Разное

Рисунок книги раскрытой с пером: D0 bf d0 b5 d1 80 d0 be d0 b8 d0 ba d0 bd d0 b8 d0 b3 d0 b0 картинки, стоковые фото D0 bf d0 b5 d1 80 d0 be d0 b8 d0 ba d0 bd d0 b8 d0 b3 d0 b0

Содержание

%d0%ba%d0%bd%d0%b8%d0%b3%d0%b0 %d0%bf%d0%b5%d1%80%d0%be пнг образ | Векторы и PSD-файлы

  • Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

    4167*4167

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

    4167*4167

  • снежный человек расслабляющий кофе ретро векторная иллюстрация

    5000*5000

  • 80 е брызги краски дизайн текста

    1200*1200

  • аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

    5000*5000

  • крутой лев в куртке векторная иллюстрация

    5000*5000

  • дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

    1200*1200

  • витамин набор иконок вектор органический витамин золото падение значок капли золотое вещество 3d комплекс с химической формулой капельного изолированных иллюстрация

    5000*5000

  • скейтборд в неоновых цветах 80 х

    1200*1200

  • Ретро телевизор в стиле 80 х

    1200*1200

  • крутой Санта подарил мне рождественский подарок

    5000*5000

  • микс ленты ретро кассеты

    1200*1200

  • Бигфут бегущий ретро векторные иллюстрации

    5000*5000

  • Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

    4167*4167

  • Назад в ретро неоновую вывеску 80 х

    1200*1200

  • билет в синее кино 80 х

    1200*1200

  • Головной мозг гипноз психология синий значок на абстрактное облако ба

    5556*5556

  • Золотая большая распродажа со скидкой до 80 с лентой

    1200*1200

  • Буква c с логотипом дизайн вдохновение изолированные на белом ба

    1200*1200

  • современный абстрактный дизайн модных геометрических элементов

    2500*2500

  • Знаки зодиака ретро векторные иллюстрации

    5000*5000

  • Наклейки в стиле ретро 80 х

    1200*1200

  • бесшовные красочные картины с геометрическими фигурами треугольников Мемфиса и прямоугольника формы фоновой текстуры 80 х годов 90 х годов стиль векторные иллюстрации для упаковки моды текстильной печати

    3967*3967

  • Трехмерная ретро игра в стиле 80 х арт дизайн

    1200*1200

  • Роликовые коньки в стиле ретро 80 х

    1200*1200

  • современный абстрактный дизайн модных геометрических элементов

    2500*2500

  • число 80

    2000*2000

  • Флаг Бангладеш

    2000*2000

  • ретро восьмидесятых бумбокс

    1200*1200

  • Ретро милые круглые аватары людей

    1200*1200

  • Мультяшный милый ретро 80 х годов хиппи девушка стикер

    1200*1200

  • аудио кассета плоский дизайн

    1200*1200

  • 80 лет юбилей красный шар вектор шаблон дизайн иллюстрация

    4167*4167

  • Европейские рисунки 80 летний день рождения листовка

    1414*2000

  • губы жвачки

    1200*1200

  • очки ретро закат силуэт кокосовая пальма векторные иллюстрации

    5000*5000

  • Стикеры ретро девушка 80 х

    1200*1200

  • значок кассеты мультяшном стиле

    5000*5000

  • рок рука в сетчатой ​​перчатке

    1200*1200

  • большая скидка 80 3d дизайн

    1200*1200

  • 80 основных форм силуэта

    5000*5000

  • все радужные цвета морщинистый фольги

    1200*1200

  • универсальный джойстик старой школы

    1200*1200

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

    2000*2000

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • милая ретро девушка 80 х 90 х годов

    800*800

  • снежный человек силуэт ретро закат векторные иллюстрации

    5000*5000

  • диско дизайн в стиле ретро 80 х неон

    5556*5556

  • я выбираю быть геймером потому что в реальной жизни ничего эпического не происходит

    1200*1200

    • эскизы татуировки для любителей книг и их значение, открытая книга на руке и других частях тела, красивые идеи с книжной тематикой

    С давних времён люди относились к книгам с большим почтением, как к неиссякаемому источнику знаний и мудрости. Каждая татуировка на теле с изображением книги имеет свой сакральный смысл, вложенный её владельцем.

    Значение

    В первую очередь тату в виде книги символизирует стремление человека к получению новых знаний, постижению мудрости. Нередко за эскиз берутся Библия или Коран, которые говорят о религиозности или указывают на вероисповедание носителя.

    Композиции книжной тематики могут иметь противоположные значения:

    • совы и книги – символ познания смысла жизни, поиск новых знаний;
    • скелет с книгой является символом бессмертия;
    • книга, имеющая форму птицы – свобода от стереотипов;
    • книга с деревом – познание жизненного баланса, нахождение смысла бытия, единение с природой;
    • книга с цветочным орнаментом является знаком женского начала, духовного роста;
    • закованная в цепи книга – символ тайны, которую не удаётся постичь;
    • книга с холодным оружием для любителей может означать как жестокость, так и справедливость.

    Поэтому важна не только сама книга, но и дополнительно изображённые элементы тату.

    Виды и варианты эскизов

    В последнее время одним из самых популярных вариантов тату с книгой являются истории о Гарри Поттере и Алисе в стране Чудес. Прежде чем решаться на выполнение тату, необходимо определиться с местом нанесения, цветом и размером. Многие мастера выполняют индивидуальные эскизы, соответствующие пожеланиям клиента.

    Довольно интересно будут выглядеть такие изображения:

    • открытая книга с текстом, например, совет великих людей или крылатая фраза с философским смыслом;
    • на торце книги можно сообщить личную информацию о себе: дату рождения, имя или группу крови;
    • на спине будет очень красиво смотреться книжная полка.

    Создание эскиза тату – это прекрасная возможность отправить фантазию в свободный полёт.

    Стили

    В современном тату-искусстве существует множество стилей.

    Изображение книги можно выполнить далеко не во всех из них.

    • Стоит присмотреться к популярному в последние годы минимализму.

    Особенно этот стиль ценят представительницы прекрасного пола за тонкие линии и женственный внешний вид.

    • Нельзя не упомянуть и о классике тату – реализме. В большинстве случаев реалистичных рисунков удаётся добиться с помощью чёрных и серых цветов, так как они придают изображению определённую глубину. Выполнить тату в цвете несколько сложнее, но современные мастера прекрасно справляются с этой задачей.
    • Олд скул или традиционная американская татуировка. Этот стиль характеризуется жирными линиями, ограниченной палитрой цветов.

    Несмотря на то, что олд скул считается в некотором роде устаревшим, многие поклонники нательных рисунков по-прежнему считают его наиболее привлекательным для себя.

    • В 70-х годах прошлого столетия появился мультяшный стиль татуировок, получивший название нью скул. Его характеризуют чёткие линии контура, яркие насыщенные цвета и преувеличенное изображение предметов.

    Из огромного разнообразия стилей тату довольно сложно выбрать максимально подходящий. Имеет смысл проконсультироваться по этому вопросу с опытными мастерами, которые расскажут обо всех особенностях тату.

    Нужно помнить, что рисунок не должен потерять свою актуальность или перестать нравиться спустя несколько лет после выполнения.

    Места нанесения

    Месторасположение тату имеет огромное значение: на спине, рёбрах, ягодицах, как правило, изображают что-то очень личное, чтобы рисунок не могли увидеть посторонние люди.

    Руки, ключицы и ноги – довольно открытые места, на которых татуировка будет видна каждому.

    На предплечье или плече можно разместить объёмный рисунок со стопкой книг и дополнительными предметами, героями. Небольшую раскрытую книгу лучше всего расположить на запястье.

    Достаточно часто масштабные картины размещают на бедре. Такие татуировки, как правило, представляют собой довольно сложные композиции, изобилующие большим количеством деталей. Аккуратные стопки книг красиво смотрятся на голени.

    Не менее гармонично книги смотрятся на спине – в качестве места для тату можно выбрать лопатку или основание шеи.

    Такое расположение рисунка выбирают не так часто. К нему стоит присмотреться тем, кто не желает быть одним из многих.

    Красивые примеры

    С каждым годом татуировки становятся всё более популярными. С их помощью люди самовыражаются, показывают свою непохожесть на других. Но, отправляясь в тату салон, следует понимать, что рисунок останется на всю жизнь. Эзотерики же считают, что нательное изображение способно изменить судьбу.

    За основу для индивидуального эскиза можно взять пример из нашей фотоподборки:

    • стопка книг и чашечка кофе, выполненные в монохроме на предплечье;
    • все книги чёрно-белые, а верхняя – раскрытая – цветная, она как будто приглашает вас погрузиться в сказочный мир;
    • композиция, выполненная в сиренево-голубых тонах выглядит интересно и притягательно;
    • а здесь представлено сразу несколько вариантов на женском предплечье;
    • олд скул во всей своей красе;
    • книга с пером на лопатке – её страницы ещё не заполнены, создаётся впечатление, как будто человек желает начать жизнь с чистого и листа и пишет новую историю про нового себя.

    Читать «Портреты пером» — Тхоржевский Сергей — Страница 26

    Вот они, иерусалимские святыни. Представить только: эти восемь оливковых деревьев, обложенных камнями, — то, что осталось от Гефсиманского сада, того самого, где Иуда в ночь своего предательства облобызал Христа. Позади этого сада — огражденное камнями место, где Христа, обливаясь кровавым потом, произнес: «Отче, да минет меня чаша сия!» Вот здесь, как утверждают, отпечатался на мраморе след босой ноги Христа, над ним воздвигнута часовня.

    Оказалось, что из-за этой часовни существует давняя тяжба между греческой и армянской церквами. По этому поводу архиепископ Кирилл составил особое послание Медему. Попросил Теплякова взять это послание с собой и Медему передать.

    Вместе с архиепископом съездил Тепляков в близкий Вифлеем — к церкви над пещерой, где, по преданию, родился Иисус. Тепляков записал в дневнике, что в пещере этой «лампы проливают таинственный свет посреди ее торжественного сумрака».

    В церкви святого Георгия бросился ему в глаза портрет черного монаха с раскрытой книгой в руках. На страницах книги написано было:

    Употреби труд,

    Храни мерность:

    Богат будешь.

    Воздержно пий,

    Мало яждь:

    Здрав будешь.

    Твори благо,

    Бегай злаго:

    Спасен будешь.

    Эти слова Тепляков переписал в свой дневник.

    Величайшая любознательность руководила им здесь, как и везде, — не только религиозное чувство. Поэтому он посетил мусселима, правителя города, и получил желанное дозволение осмотреть главную иерусалимскую мечеть Эль-Акса́ Джами́.

    Записал в дневнике 28 июня: «Из Иерусалима в 8 ч. утра уехал к Мертвому морю. Монастырь навязал мне 3 проводников, да мусселим прислал 4 бедуинов и 2 кавалерийских солдат с их начальником».

    В знойном воздухе над Мертвым морем висела дымка. «Я разделся, — рассказывает Тепляков, — и вошел в воду, которая как будто согретая и отвратительна пуще не знаю чего. Я повторил опыт, точно ли человеческое тело может носиться на поверхности, и, растянувшись на спине, лежал будто в колыбели». Отсюда он и его спутники поехали на северо-восток, к Иордану, где искупались уже в свежей и пресной воде. На обратном пути заночевали в Иерихоне — в палатках под деревьями, при свете луны и костров.

    В Иерихоне оказалось всего три десятка хижин. Половина жителей разбежалась, чтобы спастись от рекрутского набора, проводимого Ибрагимом-пашой.

    «1 июля в 5 часов утра, — рассказывал Виктор Тепляков в письме к брату, — разбудили меня к обедне. Ее совершал наместник архиепископ Кирилл на самой Голгофе». Тепляков подал записку с именами тех, кого он просил помянуть в молитве за упокой души. В литургии (как рассказывал он в другом письме) «были поручены небесной благости все милые моему сердцу. Потом молились за усопших, за тех, которые никогда не умрут в его памяти, в их числе находилось имя Пушкина…»

    Молитву за упокой греческий дьякон возгласил на чистом русском языке.

    Пришлось ему отказаться от плана отправиться в Каир на верблюде через Синайскую пустыню. Со дня прибытия в Иерусалим Тепляков чувствовал себя скверно (похоже на то, что у него была язва желудка) и побоялся он плохой питьевой воды из колодцев на пути в Каир.

    Решил он возвращаться в Египет через Яффу.

    Яффский порт был закрыт для иностранных судов. Разрешалось бросать якорь на рейде лишь тем кораблям, на которых прибывали и отбывали паломники, совершающие путешествие к святым местам. Специально для паломников греческий монастырь в Яффе вынужден был построить карантин.

    В то же время местные жители, не проходя никакого карантина, спокойно плавали на маленьких парусниках по мелководью вдоль берегов и брали пассажиров до Дамиэтты — в устье одного из рукавов Нила.

    Этот способ добраться до Египта стал известен Теплякову и показался ему самым удобным.

    От Иерусалима до Яффы — верхом на муле — двенадцать часов пути. 4 июля он прибыл в Яффу: «По бесконечным переулкам и закоулкам добрел я до греческого монастыря, белеющего над беспредельною равниною моря, которое я увидел как доброго друга».

    На другой день записал: «Ссоры монахов с карантинным чиновником. Монахи уверяют, что этот карантин стоит им до 1 500 000 пиастров». С другой стороны, Мехмед-Али, как рассказывали, где-то заявил, что «чума до тех пор не перестанет существовать в Яффе, пока карантин будет в руках монахов», угрожал закрыть карантин вообще и превратить его в казармы.

    «Говорят, что ничто не может быть искуснее средств, которыми иерусалимские монахи выманивают деньги у наших поклонников [то есть паломников],— записал Тепляков. — Очистив их до последней копейки, они возвращают поклонников в Яффу без куска хлеба и приводят тем и наше яффское консульство и самих поклонников в крайнее затруднение насчет возврата их в отечество. В Иерусалиме, напротив, наместник жаловался мне на безденежье, на пьянство, на буйство и неподчиненность поклонников. Как бы то ни было, все это требует со стороны нашего правительства дельных и строгих решений и устройства».

    Но что можно поделать, если грязные корыстолюбцы не становятся чище у подножья Голгофы, возле христианских святынь.

    «Есть надежда отплыть сегодня на Дамиэтту», — отмечал он в дневнике 8 июля. Арабская джерма — парусное суденышко с грузом мыла, лимонов и апельсинов — могла взять еще одного пассажира на борт. Встречный ветер задержал отплытие на двое суток.

    Вот оно, это суденышко. «Кроме груза, на нем 25 пассажиров и 8 человек экипажа, — записал Тепляков, — так что можно только лежать на раскинутом у руля матрасе, ходить нет ни вершка места». Снялись, наконец, с якоря и при слабом ветре медленно поплыли. Песчаный берег все время оставался в виду.

    Только через день миновали Газу, еще через день достигли Эль-Ариша, затем подул встречный ветер…

    «Противный ветер продолжается, — записывал Тепляков 13 июля, — мы поворачиваем направо и налево, чертим бесполезные галсы и не можем отбиться от соседства с Эль-Аришем.

    Не есть ли это верное подобие моей жизни, осужденной с самого начала бежать изо всей мочи, бежать до кровавого пота и между тем оставаться все на одном и том же месте. Тьфу, пропасть! Притом же мне крайне, крайне неможется; грудь и желудок подавлены каким-то мучительным бременем. Деятельные дальние странствия — болезнь! Неподвижная, сидячая, созерцательная жизнь — тоже болезнь!..

    Когда бы бури! Но их нет для меня ни на море, ни в жизни! В одном случае — противный ветер или усыпительное безветрие; в другом — мертвая однообразность, одноцветная ничтожность. Неужели… Но подождем еще немного только и потерпим; авось ли не проглянет солнце, авось ли не подует попутный ветер, или по крайней мере ударит гром, который все раздробит, все окончит!»

    Глава восьмая

    Для быстрых душ недвижность — ад, и в этом

    Твоя погибель.

    Дж. Г. Байрон. «Паломничество Чайльд Гарольда»

    Джерма вошла под парусом в устье восточного рукава Нила, и прозрачная морская вода за бортом сменилась мутной, илистой нильской водой.

    Карантин перед Дамиэттой оказался для Теплякова простой формальностью. Правда, полдня он промаялся под палящим солнцем, но затем начальник карантина, молодой грек из Смирны, проводил его в город, в греческое консульство.

    На другое утро к дому консульства привели двух белых арабских коней — прислал их начальник таможни. Вдвоем с начальником карантина Тепляков осматривал окрестности Дамиэтты, видел бедные хижины крестьян-феллахов, видел волов на рисовых полях. В городе он явился с визитом к дамиэттскому губернатору — тот оказался родственником Мехмеда-Али. Губернатор предложил гостю заглянуть в местную военную школу, где обучалось четыреста будущих офицеров пехоты: на две трети — арабы, на треть — турки. Ясно было, для чего показывают военную школу: смотри, иноземец, как мы сильны… Но он уже многое видел на подвластных Мехмеду-Али территориях и не склонен был восторгаться.

    Гифки «Книги» — 100 анимированных изображений любых книг

    Очень давно, когда человечество не располагало интернетом, источником знаний были книги. До сих пор многие предпочитают читать бумажные публикации из-за непередаваемого запаха и ощущения бумажных страниц. Используйте наши анимированные гифки книг в любых ваших проектах. Книжные клипарты, шаблоны для презентаций, открывающиеся книги на прозрачном фоне и многое другое. Скачайте бесплатно!

    Книги на анимированных GIF-изображениях

    Блестящая книга открывается перед вами. Страницы пустые

    Схематичное изображение книги. Страницы перелистываются справа налево. Желтый фон

    Пустые страницы старой книги в тёмной комнате, освещённой лишь слабым пламенем свечи

    Книга медленно открывается, затем закрывается. Пустые страницы и минимальное количество света в комнате

    Как быстро нарисовать книгу

    Пустые страницы книги переворачиваются. Прозрачный фон

    Десятки ярких искр вылетают из магической книги

    Книга на берегу реки в солнечном свете

    Золотая магия оживляет книгу и она открывается. Пустые страницы

    Переворачивающиеся страницы красной книги на зелёном фоне

    Кот читает книгу под названием Искусство военной стратегии

    Цветущая роза лежит на старинной книге

    Хогвартс возвышается над магической книгой

    Голубая книга обретает глаза

    Пустые страницы перелистываются снова и снова

    Сегодня тысячи книг может поместиться в вашем смартфоне

    Толстая книга с буквой «G» на обложке

    Ветер листает страницы книги

    Белая открытая книга на оранжевом фоне

    Мужчина ищет информацию в большой книге

    Розовая книга со звёздочками на обложке. Прозрачный фон

    Кто-то трясёт книгу и слова исчезают

    Причудливые линии света над открытой книгой

    Книга лежит по-диагонали, страницы перелистываются. Прозрачный фон

    Книга лежит на солнечной поляне в ветру

    Старая книга, бокал вина, горящая свеча и засохшее дерево на столе

    Эта книга полна информации. Мелкий текст плотно скомпонован на страницах

    Открытая книга летает в воздухе на прозрачном фоне

    Моя маленькая пони и башня книг

    Горящая свеча парит над книгой

    Если ты болел, когда твои одноклассники изучали буквы

    Книга это путь к познанию вселенной

    Книга открывается на седьмой главе. Это звёздные войны

    Девушка перемещает книги в большой библиотеке

    Зелёная книга на прозрачном фоне

    Шесть книг открываются и закрываются

    Ботанический учебник

    Сияющая бабочка в книге, есть место справа для вашей надписи

    Красивые переплёты старинных книг

    Чашка кофе, солнечные очки и хорошая книга

    Перо в качестве закладки в книге

    Большая коллекция книг у меня дома

    Книга магии стихий, песок и вода

    Красное сообщение превращается в текст и изображения в книге

    Счётчик страниц к прочтению сегодня

    Старая книга, грязные страницы

    Чёрные страницы

    Мудрый дуб предлагает вам почитать его книгу

    Девушка сидит на башне книг и продолжает читать

    Эта книга пахнет цветами

    Полупрозрачная книга с цветными страницами вращается на сером фоне

    Хорошие книги открывают вам путь к знанию всей вселенной

    Так трудно выбрать книгу к прочтению

    Все читают книги, особенно женщины

    Древнее знание на бумажном носителе в ярком свете горящей свечи

    Страницы переворачиваются одна за другой

    Огромная домашняя библиотека. Мальчик берёт стремянку, чтобы дотянуться до нужной книги

    Девушка в очках читает книгу, сияющую знаниями

    Похоже, что ветер читает книгу

    Дедушка сидит на складе книг и читает сияющую книгу

    Искрящаяся книга на прозрачном фоне

    Интересная книга запускает звёзды к небу

    Книга, похожая на гармошку

    Любознательная девочка читает книги рядом с лягушкой

    Сухие страницы старой книги переворачиваются одна за одной

    В этой книге есть только первая глава. Прозрачный фон

    Красивый красный цветок пророс из книги

    Книга на английском языке

    Страницы перелистываются слева направо

    Книги это трамплин в лучшую жизнь

    Кто-то читает книгу и теребит закладку

    Блестящая книга и горящая свеча на прозрачном фоне

    Фиолетовая книга с глазами

    Девушка читает книгу и пьёт кофе за круглым столом

    Посмотри, что у меня внутри

    Весёлый мальчик раскачивается на книжной башне. Прозрачный фон

    Та же самая башня, но без мальчика

    Довольно мрачная книга

    Чёрный контур этой книги на белом фоне

    Эта книга становится счастливой, когда неделя заканчивается

    Красная книга, пустые страницы медленно перелистываются. Прозрачный фон

    Сёрфинг по страницам интересной книги

    Пожелтевшие страницы бодро перелистываются. Прозрачный фон

    Пять книг на прозрачном фоне

    Полностью синяя книга на желтом фоне

    Здравствуйте! Я красная книга в сапогах

    Красная записная книжка и чёрная ручка на прозрачном фоне

    Красивая книга в чёрном переплёте с красной закладкой

    Красная книга и три блестящие розы для тебя. Прозрачный фон

    Стопка блестящих книг

    Девочка прочла огромное количество книг, и продолжает это делать

    Шесть книг разных цветов лежат в стопке и искрятся

    Стопка книг, наполненных рождественским настроением

    ACEGIF.com

    ИСКУССТВО ПЕРВОЙ БУКВЫ: ГОТИКА И РЕНЕССАНС

    (Продолжение. Начало см. «Наука и жизнь» №№ 4, 5, 2008 г.)

    Наука и жизнь // Иллюстрации

    Рукописные инициалы «I» и «P» в типографическом шедевре Иоганна Гутенберга. 42-строчная Библия. Майнц, 1452—1455 годы.

    Печатная страница, которой так и не коснулись перо и кисть иллюминатора. «Хроники Франции». Типография Антуана Верара. Париж, 1493 год.

    Заглавную букву «L» художник украсил портретом Беатриче с раскрытой книгой в руках. Может быть, она читает «Божественную комедию»? Ручная работа в печатном издании бессмертного творения Данте. Типография Николо ди Лоренцо. Флоренция, 1481 год.

    Первый опыт многокрасочной печати. Майнцская Псалтирь. Типография Иоганна Фуста и Петера Шёффера. Майнц, 1457 год.

    Инициалы «A», «K» и «C». Бохольт, середина 1480-х годов.

    Печатные инициалы Возрождения построены на контрастном равновесии чёрного цвета типографской краски и белого фона бумаги.

    Отказавшись от живописного многоцветия, Ратдольт, однако, сохранил целостность убранства, свойственную рукописной книге: декоративная рамка на полях страницы имеет тот же орнамент, что инициал.

    Петер Флётнер был талантливым скульптором, и его интерес к пластическим возможностям человеческого тела, естественно, отразился в этом алфавите.

    Несмотря на искусную композицию каждого инициала, буква в нём явно отчуждена от изображения: насколько осязаемы и подвижны фигурки людей, настолько бесплотны и статичны литеры.

    Инициал «P» — первая из 38 букв анаграммы, раскрывающей подлинное имя автора книги «Сон Полифила». Типография Альда Мануция. Венеция, 1499 год.

    ‹

    ›

    Типография старинной книги — драгоценное наследство, достойное того, чтобы мы продолжали им пользоваться.
    Ян Чихольд

    В середине XV века майнцский горожанин Иоганн Гутенберг изобрёл оригинальный способ изготовления металлических литер. И с их помощью стал набирать и печатать книги. Для человеческой цивилизации это событие имело грандиозные последствия. Едва ли сам изобретатель догадывался об истинных масштабах своего изобретения, однако потомки оказались единодушны в оценках. «История ума представляет две главные эпохи: изобретение букв и типографий; все другие были их следствием», — полагал Николай Михайлович Карамзин. «Изобретение книгопечатания — событие, открывшее вторую часть мировой истории и истории искусства, совершенно отличную от первой», — писал Иоганн Вольфганг Гёте.

    Буквицы в инкунабулах

    Новый способ изготовления книг распространился чрезвычайно быстро. Уже к концу XV столетия на территории Европы возникло около 1100 типографий, которые выпустили в свет почти 40 тысяч изданий (общий их тираж — более 12 миллионов экземпляров!). Этот период в истории книгопечатания — от 1440-х годов, когда Гутенбергом были получены пробные оттиски, до 1 января 1501 года — принято называть первопечатным или колыбельным, а издания сего времени именуют инкунабулами (от латинского incunabula — колыбель, младенчество).

    Несмотря на то что многое в инкунабульных книгах сделано впервые, они не перестают удивлять своей зрелостью и высокой культурой исполнения. «В самом названии “инкунабулы” заключена ирония судьбы, — считал немецкий историк Р. Бенц, — это не колыбель, но одна из вершин утончённого искусства готики». Ведь не секрет, что печатная книга первых десятилетий старательно копировала рукописную, свою предшественницу, и стилистически мало от неё отличалась. Да и отпечатанной, как правило, она бывала лишь отчасти: при украшении книжных страниц издатели по-прежнему прибегали к услугам художников-иллюминаторов.

    Самое известное творение Иоганна Гутенберга — так называемая 42-строчная Библия — вышла из-под его ручного пресса в 1452–1455 годах. Текст Писания составлен из подвижных, отлитых из гарта (сплав свинца с сурьмой и оловом) литер и отпечатан на бумаге (а часть тиража — на пергамене) чёрной краской. Однако заголовки, инициалы и орнаментальные украшения на полях, в подражание книге рукописной, были внесены от руки пером и кистью, прежде чем отдать фолианты в переплёт. Поэтому в каждом экземпляре они разные.

    И ещё очень долго, не одно поколение после Гутенберга, исполнение книжных заглавных букв оставалось привилегией не типографов, а каллиграфов и иллюминаторов. В продажу книги поступали в виде кип отпечатанных, подобранных, но не переплетённых листов. На начальных страницах наборщик оставлял для инициалов пустые места по высоте нескольких строк. Чтобы знать, с какой буквы начинается текст, её впечатывали мелким кеглем посередине пустующего квадрата, как это видно на иллюстрации вверху. Читатель сам, сообразно собственному вкусу и пристрастиям, мог украсить купленный экземпляр либо заказывал исполнение инициалов опытному мастеру. В результате каждое издание, напечатанное с одних и тех же форм, имело свой неповторимый облик.

    Однако уже в самые первые годы делались попытки украсить текст не вручную, а тоже с помощью печатного стана. Такова, к примеру, Майнцская Псалтирь, изданная в 1457 году преемниками Гутенберга — Иоганном Фустом и Петером Шёффером. В отличие от чёрного цвета основного текста её инициалы были оттиснуты синей и красной красками. Массивные версалы в начале псалмов, обрамлённые тонким кружевным узором в виде веточек ландыша, подражали рисунку филигранных инициалов готических рукописей. В выходной записи (колофоне) издатели с достоинством сообщали, что «настоящая книга псалмов, красотой инициалов украшенная и рубрикацией достаточно разделённая», изготовлена «при помощи искусного изобретения печатания и набора литер, без какого-либо применения калама (тростникового пера. — Прим. авт.)».

    Правда, до сих пор остаётся неясным, каким образом в Майнцской Псалтири удалось достичь трёхкрасочной печати. Но есть предположения. Продолжая опыты с цветом, начатые ещё Гутенбергом, Шёффер применил составные металлические формы. Он набивал их по отдельности разными красками, после чего, собрав и закрепив их в наборе, с одного прогона получал цветной оттиск. Чтобы отпечатать ещё один лист, необходимо вновь разобрать формы и все операции повторить сначала. Технология была хотя и оригинальна, но чересчур сложна и трудоёмка, поэтому после майнцского «Католикона», изданного три года спустя, к ней больше не прибегали.

    Дольше всех существовал третий, компромиссный способ цветного декорирования начальных страниц. Инициалы печатали одновременно с текстом, а затем раскрашивали от руки. Изготовление подобных заглавных букв не требовало особых усилий и затрат. Материалом для формы служила липовая или грушевая доска продольного распила. На плоскую, тщательно отполированную поверхность дерева мастер пером наносил рисунок, линии которого обрезал с обеих сторон ножом, а фон выбирал, углубляясь в древесину при помощи стамесок и долотец. В итоге получалось выпуклое клише. Накатывая на него типографскую краску, можно было изготовить множество зеркальных отпечатков исходного изображения.

    Деревянная гравюра (иначе называемая продольной или обрезной ксилографией) выдерживала большое число оттисков и долгое время оставалась незаменимой при украшении книжных страниц. Первые ксилографии выполняли в простой линейной манере. Своим видом они напоминали контурные рисунки из сборников образцов, которые предстояло раскрасить. Обычно с ними так и поступали: часть книжного тиража после печати оставалась в типографии, где подмастерья расцвечивали страницы по шаблонам.

    Глубокая печать

    Наряду с обрезной гравюрой на дереве был известен ещё один способ получения печатных изображений. Рисунок вырезали не на деревянной, а на металлической, чаще всего медной, доске. В начале работы её поверхность тщательно выравнивали и шлифовали, иначе любая неровность или случайная царапина могли оставить на оттиске след. Штрихи наносили специальными резцами — штихелями, а тонкие, «волосные» линии и вереницы точек процарапывали иглой либо алмазом. В отличие от ксилографии в гравюре на меди рисунок получался не выпуклым, а углублённым.

    Затем с помощью кожаного тампона мастер набивал форму густой краской. Она легко счищалась с ровной поверхности металла, но застревала в бороздках, оставленных резцом. Для печати применяли толстую, слабо проклеенную бумагу, которую увлажняли, прежде чем наложить на гравюру. Лист не просто прижимали к форме, как это происходило при печатании книг, а с усилием протягивали вместе с медной доской между валами специального стана. Под сильным давлением влажная бумага вбирала краску из всех углублений, поэтому такую печать назвали глубокой.

    Резьба по металлу — суровое ремесло, требовавшее от гравёра верного глаза и твёрдой руки, предельного внимания и недюжинного терпения. На изготовление одной медной доски уходило порой несколько месяцев, и любой неверно положенный штрих мог испортить всю работу. Если в деревянной гравюре ошибочное место попросту высверливалось и вновь забивалось пробкой, то металл почти не допускал исправлений.

    Но и полученный в металле результат заметно отличался от ксилографического изображения, грубоватого и скупого на штрих. Богатая градация линий делала художественный язык резцовой гравюры много тоньше и пластичнее. Оттиски с медных досок безошибочно узнавали по отточенной остроте рисунка и ювелирной проработке деталей. Графические формы восхищали своей скульптурной чёткостью и выразительностью.

    К сожалению, в книгах такие изображения не находили применения: совместить углублённую гравюру на меди с книжным набором было технически невозможно. Однако метод глубокой печати широко использовали для изготовления игральных карт, репродукций знаменитых картин, фресок и статуй, а кроме того, с его помощью тиражировали образцы различных орнаментов и ювелирных изделий. Это был явный шаг вперёд по сравнению с рукописными образцами орнаментов и алфавитов, имевшими хождение среди ремесленников в XI–XV веках.

    Итак, со второй половины XV столетия Европа с помощью глубокой печати вступила в эпоху гравированных алфавитов. Стремительное распространение книгопечатания породило небывалый спрос на образцы декоративного украшения книг. Один за другим мастера гравёрного дела выпускали листы с печатными узорами и фигурными буквами. В отличие от разрозненных образцов из рукописных сборников гравированный алфавит представлял собой законченное произведение. Своего рода художественный эталон. Как правило, это был полный комплект латиницы, выдержанный в едином для всех инициалов стиле. Особой изысканностью отличались листы, не просто предлагавшие набор алфавитных знаков, а цельные, вполне завершённые композиции.

    Отпечатанные во множестве копий, немецкие и голландские гравюрные оттиски расходились по всей Европе. Из страны в страну их перевозили художники и издатели, купцы и монахи, дипломаты и авантюристы. На Русь первые гравюры попали, видимо, из Италии, или, как тогда говорили, «Фрягии» — недаром за ними надолго закрепилось название «фряжские листы». Удачные образцы пользовались у типографов небывалым успехом: инициалы тут же перегравировывались на дереве и вставлялись в книжный набор. Автор декоративных букв чаще всего даже не догадывался, когда, в какой части света и на страницах каких книг его работа найдёт применение.

    «Антиква» означает «древняя»

    Изобретение книгопечатания по времени совпало с очередной сменой эпох. Европа прощалась со своим прошлым, надменно назвав его Средними веками, а уходящий художественный стиль — варварским, готским. Быстрое развитие «механического письма» обычно причисляют к достижениям Нового времени, и это, безусловно, так. Однако понадобилось не одно десятилетие, чтобы типографы в полной мере осознали собственные возможности и привнесли в искусство печати то новое, что позволяет говорить о нём как об истинно ренессансном явлении.

    Со временем печатники отказались от услуг художников и раскрасчиков, и декор в их книгах утратил многоцветность и живописность. Подчеркнём здесь одну характерную черту живописи. В поздних манускриптах и первых инкунабулах, украшавшихся вручную, площадь инициала, как правило, полностью покрывали красками. Просветы в его рисунке считались незавершённой работой, ведь пергамен (а позднее бумага), подобно холсту живописца, служил лишь основой, которую следовало скрыть под красочным слоем.

    Исключив из печатного процесса ручную доработку, типографы свели свою палитру к одной-единственной краске — чёрной. Ею не только печатали текст, но и оттискивали декоративные украшения на начальных листах. В роскошных изданиях чёрный декор заменяли красным, который исполняли вторым прогоном. Но и в том и в другом случае бумага уже не являлась безликой подкладкой — наравне с краской она активно участвовала в рисунке инициалов. В печатной книге Возрождения живопись уступила место графике.

    Ещё одна отличительная черта ренессансных инициалов — чистота буквенных форм. Увлечение в те времена античностью сказалось и на облике алфавита: образцом для прописных букв латиницы было взято капитальное письмо Древнего Рима. Итальянские гуманисты XV века так старательно подражали письму древних рукописей и монументальных надписей, что сложился новый шрифт, рисунок которого кардинально отличался от готического. Благодаря своему происхождению этот алфавит получил название «антиква» (от латинского antiquus — древний).

    Красоту и совершенство его стройных очертаний не раз сравнивали с красотой и совершенством человеческого тела. И как живописцы Возрождения не желали скрывать человека за складками одежд, так мастера книги, дорожа классической ясностью алфавита, не видели смысла в его приукрашивании. Впрочем, нельзя сказать, что из рисунка инициалов тех лет декор исчез вовсе, — этого не произошло, однако связь буквы с декором в корне изменилась.

    Ошибка итальянских гуманистов

    Первые печатные инициалы ренессансного типа появились в конце 1470-х годов в венецианских изданиях Эрхарда Ратдольта. Светлые литеры антиквенного рисунка он помещал внутри чёрных квадратов, заполненных побегами вьюнка. Несмотря на близкое соседство растительного узора, буквы существовали отдельно от него. Стилизованным стеблям позволялось сколь угодно плотно опутывать тела литер и даже пронизывать их насквозь в разных местах, но никогда растение не превращалось в букву и, напротив, буква никогда не переходила в растение.

    Орнамент, который использовал Ратдольт в своих ксилографиях, напоминал античный и был известен в Италии под названием «bianchi girari»*. Особенно его почитали на родине ренессанса — в рукописных мастерских Флоренции, откуда он распространился в Верону, Неаполь и Болонью. Прописанные белым по алому или оливковому фону ажурные стебли вьюнка обвивали инициалы и устилали поля гуманистических рукописей середины XV века. Лёгкое светлое кружево придавало страницам характер классической простоты и ясности, поэтому чаще всего так оформляли труды античных авторов.

    Первым изданием Ратдольта, которое он украсил белыми вьюнками, была «Римская история» Аппиана, увидевшая свет в 1477 году. Вслед за ним мотив тонкой ветви, изгибающейся вокруг литеры, стали использовать многие печатники Венеции.

    Правда, как выяснилось впоследствии, сплетения dei bianchi girari имели вовсе не античное происхождение — ведь древней книге вообще не была свойственна орнаментика. Белые вьюнки вошли в употребление благодаря известной ошибке итальянских гуманистов. На заре Ренессанса они приняли каролингские рукописи латинских классиков за подлинные античные манускрипты. Полагая, что возрождают наследие древних римлян, они копировали почерки X—XII столетий, а заодно и присущие этому периоду книжные украшения. В итоге, как известно, письмо времён Карла Великого (так называемый каролингский минускул) легло в основу строчных букв гуманистической антиквы, а декор каролингских и романских книг заполнил ренессансные рукописи на правах античного.

    По сути, рисунок dei bianchi girari соединил стилистику трёх различных эпох: орнаментальные мотивы Средневековья были переработаны в духе античности так, как это представляли себе мастера Возрождения.

    Мерило букв

    Новые веяния коснулись не только орнаментированных, но и фигурных инициалов Ренессанса. Постепенно самоутверждаясь, человек Нового времени в конце концов осознал себя личностью — венцом творения, совершенным созданием по образу и подобию Божественного Творца. Сдвиги в самосознании оказались настолько серьёзными, что нашли отражение даже в рисунке заглавных букв.

    К началу XVI столетия человеческая фигура покинула жёсткие остовы литер, заставлявшие её принимать подчас уродливые и неестественные позы, и разместилась по соседству с письменным знаком. В алфавитах зрелого Возрождения едва ли найдётся хоть один инициал, в котором человек был бы распят на каркасе графемы. По словам философа А. Ф. Лосева, новая личность утверждалась «в виде ясной, выпуклой, гармоничной и устойчивой телесности» — настолько самодостаточной, что она не собиралась уподоблять себя посторонним формам. Пожалуй, единственным исключением являлись обнажённые фигуры Петера Флётнера из «Человеческого алфавита» 1534 года, но они выглядят по меньшей мере курьёзно, чтобы поколебать общую направленность.

    Персонажи ренессансных инициалов нечасто баловали вниманием свои письменные знаки, а тем более использовали их для каких-либо нужд. Да и вряд ли это можно было осуществить, находясь практически в разных измерениях. Идеальная красота человеческого тела пребывала хоть и рядом, но совершенно отдельно от столь же самостоятельной красоты антиквенной буквы. Между тем связь, пусть не столь явная, всё же существовала: букву и человеческую фигуру объединяли общие пропорциональные закономерности.

    Первая треть XVI столетия, как никакой другой период в истории, оказалась богата на исследования антиквенных форм латиницы. В Италии, Германии и во Франции того времени один за другим выходили в свет трактаты по конструированию алфавита. Упомянем в хронологической последовательности труды Фра Луки Пачиоли (1509), Сиджизмондо да Фанти (1514), Леонарда Вагнера (1517), Иоганна Нойдёрфера (1519), Лудовико Вичентино (1522), Джованни Антонио Тальенте (1524), Альбрехта Дюрера (1525), Джамбаттиста Верини (1527), Жоффруа Тори (1529).

    Следуя древней истине «Человек есть мерило всех вещей», многие авторы трактатов производили построение букв по классическим пропорциям человеческого тела, вписанного в квадрат. В этом они явно полагались на опыт античных мастеров. И в Древней Греции, и в Древнем Риме квадрат признавали идеальной фигурой, а слова «τετραγωνος» и «quadratus» (четырёхугольный, квадратный) были тождественны понятию «совершенный». Даже словосочетание «идеальный человек» на латыни звучало как «quadratus homo»!

    Разделённый по каждой стороне на 10 равных частей, квадрат служил своеобразной модульной сеткой для вычерчивания прописных знаков. Помимо 1:10 в рисунке литер применялись и другие пропорции, обнаруженные в человеческой фигуре, например 1:3, взятая для отношения волосного штриха к основному. Вполне закономерно, что именно внутри квадрата чаще всего помещались и ренессансные инициалы, и даже самая узкая буква латиницы — «I» — не являлась здесь исключением.

    Тайное послание

    Надо сказать, что ренессансные издания получались красивыми даже в тех случаях, когда выходили из печатного стана и вовсе без украшений. Наряду с понятием «набор» в обиходе типографов вскоре укоренился новый термин — «наборный инициал». Для его печати пускали в ход литеру большего (обычно титульного) размера, завёрстывая её вместе с основным текстом. Что называется: дёшево и сердито. Однако, несмотря на кажущуюся бесхитростность подобного выделения первого слова, наборным инициалом умело пользовались признанные мастера «чёрного искусства».

    Примером может служить сочинение Пьетро Бембо «Об Этне», напечатанное в 1495 году, одно из самых простых в оформлении и одновременно изящных изданий итальянского типографа и просветителя Альда Мануция Старшего. «Начало текста “Этны”, — пишет исследователь, — отмечено лишь небольшим наборным инициалом, поставленным на корешковом поле, вне полосы набора, на уровне первой строки. Это — необычная даже для изданий самого Альда простота, граничащая с типографским аскетизмом, свойственным больше нашему времени, чем эпохе Возрождения».

    На исходе столетия, в декабре 1499 года, в «Доме Альда» увидело свет ещё одно издание, прославившееся своими заглавными буквами. Речь идёт о сочинении анонимного автора под названием «Hypnerotomachia Poliphili». Из-за сложной игры слов в заглавии книги её принято называть просто «Полифил» (буквально: влюблённый в некую Поли) или переводить на русский язык сокращённо: «Сон Полифила», поскольку канву романа составляют причудливые сновидения главного героя.

    Внутреннее убранство «Полифила» является полной противоположностью оформлению «Этны». Все 38 глав книги открывают большие, различно орнаментированные инициалы. Её страницы украшает множество искусно выполненных гравюр (в тексте их более ста шестидесяти). Фантазия наборщика не знает границ: он придаёт набору форму «косынок», «чаш», «ваз», «кораблей» и делает это не только на концевых полосах… Альдовское издание «Сна Полифила» давно признано самой красивой иллюстрированной книгой Ренессанса, но только её художественные достоинства вот уж какое столетие не оставляют в покое исследователей.

    Ещё в XVI веке было обнаружено, что инициалы «Полифила», прочитанные отдельно от текста, складываются в секретное посвящение, составленное на латыни. Причём в этой фразе содержатся сведения, приподнимающие завесу над таинственным анонимом: POLIAM FRATER FRANCISCUS COLUMNA PERAMAVIT — «Поли брат (то есть монах) Франческа Колонна с большой любовью». Большинство историков полагают, что автор романа, он же «влюблённый в Поли», не кто иной, как доминиканский монах фра Франческо Колонна (fra Fran-cesco Colonna), живший во времена Альда Мануция и, вполне возможно, сотрудничавший с ним. Впрочем, это всего лишь одна из гипотез, и, как бы то ни было, тема об авторстве «Hypnerotomachia Poliphili» до сих пор остаётся открытой.

    (Окончание следует.)

    Комментарии к статье

    *Белые вьюнки (ит.).

    Рисуем иконку раскрытой книги в Фотошоп. Часть 2. в фотошопе

    Большинство людей не понимают, как много сил и времени уходит на создание объектов-иконок. Работа над иконками может занять уйму времени, если автор стремится к получению совершенного результата. В этом уроке мы продемонстрируем, как нарисовать с нуля пиктограмму раскрытой книги, используя навыки работы Пером (Pen Tool), стили слоя и цветовые коррекции.
     

    Шаг 21.


    Теперь посмотрим на то, что получилось у нас. Не хватает тени для страниц. Это легко исправить. Взгляните на палитру слоев и найдите слой «Основа страниц».

    Он имеет обтравочную маску с градиентом. Теперь создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) и помещаем его над этим градиентным обтравочным слоем. Получился еще один слой с обтравкой (Clipping Mask).

    Устанавливаем режим смешивания этого слоя на Умножение (Multiply) и цвет переднего плана на #815130. Загружаем выделение слоев с двумя перевернутыми страничками (Ctrl+Shift+клик по иконкам этих слоев) и заполняем цветом переднего плана выделение. Снимаем выделение (Ctrl+D). Далее, используя Трансформирование (Ctrl+T) изменяем форму тени так, чтобы получить естественную тень от страниц.

    Теперь снижаем уровень заливки (Fill) этого слоя до 80%. Мы должны добавить размытие для тени, чтобы она выглядела хорошо, но здесь есть одна сложность! Вы знаете, что чем ближе объект к поверхности, тем резче его тень и, наоборот, чем дальше – тем его тень размытее. Странички расположены на разном расстоянии от поверхности, поэтому лучше использовать инструмент Размытие (Blur Tool), а не фильтр. Выбираем инструмент Размытие с мягкой кистью размером 50 рх, интенсивностью (Strenght) около 30% и размойте тень по краям, помня о правилах, указанных выше.

    Улучшим нашу тень, используя инструменты Осветлитель и Затемнитель (Dodge & Burn). Сначала выбираем Осветлитель(Dodge) с мягкой кистью размером 50 рх в режиме Светов (Highlights) с экспозицией (Exposure) 9% и активным аэрографом (Airbrush). Для Затемнителя (Burn) выбираем мягкую кисть размером 50 рх в режиме Теней (shadows) с экспозицией 5% и аэрографом. Проводим осветлителем вокруг внешних углов тени, а затемнителем около соединения страниц. Края тени страниц должны иметь красноватый оттенок.


     

    Шаг 22.


    Теперь наша книга начинает выглядеть вполне симпатично. Добавляем тень в область переплета. Для этого сначала объединим все слои с перевернутыми страницами вместе (Ctrl+клик по миниатюрам слоев, затем Ctrl+E).

    Переименуем объединенный слой в «Переплет». Один момент! Не исключено, что в процессе объединения ваш новый слой будет обтравочным. Чтобы снять обтравку, нажмите пр.кн.мыши по миниатюре этого слоя и выберите из меню — Release Clipping Mask (Отменить обтравочную маску)).

    Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) выше объединенного слоя «Переплет» и добавляем к нему Обтравочную маску(Clipping Mask). Устанавливаем режим смешивания обтравочного слоя на Умножение (Multiply). Устанавливаем цвет переднего плана на #815130 и выбираем инструмент Зеркальный Градиент (Reflected Gradient).
    Устанавливаем градиент цветом от переднего плана к прозрачному и протягиваем его от центра книги в стороны.

    Переходим в меню Фильтр-Размытие-Размытие по Гауссу (Filter > Blur > Gaussian Blur) и ставим радиус на 8,5-8,7 рх.


     

    Шаг 23.


    Все хорошо, но тень должна быть немного глубже. Объединяем слой «Переплет» со слоем тени (Ctrl+клик по миниатюрам слоев, затем Ctrl+E). Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) c обтравочной маской (Clipping Mask). Изменяем режим смешивания этого слоя на Умножение (Multiply) и устанавливаем цвет переднего плана на #49260f. Заполняем слой Градиентом с зеркальным стилем (Reflected Gradient) от цвета переднего плана к прозрачному, но протягиваем его на меньшем расстоянии от центра, чем в предыдущем шаге.

    Снижаем непрозрачность (opacity) этого слоя до 60%. Теперь, создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) и помещаем его между слоем «Переплет» и тенью (градиентный слой). Теперь у нового слоя должна появиться обтравочная маска(Clipping Mask). Установив цвет переднего плана на #815130, протягиваем Градиент, как мы делали ранее, от центра книги. Изменяем режим смешивания этого слоя на Умножение (Multiply) и снижаем уровень Заливки (Fill) до 20%. Наконец, объединяем слой «Переплет» с теневыми слоями (Ctrl+клик по миниатюрам слоев, затем Ctrl+E) и получаем следующий результат:


     

    Шаг 24.


    Отлично! Теперь сделаем спинку переплета, после чего добавим текст на страницах книги. Начнем со спинки. Устанавливаем цвет переднего плана на #7e7633 и выбираем инструмент Линия (Line Tool) в режиме заливки пикселей(третья иконка в верхнем меню Fill Pixels) шириной 3 рх. Рисуем на новом слое (Ctrl+Shift+N) тонкую полосу, затем еще одну, чтобы получить фигуру в форме перевернутой буквы «V».

    Открываем стили слоя (Layer Style), дважды нажав по миниатюре слоя со спинкой и выполняем настройки для параметров: Тиснение (Bevel and Emboss) и Наложение градиента (Gradient Overlay).

    Назовите этот слой «Спинка V».
     

    Шаг 25.


    Далее, создадим обложку спинки. Устанавливаем цвет переднего плана на # 544a15 и выбираем Перо (Pen Tool) в режиме слой-фигуры (первая иконка рамки в верхнем меню). Рисуем фигуру между спинкой книги и помещаем этот слой в самом низу палитры слоев, но выше фонового слоя.

    Назовите этот слой «Основа спинки» и создайте новый слой (Ctrl+Shift+N) выше предыдущего с обтравочной маской(Clipping Mask). Устанавливаем цвет переднего плана на #221500, а цвет заднего на #372705. Выбираем Градиент(Gradient) с линейным стилем от цвета переднего плана к прозрачному и протягиваем его сверху вниз по основе спинки, имитируя тень внутри переплета.

    Нажимаем на клавиатуре «X», чтобы инвертировать цвета переднего и заднего планов. Создаем новый слой(Ctrl+Shift+N) и помещаем его между слоем «Основа спинки» и градиентным слоем. Выбираем Зеркальный градиент(Reflected Gradient) от цвета переднего плана к заднему и протягиваем его так, чтобы создать тень на левой части переплета.

    Открываем стили слоя (Layer Style), дважды нажав по миниатюре слоя «Основа спинки» и выполняем настройки для параметра Тиснение (Bevel and Emboss).

    Объединяем три слоя основы спинки: сама спинка и два градиентных слоя с тенью спинки (Ctrl+клик по миниатюрам этих слоев, затем Ctrl+E). Далее, переименуем этот слой в «Основа спинки» и используем Осветлитель (Dodge Tool) с предыдущими настройками, но размером 20 рх на правой стороне переплета.


     

    Шаг 26.


    Как же долго мы ждали этого! Наконец-то можно добавить текст в нашу книгу. Находим в палитре слоев миниатюру слоя «Основа страниц». Над этим слоем должно быть два обтравочных слоя.

    Обратите внимание, что тень у двух перевернутых страниц объединенная (на рис. Выше этот слой обозначен цифрой 1). Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) между двумя обтравочными слоями основы страниц (теневым и градиентным). Выбираем инструмент Перо (Pen Tool) в режиме контуров (иконка пера в рамке в верхнем меню) и рисуем контур, как в примере ниже.

    Загружаем в фотошоп рукописный шрифт из ресурсов урока, установив его в папку «Шрифты» через меню вашего компьютера Пуск-Панель управления-Шрифты. Активируем инструмент Текст (Type Tool) и устанавливаем цвет переднего плана на #a17852. Начинаем писать текст по контуру, при подведении мышки форма курсора изменится, и текст будет иметь направление вашего контура. Завершив написание (клик по галочке в верхнем меню), измените режим смешивания текстового слоя на Умножение (Multiply) с непрозрачностью (opacity) 85%.

    Повторите процесс с создание другой строчки, затем сдвиньте ее вверх Перемещением (Move Tool), чтобы была видна только ее нижняя часть.


     

    Шаг 27.


    Теперь добавим текст на перевернутые странички. Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) выше слоя со страницами и инструментом Перо (Pen Tool) создаем изогнутый контур, согласно изгибу страницы.

    Вводим текст по контуру. Продолжаем заполнять странички книги. Завершив с написанием, объединяем слои с текстом(Ctrl+клик по миниатюрам слоев, затем Ctrl+E). Изменяем режим смешивания объединенного слоя на Умножение(Multiply) и переименовываем его в «Текст на перевернутых страницах».


     

    Шаг 28.


    Осталась одна вещь, которую нам необходимо сделать для полноты восприятия иллюстрации. Это закладка. Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) над слоем Переплет.

    Устанавливаем цвет переднего плана на # c52114 и выбираем Перо (Pen Tool) в режиме слой-фигуры. Рисуем закладку.

    Создаем новый слой с обтравочной маской (Clipping Mask) выше предыдущего и устанавливаем цвет переднего плана на # 480b04, а цвет заднего на # fa6e5c. Выбираем Линейный градиент (Linear Gradient) от цвета переднего плана к прозрачному.
    Протягиваем сначала градиент сверху-вниз, создавая тень в верхней части закладки, а затем снизу-вверх, добавив ее внизу.

    Инвертируем цвета переднего и заднего плана, нажав на клавиатуре «Х». Выбираем Зеркальный градиент (Reflected Gradient) цветом от переднего плана к прозрачному. Протягиваем градиент так, чтобы получить эффект блика на закладке.

    Теперь, объединяем слои с фигурой закладки и обтравочные градиентные слои вместе (Ctrl+клик по миниатюрам слоев, затем Ctrl+E). Если объединенный слой получился с обтравкой, снимите ее, нажав пр.кн.мыши по миниатюре слоя и выбирая — Release Clipping Mask. Загружаем выделение слоя с закладкой (Ctrl+клик по иконке этого слоя). Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) под слоем с закладкой и называем его «Тень закладки».
    Изменяем режим смешивания этого слоя на Умножение (Multiply) и снижаем его непрозрачность (opacity) до 85%. Устанавливаем цвет переднего плана на #480b04 и заполняем им выделение (Edit-Fill). Снимаем выделение (Ctrl+D). Переходим в меню Фильтр-Размытие –Размытие по Гауссу (Filter > Blur > Gaussian Blur) с радиусом 2,3 рх. Все, мы закончили с книгой! Поздравляю!


     

    Шаг 29.


    Теперь осталось только нарисовать ручку. Устанавливаем цвет переднего плана на #d2a756 и инструментом Перо (Pen Tool) в режиме слой-фигуры рисуем форму ручки.

    Добавляем стили слоя (Layer Style) на ручку. Выполняем настройки для параметра Наложение градиента (Gradient Overlay).

    Результат:


     

    Шаг 30.


    Называем полученный слой «Основа золотой ручки». Далее, выбираем Перо (Pen Tool) в режиме слой-фигуры и рисуем фигуру в нижней части ручки.

    Открываем стили слоя (Layer Style) двойным кликом по миниатюре слоя и выбираем параметр Наложение градиента(Gradient Overlay). Вводим значения со скриншота ниже.

    Называем этот слой «Серебряная часть ручки». Снова выбираем перо (Pen Tool) в режиме фигуры и рисуем кольцо поверх металлической части.

    Добавляем эффекты Наложение градиента (Gradient Overlay) и Тиснение (Bevel and Emboss) в стилях слоя. Выполняем настройки опций.


     

    Шаг 31.


    Прекрасно. Теперь ваше изображение выглядит так:

    Называем слой с ободком «Кольцо». Дублируем слой с кольцом (Ctrl+J) и размещаем дубликат в верхней части ручки.

    Осталось сделать острие пера. Выбираем Перо (Pen Tool) в режиме фигуры, и ниже слоя с серебряной частью ручки рисуем фигуру острия.

    Копируем стили слоя для острия со слоя «Основа золотой ручки» (клик пр.кн.мыши по миниатюре слоя с основой м выбираем – Copy Layer Style, затем переходим на слой с острием и снова клик пр.кн.мыши по его миниатюре, выбирая – Paste Layer Style). 
    Теперь, открываем параметр Наложение градиента (Gradient Overlay) в стилях слоя и изменяем значение масштаба(Scale) до 31%.


     

    Шаг 32.


    Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) выше слоя с кончиком ручки и активируем инструмент Эллипс (Ellipse Tool). Устанавливаем цвет переднего плана на #593f11 и в режиме заливки пикселей (Fill Pixels) с зажатой клавишей Shift, рисуем отверстие в острие.

    Выбираем инструмент Линия (Line Tool (U)) в режиме «заливки пикселей» шириной 1 рх и рисуем желобок от отверстия вниз.

    Называем этот слой «Детали пера». Наше изображение выглядит вот так сейчас:


     

    Шаг 33.


    Добавим тень на острие пера от его ручки. Объединяем слой с острием и деталями пера (Ctrl+клик по миниатюрам слоев, затем Ctrl+E). Называем полученный слой «Перо» и создаем новый обтравочный слой над ним. Изменяем режим его смешивания на Умножение (Multiply). Устанавливаем цвет переднего плана на #6a5428. Выбираем жесткую круглую Кисть (Brush tool) размером 6-7 рх и рисуем тень по краю металлической части.

    Снижаем немного непрозрачность (Opacity) этого слоя, чтобы тень выглядела естественнее.


     

    Шаг 34.


    Объединяем слой тени со слоем «Перо» (Ctrl+E). Осталось немного. Не хватает лишь тени от всей ручки на книге. Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N) под всеми слоями с ручкой и изменяем его режим смешивания на Умножение(Multiply). Устанавливаем цвет переднего плана на #663316 и загружаем выделение всех слоев с ручкой(Ctrl+Shift+клик по иконкам слоев).

    Заполняем выделение (Edit-Fill) цветом переднего плана, затем снимаем выделение (Ctrl+D). Применяем к тени Трансформирование (Ctrl+T) и поворачиваем ее вниз.

    Немного искажаем тень при помощи команды Деформация (Edit> Transform> Warp).

    Далее, активируем инсрумент Палец (Smudge Tool (R)) около 80% жесткости (hardness) и интенсивностью (Strenght)30% в нормальном режиме. Распределяем тень по ребрам страниц книги и обложке, имитируя тень на разной высоте, как-бы рисуя лестницу. Чтобы получить качественный результат, увеличьте изображение (Ctrl+).

    Теперь удалите тень, которая выходит за пределы книги. Используя инструмент Размытие (Blur Tool (R)) размером 30 рх, растушуйте тень пера, помня о том, что чем ближе объект к поверхности, тем резче его тень, и, наоборот, чем дальше объект – тем тень размытее.

    И это все, к чему мы стремились! Поздравляю тех, кто мужественно дошел до конца урока! Надеюсь, ваш результат заслуживает похвалы. Удачи!

    Начало урока http://photos-shop.do.am/publ/dizajn/risuem_ikonku_raskrytoj_knigi_v_fotoshop_chast_1/2-1-0-74
     

    Используемые материалы:


    Паттерн (узор) линованных страниц
    Рукописный шрифт «Lainie day»

    Открытое перо книги | Hackaday.io

    Прошлая неделя была сумасшедшей. Даже подавляющее. Open Book была названа победителем конкурса Take Flight with Feather, и у меня была возможность продемонстрировать некоторые ее функции на Adafruit Show and Tell. Похоже, проект вызывает много энтузиазма! Но я чувствую, что что-то теряется в разговоре — и, честно говоря, возможно, это на мне. Я всегда представлял себе это как проект DIY, электронную книгу, которую вы создаете сами, как джедай, создающий свой первый световой меч.С самого начала конкурса люди продолжают спрашивать: «Когда выйдет книга», и есть часть меня, которая чувствует себя так, будто она здесь, если хочешь!

    В то же время, если я сделаю шаг назад, я должен признать, что на самом деле создание книги требует некоторых знаний и навыков, которые могут быть незнакомыми или даже пугающими для людей. Я знаю это, потому что год назад у меня не было многих из этих навыков. По состоянию на май прошлого года книга выглядела так:

    Единственная часть, которую я припаял сам, — это плата наверху платы слева; это несколько кнопок и несколько проводов.В конце концов, я решил, что мне нужно спроектировать печатную плату (дополнительное обучение), и в итоге в июле у меня появилось E-book Wing:

    Здесь есть явный скачок. Первый прототип состоял из кнопок и проводов со сквозными отверстиями. Крыло включает в себя много оборудования для поверхностного монтажа. А доска Open Book — это еще большая сборка, с большим количеством деталей для поверхностного монтажа и мелкими деталями.

    В общем, дело в том, что что-то произошло посередине: я выполнил несколько других, более мелких проектов, чтобы получить опыт работы с этими методами.Не буду перечислять их все, но одной вехой стала Hiking Log FeatherWing, представлявшая собой несколько деталей для поверхностного монтажа:

    Другой был Simple Feather, в котором было много деталей для поверхностного монтажа:

    В каждом проекте я мог опробовать эти методы на небольшой плате, которая не стоила так дорого, и получить уверенность и опыт. И все это для того, чтобы сказать, если я буду честен с самим собой, было время, когда я не мог построить Open Book , и если я собираюсь сказать: «Вы можете построить его», возможно, я нужно взять вас с собой в путешествие.

    Итак, вот мыслительный процесс: в ближайшие недели я хочу задокументировать все небольшие проекты, которые я реализовал за последний год. Превратите их в небольшие одноразовые путеводители, вещи, которые вы можете построить и найти полезными (компьютеризированный велосипедный фонарь или регистратор данных GPS для кемпинга). Цель состоит в том, чтобы каждый научил некоторым аспектам навыков, необходимых для построения Открытой книги на другом конце.

    Мы собираемся произвести этот первый запуск из 100 экземпляров, и я надеюсь, что после этого их будет больше, но, в конце концов, цель этого заключалась не в том, чтобы сделать вещь, которую можно было бы купить, это было сделать то, что можно сделать.Даже если ты не думаешь, что сможешь сделать это сегодня.

    Рисунок открытой книги с растушеванной векторной графикой в ​​высоком разрешении

    Соглашение о легком доступе

    Следующие ресурсы содержат неизданный и / или ограниченный контент.

    Изображения, помеченные как Загрузки с легким доступом не включены в ваш Премиум доступ или пакет подписки с Getty Images, и вам будет выставлен счет за любые изображения, которые вы используете.

    Легкий доступ к загрузкам позволяет быстро загружать изображения в высоком разрешении без водяных знаков.Если у вас нет письменного соглашения с Getty Images, в котором указано иное, загрузки с легким доступом предназначены для совместных целей и не лицензируются для использования в окончательном проекте.

    Ваша учетная запись Easy-Access (EZA) позволяет сотрудникам вашей организации загружать контент для следующих целей:

    • Испытания
    • Образцы
    • Композиты
    • Макеты
    • Черновой пропил
    • Предварительные правки

    Он отменяет стандартную составную онлайн-лицензию для неподвижных изображений и видео на веб-сайте Getty Images.Учетная запись EZA не является лицензией. Чтобы завершить проект с использованием материалов, которые вы загрузили из своей учетной записи EZA, вам необходимо получить лицензию. Без лицензии дальнейшее использование невозможно, например:

    • презентации фокус-групп
    • внешние презентации
    • финальных материалов распределены внутри вашей организации
    • любые материалы, распространяемые за пределами вашей организации
    • любые материалы, распространяемые среди населения (например, реклама, маркетинг)

    Поскольку коллекции постоянно обновляются, Getty Images не может гарантировать, что какой-либо конкретный элемент будет доступен до момента лицензирования.Пожалуйста, внимательно ознакомьтесь с любыми ограничениями, сопровождающими Лицензионные материалы на веб-сайте Getty Images, и свяжитесь с вашим представителем Getty Images, если у вас возникнут вопросы по ним. Ваша учетная запись EZA останется в силе в течение года. Представитель Getty Images обсудит с вами продление.

    Нажимая кнопку «Загрузить», вы принимаете на себя ответственность за использование неизданного контента (включая получение любых разрешений, необходимых для вашего использования) и соглашаетесь соблюдать любые ограничения.

    Книга смерти: взвешивание вашего сердца

    Классическое изложение суждения о смерти содержится в Книге грядущего дня , в главе / заклинании 30 и в главе / заклинании 125, и так называемом взвешивании сердце. Для египтян сердце или ib, а не мозг, было источником человеческой мудрости и центром эмоций и памяти. Из-за его очевидной связи с интеллектом, личностью и памятью он считался самым важным из внутренних органов.Он мог раскрыть истинный характер человека даже после смерти, так вера пошла, и поэтому сердце было оставлено в теле умершего во время мумификации. При взвешивании сердечного обряда сердце умершего взвешивается на весах против пера богини Маат, олицетворяющей порядок, истину и то, что правильно. Заклинание 30 часто начертано на сердечных скарабеях, которые кладут вместе с умершим. Заклинание призывает сердце не утяжелять весы и не свидетельствовать против умершего хранителю весов.В части заклинания даются инструкции по созданию сердечного скарабея: «Сделайте скарабея из нефрита, украшенного золотом, и положите ему в грудь человека, и проведите для него церемонию открытия пасти, помазав скарабея миррой». 1

    В египетской религии сердце было ключом к загробной жизни. Он был задуман как переживший смерть в Мире Преисподней, где он давал показания за или против своего владельца. Считалось, что сердце было исследовано Анубисом и божествами во время церемонии взвешивания сердца.Если сердце весило больше, чем перо Маат, оно немедленно поглощалось чудовищем Аммитом. 2

    Что такое «Книга мертвых»?

    Книга мертвых — это современный термин, обозначающий набор магических заклинаний, которые египтяне использовали, чтобы помочь им попасть в загробную жизнь. Они представляли загробную жизнь как своего рода путешествие, которое вам нужно было совершить, чтобы попасть в рай, но это было довольно опасное путешествие, поэтому вам понадобится магическая помощь по пути.

    Книга Мертвых — это не окончательный текст — это не похоже на Библию , это не собрание учений, не заявление веры или что-то в этом роде — это практическое руководство в следующий мир, с заклинания, которые помогут вам в вашем путешествии. 3

    «Книга» обычно представляет собой свиток папируса с множеством заклинаний, написанных на нем иероглифическим шрифтом. Свитки папируса также обычно имеют красивые цветные иллюстрации. Они были бы довольно дорогими, поэтому были бы только у богатых людей с высоким статусом. В зависимости от того, насколько вы богаты, вы можете пойти и купить готовый папирус, на котором будет написано ваше имя, или вы можете потратить немного больше и, вероятно, выбрать, какие заклинания вам нужны.

    Некоторые заклинания предназначены для того, чтобы вы могли контролировать собственное тело после смерти. Древние египтяне считали, что человек состоит из разных элементов: тела, духа, имени, сердца, всех воплощений человека, и боялись, что эти элементы разойдутся, когда вы умрете. Таким образом, существует множество заклинаний, чтобы убедиться, что вы не потеряете голову или сердце, что ваше тело не разлагается, а также другие заклинания о поддержании жизни путем дыхания воздухом, воды для питья, еды для еды.

    Существуют также заклинания о защите себя, потому что древние египтяне ожидали, что на пути в загробную жизнь на них нападут змеи, крокодилы и насекомые — идея, во многом основанная на угрозах, которые они знали в реальной жизни, только гораздо более пугающие и устрашающие. намного опаснее.

    Помимо животных, на вас могут напасть боги или демоны, служившие богам. В следующем мире есть множество богов, охраняющих врата, через которые вы должны пройти, и если вы не дадите правильные ответы на их вопросы у ворот, они могут атаковать вас, потому что в их руках есть ножи и змеи.

    Без правильных заклинаний, защищающих вас, вас могут наказать разными способами: вас могут посадить на бойню, вас могут обезглавить или перевернуть вверх ногами (что означало, что ваш пищеварительный процесс работал в обратном порядке. так что приходилось есть фекалии и пить мочу вечно!).

    Худшее, что могло случиться, — это то, что назвали второй смертью. Это означало, что вы были убиты, и ваш дух не мог вернуться, и у вас вообще не было бы загробной жизни. Они верили, что идут в мир великого страха, и Книга Мертвых обеспечила руководство и защиту в этом путешествии.

    Все это можно было впервые и в последний раз посетить в Британском музее в качестве крупной выставки.

    Британский музей имеет одну из самых полных коллекций из Книг мертвых и рукописей на папирусе в мире, и эта выставка стала первой возможностью увидеть так много примеров, представленных вместе. Из-за хрупкости папирусов и их чувствительности к свету любые из этих рукописей крайне редко когда-либо выставляются, поэтому это была поистине уникальная возможность их просмотреть.На выставке была представлена ​​самая длинная Книга Мертвых в мире, Папирус Гринфилда, который имеет размеры 37 метров и никогда прежде не демонстрировался публично. Также были представлены знаменитые картины из папирусов Ани и Хунефера, а также избранные шедевры из крупных международных коллекций. Эти сокровища были выставлены вместе с ослепительным множеством раскрашенных гробов, позолоченных масок, амулетов, украшений, фигурок из гробниц и атрибутов мумий. Современная технология визуализации предоставила новые способы доступа и понимания этого ключевого источника в истории мировых религий. 4

    Книга мертвых открывает окно в сложные системы верований древних египтян, в которых смерть и загробная жизнь были в центре внимания. Хотя это имя может быть знакомо сегодня, количество магических изображений и текстов на самом деле намного богаче, чем обычно известно. Красиво окрашенные иллюстрации графически показывают поля и реки Мира Преисподней, богов и демонов, с которыми должен был встретиться умерший, и критический ритуал «взвешивания сердца», приговор, который определит, будет ли душа допущена в загробную жизнь или будет обречена на нее. разрушение от рук чудовищного «Пожирателя».Какая печаль.

    Макс Портер: «Опыт мальчиков в романе основан на том, что мой отец умер, когда мне было шесть лет» | Художественная литература

    Макс Портер открывает дверь руками, полными хихикающего, извивающегося четырехмесячного ребенка. «Он милый; разве он не милый? » — спрашивает он, сияя, прежде чем мы прошли половину коридора. Мы проходим гостиную, где два старших сына Портера улыбаются с дивана; На кухне он и его жена передают ребенка взад и вперед, пока они заваривают чай и приносят печенье из шкафов, обклеенных детскими произведениями искусства.Приходя с улицы, это все равно что попасть на разноцветный снимок того момента среднего возраста, когда, если вам повезет, вы окажетесь в самом центре событий; когда дети маленькие, а родители еще не состарились. Это семья в ее самом ядерном и наиболее полном виде.

    Горе — вещь с перьями , удивительный дебют Портера, который был номинирован на первую книжную премию Guardian, происходит в похожей семье в тот же момент времени, но зеркало, которое он держит в своем собственном жизнь — потрескавшаяся и пестрая, возвращающая отражение, фатально искаженное и лишенное света.Его книга — вольный гибрид новеллы, стихотворения, эссе и игры для голосов — открывается сценой запустения. Внезапно по необъяснимым причинам женщина умерла, оставив после себя мужа и двух маленьких сыновей. Папа сидит «один в / гостиной и думает, что делать», разобранный горем, который кажется «четырехмерным, абстрактным, смутно знакомым»; мальчиков сбивает с толку несоответствие между масштабом их катастрофы и приглушенной реакцией мира: необъяснимое отсутствие «толпы и … незнакомцев в униформе».Восстановление — действительно, любое движение вперед — кажется невозможным. Затем в стойках Ворона.

    Ворона не только ворона, но и хулиган, терапевт, обманщик и медсестра: «друг, извините, deus ex machina, шутка, симптом, вымысел, призрак, костыль». Он — отчаянная фантазия обездоленного ученого Теда Хьюза; бесконечно переделываемое творение фольклора; пышное физическое присутствие («Перья… густой запах разложения… один блестящий угольно-черный глаз… медленно моргает в кожистой морщинистой глазнице») и озорной литературный прием.Короче говоря, он такой, каким отец и его мальчики в своем трауре требуют от него быть. «Я не уйду, пока я тебе больше не понадоблюсь», — говорит он, впервые войдя в их квартиру; он держит свое слово, и через него семья учится принимать дыру в своем сердце и находить способ почтить ее. Хотя Горе — вещь с перьями — это повествование в триптихе, в котором равное место отведено папе, мальчикам (озвученным как единое целое) и самому Ворону, животным духом здесь является птица; он превращает книгу из обычной, хотя и душераздирающей хроники утраты в нечто более дикое, странное и гораздо более мощное.

    Откуда такая книга, как эта? В случае Портера ответ состоит из двух частей. С одной стороны, есть Хьюз, в которого он сильно влюбился, когда ему было чуть за 20; десять лет спустя он все еще говорит о нем с яркими глазами новообращенного. «Сначала мне было почти стыдно», — говорит он. «Я подумал:« Мне не нравится Тед Хьюз, ради бога, он поэт-лауреат ». Но ничто из истеблишмента не отменяет того, насколько он темный, блестящий, глубокий и умный». Из коллекций Хьюза именно Ворона — его самая мрачная, мрачная и амбициозная работа, написанная после самоубийства Сильвии Плат, — увлекла Портера; он стал, как он признает, «ботаником Crow » и читал все, что попадалось ему в руки относительно этого.В стихах Хьюза Ворона является одновременно легендой и средством ее допроса, символом жизненной силы и агентом хаоса. Портер остановился на нем как на устройстве, с помощью которого можно было бы решить тему горя, потому что он перенес все эти углы на стол.

    Что приводит нас к другой стороне: принуждение Портера писать о горе в первую очередь. Он замечательный эрудит; наш разговор переходит от фресок Сиграммы Ротко к искусству перевода к Эмили Дикинсон (еще одна его навязчивая идея, у которой он позаимствовал название книги и ее эпиграмму), его мысли по каждой из них выливаются почти в поток сознания.Но когда мы подходим к вопросу о происхождении самой истории, он глубоко вздыхает и замедляется почти до полной остановки. «Это … эээ … Опыт мальчиков в квартире … основан на смерти моего отца. Когда мне было шесть.» Обстоятельства смерти его отца, по его словам, «полностью отличались» от обстоятельств смерти матери в его книге (и тех, которые он вежливо, но твердо отказывается обсуждать). Его семья тоже была более сложной; так же как его брат и его мама, у него был «прекрасный отчим» и группа сводных братьев и сестер.Но в книге есть странные моменты — например, «отрывок, где мальчикам рассказывают, что их мама умерла, и они сбиты с толку из-за отсутствия шума», — которые почерпнуты из жизни. Он отчетливо помнит, что «спустился по лестнице и подумал, что это не так — здесь должны быть другие люди, куртки с высокой степенью защиты, пожарные машины и трубы». И написание этого было «возможностью для меня понять, что я чувствую к моему брату и к моему отцу».

    Сама книга очень краткая: чуть более 100 страниц с большим количеством пустого пространства.«Жизнь коротка, — объясняет Портер, — и я хотел написать что-нибудь короткое». Но это проект, который зреет в глубине его сознания столько, сколько он себя помнит, протекавший в тени, параллельно с остальной его жизнью, до того момента, когда Фабер согласился вывести его на свет. Что любопытно в разговоре с ним, так это то, в какой степени все — его чтение, его письмо, его собственная семейная жизнь — похоже, сговорились, чтобы произвести этот момент катарсиса. Даже его карьера, если смотреть с этого конца в телескоп, кажется, была сделана с целью привести его к точке, где он смог увидеть книгу в печати.

    Портер родился в Хай-Уикоме в 1981 году, окончил местную государственную грамматику и изучал историю искусства до уровня магистра в Курто в Лондоне. После окончания учебы он работал через кучу случайных заработков, прежде чем найти временную рождественскую работу в книжном магазине Hatchards на Пикадилли. Когда в новом году магазин уволил весь свой рождественский персонал, кто-то предложил ему поговорить с Джеймсом Даунтом (основателем независимой сети Daunt Books, а с 2011 года — управляющим директором Waterstones), который заметил его потенциал и предложил ему постоянную должность.Портер наслаждался работой и отказался от запланированной докторской степени, чтобы открыть новый филиал в Холланд-Парке, а затем еще один на Фулхэм-роуд, выиграв награду «Молодой Книготорговец года» в 2009 году и при этом накапливая «альбомы для рисования, картинки, которые я» d нарисованы обрывки бумаги с пометками и обрывки письма, которые были предшественниками этой книги ». К тому моменту он проводил свободное время в качестве фрилансера в качестве читателя рукописей, и когда в Granta Books появилась вакансия, ему посоветовали подать заявку. Так получилось, что вскоре после того, как его книга была закончена, Портер обнаружил, что обедает с редактором в Faber, на котором затронула тема Хьюза.«Она работала над их линией Modern Classics, и я спросил ее, какую из его коллекций она включает. Она сказала Ястреб под дождем , и я втянул щеки и сказал: «Не Ворона, ?» Разговор завязался, и он отправил ей свою рукопись.

    Портер прекрасно понимает, насколько все это делает его «безмерно неприятным». Проблема с книгой, как он сразу же признает, в том, что она практически не продается. Одно из первых правил публикации заключается в том, что вы должны уметь кратко описать книгу и указать, кто ее купит; в этом случае вы не можете сделать ни то, ни другое.Дело в том, что, если бы он не смог передать его прямо в руки нужного редактора, он вполне мог бы вообще не увидеть свет. «Первым, кому я послал его, была подруга издателя, и она сказала именно то, что я ожидал:« Это хорошо, но я не знаю, что вы могли бы с этим сделать ». Но Фаберу это понравилось, и он увидел способ публикации. это, и я очень благодарен ».

    Я тоже. Горе — дело перьев могут быть разложены по шкале, урезаны или аккуратно упакованы, тем лучше.Однако как издатель Портер не планирует выполнять повседневную работу. «Во-первых, — отвечает он, когда я спрашиваю, — мне нужно поддерживать троих детей. Во втором я люблю свою работу. Но главное, что эта книга очень сильно вырвалась из меня. Я любил это делать; Мне нравилось находиться в этом пространстве, но я не хочу писать ради этого вторую книгу. Это те условия, которые я хотел бы воссоздать. Я хочу снова почувствовать эту срочность ».

    Отрывки из горя — вещь с перьями


    Давным-давно жил демон, питавшийся горем.Восхитительный аромат сырого шока и неожиданной утраты доносился из окон и дверей печального дома вдовца.

    Поэтому демон начал проникать внутрь.

    Однажды вечером младенцы были свежевымыты, и муж рассказывал им сказки, когда в дверь постучали.

    Rat-a-tat-tat. «Открой, открой, это я из 56. Это … Кит. Кейт Кольридж. Мне нужно взять немного молока ».

    Но разумный отец знал, что на тихой улочке нет номера 56, поэтому не стал открывать дверь.

    На следующую ночь демон попытался снова.

    Rat-a-tat-tat. «Открывайте, открывайте, я из Parenthesis Press. Это Пол. Пол… Могилы. Я слышал новости. Я действительно расстроен, что так долго не приходил. Я принесла мальчикам пиццу и игрушки ».

    Но внимательный отец знал, что это Пит из скобок и Фил из скобок, но никогда не Пол из скобок, поэтому он не стал открывать дверь.

    На следующую ночь демон побежал к двери, вспыхивая синим и потрескивая.

    Rat-a-tat-tat. ХЛОПНУТЬ. ХЛОПНУТЬ. «Открыть! Полиция! Мы знаем, что вы там, это чрезвычайная ситуация, у вас есть пять секунд, чтобы открыть дверь, иначе мы ворвемся внутрь ».

    Но мирской скорбящий человек немного знал о законе и чувствовал ложь.

    Демон ушел и задумался, что делать дальше. Он был презренным таблоидом, поэтому к нему пришел мощный план.

    Rat-a-tat-tat-tat. Стук. Стук. Стук. «Мальчики? Это я. Это мама. Дорогой? Ты здесь? Мальчики, откройте дверь, это я.Я вернулся. Дорогой? Мальчики? Впусти меня.»

    И младенцы бросили свои пуховые одеяла, свесили свои ножки с края кровати и побежали вниз по лестнице. Камеры их сбитых с толку детских сердец наполнились тоской, и они содрогнулись, они устремились вниз, к тому, что было раньше, прежде, до всего этого. Отец, опьяненный голосом любимой, бросился за ними. Звук ее голоса был жгучим, как голод, затянутый луной, нахлынувший на каждую безнадежную пустую пору, уничтожающий, изысканный уничтожающий.

    «Мы идем, мама!»

    Их друг и гость, ворона, остановил их у дверей.

    Моя любовь, сказал он.

    Моя дорогая, извините, любит. Это не она. Вернись в кровать и позволь мне разобраться с этим. Это не она.

    Мальчики снова подняли своего мятого крепового папу, по одному под каждую руку, управляя его невесомостью, и уложили его спать. Потом они сели у окна, глядя вниз и наблюдали, что происходит, и им это очень понравилось, потому что мальчики будут мальчиками.

    Ворона вышел, улыбнулся, понюхал воздух, кивнул, добрый вечер, и захлопнул за собой дверь ногой.

    Затем Ворона продемонстрировала демону, что происходит, когда ворона отталкивает незваного гостя в гнездо, если в этом гнезде есть младенцы:

    Один громкий КРОНК, прыжок, стук по полу, небольшой отвлеченный танец, ГОНК , вращаться и подниматься, когда диск взлетел вверх, но не отпустил, а направил вниз атомарно неподвижно и взрывоопасно, клюв с ударом молота врезался в череп демона с треском и рывком, а затем ударил вниз через кость, мозг, жидкость и мембрану на спринцевание позвоночника, хруст позвонка, хруст позвонка, откус и плевок позвонка и раз-два-три-четыре-пять вниз, быстро, как пиранья, кусание, разрезание, разборка материи демона, брызги крови и позвоночника гадость, дерьмо и моча, распутывание внутренностей, хлестание связок и нервов о радостных спагетти, запутанная шерсть молотком, когтями, рванием, резанием, прихлебыванием, отрыжкой, откровенно любящим путешествие боли, боли-боли, и для Ворона это было похоже на прекрасную корзину, полную чиповых бумаг и d мороженое и карривурст, и малиновки, и всякое неприятное лакомство, бодрящее физически, как запад над болотом, как надувной вяз на ветру, как старые семейные удовольствия глубинных существ.И Ворона взволнованно стоит в луже грязи, терпеливо подметая останки демона ногами в дренажную яму.

    Его работа сделана, Ворона расхаживает и прыгает взад и вперед по улице, предупреждая, в то время как мальчики в пижамах хлопают и аплодируют — за стеклянной тишиной — из окна спальни. Ворона выпускает предупреждения для большого города, предупреждения в стихах, предупреждения на многих языках, предупреждения с кровоточащими краями, предупреждения с юмором, предупреждения с танцами и низкими угрозами, вуду, каламбурами и впечатляющим древним уродством.

    Удовлетворенный своей защитой гнезда, Ворона бродит в поисках еды.

    Ворона

    Давным-давно жила няня птичка, назовем ее Ворона. Он прочитал слишком много русских сказок (ленивый мальчик горит, баба-яга вой, достойный принц побеждает), но, тем не менее, был уполномоченным и аккредитованным опекуном, которым очень восхищались лондонские родители и очень требовали вечера пятницы. В рекламе его газетного киоска было написано:

    «Долина подгузников: и дальше!»

    Телек отключился и Ворон предложил игру.

    «Вы, два мальчика, — сказал он, — каждый должен построить — здесь, на полу, — модель своей матери. Такой, какой вы ее помните! И тот из вас, кто построит лучшую модель, победит. Не самое реалистичное, но самое лучшее, самое верное. Приз в том, что … — сказал Ворона, поглаживая их вымытые шампунем волосы … — лучшая модель, которую я воплощу в жизнь, живая мать, которая уложит вас в постель.

    Итак, мальчики принялись за дело.

    Один сын пошел рисовать, яростно концентрируясь, как маленький фресковый художник высотой по пояс, царапающий руками и коленями по эшафоту.Тридцать семь склеенных вместе листов бумаги формата А4 и полная радуга мелков, карандашей и ручек, его передние зубы прикусили нижнюю губу. Тяжелые носовые вздохи, когда он поправил глаза, избавился от них, начал снова, прокладывая путь вниз, довольный руками, довольным ногами.

    Второй сын пошел на сборку, модель женщины, сделанная из столовых приборов, лент, канцелярских принадлежностей, игрушек, пуговиц и книг, манипулирующая — подпрыгивая, лежа — как механик в ямах. Щелкая и цокая, он обходил мозаичную маму, довольную лицом, довольную ростом.

    И «Стой!» — сказал Ворон.

    «Они оба необыкновенные, — сказал он, восхищаясь их работой, — у вас есть ее улыбка, вы запечатлели ее осанку, ее плечи были согнуты до такой степени!»

    И ребятам не терпелось узнать, кто победил; «Который из?! Какая мама ?! », но Ворона начала подпрыгивать, избегая их взглядов, подавляя хихиканье и отворачиваясь.

    «Ворона, какая из этих фальшивых мам выиграла у нас настоящую?»

    И Ворона замолчал, больше не смеясь.

    «Ворона, не смеши, давай возьмем нашу настоящую мамочку».

    И Ворона заплакала.

    И мальчики сварили Ворона в очень горячей духовке, пока он не превратился в ничто иное, как кельи.

    Это дурной сон Вороны.

    Мальчики

    Папа ушел. Ворона в ванной, где он часто бывает, потому что ему нравится акустика. Мы притаились у закрытой двери и прислушиваемся. Он говорит очень медленно, очень четко. Он звучит старомодно, как папина пластинка Дилана Томаса.Он говорит ВНЕЗАПНО. Он говорит ТРАВМА. Он говорит, что индуцировано … он кашляет, сплевывает и пытается снова, ИНДУЦИРОВАННО. Он говорит, что ВНЕЗАПНАЯ ТРАВМА ВЫЗВАНА ИЗМЕНЕНИЕМ ТРЕВОЖНОГО СОСТОЯНИЯ.

    Папа возвращается. Ворона меняет мелодию.

    Чтобы купить Grief Is the Thing with Feathers за 8 фунтов стерлингов (рекомендуемая розничная цена 10 фунтов стерлингов), посетите bookshop.theguardian.com или позвоните по телефону 0330 333 6846. Бесплатная доставка по Великобритании на сумму более 10 фунтов стерлингов, только онлайн-заказы. Минимальная цена заказа по телефону составляет 1,99 фунта стерлингов.

    Похититель перьев Кирка Уоллеса Джонсона: 9781101981634

    Похвала

    «Очаровательный .. . сложный рассказ о жадности, обмане и орнитологическом саботаже ».
    — The New York Times Book Review

    «Захватывающий от первой до последней страницы — невозможно оторваться».
    — Southern Living

    «Увлекательная книга. . . своего рода интеллектуальная учетная запись, которая предупреждает нас об угрозе и которая, как можно надеяться, никогда не подвергнется опасности ».
    — The Wall Street Journal

    «Захватывающие. . . Эта книга The Orchid Thief для нахлыстовой рыбалки и наблюдения за птицами.»
    — Paris Review ,« Staff Picks »

    « Джонсон, как и Сьюзан Орлеан до него, — это увеличительное стекло: он видит великие темы — наивность, ревность, депрессию, права человека. . . Из-за этого видения книга о таких вещах, как викторианские ярусы лососевых мух, кажется тяжелой, как золото ».
    — Житель Нью-Йорка , «Что мы читаем этим летом»

    «[A] криминальный каперсы, рассказанные с удовольствием».
    — O, The Oprah Magazine , «10 названий, которые стоит выбрать сейчас»

    «Яркие и захватывающие.. . Джонсон [является] удивительно уверенным писателем ».
    — The Times (Лондон)

    «Одна из самых необычных и запоминающихся книг о настоящих преступлениях. . . . Джонсон — бесстрашный журналист. . . [с] прекрасным умением раскрывать детали, которые раскрывают, увлекают и беспокоят ».
    — Christian Science Monitor

    «Необычная книга. . . [что] информирует и просвещает. . . История ограбления, в которой подчеркивается непреходящая и непреходящая важность коллекций естествознания и их невероятная ценность для науки.Нам нужно больше таких книг ».
    — Наука

    «Лучший комплимент, который я могу сделать писателю научно-популярной литературы, — это то, что они заставляют меня глубоко заботиться о неясной теме, которая в противном случае никогда бы не интересовала меня. Так обстоит дело с The Feather Thief Кирка Уоллеса Джонсона. ”
    — Ева Холланд, За пределами , «Лучшие летние книги»

    «Захватывающий рассказ о странном преступлении. . . Похититель перьев — одна из самых необычных и захватывающих криминальных историй за последнее время.
    — LitHub CrimeReads, «Основные книги о настоящих преступлениях весны 2018 года»

    «Джонсону удалось передать серьезность этого естественнонаучного« ограбления века »и одного из The Feather Thief » Самые сильные стороны — это волнение, ужас и изумление, которые оно вызывает. Это документальная литература, которая читается как художественная литература с множеством удивительных моментов ».
    — Снаружи

    «Захватывающее чтение».
    — Природа

    «Литературный полицейский набросок — отчасти из естествознания, отчасти из детективной истории, отчасти из трагедии.
    — Смитсоновский институт

    «Внутри страниц меня зацепило. Это странная и замечательная книга. . . Джонсон — мастер шагания и ожидания. . . Это дань [его] таланту рассказывать истории, и когда я перевернул последнюю страницу, я почувствовал себя обделенным ». — Мэгги Фергюссон, The Spectator (Лондон)

    «Захватывающая история о неоспоримом стремлении человечества обладать красотой природы и завораживающее исследование одержимости, жадности и справедливости. . [рассказано] в увлекательных подробностях.. . . Захватывающий инструмент для перелистывания страниц ».
    — Суета

    «Захватывающий».
    — HelloGiggles

    «Богато информативный, с удобными иллюстрациями, бесконечно увлекательный и невероятно занимательный, The Feather Thief — это своего рода повествование об истинных преступлениях, которое придает хваленому произведению Эрика Ларсона Дьявол в Белом городе беги за деньгами ».
    — Информация о полках

    «Очень занимательно. . . журналистика в лучшем виде.. . Если вы ничего не знаете о ловле нахлыстом или вязании, это не имеет значения, если вам нравится хорошо написанный рассказ ».
    —Карен Галлахер, The Baltimore Sun , Подкаст «Грубо говоря, »

    «Читается как детектив. . . Я не мог оторваться от нее.»
    —Tom Rosenbauer, Подкаст Orvis Fly Fishing Guide

    «Это тот тип книг, который мне очень нравится — книга, которая берет на первый взгляд непонятную тему и освещает ее ярким, причудливым и бесконечно увлекательным светом.Само преступление захватывающее, но изображение Кирка Уоллеса Джонсона сумасшедшего мира фанатиков перьев делает это чтение незабываемым ».
    —Майкл Финкель, автор книги « Незнакомец в лесу»

    «Захватывающий… Все, к чему прикасается автор в этой увлекательной криминальной истории, превращается в золото повествования. . . . Способность Джонсона рассказывать увлекательные истории, как и описываемых им красивых птиц, изысканна. . . . Великолепная история об одержимости, природе и неослабевающем желании человека заявить права на ее красоту любой ценой.’»
    —Киркус Обзоры, Помеченный обзор

    «[] Увлекательный отчет о поистине причудливом преступлении. . . . Джонсон углубляется в торговлю экзотическими птицами и перьями и приходит к выводу, что, хотя одержимость и жадность не знают границ, они, безусловно, создают увлекательную историю. В результате получилась страница, которая, скорее всего, понравится читателям науки, истории и истинным читателям криминального мира «.
    — Publishers Weekly, Обзор с пометкой

    «Замечательно захватывающая история одержимости и истории.
    – Список книг, Помеченный обзор

    «Вы больше никогда не будете смотреть на перо так же, как прочитаете этот захватывающий детектив. . . [ The Feather Thief ] блестяще сплетает воедино Альфреда Рассела Уоллеса, удивительно мрачную историю нахлыстовой рыбалки, охраны природы и оперение самых красивых птиц на земле ».
    — Книготорговец (Великобритания)

    «Истинная криминальная история, которая плетет, казалось бы, несвязанные нити — музейное проникновение; развитие эволюционной теории; случай пост-иракского посттравматического стрессового расстройства; исчезающие птицы; и (прежде всего) мрачный подземный мир навязчивых людей, связывающих мух, — в завораживающий повествовательный гобелен.
    — Марк Адамс, автор книги « Поверните направо в Мачу-Пикчу»

    « Захватывающая история о маловероятном воре и его еще более маловероятном преступлении, а также размышления об одержимости, жадности и абсолютном увлечении чем-то столь же кажущимся просто как перышко.
    —Пол Коллинз, автор книги Убийство века

    «Захватывающее исследование разрушительного воздействия человеческой жадности на находящихся под угрозой исчезновения птиц, мощный аргумент в пользу защиты окружающей среды и, прежде всего, захватывающий криминальный рассказ.
    — Питер Вохлебен, автор книги «Скрытая жизнь деревьев»

    «Эта жемчужина книги о похищении архивных птиц — изумительна, трогательна и трансцендентна. Я не могу перестать думать об этом ».
    —Дин Кинг, автор Скелетов на Захаре и Вражда

    «Эта необычная книга раскрывает международное подполье, которое торгует редкими и ценными природными ресурсами, но ранее было неизвестно всем, кроме немногих. Переворачивая страницу, вы не скоро забудете: The Feather Thief расскажет нам не только о самих преступлениях, но и о наших культурных приоритетах.Ничего подобного никогда не было ».
    — Элизабет Маршалл Томас, автор книги Скрытая жизнь собак

    Блог Мастерской Ремесленника Перо Книга

    Увеличенное изображение моей книги с перьями, показывающее гелевые отпечатки, высечки и трафарет.

    Недавно мне посчастливилось совершить поездку в Pawhuska OK, где я встретил несколько друзей-художников для отдыха на выходных, наполненных искусством. Мы остановились в прекрасном отеле типа «постель и завтрак» прямо напротив кампуса национального университета Осейдж. В кампусе у них есть потрясающая статуя из перьев и фонтана, которая отдает дань уважения их павшим ветеранам.Статуя из перьев действительно захватила мое сердце и восхищение, и именно это вдохновило меня на создание этой книги из перьев. Пока мы были в Павхаске, мы посетили и поели в Торговом центре Pioneer Woman’s Mercantile, прекрасном магазине подарков, товаров для дома, ресторане и пекарне. Излишне говорить, что было совершено несколько покупок. Каждый из нас сохранил свои сумки для покупок, в моем случае — коричневый бумажный пакет, который я использовал в качестве основы для этого проекта.

    Мастерская Crafter’s предоставила мне продукт для создания этого проекта.Мнения, которые я разделяю, являются исключительно моими.

    Я разрезал сумку и сделал несколько гелевых отпечатков, используя пластину для гелевого пресса размером 6 x 6 дюймов для страниц и фона. Я выбрал трафареты птиц, перьев и бабочек для фона, трафарет TCW185 Birds, трафарет TCW713 Birds on Branch, трафарет TCW716 Feathers и трафарет TCW934 Sunny Butterfly. Используя кисть для макияжа и тушь, я нанесла тушь небольшими круговыми движениями через трафареты на фон. Мне очень нравится эта техника, потому что я считаю, что чернила легче контролировать, чем рисовать при трафарете.Я также считаю, что кисть дает мне возможность сделать одни края четкими, а другие менее четкими и более воздушными. Вот несколько фотографий с трафаретными страницами крупным планом, чтобы вы могли увидеть мой трафарет более подробно.

    Я взял гелевые распечатанные по трафарету страницы и прикрепил их друг к другу, чтобы сформировать двусторонние страницы размером 6 дюймов. Затем я сложил эти страницы пополам по диагонали, чтобы получились сложенные треугольники. Я положил эти треугольные страницы одну внутрь другой, пошатнув их, а затем вручную сшил страницы в одну большую подпись (содержащую 20 половинных страниц), используя нитку для бисера и иглу.

    Я также оставил длинный хвостик нити на корешке, чтобы создать украшение в виде настоящих бирюзовых бусинок с вкраплениями стекла и дерева, отражая влияние народа осейджей на мою работу. Затем я ножницами вырезал сложенные страницы в форме пера, который в раскрытом виде выглядит как лист, что является намеком на красивый отель типа «постель и завтрак», в котором мы остановились, который был окружен деревьями, оленями, птицами и цветами.

    Крупным планом изображения, показывающие украшение корешка из бисера и страницы с шахматным расположением.

    Во время нашего уик-энда мы сделали много отпечатков гелевых пластин, используя весь спектр порошков ColorSparx с акриловыми красками. Я решил вырезать множество отпечатков на гелевых пластинах на элементы, чтобы заполнить свою перьевую книгу. Я использовал наш TCW9007 Clear Gesso, чтобы прикрепить эти элементы к моей книге.

    В завершение я обрисовал элементы гелевыми ручками для акриловой краски uni-ball signo. Я добавляю несколько изображений готовой книги и крупных планов, чтобы вы могли рассмотреть ее более подробно.


    Я очень надеюсь, что мой пост вдохновил вас на создание собственной книги памяти с использованием наших трафаретов и продуктов.Спасибо, что прочитали мой пост сегодня; Я хотел бы знать, что вы думаете о моем проекте, и мне очень хотелось бы увидеть, что вы делаете!

    Микаэла Баттерворт
    Член группы дизайнеров Мастерской Crafter

    PSSST! Я действительно пытаюсь увеличить число подписчиков.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *