Рисунок контрабас: Векторная графика D0 ba d0 be d0 bd d1 82 d1 80 d0 b0 d0 b1 d0 b0 d1 81: картинки, рисунки

Содержание

Сонграйтер Ксения Жеглая о судьбоносном контрабасе — Wonderzine

Если оказаться в водоёме с любыми произвольно взятыми детьми, им будет интересно про тебя ровно две вещи: есть ли у тебя татуировки и можно ли с тебя понырять. Мне про взрослых людей это тоже интересно больше всего, а им про меня, в свою очередь, — «где расшифровка у скрипочки». На самом деле на плече у меня не скрипка, а схема контрабаса. Это татуировка об инициативе и правильных решениях вопреки всему.

Она у меня третья: ещё есть маленький символ «The Mighty Boosh» и мартышка в килте, пляшущая на печатной машинке. Схему контрабаса (на основе эскиза видеографа Анисии Борозновой, поклон ей) я сделала в период, когда ходила на концерты как на работу: поняла, что больше джаза в человека физически не может поместиться, пора создавать отдельную папку. Дальше меня с этой татуировкой сфотографировала Катя Карамазова, которой по заданию школы Родченко нужно было сделать документальное ню с незнакомцем_кой. Фото с наибольшей концентрацией счастья я целомудренно кадрировала как раз по контрабас и отправила в тиндер, где его буквально через пару часов свайпнул один рыжий композитор.

Ну а спустя пять лет мы с ним организовали творческую ячейку «Нормальные песни для детей» — предварительно поженившись и родив дочь.

Пикантность в том, что незадолго до нашего знакомства я загремела в больницу с нервным срывом. Терапевт, слегка отступив от профессиональной этики, сказал, что редко настаивает на подобных вещах, но именно сейчас рекомендовал бы мне год-другой воздержаться от новых отношений. Поэтому первое, что я сделала, вернувшись домой, — само собой, установила тиндер.

И в этом, и во всём остальном эта татуировка задала крутую инерцию решимости: я ушла из профессии, которой посвятила шестнадцать лет, уехала из Москвы, где прожила всю жизнь, приняла родительство, от которого с юности бежала как от огня, начала зарабатывать созданием песен, которые никогда не рассматривала всерьёз. Контрабас — символ какой-то базовой поддержки, которая вот, рядом, на моём собственном плече.

В прошлой жизни рисунки на руках иногда приходилось прятать — однажды об этом даже попросили клиенты, позвавшие вести у них семинар. Сейчас я об этом, конечно, не задумываюсь. Впрочем, недавно мне прилетело от подписчицы нашего канала: мол, как можно петь песни для детей и при этом светить партаками в кадре. Я ожидала разной критики (картавит, фальшивит, что угодно), но эта озадачила и меня, и мою дочь, которая ужасно любит играть на этом контрабасе крошечными пальцами.

можно ли этому научиться? – КОНТРАБАС.RU

Импровизация – задача сложная, и подвластна она не всем. С ней легко справляются композиторы, аккомпаниаторы, джазовые исполнители и те, кто ставит перед собой задачу научиться этому делу. Решили – действуйте! А необходимые условия, приведенные ниже, помогут — Вам в Ваших начинаниях.

— Во-первых, определитесь с темой.

— Во-вторых, придайте ей музыкальную форму (ведь вряд ли Вас будут слушать три часа подряд).

— В-третьих, выберете жанр, в котором будет исполняться Ваша импровизация, и придерживайтесь его. То есть, если Вы решили исполнить марш, не превращайте его в вальс, сохраняйте особенности выбранного жанра.

— В-четвертых, стиль. Определитесь и с ним. Это может быть стиль какого-то композитора, скажем, Рахманинова или Чайковского, или какого-то рода музыки, к примеру джаз или академическая музыка.

— В-пятых, один из наиболее важных пунктов для начинающих – ритмическая организация. Чувство ритма сложно переоценить. Решите, в каком музыкальном размере будете импровизировать, в каком темпе это будет происходить и, конечно не забудьте про ритмический рисунок: будут ли там триоли или все построится на шестнадцатых и т.д.

— В-шестых, фактура. Аккорды, арпеджио, гаммы? Это нужно решить прежде, чем пойдет процесс импровизации, и – не соскакивать с выбранного пути.

Стремиться нужно к тому, чтобы Вашим слушателям и в голову не могло прийти, что Вы импровизируете. С первого раза ничего не получается, за плечами всех великих скрывается тяжелый труд. Чтобы было проще, “подбирайте” понравившиеся мелодии, старайтесь делать это самостоятельно, без нот, это очень развивает расковывает. А играя по нотам, анализируйте понравившиеся элементы, это тоже хороший прием. Ну и, естественно, не забывайте про свою технику, ежедневно уделяйте время гаммам и этюдам.

И в заключение – главный и самый действенный способ научиться импровизации: импровизируйте! Не бойтесь неудач: да, получится не сразу, но с каждым разом Вы будете чувствовать себя увереннее и один Бог знает, какой великий мастер-музыкант из Вас может получиться.

Струны ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® (GMstrings®) / Производство музыкальных струн

Бабиченко Д.Л. основатель струнной фирмы ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ®

Как известно, любой человек наделен от природы уникальными физическими данными: ростом, силой, длиной рук и пальцев и т.п., от чего при выборе струн каждому музыканту приходится учитывать их жесткость, силу натяжения и толщину. Не удивительно, что порой процесс подбора струн у профессионалов-солистов, да и просто требовательных музыкантов, длится годами и даже десятилетиями, отнимая немало времени и средств. Но если бы при подборе звука и комфортных ощущений в руках, вопрос касался только струн, которые выпускают сотнями и даже тысячами разновидностей — нет же, сюда вклинивается дополнительный аспект — колебания мензур самих инструментов*. И хотя большинство распространенных ныне инструментов насчитывают не одно столетие существования, а в мире, не считая бесчисленных лютьеров-индивидуалов (так называемых «мастеров»), работают сотни фабрик и мастерских, до сих пор не только не приняты всеобщие стандарты мензур, но даже стандарты в отношении любого из них. Причем у некоторых инструментов разброс в мензурах может исчисляться десятками процентов!

Потратив не один год на сбор информации о мензурах разных струнных инструментов и довольно много времени на ее анализ, я пришел к выводу, что возможно создать не только простую и логичную, но и абсолютно универсальную систему их стандартизации, с которой я готов познакомить читателей.

*Слава богу, что со стандартом камертонной частоты ЛЯ музыканты всем миром более или менее определились. Без этого путаница с подбором струн была бы просто немыслимой.

Вступление

Mensura — это слово переводится с латыни как мера, размер. Формально этим термином можно называть любой размер инструмента (длину корпуса, ширину грифа, расстояние между струнами и т.п.), но в моей статье он будет означать исключительно рабочую длину струн или расстояние от края верхнего порожка до подставки. Для инструментов, имеющих различную мензуру струн, таких как акустическая гитара, электрогитара, домра малая и т.п. термин мензура будет обозначать рабочую длину 1-й (самой тонкой) струны. Отклонения в мензурах отдельных струн этих инструментов, как правило, связаны с применением так называемых стальных струн, чья возрастающая жесткость с увеличением диаметра требует коррекции длин для обеспечения их стройности по ладам.

Для тех, кто будет искать информацию по мензурам в англоязычных источниках, сообщаю, что там этот термин чаще всего носит название «scale length» (дословный перевод — «длина шкалы»).

Сначала ответим на вопрос — для чего необходима стандартизация, насколько важно, чтобы одноименные инструменты были идентичны по мензуре? Судите сами: от величины мензуры при идентичной настройке и высоте струн над грифом напрямую зависят:

сила продольного натяжения струн;
сила давления струн на подставку;
амплитуда колебаний струн;
усилия для прижима струн к грифу;
громкость звучания инструмента;
полутоновые/межладовые расстояния на грифе инструмента.

Последнее — самое главное, поскольку для многих музыкантов смена инструмента с изменением мензуры может приводить к длительному периоду адаптации. Особенно это касается безладовых инструментов, таких как: скрипка, альт, виолончель, контрабас, безладовая бас-гитара. Не подумайте, что речь идет о больших величинах — инструменталист хорошего уровня способен ощутить разницу в изменении мензуры даже на ничтожную величину в 0,5%!

График демонстрирует изменение силы продольного натяжения струн одного и того же
гитарного комплекта в зависимости от размера мензуры инструмента

Специалисты знают, что при изменении мензуры даже на 5% уже необходимо использовать специальные струны, компенсирующие изменение их продольного натяжения, которое меняется в геометрической (квадратичной) прогрессии. Так с увеличением мензуры на 3% натяжение струн возрастает на 6% (1,032=1,061), что равносильно росту натяжения при повышении строя на 1/4 тона, а с увеличением на 20% — уже на 44% (1,2 2=1,44), а это уже 1,5 тона! И хотя весьма немногие музыканты готовы экспериментировать с подъемом строя, увеличивая натяжение струн, мало кто задумается, что, приобретая инструмент с увеличенной мензурой, они получают от привычного комплекта струн дополнительную и порой очень существенную нагрузку, что ведет не только к появлению неудобств в игре, но и может приводить со временем к деформации и даже разрушению самого инструмента.

Диаграмма зависимости силы натяжения струн при изменении длины мензуры от -50 до +50%.

Теперь о причинах существования разброса в мензурах. Их несколько:

бесчисленные (в том числе неудачные) попытки найти оптимальные размеры инструментов, предпринимаемые лютьерами во всем мире во все времена;
изготовление инструмента «под руку» заказчика от ребенка до гиганта;
изготовление инструмента с нестандартным строем;
желание изменить натяжение стандартных струн, как это, например, имело место в отношении русских народных инструментов во времена советского дефицита;
малограмотность лютьеров (как я их называю — себя-то они скромно именуют «мастерами»), незнакомых с законами физики.

Заканчивая вступительный раздел, хочу выразить надежду, что данная работа хотя бы в малой степени будет способствовать решению запущенной мензурной проблемы и созданию в будущем единой теории построения струнных инструментов. В любом случае, не сомневаюсь, что приведенная ниже подборка сведений о реальных мензурах многих струнных инструментов пригодится музыкантам, лютьерам и исследователям.

Итак, приступим.

ЗОЛОТАЯ ФОРМУЛА

Мой метод вычисления точных мензур струнных инструментов заключается в использовании давным-давно известной человечеству формулы, на которой держится равномерно темперированный строй и которая положена в основу деления грифа струнного инструмента на лады. Именно благодаря ей мы можем изменять с каждым ладом длину/массу струны, а поэтому и частоту ее колебаний на 5,9463094…%, добиваясь изменения высотности на 1/2 тона. Сообщаю для непосвященных, что в этой цифре нет никаких «золотых сечений» или чего-либо другого загадочного в этом роде — всего лишь — корень двенадцатой степени из числа два поскольку через 12 полутонов, т. е. через октаву, частота колебаний любой ноты меняется ровно в два раза.

Именно коэффициент 1,059463094… я и предлагаю использовать для построения шкалы мензур абсолютно всех струнных инструментов, для чего всего-то и нужно n-число раз поделить на него длину некого эталонного отрезка. Полученная при этом шкала производных отрезков будет являться набором эталонных мензур, разница в длинах соседних мензур которых составит 5,9463094…%, как и в случае с изменением высотности. Например, если за базовый отрезок принять мензуру контрабаса 4/4, то отстоящей от него на 8 “ладов” окажется мензура виолончели 4/4, еще через 13 “ладов” – скрипичная 4/4 и т.д. (см. рисунок).

Графическое изображение «ладового» принципа построения мензур струнных инструментов.

Для вычисления «полудробных» мензур инструментов — 7/8, 5/8, 3/8 и т.д. логично использовать половинный коэффициент 1,0293022366, равный корню 24-й степени из числа 2, который позволит построить шкалу мензур, соседние размеры которых будут отличаться на 2,93022366. ..%. Приведенные ниже данные показывают, что такой подход вполне вписывается в реальную практику, позволяя элементарно рассчитывать размеры мензур всех струнных инструментов на основе единой формулы.

Однако возможен и другой способ — утвердить в качестве эталона точную мензуру любого инструмента, например скрипки 4/4, и расчет шкалы мензур производить в обе стороны — умножая на , для получения восходящих отрезков, и деля для получения нисходящих.

Ниже будет рассмотрен первый способ.

БАЗОВЫЙ ОТРЕЗОК или ЭТАЛОННАЯ МЕНЗУРА

Теперь главный вопрос — как с высокой точностью определить размер базового отрезка, от которого будут рассчитаны мензуры? В принципе, здесь нет другого пути, как договориться всем миром о неком эталонном (камертонном) размере, как в свое время произошло с частотой камертонной ноты ЛЯ 1-й октавы. По свидетельству историков музыки, в период с XVII по XX в. в разное время и в разных странах она колебалась от 380 до 480 Герц (колебаний в секунду): 380 — 400 — 409 — 415 — 422,5 — 423,2 — 430,54 — 435 — 435,5 — 439 — 440 — 441 — 442 — 445 — 450 — 451 — 460 — 470 — 480, пока окончательный эталон в 440 Гц не был официально принят Международной Организацией Стандартизации в 1955 г. (принят в США в 1925 г., в СССР в 1936 г.).

За величину эталонной мензуры можно было бы принять мензуру самого крупного из серийных струнных инструментов – балалайки контрабас, которая может доходить до 1195 мм, однако сразу встает вопрос — какую из встречающихся мензур этого инструмента считатьидеальной, ведь, как мы знаем, точной мензуры нет ни у одного инструмента, и балалайка контрабас не исключение. К тому же вряд ли правильно равняться на относительно молодой (1889 г.р.) и редкий инструмент, имеющий небезупречную с точки зрения физики историю своего появления на свет.

Приходила мне мысль оттолкнуться в расчетах от мензуры уникального 3-струнного контрабаса под названием октобас (octo-basse/фр., octobass/англ.), с одним из которых в 2006 году мне довелось познакомиться в парижском Музее музыки (инвентарный номер Е.409.1). Несколько таких монстров спроектировал и построил в середине XIX века во Франции известный скрипичный лютьер и талантливый изобретатель Жан Баптист Вильом по заказу композитора Гектора Берлиоза. Инструмент из музея имеет высоту 348 см, и его мензура составляет 215см! Эта махина была создана для громкого исполнения басовых звуков (строй ДО-СОЛЬ-ДО), хотя и не сказать, чтобы совсем уж низких — его 3-я струна ДО с частотой 32,7 Гц лишь на терцию ниже струны МИ контрабаса с частотой 41,2 Гц (для справки: нижняя граница слухового восприятия частот человека составляет около 20 Гц). В силу огромной мензуры прижимать струны на октобасе можно только с помощью остроумной механической системы, приводящей в движение 7 специальных рычагов для семи нижних полутонов. Говорят, однажды оборвавшейся струной октобаса не то убило, не то покалечило музыканта… Что ж, вполне возможно. Известно также, что сегодня самый большой из октобасов высотой 4,5 и шириной 2 метра находится в Америке с мензурой где-то под 2,8 метра! Однако не будем отвлекаться от темы, тем более, что в качестве отправной точки построения шкалы мензур октобас нам также пригодиться не сможет в силу своей малой распространенности и опять же неодинаковости мензур.

Что же делать? Перепробовав множество вариантов, в конце концов, я остановился на отрезке, полученном от иррационального, а потому нейтрального, числа π (3,141592654…), а именно 10^π (10 в степени π), равного 1385,455731… в миллиметрах :). Понимая всю условность подобного исчисления, тем не менее, считаю, что главное — получить точный размер базового отрезка, а уж каким способом — не столь важно.

Шкала мензур с коэффициентом сокращения 1,05946… ()

Вот, собственно, и весь метод. Надеюсь, что не утомил вас математикой.

Ниже в Таблице приведены наглядные результаты построения шкалы мензур в миллиметрах, округленные до десятой, которые были получены путем деления базового отрезка 10^π на

Полученные величины отрезков оказались довольно точно приближены к усредненным размерам мензур большинства широко распространенных струнных инструментов, а некоторые совпали до миллиметра.

Сводная Таблица мензур

Порядковый № мензуры	Расчетная длина мензуры (мм)	Смычковые	Гитары	Домры	Балалайки
1	1385,5 мм ЭТАЛОННАЯ МЕНЗУРА (БАЗОВЫЙ ОТРЕЗОК)
2	1307,7
3	1234,3
4	1165				Балалайка К-бас 4/4 1030-1180
5	1099,6	Контрабас 4/4 805 — 1160			Балалайка К-бас 3/4
6	1037,9	Контрабас 3/4			Балалайка К-бас 1/2
7	979,7	Контрабас 1/2
8	924,7	Контрабас 1/4		Домра к-бас 886
9	872,8	Контрабас 1/8	Бас-гитара 775-950
10	823,8		Бас-гитара 3/4
11	777,6		Бас-гитара 1/2		Балалайка Бас 4/4 750-780
12	733,9
13	692,7	Виолончель 4/4		Домра БАС 651-715
14	653,8	Виолончель 3/4	Гитара 575-686
15	617,2	Виолончель 1/2	Гитара 3/4
16	582,5	Виолончель 1/4	Гитара 1/2	Домра ТЕНОР 565-585
17	549,8	Виолончель 1/8			Балалайка Альт 474-535
18	519	Виолончель 1/16
19	489,8	Виолончель 1/32		Домра АЛЬТ 485-505
20	462,3	Виолончель 1/64			Балалайка Сегунда 440-490
21	436,4				Балалайка ПРИМА 428-460
22	411,9
23	388,8	Альт 4/4 350 — 390		Домра МАЛАЯ 380-400
24	367	Альт 3/4
25	346,4	Альт 1/2
26	326,9	Скрипка 4/4 325-337
27	308,6	Скрипка 3/4
28	291,3	Скрипка 1/2
29	274,9	Скрипка 1/4		Домра ПИККОЛО 260-280
30	259,5	Скрипка 1/8
31	244,9	Скрипка 1/16
32	231,2	Скрипка 1/32
33	218,2	Скрипка 1/64
34	205,9
35	194,4

Жирным шрифтом выделены инструменты, реальные мензуры которых очень точно совпали с теоретическими. Цифры под названием инструментов представляют данные о диапазоне встречающихся мензур в миллиметрах.

Теперь перейдем к подробному рассмотрению полученных данных, и начнем со смычковой группы, оказывая заслуженное уважение самому старому и консервативному семейству струнных инструментов.

СМЫЧКОВАЯ ГРУППА

Первое, на что я обращал внимание при подборе величины базового отрезка, это именно мензуры смычковой группы, как наиболее устоявшиеся. Каково же было мое удивление, когда при его величине в 1385,5 мм все инструменты этой группы (за исключением альта, о чем будет сказано ниже) легли в Таблицу мензур как влитые.

СКРИПКА

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
26	327	Скрипка 4/4

Диапазон мензур инструментов 4/4: 322 — 337 мм — 5%,

Весь диапазон мензур: 185-337 мм — 82%! См. ниже раздел «Маломензурные скрипки и виолончели»

Несмотря на то, что многие источники, в том числе зарубежные, сообщают, что максимальная величина скрипичной мензуры 4/4 не должна превышать 330 мм, мне не раз попадались старые мастеровые инструменты с мензурой 337 мм. Надо сказать, что владельцы этих скрипок вполне отдавали себе отчет в том, что такая мензура явно великовата, а вот скрипки 4/4 с расчетной мензурой 327 мм встречаются очень часто (до 90% от всех встреченных мною «мастеровых» инструментов), и у их владельцев проблем с неудобством мензуры не наблюдается. Попадается он и у многих скрипок прославленных лютьеров прошлого (найдено упоминание в интернете: скрипка Антонио Страдивари 1716 г., скрипка Иосифа Гварнери 1734 г., скрипка Якова Штайнера 1674 г.)

К месту хочу сделать небольшое отступление. Не знаю почему, но гитарных и «народных» лютьеров совершенно не смущает разница в мензурах инструментов в сантиметры, в то время как смычковым важны считанные миллиметры. Так Брюс Карлсон (Bruce Carlson) в статье для журнала «STRAD» за октябрь 2004 г., пишет, что точная мензура скрипки должна быть 328 мм, в связи с чем мензуру знаменитой скрипки Николо Паганини «Пушка» в 330 мм он называет увеличенной. То есть Брюс считает достаточно заметной разницу в мензуре в 2 мм, что составляет менее одного процента (0,61%)! И хотя мой расчетный размер мистер Карлсон мог бы счесть слишком маленьким (меньше его стандарта на целый миллиметр!), мне все же импонирует такая дотошность, которая говорит об уважении к своему ремеслу и хорошей профессиональной подготовке смычковых лютьеров на Западе.

АЛЬТ

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
23	389	Альт 4/4 // Домра малая
24	367	Альт 3/4
25	346	Альт 1/2

Весь диапазон мензур: 285 — 395 мм — 38%!

Сразу оговорюсь, что под словом «мензура» у альтистов и скрипичных лютьеров принято подразумевать либо размер корпуса инструмента, либо расстояние от верхней точки корпуса до зарубок эфов, но, как я уже сказал в начале, в этой статье речь идет исключительно о рабочей длине струн.

За всю историю существования альта его мензура так и не устоялась хотя бы в пределах 5%. Вызвано это тем, что более низкий строй, чем у скрипки требует гораздо большего увеличения внутреннего объема воздуха в корпусе, т.е. увеличения всех размеров инструмента, а значит и мензуры струны. Но вот способ игры на альте у подбородка не позволяет это сделать в той мере, в какой необходимо, отчего лютьерам приходится идти на компромисс, укорачивая мензуру инструмента. К сожалению, «великие итальянцы» не создали эталонных по мензуре альтов, поэтому до сих пор почти каждый лютьер пытается ухватить «золотой» стандарт, но все напрасно, поскольку для хорошего звука размер мензуры имеет вторичное значение, а исключения только подтверждают правило.

Рассмотрим данные, которые приводят американский лютьер, автор монографий о смычковых инструментах Генри Стробел (Henry Strobel), чешская музыкальная фабрика STRUNAL (бывшая Cremona) и известная струнная фирма из Австрии THOMASTIK-INFELD. Сравним их с моими мензурами, обращая пристальное внимание на проценты сокращений.

Размер	Генри Стробел США	Размер (по длине корпуса в мм)	STRUNAL Чехия	Размер	THOMASTIK-INFELD Австрия	Размер	ТАБЛИЦА
LARGE большой	390 мм	410	369 мм	4/4	325 мм	4/4	389 мм
MEDIUM средний	375 мм (15 мм — 4%)	-	-	7/8	305 мм (20 мм — 6,6%)	7/8	378 мм (11 мм -2,9%)
SMALL малый	355 мм (20 мм — 5,6%)	390	353 мм (16 мм — 4,3%)	3/4	283 мм (22 мм — 7,8%)	3/4	367 мм (22 мм — 5,9% от 4/4 размера)
3/4 (скрипка 4/4)	330 мм (25 мм — 7,6%)	360 (скрипка 4/4)	325 мм (28 мм — 7,9%)	1/2 (скрипка 4/4)	260 мм (23 мм — 8,8%)	1/2	346 мм (21 мм — 5,9%)
1/2 (скрипка 3/4)	310 мм (20 мм — 6,5%)	330 (скрипка 3/4)	303 мм (22 мм — 6,8%)	1/4 (скрипка 3/4)	240 мм (20 мм — 8,3%)	1/4 (скрипка 4/4)	327 мм (19 мм — 5,9%)
1/4 (скрипка 1/2)	285 мм (25 мм — 8,8%)	300 (скрипка 1/2)	286 мм (17 мм — 5,7%)	1/8 (скрипка 1/2)	-	1/8 (скрипка 3/4)	309 мм (18 мм — 5,9%)

В скобках указана величина сокращения мензуры в миллиметрах (от предыдущего значения и без учета размера 7/8), а также процент изменения.

Генри А. Стробел. Вместо использования традиционных дробных обозначений мистер Стробел придумал свою систему, сделав из мензуры 4/4 три подвида: большой, средний и малый, причем делает он это, как мы увидим далее, только в отношении альтов. Как показывают расчеты, процент сокращения мензур у американского лютьера колеблется в диапазоне от 4 до 8,8%, что говорит о полном пренебрежении к математике. Любопытно, что г-н Стробел вместо родных для себя дюймов округляет мензуры кратно 5 и 10 миллиметрам.

STRUNAL. Чехи в альтах также против традиционных дробей, но они указывают типоразмеры мензур, ориентируясь на размер корпуса инструмента. Похвально, что здесь нет стремления к округлению значений, но все равно разброс в мензурах соседних инструментов колеблется в широком диапазоне от 4,3 до 7,9%, также не имея логики.

THOMASTIK-INFELD. Австрийцы решили не выдумывать для альтов собственной системы обозначений, а предлагают систематизировать мензуры в рамках традиционных дробных обозначений (я тоже «за»). Скачки в мензурах здесь хотя и небольшие, но все же есть, т.е. математикой не пахнет, но попытки проявить здравый смысл более, чем где бы то ни было.

В общем, всем спасибо за данные, на поиск которых было затрачено немало времени, однако безукоризненной с точки зрения математики ни одну мензурную концепцию в альтах (разумеется, кроме моей) назвать не получается.

И еще одно наблюдение. Во всех представленных данных определенного размера альт обязательно становится равен размеру скрипки 4/4. Только у американца ей соответствует альт размера 3/4, у THOMASTIK и STRUNAL — 1/2, а у меня — 1/4. Забавно.

ВИОЛОНЧЕЛЬ

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
13	693	Виолончель 4/4 // Домра БАС

Встречающиеся мензуры 4/4: 685 — 700 мм — 2%

Весь диапазон мензур: 460 — 700мм — 52%! См. ниже раздел «Маломензурные скрипки и виолончели»

Писать о виолончельной мензуре «целого» инструмента почти нечего. Полученный результат — одно из точнейших попаданий в размер «мастеровых» виолончелей, которые мне довелось измерить. Все они с точностью до 1мм имели указанную мензуру в 693 мм. В отличие от альтистов, виолончелисты и скрипачи в подавляющем большинстве случаев даже не знают, каковы точные мензуры их инструментов, поскольку те различаются незначительно.

МАЛОМЕНЗУРНЫЕ СКРИПКИ И ВИОЛОНЧЕЛИ

Маломензурные/ученические скрипки и виолончели выпускаются с чрезвычайно неодинаковыми мензурами, и это давно стало во всем мире дурной традицией. Видимо из-за того, что требования к технике и качеству звучания здесь гораздо ниже, чем у «целых» инструментов, фабрики и лютьеры вытворяют с их мензурами все что угодно, из-за чего у этих инструментов не существуют даже единой системы обозначений! Так размер 7/8 (как промежуточный между 4/4 и 3/4) далеко не всегда присутствует в линейке производимых фабриками инструментов, а размер 1/10 (промежуточный между 1/8 и 1/16), распространенный в Японии, США и Китае, европейцами почти не применяется. Непонятно почему в обозначениях неполных смычковых инструментов размер 5/8 бывает только у контрабаса, и почему напрочь отсутствуют инструменты с размерностями 3/8, 3/16, 5/16, 7/16 и т.д. Заметим, что математического соответствия цифрам в обозначениях также нет — они условны. Инструмент 1/2 не меньше инструмента 4/4 в два раза, как и 1/16 не меньше, чем 1/8 во столько же. Отсюда полный полет фантазии и, как следствие, полная неразбериха. Когда подросшему ребенку подбирают новый инструмент в магазине, это неизбежно превращается в спектакль с манипулированием линейками и изучением этикеток внутри инструментов.

Но не будем отвлекаться от темы и взглянем на то, какие системы сегодня существуют в мире:

MAVIS (Китай)	4/4	-	3/4	1/2	1/4	1/8	1/10	1/16	-
Генри Стробел (США)	4/4	-	3/4	1/2	1/4	1/8	-	1/16	-
STRUNAL (Чехия)	4/4	-	3/4	1/2	1/4	1/8	-	1/16	-
Румыния GLIGA	4/4	7/8	3/4	1/2	1/4	1/8	1/10	1/16	1/32
Япония (SUZUKI, YAMAHA), США	4/4	-	3/4	1/2	1/4	1/8	1/10	1/16	-
Фабрика «Лира» СССР	4/4	-	3/4	1/2	1/4	1/8	-	1/16	1/32

Жирным выделены общие для всех систем обозначения

Как вы догадываетесь, с размерами мензур одноименных скрипок дело обстоит не лучше…

Маломензурные скрипки

Сравним данные мензур скрипок китайской MAVIS, уже знакомого нам выше американского лютьера Генри Стробела, чешской фирмы STRUNAL и известной струнной фирмы THOMASTIK-INFELD, которая хотя скрипки и не выпускает, отношение к ним имеет непосредственное:

Размер	MAVIS Китай	Генри Стробел США	STRUNAL Чехия	THOMASTIK-INFELD Австрия	ТАБЛИЦА
4/4	322 мм	330 мм	325 мм	325 мм	327 мм
3/4	310 мм (12 мм — 3,9%)	310 мм (20 мм — 6,5%)	303 мм (22 мм — 7,3%)	305 мм (20 мм — 6,6%)	309 мм (18 мм -5,9%)
1/2	285 мм (25 мм — 8,8%)	285 мм (25 мм — 8,8%)	286 мм (17 мм — 5,9%)	283 мм (22 мм — 7,8%)	291 мм (18 мм — 5,9%)
1/4	260 мм (25 мм — 9,6%)	260 мм (25 мм — 9,6%)	253 мм (33 мм — 13%)	260 мм (23 мм — 8,8%)	275 мм (16 мм — 5,9%)
1/8	235 мм (25 мм — 10,6%)	235 мм (25 мм — 10,6%)	231 мм (21 мм — 9,5%)	240 мм (20 мм — 8,3%)	260 мм (15 мм — 5,9%)
1/10	210 мм (25 мм — 11,9%)	-	-	-	-
1/16	185 мм (25 мм — 13,5%)	215 мм (20 мм — 9,3%)	-	215 мм (25 мм — 11,6%)	245 мм (15 мм — 5,9%)

MAVIS. Из данных таблицы видно, что у китайцев логика в построении мензур присутствует — укорачивания идут с нарастанием процента из-за того, что, начиная с размера 3/4, сокращения идут строго по 25 мм. В этой связи есть подозрение, что MAVIS ориентируется на американскую дюймовую систему мер (1дюйм=25,4 мм), что подтверждается также использованием для скрипки с мензурой 210 мм американского обозначения «1/10». Не удивлюсь, если фирма выпускает свою продукцию на американской автоматической линии, бесчисленное количество которых гонит любой ширпотреб из Поднебесной по всему миру. В отношении фирмы MAVIS отметим также, что мензура их скрипки 4/4 имеет неестественно короткий размер 322 мм (наверное, это как с китайскими размерами обуви).

Генри А. Стробел. Американский лютьер Генри Стробел и MAVIS по мензурным концепциям почти «близнецы братья», если не считать их расхождений по мензурам 4/4 и 1/16. И хотя Генри американец, ему почему-то не нравится обозначение «1/10», и он по-европейски от размера 1/8 переходит к 1/16, еще и сбивая при этом относительную стройность своих мензурных построений: так, если в диапазоне от 3/4 до 1/18 его мензуры, как и китайские, сокращались на 25 мм, то от 1/8 до 1/16 сокращение вдруг уменьшается до 20 мм, и, соответственно, процент сокращения вместо ожидаемого увеличения становится меньше. Где тут логика?

STRUNAL. Весьма удивили чехи, имеющие старую и славную школу скрипичного мастерства — здесь уменьшение мензур от одной скрипки к другой происходит скачкообразно, колеблясь в пределах от 6,1 до 13,7%! Такую же странную картину можно наблюдать и в виолончелях фирмы STRUNAL (впрочем, как и у Генри Стробела), причем при сопоставлении таблиц хорошо видно, что процент изменения в скрипках и виолончелях не совпадает. Несколько раз на музыкальных выставках в Москве и Франкфурте я обращался к представителям фирмы с вопросом о причинах столь странной «мензурной политики». Каждый раз мне обещали прислать исчерпывающие объяснения из технического отдела, и каждый раз обманывали — то ли сами не знают, то ли такой ерунде, как правильный выбор мензур вообще не придают значения…

THOMASTIK-INFELD. Австрийцы укорачивают мензуры ученических скрипок более или менее логично. За исключением перехода от 1/4 к 1/8 везде процент растет и какая-то логика в схеме просматривается. Посмотрим, что предложат нам ветераны струнного дела в виолончелях и контрабасах.

Маломензурные виолончели

Как и ожидалось, нелогичные скачки при укорачивании мензур повсеместно присутствуют и в виолончелях. Единственное исключение — фирма THOMASTIK-INFELD, которая хотя и рубит мензуры кратно 5 и 10 миллиметрам, что демонстрирует огрубленный подход, получает концепцию, в которой логика присутствует, а именно — увеличение процента сокращения мензур при движении от большего инструмента к меньшему. Ура! После китайцев из MAVIS в скрипках нам посчастливилось повстречать еще одну более или менее логичную концепцию мензур, принадлежащую, впрочем, не производителю инструментов, а производителю струн. Хотя, не скрою, мне, как руководителю струнной фирмы приятно, что «струнники» больше уважают математику, чем «инструменталисты». Правда сразу должен сказать, что радоваться мне предстояло не долго — фирма THOMASTIK отыгралась позже на мензурах контрабасов, доказав, что уважение к математике в виолончелях было случайным, согласно немецкой (а может и австрийской) поговорке — «и слепая свинья порой наткнется на желудь».

Жаль, что до сих пор мне не попались виолончельные данные от китайцев из MAVIS…

Размер	Генри Стробел США	STRUNAL Чехия	THOMASTIK-INFELD Австрия	ТАБЛИЦА
4/4	695 мм	685 мм	700 мм	692,7 мм
7/8	-	-	-	673 мм (19,7 мм — 2,9%)
3/4	635 мм (60 мм — 9,4%)	622 мм (63 мм — 10,1%)	650 мм (50 мм — 7,7%)	653,8 мм (38,9 мм -5,9% от 4/4 размера)
1/2	600 мм (35 мм — 5,8%)	586 мм (36 мм — 6,1%)	600 мм (50 мм — 8,3%)	617,2 мм (36,7 мм — 5,9%)
1/4	535 мм (65 мм — 12,1%)	523 мм (70 мм — 12%)	545 мм (55 мм — 10,1%)	582,5 мм (34,6 мм — 5,9%)
1/8	490 мм (45 мм -9,2%)	460 мм (63 мм — 13,7%)	480 мм (65 мм — 13,5%)	549,8 мм (32,7 мм — 5,9%)

КОНТРАБАС

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
5	1100	Контрабас 4/4 // Балалайка контрабас 3/4
6	1034	Контрабас 3/4 // Балалайка контрабас 1/2
7	980	Контрабас 1/2

Диапазон мензур инструментов 4/4: 1100 — 1160 мм — 5,5%

Весь диапазон мензур: 805 — 1160 мм — 44%!

Неразбериха с мензурами контрабаса привела к тому, что на сайтах, посвященных этому инструменту, попадаются примеры где одна и та же мензура указывается и как 7/8, и как и 3/4. В силу такого положения дел уже не странно, что часто специалисты вообще отказываются от упоминания о типоразмерах, заявляя непосредственно величины мензур в дюймах или миллиметрах (вместо термина «мензура» часто используется термин «длина струны»/»string length», что одно и то же) http://www.contrabass.co.uk/cstopquality.htm.

Взглянем на данные, которые принадлежат полюбившимся нам: американским лютьерам Генри Стробелу и Питеру Чандлеру, чешской фирме STRUNAL и струнной фирме из Австрии THOMASTIK-INFELD.

Размер	Генри Стробел США	Питер Чандлер США	STRUNAL Чехия	THOMASTIK-INFELD Австрия	ТАБЛИЦА
4/4	1100 мм	1100 мм	1100 мм	1100 мм	1100 мм
7/8	-	1080 мм	-	-	1068 мм (31,9мм — 2,9%)
3/4	1060 мм (40 мм — 3,8%)	1060 мм (40 мм — 3,8%)	1050 мм (50 мм — 4,8%)	1040 — 1060 мм (?)	1038 мм (61,7 мм -5,9% от 4/4 размера)
5/8	-	-	-	-	1008 мм (29,9 мм — 2,9%)
1/2	975 мм (85 мм — 8,7%)	975 мм (85 мм — 8,7%)	965 мм (85 мм — 8,7%)	965 мм (?)	980 мм (58,2 мм — 5,9%)
1/4	900 мм (75 мм — 8,3%)	900 мм (75 мм — 8,3%)	900 мм (65 мм — 7,2%)	905 мм (60 мм — 6,6%)	925 мм (55 мм — 5,9%)
1/8	-	-	805 мм (95 мм — 11,8%)	-	873 мм (52 мм — 5,9%)

Обратите внимание, что фирма THOMASTIK-INFELD мензуру 3/4 указывает не точной цифрой, а диапазоном 1040-1060 мм, по принципу «какой хочешь выбирай», от чего процент сокращения у инструментов 3/4 и 1/2 теперь просто невозможно посчитать (не в диапазоне же, в самом деле, его указывать). М-да, такой выходки от славной струнной фирмы не ожидал, особенно после того, как обнаружил присутствие логики в виолончельных мензурах.

Что касается моей мензуры 4/4 контрабаса, то она точно совпадает с приведенными размерами иностранных специалистов и соответствует нечасто встречаемому в России максимальному значению 1100 мм. Трехчетвертной инструмент с мензурой 1038 мм также вполне вписывается в диапазон наиболее часто встречающихся мензур. Если же деление мензурного отрезка мы сделаем вдвое более частым (с использованием «полу-ладового» коэффициента равного корню 24-ой степени из числа 2), то мои мензуры инструментов 7/8 и 5/8 составят 1068 мм и 1008 мм соответственно.

Моя мензурная концепция детских смычковых инструментов насчитывает 8 типоразмеров в скрипках и виолончелях и пять для альтов и контрабасов (при желании ее легко можно продлить вниз). Сокращение мензур идет строго по формуле на 5,94630..%, позволяя обеспечить очень плавные переходы от инструмента к инструменту, что, по-моему, должно только приветствоваться как преподавателями, так и учениками.

Сводная таблица по всем размерам смычковой группы (без учета инструментов 7/8 и 5/8)

	Скрипки	Альты	Виолончели	Контрабасы
4/4	326,9 мм	388,8 мм	692,7 мм	1100 мм
3/4	308,6 мм (-19,4 мм / 5,9%)	367 мм (-21,8 мм -5,9%)	653,8 мм (-38,9 мм / 5,9%)	1038 мм (-61,7 мм -5,9%)
1/2	291,3 мм (-18,3 мм / 5,9%)	346,4 мм (-20,6 мм -5,9%)	617,2 мм (-36,7 мм / 5,9%)	980 мм (-58,2 мм -5,9%)
1/4	274,9 мм (-17,3 мм / 5,9%)	326,9 мм (-19,5 мм -5,9%)	582,5 мм (-34,6 мм / 5,9%)	925 мм (-55 мм -5,9%)
1/8	259,5 мм (-16,3 мм / 5,9%)	308,6 мм (-18,3 мм -5,9%)	549,8 мм (-32,7 мм / 5,9%)	873 мм (-51,9 мм — 5,9%)
1/16	244,9 мм (-15,4 мм / 5,9%)	-	519,0 мм (-30,9 мм / 5,9%)	-
1/32	231,2 мм (-14,6 мм / 5,9%)	-	489,8 мм (-29,1 мм / 5,9%)	-
1/64	218,2 мм (-13, 0 мм / 5,9%)	-	462,3 мм (-27,5 мм / 5,9%)	-

Щипковая группа

Гитары

6-ТИ и 7-МИ СТРУННАЯ ГИТАРА

Весь диапазон мензур: 575 — 686 мм — 19%

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
14	653,8	Гитара 4/4 // Виолончель 3/4
15	617,2	Гитара 3/4 // Виолончель 1/2
16	582,5	Гитара 1/2 // Виолончель 1/2 // Домра тенор

Среди фабричных гитар чаще других встречаются размеры 635/648 мм (т.е. 25 и 25,5 дюймов соответственно) и 650 мм у производителей из стран, где принята метрическая система. Увеличенные размеры гитарных мензур 660 мм, 664 мм и 674 мм кроме фирмы «Эймерс» из Нидерландов попадаются исключительно на профессиональных классических гитарах современных испанских лютьеров, среди которых «фабричный» размер 650 мм является наименьшим(!), если не считать рекордсмена группы — электрогитару SWAN фирмы SOLOWAY.

Прежде чем обсудить мой размер 654 мм, привожу все данные о гитарных мензурах, найденные мною на сайтах европейских и американских производителей гитар, как фабричных, так и мастеровых:
мм/дюймы
575,0 = 22,75 (Нижний рекорд — электрогитара фирмы Fender «Squier Mini»)
625,5 = 24,625
628,7 = 24,75
635,0 = 25,0
640,0 = 25,2
641,4 = 25,25
645,2 = 25,4
647,7 = 25,5
650,0 = 25,6
655,0 = 25,79
660,0 = 26,0
664,0 = 26,1
674,0 = 26,5
685,8 = 27,0 (Верхний рекорд — электрогитара фирмы SOLOWAY «Swan»)

На всякий случай привожу российские стандарты мензур, которыми все еще пользуются вымирающие отечественные гитарные фабрики: 610 мм — 620 мм — 625 мм — 640 мм — 650 мм, обсуждать которые серьезно не имеет смысла, поскольку тон в производстве гитар, как и большинства других музыкальных инструментов, по праву задает более развитый Запад. Единственное, что стоит отметить, так это стремление российских производителей ориентироваться на миллиметровые размеры, что, впрочем, также относится к производителям из ФРГ и Японии (YAMAHA).

Мой размер 654 мм немного больше наиболее распространенных «фабричных» мензур 648/650 мм, и, что любопытно, он ровно вдвое длинней расчетной мензуры скрипки 4/4, 1-я струна которой, как и гитарная, настроена на ноту «ми», только с разницей в октаву. Совпадение? Не думаю, в том числе и потому, что имеется еще одно доказательство родственной зависимости мензур этих инструментов — максимальный размер гитарной мензуры в 674 мм (не считая 685,8 мм электрогитары SWAN) ровно вдвое превосходит встреченный дважды в моей практике максимальный размер мензуры скрипки 337 мм, о чем упоминается в разделе скрипичной мензуры. И хотя этот факт также можно принять за совпадение, скорее это говорит о том, что подобные размеры мензур являются предельно допустимыми для безопасного натяжения первых струн как одного, так и другого инструмента (как показывают расчеты, это, как минимум, справедливо в отношении стальных струн).

Однако вернемся к полученному нами значению мензуры гитары 654 мм. По-моему оно не только вполне допустимо, но даже желательно, поскольку запас прочности у самой непрочной первой струны гитары вполне достаточный, чтобы выдержать незначительное повышение натяжения, а вот для басовых струн любое увеличение мензуры пойдет только на пользу звучанию инструмента, что особенно актуально для самой низкой струны «ре» 7-струнной гитары. Впрочем, с увеличением стандартных мензур на 4 или 6 мм натяжение струн возрастает незначительно — на 1,2% или 1,8% соответственно.

В отношении гитар с уменьшенной мензурой следующий размер 617 мм из Таблицы мы отнесем к 3/4-й гитаре, а 583 мм к 1/2-й. При этом отмечу, что гитары с укороченной мензурой в правильном строе все же звучат не вполне полноценно (во всяком случае, в акустическом исполнении), в силу более слабого натяжения струн (слабее соответственно на 12-22%). Но, во-первых, среди обладателей маломензурных инструментов почти не бывает профессионалов, а в быту мало кто настраивает гитару по камертону и каждый может регулировать натяжение струн за счет изменения строя (в данном случае для приведения натяжения струн в соответствие с полномензурным инструментом, необходимо будет повысить настройку на 1/2 и 1 тон соответственно). А, во-вторых, уменьшенный размер мензуры для людей с небольшими руками и детей все-таки является важным преимуществом.

Размер гитары 7/8 по моей теории будет составлять 635,2 мм или 25 дюймов.

БАС-ГИТАРА 4/4

Весь диапазон мензур: 775 — 950 мм — 23%!

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
9	872,8	Бас-гитара 4/4 // Контрабас 1/8
10	823,8	Бас-гитара 3/4
11	777,6	Бас-гитара 1/2 // Балалайка бас

Этот раздел статьи в 2002 году пришлось переписать из-за наметившегося в последние годы стремления производителей бас-гитар к увеличению мензур инструментов. В связи с этим мой размер 873 мм уже нельзя, как раньше считать увеличенным.

Если в 1998 году я писал: «Полученное нами значение мензуры бас-гитары 873 мм — больше, чем принято в большинстве случаев…», то сегодня мой размер оказался уже средним — бас-гитары явно подросли и возмужали. И хотя инструмент является самым молодым из всех рассматриваемых в этой статье, он очень динамично развивается, нарабатывая свои стандарты мензур. Наиболее распространенными сегодня все чаще считаются 864 мм и 889 мм, т.е. 34 и 35 дюймов соответственно (моду в этом секторе инструментов задают США с их дюймовой системой мер). Правда изредка встречаются и мастеровые «монстры» с мензурами доходящими до 950 мм, рассматривать которые можно пока как исключения, хотя с точки зрения теории, инструменту с контрабасовым строем увеличение мензуры идет на пользу (разумеется, в пределах разумного).

Возвращаясь к полученному нами размеру 873 мм, хочу сказать, что хотя я имею опыт игры на бас-гитаре, и всегда считал наиболее распространенную мензуру в 864 мм (по 1-й струне соль) для себя достаточно удобной, тем не менее, уверен, что, имея контрабасовый строй, инструмент только выиграет от небольшого (на 1%) увеличения длины струны.

Другой ближайший по Таблице размер 824 мм очень напоминает модели инструментов японских фирм (823-825 мм), являясь более приемлемым для «малогабаритных» музыкантов, и может вполне считаться 3/4-м, размер 848 мм как 7/8, а размер 778 мм — 1/2.

Русские народные инструменты

Говоря о мензурах русских народных инструментов, необходимо принимать во внимание, что современные версии инструментов семейств домр и балалаек родились относительно недавно — в самом конце XIX века. Поэтому, а также в связи с их относительно небольшой распространенностью/популярностью в настоящее время, их мензуры до конца еще не устоялись. Также отмечу, что из-за бедственного положения в струнном деле в советское время, профессиональные струны для них делались лишь одного типа натяжения (в основном струнным цехом мастерских Большого театра), и бесчисленные попытки лютьеров менять мензуры этих инструментов (особенно оркестровых балалаек) во многом были вызваны стремлением изменить натяжение стандартных струн под конкретного музыканта.

Сегодня призывы к максимальной стандартизации домр и балалаек все чаще звучат на конкурсах народных лютьеров (мастеров-изготовителей инструментов). Причем речь идет не только о мензурах, а вообще обо всех физических параметрах инструментов, таких как: высота подставки, расстояние между струнами, ширина грифа и т.д. Очевидно, что при игре на конкурсных инструментах исполнитель-иллюстратор не может мгновенно адаптироваться к конструктивным особенностям десятка инструментов, от чего в его игре неизбежно проявляется напряженность, страдает техника и выразительность, от чего снижаются баллы, а, значит, неизбежно страдает объективность при оценке уровня работы лютьера. Во избежание такой ситуации на мировых конкурсах смычковых инструментов давно введены жесткие требования к соблюдению физических стандартов, мензур в первую очередь.

В феврале 2010 года мной получены любопытные данные о размерах инструментов семейства балалаек и домр, опубликованные В.В.Андреевым в пособии под названием «Справочник или краткое руководство для оборудования великорусского оркестра. С рисунками и чертежами.» (Петроград, 1916 г. Издание студенческого журнала «Вешние воды»). Они прекрасно дополняют картину мензур в обеих группах.

ДОМРЫ 3-СТРУННЫЕ

Я был приятно удивлен, когда оказалось, что мензуры инструментов семейства домр выстроились в Таблице очень равномерно и логично (см. Рисунок ниже), заняв места в ячейках, как будто для них и предназначенных. Думаю, что это не случайно, и говорит о том, что лютьеры, разрабатывавшие это семейство, либо опирались на опыт построения инструментов семейства скрипичных, либо на природный талант конструктора. В последнем случае можно подозревать, что автором концепции был кто-то один (позднее догадка подтвердилась — этим автором оказался высокоодаренный музыкант и соратник В.В.Андреева Николай Петрович Фомин). В подтверждение привожу архивную выписку из отдела источниковедения НИИ театра, музыки и кинематографии /г.Ленинград/СПб. Источник — http://www.skaz-site.narod.ru/nalimov_archiv/img102.jpg).

Стандарты мензур домр по справочнику В.В. Андреева (1916 г.)

Инструмент	Мензура в вершках*	Мензура в мм
Домра Пикколо	6 ¼	278
Домра Малая	8 ¾	389
Домра Альт	11 ¼	500
Домра Тенор	12 ⅞	572
Домра Бас	15 ⅝	694
Домра Контрабас	20	889

* 1 вершок = 44,45 мм

Домра пикколо

Весь диапазон мензур: 775 — 950 мм — 23%!

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
29	275	Домра пикколо // Скрипка 1/4

Официальные данные: 260 — 280 мм — 8%, реальные 260 — 280 мм — 7,7%

Полученный нами размер мензуры этого редкого инструмента приближен к среднему официальному размеру и лишь на 3 мм короче инструмента из Справочника В.В.Андреева 1916 г.

Домра малая

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
23	389	Домра малая // Скрипичный альт 4/4

Официальные данные: 380 — 400 мм — 5%, реальные 380 — 410 мм — 7,9%

Мой размер мензуры является средним и для этого весьма распространенного в России инструмента, встречаясь чаще других. Он с точностью до миллиметра совпал с размером из Справочника Андреева. Максимальный размер мензуры — инструмент 1898 г. №18 Налимова из экспозиции музея им. Глинки в Москве (измерен автором 23 мая 2011 г.).

Домра альт

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
19	490	Домра альт // Виолончель 1/32

Официальные данные: 490 — 505 мм — 3% реальные 480 — 505 мм — 5,2%

И для этого инструмента мой размер мензуры является средним.

Домра бас

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
13	693	Домра бас // Виолончель 4/4

Официальные данные: 685 — 715 мм — 4%, реальные 651 — 715 мм — 10%

Моя расчетная мензура вполне подходит под встречающиеся размеры, являясь средней (размер соответствует мензуре виолончели 4/4). Также отмечу, что она лишь на 1 мм короче инструмента из Справочника 1916 г.

Домра контрабас

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
8	923	Домра контрабас // Смычковый контрабас 1/4

Официальные данные: 889 мм, реальные — ?

Инструмент настолько редкий, что данные о его мензурах в современных справочниках даже не публикуются. Единственные, имеющиеся у меня, взяты из Справочника В.В.Андреева за 1916 г. из которых следует, что инструмент имеет мензуру 889 мм. Если принять во внимание, что домра малая короче балалайки прима на 2 лада, бас также на 2 лада (исключение составляют только альты почти равные по мензурам), то, следуя логике, мензура домры контрабас должна быть минимум на 100 мм длиннее. Поэтому я ее поставил на восьмой «лад» с размером 923 мм, а не на девятый — 873 мм. Должен сказать, что при своих приличных габаритах и относительно короткой мензуре инструмент должен быть неудобен в работе да еще и плохо звучать из-за более толстых струн. Не удивительно, что он почти вымер — кажется, в нем нет ни единого достоинства.

С сожалением приходится признать, что мензура этого инструмента — досадный прокол на фоне стройной и логичной картины с мензурами остальных инструментов семейства. Остается выяснить — был ли при причастен к созданию этого инструмента Н.П.Фомин или над ним поработали другие «специалисты».

БАЛАЛАЙКИ

Я намеренно сделал раздел о балалайках последним, так как именно здесь нам предстоит столкнуться с самыми большими проблемами в распределении мензур группы. Хочу отметить, что только благодаря построенной на основе единой формулы Таблице, и сравнению с картиной в других группах инструментов, удалось разглядеть огрехи в мензурном построении этого семейства инструментов, что уже оправдывает проделанную работу.

Стандарты мензур балалаек по справочнику В.В. Андреева (1916 г.)

Инструмент	Мензура в вершках*	Мензура в мм
Балалайка Прима	9 ⅞	439
Балалайка Секунда	10 ⅝	472
Балалайка Альт	11 ¼	500
Балалайка Бас	17 ¼	767
Балалайка Контрабас	26 ⅞	1195

* 1 вершок = 44,45 мм

Смотря на Таблицу мензур балалаек, нельзя не заметить, что сразу три инструмента имеют очень близкие, если не сказать, почти одинаковые, мензуры. Думаю, что если народные лютьеры и музыканты хотят в будущем видеть это семейство жизнеспособным, им рано или поздно придется здесь многое пересмотреть. Вариантов компоновки мензур и строев этих инструментов можно предложить несколько, чем можно вдохнуть новую жизнь в это семейство. Пока же давайте оценим то, что имеем.

Балалайка прима

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
21	436	Балалайка прима

Официальные данные: 435 — 450 мм — 4%, реальные 428 — 460 мм — 7,5%

Моя мензура в 436 мм прекрасно вписывается в Таблицу, и, казалось бы, обсуждать здесь нечего. Однако есть две проблемы, которые не позволяют считать этот инструмент идеальным, т.е. навеки устоявшимся во всех своих основных параметрах, т.е. я хочу сказать, что не исключено, что через какое-то время он может изменить и строй с повышением, а, следовательно, и мензуру с укорачиванием.

Строй. Если сравнивать строй двух солирующих инструментов русского оркестра домры малой и балалайки прима, то балалайка — это домра у которой нет 1-й струны «ре», но есть сразу две ее третьих струны «ми». Конечно, такой строй весьма оригинален. Не исключаю, что это соображение было немаловажным при создании современной версии инструмента в конце XIX века, поскольку выбор треугольной формы кузова был явно сделан неспроста. Однако вряд ли можно считать разумным потерю у солирующего инструмента в верхнем диапазоне кварты без ее компенсации в нижнем. В этом со мной согласен прекрасный балалаечник Денис Павлов, который не только предложил изменить строй балалайки прима, отказавшись от унисонных струн (см. статью), но и с успехом доказывает преимущества такого строя.

Мензура. Мензура примы 436 мм заметно длиннее по сравнению с любыми другими инструментами, выполняющими те же солирующие функции домрой малой (№ 23 389 мм), мандолиной (№ 25 350-360 мм), а тем более скрипкой (№ 26 327 мм). В соответствии с общепринятыми стандартами в отношении других струнных инструментов, инструмент с подобной длиной мензуры и, вследствие этого, относительно низким строем в принципе не может считаться солирующим и скорее соответствует если и не альту, то секунде.

Иногда история развития одного инструмента может быть очень наглядна и поучительна для другого. Сегодняшнее семейство балалаек, имеющее в качестве главного инструмент с относительно большой мензурой и низким строем вполне может повторить судьбу другого, также относящегося к щипковой группе инструментов, вымершего семейства гитар. В конце XIX века существовали целые оркестры гитар, в которых встречались такие разновидности гитар как терц-, кварт-, бас-, а подчас и контрабас-гитара. Но почему-то из всего семейства выжила только сама гитара (уж не знаю, как она тогда называлась, может быть и «прима»). Сегодня оркестры гитар редко, но встречаются, но они, насколько знаю, объединяют лишь однотипные инструменты.

Балалайка секунда

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
20	462	Балалайка секунда // Виолончель 1/64

Официальные данные: 475 — 490 мм — 3%, реальные 440 — 490 мм — 11,4%!

Исполнителям, играющим на секундах, сегодня приходится испытывать большие напряжения в пальцах из-за слишком жестких, сильно натянутых струн, что происходит ввиду чисто физических причин. Дело в том, что изготовить 1-ю струну секунды с более или менее прочной обмоткой меньше 0,53 мм в диаметре невозможно, а «голая» сталь звучит плоско, неинтересно. Одним из самых веских доказательств непродуманности мензурной концепции семейства балалаек является то, что сила натяжения струн балалаек прима и секунда отличается примерно на 70%, в то время как у секунды с альтом эта разница составляет не более 10%!

Официальный стандарт мензуры секунды 475-490 мм, которого в настоящее время мало кто из лютьеров придерживается, я воспринимаю как попытку установить его между примой и альтом (кстати, нижний порог современного официального диапазона мензур 475 мм больше Андреевского на 3 мм). И хотя это логично с точки зрения построения мензур в группе, отрицательно сказывается на удобстве игры. Дело в том, что наличие унисонных струн не требует улучшения звучания нижней струны за счет увеличения мензуры, и способствует стремлению к ее укорачиванию для снижения натяжения струн и повышению удобства игры. И хотя укорачивать размер секунды не позволяет слишком близко расположенная прима, многих лютьеров и музыкантов это не смущает, и сегодня секунду порой урезают до средней примы, что противоречит уже всем законам и правилам.

См. также статью «Не думал о секундах и альтах…»

Балалайка альт

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
18	550	Балалайка альт // Виолончель 1/8

Официальные данные: 490 — 535 мм — 9%, реальные 474 — 535 мм — 12,9%!

Казалось бы, имеющийся в Таблице размер 519 мм точно соответствует усредненной мензуре балалайки альт, приведенной в официальных данных, однако с точки зрения мензурной концепции этот размер принимать не желательно, так как он слишком близок к «теоретической» секунде (475-490 мм), и от него будет правильней отказаться в пользу следующего размера 550 мм. Иначе будет нелогичен слишком большой отрыв мензуры альта от баса, да к тому же его мензура будет почти равна домре альт, чего допускать нельзя, поскольку создатели семейства балалаек, отталкиваясь от мензуры примы, явно стремились к тому, чтобы мензуры балалаек были на один-два «лада» длиннее мензур домр.

Подчеркну, что все эти проблемы в секунде и альте нам создает большая мензура примы и ее низкий строй.

См. также статью «Не думал о секундах и альтах…»

Балалайка бас

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
11	778	Балалайка бас // Бас-гитара 1/2

Официальные данные: 750 — 780 мм — 4%, реальные 750 — 780 мм — 4%

Одно из точнейших попаданий в размер и одновременно тот редкий случай в балалайках, когда размер мензуры вполне оправдан. По строю этот инструмент является полным аналогом домры бас (не наоборот — здесь уже нет типичных для балалаек унисонных струн). Но, несмотря на идентичность строев домры и балалайки бас, мензура балалайки заметно длиннее, что для басового инструмента всегда положительно отражается на его звучании, как большой рояль всегда выигрывает в звучании по сравнению с малым или с пианино.

Здесь окончательно становится ясно, что тому, кто проектировал семейство балалаек, превзойти по мензуре домру бас понадобилось специально для того, чтобы образовалась концепция в построении мензур балалаек. Но тогда хочется спросить у музыкантов-народников и народных лютьеров — почему же у вас балалайка альт может быть короче домры альт? Уважаемые господа народники, вы уж определитесь — «вы за коммунистов, али за интернационал», или мензурная концепция или удобство. А то у вас скоро взбунтуются бас-балалаечники, да и урежут мензуры инструментов под домры бас, чтобы руки не напрягать в больших растяжках (тем более, что и строй идентичен). Альтистам можно, а нам нельзя?! Кстати, уж не этим ли объясняется сокращение в оркестрах числа балалаек бас и увеличение басовых домр?

Балалайка контрабас

№ мензуры	Длина мензуры (мм)	Инструмент
4	1165	Балалайка контрабас 4/4
5	1100	Балалайка контрабас 3/4 // Смычковый контрабас 4/4
6	1038	Балалайка контрабас 1/2 // Смычковый контрабас 3/4

Официальные данные — 1195 мм (по справочнику В.В.Андреева 1916 г.), реальные: 1030 — 1180 мм — 7%

Инструмент настроен октавой ниже балалайки и домры бас, т.е. его строй идентичен трем нижним струнам классического контрабаса. Видимо из-за отсутствия домры контрабас (практически не встречается в современном оркестре русских народных инструментов), теоретиками «балалаечных наук» ему было поручено превзойти мензуру уже смычкового классического контрабаса, отчего он оказался самым большим из серийных струнных инструментов — как говорится, знай наших! Уже упоминалось, что его мензура может достигать 1195 мм, но часто его делают укороченным для удобства транспортировки, что, разумеется, ухудшает его звуковые характеристики; закон физики суров — «ниже строй, длинней мензура».

Сегодня самым распространенным размером балалайки контрабас является 3/4 с мензурой 1100 мм. Кстати, музыканты, играющие на классическом контрабасе, также не очень любят размер 4/4.

Мои расчетные размеры комментировать не требуется, так как они прекрасно вписываются в диапазон реальных мензур инструмента.

На этом разбор мензур заканчивается. В отношении относительно редких инструментов, не вошедших в Таблицу, систематические измерения мензур автором не проводились, но они возможны в дальнейшем. Буду рад услышать отклик на свою статью от лютьеров и музыкантов. Всех, кого заинтересовала эта тема, прошу писать мне на электронный адрес фирмы ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® (см. раздел КОНТАКТЫ).

P.S. Автор оставляет за собой право дополнять и перерабатывать данную статью с учетом поступающей информации.

Официальные размеры мензур инструментов, не вошедших в Таблицу:
Домры 4-струнные:
пикколо: 270-275 мм
прима: 350-360 мм (реальные 350-390 мм)
альт: 420-430 мм
тенор: 474 мм
бас: 630-640 мм
контрабас: 990 мм

Мандолины:
мандолина: 335-350 мм (реальные 330-360 мм)
мандола: 425-435 мм
люта: 555-575 мм
контрабас: 990-1000 мм

Копирование статьи разрешается при условии размещения ссылки на сайт фирмы ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® www.GMstrings.ru, указания ФИО автора и без внесения каких-либо изменений в текст.

Как хорошо ты знаешь книгу «Таня Гроттер и магический контрабас»?

Насколько внимательно ты читала книгу «Таня Гроттер и магический контрабас»

Вопрос 1.

Какая птица фигурирует в первой главе книги?

Феникс

Ястреб

Мёртвый Гриф

Вопрос 2.

Сколько плохих настроений было у Германа Дурнева?

117

1 а сколько же?

Вопрос 3.

С чем вышла на лестничную площадку Нинель Дурнева?

Со сковородкой

С дочкой Пипой

С молотком

Вопрос 4.

Кого поймала доцент Горгонова в люке?

Никого

Хмыря

Кикимору

Вопрос 5.

Что было написано о смерти Гроттеров в вырезки из газеты?

Они были волшебниками

Они исследовали гробницу и их завалило песком

Они были в горах и на них сошла лавина

Вопрос 6.

Какой музей посетила Таня Гроттер?

Оружейную палату

Третьяковскую галерею

Никакой из перечисленных

Вопрос 7.

Почему Пипа не смогла поехать?

Она ездила

Не знала о поездке и прикинулась больной

Не захотела поехать

Вопрос 8.

какой предмет привлек Таню в музее?

Ваза

Золотой трон

Скифский меч

Вопрос 9.

Как Таня узнала о драконболе?

Случайно попала на радиотрансляцию

В школе сказали

Она о нем не знала

Вопрос 10.

Кого первого из волшебников увидела Таня Гроттер?

Академика Черноморова

Баб-Ягуна

Медузию Горгонову

Вопрос 11.

Кто разносил почту в Тибидохсе?

Почтальоны

Купидоны

Совы

Вопрос 12.

Кто охранял дверь в кабинет Сарданапала?

Циклоп

Сфинкс

Поклеп

Вопрос 13.

С кем в комнату поселили Таню Гроттер?

С Ритой Шито-Крыто

С Гробыней

С Дусей Пупсиковой

Вопрос 14.

Что случилось на первой тренировке с Таней Гроттер?

Она забросила мяч в ноздрю дракона

Она не пошла на эту тренировку

Ее проглотил дракон

Вопрос 15.

Как Таня обнаружила пророчество Древнира?

Ей его показал Поклеп Поклепыч

С помощью заклинания

Ей его показал профессор Клопп

Вопрос 16.

Любимый урок Ваньки Валялкина?

Нежитеведение

Снятие сглаза

Ветеринарная магия

Вопрос 17.

В чей кабинет проникла Таня Гроттер?

Профессора Клоппа

Медузии Горгоновой

Академика Черноморова

Вопрос 18.

Кто по версии Зубодерихи мог быть предателем?

Сарданапал

Поклеп Поклепыч

Медузия

Вопрос 19.

Что прислала Тане Гроттер Чума-дель-Торт?

Песочные часы

Хрустальный шар

Свое кольцо

Вопрос 20.

Куда попала Таня, когда уронила кольцо на лестнице?

К титанам

К циклопам

В магпункт

Вопрос 21.

Кто оказался предателем?

Шурасик

Ванька Валялкин

Сарданапал

Вопрос 22.

Как Таня смогла победить Чуму-дель-Торт?

Ей помог Ванька

Выпустила Титанов

Сразилась с ней

Вопрос 23.

На что была похожа кровать Гробыни?

На сердце

На гроб

Кровать, как кровать

Вопрос 24.

Чем Дурневы кормили Таню?

Продуктами которые нужно было выкинуть

Самыми лучшими продуктами

Тем, что сами ели

Вопрос 25.

И последний вопрос. Какой первый урок был у Тани?

Снятие сглаза

Практическая магия

Нежитеведение

Белгородский государственный институт искусств и культуры

Факультет дизайна	54.05.03 Графика (специализация «Художник-график (искусство книги)»)	О	Специальность (рисунок, живопись, композиция) Русский язык (ЕГЭ) Литература (ЕГЭ)	Специальность (рисунок, живопись, композиция)	Специальность (рисунок, живопись, композиция) Русский язык (изложение) Литература (письменное тестирование)
Факультет дизайна	54.05.03 Графика (специализация «Художник-анимации и компьютерной графики»)	О	Специальность (рисунок, живопись, композиция, компьютерная графика (растровая и векторная графика)) Русский язык (ЕГЭ) Литература (ЕГЭ)	Специальность (рисунок, живопись, композиция, компьютерная графика (растровая и векторная графика))	Специальность (рисунок, живопись, композиция, компьютерная графика (растровая и векторная графика)) Русский язык (изложение) Литература (письменное тестирование)
Факультет музыкального творчества	51.05.01 Звукорежиссура культурно-массовых представлений и концертных программ	О/З	Русский язык (ЕГЭ) Литература (ЕГЭ) Предметы по выбору (один предмет из перечисленных): Профильная математика (ЕГЭ) Физика (ЕГЭ) Информатика (ЕГЭ) Иностранный язык (ЕГЭ)	Собеседование	Русский язык (изложение) Литература (письменное тестирование) Математика (письменное тестирование)
Факультет исполнительского искусства	53.05.01 Искусство концертного исполнительства (специализациия «Фортепиано»)	О	Специальность Русский язык (ЕГЭ) Литература (ЕГЭ)	Специальность	Специальность Русский язык (изложение) Литература (письменное тестирование)
	53.05.01 Искусство концертного исполнительства (специализациия «Концертные струнные инструменты»)	О	Специальность Русский язык (ЕГЭ) Литература (ЕГЭ)	Специальность	Специальность Русский язык (изложение) Литература (письменное тестирование)
	53.05.01 Искусство концертного исполнительства (специализациия «Концертные духовые и ударные инструменты»)	О	Специальность Русский язык (ЕГЭ) Литература (ЕГЭ)	Специальность	Специальность Русский язык (изложение) Литература (письменное тестирование)
Факультет режиссуры, актёрского искусства и хореографии	52.05.01 Актёрское искусство	О	Русский язык (ЕГЭ) Литература (ЕГЭ) Специальность	Собеседование	Специальность Русский язык (изложение) Литература (письменное тестирование)

Подставка Контрабас комод mix — www.u-up.ru

Подставка Контрабас-комод mix

Эксклюзивная мебель Bogacho может быть представлена в зале в единственном экземпляре. Уточняйте, пожалуйста, наличие у продавцов магазина. Срок изготовления до 10 рабочих дней.

127310 RUR

Bogacho

Bogacho / / похожие

Подробнее

Подставка Bogacho Контрабас-Комод Акварель

Подставка-комод Контрабас Акварель (айвори)

Подставка Bogacho Контрабас-комод mix

127310 RUR

Bogacho

Bogacho / / похожие

Подробнее

Подставка Контрабас-комод

109950 RUR

Bogacho

Bogacho / / похожие

Подробнее

Комод ABC-KING Mix розовый

Комод ABC-KING Mix bunny голубой

Комод ABC-KING Mix голубой

Комод ABC-KING Mix Ловец снов

Комод ABC-KING Mix ocean cream

Комод ABC-KING Mix ocean голубой

Комод ABC-KING Mix bunny розовый

Подставка для светильника Uniel UFP-G34S White Mix 12

Комоды ABC-King Mix Bunny

Abc-King Комод Mix Bunny послужит удобным элементом дополняющим детскую комнату. На фасадах ящиков имеется тематический рисунок. Размеры комода: 1058х520х950 мм Особенности: Комод изготовлен из ЛДСП 16 мм, Е1 класса Задние стенки и дно ящиков из 10 мм ЛДСП ЛДСП используется бренда Lamerty. Крепежная и соединительная фурнитура от европейских производителя. Направляющие и петли Boyard с доводчиками плавного закрывания.

36626 RUR

Mix Bunny ABC-King

ABC-King / Mix Bunny / похожие

Подробнее

Мини-бар контрабас-2 Bogacho

Мини-бар «Контрабас»-2, Орех(Д)-ИК-BrР — искусственная кожа — «рептилия браун», цв. к. Антик Найт(АЧ) (1 категория)

86810 RUR

Bogacho

Bogacho / / похожие

Подробнее

Подставка Uniel UFP-G34S White Mix 12 ULI-P

Комоды ABC-King Mix Ловец снов

Abc-King Комод Mix Ловец снов — красивый и вместительный элемент интерьера в детскую комнату мальчика или девочки. Выполнен в молочном цвете коллекции с добавлением этнического узора. Комод Mix Ловец снов ABC-King имеет большие и удобные выдвижные ящики (3 штуки). Размеры комода: 1058х520х950 мм Особенности: Комод изготовлен из ЛДСП 16 мм, Е1 класса Задние стенки и дно ящиков из 10 мм ЛДСП ЛДСП используется бренда Lamerty. Крепежная и соединительная фурнитура от европейских производителя. Направляющие и петли Boyard с доводчиками плавного закрывания. Размеры упаковок: 1. 40х16х13 см 2. 48х16х73 см 3. 16х17х50 см

36626 RUR

Mix Ловец снов ABC-King

ABC-King / Mix Ловец снов / похожие

Подробнее

Комоды ABC-King Mix Ocean

Abc-King Комод Mix Ocean послужит удобным элементом дополняющим детскую комнату. На фасадах ящиков имеется тематический рисунок. Размеры комода: 1058х520х950 мм Особенности: Комод изготовлен из ЛДСП 16 мм, Е1 класса Задние стенки и дно ящиков из 10 мм ЛДСП ЛДСП используется бренда Lamerty. Крепежная и соединительная фурнитура от европейских производителя. Направляющие и петли Boyard с доводчиками плавного закрывания. Размеры упаковок: 1. 40х16х13 см 2. 48х16х73 см 3. 16х17х50 см

36626 RUR

Mix Ocean ABC-King

ABC-King / Mix Ocean / похожие

Подробнее

Полюбите контрабас маленьким

галина артеменко

Культура 16 Апреля 2015

В Бетховенском фойе Филармонии очередной общедоступный концерт был посвящен контрабасу, а гостями стали совсем маленькие дети и их родители. Придумал эту историю Артем Чирков, концертмейстер группы контрабасов Заслуженного коллектива России академического симфонического оркестра Филармонии, лауреат международных конкурсов.

Источник: http;/www.philarmonia.spb.ru

Артем пригласил на концерт четырех мэтров контрабаса – Георгия Махошвили, доцента школы Грюнвальд из Мюнхена, автора уникальной методики преподавания контрабаса для начинающих, Эрика Хансена, профессора Университета Солт-Лейк-Сити (США), Шю Луо, профессора Шанхайской консерватории, и Ростислава Яковлева, доцента петербургской Консерватории, артиста ЗКР.

В фойе была развернута и выставка контрабасов самых разных размеров, на которых детям удобно обучаться. Ведь это инструмент внушительный, до двух метров в высоту. И малышу учиться играть на нем невозможно, пока не подрастет лет до 11 – 12. За рубежом выход давно придумали – маленькие контрабасисты в Европе, Америке и Китае начинают заниматься на маленьких контрабасах, как и скрипачи, постепенно переходя от четвертушки к половинке и, наконец, ко взрослому инструменту. Вот и Артем Чирков решил показать, как выглядят такие контрабасы, и дать желающим попробовать поиграть. Он рассказал, как давал мастер-класс в Гонконге четырехлетней девочке: «Она сама была мне по коленку, а контрабасик был раскрашен, как клубничка. Давайте раскрашивать инструменты! И пусть будут маленькие контрабасы – дети начнут раньше учиться на них играть». Артем очень легко нашел общий язык и с маленькими слушателями в Бетховенском фойе, приглашая их рассмотреть большие и маленькие контрабасы поближе.

Чирков лично разослал приглашения во все музыкальные школы города – их около полусотни, но играть на контрабасах обучают только в семи. Слушателей собрался полный зал, а вот из музыкальных школ по приглашениям пришли четверо педагогов-энтузиастов со своими учениками.

Восьмилетний Миша Шемякин из музыкального лицея при комитете по культуре, наверное, самый юный контрабасист России. Но Миша уже выступал в Малом зале Филармонии на только что прошедшем в Петербурге II международном фестивале «Мир контрабаса».

Артем Чирков рассказал, что еще 10 лет назад конкурс в заслуженный коллектив был 35 человек на одно место контрабасиста. А вот сейчас – всего четыре человека на место! И это в оркестр, входящий в десятку лучших коллективов мира. Почему так не повезло именно контрабасу? Чирков рассказал, что конкурс снизился на все инструменты, но контрабас – просто очень показательный. «Потому что многие контрабасисты «по остаточному принципу» ими становятся. Что-то пошло не так в обучении на скрипке или виолончели – переходят на контрабас, и это не только для нас характерно, – рассказывает Артем. – Вообще в Европе после Второй мировой войны контрабасистов не хватало, потому что они были, как правило, сильными мужчинами и погибли на фронте. Вообще на контрабас всегда ставили тех, кто, как говорится, и лопату в руках держать умеет, хотя вот у профессора Хансена учительницей была хрупкая леди». В Европе уже давно стали делать маленькие контрабасы и учить детей, а не только подростков. Мы же отстаем в этом смысле лет на 50. Хотя никто не мешает музыкальным школам закупать маленькие инструменты.

В завершение концерта в Бетховенском фойе выступили четыре мэтра. С большими и маленькими контрабасами и зажигательными рассказами о замечательном инструменте Чирков и четыре знаменитых контрабасиста едут в Москву, а потом в Саратов.

Эту и другие статьи вы можете обсудить и прокомментировать в нашей группе ВКонтакте

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 067 (5440) от 16.04.2015.

Amazon.com: Бродвейский подарок Вертикальный бас Миниатюрная копия дерева Тон 6 x 10 Каменная настольная фигурка из смолы: Дом и кухня

Цена:

23 доллара.10 + Депозит без импортных пошлин и доставка в Российскую Федерацию $ 22,42 Подробности

Марка	Бродвейский подарок
Материал	Полирезин
Размеры изделия ДхШхВ	1 х 10 х 6 дюймов

Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
Изготовлен из качественного полимерного каменного материала
Статуэтка имеет размеры примерно 6 х 10 дюймов.
Имеет миниатюрную копию инструмента с подставкой и футляром
Идеально подходит для отображения на столе, столе или полке
Упаковано в защитную упаковку

контрабас · Коллекция музыкальных инструментов Гриннелл-колледжа · Тестирование WMI

Контекстные ассоциации

Современный контрабас (также обычно называемый контрабасом, струнным басом или просто басом), смычковый хордофон с лютневой коробкой, является контрабасовым членом семейства струнных инструментов для скрипки (см. Отдельные записи для скрипки, альта. , и виолончель), который был разработан в Западной Европе.Изображенный и обсуждаемый здесь современный контрабас появился только в 19 годах; Только в 1920-х годах эта конкретная модель стала тем, что можно было считать стандартной. Современный басист, исполняющий классическую музыку, имеет в своем распоряжении обширный сольный репертуар произведений, в основном концертов, датируемых концом 18 ^— веками. В то время как контрабас был написан для оркестровой музыки некоторых регионов Европы в середине 18 ^— века, только во второй половине этого века композиторы начали регулярно выделять партию для этого инструмента в своих оркестровых произведениях. работает.С тех пор он стал опорой оркестра. Композиторы нечасто включали контрабас в свои произведения для камерной музыки. Исполнение этого «классического» репертуара сегодня в основном сосредоточено в высших учебных заведениях по всему миру, которые обычно включают в свой состав преподавателей профессора контрабаса и предлагают степени по игре на контрабасе как на уровне бакалавриата, так и на уровне магистратуры. Профессиональные классические басисты находят работу в оркестрах, работают фрилансерами в коммерческой музыкальной индустрии (исполнение и запись) и преподают в студии.Очень немногие профессиональные классические басисты любого поколения достигают международного признания и выступают с сольными концертами и концертами с симфоническими оркестрами всего космополитического мира. В конце 19, ^и века контрабас стал использоваться в военном оркестре для концертных выступлений и до сих пор используется в этом идиоме и в духовых ансамблях как дополнительный инструмент. Помимо классической и концертной музыки, контрабас был включен во многие другие музыкальные практики и используется во всем мире как важный инструмент во многих народных и популярных / коммерческих традициях: полька, клезмер, танго, старинная музыка. , мятлик, гавайская современная народная музыка и многие разновидности джаза (см. «Джазовый комбо» и «Джазовый биг-бэнд»).В большинстве этих «неклассических» контекстов исполнения контрабас исполняется в основном как щипковый аккордофон, а не как смычковый, техника исполнения, которая одновременно раскрывает гармонический и ритмический потенциалы инструмента.

Описание

Резонатор контрабаса представляет собой изогнутый деревянный ящик в форме восьмерки, состоящий из арочных верхней («живота») и нижней пластин, приклеенных к боковой полосе («ребра»).Ребра, состоящие из шести изогнутых полос тонко выбритого клена, усилены изнутри по четырем углам (где они подходят к остриям), а сверху и снизу — блоками — верхний блок используется для прикрепления грифа к резонатору. нижний, чтобы закрепить концевой штифт, который должен выдерживать полную силу натяжения струны инструмента. Брюхо из тонко выбритой ели, спинка и ребра из клена. В животе прорезаны два стилизованных «f-образных отверстия» («f-hole»).На внешнюю поверхность резонатора нанесено несколько слоев лака. Гриф (включая колышек и свиток) изготовлен из куска клена, нижний конец которого соединен с верхним внутренним блоком резонатора. Изогнутый, слегка изогнутый, безладовый гриф из черного дерева приклеен к верхней части грифа и простирается на несколько дюймов над животом резонатора, но не касается его. На верхнем конце грифа находится горизонтально расположенная гайка из черного дерева. Коробка для колышков оснащена четырьмя металлическими головками, установленными сбоку, по две с каждой стороны.Завиток на верхнем конце шеи чисто орнаментальный. Все четыре струны намотаны проволокой с сердечником из кишки, металла или синтетического материала. Нижний конец каждой струны привязан к одному концу наконечника из черного дерева, который, в свою очередь, привязан к концевой шпильке, закрепленной в ребрах резонатора. Затем струны переходят и контактируют с высоким, тонким и дугообразным мостом давления, который представляет собой отдельный компонент, который стоит на нижней части резонатора и удерживается на месте направленной вниз силой натяжения струны.Затем струны проходят по всей длине грифа, соприкасаются с немного более высокой гайкой, а затем наматываются на колки для настройки, с помощью которых можно контролировать их натяжение. Дополнительное устройство точной настройки струны с самым низким тоном расположено там, где эта струна соединяется с струной. Каждая струна имеет одинаковую активную колебательную длину (расстояние между бриджем и гайкой) 41 дюйм. Они приводятся в колебание с помощью розового конского волоса, вытянутого на изогнутую деревянную дугу.Энергия вибрирующих струн передается в резонатор через бридж, действие, которое усиливается звуковой стойкой и басовой полосой внутри резонатора (первая зажата между двумя пластинами резонатора под одной из ножек моста, вторая приклеивается к нижней стороне живота, проходит почти по всей длине резонатора и проходит под другой ножкой моста).

Плеер — интерфейс инструментов и производство звука

Бас-гитара удерживается вертикально, удерживая корпус от земли с помощью регулируемого металлического стержня в концевой шпильке.Исполнитель либо становится сбоку от инструмента, либо сидит на высоком табурете, прислонив инструмент к нему. Исполнитель кончиками пальцев левой руки изменяет вибрирующую длину струны, прижимая ее к накладке грифа, таким образом создавая многочисленные высоты звука на любой данной струне. Слегка прикасаясь к струнам в определенных точках, вместо того, чтобы нажимать на них, создаются гармоники основного тона струны. Струны приводят в вибрацию одним из двух способов: смычком или щипком.Потирание смоченного конского волоса лука, удерживаемого на его лягушечном конце специальной рукояткой для правой руки, под примерно перпендикулярным углом к длине струны, приводит ее в желаемый режим вибрации. В качестве альтернативы, один или два пальца правой руки могут дернуть струны, чтобы заставить их вибрировать (это называется пиццикато). Основной тембр инструмента, который является глубоким и резонансным, можно приглушить, поместив глушитель в форме гребешка на мостик инструмента. Стандартная настройка четырех струн: E1 — A1 — D2 — G2 (последовательность интервалов P4 — P4 — P4).Наивысшая практическая нота на большинстве грифов для контрабаса — это A4, что дает инструменту диапазон более трех октав от E1 до A4. Более высокие высоты звука могут быть получены либо путем остановки струны за гриф давлением, либо путем создания гармоник на струне. Партии контрабаса обычно записываются в басовом ключе на октаву выше фактической высоты звука. Поскольку на грифе инструмента нет ладов, исполнитель может воспроизводить хроматические или микротональные интервалы во всем диапазоне контрабаса.Эта конструктивная особенность также делает возможным выполнение тонких и смелых орнаментов и плавных перегибов высоты тона. Кроме того, с помощью лука можно создать несколько эффектов. Наконец, две струны могут звучать одновременно. Видео, иллюстрирующее интерфейс «проигрыватель-инструмент» для этого инструмента, можно найти на веб-сайте Philharmonia Orchestra , посвященном контрабасу.

Истоки / История / Эволюция

Хотя предшественники современного контрабаса восходят к Европе 16 ^— гг., Трудно проследить четкий путь эволюции инструмента.Во многом это связано с тем фактом, что между началом 16 ^-го-го века, когда появились первые сообщения о басоподобных инструментах, и началом 20-го ^-го-го века, когда бас, изображенный на этой странице, был более-или- Менее стало стандартом, скрипки и альты с регистром контрабаса приобрели множество мимолетных размеров, форм, количества струн и вариаций настройки. Многие современные контрабасы раскрывают в форме своих резонаторов свое смешанное происхождение — брюшко с фа-дырками очень похоже на скрипку, но его опущенные плечи и плоская спинка напоминают альты (см. violone , что, по сути, является контрабас виолончели).Многие из лучших современных контрабасов датируются концом 16 ^— веками, но за прошедшие столетия претерпели так много модификаций, что бывает трудно определить их первоначальный размер, количество струн и характер их настройки. струны могли быть, и были ли лады на его шее или нет. Тем не менее, 4-струнные контрабасы без ладов и настроенные на четверти существовали на протяжении большей части 19 ^— века, но они конкурировали с инструментами, имеющими другие особенности, например, имеющие только три струны.

Как записать контрабас в студии: нижний предел на нижнем низком

Дуг Беней

Для записи контрабаса — или вертикального баса — требуется больше, чем просто подбросить ближайший микрофон перед диафрагмой. Сам по себе бас не слишком громкий, особенно по сравнению с усиленными гитарами и ударными установками.

На заре рок-н-ролла, когда основной системой воспроизведения было автомобильное радио AM, это не имело большого значения, пока вы улавливали какой-то низкочастотный ритмичный удар.Основы басов были ниже способности жестяной автомобильной акустики воспроизводить их в любом случае.

Конечно, в те дни электрические бас-гитары находились на самой ранней стадии развития, поэтому инженеры того времени могли зациклиться на стойках просто потому, что поблизости не было Fender Precision. Сегодня, если в сеансе звучит контрабас, это осознанный выбор, и вы обязаны сделать это благодаря инструменту, чтобы записать его с осторожностью.

Рекомендуемая литература : Изучение отрывков для контрабаса — онлайн-видео, которые могут помочь

Контекст записи

Первое, что нужно учитывать при встрече с этим гигантским струнным инструментом, — это его место в проекте звукозаписи.Вот почему — вертикальный бас способен воспроизводить глубокие, богатые, теплые звуки, а также артикулированные, чистые и мелодичные тона. Эти характеристики зависят от инструмента, струнных, исполнителя и музыкального стиля.

Другими словами, джазовое трио, в котором бас выступает в качестве сольного инструмента, представляет собой совершенно другой вызов записи баса, который выступает аккомпаниатором ансамбля блюграсс или рокабилли. Если басист играет арко — смычком — а не пиццикато — пальцами — у вас совершенно разные тональные палитры.Это фантастика для слушателя, но вызов для инженера.

Другой аспект контекста — это то, как будут записаны басы. У вас идеальная изоляция? Если бас находится в своем собственном пространстве, без утечки из других источников звука, у вас есть много возможностей для экспериментов. Когда один и тот же бас звучит в комнате с другими инструментами, переход между микрофонами становится реальной проблемой.

Для целей этой статьи, давайте рассмотрим бас, сыгранный пиццикато в собственном пространстве, как единственное соображение.Если вы записываете комбо в одной комнате, прочтите, как максимально увеличить разделение в общем пространстве. Обычно для этого требуется понимание диаграмм направленности и размещения микрофона, а также использование перегородок и адаптация представленной здесь информации по мере необходимости.

Mic It Up

Это решающий момент, часть первая. Если у вас нет высококачественного ленточного микрофона, держитесь подальше от дизайна динамических микрофонов, если нет ничего другого. Хотя динамики часто являются предпочтительным выбором для низкочастотных источников, таких как басовые усилители и басовые барабаны, эти инструменты имеют или могут иметь много средне- и верхних частот, достаточных для захвата динамическим микрофоном.

Тем не менее, вертикальный бас не содержит большого количества аудиоинформации в этих регионах, и то, что есть, часто может подавляться низкочастотным содержимым.

Как акустический инструмент, контрабас обычно находится в близких отношениях со своим исполнителем, особенно с джазовыми солистами, поэтому у вас будут более счастливые клиенты, если вы точно воспроизводите звук их инструмента.

Эти аспекты указывают на то, что конденсаторные микрофоны являются вашим первым выбором для записи басов.Но это, конечно, только первое соображение.

Полярные диаграммы особенно полезны при выполнении отличной записи контрабаса. Однако здесь нет универсального ответа. Давайте посмотрим на варианты, их сильные и слабые стороны:

Всенаправленные микрофоны — карандашный конденсатор с всенаправленным капсюлем, как правило, обеспечивает точное воспроизведение с отличной низкочастотной характеристикой и не имеет эффекта близости басов, поэтому эти тонкие высокие частоты не маскируются чрезмерно раздутыми низкими частотами.С другой стороны, омни улавливает звук со всех сторон, поэтому отражения в помещении могут потенциально испортить звучание самого инструмента.
Кардиоидные микрофоны — это, вероятно, наиболее распространенная диаграмма направленности, используемая на вертикальных басах, и, по правде говоря, это мой первый выбор, хотя я предпочел бы хороший всенаправленный микрофон. Реальность такова, что помещений с прекрасным акустическим звуком очень мало. Направьте главный лепесток кардиоидного микрофона в нужном направлении, и это будет в основном звук, который он будет воспроизводить.Некоторые отражения в комнате действительно просачиваются по бокам, но немного комнаты со средним звуком часто вполне подойдет. Предлагается пространство без подавления басов.
Микрофоны в форме восьмерки — когда комната звучит хорошо, но не великолепно, восьмерка может позволить добавить пространство. По мере того, как вы приближаете микрофон к басу, доля звуков помещения, отражающихся только за микрофоном, уменьшается. Хотите добавить атмосферы? Сдвиньте микрофон немного назад от низких частот. Это почти бесступенчатый способ настройки ощущения от игры контрабаса в реальной акустической среде, и когда вы достигнете баланса, вы можете закрыть глаза, но при этом «увидеть» инструмент при воспроизведении своих треков.

У многих басистов есть звукосниматели или микрофоны, установленные на их инструментах для живого выступления. Если у вас есть дорожки, непременно запустите кабель или DI-бокс, чтобы записать их выходные данные, но помните, что просто потому, что вы их записываете, не означает, что вы должны их использовать. Тем не менее, прикосновение к встроенному источнику звука часто добавляет четкости, которой не хватает другим микрофонам.

Есть целый ряд записывающих устройств, которые прекрасно справятся со своей задачей. Мы советуем вам выбрать тот, который лучше всего соответствует вашим потребностям и бюджету.

Местоположение, Местоположение, Местоположение

Это решающий момент, часть вторая. Если вы устанавливаете микрофон, слушаете звук и думаете про себя: «Он и так отлично звучит», вы ошибаетесь. Проще говоря, размещение микрофона — это наиболее важный и чистый с точки зрения звука способ эквализации всего, что вы записываете. Если вас с самого начала устраивает звук микрофона, значит, вы ленивы.

Все это вдвойне верно для вертикального баса. Эти тонкости в средних и высоких частотах трудно уловить, а крошечные изменения положения микрофона часто приводят к огромным изменениям пропорций и четкости звучания басов.Конечно, микрофон может оказаться на том же месте, где вы начали, но теперь вы точно знаете, что это лучший звук, который вы можете получить.

Играя с размещением, не забывайте о характеристиках микрофона при изменении частотной характеристики вне оси. Как правило, если вы используете маленький капсюльный конденсатор-карандаш, вы только потеряете громкость, но если у вас есть кардиоидный микрофон с большой диафрагмой на стойке, вращение микрофона в его креплении также может привести к незначительным изменениям отклика. Обычно это потеря яркости, которая может быть идеальной, если вы пытаетесь приручить шум пальцев или шлепки.

В качестве отправной точки я обычно начинаю с кардиоидного микрофона на расстоянии 12-18 дюймов от мостика и направленного прямо на него. Представьте себе прямую линию, идущую вверх по мосту в центр микрофона, которая совпадает с воображаемой линией на оси. В этом мировоззрении нет секретной формулы, только то, что это известное место для начала.

Отрегулируйте вход и выход микрофона, чтобы сбалансировать звуки комнаты. Наклоните его к грифу для большей четкости и ясности или отверните его за меньшие деньги.Двигайтесь из стороны в сторону, чтобы сбалансировать громкость отдельных струн или бороться с гулким резонансом.

Избегайте диафрагм. Как чума. Поверьте мне в этом, но если вы не стремитесь к звуку спецэффектов, у вас будет гнусавый мягкий беспорядок.

Опять же, если говорить о треках, установка второго микрофона — отличная идея для ровных басов. Соблюдайте правило размещения микрофонов 3 к 1 и мыслите стратегически. Нужен способ добавить больше звуков пальцев под тщательным контролем? Поднимите второй микрофон, направив его вниз.

Хотите запечатлеть те глубокие спады, на развитие которых нужно время? Поместите микрофон на несколько футов назад. Будьте готовы агрессивно вырезать из этого сигнала частоты комнаты, но второй микрофон предназначен только для низких частот, так что никакого вреда, никакого фола, в этом случае вы используете только часть звукового спектра.

Сохраняйте естественность

Подключить компрессор или плагин компрессора к каналу записи электрических басов — это почти рефлекторное действие. Хотя контрабас — чрезвычайно динамичный инструмент, я не рекомендую использовать компрессию на этапе записи.

Если возможно, записывайте с разрешением 24 бита и стремитесь к среднему уровню от -12 до -6 дБ. Вы можете многого добиться с помощью компрессии и эквалайзера, но сделайте это на стадии микширования. Получите лучший, самый чистый звук в студии, и вам будет намного легче, когда вы доберетесь до своего микса. Это верно абсолютно для любого звука, который вы когда-либо записываете, но это — простите за каламбур — вдвойне важно для контрабаса.

Ищете идеальный контрабас? Ознакомьтесь с электронной книгой «Покупка контрабаса» в блоге Double Bass бесплатно!

Новости Bass прямо в ваш почтовый ящик!

Подпишитесь, чтобы получать наш еженедельный информационный бюллетень о мире контрабаса.

Успех! Теперь проверьте свою электронную почту, чтобы подтвердить подписку.

Международное общество басистов — Продажа бас-гитар

Стоимость рекламы отдельных инструментов и смычков, связанных с контрабасом, составляет 30 долларов США для членов ISB и 100 долларов США для лиц, не являющихся членами. Чтобы получить дополнительную информацию или отправить объявление, нажмите здесь:

Правила подачи басов на продажу

Подать объявление онлайн!

Чтобы внести незначительные изменения в существующее объявление (т.д., измените запрашиваемую цену), пожалуйста, свяжитесь с нами .

Чтобы защитить конфиденциальность продавцов ниже, вы должны либо войти в систему как член, либо заполнить фразу CAPTCHA ниже.

Продавец: Joseph Heindel, Akron, OH
Телефон / Электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 27000,00 $ Или лучшее предложение
Размер: 3/4
Дата изготовления: 2020
Бумаги: Да
Длина строки: 41 3/8
Производитель / Национальность: Американец
Установка струны: Low C Удлинитель
Форма: Flat Back
Дополнительное описание: 2020 Heindel ¾ контрабас, El Delfino

Верхняя часть из ели 100-летней выдержки
Фигурная спинка, боковые стороны и шея клена
Отделка из черного дерева
Seth Вдохновленный Киммелем дизайн задней крестообразной распорки
Концевые штифты и регуляторы моста New Harmony из углеродного волокна
Тюнинговые станки Ирвинга Слоана (легкие)
Установка в духе Джои Негера
Струны Evah Pirazzi (Weich)
Бридж Aubert
Удлинитель Heindel
Мягкий чехол Messina на заказ
Дизайн корпуса Heindel (вдохновлен Джоном Лоттом, Панормо, Карр-Кусевицким (Амати), Гофриллером (ладно, понемногу)
Верхняя часть стойки: 22 дюйма (56 мм)
Нижняя b из 27 дюймов (68.5 мм)
Длина корпуса 44 ⅜ ”(112,5)
C-образный выступ 14” (37,5 мм)
Длина шкалы 41 ⅜ ”(105 мм)
Ширина на гайке 1,65 дюйма (41,75 мм)
D-образный упор на пятке (D-образная шейка)
Low C — Длина удлинителя 52 дюйма (132 мм)

Веб-сайт:

www.heindelguitars.com

Цена: 35000 долларов США

По вопросам, фотографиям или информации обращайтесь к Джо Хайнделю:

Электронная почта: [email protected]

Телефон: 330-634-4429

Спасибо за внимание!

КОД: 20220510

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Jean PAVIE, PARIS FRANCE
Телефон / Электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 96 800,00 $ Или лучшее предложение
Размер: 1/2
Дата изготовления: 1843
Бумаги: Да
Длина строки: 104 см
Производитель / Национальность: Nicolas Vuillaume
Исполнение Вместимость: Solo, Chamber
Набор струн: 4-струнный
Форма: Углы скрипки, большие плечи, резная спина
Дополнительное описание: Исключительно звучащий инструмент.Красивый тембр и глубина. Идеально подходит для солиста или камерной музыки.

Аутентичный, в отличном состоянии, с поздней прокруткой. Сертификат.
КОД: 20220426

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Nelson de Sa e Silva, WHEATON, IL
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 26 000,00 долл. Оборотная
Размер: 3/4
Дата изготовления: 1860
Бумаги: №
Длина строки: 41 3/4 дюйма
Производитель / национальность: Markneukirchen, Германия
Исполнительская мощность: Соло, оркестровая, камерная, джазовая
Струнная установка: 4-струнная
Дополнительное описание: 3/4 размерный бас-гитар с плоской спинкой в форме виолы в хорошем состоянии, произведен в Маркнойкирхене.Германия
около 1860 года. Столешница из двухслойной ели с широким ворсом. Спинка состоит из двух частей
из гладкого клена с соответствующими ребрами жесткости. Оригинальный свиток — бук. Глубокий, полный звук.
Создан в «чикагском стиле» Скоттом Хенри из Чикаго, штат Иллинойс.
КОД: 20220314

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Glenn Bering, Ann Arbor, MI
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 14 500,00 долл. Оборотная
Размер: 7/8
Дата изготовления: 1978
Бумаги: №
Длина строки: 41,5
Производитель / Национальность: Гюнтер Крамер / Поллман
Исполнение Вместимость: Соло, Оркестровая, Камерная
Набор струн: 4-струнный
Форма: Углы скрипки, большие плечи, резная спина
Дополнительное описание: Новая цена! Сделано Гюнтером Крамером из семьи Поллманов в стиле Маггини.Длина корпуса 44,75 дюйма с шириной ребра чуть меньше 9,5 дюйма. Удобная длина струны 41,5 дюйма. Проекты равномерно по всему диапазону. Резная спинка и боковые стороны сильно обожжены. Сверху есть когти медведя. Концевой штифт премиум-класса, патрубок из розового дерева, высокое седло, ультратонкие уголки скрипки, двойная петля Мягкий мягкий чехол. Этикетка Колштейна частично наклеена на этикетку Крамера. Состояние отличное.
КОД: 20210731

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Broner McCoy, Nashville, TN
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 15 000,00 долл. Оборотная
Размер: 7/8
Дата создания: 2008
Бумаги: Да
Длина струны: 41
Исполнительская мощность: Оркестровая, Джаз
Установка струны: Low C Удлинитель
Форма: Уголки скрипки, резная спинка
Дополнительное описание: Это контрабас Kolstien модели «Luigi Chiericato», изготовленный в 2008 году. Это круглая спинка размера 7/8, верх из ели, спинка из тополя с соответствующими ребрами жесткости, накладкой из черного дерева и регулируемой перемычкой.

Этот бас находится в очень хорошем состоянии и отлично подходит как для классической, так и для джазовой игры. Он просверлен под концевой штифт в стиле Лабори и включает угловой концевой штифт New Harmony. C-удлинитель, сделанный Аароном Рейли.

Длина струны: 41 дюйм
Длина корпуса: 44 3/4 дюйма
Верх: 19 1/2 дюйма
Средний: 14 3/4 дюйма
Нижний: 26 1/2 дюйма
С-удлинитель, сделанный Аароном Рейли

В настоящее время находится в Блумингтоне, штат Индиана, но я вернусь в Нэшвилл в конце ноября. Я буду счастлив отправиться на суд.Не стесняйтесь присылать мне текст для аудиосэмплов.
КОД: 20211016

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Harish Raghavan, Brooklyn, NY
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 30 000,00 долл. Оборотная
Размер: 3/4
Дата изготовления: 2007
Документы: №
Длина строки: 41
Производитель / Национальность: Жан Орей
Производительность: Solo
Форма: Уголки для скрипки
Дополнительное описание: Жан Оре Контрабас 2007, Вильфранш-сюр-Сон, Франция

Этот прекрасный инструмент является примером модели Чарли Хадена размером 3/4 Жана Оре, загнутой в угол, с изображением мистера Оре. .Съемная дорожная шея Оре.

Исключительные басы с отличной четкостью тона. Гриф чистый и супер быстрый, очень хорошая установка. Это серьезный бас и современная классика.

Размеры:
Верхняя булавка: 20 дюймов
C Бурка: 13,75 дюйма
Нижняя булавка: 26,5 дюйма
Глубина ребра: 6,75-8,5 дюймов
Длина спинки: 44 дюйма
Длина струны: 41,5 дюйма
Вес: 22,2 фунта.
Гриф: D

В настоящее время он демонстрируется в магазине Джеда Кригеля в Бостоне. Пожалуйста, обращайтесь с любыми разумными предложениями.
КОД: 20211003

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: George Kaye
Телефон / Электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 400,00 $ Или лучшее предложение
Документы: №
Дополнительное описание: Для продажи: Чехол для переноски басов из стекловолокна для авиалиний, поездов, судоходства. По-прежнему прочный корпус. Хорошо сработало для меня.Я больше не путешествую с басом. Подходит для большинства басов размером 3/4 или 7/8.
Case находится в Нортгемптоне, Массачусетс, достаточно близко к Нью-Йорку и Бостону, чтобы его можно было забрать у местных жителей. Если вы хотите, чтобы это было отправлено, свяжитесь со мной. Покупатель оплачивает доставку. Никаких доставок, извините.
Внутренние размеры Показаны на фото
Запрашивать 400 долларов или Лучшее предложение
NY или Boston

КОД: 20210929

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Pete Hand, Missoula, MT
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 17 500,00 $ Оборотная
Размер: 7/8
Дата изготовления: Конец XIX века
Бумаги: Да
Длина строки: 43
Производитель / Национальность: Saxon in Style
Установка струны: 4-струнная
Форма: Уголки скрипки, резная спинка
Дополнительное описание: Свиток — это замечательная резная голова льва.
43 ”Eb Neck; новые струны Evah Pirazzi и кабельный наконечник Marvin; в комплекте оригинальный деревянный хвостовик.Регулируемый мост. Лак янтарно-коричневого цвета. Это здорово и хорошо настроено. Полностью резной, с приподнятыми краями. Кленовая спинка, прерывистое мягкое пламя. Инкрустированная фигурка на спине внизу кнопки. Верх — ель, divisi med. широкое зерно.
На нем есть этикетка «Энджи Лиотта, Нью-Йорк, 1936 год». Похоже, это отсылка к одному из басистов Реджи Чайлд, Анж Лиотте. Я владею этой бас-гитарой с 1971 года.
Более подробная информация, история магазинов и фотографии этого инструмента представлены в этом списке:
https: // www.talkbass.com/threads/upright-7-8-german-bass-w-lion-scroll-late-19th-century-17500.1434734/
КОД: 20210913

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Pete Hand, Missoula, MT
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 6775,00 долл. Оборотная
Размер: 3/4
Дата изготовления: 2004
Бумаги: Да
Длина строки: 42
Производитель / Национальность: US
Установка струны: 4-струнный
Форма: Gamba Corners
Дополнительное описание: New Standard Cleveland вертикальный гибридный акустический бас имеет резную верхнюю часть из европейской ели, углы гамба и трубчатый металлический концевой штифт.Качественный эбеновый гриф, гайка, седло. Масляная отделка, наносимая вручную. Красиво вырезанный завиток и горловина, внимание к деталям во всем.

Установка со специальными цельными регуляторами, установленными в мост из тонкого европейского клена. На фотографиях показаны кабельный наконечник Marvin и звукосниматель Full Circle Fishman. Сумка с мягкой подкладкой TKL в отличном состоянии.
Более подробная информация и фотографии этого конкретного инструмента в этом списке:
https://www.talkbass.com/threads/new-standard-cleveland-hybrid-upright-acoustic-bass-6775.1435598/
Подробнее о данной модели читайте по этой ссылке:
https://www.newstandardbass.com/cleveland.htm
КОД: 20210913

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Brian Padavic, Kansas City, MO
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: $ 12,000.00 Или лучшее предложение
Размер: 7/8
Дата создания: 2003
Бумаги: Нет
Длина строки: 41.5
Производитель / Национальность: Джей Махер — американец
Исполнительская мощность: Соло, оркестровая, камерная, джазовая
Набор струн: 4-струнный
Форма: Углы для скрипки, углы гамба, плоская спина
Дополнительно Описание: Установка концевого штифта с зазором.
КОД: 20210902

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: REGGIE HAMILTON, West Hills, CA
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 6500,00 долл. Оборотная
Размер: 3/4
Дата изготовления: 2001
Бумаги: №
Длина строки: 41,25
Производитель / Национальность: Calin Wultur
Производительность: Соло, оркестровый, джаз
Набор струн: 4-струнный
Форма: Углы скрипки, резная спинка
Дополнительное описание: Копия Calin Wultur Carcassi с круглой спиной. Этот бас отличается верхом из ели, ребрами и шеей из клена умеренно пламенем, а также спинкой из тополя четвертины.Записывается великолепно, его использовали на многих сессиях и живых выступлениях. Напишите мне, чтобы получить ссылку на запись.

«Имела» небольшую трещину на звуковой стойке, которую хорошо отремонтировали.

Bass отлично подходит для студента или второго баса / пит-баса для работающего профессионала.

Грубые размеры:

длина струны 41 1/4 ″

8 5/8 ″ глубина ребра на нижнем блоке

6 5/8 ″ глубина ребра на верхнем блоке

46 1/2 ″ от низа баса до верх кнопки.

Установка включает бридж Despiau, концевой штифт Ullsberger Massiv, звукосниматель Wilson (четыре независимых преобразователя) и трехзвездочный французский смычок Emile Kuhnel, сумку Gig, оснащенную струнами BelCanto.

Самовывоз в Южной Калифорнии
КОД: 20210723

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Тревор Джонс, Чикаго, Иллинойс
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 12 000,00 долл. Оборотная
Размер: 7/8
Дата изготовления: начало 20 века
Бумаги: №
Длина строки: 42
Производитель / Национальность: Чехия
Производственная мощность : Оркестровый, Камерный, Джазовый
Набор струн: 4-струнный
Форма: Гамба-уголки, плоская задняя часть
Дополнительное описание: Производитель неизвестен, этикетка отсутствует.Он имеет классическую богемную форму.

Перед покупкой бас-гитары она была продана басисту из Чикаго в 2001 году компанией Cincinnati Bass Cellar и оставалась с ним до осени 2019 года. Бас имел несколько трещин, и потребовался новый мост, установка, новый концевой штифт (углеродное волокно New Harmony) и накладка на гриф.

Крис Трелкельд-Вайганд завершил работу, и гарантия на эту работу действует до 15 октября 2020 года.

В настоящее время бас натянут на Thomastik Spirocore Weichs.

Образцы звуков доступны на сайте: www.trevorjonesbass.com/czechbass

КОД: 20210727

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Джеффри Флеминг, Лас-Вегас, Невада
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: $ 12,000.00 Оборотная
Размер: 3/4
Дата изготовления: 2011
Бумаги: Нет
Длина строки: 39.5 дюймов
Производитель / Национальность: Solano, American
Исполнительская мощность: Solo, Chamber
Набор струн: 4-струнный
Форма: Уголки для скрипки
Дополнительное описание: Удлиненный гриф, уникальный компенсирующий наконечник, GenssLen » Струны Rabath, роскошная сумка Mooradian. Превосходное условие.
КОД: 20210706

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Майкл Кастагнер
Телефон / Электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 15 000,00 долл.
Размер: 7/8
Дата изготовления: ок. 1875
Бумаги: Да
Производитель / Национальность: Немецкий (Тироль)
Исполнительская мощность: Соло, оркестровый, Камерный, Джаз
Набор струн: 4-струнный
Форма: Уголки гамба, плоская спина
Дополнительное описание: Красивый контрабас, размер 7/8, сделанный в Тироле (Германия) около 1875 года. звук, идеально подходящий для игры в джаз.Из-за угла наклона грифа и прокрутки он не может принимать удлинение. Верх — среднезернистая ель. Плоская спинка изготовлена из древесины клена легкого завитка. Лак золотисто-коричневого цвета. Хорошо отреставрированный, аутентичный и в отличном состоянии.
КОД: 30000101

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Роберт Слэк, Коста Меса, Калифорния
Телефон / Электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 11500,00 $
Размер: 3/4
Дата изготовления: 1910
Бумаги: Номер
Длина строки: 43
Производитель / национальность: Немецкое производство Morelli
Производительность : Соло, оркестр, камера, джаз
Набор струн: 4-струнный
Форма: Уголки для скрипки
Дополнительное описание: Красивый резной бас-гитару начала 20 века, сделанный в Германии. Огромный, полный звук.Нет серьезных проблем с состоянием. В настоящее время настроен для джазового игрока. Хорошая кленовая спина. Продавец находится на западном побережье. Продавец открыт для разумных предложений.
КОД: 30000101

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Продавец: Стивен Трамонтоцци, Сан-Франциско
Телефон / электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 68000,00 $
Дата изготовления: 1920
Бумаги: Нет
Длина строки: 41.5 дюймов, 108 см
Производитель / Национальность: Итальянский
Исполнительская мощность: Оркестровый
Набор струн: 4-струнный
Дополнительное описание: Маркировка Джованни Леони, Парма, 1920. Красивый бас в отличном состоянии. Оригинальная шея. Ребра и спинка из рельефного ломбардского тополя. Огромный звук. Быстрый и гибкий ответ. Первоклассный прибор
КОД: 30000101

Продавец: Роберт Эванс, Дуранго, Колорадо
Телефон / Электронная почта: Пожалуйста, войдите в систему как член или введите CAPTCHA фразу выше.
Запрашиваемая цена: 4000,00 долл. : Соло, оркестровый, камерный, джазовый
Набор струн: 4-струнный
Дополнительное описание: Этот Kay получил преимущества обширной работы мастеров, что отражено в его цене. Работа выполнена магазином Gage в Нью-Йорке и Canyon Music Woodworks на юго-западе Колорадо.Шея была отключена (хотя никогда не сломана!) И дважды перезагружена, что устраняет все неприятности, которые обычно присутствуют в шейных суставах Кея. Гриф — отличное черное дерево, правильно одетый, а бридж — высшего качества Aubert. Ореховый пекан. Я никогда не видел другого Кея в таком возрасте в таком состоянии. Используется дома только последние 15 лет; возможно, давным-давно выступал в Новом Орлеане. Облигато сейчас на нем.
КОД: 30000101

(Щелкните фото, чтобы увидеть версию с высоким разрешением.)

Базовое вибрато на прямом басу — Практическое руководство — Без высоких частот

Многие ученики испытывают трудности с техническим освоением вибрато и пониманием его использования в музыкальном плане. Существует множество споров относительно использования вибрато в музыкальном контексте, поэтому сегодня мы сосредоточимся на более простом вопросе: как достичь технического мастерства в этом навыке.

С инструментальной точки зрения наша цель — иметь полный контроль над шириной и скоростью нашего вибрато, независимо от того, в какой области баса вы находитесь или каким пальцем вы пользуетесь.

Basic Motion

Существует множество типов движений тела, которые могут создать вибрато на вертикальном басу, включая, среди прочего, вибрато всей рукой и вибрато пальцев. Однако в большинстве случаев уместным движением является вибрато предплечья.

Мы производим это базовое движение вибрато, поворачивая левое предплечье «внутрь и наружу» в локте с помощью мышцы двуглавой мышцы (то есть вы будете пронировать и супинировать левое предплечье). Мы уже делаем это движение в сторону от баса каждый раз, когда поворачиваем дверную ручку.Если у вас возникли проблемы с осмыслением (или выполнением) этого движения на басу, попробуйте убрать руку с баса и представить, что вы поворачиваете дверную ручку. Продолжайте это движение, когда вы кладете руку на шейку инструмента и кладете пальцы на струну. На шее большой палец может действовать как ось, но он должен быть гибким и не «прижиматься».

Некоторые люди могут пытаться двигаться от запястья, когда они надавливают на струну, а не от локтя. Это неэффективное и неудобное движение.Помните, что вы сохраняете целостность движения «дверной ручки». Если вы без нужды напрягаете руку или кисть, вы подавляете и ухудшаете свое движение вибрато, а также ослабляете контроль. Самая важная вещь, о которой нужно помнить, — это то, что вы должны быть расслабленными и прикладывать минимум усилий, чтобы ваше вибрато было под вашим полным контролем.

Как только мы сможем произвести движение, мы должны научиться полностью управлять скоростью и шириной вибрато. Приведенное ниже упражнение не особенно гламурно, но чрезвычайно эффективно для тренировки вибрато.

В приведенном ниже упражнении мы будем измерять наши движения «полуколебаниями». Мы также будем использовать букву «S» для обозначения увеличения высоты звука (половина колебания) и «F» для представления уменьшения высоты звука (также половина колебания). Это упражнение лучше всего выполнять arco.

Установите метроном на 60 ударов в минуту.
Укажите пальцем на левой руке. Второй палец обычно удобнее всего для тех, кто только начинает тренировать свое вибрато.
Используя «свободные поклоны» продолжительностью не менее половины ноты (чем длиннее, тем лучше), «поворачивайте дверную ручку» в ритме.Начните с четвертных нот для каждого полуколебания.
Не прекращая движения или смычка, переходите к восьмым нотам для каждого полуколебания.
Просмотрите триоли, шестнадцатые, шестнадцатые и тридцать секундные ноты. По мере увеличения скорости ширина вашего вибрато может уменьшаться. Это приемлемо. Оставайтесь расслабленными и ритмичными. Когда вы достигнете скорости, на которой вы больше не можете контролировать вибрато или когда вы больше не можете держать руку расслабленной, остановитесь. Не двигайтесь быстрее.
Сделайте это для каждого пальца, на каждой струне и в положении «шеи» и «большого пальца».
Делайте это каждый день в течение нескольких минут, и вы увидите значительные результаты.
Освоив это упражнение, ежедневно уделяйте несколько минут укреплению своего движения вибрато.

Доктор Донован Стоукс работает на факультете Консерватории Университета Шенандоа. Посетите его на сайте www.donovanstokes.com и ознакомьтесь с информацией о Bass Coalition на сайте www.basscoalition.com.

Луиджи Ноно, Пьер, ранний набросок мелодии контрабасового кларнета, …

Контекст 1

… вспоминает предложение Ноно написать произведение, основанное на разделе VIII Ио, frammento dal Prometeo, потому что он чувствовал, что живой электронный потенциал, раскрытый в этой работе, не был полностью использован. 18 Первый набросок, относящийся непосредственно к опубликованной партитуре ля Пьера, представляет собой предварительную структуру высоты звука, написанную голубыми чернилами для контрабасового кларнета (рис. 4).Первые шесть нот этого наброска (верхняя левая часть би-фолианта) соответствуют тактам 1-19 партии контрабаса для кларнета опубликованной партитуры. …

Контекст 2

… Интересно то, что в скетче представлены мелодические структуры с высотой звука, а не так, как они появляются в опубликованной партитуре, где они транспонированы для контрабасового кларнета си-бемоль. Archivio содержит несколько набросков, которые предшествуют написанию эскиза на Рисунке 4.На рис. 5 показан эскиз, на котором Ноно скопировал высоту тона контрабасового кларнета (вверху слева на би-фолио) и басовой флейты (вверху справа на би-фолио) из Раздела VIII из Ио, фраменто. …

Контекст 3

… также нижняя си-бемоль (большая секунда ниже C 1 в нотации Гельмгольца), написанная черными чернилами в центре би-фолианта. Хотя он не используется в итоговой партитуре, этот же шаг дважды появляется в эскизе, показанном на Рисунке 4. …

Контекст 4

… На рисунке 7 мы видим первый набросок дуэта. Партия кларнета с ее структурой длительности написана теми же светло-синими чернилами, которые Ноно использовал для написания структуры высоты тона на рисунке 4. Под ней Ноно добавил часть, написанную для басовой флейты черными чернилами (вероятно, шариковой ручкой). . …

Контекст 5

… На рисунке 8 показан второй черновик дуэта. В этом случае партии контрабас-кларнета и басовой флейты написаны теми же синими чернилами, что и первоначальный набросок (рис. 4).К этому Ноно добавил динамическую маркировку красным цветом с исправлениями светло-зелеными чернилами и ферматами темно-синими чернилами. …

Часто задаваемые вопросы о размере контрабаса

Размер басов не является точной наукой. Правило №1: Нет правил.

Контрабас (также известный как вертикальный бас) — это инструмент, который развился совсем недавно, за последние несколько сотен лет, и до сих пор изготавливается вручную людьми, которые создают их, чтобы удовлетворить свою собственную интерпретацию инструмента.Существует довольно много различий в размерах и дизайне. Но есть некоторые условности, которые разделяют многие бас-гитаристы, поэтому у нас есть эта информация. Просто имейте в виду, что числа здесь могут не совпадать с вашим конкретным инструментом — и это нормально.

Правило № 2: размер 3/4 считается «обычным» размером баса.

Я знаю, это звучит неправильно, но термин «Full Size Bass» звучит неправильно. Это странная причуда, присущая только вертикальному басу. Любой другой струнный инструмент (а также ряд других инструментов) считает, что размер 4/4 является обычным полноразмерным инструментом для взрослых исполнителей.Многие из них имеют «уменьшенные» инструменты, которые обычно используются для младших школьников (с их меньшими конечностями), и обычно ожидается, что вы перейдете к полноразмерному инструменту, когда ваши руки станут больше. Но в мире басов мы немного другие, и вы можете прочитать почему, ниже.

Просто знайте, что подавляющее большинство басов на планете имеют размер 3/4 . Вы обнаружите, что бас размера 4/4 на самом деле считается скорее «джамбо» или «XXL» басом — и в основном они используются басистами в оркестрах, где акустическая громкость и полнота очень важны, а дополнительная глубина быть выгодным для тех, кто использует расширения E-строки для добавления низких нот (обычно до низкого C).

Так что не будьте принуждены покупать бас размером 4/4, потому что вы думаете, что он «лучше», чем бас размера 3/4, или вы считаете, что вам нужен «полноразмерный» бас. Игра на контрабасе может быть довольно сложной задачей, и если вы высокий и / или у вас большие руки, будьте благодарны. Вы обнаружите, что играть на бас-гитаре размером 3/4 не так сложно, как мы, маленькие люди с маленькими руками. Вообще говоря, бас 4/4 автоматически не будет «лучше», чем бас размером 3/4 — ваш выбор должен основываться, среди прочего, на инструменте и ваших конкретных потребностях.Размер в этом случае может не иметь значения, если для вас не важны права на хвастовство.

Также важно: с практической точки зрения выбор аксессуаров для басов 4/4 гораздо более ограничен — поскольку производители обычно сосредотачиваются на наиболее популярных продуктах (в данном случае аксессуары для басов размера 3/4) их сложнее найти. футляры и струны надежно рассчитаны на 4/4 баса, поскольку их просто не так много (или столько разновидностей).

Просто помните, игра на бас-гитаре не похожа на соревновательный дайвинг — вы не получаете дополнительных очков за степень сложности.

Калибровка — некоторые примеры

Все вышесказанное, приведенная ниже информация показывает некоторые общепринятые рекомендации по настройке размера низких частот. Я предполагаю, что некоторые из исходных чисел были указаны в метрической системе и были преобразованы для использования в США, что и объясняет нечетные числа. Опять же, имейте в виду, что это приблизительные номера , , только для общих справочных целей . Как мы подчеркивали выше, эти цифры не являются «стандартами» или даже «рекомендациями» — это просто условности, которые превратились в относительные нормы.Но каждый производитель басов волен интерпретировать «лучшие» параметры, основываясь на своем опыте и знаниях.

Обратите также внимание на то, что некоторые измерения вашего баса нередко соответствуют одному размеру, а другие — другому. Например, у вашего баса может быть 3/4 шкала, но он может иметь негабаритный корпус, который измеряет как бас 4/4. Или, возможно, у него есть какая-то другая комбинация, как модели Kay и Engelhardt Maestro Junior, с их (примерно) половиной размера корпуса и масштабом 1/4. Как я уже сказал — это не точная наука!

Все размеры указаны в дюймах	4/4	3/4	3/4 Кей	1/2	1/4
A — Полная высота — нижняя часть корпуса для прокрутки	74.8	71,6	71,6	65,7	61,4
B — Высота корпуса от низа корпуса до плеча	45,7	43,7	43,7	40,2	37,4
C — Длина шкалы — Гайка к бриджу, также игровая длина	43,3	41,3	41,5	38	35.4
D — Ширина верхнего конуса	21,3	20,3	20,25	18,7	17,3
E — Ширина нижнего колена	26,8	25,6	26,5	23,6	21,9
F — прокрутка до плеча	29,1	27,9	28	25.5	24,0
G — Ширина шейки у гайки	1,8	1,7	1,6	1,6	1,5
© Copyright Gollihur Music — При использовании этой информации помните, что это «условности», а не «стандарты».

Почему размером 3/4 считается «полноразмерным» басом?

Итак, я много читал по этой теме, и хотя я далек от знатока истории бас-гитары, я твердо уверен, что это простой практический вопрос эволюции инструмента.Поскольку бас — и, что более важно, его струны — со временем улучшились, это сделало такой физически огромный инструмент менее необходимым для громкости и качества тона / высоты тона.

Первоначально инструмент назывался « контрабас », потому что он был создан для использования в очень больших оркестрах, чтобы «удвоить» партии виолончели на одну октаву ниже. Это дало оркестрам того времени новые великие, полные и мощные низкие частоты. В контрабасах использовались струны, выполненные полностью из живота (а это было все, что у них было в то время), и поэтому они были обязательно огромными и громоздкими инструментами.Как вы правильно понимаете, с большой длиной звукоряда и массивными гибкими струнами они должны были быть абсолютным зверьком для игры.

Развитие струн из кишки с перемоткой, а позже и струн из стали и других материалов, значительно улучшивших тон, высоту тона и играбельность первых струн, в то время как массивные низкие струны, вполне вероятно, спасли контрабас от вымирание. Одно только это улучшение струнных инструментов обеспечило доступ к гораздо более звучащим более низким нотам, а также позволило изменить размер инструмента до его гораздо более практичных текущих размеров, которые были названы басом 3/4 размера, поскольку он был меньше, чем раньше. существующие басы.

Хотя номенклатура размеров может сбивать с толку, особенно для новичков в этом инструменте, все это помогло превратить бас в полноценный инструмент, который больше не сводится к простому дублированию частей других инструментов.

Выбор баса для юного студента

Стив Фрейдес — давний клиент (и частный преподаватель баса в Риджвуде, штат Нью-Джерси — см. Его список в нашем Справочнике учителей) — он предлагает это полезное, вдумчивое соображение по выбору размера баса для обучения ребенка басу:

Ваша веб-страница подразумевает — совершенно правильно, на мой взгляд, — что бас размером 3/4 — правильный размер для подавляющего большинства взрослых.Я хотел бы добавить три пункта, основанных на моем собственном опыте в мире басов и обучения басу, хронологию басов на протяжении всей жизни, если хотите:

1. Начало: Подавляющее большинство учеников 5-х классов должны играть на бас-гитаре размером 1/4. Я вижу много басистов из 5-го класса. Мне еще предстоит встретить пятиклассника, для которого бас размером 1/4 не подходит. Это не так уж и мало даже для человека ростом 5 футов или чуть выше 5-го класса. Досягаемость является сложной задачей для всех, кто плохо знаком с контрабасом, и — это самый важный момент — лучше, если бас будет немного слишком маленьким, чем слишком большим для детей младшего школьного возраста.

2. Переход к взрослому размеру: Хотя бас-гитара размером 1/2 или 5/8 хороша, большинство учеников могут успешно перейти без нее, переходя от инструмента 1/4 непосредственно к инструменту размера 3/4. Возраст, в котором они это сделают, будет зависеть от того, когда они вырастут и насколько они крупны. У меня были ученики, которые играли в 1/4 до конца 8-го или даже 9-го класса, а затем переходили на размер 3/4 для старшей школы, и у меня были ученики, чтобы перейти на размер 3/4 в 6-м классе. класс, потому что они намного выше среднего (и, как правило, их родители).

3. Когда вы перестали расти: Мой собственный учитель по басу ростом 6 футов 5 дюймов и не играет на 4/4 — он играет размером 7/8. Если вы думаете, что вам нужен бас размером больше 3/4 , ну, подумайте еще раз. Вы можете решить, конечно, что вы любите или хотите более мощный бас, но «нравится» или «хочу» — это не то же самое, что «нужно». Если только вы не достаточно крупны, чтобы думать о баскетболе Для вашей карьеры вам подойдет бас 3/4 размера — и даже тогда 3/4 может быть вам подходящим размером.

Сонграйтер Ксения Жеглая о судьбоносном контрабасе — Wonderzine

можно ли этому научиться? – КОНТРАБАС.RU

Похожие записи :

Струны ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® (GMstrings®) / Производство музыкальных струн

Вступление

ЗОЛОТАЯ ФОРМУЛА

БАЗОВЫЙ ОТРЕЗОК или ЭТАЛОННАЯ МЕНЗУРА

Сводная Таблица мензур

СМЫЧКОВАЯ ГРУППА

СКРИПКА

АЛЬТ

ВИОЛОНЧЕЛЬ

МАЛОМЕНЗУРНЫЕ СКРИПКИ И ВИОЛОНЧЕЛИ

Маломензурные скрипки

Маломензурные виолончели

КОНТРАБАС

Щипковая группа

Гитары

6-ТИ и 7-МИ СТРУННАЯ ГИТАРА

БАС-ГИТАРА 4/4

Русские народные инструменты

ДОМРЫ 3-СТРУННЫЕ

Домра пикколо

Домра малая

Домра альт

Домра бас

Домра контрабас

БАЛАЛАЙКИ

Балалайка прима

Балалайка секунда

Балалайка альт

Балалайка бас

Балалайка контрабас

Как хорошо ты знаешь книгу «Таня Гроттер и магический контрабас»?

Белгородский государственный институт искусств и культуры

Подставка Контрабас комод mix — www.u-up.ru

Подставка Контрабас-комод mix

Подставка Bogacho Контрабас-Комод Акварель

Подставка-комод Контрабас Акварель (айвори)

Подставка Bogacho Контрабас-комод mix

Подставка Контрабас-комод

Комод ABC-KING Mix розовый

Комод ABC-KING Mix bunny голубой

Комод ABC-KING Mix голубой

Комод ABC-KING Mix Ловец снов

Комод ABC-KING Mix ocean cream

Комод ABC-KING Mix ocean голубой

Комод ABC-KING Mix bunny розовый

Подставка для светильника Uniel UFP-G34S White Mix 12

Комоды ABC-King Mix Bunny

Мини-бар контрабас-2 Bogacho

Подставка Uniel UFP-G34S White Mix 12 ULI-P

Комоды ABC-King Mix Ловец снов

Комоды ABC-King Mix Ocean

Полюбите контрабас маленьким

Amazon.com: Бродвейский подарок Вертикальный бас Миниатюрная копия дерева Тон 6 x 10 Каменная настольная фигурка из смолы: Дом и кухня

контрабас · Коллекция музыкальных инструментов Гриннелл-колледжа · Тестирование WMI

Как записать контрабас в студии: нижний предел на нижнем низком

Контекст записи

Mic It Up

Местоположение, Местоположение, Местоположение

Сохраняйте естественность

Новости Bass прямо в ваш почтовый ящик!

Международное общество басистов — Продажа бас-гитар

Базовое вибрато на прямом басу — Практическое руководство — Без высоких частот

Basic Motion

Луиджи Ноно, Пьер, ранний набросок мелодии контрабасового кларнета, …

Часто задаваемые вопросы о размере контрабаса

Калибровка — некоторые примеры

Выбор баса для юного студента

Добавить комментарий Отменить ответ