 10

    Последняя рука со вторым огнём.

  • Шаг 11

    Обводим всё чёрной ручкой. Маркером закрашиваем глаз, языки, бабочку.

  • Шаг 12

    Красим руки, ноги, зрачок и зубы жёлтым карандашом. По зубам проводим карандаш легко, не сильно нажимая.

  • Шаг 13

    Ёлку красим синим.

  • Шаг 14

    Красим комету. Звезда-жёлтая, полоски от нижней - оранжевый, голубовато-зелёный, сине-фиолетовый.

  • Шаг 15

    Красим огонь из правой руки. Сначала покрываем жёлтым, потм оранжевым, затем - красным.

  • Шаг 16

    Другой огонь, сначала - голубой, потом - синий, затем - фиолетовый

  • Шаг 17

    Закрашиваем тело Билла красным.

  • Шаг 18

    Готово! Нужно ещё сделать каждую часть треугольника объёмной.

  • Всем привет.Сегодня мы будем рисовать милого билла сайфера из мультфильма гравити фолс.нам понадобятся:
    • простой карандаш;
    • тёрка;
    • цветные карандаши;
    • гелевая ручка но можно и без неё.
    В этом уроке я покажу как нарисовать девочку Билла Сайфера в стиле чиби поэтапно. Всего 11 этапов. Нам понадобится:
    • простой карандаш
    • ластик
    • чёрная ручка
    • цветные карандаши
  • Шаг 1

    Нарисуйте голову и чёлку.

  • Шаг 2

    Далее нарисуйте лицо.

  • Шаг 3

    Дорисуйте волосы и цилиндр.

  • Шаг 4

    Нарисуйте руки и тело.

  • Шаг 5

    Дорисуйте платье и трость.

  • Шаг 6

    Нарисуйте ноги.

  • Шаг 7

    По желанию можно нарисовать рядом самого Билла. Нарисуйте треугольник и глаз.

  • Шаг 8

    Дорисуйте цилиндр, галстук бабочку, руки и ноги.

  • Шаг 9

    Всё обведите чёрной ручкой, кроме узора на юбке и на Билле.

  • Шаг 10

    Всё раскрашиваем.

  • Шаг 11

    Добавляем тени. Жёлтым обведите весь рисунок, как показано на фото. Наш рисунок готов!

  • Для урока вам понадобятся: простой карандаш, стерка, черная гелиевая ручка и цветные карандаши.

  • Шаг 1

    Первым делом вам потребуется сделать набросок. Сперва рисуем треугольник, после чего переходим к цилиндру. Добавляем руки и ноги, а в конце намечаем глаз, бабочку и остальные части Билла.

  • Шаг 2

    Обводим черной гелиевой ручкой контуры рисунка. Обратите внимание, что обведено не все!

  • Шаг 3

    Теперь приступаем к раскраске обведенных частей. Для этого вам потребуются та же черная ручка (можете при желании ее заменить маркером) и мягкий карандаш. Сперва воспользуйтесь ручкой и закрасте ею более темную часть рисунка, затем возьмите в руки простой карандаш и выделите более светлую часть рисунка (при этом регулируйте нажатие: ближе к темным участкам усиливайте нажим, а к светлым - уменьшайте.

  • Шаг 4

    Теперь вам потребуются два оттенка желтого цвета, один из которых будет светлее, другой наоборот - темнее. Сперва воспользуйтесь светлым цветом и закрасьте им все тело Билла (также не забывайте регулировать нажим, как в пункте выше). После чего более темным желтым цветом выделите кирпичики и контур тела.

  • Шаг 5

    Для закрашивания глаза воспользуйтесь серым карандашом. Также вы можете его заменить простым карандашом при желании.

  • Шаг 6

    На завершающем этапе закрасьте руку Билла мягким простым карандашом. Далее прорисуйте пламя светлым синим оттенком, для его детализации можете воспользоваться более насыщенными синеватыми цветами. Ваш рисунок готов!

  • Рисунки для срисовки Билл Шифр (47 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор

    Билл Шифр — магическое создание, могущественный демон, способный войти в подсознание человека, а также главный антагонист сериала. Билл известен своим таинственным поведением и садистским юмором. Наводил ужас в Гравити Фолз, с тех пор, как был вызван Фордом Пайнсом более тридцати лет назад. Является главным антагонистом Гравити Фолз, несмотря на то, что он не играл важной роли вплоть до эпизода «Пленники разума». Далее предлагаем посмотреть рисунки для срисовки Билл Шифр.

    Рисунок Билл Шифр.

    Рисунок по клеточкам Билл Шифр.

    Раскраска Билл Шифр.

    Рисунок красками Билл Шифр.

    Рисунок Билл Шифр.

    Рисунок Билл Шифр.

    Рисунок Гравити Фолз.

    Рисунок карандашами Билл Шифр.

    Картинка Билл Шифр.

    Картинка Билл Шифр.

    Рисунок Билл Шифр.

    Картинка Билл Шифр.

    Раскраска Билл Шифр.

    Рисунок карандашами Билл Шифр.

    Рисунок карандашами Билл Шифр.

    Раскраска Билл Шифр.

    Рисунок карандашами Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Разные картинки Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    На розовом фоне.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Огромный глаз.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Ледяной Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    В шарфе.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    С голубым огнем.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Черно-белый рисунок.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Черно-белый рисунок Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    В голубом облаке.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Рисунок для срисовки.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Желтый Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Билл Шифр в розовой шапочке.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    С короной.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Интеллигент.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Голубой огонь.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    С пузырем.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Мальчик и Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Рисунок для срисовки Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

    Оригинальный рисунок.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    В магическом круге.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Билл Шифр в колпаке.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    С любимой чашкой.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Огромный глаз.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Милый глаз.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Новогодний Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Рисунок в круге Билл Шифр.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Милый треугольник.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Дзен.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    В свитере.

     

    Мне нравится5Не нравится

    Будь человеком, проголосуй за пост!

    Загрузка...

    Предполагаемая сообщница миллионера-педофила использовала Билла Клинтона: Общество: Мир: Lenta.ru

    Предпринимательница Гислейн Максвелл, бывшая любовница и предполагаемая сообщница финансиста Джеффри Эпштейна, воспользовалась связью с экс-президентом США Биллом Клинтоном в 2000-х годах, чтобы уйти от скандального миллионера-педофила. Об этом рассказала журналистка Вики Уорд в своем подкасте Chasing Ghislaine для платформы Audible Originals.

    Материалы по теме

    00:01 — 17 декабря 2019

    00:01 — 17 августа 2019

    По словам Уорд, после окончания президентского срока Билла Клинтона в 2001 году, сам экс-глава США и его сотрудники считали Максвелл «столь же важной, как Джеффри, если не более важной». Эпштейн и Максвелл являлись крупными жертвователями «Фонда Клинтона», который собирал деньги на покупку лекарств для больных СПИДом. В 2005 году они оба внесли «крупную шестизначную сумму», чтобы стать членами-основателями еще одной благотворительной организации бывшего президента — «Глобальной инициативы».

    В подкасте сообщается, что Максвелл якобы устала от участия в торговле и издевательствах Эпштейна над несовершеннолетними девочками и с 2003 года старалась путешествовать и посещать мероприятия с Биллом Клинтоном в отсутствие финансиста. Так, в 2003 Максвелл и Клинтон совершили полет в Индию на частном самолете миллиардера Рона Беркла, в рамках кампании «Фонда Клинтона» по снижению стоимости лекарств от СПИДа.

    Сейчас Максвелл находится под стражей в ожидании суда, который должен состояться в ноябре 2021 года. Ей предъявлены обвинения в приобретении и продаже несовершеннолетних девочек для Эпштейна.

    Арест предпринимательницы за предполагаемое пособничество в педофилии произошел 2 июля 2020 года. Заключение по делу Максвелл содержит шесть обвинений, включая склонение несовершеннолетних к занятию незаконным сексом и лжесвидетельство. Ей грозит до 35 лет тюрьмы.

    Джеффри Эпштейна обвинили в создании преступной сети по сексуальной эксплуатации девушек, в том числе, несовершеннолетних. Он также был заподозрен в торговле людьми. Миллионера-педофила задержали в Нью-Йорке 6 июля 2019 года. Преступник не дождался приговора суда и в августе того же года покончил с собой в тюрьме при подозрительных обстоятельствах.

    Билл Виола: медленно, серьезно, возвышенно

    Испытание техники

    Билл Виола. «Три женщины». 2008. Фото: Kira Perov/Bill Viola Studio

    Билл Виола. Фото: Yui Mok/FA Bobo/PIXSELL/PA Images

    В 1973 году Билл Виола получил степень бакалавра искусств в Сиракьюсском университете в США, но там не преподавали историю искусства, классическая живопись и картины на религиозные сюжеты считались навсегда устаревшими. Все внимание студентов было направлено на эксперименты, на изучение новых технологий. Форма, учили их, важнее содержания, главное — не о чем ты снимаешь, а как.

    Билл Виола
    Художник, звезда видеоарта

    1951 родился и вырос в Нью-Йорке
    1973 окончил отделение визуального и экспериментального искусства Сиракьюсского университета в штате Нью-Йорк
    1973–1980 сотрудничал и выступал с композитором Дэвидом Тюдором, одним из лидеров музыкального авангарда, в группе Rainforest («Тропический лес»), потом переименованной в «Композиторы внутри электроники»
    1974–1976 был техническим директором экспериментальной видеостудии Марии Глории Конти Бикокки во Флоренции, где работали такие пионеры видеоарта, как Нам Джун Пайк, Брюс Науман и Вито Аккончи
    1995 представлял США на Венецианской биеннале с произведшей сенсацию видеоинсталляцией Buried Secrets («Погребенные секреты»), где впервые было показано ставшее самой знаменитой его работой «Приветствие», отсылающее 
    к картине Понтормо и «оживляющее» ее
    1997 Музей американского искусства Уитни организовал ретроспективу к 25-летию творческой деятельности Билла Виолы, которая затем гастролировала по миру. Выставки художника сегодня исчисляются десятками. Только в прошлом году они прошли в Брюсселе, Мадриде и Пусане
    2000 принят в Американскую академию искусства и науки. Обладатель множества наград, орденов и премий
    2000 создал видеоряд для тура рок-группы Nine Inch Nails в сотрудничестве с ее лидером Трентом Резнором
    2005 вместе с дизайнером компьютерных игр Трейси Фулертон создал арт-игру «Ночное путешествие» с универсальным сюжетом мистического откровения
    2007 представил в рамках Венецианской биеннале инсталляцию «Океан без берегов», созданную для церкви Сан-Галло. Ее посмотрело 60 тыс. человек
    2014 создал видеоинсталляцию «Мученики» для собора Святого Павла в Лондоне, где ее можно увидеть и сейчас

    После окончания университета Виола был приглашен во Флоренцию, в одну из первых в мире студий видеоарта. Там он провел полтора года и в свободное время осматривал живопись, фрески и скульптуру в церквях, дворцах и на улицах. Только не в музеях: искусство создавалось не для них, был уверен Виола. Он анализировал, исследовал, старался понять, как в статичных изображениях художники передавали движение и время. Понял, что форма у них подчинена содержанию, повествованию. И даже посчитал, что фрески — это своего рода фильмы. Но изучить не значит любить. Искусство прошлого Виоле тогда не нравилось, он его не понимал. Так что первые его видеоработы, записанные на кассеты, с флорентийскими впечатлениями напрямую не связаны.

    Сначала он снимал себя и то, что видит вокруг себя, или камеру в руки брала его жена Кира Перов. Ее предки переехали из России в Австралию. Перов и Виола познакомились в Мельбурне в 1977 году. Через год она прилетела к нему в Америку. С тех пор они неразлучны. Кира Перов — соавтор мужа, исполнительный директор его студии, куратор его выставок, она участвует в процессе съемок, идеи некоторых работ принадлежат именно ей.

    Билл Виола. «Обратное телевидение». 1983. Фото: Kira Perov/Bill Viola Studio

    Когда они начинали, камеры были несовершенны, денег, чтобы нанять технических помощников и актеров, не было. В «Пространстве между зубами» (1976) сюжет такой: Виола моет руки, садится в кресло, камера наезжает на него до тех пор, пока на экране не становится виден только его орущий рот, потом она постепенно отъезжает, затем герой моет посуду, в финале его фотокарточка плывет по мутной воде. В «Нежном свете» (1977) тоже ничего не происходит: камера следит за мухами на окне, за дружеским застольем при свечах, за героем, идущим в темноте, за бликами в ночном небе. Ничего особенного, сплошное мелкотемье, попытка понять, на что способно видео.

    Но постепенно в работах Виолы появляются его основные образы, приемы и мотивы: остановленный прыжок и отражения в воде («Отражающий бассейн»), финальная взрывная кульминация после длительного статичного изображения («Он плачет о тебе»). В 1979-м в «Шотт-эль-Джерид. Портрет в тепле и свете» он показывает мираж над африканским соленым озером, а через два года делает «Хацуюмэ» со сменяющимися пейзажами и картинами повседневной жизни японцев — это уже завораживающие, медленные медитативные видеокартины.

    Путешествия за впечатлениями и откровениями

    Билл Виола. «Промежуток». 1995. Фото: Kira Perov/Bill Viola Studio

    В 1979 году Виола с женой ездил в Тунис — смотреть миражи в Сахаре. Затем они прожили полтора года в Японии. Там изучали дзен-буддизм у мастера, который стал наставником Виолы на всю жизнь. Какое-то время Виола и Перов прожили в индуистских общинах на Фиджи, изучая культуру коренных жителей. В 1987 году они пять месяцев путешествовали по всему американскому Юго-Западу, снимали наскальные рисунки и ночные пейзажи. В 2005-м вместе с сыновьями надолго уехали в Индию. Виола изучал и осмыслял религии, духовные практики и ритуалы разных стран, он настоящий интеллектуал. Знания вдохновили его и нашли отражение в работах, но они обращены не к разуму зрителя, а к его чувствам. К слову, одна из выставок Билла Виолы называлась «Искусство сильных эмоций».

    Возвращение к искусству

    Переломным для себя Виола считает 1984 год, когда он прилетел в Мадрид и сразу же пошел в Музей Прадо. «Думаю, что тогда в Прадо мне явилась идея содержания. Я действительно усвоил, что работы старых мастеров исключительно про содержание, форма и техника ему подчинены. Их работы посвящены истории людей, глубине людского, в конечном счете они говорят о сознании. Зрителя и картины связывает совместное ощущение Бытия». Позднее Виола осознал, что видео — идеальный медиум, позволяющий, как он отмечал, «собрать и упорядочить все переживаемые мной открытия. К 1989 году искусство больше не было для меня упражнением в технике».

    Билл Виола. «Плот». 2004. Фото: Kira Perov/Bill Viola Studio

    В этот год Виола закончил черно-белое «Восхождение», где впервые сталкивает рождение и смерть. В первой части он показал новорожденного, которого долго и красиво обвивает белая ткань, затем лицо взрослого мужчины, и все заканчивается каким-то сумрачным пейзажем. Завораживающие кадры смотрятся с напряжением. Позже тема рождения и смерти, вечная для искусства, продолжится в одном из самых сильных и знаменитых произведений художника — огромном «Нантском триптихе» (1992), где на одном вертикальном экране показан процесс рождения ребенка, на другом — смерть матери Виолы, а между ними, на третьем — плавающее в пространстве мужское тело. Такого откровенного, одновременно документально-физиологичного и образного произведения, где рождение — это испытание, а смерть — избавление, еще не было в видеоарте. О «Нантском триптихе» писали, что его можно показывать в церквях. Через несколько лет видео Виолы там и начнут демонстрировать.

    Но до этого его охотно станут показывать в музеях всего мира — и не только современного, но и классического искусства.

    Рядом со старыми мастерами

    Первая работа, впрямую вдохновленная старыми мастерами, — «Приветствие» (1995). Она тоже большая и уже цветная, над ней трудилась команда помощников, снимались актрисы. На протяжении десяти минут две беременные женщины радостно приветствуют друг друга, между ними возникает третья. Композицией и сюжетом видео отсылает к алтарной картине Якопо Понтормо «Встреча Марии и Елизаветы», написанной в 1529 году для церкви Сан-Микеле в Карминьяно. Понтормо тоже замедляет действие, главные героини изображены у него за мгновение до того, как обнимутся. Но Виола переносит евангельскую сцену в свое время, его женщины реальные, а у Понтормо — идеальные, абсолютно прекрасные. В «Явлении» (2002) Виола анимирует, оживляет «Пьету», написанную Мазолино да Паникале в 1424 году. Но лица актрис, принимающих на руки поднимающегося из гроба юношу, не в силах выразить то скорбное величие, что мы видим на итальянской картине.

    Билл Виола. «Явление». 2002. Фото: Kira Perov/Bill Viola Studio

    Одновременный показ видеофресок Виолы и их живописных прообразов — соблазн для музеев. Такая выставка была сделана во Флоренции. А два года назад в лондонской Королевской академии видео Виолы показывали вместе с рисунками Микеланджело. Выставка вызвала у арт-критиков множество нареканий. Не сам видеоарт, а именно его соседство с графикой гения, на фоне которой действие на экранах они посчитали лишь эффектным шоу. Больше десяти лет назад Виола отказался от прямого цитирования старых мастеров, но их религиозная живопись не перестала его вдохновлять.

    Огонь, вода, свет и время

    Билл Виола. The Crossing. 1996. Фото: Kira Perov/Bill Viola Studio

    Человек на фоне огня и охваченный огнем — один из центральных мотивов в работах Билла Виолы. Еще чаще его герои погружаются в воду, бродят в ней, возносятся из нее. Самая мощная серия, где две стихии создают завораживающие, поразительные зрительные эффекты, — это четырехчасовой видеоряд, сделанный в 2005 году к постановке оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда» режиссером Питером Селларсом в парижской Опере Бастилии.

    Краткую станковую версию «Тристана» показывают в музеях. На центральном экране в мерцающих водяных брызгах воспаряет человек. Была бы возможность остановить движение, стало бы видно, что каждая секунда этого зрелища прекрасна, и стало бы понятно, почему Виола предельно, насколько позволяет техника, замедляет движение. Не вооруженный камерой глаз не разглядит, как прекрасен полет из толщи воды к свету. На втором экране воспаряет Изольда, на третьем она стоит на фоне пламени.

    Билл Виола. «Вознесение Тристана». Из серии «Тристан и Изольда». 2005. Фото: Kira Perov/Bill Viola Studio

    Успех и связанные с ним гонорары позволяют Виоле не только работать с самыми современными камерами, содержать штат помощников, но и привлекать нужных артистов. Воздушный гимнаст, прыгавший с высоты в воду, чтобы в обратном и замедленном видео вознестись из нее, идеально справился с ролью. В любой трансляции соревнований по прыжкам в воду можно увидеть и замедленную, и обратную запись выступления спортсмена. Но они похожи на видео Виолы, как паспортная фотография натурщика на его портрет в образе того же Тристана, написанный большим художником.

    Техника и пафос

    Вода, огонь и свет — для Виолы такие же средства создания его произведения, как краски и кисти для живописца. Он с увлечением может говорить о возможностях современных камер, но оценить эти рассказы могут не все. Публика ждет от искусства магии, в ее разоблачении она не нуждается. А Виола умеет завораживать, восхищать и тревожить. За зрелищность и эффектность некоторые критики считают его искусство популистским, их также раздражают его пафос и многозначительность. В его инсталляциях нет ни юмора, ни иронии, как и в искусстве религиозном. Но именно обращение к главным вопросам бытия заставляет многих искусствоведов писать о художнике сложные исследовательские тексты с цитатами философов. Виола свои произведения не интерпретирует, предоставляя такую возможность зрителям. 


    Что можно увидеть на первой большой выставке Билла Виолы в России

    Пушкинский музей и банк ВТБ представляют 20 видеоработ Билла Виолы, все они известные, значительные, так что получилась полноценная ретроспектива. Это первая большая выставка художника в России, хотя его отдельные произведения показывали и раньше, и первая большая выставка медиаарта в ГМИИ им. А.С.Пушкина. Она проводится в рамках направления «Пушкинский XXI», призванного связать классическую художественную традицию и современность. «Работая с современными художниками, мы стремимся найти тех, кто способен помочь приоткрыть завесу времени, вступить в диалог с вечностью, с прошлым через настоящее, — говорит директор музея Марина Лошак. — Обращаясь к фундаментальным вопросам жизни — рождению, смерти, трансформации, Билл Виола создает сакральные пространства, в которых угадываются образы прошлого».

    Выставочное пространство не позволяет демонстрировать некоторые произведения, требующие огромных экранов, поэтому видео в основном даны в малом формате — метр-полтора высотой, так они становятся особенно похожими на картины. Кураторы выставки Кира Перов, жена художника и исполнительный директор его студии, и Ольга Шишко, заведующая отделом кино- и медиаискусства ГМИИ, предлагают зрителям самостоятельно поискать параллели и источники вдохновения Билла Виолы в постоянной экспозиции музея, не делая лобовых сопоставлений.

    Зато параметры «Вознесения Тристана» — размер 5,8 на 3,25 м и длительность 10 минут — превращают инсталляцию о воспарении души в поистине монументальное произведение. О гибели тела повествует такая же грандиозная и невероятная «Огненная женщина». Эта серия по мотивам вагнеровской оперы «Тристан и Изольда» должна стать кульминацией выставки, и ей отведен козырный Белый зал с его архитектурой, напоминающей церковную.

    На какие метаморфозы в видео Виолы способна вода, можно увидеть в нескольких работах. В загадочных «Водных портретах» (2013) мужчина, женщина и девочка лежат на каменистом дне с закрытыми глазами. Почему они спокойны, умиротворены, остается только предполагать. В «Трансфигурации» (2007–2008) вода становится прозрачной стеной, проходя сквозь которую, люди попадают из мутного мира теней на яркий свет божий. Серия «Мученики» была сделана шесть лет назад для собора Святого Павла в Лондоне, там она и по сей день. Зрители видят на четырех экранах пытки страдальцев: их засыпают землей, подвешивают в воздухе, топят и сжигают. Но они мужественно, как святые, переносят истязания. В храме «Мученики» воспринимаются как религиозная живопись, в музее — как образ стоического принятия жизненных испытаний.

    Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина
    Билл Виола. Путешествие души
    2 марта – 30 мая

    Пит Билл | Издательство "Мелик-Пашаев"

    Пит Билл

    Билл Пит (англ. Bill Peet, 1915-2002) ‒ американский художник-мультипликатор и сценарист студии «Дисней». За тридцать лет работы он принял участие в создании десятков полнометражных мультфильмов, вошедших в золотой фонд мировой анимации: «Дамбо», «Белоснежка и семь гномов», «Пиноккио», «Фантазия», «Золушка», «Алиса в Стране чудес», «Питер Пэн», «Спящая красавица», «Книга джунглей», «101 далматинец» и многих других.
    Билл Пит – настоящая легенда «Диснея», и это вовсе не фигура речи. В 1996 году за свой существенный вклад в историю мультипликационной компании он был по праву удостоен одноименной почетной премии – «Легенды Диснея».
    Посвятив «Диснею» тридцать лет своей жизни, Билл Пит, тем не менее, прославился на всю Америку, а потом и на весь мир не столько благодаря анимации, сколько детской книге. На встречах с читателями Пит рассказывал, что рисованием «заболел» еще в детстве и думал, что будет рад любой работе, где ему нужно будет рисовать с утра до вечера. Но, как оказалось, рисовать по заказу (для продавцов поздравительных открыток или для студии «Дисней») и рисовать для себя – далеко не одно и то же.
    Поэтому, покинув «Дисней» в 1967 году, Билл Пит с удовольствием занялся написанием и иллюстрированием собственных книг. Талант сочинителя он развил еще в 1940-е годы, когда подрастали два его маленьких сына и просили папу каждый вечер рассказывать им новую сказку.

    Литературный успех не заставил себя долго ждать. Уже через несколько лет на Пита пачками сыпались восторженные письма от детей. Например, вот такие:
    «Я прочел много ваших книг. Все они очень хорошие. Я бы очень хотел с вами поболтать. Пожалуйста, позвоните мне. Мой папа заплатит за телефонный разговор»

    «Когда мне грустно, я перечитываю какую-нибудь из ваших книг. Они всегда поднимают мне настроение. Вы рисуете лучше всех. Я ваш самый большой поклонник. Марк. О.»

    «Моя самая любимая история – про планету вумпов. Эта книга научила меня не мусорить. А до того, как я ее прочла, я часто мусорила. Искренне ваша, Катрин Х.»

    «Я просто обожаю ваши истории. И думаю, что у вас в голове очень много воображения».

    «Мне очень нравятся ваши рисунки, потому что они талантливые. На ваших картинках все как живое, а еще мне нравится, какие на них цвета, и вообще, я думаю, что вы мой самый лучший друг. Алиша.»
    Писали Биллу Питу не только дети, но и их родители, учителя и библиотекари. Мамы и папы признавались, что еще никогда не получали такого удовольствия от чтения книг вместе со своими детьми. Учителя начальной школы писали, что именно его книги (наконец-то!) привили их ученикам любовь к чтению. Библиотекари благодарили за то, что в его книгах всегда есть, что обсудить с детьми после прочтения, о чем задуматься и поговорить.
    Все это действительно так. Оригинальные, захватывающие сюжеты, живые иллюстрации, симпатичные персонажи, богатый язык, забавные словечки – после прочтения каждой книги Билла Пита кажется, будто только что пообщался с лучшим другом, пережил какой-то важный для себя опыт и сам стал немножечко лучше.
    Сказочные истории Билла Пита вот уже более полувека издаются на разных языках по всему миру, и мы рады, что теперь и у наших читателей есть возможность открыть для себя этого признанного мастера детской книги.

    Более подробно читайте о Билле Пите на его сайте: http://www.billpeet.net/

    Книги художника

    Билл Виола, Tattoo и европейский рисунок. Пушкинский музей объявил планы на будущий год

    Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина объявил планы на 2020 год. В новом сезоне зрители увидят уникальную коллекцию графики из собрания музея, которая охватывает пять веков европейского рисунка и включает произведения выдающихся художников — от Альбрехта Дюрера до Анри Матисса.

    Также музей представит две выставки произведений итальянского искусства. На одной из них можно будет увидеть коллекцию неаполитанского Музея Каподимонте, в которую войдут мировые шедевры двух важнейших периодов в искусстве — эпохи Возрождения и барокко. Вторую экспозицию посвятят творчеству художника XVI века Джузеппе Арчимбольдо. Работы мастера привезут в Россию впервые.

    Кроме того, Пушкинский музей проведет масштабную персональную выставку одного из самых влиятельных современных мастеров видеоинсталляций Билла Виолы. А еще в новом сезоне посетители увидят совместный с парижским Музеем на набережной Бранли проект Tattoo («Тату»), посвященный искусству татуировки, и коллекцию современной графики семьи Герлен.

    Традиционный музыкальный фестиваль «Декабрьские вечера», который в будущем году отметит свое 40-летие, сопроводит экспозиция, посвященная великому пианисту и основателю фестиваля Святославу Рихтеру.

    Коллекция европейских рисунков

    Первая выставка 2020 года — «От Дюрера до Матисса. Пять веков европейского рисунка из собрания ГМИИ имени А.С. Пушкина» — откроется 24 марта. На ней представят около 170 графических работ, отобранных из богатой коллекции музея, насчитывающей 27 тысяч рисунков. Они охватывают период с конца XV до середины XX века.

    Экспонаты займут всю центральную выставочную ось в главном здании музея. Их разместят в хронологическом порядке. Среди авторов такие великие мастера, как Альбрехт Дюрер, Витторе Карпаччо, Паоло Веронезе, Джованни Лоренцо Бернини, Рембрандт Харменс ван Рейн, Питер Пауль Рубенс, Никола Пуссен, Антуан Ватто, Франсуа Буше, Огюст Ренуар, Пабло Пикассо, Марк Шагал, Винсент Ван Гог, Казимир Малевич, Карл Брюллов и Михаил Врубель.

    Раньше музей уже выставлял те или иные разделы своих графических фондов в рамках тематических выставок, посвященных отдельным национальным школам. Но эта выставка позволит впервые показать коллекцию рисунков из собрания Пушкинского музея как многогранное целое. Кстати, в начале 2019 года экспозиция с успехом была представлена в Фонде Кустодия в Париже.

    Выставка будет работать до 28 июня.

    Первая в России выставка Билла Виолы

    В следующем году у ценителей искусства будет возможность побывать на выставке художника Билла Виолы, которого называют классиком видеоарта. Она откроется 14 июля. Работы мастера представят в нашей стране впервые.

    Экспозиция охватит 14 лет творчества Билла Виолы — с 2000 по 2014 год. Творчество художника вступит в диалог с классическим искусством, которое одновременно будет представлено на выставке «Шедевры из Музея Каподимонте в Неаполе».

    Посвящение итальянскому искусству

    Выставка «Шедевры из Музея Каподимонте в Неаполе» станет одним из важнейших проектов 2020 года. Она пройдет в июле в главном здании музея.

    Всего посетители увидят 50 уникальных произведений живописи и предметов прикладного искусства из богатой коллекции Музея и Королевского парка Каподимонте в Неаполе.

    Этой экспозицией организаторы хотят рассказать и показать историю Музея Каподимонте, в котором хранятся мировые шедевры двух важнейших периодов в искусстве — эпохи Возрождения и барокко.

    В основе коллекции — работы из собрания Фарнезе (шедевры Тициана Вечеллио, Рафаэля Санти, Аннибале Карраччи, Гвидо Рени и других), а также приобретения династии Бурбонов, правивших в Неаполе в XVIII и XIX веках.

    Следом за выставкой неаполитанского искусства в декабре посетителям представят еще один проект, посвященный итальянскому искусству, — «Джузеппе Арчимбольдо и его время». Работы художника привезут в Россию впервые. На выставке покажут шедевры Арчимбольдо (1526–1593) и его современников, около 80 произведений живописи, графики (рисунок и гравюра) и предметов прикладного искусства, из них восемь работ — знаменитые «головы», которые предоставят музеи Италии, Швеции, Германии, Японии и других стран.

    На языке музыки

    Выставочный проект «XX век Святослава Рихтера» будет представлять собой размышление об эпохе, в которой жил великий русский музыкант. С ним можно познакомится во время фестиваля «Декабрьские вечера», основанного Святославом Рихтером и Ириной Антоновой. Произведения, которые прозвучат в рамках проекта, будут не столько отражать художественные пристрастия Рихтера, сколько раскрывать его переживания, драматизм и многосложность того времени.

    Галерея искусства стран Европы и Америки XIX–XX веков

    Одной из главных выставок галереи в 2020 году станет проект Tattoo («Тату»). Выставка начнет работу 3 марта. Проект, посвященный искусству татуировки, подготовлен совместно с парижским Музеем на набережной Бранли. В него войдет около 150 произведений, рассказывающих историю этого феномена.

    В экспозиции будут представлены этапы развития татуировки в разных регионах мира на различных материалах, среди которых предметы традиционного искусства, гравюры раннего нового времени и художественные фотографии.

    Специально для этого проекта были созданы объемные силиконовые макеты и слепки с частей тела, на которые тату-мастера со всего мира нанесли рисунки.

    27 октября заработает «Выставка современной графики из собрания Центра Помпиду (коллекция семьи Герлен)». Она будет включать около 200 произведений графики, собранных Даниелем и Флоранс Герлен. В числе художников, чьи работы войдут в экспозицию — Марк Дион, Кики Смит, Джузеппе Пеноне, Бенуа Фужероль, а также Павел Пепперштейн, Сергей Ануфриев и Александр Пономарев.

    Камерные выставки

    В новом выставочном сезоне музей представит две камерные выставки.

    Осенью он планирует открыть выставку «Буддистская скульптура Кореи», на которой можно будет увидеть произведения из Национального музея Кореи. Экспозиция приурочена к 30-летию установления дипломатических отношений между Россией и Кореей. Посетители увидят лучшие образцы буддистской скульптуры, некоторые из которых имеют статус национального достояния Кореи.

    А следующей зимой пройдет выставка «Хранители. Братство ключа», приуроченная к 75-летию со дня основания отдела нумизматики Музея А.С. Пушкина (1945–2020). На ней покажут редкие экспонаты из нумизматической коллекции отдела.

    Что нужно знать: Билл Виола

    Текст: Татьяна Сохарева09.03.2021   19671

    Билл Виола — один из пионеров медиаискусства и, пожалуй, самый известный из ныне живущих видеоартистов. Он создает медитативные композиции, организованные как тотальные интерактивные среды, и размышляет над вопросами бытийного характера: что такое жизнь, смерть и бессмертие, каковы отношения между профанным и сакральным в современном мире. Выставка в Пушкинском музее — первая ретроспектива Виолы в России, представляющая наиболее важные для него темы и образы в их развитии. «Артгид» рассказывает, какой путь прошел художник в искусстве, а также вспоминает самые известные его произведения.

    Билл Виола. Квинтет изумленных. Из серии «Страсти». 2000. Видео. 15'. Центр Гетти, Лос-Анджелес. Фото: Кира Перов. Источник: elnacional.cat

    Билл Виола представляется очень последовательным художником. Особенно если судить по настоящей выставке в Пушкинском музее, которая охватывает четырнадцать лет его творчества — с 2000 по 2014 год. Цельность созданного им художественного мира несомненна. Он очень эстетичен, структурирован и эмоционально насыщен, но все же искусство Виолы не всегда было столь однородным. Чтобы нащупать нерв его произведений, следует в первую очередь взглянуть, как развивались технологии, определившие место видеоарта в современной художественной системе. Свои первые работы Виола создал в начале 1970-х годов. «Это была совершенно новая технология — еще очень неуклюжая и примитивная, — рассказывал он в интервью газете The Guardian несколько лет назад. — Все ограничивалось красной кнопкой, которую нужно было нажать, чтобы включить запись. Но когда я нажал ее впервые и увидел синее свечение на экране, предшествующее появлению изображения, я понял, что буду заниматься этим всю свою жизнь». Далее технологический прогресс шел в ногу с мировоззренческой эволюцией художника, а сам он отдалялся от эмпирической действительности и концептуальной практики самонаблюдения с помощью видео, чтобы приблизиться, так скажем, к царству духовному.

    Со временем интерес к извечным вопросам и умение балансировать между актуальностью и традицией сделали Виолу одним из немногих художников, снискавших признание как профессионалов, так и массовой аудитории. И в то же время (и по той же причине) на протяжении всего своего творческого пути он был и остается излюбленным объектом для критики. Что только о нем не писали! Мало кто из рецензентов способен удержаться и не упрекнуть его в излишней экзальтированности и приверженности, как сказали бы ровесники Виолы из российского художественного сообщества, «нетленке» и «сакралке». Его знаковым произведениям действительно свойственна некоторая велеречивость, чрезмерная серьезность и сбивающая с толку торжественность. Искусствовед Джон Ханхардт, бывший куратором большой выставки Виолы в Фонде Барнса, даже выстроил свое эссе о нем вокруг понятия «духовность» и его отражения в творчестве художника. Глядя на его оживающие медитативные картины по мотивам библейских сюжетов, и правда сложно представить, что в юности он числился среди экспериментаторов и ниспровергателей основ.

    Открытие выставки «Билл Виола. Путешествие души». 2021. Courtesy ГМИИ им. А.С. Пушкина

    В начале 1970-х годов Виола учился в Сиракузском университете в Нью-Йорке, одном из первых учебных заведений в США, которое повернулось лицом к новейшим видам искусства — в частности к новым медиа и экспериментальной музыке. Художник вспоминал, что во время учебы в его распоряжении были самые передовые технологии и, что важнее, активные и вдохновленные свершающимися изменениями наставники. В ту пору искусство минувших эпох вызывало у него разве что отторжение. Виола стоял в авангарде художественного процесса, тянулся вперед и сохранял чуткость к переменам. Видеоарт только начинал набирать обороты и мало кем мыслился как перспективное направление. «Многие критики тогда просто не понимали видео, — рассказывал Виола в другом своем интервью. — Первое время я получал очень много негативных отзывов. Даже кинематографисты не понимали, что мы делаем. Они считали, что мы идиоты, и вся эта история с видео долго не продлится».

    Первые его видеоработы были созданы в духе времени, пропитанного идеей разрушить стену, воздвигнутую между искусством и жизнью. Взгляд его камеры будто бы специально фиксировал не самые удачные кадры и моменты, нарушающие целостность ткани повседневности. Такова, например, видеоработа Tape I (1972), в названии которой «I» переводится как «Я». Зрители видят, как Виола входит в комнату и направляется к ним, но как только он появляется перед экраном, становится очевидно, что все это время взгляд был прикован к зеркальному отражению. В финале художник смотрит в камеру и уничтожает запись, таким образом прикончив и своего двойника из зазеркалья. «Это было время интенсивных экспериментов — в том числе с точки зрения меняющегося взгляда на себя самого, — вспоминал художник. — Всегда есть два измерения: то, что вы видите, и то, что вы чувствуете. Это было огромное поле для исследования».

    Билл Виола. Tape I. 1972. Видео. 6'50''. Источник: www.art-it.asia/en

    В наиболее известных произведениях Билла Виолы доминирует живописное начало. Первым шагом на этом пути для него стал переезд во Флоренцию в 1974 году, куда он уехал, чтобы присоединиться к проекту Art/tapes/22 — одной из первых студий видеоарта в Европе, на короткое время объединившей лучших видеохудожников со всего мира. Это привнесло в его жизнь сразу несколько новых веяний: здесь он познакомился с Брюсом Науманом и Вито Аккончи и заново открыл для себя искусство, которое ненавидел, будучи студентом. Спустя годы, уже в зрелом возрасте, Виола назвал «отцом своего дела» Джотто: «Все мастера эпохи Возрождения были одержимы движением: обратите внимание, как они изображали развевающиеся одежды или морской бриз. Но Джотто был первым, кто сделал выбор в пользу абсолютного эмоционального реализма».

    Столь же значимым для Виолы всегда было аудиальное начало. Музыкальные пристрастия художника формировались под влиянием Дэвида Тюдора — композитора и пианиста, ближайшего соратника Джона Кейджа и первого исполнителя знаменитой беззвучной пьесы «4'33''». Под его началом Виола изучал электронную музыку, а позднее стал частью созданного им ансамбля Composers Inside Electronics. Сверхценной идеей Тюдора было создание тотальной электроакустической среды. К тому же он был не только композитором, но и изобретателем, арсенал которого составляли сложносочиненные самодельные инструменты, спрятанные в пластиковые контейнеры. Опыт общения с ним произвел на Виолу глубокое впечатление. «Был период, когда я работал исключительно со звуком, и моим главным интересом была акустика, — приводит рассказ художника издание Hyperallergic. — Меня, например, очень интересовало, каким образом слепой человек узнает, насколько велика комната, просто хлопнув в ладоши или постучав тростью по полу… Я отчетливо помню, как мне хотелось почувствовать пустоту пространства, стать этим пространством и заполнить его собой, как это делает звук». Природе звука посвящено несколько аудиальных произведений Виолы. Самые известные из них основаны на взаимодействии инструментов с физическим пространством и могут считаться прологом к дальнейшей деятельности художника, потому что впоследствии тот же самый трехмерный звук перекочевал и в его видеоработы.

    Открытие выставки «Билл Виола. Путешествие души». 2021. Courtesy ГМИИ им. А.С. Пушкина

    Примерно в это же время в жизни Билла Виолы произошло еще одно событие, отчасти определившее его путь в искусстве: в 1977 году его пригласила в Мельбурн Кира Перов, бывшая на тот момент директором по культурной деятельности в университете Ла Троба. Вскоре они поженились и начали работать вместе. Кира стала исполнительным директором студии Виолы, сокуратором его выставок и популяризатором творчества. Художник говорил: «Я действительно не знаю, что бы делал без Киры. Я сижу в своем кабинете, погруженный в свои видения, а она помогает воплотить их в жизнь. Она мозг операции, а я просто мечтатель». Так, первое десятилетие своей творческой жизни Билл Виола провел, внимательно прислушиваясь к веяниям эпохи. Но в 1980-е годы круг его интересов изменился, и произошел разворот к внутренней жизни. Сегодня почти все существующие о Виоле материалы описывают его как очарованного странника, который в разные периоды жизни был увлечен то одной, то другой духовной традицией — от христианского мистицизма до суфизма. Несколько лет он путешествовал по миру, изучал новые для себя культуры и традиционную музыку. Этот опыт позволил ему выработать синкретичный взгляд на сакральное, суммировав знания о духовном, существующие в разных религиозных системах.

    Билл Виола. Шотт-эль-Джерид (Портрет в тепле и свете). 1979. Видео. 28'. Фото: Кира Перов. Центр искусств Королевы Софии, Мадрид. Courtesy Electronic Arts Intermix (EAI), New York. Источник: museoreinasofia.es

    «Шотт-эль-Джерид (Портрет в тепле и свете)» (1979)

    В 1979 году Билл Виола вместе с женой отправился в Тунис, чтобы снять одну из частей для видео «Шотт-эль-Джерид (Портрет в тепле и свете)». Действие другой происходит в канадском городе Саскатун. Обжигающий глаза пустынный пейзаж и заснеженная равнина соприкоснулись, чтобы напомнить нам, сколь ненадежным может быть наше зрение и сколь коварным — воображение. Соединив несводимое, лед и пламень, Виола хотел показать, как зарождаются оптические и акустические искажения, сделав видео составной частью иллюзии. Для того чтобы запечатлеть момент растворения реального в воображаемом, он несколько дней не отходил от камеры, выжидая, когда природа заговорит на нужном ему языке. Важно, что в этой работе отчетливо начинает просматриваться система образных координат, на которую впоследствии не раз будет опираться художник. Начиная с «Шотт-эль-Джерид» одной из основных его тем становится соединение противоположностей и принципиальная невозможность понять одно в отрыве от другого.

    Билл Виола. Из серии «Телевидение наоборот». 1983–1984. Видео. 15'. Центр Помпиду, Париж. Источник: centrepompidou.fr

    «Телевидение наоборот» (1983–1984)

    Видеоработы Виолы принято подразделять на концептуальные (сделанные с оглядкой на произведения его учителей и предшественников вроде Нам Джун Пайка) и вдохновленные живописной традицией. Первые сегодня показывают и вспоминают реже, чем вторые, но именно внутри концепутального направления вызревали замыслы более зрелого Виолы. Особенно характерным для него выглядит проект «Телевидение наоборот» — серия из 44 видеопортретов американцев, которые сидят, уставившись в объектив камеры, будто перед ними находится экран телевизора. Перевернув, таким образом, процесс производства и просмотра видео с ног на голову, Виола планировал ворваться с этим проектом в телеэфир. Портреты должны были занять место телевизионной рекламы и разорвать поток непрерывно льющейся на зрителей информации. Однако подрывная операция получилась не совсем такой, какой ее задумывал художник. Ролики транслировались на телеканале WGBH-TV, но руководство отказалось показывать их без названия и упоминания автора, нарушив чистоту эксперимента. Тем не менее они были в числе первых произведений Виолы, в которых он проблематизировал отношения между зрителем и взирающим на него с экрана героем произведения.

    Билл Виола. Нантский триптих. 1992. Видео. 29'46''. Галерея Тейт, Лондон. Фото: © Tate. © Bill Viola Studio. Источник: tate.org.uk

    «Нантский триптих» (1992)

    В 1990-е годы образная система в произведениях художника усложняется вместе с качеством и масштабом его видео. Они становятся больше, зрелищнее, медленнее. Повышается градус эмоциональной насыщенности. Виола берется трактовать вопросы философского характера и рассуждать о преобразующей силе искусства. Наиболее известным произведением этого периода, первым настоящим блокбастером художника, становится «Нантский триптих». Он состоит из трех изображений — рождения ребенка, умирающей матери художника и расположившегося между ними мужчины, парящего под водой, будто в пространстве между жизнью и смертью. Позже художник вспоминал, что с этого момента он решил больше не участвовать в съемках лично, сместив акцент с себя на других людей. Форма триптиха, происходящая из христианского искусства, нужна была Виоле для создания собственной иконографии. Он утверждал, что такого рода образы «обладают трансформирующей силой» и лежат за пределами эстетического переживания.

    «Приветствие» (1995)

    В этот период Виола также обращается к опыту прошлого, присваивая его и монтируя из его частей собственное повествование. В 1995 году он создал видеоработу «Приветствие», которая считывается как современная интерпретация «Встречи Марии и Елизаветы» Понтормо. Здесь мы вновь видим застывшее время, в реальности не принадлежащее ни современной культуре, ни тем более XVI веку, вдохновившему художника. По легенде впервые он увидел репродукцию картины Понтормо в книжном магазине, еще не зная, что за произведение перед ним, и вскоре после этого заметил на улице трех женщин, чьи одежды развевались на ветру, напоминая о чем-то нездешнем. Так у Виолы родился замысел с помощью новых технологий переложить композицию Понтормо, сохранив свойственную ему напряженность поз и маньеристическую контрастную палитру. Эта работа исполнена намеков, отсутствующих в оригинальном полотне. Понтормо изображает встречу Марии и Елизаветы спустя несколько дней после Благовещения. Виола — современных женщин, встретившихся где-то в городе на фоне промышленного пейзажа. У них нет истории, только язык тела и сквозящая в воздухе двусмысленность.

    Билл Виола. Пересечение. 1996. Двухканальная видеоинсталляция. 10'57''. Музей Соломона Гуггенхайма, Нью-Йорк. © Bill Viola. Источник: guggenheim.org

    «Пересечение» (1996)

    Несмотря на верность Билла Виолы эстетике маньеризма и барокко, отношения его персонажей со стихией часто носят романтический характер. Так, старательно добываемый художником мистический опыт рождается, когда природные силы обрушивают на человека свою ярость — не столь важно, тонет он в бассейне или горит синим пламенем в своей личной геенне огненной. «Пересечение» объединяет оба эти начала: на одном экране мы видим мужскую фигуру, объятую пламенем, на другом — того же человека, застигнутого потоком воды, который заполняет собой пространство. В этой работе художник использует замедленную съемку, таким образом повышая градус драматичности происходящего и в то же время создавая медитативный эффект. Огонь и вода часто служат для него метафорой искупления и преобразования. Эти образы не имеют одного-единственно источника в христианской или любой другой иконографии. Виола апеллирует к их архетипическому содержанию, настраивая зрителя на созерцательный лад.

    Билл Виола. Квинтет изумленных. Из серии «Страсти». 2000. Видео. 15'. Центр Гетти, Лос-Анджелес. Фото: Кира Перов

    «Страсти» (2000)

    Со временем видеоработы Виолы становятся все более масштабными и технологически совершенными. Он перекладывает на язык современных медиа сюжеты из искусства прошлого, нередко выхолащивая их изначальное содержание, чтобы посмотреть, что в нынешнюю светскую эпоху остается от духовного опыта, некогда определившего развитие человечества. Однажды в разговоре с директором Национальной галереи в Лондоне Билл Виола сказал, что воспринимает Христа как единственный источник покоя в мире, где бушует буря. Образы, созданные им в рамках серии «Страсти», воздействуют на зрителя похожим образом. Это один из самых известных циклов художника, объездивший полмира и неизменно находящий отклик у зрителей за счет ярко выраженного чувственного начала.

    Билл Виола. Огненная женщина. 2005. Видеозвуковая инсталляция. 11'12''. Фото: Кира Перов. © Студия Билла Виолы

    Проект «Тристан» (2005)

    Созданные по мотивам оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда» видео называют кульминацией выставки в Москве. Им отдан Белый зал Пушкинского музея, немного напоминающий храмовое пространство, так любимое и так часто используемое художником. Ключевые образы серии «Тристан» — вновь огонь и вода, иллюстрирующие стихийную силу любви и оттеняющей ее смерти. В интерпретации Виолы они неразделимы. Это две стороны одного и того же начала. Во время премьеры оперы художник говорил, что Тристан и Изольда — история любви настолько сильной и глубокой, что ее не могут вместить материальные тела влюбленных: «Чтобы осознать свою любовь, Тристан и Изольда должны в конечном итоге превзойти саму жизнь». Изначально видео представляло собой четырехчасовое полотно, которое транслировалось на экране во время исполнения оперы и органично вливалось в вагнеровский Gesamtkunstwerk. Позже Виола перемонтировал его, создав самостоятельные произведения, более подходящие для выставочного формата.

    Билл Виола. Мэдисон. Из серии «Водные портреты». 2013. Цветное HD-видео на плоском панельном экране. Постоянное воспроизведение. Фото: Кира Перов. © Студия Билла Виолы

    «Водные портреты» (2013)

    Билл Виола связывает свое увлечение водным миром с воспоминаниями из детства. Когда художнику было шесть лет, он упал в озеро и чуть было не утонул, пережив при этом одновременно ужас и восторг: «Я упал и увидел красивейший мир. Отчасти вся моя работа — попытка вернуться туда, — рассказывал он в интервью журналистке Лоре Барнетт. — Оказавшись в воде, я опустился прямо на дно, и мне открылся самый прекрасный мир, который я только мог вообразить. Я думал, что нахожусь в раю, и я бы остался там, если бы дядя меня не вытащил. Поэтому в моем искусстве так многое связано с водой. Я все еще мечтаю вернуться в то место». Работы из серии «Водные портреты» лучше прочих передают это ощущение. Вода служит здесь невидимой границей между мирами, которая отделяет героев произведения, лежащих на дне ручья, от нашей профанной реальности. Больше всего эта серия походит на «Офелию» Джона Эверетта Милле: мы видим остановившееся мгновение между жизнью и смертью, столь же прекрасное, сколь и пугающее.

    Билл Виола. Мученик земли, Мученик воздуха, Мученик огня, Мученик воды. Из серии «Мученики». 2014. Цветное HD-видео на плоских панельных экранах. 7'10''. Фото: Кира Перов. © Студия Билла Виолы

    «Мученики» (2014)

    «Мученики» — одно из последних произведений Виолы, носящее программный характер и во многом суммирующее его поиски в области формы и содержания. Изначально оно экспонировалось в Соборе Святого Павла в Лондоне. Отправной точкой для него послужили четыре стихии, в схватку с которыми вступают персонажи произведения, воплощающие идею мученичества и стоицизма. Но, как и прежде, Виола счищает с образов христианскую символику (единственная прямая ассоциация — Святой Петр, распятый вверх ногами), таким образом, приближая героев к зрителю. Через персонажей художник говорит о пограничном состоянии, когда вопрос, ради чего стоит жить и ради чего — умереть, перестает носить абстрактный характер. И в этом подходе заключается как сила, так и слабость зрелых произведений Виолы. Он поднимает вопросы столь всеобъемлющие, что многим это кажется плохо сыгранной комедией с серьезным лицом. Однако для самого художника «переход через смерть к свету» и другие темы, затронутые в этом произведении, остаются единственно важным вопросом.

    Как нарисовать долларовую купюру

    Простое, пошаговое руководство по рисованию долларовой купюры

    Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы сохранить учебник в Pinterest!

    Доллар США с его преимущественно зеленой окраской узнаваем во всем мире. Наряду с евро, официальной валютой, используемой большей частью Европы, это наиболее используемая валюта в международной торговле.

    Некоторые зарубежные страны даже используют доллар в качестве валюты de facto в дополнение к своим деньгам или вместо них.

    долларов США, как правило, с изображением президента США или другой важной исторической фигуры. Что касается банкнот федерального резерва или «бумажных денег», это Джордж Вашингтон, Томас Джефферсон, Авраам Линкольн, Александр Гамильтон, Эндрю Джексон, Улисс С. Грант и Бенджамин Франклин.

    Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.

    На обратной стороне они часто изображают важное место или событие, такое как подписание Декларации независимости, Мемориал Линкольна, U.Казначейство США, Белый дом, здание Капитолия Соединенных Штатов и Индепенденс-холл.

    Получение долларовой купюры - это то же самое, что изготовление фальшивых денег? Нет это не так. Подделка определяется как «изготовление фальшивых денег для наживы». Фальшивомонетчики пытаются сделать свои фальшивые деньги настоящими, чтобы обмануть других.

    По сути, они крадут все, что покупают на фальшивые деньги. С другой стороны, розыгрыш денег никогда не будет принят за настоящую вещь.

    Знаете ли вы? «Бумажные» деньги не делают из обычной бумаги. Американские доллары печатаются на хлопчатобумажной бумаге, которая прочна и способна выдержать промокание - например, когда вы забываете достать доллар из кармана, прежде чем ваша одежда пойдет в стирку.

    Хотите выписать 100-долларовую купюру? Это простое пошаговое руководство по рисованию поможет вам. Все, что вам понадобится, это лист бумаги, карандаш и ластик. Вы также можете раскрасить законченный рисунок.

    Если вам понравился этот урок, см. Также следующие руководства по рисованию: Гринч, Снупи и Фея.

    Разблокируйте БЕСПЛАТНЫЕ и ПЕЧАТНЫЕ уроки рисования и раскраски! Узнать больше

    Пошаговые инструкции по рисованию долларовой купюры

    Рисунок долларовой купюры - шаг 1

    1. Начните с рисования прямоугольника. Это очерчивает форму купюры. Рисунок

    долларовой банкноты - шаг 2

    2. Нарисуйте внутри банкноты еще два прямоугольника, каждый из которых меньше предыдущего. Это очерчивает узоры на лицевой стороне банкноты.Розыгрыш

    долларовой купюры - шаг 3

    3. Сколько стоит эта купюра? Это 100-долларовая купюра. Нарисуйте цифру «100» очерченными цифрами в пяти местах на купюре. Две «100» проложены между внутренними прямоугольниками в верхних углах; одна перекрывает внутренний прямоугольник в нижнем углу; и два находятся внутри внутреннего прямоугольника. При необходимости сотрите направляющие линии. Рисование долларовой банкноты

    - шаг 4

    4. Нарисуйте два набора изогнутых параллельных линий внутри внутреннего прямоугольника. Эти строки должны напоминать знаки препинания, называемые круглыми скобками, «()».Рисование долларовой банкноты

    - шаг 5

    5. Начните рисовать лицевую сторону банкноты. На американской 100-долларовой банкноте изображен Бенджамин Франклин, ученый и политик, который помог основать Америку. Изогнутыми линиями обведите его лицо, подбородок и шею. Рисунок

    долларовой купюры - шаг 6

    6. Продолжайте рисовать портрет Бенджамина Франклина. Изогнутыми линиями обозначьте его волосы и воротник одежды. Рисунок

    долларовой купюры - шаг 7

    7. Добавьте детали к портрету. Изогнутыми линиями обозначьте нос, брови и рот.Набросайте глаза, используя округлые формы и изогнутые линии. Рисунок

    долларовой купюры - шаг 8

    8. Добавьте дополнительные элементы к купюре. Слева от портрета нарисуйте три круга внутри друг друга, каждый меньше предыдущего. Вложите три узкие прямоугольные формы в верхний угол купюры. Розыгрыш долларовой банкноты

    - этап 9

    9. Напишите слова «СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ» над числом «100» с правой стороны банкноты.

    Полный рисунок долларовой банкноты

    Раскрасьте свою 100-долларовую банкноту.Американские деньги обычно светло- и темно-зеленого цвета.

    Хотите создать деньги для своей воображаемой страны? Используйте это руководство в качестве шаблона, затем ознакомьтесь с нашими руководствами по рисованию персонажей и создайте собственную валюту.

    Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.

    Распечатать Учебник по рисованию

    УСТРАНЕНИЕ НЕПОЛАДОК УЧАСТНИКА

    Все еще видите рекламу или не можете загрузить PDF-файл?

    Сначала убедитесь, что вы вошли в систему.Вы можете войти в систему на странице входа в систему.

    Если вы по-прежнему не можете загрузить PDF-файл, наиболее вероятным решением будет перезагрузка страницы.

    Это можно сделать, нажав кнопку перезагрузки браузера.

    Это значок в виде круглой стрелки в верхней части окна браузера, обычно в верхнем левом углу (вы также можете использовать сочетания клавиш: Ctrl + R на ПК и Command + R на Mac).

    Законопроект о преступлениях на почве ненависти вызвал интерес после убийств в Атланте - Лоуэлл Сан

    Расстрел на этой неделе в Атланте, в результате которого погибли восемь человек и вызвал волну возмущения и страха по поводу антиазиатского насилия, следует назвать преступлением на почве ненависти, согласно Генеральному прокурору Мауре Хили, которая объединилась с парой законодателей, чтобы добиться изменений в законах о преступлениях на почве ненависти в Массачусетсе.

    Хили вместе с коллегой-демократом Трамом Нгуеном из Андовера и сенатором Адамом Хиндсом из Питтсфилда подали законопроект, который, по словам генерального прокурора, обновит законы штата, чтобы лучше определять преступления на почве ненависти и реструктурировать наказания.

    «Дело в любом преступлении на почве ненависти, это не просто травма или нападение на человека, это нападение на целое сообщество», - сказал Хили.

    Преступления на почве ненависти - это преступления, мотивированные предубеждением против расы, религии, этнической принадлежности, инвалидности, пола или сексуальной ориентации.

    Согласно отчету Управления общественной безопасности, правоохранительные органы Массачусетса сообщили о 376 случаях преступлений на почве ненависти в 2019 году. Эти 376 сообщений касались 421 отдельных правонарушений, в том числе 163, характеризуемых как запугивание, 134 как разрушение собственности или вандализм, 70 простые нападения и 43 нападения при отягчающих обстоятельствах.

    За шестилетний период с 2014 по 2019 год количество случаев преступлений на почве ненависти, о которых сообщалось в EOPSS, колебалось от 351 в 2018 году до 427 в 2017 году, то есть в среднем около 395 в год.

    «То, что мы наблюдаем, особенно в последние годы, - это рост превосходства белых, экстремизма и насилия на почве ненависти», - сказал Хили в телефонном интервью. «Одна вещь, которая важна как главный офицер правоохранительных органов, - это убедиться, что у нас есть инструменты для решения этих проблем».

    Законопроект «изменяет два редко используемых закона, чтобы лучше отразить их цель обвинения лиц, которые нацелены на человека на основании их принадлежности к защищенному классу» и «структурирует отдельные преступления и сопутствующие наказания на основе серьезности основных преступлений, а не группирует все предполагаемые преступники вместе », - сказали в офисе Хили.В нем предусмотрены штрафы и наказания за различные виды преступлений, мотивированных предубеждением.

    «Законы в нынешнем виде расплывчаты, частично совпадают и частично сбивают с толку», - сказал Нгуен.

    Нгуен, которой было 5 лет, когда ее семья прибыла в США в качестве беженцев из Вьетнама, сказала, что она «очень активно работала над борьбой с ростом антиазиатских настроений и насилия, который возник в результате болезненной риторики и обвинения Азиаты за последние 12 месяцев с начала COVID-19.”

    Восемь человек, в том числе шесть азиатских женщин, были убиты в результате стрельбы в трех спа в Джорджии во вторник, а в четверг Atlanta Journal-Конституция сообщила, что полиция Атланты не исключила предъявления обвинений подозреваемому, который ранее посетил как минимум два из этих предприятий. с преступлением на почве ненависти. По сообщению газеты, полиция в этом районе усилила патрулирование азиатско-американских сообществ и предприятий.

    После стрельбы Нгуен опубликовал в социальных сетях заявление, в котором заявил, что события «слишком болезненны для обработки», и попросил людей осудить антиазиатские настроения и прислушаться к потребностям и опасениям членов сообщества американцев азиатского происхождения и жителей островов Тихого океана.

    «В преддверии этого трагического момента рост антиазиатских преследований, насилия и боли усилился и ощущался в наших семьях AAPI, и это привело к массовому убийству азиатских женщин, работающих в трех салонах», - написала она.

    Нгуен сообщила Службе новостей, что законопроект, который она подала Хили и Хиндс, направлен не только на насилие в отношении лиц азиатского происхождения, но и на преступления на почве ненависти всех типов.

    Она сказала, что другие члены Законодательного собрания обращались к ней по поводу законопроекта о преступлениях на почве ненависти в последние несколько дней.Четырнадцать других законодателей присоединились к законопроекту Палаты представителей (HD 1653) в качестве соавторов, а версия Сената (SD 972) имеет трех соавторов, наряду с Хайндсом и Хили.

    «Я думаю, что это прекрасная возможность послать четкий сигнал о том, что нам всем нужно противостоять насилию, ненависти, и что [молчание] сторонним наблюдателям больше не вариант ни здесь, в нашем содружестве, ни где-либо в стране, " она сказала. «Мы надеемся, что сможем дать людям возможность встать, а также дадим правоохранительным органам и адвокатам инструменты для справедливого и правильного применения этих законов.”

    Хили сказала, что ее разговоры с другими генеральными прокурорами и сотрудниками правоохранительных органов указывают на рост экстремизма по всей стране. В качестве одного из примеров она указала на стрельбу в Джорджии.

    «Это антиазиатское насилие и ненависть распространяется по всей стране, и очень важно, чтобы мы назвали то, что произошло в Атланте, преступлением на почве ненависти», - сказал Хили. «Те, кто совершил это, должны понести ответственность».

    Хили просит всех, кто столкнулся с преступлением на почве ненависти, звонить на горячую линию ее офиса по телефону 1-800-994-3228.

    нарисовать определение векселя | Словарь английских определений

    рисовать


    vb , рисовать, рисовать, рисовать, рисовать

    1 заставить (человека или вещь) двигаться в направлении или в сторону, потянув за

    2 приносить, брать или вытаскивать (что-либо), например, из ящика, кобуры и т. Д.

    3 tr для извлечения или вытаскивания или извлечения
    для вытягивания зубов, для извлечения карты из колоды

    4 тр; часто следуют: off для извлечения (жидкости) из бочки, бочонка, цистерны и т. д., с помощью крана

    5 intr для перемещения, перехода или продолжения, особенно. в указанном направлении
    рисовать рядом с

    6 tr для привлечения или побуждения
    для привлечения толпы, привлечения внимания

    7 tr , чтобы вызвать поток
    , чтобы взять кровь

    8 для изображения или наброска (формы, фигуры, рисунка и т. Д.) Линиями, как карандашом или ручкой, особенно.без использования цвета; обозначить

    9 tr сделать, сформулировать или вывести
    , чтобы сделать выводы, сравнения, параллели

    10 т.р. для записи (юридический документ) по форме

    11 т.р .; иногда следуют: в чтобы вдохнуть или вдохнуть (воздух, жидкость и т. д.)
    вдохнуть

    12 intr для создания или обеспечения сквозняком уноса воздуха, дыма и т. Д.
    дымоход хорошо всасывает

    13 tr принять или получить от источника
    получить деньги из банка

    14 tr , чтобы заработать
    получить проценты

    15 tr (Финансы) для выписки (переводной или простой вексель)
    для выписки чека

    16 tr наугад
    для розыгрыша лотов

    17 tr для уменьшения диаметра (проволоки или металлического стержня) путем протягивания его через матрицу

    18 tr для придания формы (лист металла или стекла) прокаткой, протягиванием через матрицу или растяжением

    19 (Стрельба из лука) для сгибания (лука) натягиванием тетивы

    20 настаивать (чай) или (чай) настаивать в кипящей воде

    21 tr выпотрошить
    нарисовать цыпленка

    22 тр вызвать (гной, кровь и т. Д.) для выделения из абсцесса или раны

    23 intr (двух команд, участников и т. Д.), Чтобы завершить игру с равным количеством очков, голов и т. Д .; галстук

    24 tr (Бридж, вист), чтобы продолжить масть, чтобы вытеснить (все невыполненные карты)

    25 ♦ достать козыри (Бридж, вист) разыграть козырную масть до тех пор, пока у оппонентов не останется ни одного

    26 tr (Бильярд), чтобы заставить (биток) вращаться назад после прямого удара другим шаром, применяя обратное вращение при выполнении удара

    27 tr для поиска (места) с целью поиска диких животных, дичи и т. Д., для охоты

    28 (Гольф), чтобы заставить (мяч для гольфа) двигаться по контролируемой траектории справа налево или (мяча для гольфа) постепенно менять направление справа налево

    29 tr (завивка) доставить (камень) аккуратно

    30 tr (Морской) (для судна), необходимая (определенная глубина) для плавания

    31 ♦ draw (a) blank , чтобы не получить результатов от чего-либо

    32 ♦ нарисовать и четверть выпотрошить и расчленить (человека) после повешения

    33 ♦ нарисуйте пни (Cricket), чтобы закрыть игру, например, вытащив пни

    34 ♦ нарисуйте линию (в) См. → строка 1 → 51

    35 ♦ нарисуйте короткую соломку См. → короткая соломка

    36 ♦ нарисуйте выстрел (чаши), чтобы доставить чашу так, чтобы она приближалась к домкрату
    n

    37 акт рисования

    38 (У.S.) денежная сумма, предоставленная для финансирования предполагаемых расходов

    39 событие, повод, действие и т. Д., Привлекающее большую аудиторию

    40 розыгрыш или лотерея

    41 что-то взятое или выбранное наугад, в качестве билета в розыгрыше или лотерее

    42 соревнование или игра, завершившаяся ничьей

    43 (США и Канада) небольшой естественный дренаж или овраг

    44 дефект, обнаруженный в металлических отливках из-за сжатия металла при затвердевании (см. Также) → недостаток → розыгрыш → списание → привлечь → вытягивать → вытяжка
    (древнеанглийский драган; родственник древнескандинавской драги; старофризский драга, старосаксонский драган, древневерхненемецкий траган для переноски)
    выдвижной прил

    затвор
    n клапан, управляющий затвором

    тягово-сцепное устройство
    n (брит.) Устройство для сцепки железнодорожных вагонов

    отрисовка
    vb intr, adv

    1 (световых часов) укорачивается

    2 (поезда) до ст.

    снятие
    vb adv

    1 tr вызвать вытекание (жидкости) из чего-то

    2 вывести (войска)

    привлечь
    vb

    1 intr, подготовить к использованию или эксплуатации (источник, фонд и т. Д.)
    на собственном опыте

    2 intr, adv приближается к
    , время его собеседования пришло

    3 т.р., преп на снятие (денег) со счета (счета)

    4 т.р., совет одеться (одежда)

    5 т.р., адв вести дальше;
    соблазнить или поощрить перспективу приближения к своей цели привлекло его на

    вытяжка
    vb adv

    1 продлить или вызвать продление
    он забрал свое пребывание

    2 tr заставить (человека) свободно говорить
    она весь вечер молчала - посмотрим, сможешь ли ты ее вытащить

    3 тр; следовать: из (Также) извлечь из , чтобы получить (информацию) (от)
    , ему удалось извлечь из своего сына, где он был

    4 т.р. для снятия (денег) как с банковского счета или бизнеса

    5 intr (часов светового дня) для увеличения длины

    6 въезд (поезда) для выхода со станции

    7 tr продлить (войска) в линию; свинец из лагеря

    8 в составе (войск) для выхода из лагеря

    оформление
    vb adv

    1 прийти или привести к остановке

    а для подготовки проекта (юридического документа)

    б сформулировать и выписать в соответствующей форме
    на составление договора

    3 рефлекторно для выпрямления

    4 сформировать или расставить (отряд солдат и т. Д.) по заказу или формированию

    тонкая вытяжка
    vb , -draws, -drawing, -drew, -drawn tr

    1, чтобы сшить так тонко, чтобы стык был едва заметен

    2 для выполнения последней операции вытяжки (проволоки, трубки и т. Д.) Для уменьшения ее диаметра

    счет ничья
    n (особенно в футболе) результат матча, в котором обе стороны забили одинаковое количество голов

    Gov.Решение ДеВина подписать законопроект «Отстаивать свои позиции» вызывает резкую критику

    Решение губернатора Майка ДеВина подписать так называемый законопроект об оружии "Stand Your Ground" не устраивает некоторых руководителей городов и штатов, которые думали, что они продвигаются вперед в своей борьбе с насилием с применением огнестрельного оружия.

    Губернатор подписал законопроект в понедельник, пригрозив наложить вето, и месяцами заявлял, что любое новое законодательство об оружии должно включать его собственные предложения по ужесточению законов об оружии.

    Когда ДеВайн в прошлом году предложил свой собственный план реформирования оружия, мэр Дейтона Нэн Уэйли была одним из лидеров города, стоявших рядом с ним. Демократ является ярым сторонником реформы оружия с момента массового расстрела в ее городе в 2019 году, в результате которого девять человек погибли, многие получили ранения.

    Уэйли говорит, что законопроект «Стойте на своем» сделает общины менее безопасными и нанесет непропорциональный вред африканцам. Американцы.

    «Что действительно печально, так это то, что я думаю, что губернатор это знает и решил, что политическая целесообразность важнее, - говорит Уэйли.

    Тоби Гувер из Коалиции против огнестрельного насилия штата Огайо соглашается. Она говорит, что думала, что ДеВайн придерживается того, что она называет более разумным подходом к правам на оружие.

    «Тогда для него повернуться и сделать это как раз наоборот, просто потому, что его собственная партия спорит с ним обо всем, что он делает», - говорит Гувер. "во время сеанса хромой утки не предпринял действий по его плану реформирования оружия, который включает такие меры, как ужесточение наказания для жестоких правонарушителей с огнестрельным оружием и усиленная проверка биографических данных.

    В последние недели среди республиканцев, в том числе президента Дональда Трампа, также были разговоры о том, что ДеВайну должны предстать праймериз на следующих выборах - отчасти это вызвано реакцией ДеВина на пандемию коронавируса.

    ДеВайн указывает, что во время своей кампании он обещал, что подпишет законопроект «Стойте на своем», если он будет представлен до него. Но он говорит, что будет продолжать добиваться изменений, которые он предложил в своем плане, потому что они могут сделать Огайо более безопасным.

    законопроектов, которые скорректируют избирательную систему Северной Каролины, вызывая критику со стороны голосующих сторонников

    RALEIGH (WTVD) - Три законопроекта, направленных на изменение избирательного процесса в штате, проходят через Сенат Северной Каролины, вызывая резкую критику со стороны голосующих сторонников.

    Несмотря на то, что некоторые призывали к предложенным мерам по подавлению избирателей, сенаторы Северной Каролины одобрили все три законопроекта в среду. Теперь законопроекты подлежат одобрению Палатой представителей.

    Сенатор штата Пол Ньютон (R - округ 26), спонсор всех законопроектов, сказал, что эти законопроекты - это способ повысить доверие граждан к избирательному процессу.


    Законопроект, вызывающий наибольшую критику, - это SB326, который исключает трехдневное окно для приема бюллетеней, отправляемых по почте.

    «Я думаю, что это укрепляет доверие к системе, потому что все видели, сколько времени понадобилось Северной Каролине, чтобы объявить победителей, даже если они не были близкими. Это должно помочь уменьшить эту озабоченность», - сказал Ньютон.

    В настоящее время закон разрешает подсчет бюллетеней, отправленных по почте до дня выборов, но прибывающих через три дня после этого. Трехдневный льготный период был первоначально принят единогласно еще в 2009 году.

    По данным Государственной избирательной комиссии, в течение трехдневного окна было подсчитано более 11 000 голосов, поданных во время последних президентских выборов.

    Непартийная организация Common Cause - одна из групп, выступивших против этого предложения.

    «У нас был рекордный год выборов в 2020 году, республиканцы, демократы и независимые избиратели вышли в рекордном количестве, мы должны развивать этот успех и не пытаться делать что-либо, что ограничивает или создает новые препятствия для голосования», - сказал Исполнительный директор Common Cause Боб Филлипс.


    Филлипс объяснил, что непредсказуемость почтовых систем является одной из причин трехдневного льготного периода.

    «Мы видели, где в прошлом году поступали сообщения о том, что почтовая служба опаздывает на три недели. Опять же, через три недели, как узнать, когда сообщить избирателю, вы должны отправить свой бюллетень по почте к этой дате, чтобы для этого рассчитывать? " - сказал Филлипс.

    Другие законопроекты Ньютона не позволят избирательным комиссиям штата и округа принимать частные пожертвования и потребуют от штата создания системы онлайн-регистрации избирателей.

    «Нам не нужны частные деньги, поступающие в Северную Каролину, потому что они вызывают недоверие в процессе. Таким образом, мы бы исключили частное финансирование, и правительство могло финансировать правительство в отношении коллекций», - сказал Ньютон.

    Избирательная комиссия штата Северная Каролина получила в прошлом году около 4,6 миллиона долларов из внешних грантов. Эти деньги пошли на оплату ручек, бонусов досрочного голосования и рассылки учебных материалов.

    «По большому счету, было бы замечательно, если бы какие-либо частные деньги не поступали в избирательную комиссию округа и штата, но для этого требуется, чтобы Генеральная Ассамблея должным образом финансировала нашу избирательную систему, где им не нужно искать такого рода денег ", - сказал Филлипс.


    Филлипс назвал недоверие избирателей к системе «фальшивым» и указал на отсутствие доказательств каких-либо заявлений о мошенничестве.

    «На самом деле не было широко распространенного мошенничества, мы знаем, что не в Северной Каролине, и уверенность избирателей, очевидно, была заоблачной, потому что 5,5 миллиона человек проголосовали», - сказал Филлипс.

    Четырнадцать штатов подали в этом году законы, ограничивающие доступ к голосованию, по данным Центра Бреннана, внепартийного политического института. Центр также отслеживает 61 дополнительный законопроект, проходящий через законодательные собрания штатов.

    Филлипс сказал, что эти действия его беспокоят.

    «К сожалению, похоже, что после рекордной явки предлагается множество барьеров и законов, которые запрещаются, и вы не можете не задаться вопросом, не подавление ли это голоса определенных людей, людей, которые могут быть зарегистрированы определенным образом, или кто может выглядеть определенным образом, потому что опять же, к сожалению, это печальная часть истории нашей страны », - сказал Филлипс.

    Авторские права © 2021 WTVD-TV. Все права защищены.

    Текст - H.R.1568 - 117-й Конгресс (2021-2022): Закон о надзоре за специальными правами заимствования от 2021 года | Congress.gov

    Секция записи Конгресса Ежедневный дайджест Сенат жилой дом Расширения замечаний

    Замечания участников Автор: Any House Member Адамс, Альма С.[D-NC] Адерхольт, Роберт Б. [R-AL] Агилар, Пит [D-CA] Аллен, Рик У. [R-GA] Оллред, Колин З. [D-TX] Амодеи, Марк Э. [R -NV] Армстронг, Келли [R-ND] Аррингтон, Джоди К. [R-TX] Auchincloss, Jake [D-MA] Axne, Cynthia [D-IA] Бабин, Брайан [R-TX] Бэкон, Дон [R -NE] Бэрд, Джеймс Р. [R-IN] Балдерсон, Трой [R-OH] Бэнкс, Джим [R-IN] Барр, Энди [R-KY] Барраган, Нанетт Диас [D-CA] Басс, Карен [ D-CA] Битти, Джойс [D-OH] Бенц, Клифф [R-OR] Бера, Ами [D-CA] Бергман, Джек [R-MI] Бейер, Дональд С., младший [D-VA] Байс , Стефани И. [R-OK] Биггс, Энди [R-AZ] Билиракис, Гас М.[R-FL] Бишоп, Дэн [R-NC] Бишоп, Сэнфорд Д., младший [D-GA] Блуменауэр, Эрл [D-OR] Блант Рочестер, Лиза [D-DE] Боберт, Лорен [R-CO ] Бонамичи, Сюзанна [D-OR] Бост, Майк [R-IL] Bourdeaux, Carolyn [D-GA] Bowman, Jamaal [D-NY] Бойл, Брендан Ф. [D-PA] Брэди, Кевин [R-TX ] Брукс, Мо [R-AL] Браун, Энтони Г. [D-MD] Браунли, Джулия [D-CA] Бьюкенен, Верн [R-FL] Бак, Кен [R-CO] Бакшон, Ларри [R-IN ] Бадд, Тед [R-NC] Берчетт, Тим [R-TN] Берджесс, Майкл С. [R-TX] Буш, Кори [D-MO] Бустос, Cheri [D-IL] Баттерфилд, GK [D-NC ] Калверт, Кен [R-CA] Каммак, Кэт [R-FL] Карбаджал, Салуд О.[D-CA] Карденас, Тони [D-CA] Карл, Джерри Л. [R-AL] Карсон, Андре [D-IN] Картер, Эрл Л. «Бадди» [R-GA] Картер, Джон Р. [ R-TX] Картер, Трой [D-LA] Картрайт, Мэтт [D-PA] Кейс, Эд [D-HI] Кастен, Шон [D-IL] Кастор, Кэти [D-FL] Кастро, Хоакин [D- TX] Cawthorn, Мэдисон [R-NC] Chabot, Стив [R-OH] Чейни, Лиз [R-WY] Чу, Джуди [D-CA] Cicilline, Дэвид Н. [D-RI] Кларк, Кэтрин М. [ D-MA] Кларк, Иветт Д. [D-NY] Кливер, Эмануэль [D-MO] Клайн, Бен [R-VA] Клауд, Майкл [R-TX] Клайберн, Джеймс Э. [D-SC] Клайд, Эндрю С. [R-GA] Коэн, Стив [D-TN] Коул, Том [R-OK] Комер, Джеймс [R-KY] Коннолли, Джеральд Э.[D-VA] Купер, Джим [D-TN] Корреа, Дж. Луис [D-CA] Коста, Джим [D-CA] Кортни, Джо [D-CT] Крейг, Энджи [D-MN] Кроуфорд, Эрик А. «Рик» [R-AR] Креншоу, Дэн [R-TX] Крист, Чарли [D-FL] Кроу, Джейсон [D-CO] Куэльяр, Генри [D-TX] Кертис, Джон Р. [R- UT] Дэвидс, Шарис [D-KS] Дэвидсон, Уоррен [R-OH] Дэвис, Дэнни К. [D-IL] Дэвис, Родни [R-IL] Дин, Мадлен [D-PA] ДеФазио, Питер А. [ D-OR] DeGette, Diana [D-CO] DeLauro, Rosa L. [D-CT] DelBene, Suzan K. [D-WA] Delgado, Antonio [D-NY] Demings, Val Butler [D-FL] DeSaulnier , Марк [D-CA] ДеДжарле, Скотт [R-TN] Дойч, Теодор Э.[D-FL] Диас-Баларт, Марио [R-FL] Дингелл, Дебби [D-MI] Доггетт, Ллойд [D-TX] Дональдс, Байрон [R-FL] Дойл, Майкл Ф. [D-PA] Дункан , Джефф [R-SC] Данн, Нил П. [R-FL] Эммер, Том [R-MN] Эскобар, Вероника [D-TX] Эшу, Анна Г. [D-CA] Эспайлат, Адриано [D-NY ] Эстес, Рон [R-KS] Эванс, Дуайт [D-PA] Фэллон, Пэт [R-TX] Feenstra, Рэнди [R-IA] Фергюсон, А. Дрю, IV [R-GA] Фишбах, Мишель [R -MN] Фицджеральд, Скотт [R-WI] Фитцпатрик, Брайан К. [R-PA] Флейшманн, Чарльз Дж. «Чак» [R-TN] Флетчер, Лиззи [D-TX] Фортенберри, Джефф [R-NE] Фостер, Билл [D-IL] Фокс, Вирджиния [R-NC] Франкель, Лоис [D-FL] Франклин, К.Скотт [R-FL] Фадж, Марсия Л. [D-OH] Фулчер, Расс [R-ID] Gaetz, Мэтт [R-FL] Галлахер, Майк [R-WI] Галлего, Рубен [D-AZ] Гараменди, Джон [D-CA] Гарбарино, Эндрю Р. [R-NY] Гарсия, Хесус Дж. "Чуй" [D-IL] Гарсия, Майк [R-CA] Гарсия, Сильвия Р. [D-TX] Гиббс, Боб [R-OH] Хименес, Карлос А. [R-FL] Гомерт, Луи [R-TX] Голден, Джаред Ф. [D-ME] Гомес, Джимми [D-CA] Гонсалес, Тони [R-TX] Гонсалес , Энтони [R-OH] Гонсалес, Висенте [D-TX] Гонсалес-Колон, Дженниффер [R-PR] Гуд, Боб [R-VA] Гуден, Лэнс [R-TX] Госар, Пол А. [R-AZ ] Gottheimer, Джош [D-NJ] Granger, Kay [R-TX] Graves, Garret [R-LA] Graves, Sam [R-MO] Green, Al [D-TX] Green, Mark E.[R-TN] Грин, Марджори Тейлор [R-GA] Гриффит, Х. Морган [R-VA] Гриджалва, Рауль М. [D-AZ] Гротман, Гленн [R-WI] Гость, Майкл [R-MS] Гатри, Бретт [R-KY] Хааланд, Дебра А. [D-NM] Хагедорн, Джим [R-MN] Хардер, Джош [D-CA] Харрис, Энди [R-MD] Харшбаргер, Диана [R-TN] Хартцлер, Вики [R-MO] Гастингс, Элси Л. [D-FL] Хейс, Джахана [D-CT] Херн, Кевин [R-OK] Херрелл, Иветт [R-NM] Эррера Бейтлер, Хайме [R-WA ] Хайс, Джоди Б. [R-GA] Хиггинс, Брайан [D-NY] Хиггинс, Клэй [R-LA] Хилл, Дж. Френч [R-AR] Хаймс, Джеймс А. [D-CT] Хинсон, Эшли [R-IA] Hollingsworth, Trey [R-IN] Horsford, Steven [D-NV] Houlahan, Chrissy [D-PA] Hoyer, Steny H.[D-MD] Хадсон, Ричард [R-NC] Хаффман, Джаред [D-CA] Хьюизенга, Билл [R-MI] Исса, Даррелл Э. [R-CA] Джексон, Ронни [R-TX] Джексон Ли, Шейла [D-TX] Джейкобс, Крис [R-NY] Джейкобс, Сара [D-CA] Jayapal, Pramila [D-WA] Джеффрис, Хаким С. [D-NY] Джонсон, Билл [R-OH] Джонсон, Дасти [R-SD] Джонсон, Эдди Бернис [D-TX] Джонсон, Генри К. «Хэнк» младший [D-GA] Джонсон, Майк [R-LA] Джонс, Mondaire [D-NY] Джордан, Джим [R-OH] Джойс, Дэвид П. [R-OH] Джойс, Джон [R-PA] Кахеле, Кайали [D-HI] Каптур, Марси [D-OH] Катко, Джон [R-NY] Китинг , Уильям Р.[D-MA] Келлер, Фред [R-PA] Келли, Майк [R-PA] Келли, Робин Л. [D-IL] Келли, Трент [R-MS] Кханна, Ро [D-CA] Килди, Дэниел Т. [D-MI] Килмер, Дерек [D-WA] Ким, Энди [D-NJ] Ким, Янг [R-CA] Кинд, Рон [D-WI] Кинзингер, Адам [R-IL] Киркпатрик, Энн [D-AZ] Кришнамурти, Раджа [D-IL] Кустер, Энн М. [D-NH] Кустофф, Дэвид [R-TN] Лахуд, Дарин [R-IL] Ламальфа, Дуг [R-CA] Лэмб, Конор [D-PA] Лэмборн, Дуг [R-CO] Ланжевен, Джеймс Р. [D-RI] Ларсен, Рик [D-WA] Ларсон, Джон Б. [D-CT] Латта, Роберт Э. [R-OH ] Латернер, Джейк [R-KS] Лоуренс, Бренда Л.[D-MI] Лоусон, Эл, младший [D-FL] Ли, Барбара [D-CA] Ли, Сьюзи [D-NV] Леже Фернандес, Тереза ​​[D-NM] Леско, Дебби [R-AZ] Летлоу , Джулия [R-LA] Левин, Энди [D-MI] Левин, Майк [D-CA] Льеу, Тед [D-CA] Лофгрен, Зои [D-CA] Лонг, Билли [R-MO] Лоудермилк, Барри [R-GA] Ловенталь, Алан С. [D-CA] Лукас, Фрэнк Д. [R-OK] Люткемейер, Блейн [R-MO] Лурия, Элейн Г. [D-VA] Линч, Стивен Ф. [D -MA] Мейс, Нэнси [R-SC] Малиновски, Том [D-NJ] Маллиотакис, Николь [R-NY] Мэлони, Кэролин Б. [D-NY] Мэлони, Шон Патрик [D-NY] Манн, Трейси [ R-KS] Мэннинг, Кэти Э.[D-NC] Мэсси, Томас [R-KY] Маст, Брайан Дж. [R-FL] Мацуи, Дорис О. [D-CA] МакБэт, Люси [D-GA] Маккарти, Кевин [R-CA] МакКол , Майкл Т. [R-TX] Макклейн, Лиза К. [R-MI] МакКлинток, Том [R-CA] МакКоллум, Бетти [D-MN] МакИчин, А. Дональд [D-VA] Макговерн, Джеймс П. [D-MA] МакГенри, Патрик Т. [R-NC] МакКинли, Дэвид Б. [R-WV] МакМоррис Роджерс, Кэти [R-WA] Макнерни, Джерри [D-CA] Микс, Грегори В. [D- NY] Мейер, Питер [R-MI] Мэн, Грейс [D-NY] Meuser, Daniel [R-PA] Mfume, Kweisi [D-MD] Миллер, Кэрол Д. [R-WV] Миллер, Мэри Э. [ R-IL] Миллер-Микс, Марианнетт [R-IA] Мооленаар, Джон Р.[R-MI] Муни, Александр X. [R-WV] Мур, Барри [R-AL] Мур, Блейк Д. [R-UT] Мур, Гвен [D-WI] Морелль, Джозеф Д. [D-NY ] Моултон, Сет [D-MA] Мрван, Фрэнк Дж. [D-IN] Маллин, Маркуэйн [R-OK] Мерфи, Грегори [R-NC] Мерфи, Стефани Н. [D-FL] Надлер, Джерролд [D -NY] Наполитано, Грейс Ф. [D-CA] Нил, Ричард Э. [D-MA] Негусе, Джо [D-CO] Нелс, Трой Э. [R-TX] Ньюхаус, Дэн [R-WA] Ньюман , Мари [D-IL] Норкросс, Дональд [D-NJ] Норман, Ральф [R-SC] Нортон, Элеонора Холмс [D-DC] Нуньес, Девин [R-CA] О'Халлеран, Том [D-AZ] Обернолти, Джей [R-CA] Окасио-Кортес, Александрия [D-NY] Омар, Ильхан [D-MN] Оуэнс, Берджесс [R-UT] Палаццо, Стивен М.[R-MS] Паллоне, Фрэнк, младший [D-NJ] Палмер, Гэри Дж. [R-AL] Панетта, Джимми [D-CA] Паппас, Крис [D-NH] Паскрелл, Билл, мл. [D -NJ] Пейн, Дональд М., младший [D-NJ] Пелоси, Нэнси [D-CA] Пенс, Грег [R-IN] Перлмуттер, Эд [D-CO] Перри, Скотт [R-PA] Питерс, Скотт Х. [D-CA] Пфлюгер, Август [R-TX] Филлипс, Дин [D-MN] Пингри, Челли [D-ME] Пласкетт, Стейси Э. [D-VI] Покан, Марк [D-WI] Портер, Кэти [D-CA] Поузи, Билл [R-FL] Прессли, Аянна [D-MA] Прайс, Дэвид Э. [D-NC] Куигли, Майк [D-IL] Радваген, Аумуа Амата Коулман [R- AS] Раскин, Джейми [D-MD] Рид, Том [R-NY] Решенталер, Гай [R-PA] Райс, Кэтлин М.[D-NY] Райс, Том [R-SC] Ричмонд, Седрик Л. [D-LA] Роджерс, Гарольд [R-KY] Роджерс, Майк Д. [R-AL] Роуз, Джон В. [R-TN ] Розендейл старший, Мэтью М. [R-MT] Росс, Дебора К. [D-NC] Роузер, Дэвид [R-NC] Рой, Чип [R-TX] Ройбал-Аллард, Люсиль [D-CA] Руис , Рауль [D-CA] Рупперсбергер, Калифорния Датч [D-MD] Раш, Бобби Л. [D-IL] Резерфорд, Джон Х. [R-FL] Райан, Тим [D-OH] Саблан, Грегорио Килили Камачо [ D-MP] Салазар, Мария Эльвира [R-FL] Санчес, Линда Т. [D-CA] Сан-Николас, Майкл FQ [D-GU] Сарбейнс, Джон П. [D-MD] Скализ, Стив [R-LA ] Скэнлон, Мэри Гей [D-PA] Шаковски, Дженис Д.[D-IL] Шифф, Адам Б. [D-CA] Шнайдер, Брэдли Скотт [D-IL] Шрейдер, Курт [D-OR] Шриер, Ким [D-WA] Швейкерт, Дэвид [R-AZ] Скотт, Остин [R-GA] Скотт, Дэвид [D-GA] Скотт, Роберт К. «Бобби» [D-VA] Сешнс, Пит [R-TX] Сьюэлл, Терри А. [D-AL] Шерман, Брэд [D -CA] Шерилл, Мики [D-NJ] Симпсон, Майкл К. [R-ID] Sires, Альбио [D-NJ] Slotkin, Элисса [D-MI] Смит, Адам [D-WA] Смит, Адриан [R -NE] Смит, Кристофер Х. [R-NJ] Смит, Джейсон [R-MO] Смакер, Ллойд [R-PA] Сото, Даррен [D-FL] Спанбергер, Эбигейл Дэвис [D-VA] Спарц, Виктория [ R-IN] Спейер, Джеки [D-CA] Стэнсбери, Мелани Энн [D-NM] Стэнтон, Грег [D-AZ] Stauber, Пит [R-MN] Стил, Мишель [R-CA] Стефаник, Элиза М.[R-NY] Стейл, Брайан [R-WI] Steube, В. Грегори [R-FL] Стивенс, Хейли М. [D-MI] Стюарт, Крис [R-UT] Стиверс, Стив [R-OH] Стрикленд , Мэрилин [D-WA] Суоззи, Томас Р. [D-NY] Swalwell, Эрик [D-CA] Такано, Марк [D-CA] Тейлор, Ван [R-TX] Тенни, Клаудия [R-NY] Томпсон , Бенни Г. [D-MS] Томпсон, Гленн [R-PA] Томпсон, Майк [D-CA] Тиффани, Томас П. [R-WI] Тиммонс, Уильям Р. IV [R-SC] Титус, Дина [ D-NV] Тлайб, Рашида [D-MI] Тонко, Пол [D-NY] Торрес, Норма Дж. [D-CA] Торрес, Ричи [D-NY] Трахан, Лори [D-MA] Трон, Дэвид Дж. .[D-MD] Тернер, Майкл Р. [R-OH] Андервуд, Лорен [D-IL] Аптон, Фред [R-MI] Валадао, Дэвид Г. [R-CA] Ван Дрю, Джефферсон [R-NJ] Ван Дайн, Бет [R-TX] Варгас, Хуан [D-CA] Визи, Марк А. [D-TX] Вела, Филемон [D-TX] Веласкес, Нидия М. [D-NY] Вагнер, Ann [R -MO] Уолберг, Тим [R-MI] Валорски, Джеки [R-IN] Вальс, Майкл [R-FL] Вассерман Шульц, Дебби [D-FL] Уотерс, Максин [D-CA] Уотсон Коулман, Бонни [D -NJ] Вебер, Рэнди К., старший [R-TX] Вебстер, Дэниел [R-FL] Велч, Питер [D-VT] Венструп, Брэд Р. [R-OH] Вестерман, Брюс [R-AR] Векстон, Дженнифер [D-VA] Уайлд, Сьюзан [D-PA] Уильямс, Nikema [D-GA] Уильямс, Роджер [R-TX] Уилсон, Фредерика С.[D-FL] Уилсон, Джо [R-SC] Виттман, Роберт Дж. [R-VA] Womack, Стив [R-AR] Райт, Рон [R-TX] Ярмут, Джон А. [D-KY] Янг , Дон [R-AK] Зельдин, Ли М. [R-NY] Любой член Сената Болдуин, Тэмми [D-WI] Баррассо, Джон [R-WY] Беннет, Майкл Ф. [D-CO] Блэкберн, Марша [ R-TN] Блюменталь, Ричард [D-CT] Блант, Рой [R-MO] Букер, Кори А. [D-NJ] Бузман, Джон [R-AR] Браун, Майк [R-IN] Браун, Шеррод [ D-OH] Берр, Ричард [R-NC] Кантуэлл, Мария [D-WA] Капито, Шелли Мур [R-WV] Кардин, Бенджамин Л. [D-MD] Карпер, Томас Р. [D-DE] Кейси , Роберт П., Младший [D-PA] Кэссиди, Билл [R-LA] Коллинз, Сьюзан М. [R-ME] Кунс, Кристофер А. [D-DE] Корнин, Джон [R-TX] Кортез Масто, Кэтрин [D -NV] Коттон, Том [R-AR] Крамер, Кевин [R-ND] Крапо, Майк [R-ID] Круз, Тед [R-TX] Дейнс, Стив [R-MT] Дакворт, Тэмми [D-IL ] Дурбин, Ричард Дж. [D-IL] Эрнст, Джони [R-IA] Файнштейн, Dianne [D-CA] Фишер, Деб [R-NE] Гиллибранд, Кирстен Э. [D-NY] Грэм, Линдси [R -SC] Грассли, Чак [R-IA] Хагерти, Билл [R-TN] Харрис, Камала Д. [D-CA] Хассан, Маргарет Вуд [D-NH] Хоули, Джош [R-MO] Генрих, Мартин [ D-NM] Гикенлупер, Джон В.[D-CO] Хироно, Мази К. [D-HI] Хувен, Джон [R-ND] Хайд-Смит, Синди [R-MS] Инхоф, Джеймс М. [R-OK] Джонсон, Рон [R-WI ] Кейн, Тим [D-VA] Келли, Марк [D-AZ] Кеннеди, Джон [R-LA] Кинг, Ангус С., младший [I-ME] Klobuchar, Amy [D-MN] Ланкфорд, Джеймс [ R-OK] Лихи, Патрик Дж. [D-VT] Ли, Майк [R-UT] Леффлер, Келли [R-GA] Лухан, Бен Рэй [D-NM] Ламмис, Синтия М. [R-WY] Манчин , Джо, III [D-WV] Марки, Эдвард Дж. [D-MA] Маршалл, Роджер В. [R-KS] МакКоннелл, Митч [R-KY] Менендес, Роберт [D-NJ] Меркли, Джефф [D -ИЛИ] Моран, Джерри [R-KS] Мурковски, Лиза [R-AK] Мерфи, Кристофер [D-CT] Мюррей, Пэтти [D-WA] Оссофф, Джон [D-GA] Падилла, Алекс [D-CA ] Пол, Рэнд [R-KY] Питерс, Гэри К.[D-MI] Портман, Роб [R-OH] Рид, Джек [D-RI] Риш, Джеймс Э. [R-ID] Ромни, Митт [R-UT] Розен, Джеки [D-NV] Раундс, Майк [R-SD] Рубио, Марко [R-FL] Сандерс, Бернард [I-VT] Sasse, Бен [R-NE] Schatz, Брайан [D-HI] Шумер, Чарльз Э. [D-NY] Скотт, Рик [R-FL] Скотт, Тим [R-SC] Шахин, Жанна [D-NH] Шелби, Ричард К. [R-AL] Синема, Кирстен [D-AZ] Смит, Тина [D-MN] Стабеноу, Дебби [D-MI] Салливан, Дэн [R-AK] Тестер, Джон [D-MT] Тьюн, Джон [R-SD] Тиллис, Том [R-NC] Туми, Пэт [R-PA] Тубервиль, Томми [R -AL] Ван Холлен, Крис [D-MD] Уорнер, Марк Р.[D-VA] Варнок, Рафаэль Г. [D-GA] Уоррен, Элизабет [D-MA] Уайтхаус, Шелдон [D-RI] Уикер, Роджер Ф. [R-MS] Уайден, Рон [D-OR] Янг , Тодд [R-IN]

    Фрески на севере Ирландии


    Веб-служба CAIN

    Поддержка чертежей: фрески на севере Ирландии


    Билла Ролстона

    [CAIN_Home]
    [Key_Events] [Ключевые вопросы] [Conflict_Background]
    BACKGROUND: [Acronyms] [Глоссарий] [Общество NI] [Статьи] [Хронология] [Организации] [CAIN_Bibliography] [Other_Bibliographies] [Исследовать] [Фотографии] [Символы] [МУРАЛЫ] [Карты] [Интернет]
    МУРАЛЫ: [Меню] [The_Bogside_Artists] [Guildhall_Press] [Mural_Directory] [Painting_Landscapes] [Rolston_98] [Rolston_95] [Rolston_94] [Символы] [Woods_95]
    Текст: Билл Ролстон... Составлена ​​страница: Фионнуала МакКенна

    Следующие отрывки предоставлены автором Биллом Ролстоном с разрешения изданий Beyond the Pale Publications. Взгляды, выраженные в этой главе, не обязательно отражают взгляды участников проекта CAIN. Проект CAIN будет приветствовать другие материалы, которые соответствуют нашим рекомендациям по внесению вкладов.
    Эти отрывки взяты из книги:

    Подставка для чертежей:
    Фрески на севере Ирландии

    Билла Ролстона (1992)
    (перепечатано 1994)

    ISBN 0 9514229 3 6 Мягкая обложка 60 стр.

    Местные книжные магазины, или

    Beyond the Pale Publications
    [Издатель больше не существует]
    Блок 2.1,2
    Конвей Милл
    ул. Конвей, 5-7, ,
    Белфаст
    BT13 2DE
    Тел .: +44 (0) 28 9043 8630
    Эл. Почта: [email protected]

    Для получения дополнительной информации об этой книге, а также подробную информацию о том, как заказать копии, см. на веб-сайте Билла Ролстона { external_link }.

    Авторские права на эту главу принадлежат Биллу Ролстону, 1992, и включены на сайте CAIN с разрешения автора и издателей.Вы не можете редактировать, адаптировать, или распространять измененные версии этого документа для других целей, кроме вашего личного использования без явного письменного разрешения автора или издателя Beyond the Pale Publications. Перераспределение в коммерческих целях не допускается.


    Опора для чертежей:
    Фрески на севере Ирландии
    Билл Ролстон Содержание

    * В этот раздел включены только 12 из 112 табличек, содержащихся в исходной публикации.


    ВВЕДЕНИЕ

    Политические фрески Северной Ирландии легко отвергнуть. Известные художники и историки искусства делают это на том основании, что они не искусство. Политические группы, не разделяющие политику изображенные на фресках также пренебрежительно. Журналисты и вещатели рассматривают фрески просто как красочные фоны и социальные ученые по большей части их игнорируют. Многие люди живут за пределами районы рабочего класса, в которых нарисованы фрески, несимпатичны, рассматривая фрески наравне с граффити как вандализм.Католик в церкви мало времени на росписи в приходах; священники раскрашивал республиканские фрески или спонсировал завершение альтернативы, религиозные фрески. Наконец, легитимность фресок, а в частные республиканские фрески, отрицаемые государством и его силами; полиция и армия часто портят фрески, разбивая бутылки краски против них.

    Может показаться несколько бойким утверждать, что одна из причин для изучения политические настенные фрески Северной Ирландии заключаются в том, что они существовать.И все же это существование действительно примечательно. Почти столетие на лоялистской стороне и более десяти лет на республиканской со стороны, они были продуктом действительно популярной практики. Таким образом, они дают уникальное политическое понимание. Через их фрески и лоялисты, и республиканцы выставляют напоказ свои идеологии публично. Таким образом, фрески действуют как своего рода барометр политическая идеология. Мало того, что они формулируют, какой республиканизм или лояльность в целом, но, явно или иначе, они раскрывают текущий статус каждого из этих политических убеждений.


    Фрески лоялистов

    Фрески лоялистов имеют давнюю традицию, первая из которых нарисовал в Белфасте около 1908 года. Таким образом, к тому времени, когда Северный Государство Ирландия было создано в 1920-х годах, традиция росписи живопись была хорошо налажена. После различных потрясений государство, с юнионистской партией под контролем, установился на длительный период относительно неоспоримого господства. Это привело к политическому уют, который, как и везде, был очевиден в картине фресок.

    Первая фреска, написанная в Белфасте, изображала битву при Бойном в 1690 году, когда король протестантов Вильгельм III победил католиков. Король Джеймс II. Первая фреска лоялистов в Дерри, написанная в 1920-е годы, с тех пор регулярно перекрашивались и сохранились до наших дней (см. Таблицу 1), изображает как битву при Бойне, так и снятие осады Дерри силами вильгельмов в 1689 г. Таким образом, хотя в начале дней был очевидно широкий спектр тем - Битва Соммы, крушение Титаника - фактически преобладающий Темой лоялистских фресок была победа Уильяма на Бойне.

    Причина этого в том, что фрески были - и в большинстве своем часть до сих пор - нарисована, чтобы совпасть с ежегодной Двенадцатой Июльское празднование битвы при Бойне. Двенадцатые торжества были кульминацией года профсоюзов. В областях рабочего класса бордюрные камни расписали, поставили разноцветные арки, повесили овсянки. и зажгли костры. Кульминацией торжества стал организованный грандиозный марш. Орденом апельсинов. Все классы профсоюзов прошли маршем рядом, но с буржуазией впереди, в сопровождении группы и богато украшенные баннеры.

    Событие часто изображается как чисто культурное, своего рода профсоюзного деятеля Марди Гра, и, вероятно, воспринимается как таковой большинство участников. Однако в разделенном обществе нет ничего проще. культурный. Культура очень политизирована, поэтому намеренно или иначе, Двенадцатый передавал важные политические сообщения. События были триумфальными, секционными, сектантскими. Националисты не могли присоединиться к Ордену Оранжевых, даже если бы они хотели. В большинстве они были низведены до зрителей этого зрелища.Во многих отношениях это красноречиво свидетельствовало об их положении в штате Северная Ирландия, отодвинуты на задний план в экономическом, политическом, социальном и культурно. Оранжевые арки, возведенные над дорогами общего пользования, заняли о значении древних ярмов, сводящихся к статусу подчиняет всех националистов, которые не могли не пройти под ними. Важность этих событий подчеркивалась тем, что большинство крупных работодателей закрылись на «двенадцатые две недели»; все, у профсоюзного деятеля или другого человека не было иного выбора, кроме как быть в ежегодном отпуске.

    Как и Двенадцатый ритуал в целом, настенная живопись стала действовать. квазигосударственная деятельность, охватывающая все классы профсоюзов. При открытии фрески какой-то сановник - политик, судья, отставной армейский офицер или бизнесмен - коротко выступил бы. Ремесленник живописцы настенных росписей - часто тренеры или маляры -будет с гордостью присутствовать. Жители рабочего класса улица с энтузиазмом приветствовала их фрески. И камеры профсоюзной прессы сохранят момент для потомков.

    Юнионизм имел свои подразделения, но посреди этого ежегодного ритуала это было наименее очевидным.

    Проблема для лоялистов-монументалистов заключалась в том, как продолжить работу. когда государство попало в осаду. Кампания за гражданские права конец 1960-х и британский захват 1970-х и 1980-х годов оставил Северную Ирландию без парламента. Художники-настенные столкнулся с серьезной дилеммой росписи памятников государству в отсутствие профсоюзного контроля над государством. Одно решение дилемма заключалась в том, чтобы прекратить рисовать и перекрашивать фрески; номер фресок лоялистов резко сократилось.

    Другим решением был поиск новых тем, связанных с профсоюзным движением. идеалы в неидеальной политической ситуации. Последний вариант было сложно. Как можно визуально отобразить ценность противостояния Британская политика во имя оставшихся британцев? Что могло быть символами такого шизофренического послания? Один из способов был вернуться к неодушевленным символам; флаги и мотивы Красной Руки Ольстера стало обычным явлением. Какими бы технически грамотными ни были эти фрески, они отсутствовали изображения людей.Их геральдическое величие проявил не столько уверенность, сколько жесткость перед лицом стремительного социальные перемены.

    Еще одним новаторским подходом было обращение к фрескам из комиксов - для Например, Папа, размахивающий шарфом лоялистского футбола (см. табл. 37) - но это вряд ли заявления о политической идентичности. Это неудивительно в ситуации где эта личность была серьезно поставлена ​​под сомнение политические события.

    Середина 1980-х гг. Стала свидетелем частичного возрождения лоялистских фресок в ответ. к подписанию англо-ирландского соглашения в ноябре 1985 г.В соответствии с возмущением профсоюзов по поводу того, что они воспринимали как распродажа Дублину, эти фрески содержали в высшей степени милитаристские изображения - мужчины в масках и стреляют из оружия. Учитывая лояльность традиционная готовность заниматься вооруженной деятельностью, относительная Обращает на себя внимание отсутствие таких изображений до середины 1980-х годов. Но радикально изменилось не только содержание фресок; так были художники фрески. Больше не ремесленники предыдущего лет современные лоялистские художники-настенные художники были молодыми людьми с более воинственная политика.Таким образом, их фрески были анафемой старому стилю. художники-настенные художники, которые считали новые фрески сектантскими в некотором роде собственных никогда не было. В отличие от старых, новые фрески намеренно антинационалистический и антикатолический. Зловещие образы угрожают, и предназначены для этого.

    В настоящее время фрески лоялистов делятся на 6 категорий. Король Билли фрески (см. листы с 1 по 8) все еще существуют, некоторые старые, некоторые новые, некоторые витиевато, несколько наивно.

    Флаги и другие неодушевленные изображения составляют вторую категорию.Чаще всего раскрашиваются флаги (см. Таблички с 9 по 14). Джек, флаг Ольстера и шотландский флаг, флаг Святого Андрея. Однажды (см. Таблицу 14) канадский и австралийский флаги появилась в отчаянном интернационалистическом намеке на юнионистскую эмигранты в «Старом Содружестве». Красная Рука (см. Фото 15 до 18) является традиционным символом как для националистов, так и для профсоюзов. на севере. На фресках лоялистов это иногда изображено в традиционном стиле. форма, стоячие и капающая кровь. Изобретательность также позволяет изображен защищающий Северную Ирландию (см. таблицу 15), заключен в тюрьму колючая проволока (см. табл. 16), демонстративно сжатая в кулак (см. тарелка 17) и отрастающие ноги, чтобы оскорбительно танцевать на ирландском триколор (см. табл. 18).

    Исторические темы (см. Пластины с 19 по 28) также фигурируют, особенно когда наступает важный юбилей. Таким образом, 75-летие об основании Ольстерских добровольческих сил, которые позже, как дивизия Ольстера была уничтожена в битве на Сомме, привели к созданию ряда фресок в конце 1980-х годов (см. листы с 19 по 25). Конечно, традиционный акцент на событиях 1688–1688 гг. Время от времени также встречается 1691 год (см. Листы с 26 по 28).

    Как было сказано ранее, наблюдается распространение военных изображения с середины 1980-х годов (см. таблицы с 29 по 36), часто грубые, хотя иногда и богато.Редко на них изображено какое-либо конкретное военной операции, за исключением нападения Майкл Стоун о скорбящих на похоронах трех членов ИРА убит SAS в Гибралтаре в марте 1988 г. (см. таблицу 36).

    Мемориалы занимают второстепенное место в фресках лоялистов, единственные два здесь показано двум капралам британской армии, убитым в республиканские похороны в марте 1988 г. (см. табл. 44) и Георгию Сорита, ярого лояльного политика, убитого ирландским народом. Организация освобождения в 1987 году (см. Таблицу 45).

    Наконец, несколько юмористических фресок в мультяшном стиле появляются из время от времени, часто рекламируя местный оркестр (см. 39,40 и 46). Бульдоги кажутся популярными (намек на Связь с британцами), но также присутствуют кошки, мыши и кролики. В то время как изображение мультяшного пса Спайка в группе лоялистов униформа члена угрожает Тому, который носит шарф кельтского болельщик футбольного клуба оригинален и остроумен (см. табл. 43), эти юмористические фрески иногда политически непонятны.Какие, например, мог бы проходящий мимо наблюдатель проявить лояльность, если бы единственное заявление, которое они смогли увидеть, было то, что кролик в униформа реклама Гертруда Звезда Флейта Band? (см. пластину 46).


    Республиканские фрески

    Фрески националисты традиционно не писали. Один только этот факт свидетельствует об их отношении к профсоюзу. Ограниченный к более низкому статусу, большей бедности и более высокой безработице, их культура стала такой же геттозированной, как и они. Существовала яркая культура, особенно в отношении гэльского спорта и ирландских танцев, языка и музыку, но это происходило в частном пространстве церковных залов и спортивные площадки, принадлежащие Гэльской легкоатлетической ассоциации.Это был гораздо более сдержанным, чем экспансионистская унионистская культура Двенадцатого июля. В этом заключении была безопасность, но он также систематически соблюдался государством. Нет националистов группа могла бы пройти через центр городов как это сделал Орден Оранжевых. Гэльские спортивные результаты, в отличие от других профсоюзные виды спорта, такие как футбол, не транслировались по радио и телетрансляции. И ирландский язык не поощрялся никаким государством. Раскрашивание фресок не было гражданским долгом для националистов; более того, это привело бы к жестоким преследованиям вооруженной полицией унионистского государства.

    Появление фресок с националистической стороны восходит к голодовку республиканских заключенных в 1981 г. своего требования о статусе политзаключенного. Эта голодовка пришел к концу пятилетней кампании, в ходе которой республиканские заключенные, отказывающиеся носить тюремную форму, были одеты только в одеялах или полотенцах. Граффити в поддержку протестующих одеял, как их называли, увеличилось в конце 1970-х годов. Посредством во время голодовки 1981 года эти граффити стали богато украшенными, сопровождаемыми флагами, гробами и буквой H для изображения H-блоков, камерной тюрьмы где произошла массовая акция протеста и голодовка.Это было Логичный шаг от витиеватого граффити к первым фрескам.

    Весной и летом 1981 года были расписаны сотни фресок. Были затронуты две основные темы: сама голодовка и вооруженная борьба ИРА. Последняя тема заслуживает внимания. Голодовку можно было изобразить исключительно в гуманитарном плане. Муралисты могли бы избежать упоминания кампании ИРА в надежде привлечь больше сочувствия к тяжелое положение заключенных. На самом деле этого не произошло.Из в самом начале, в отличие от фресок лоялистов, современные военные изображения были заметны в республиканских росписях.

    Когда голодовка закончилась и немедленный стимул исчез, можно было ожидать, что республиканцы перестанут роспись фресок. Но они продолжали. Усиление было дано Шинном Решение Фейна оспорить выборы. Раньше республиканцы имели либо отказался участвовать в выборах на Севере, либо, если избранные, отказались занимать свои места.Но во время голода ударить Бобби Сэндса, первого заключенного, начавшего голодать забастовки и, в конце концов, первым, кто умер, был избран в Британский парламент и Шинн Фейн решили, что выборная поддержка, которую нужно задействовать. Когда они начали бегать с большим успехом в предвыборной борьбе у республиканских художников-монументалистов был повод продолжать картина. Фрески о выборах были более впечатляющими, и, возможно, даже больше. эффективнее, чем плакаты.

    После того, как это отверстие было сделано, на всей территории появились фрески. родных республиканцам тем военных действий, протест против репрессии, условия содержания в тюрьмах, цензура СМИ или продолжающиеся в Великобритании держитесь за Ирландию в целом, исторические события и фигуры в Ирландии, и фрески, отождествляющие антиимпериалистическую борьбу место в другом месте в мире.

    Таким образом, республиканские фрески, изображенные здесь, делятся на шесть категорий. Во-первых, это фрески, выросшие из одеял протеста и голодовка 1981 г. (номера с 47 по 64). Включены примеры декоративных граффити (см. пластины 47 и 48) и первых фресок окрашены (см. пластины 49 и 50), а также ряд фресок с изображением самого протеста одеялом (см. фото 49 и 50, 53). и 55). На полотняных росписях протеста заключенного иногда изображается как жертва, иногда как вызывающая, поднимающаяся и ломающаяся система H-Block.Фрески, посвященные голодовке, заняли ряд подходов - изображение первого голодовщика Бобби Пески (см. Табл. 51), все участники голодовки вместе (см. Табл. 52), представляя то, что называлось «конвейером правосудия», с заключенным-республиканцем, обработанным из-под ареста, путем избиения во время допроса, в судах без присяжных и, наконец, на одеяле, отказ называться иначе, чем политическим заключенным (см. пластины 54 и 56). Религиозные образы иногда были заметны (см. пластины 57 и 58), хотя и не так часто, как некоторые комментаторы государственный.Светские образы были более распространены и включали стрельбу партия стреляет по гробу мертвого голода нападающий (см. табл. 59), феникс, поднимающийся из пламени (см. тарелка 60), жаворонок в колючей проволоке, снимок взят из тюрьмы записи Бобби Сэндса (см. иллюстрацию 61) и флаги (см. иллюстрацию 62). Ирландский триколор и звездный плуг Джеймса Коннолли Ирландская гражданская армия, одна из групп, участвовавших в 1916 Rising, были наиболее часто используемыми флагами, с флагом Na Fianna Éireann, молодежной секции ИРА - оранжевые солнечные лучи, появляющиеся время от времени.Лоялистская практика изображения флагов, стоящих в одиночестве во всех их геральдическое великолепие редко копировали республиканские боковая сторона.

    Военные изображения играли важную роль в республиканских фресках с тех пор, как начало (см. листы с 65 по 78). Иногда отдельные события изображены, например, операция ИРА, в результате которой 18 десантников погиб в Саут-Дауне в июле 1979 г. (см. фото 65). Чаще фрески изображают вымышленных членов ИРА в действии или просто позируют, размахивая оружием. Часто члены ИРА в масках, из-за чего они неотличимы от своих лоялистских коллег на стены, если бы не окружающие изображения флагов и других такие символы.Имеются также мемориалы погибшим в боях членам ИРА. были обычным явлением либо для одного конкретного члена IRA (см. таблицу 78), или список почета за умерших в одном конкретном районе или городе (см. пластины 75 и 76).

    Выборы составляют третью область республиканских фресок (см. пластины с 79 по 81), что позволяет художникам-монументалистам заниматься темами, которые до этого времени часто считалось косвенным, даже отвлекающим, в республиканских кругах.

    Исторические и мифологические темы встречаются реже, чем можно было ожидать (см. листы 82-84).Таким образом изображения Джеймса Коннолли (см. Табл. 82) и Патрик Пирс (см. Табл. 83), оба лица, подписавшие Провозглашение независимости в 1916 году, относительно необычно. С другой стороны, кельтские образы занимали центральное место в одни из самых эффектных республиканских фресок (см. 84).

    Проблема репрессий дала простор республиканским художникам-монументалистам, были ли конкретные случаи репрессий, таких как убийство гражданских лиц пластиковыми пулями (см. таблички 85 и 86) - или общий вопрос британского присутствия в Ирландии (см. табл. 87 и 88).По этому поводу впечатляющая аналогия Джо Койла между миф о Сизифе и попытке британцев контролировать Ирландию (см. табл. 87) оригинальна и впечатляет. Сопротивление репрессии также рассматривается (см. пластины 89 и 90), как и опыт республиканских заключенных (см. таблицы 91 и 92).

    Наконец, сравнивается борьба республиканцев в Ирландии. с людьми в других странах мира (см. пластины с 93 по 97). Политические события в Палестине и Намибии (см. Таблицы с 93 по 95), Россия и Куба (см.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *