Как поместить рисунок за текстом в Excel
Многие люди умеют вставлять рисунок в таблицу Excel. Но если они попробуют сделать это за текст, у них ничего не получится. Дело в том, что картинка вставляется на специальный слой, который находится над текстом. Поэтому изображение будет перекрывать его. А что же можно сделать для того, чтобы вставить картинку за текст, чтобы она была его фоном?
И функция, позволяющая добиться этого результата, есть. Она называется колонтитулами. Сейчас мы узнаем, как ее использовать.
Пошаговая инструкция по размещению картинки за текстом в Эксель
Давайте приведем для начала общую инструкцию, которая опишет все необходимые аспекты, а потом уделим внимание конкретным трюкам, которые можно выполнить с текстом и картинками. Это поможет сэкономить время, поскольку нет необходимости идти дальше, если последующая информация не нужна в конкретном случае. С ней можно ознакомиться через некоторое время, когда потребуется выполнить действие, предусмотренное в определенном разделе.
Описанный нами метод несколько искусственный и явно не создавался для этого. Но через колонтитулы действительно можно вставить картинку за текст. Все начинается с того, что мы открываем книгу Excel и ищем на ленте вкладку «Вставка».
1Далее ищем раздел «Текст», в котором можно найти кнопку «Колонтитулы». Нужно осуществить левый клик мышью по ней.
2Важно учесть, что если монитор слишком большой, эта кнопка может быть свернута. Чтобы получить доступ к ней в этом случае, нужно нажать на соответствующее выпадающее меню.
На этом скриншоте видно, как сворачиваются все элементы группы в единое выпадающее меню.
3После нажатия на кнопку «Колонтитулы» появится еще одна вкладка с параметрами. В появившемся меню и находится функция вставки рисунка. Человек, которому нужно интегрировать картинку в документ, может отыскать ее в группе «Элементы колонтитулов».
4Далее появится диалоговое окно, в котором есть множество параметров выбора местонахождения изображения.
После этого ищем подходящую картинку и вставляем ее стандартным способом, как это происходит во всех остальных программах. После того, как картинка будет вставлена, вы будете перенесены в режим редактирования. Во время него вы не увидите самой картинки. Это не должно Вас пугать. Вместо нее будет отображен знак &. В режиме редактирования можно расположить картинку в то место, которое подходит. Например, мы его разместили ровно по центру документа. Вы же можете выбрать расположение слева, справа, сверху, снизу или любое другое в рамках листа документа.
6После того, как вы осуществите левый клик мышью по любой ячейке, которая не входит в колонтитул, то увидите, как выбранная картинка расположилась за ячейками. Все их содержимое будет показываться сверху.
Единственный аспект, который нужно учитывать – если изображение не имеет ярких цветов, а также их количество слишком большое, то отображаться оно будет плохо.
Будьте готовы к искажениям изображения, добавленного на фон в такой способ.
Правда, пользователь может в определенных пределах регулировать яркость картинки. Это делается на той же вкладке «Работа с колонтитулами». Управление форматом рисунка осуществляется через одноименную кнопку. А находится она в подменю «Элементы колонтитулов».
8Далее откроется диалоговое окно, в котором нас интересует вторая вкладка. На ней в поле выбора режима отображения цвета нужно найти кнопку «Подложка», после чего подтвердить свои действия (то есть, нажать на ОК).
9Картинка сразу станет не такой яркой.
10Не только картинка может быть вставлена в качестве фона. Даже текст можно разместить позади других ячеек. Для этого нужно открыть поле колонтитула, после чего вставить этот текст туда. Цвет при этом нужно выставить светло-серый.
И наконец, для удаления фонового рисунка не нужно особо заморачиваться. Достаточно просто открыть колонтитул, выделить его, после чего удалить стандартным способом.
После того, как будет осуществлен левый клик мышью по любой свободной ячейке за пределами верхнего или нижнего колонтитула изменения будут автоматически сохранены.
Как добавить текст внутри/поверх фигуры SmartArt
SmartArt – это очень продвинутая версия фигур Excel. Она позволяет значительно усовершенствовать визуализацию данных, поскольку для нее характерна гораздо большая современность и лаконичность. Впервые фигуры SmartArt появились в Excel 2007 версии.
Основные преимущества фигур SmartArt:
- Они специально созданы для схематического представления определенной темы.
- Фигуры SmartArt частично автоматизированы, поэтому они позволяют значительно сэкономить время и энергию пользователя.
- Простота. Этот инструмент дает возможность рисовать даже сложные схемы без лишних усилий.
11
Существует огромное количество способов представления схем, которые поддерживает этот инструмент. Вот только некоторые из них: пирамида, рисунок, циклы, процессы и прочие.
По сути, большая часть работы уже сделана за человека. Достаточно просто иметь в голове представление, как должна выглядеть схема, а потом заполнить шаблон.
Чтобы понять, как добавлять текст поверх фигуры SmartArt, необходимо сперва понять, как вообще это делать. Чтобы вставить надпись в рисунок, нужно сначала выбрать подходящий элемент, потом найти область текста и нажать на нее. Затем будет предложено ввести информацию и после ввода нужно нажать на любое пустое место.
Также в поле ввода текста можно вставить ранее скопированную в буфер обмена информацию.
Может быть ситуация, когда области текста не видно. Тогда нужно найти в левой части графического элемента кнопку в виде стрелки и кликнуть по ней.
А теперь непосредственно поговорим о том, как вставлять текст поверх фигуры SmartArt. Этот же метод может использоваться, чтобы разместить его в любом месте, определенном пользователем. Для этого нужно добавить само текстовое поле. Найти кнопку, с помощью которой это делается, можно во вкладке «Вставка».
Пользователь может его форматировать по собственному усмотрению, например, задавать текст фона или настраивать толщину границ. Это позволяет добавить произвольный однородный фон к тексту поверх фигуры.
Удалить текстовое поле можно таким же способом, как и любую другую фигуру. Также можно стереть сам текст, чем сделать его невидимым. Если его надо скрыть, текст выделяется в цвет фона, и готово.
Добавление текста поверх фотографии
Есть еще целых два метода, позволяющих добавлять текст поверх фотографий. Первый – это использование объектов WordArt. Второй – это добавление текста в качестве надписи. Поскольку он ничем не отличается от описанного выше – нужно воспользоваться вкладкой «Вставка».
Логика действий будет одинаковой, независимо от того, в какой конкретно офисной программе человек работает – Word, Excel или PowerPoint.
Последовательность действий очень простая:
- Добавление фотографии к электронной таблице.
- После этого нужно найти группу «Текст» на вкладке «Вставка», где найдите подходящий дизайн и укажите подходящую информацию.
12.png - Затем ищем курсором внешнюю границу самого объекта (не непосредственно текста, а именно объекта), нажимаем по ней и не отпуская мыши перемещаем текст на фотографию. Появятся также управляющие элементы, с помощью которых можно изменять размеры и поворачивать надпись под любым удобным пользователю углом.
- Затем нажимаем на фотографию (точно так же, на внешнюю ее границу), а потом выделяем еще и надпись, зажав клавишу Ctrl. Получится два выделенных объекта. То есть, последовательность действий следующая. Сначала выделяется картинка, потом нажимается Ctrl, а потом делается клик по тексту. После этого нажимаем на кнопку «Группировать» и в выпадающем меню нажимаем на «Сгруппировать».
12.pngПоследнее действие необходимо, чтобы сделать из двух объектов один. Если же нужно оставить их разделенными, то можно не предпринимать никаких шагов.
Как сделать картинку-подложку в Эксель
Подробная инструкция о том, как сделать подложку в Эксель, была приведена выше.
Специальной функции, которая позволяла бы сделать это, нет. Но путем добавления картинки в колонтитул мы можем реализовать похожий функционал. Но важно помнить, что в принципе, это – костыль.
Изменение существующей подложки
Чтобы сделать это, необходимо удалить старую подложку и вставить новую. После этого она будет добавлена на фон таблицы.
Водяной знак
По сути это та же подложка, только которая выполнена в виде текста. Это может быть как существующая картинка с текстовой надписью, так и сделанная вами самостоятельно. Можно ее нарисовать в графическом редакторе (например, вставить адрес сайта), после чего просто добавить ее в качестве фоновой. Все, водяной знак готов.
Можно еще сделать картинку полупрозрачной, чтобы еще лучше сымитировать эффект водяного знака.
Как сделать полупрозрачную картинку за текстом
Полупрозрачная картинка – это еще один способ сделать текст за картинкой видимым, если последняя была наложена на него. В таком случае пользователь может не следить за тем, где располагается изображение под текстом или над ним. Достаточно просто сделать картинку полупрозрачной, и тогда текст автоматически станет быть видимым. Таким способом можно делать и водяные знаки.
Как сделать полупрозрачную картинку в Эксель? К сожалению, этого сделать средствами Эксель не получится, потому что его задача не работать с картинками и текстом, а обрабатывать числовые, логические и другие типы данных. Поэтому единственный способ сделать полупрозрачную картинку – это изменить настройки прозрачности изображения в Photoshop или любом другом графическом редакторе, а потом вставить изображение в документ.
Как вставить в таблицу Эксель рисунок, который не закрывает данные
Есть еще одна дополнительная возможность Excel, которую большинство пользователей скорее всего не будут использовать.
Это настройки прозрачности определенного цвета. Как раз это программа для работы с электронными таблицами делать умеет.
Правда, управлять в этом случае тоже не обойтись без ограничений. Речь идет о прозрачности заливки. Ну или опять же, воспользоваться предыдущим способом и сначала обработать картинку таким образом, чтобы она не закрывала данные или скачать ее из интернета. После этого скопировать ее и вставить в документ.
Как видим, в целом, Эксель дает возможности по вставке картинки за текст. Но конечно, они весьма ограничены и продиктованы тем, что пользователи этой программы редко изъявляют желание обрабатывать таблицы таким образом. Обычно они ограничиваются стандартным функционалом или вовсе им пренебрегают.
Excel имеет гораздо больше возможностей для форматирования, которые несут практическую пользу. Например, условное форматирование позволяет изменять цвет заливки (кстати, ее прозрачность тоже), основываясь на информации, содержащейся в ячейке.
Например, вариант с колонтитулом в целом неплохой, но из-за потери четкости изображения невозможно его использовать полноценно.
То же касается и с прозрачностью картинки, которую предварительно нужно обрабатывать в графическом редакторе.
Единственный способ более-менее наложить текст поверх картинки – это воспользоваться объектом Word Art. Но это неудобно, и все же они являются больше картинками, чем текстом. Правда, и здесь можно выставить параметры таким образом, чтобы такие объекты были похожи на текст.
Таким образом, Excel лучше использовать по прямому назначению. Но если есть необходимость делать больше, чем предусмотрено в программе, выход всегда получится найти.
Оцените качество статьи. Нам важно ваше мнение:
Человек пришёл из картинок. Таких картинок много в сети, это яркие рисунки, фотографии со счастливыми и безупречно красивыми людьми, оттиски природы, исписанные строчками стихов. Боже мой, как не люблю я этот разноцветный, разношерстный фейерверк изображений, но человек пришёл из них. Человек проявился словами. Короткими, ничего не значащими фразами в аське, наигранно глубокомысленными комментариями к письмам в никуда, ссылками на улыбки и осторожными намёками на что-то важное в моём почтовом ящике.
Боже мой, как не люблю я это пустословие и обмен жёлтыми шаблонными смайликами, но человек пришёл из них. Человек пришёл и начал расти. Прорастая побегами радости в моих глазах, уходя корнями в грудь, отчего сердце больно и сладко сжималось. Человек примерял к душе крылья стрекозы, крадя у жизни пространство между нами, человек стал частью каждого моего утра, каждого вечера, каждого дня. Без обещаний, без страха одиночества и целеустремленного поиска любви, он стал частью меня самого.ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ
ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ
Человек, в которого влюбляешься, и человек, которого любишь — это не один и тот же человек. Любовь — это не конец, это процесс, когда один человек пытается узнать другого.
Во всё тяжкое / Ричард прощается (The Professor) (9)
Раз в жизни фортуна стучится в дверь каждого человека, но человек в это время нередко сидит в ближайшей пивной и никакого стука не слышит.
Марк Твен (100+)
Если кто-то мыслит иначе, чем я, он не только не оскорбляет меня этим, но, напротив, обогащает меня. Основа нашего единства — Человек, который выше каждого из нас.
Военный лётчик (Антуан де Сент-Экзюпери) (10+)
Будь даром для каждого, кто входит в твою жизнь, и для каждого, в чью жизнь входишь ты. Когда кто-то входит в твою жизнь неожиданно, отыщи дар, ради которого этот человек пришёл к тебе.
Беседа с Богом (Нил Доналд Уолш) (10+)
Странно, как много думает человек, когда он в пути. И как мало, когда возвратился.
Триумфальная арка (Эрих Мария Ремарк) (100+)
Один из замечательных моментов в жизни — это когда человек, которого ты любишь, приезжает, не сообщая.
Неизвестный автор (1000+)
Один из замечательных моментов в жизни — это когда человек, которого ты любишь, приезжает, не сообщая.
Неизвестный автор (1000+)
В боулинге, как и в жизни, если человек упорно к чему-то стремится, страйки прийдут сами собой.
Стивен Кинг (100+)
Каждый человек — отражение своего внутреннего мира. Как человек мыслит, такой он и есть (в жизни).
Марк Туллий Цицерон (100+)
Жизнь состоит из того, что человек думает в течение всего дня.
Ральф Уолдо Эмерсон (100+)
5 способов сделать рисунок из фото на Android телефоне
Процесс рисования на телефоне довольно утомителен, гораздо проще превращать в рисунки уже готовые фотографии.
Для этих целей можно найти немало приложений в магазине Google Play. Но какое из них выбрать? Мы хотим помочь вам разобраться в этом вопросе и предлагаем обзор лучших инструментов, предназначенных для преобразования фото в рисунок с помощью различных встроенных фильтров.
Deep Art Effects
Работать с Deep Art Effects невероятно просто. Все, что нужно сделать, это загрузить любое изображение и запустить процесс конвертации. Через несколько секунд вы получите красивый и яркий рисунок. Для редактирования фотографий используется искусственный интеллект, поэтому можно быть уверенным в точности и тщательности прорисовки эскиза. В приложение встроено более десяти фильтров для обработки. Есть кнопки популярных социальных сетей, с помощью которых вы сможете делиться полученным результатами с друзьями.
Deep Art Effects позволяет конвертировать фото в настоящие произведения искусства в стилях Ван Гога, Моне, Леонардо да Винчи, Микеланджело, Пикассо, Рафаэля, Рембрандта, Дали и некоторых других, поскольку набор фильтров здесь достаточно широк.
Нужно отметить, что изображения, проходящие конвертацию, не передаются третьим лицам, поэтому вы можете быть уверены в вашей конфиденциальности. В бесплатной версии, рисунки создаются в разрешение HD, а версия Pro дает возможность получать картинки с разрешением Full HD. В бесплатной версии, разумеется, есть реклама.
PaintLab
Приложение PaintLab признано лучшим в нескольких странах, что свидетельствует о его превосходных характеристиках. Оно было загружено более 10 миллионов раз, что говорит о его невероятной популярности. Инструмент прост и приятен в использовании, вам не понадобится много времени, чтобы научиться с ним работать. Вы сможете сделать рисунки в стиле поп-арт, карикатуры, живописи и в другие художественные формы.
Здесь имеется несколько тематических фильтров, для создания поздравительных открыток к различным праздникам. Некоторые из присутствующих здесь функций, аналогичны тем, что используются в Prisma, еще одним широко популярным приложением для редактирования фотографий.
Учитывая количество имеющихся здесь возможностей, смеем предположить, что вам вряд ли придется скучать в ближайшее время. Вы можете использовать встроенную функцию селфи, чтобы увидеть, как будет выглядеть ваша фотография после преобразования.
Приложение бесплатно для загрузки, хотя в нем есть реклама. Приобретение лицензии поможет избавиться от всплывающих объявлений и получить доступ к нескольким дополнительным опциям.
Artista Cartoon
Artista Cartoon — это классическое приложение для конвертации изображений с некоторыми интересными дополнениями. Однако, в отличие от других подобных инструментов, Artista Cartoon обладает своеобразным художественным подходом. Разработчики позаботились о том, чтобы дать пользователям ощущение реальности создаваемой графики или живописи. Фильтры имитируют работы известных художников, что заставляет считать это приложение в своем роде уникальным.
Разумеется, вы сможете поделиться результатами с друзьями при помощи встроенных кнопок социальных сетей.
У этого приложения есть один существенный недостаток – слишком много всплывающей рекламы. К сожалению, с этим ничего нельзя поделать, так как здесь не предусмотрены платные функции.
Pencil Sketch
Pencil Sketch — рисунок карандашом, так переводится название этого приложения, что полностью отражает его возможности. Здесь присутствует и целый ряд дополнительных функций, позволяющих редактировать фотографии, удалять дефекты, наносить надписи, улучшать внешний вид изображений. Основное его предназначение – конвертация фото в карандашный эскиз.
Поскольку большинство произведений искусства являются спонтанными импровизациями, создаваемые с помощью этого инструмента рисунки можно смело выдавать за наброски, принадлежащие кисти какого-нибудь художника. В целом, это очень интересное и забавное приложение, и мы настоятельно рекомендуем вам с ним познакомиться.
MomentCam Cartoons
MomentCam Cartoons придется по вкусу активным пользователям социальных сетей.
С его помощью можно создавать карикатуры из фотографий, а затем устанавливать в качестве аватарок на своих страницах. Кроме того, вы сможете делать анимированные смайлики и делиться ими с друзьями. Коллекции фонов и фильтров пополняются ежедневно, что дает огромный простор для полета фантазии.
MomentCam был загружен более 50 миллионов раз в Play Store, что доказывает его высокую востребованность. Об этом же свидетельствует огромное количество положительных отзывов. Скачивание бесплатно, но, как и в любом другом подобном приложении, здесь есть реклама.
Как превратить фото в рисунок карандашом в Фотошопе
В этом уроке мы узнаем, как превратить фото в рисунок карандашом в Adobe Photoshop (cs5, cs6, cc).
Шаг 1.
Открываем изображениеОткройте фото с девочками.
Шаг 2.
Обесцвечиваем изображение
Обесцветьте изображение с помощью корректирующего слоя: перейдите в меню Слой > Новый корректирующий слой > Цветовой тон/Насыщенность (Layer > New Adjustment Layer > Hue/Saturation), затем установите значение Насыщенности (Saturation) -100.
Шаг 3.
Усиливаем контрастТеперь добавьте еще один корректирующий Слой > Новый корректирующий слой > Кривые (Layer > New Adjustment Layer > Curves) и перетяните правый ползунок еще немного вправо, чтобы немного усилить контраст.
Шаг 4.
Создаем копию слоевСоздайте слитую копию всех видимых слоев, нажав Ctrl + Shift + Alt + E.
Шаг 5.
Используем фильтрыДалее перейдите в меню Фильтр > Стилизация > Выделение краев (Filter > Stylize > Find Edges)
Шаг 6.
Добавляем корректирующий слой
Затем добавьте корректирующий слой Кривые (Curves): Слой > Новый корректирующий слой > Кривые (Layer > New Adjustment Layer > Curves) и перетяните правый и левый ползунки по направлению к центру (см.
рисунок ниже). Так мы уберем ненужные серые тона и усилим контраст.
Шаг 7.
Добавляем новый слойСоздайте новый слой (Ctrl + Shift + Alt + N) и залейте его (Alt + Delete) цветом #eaeaea. Переместите его ниже слоя с фильтром Выделение краев (Find Edges).
Шаг 8.
Изменяем непрозрачность слояТеперь измените Непрозрачность (Opacity) слоя с фильтром Выделение краев (Find Edges) до 22% (вы можете установить значение, наиболее подходящее для вашего фото).
Шаг 9.
Работаем с кистью
Создайте новый слой. Возьмите мягкую круглую Кисть – Brush Tool (B), возьмите образец цвета с фона, зажав Alt + кликнув левой кнопкой мыши. Начните раскрашивать области, которые, на ваш взгляд слишком сильно искажены стилизацией (например, волосы). После того, как закончите, возьмите черный цвет и добавьте немного штрихов по краям, чтобы изображение выглядело более реалистично.
Для большего эффекта можете также добавить подпись.
Шаг 10.
Добавляем текстуру бумаги
Теперь мы сымитируем текстуру бумаги.
Создайте слитую копию всех видимых слоев, нажав Ctrl + Shift + Alt + E. Далее перейдите в меню Фильтр > Текстура > Текстуризатор (Filter > Texture > Texturizer) и установите настройки на свое усмотрение. Для смягчения эффекта уменьшите Непрозрачность (Opacity) слоя до 30-40%.
Шаг 11.
Добавляем фото карандашаВсе выглядит достаточно хорошо, но давайте добавим еще и карандашик для большего реализма. Откройте изображение с карандашом. Выделите карандаш любым удобным для вас способом (например, Инструментом Перо — Pen tool (P) и затем скопируйте и вставьте (Ctrl + C > Ctrl + V) карандаш в ваш документ.
Шаг 12.
Добавляем тень к карандашуДобавьте тень от карандаша: дважды кликните левой кнопкой мыши по слою, чтобы открыть окно Стилей слоя (Layer Style), отметьте галочкой стиль Тень (Drop Shadow) и установите такие настройки:
— режим наложения: Умножение (Multiply)
— Цвет (Color): черный
— Непрозрачность (Opacity): 75%
— Угол (Angle): 137
— поставьте галочку Глобальное освещение (Use Global Light)
— Смещение (Distance): 5 пикселей
— Размах (Spread): 0 %
— Размер (Size): 5 пикселей
— Контур (Contour): Линейный (Linear)
— снимите галочку в окошке Сглаживание (Anti-aliased)
— Шум (Noise): 0%
— поставьте галочку в окошке Слой выбивает тень (Layer Knocks Out Drop Shadow)
Шаг 13.
Добавляем цветокоррекцию
Мы почти закончили.
Перейдите в меню Слой > Новый корректирующий слой > Кривые (Layer > New Adjustment Layer > Curves) и установите ползунки, как показано на рисунке ниже:
Шаг 14.
Финальное изображение.
Вот и всё!
В этом уроке мы узнали, как превратить фото в рисунок карандашом в Adobe Photoshop (cs5, cs6, cc).
Ссылка на источник
Переделать фото в рисунок, переделать фото в рисунок онлайн, фото переделать в рисунок карандашом, переделать фото в рисунок карандашом онлайн, переделать фото в карандашный рисунок, фотошоп переделать фото в рисунок, как сделать рисунок из фото, как из фото сделать рисунок, сделать из фото рисунок онлайн, как из фото сделать рисунок в фотошопе, как из фото сделать рисунок карандашом, сделать из фото рисунок карандашом в фотошопе, как из фото сделать контурный рисунок.
Уроки Фотошопа для начинающих. Бесплатные уроки по Photoshop с нуля. Фотошоп cs5, cs6, cc. Уроки Фотошопа с нуля. Обучение Фотошопу cs5, cs6, cc. Видео уроки Фотошопа (Photoshop) для начинающих на русском. Как научиться фотошопу с нуля. Как научиться работать в фотошопе с нуля. Фотошоп для новичков.
Как распечатать картинку на нескольких листах А4?
Печать картинки на нескольких листах А4 позволяет сделать постер, рекламный плакат, большую географическую карту или даже настольную игру при помощи обычного домашнего или офисного принтера. Рисунок можно распечатать даже без установки дополнительных программ – достаточно драйвера устройства и стандартного ПО, входящего в состав операционных систем Windows.
Подготовка к печати
В первую очередь нужно подобрать подходящий рисунок. У картинки должно быть достаточно большое разрешение, чтобы при печати на нескольких листах изображение сохранило четкость.
Чем крупнее будет плакат, тем выше должно быть разрешение.
Следующий этап – выбор устройства. Для печати постеров в той или иной мере подходят все принтеры, но одни модели оказываются значительно удобнее других. Приведем пример. Нередко требуется распечатать большую картинку на нескольких А4 и совместить листы встык. Для этого нужна печать без полей, но такая опция есть не у всех принтеров. Если нужной функции у устройства нет, после печати придется обрезать поля. Это не всегда удобно, да и размер плаката в результате уменьшается.
Есть ли такая опция у вашего принтера и как ее включить, можно узнать из инструкции. Универсального варианта настроек не существует. В одних случаях достаточно поставить галочку «Печать без полей», в других нужно передвинуть ползунок, увеличив размер изображения на листе и пр. Особенности настройки зависят от производителя и от модели устройства.
Также у некоторых принтеров есть опция «Линии обрезки на полях». Если активировать ее, при печати устройство разметит каждую страницу и укажет часть листа, которую нужно обрезать, и границы повторяющихся фрагментов.
Такая разметка удобна, если вы планируете не соединять листы встык, а накладывать друг на друга внахлест и склеивать.
Как напечатать постер на принтере
В большинстве случаев все необходимые настройки можно задать в меню устройства. Алгоритм простой:
- Открыть рисунок и нажать «Печать» или Ctrl+P.
- Выбрать «Свойства», а в открывшемся окне – вкладку «Страница».
- В разделе «Макет страницы» выбрать из списка «Печать постера», нажать «Задать».
- Выбрать оптимальный вариант разбивки: например, 3х3 или 4х4.
Такая настройка позволяет распечатать большой рисунок на нескольких А4 без использования специальных программ. Но, к сожалению, этот вариант подходит не всем: в меню некоторых принтеров не предусмотрена возможность печати постера. В таких случаях без дополнительного программного обеспечения не обойтись.
Печать постера через Paint
Paint входит в состав всех операционных систем Windows и не требует дополнительной установки.
С помощью этой программы можно напечатать картинку на нескольких листах А4, не меняя свойства принтера.
Пошаговый алгоритм:
- Откройте картинку в Paint.
- Выберите в меню «Файл», затем «Печать» и «Параметры страницы».
- В открывшемся окне задайте нужную ориентацию – книжную или альбомную. Затем выберите пункт «Уместить» и укажите количество страниц по горизонтали и вертикали. Например, если вам нужен постер из 9 листов А4, выберите значение 3х3.
Чтобы убедиться, что программа правильно разбила картинку на части для печати, используйте предварительный просмотр. Если ошибок нет, можно приступать к изготовлению постера.
С помощью Paint можно напечатать плакат на нескольких листах А4 буквально за 5 минут. Это хорошее решение задачи, если нет времени разбираться в настройках принтера.
Печать через Excel
Распечатать рисунок на нескольких листах А4 можно даже с помощью электронных таблиц.
Откройте чистый документ Excel, перейдите на вкладку «Вставка» и нажмите на кнопку «Рисунок».
Затем выберите изображение, которое вы хотите распечатать.
Перейдите на вкладку «Вид» и нажмите «Разметка страницы», а затем растягивайте рисунок, выводя его за маркеры. Изображение при этом можно растягивать по вертикали и горизонтали, меняя пропорции. Чтобы вам удобнее было работать с рисунком, уменьшите масштаб. Это можно сделать, передвигая ползунок в правом нижнем углу программы.
Растяните изображение на нужное количество страниц по горизонтали и вертикали и отправляйте на печать.
Обратите внимание: во вкладке «Файл» – «Печать» можно выбрать книжную или альбомную ориентацию, а также задать размер полей.
Таким образом, с помощью Excel можно распечатать изображение на нескольких листах А4, выбрав подходящие настройки. Предварительный просмотр поможет вам убедиться, что все параметры были заданы правильно.
Дополнительные варианты
Существуют также разнообразные онлайн-сервисы и программы для печати больших изображений на А4.
В их число входят Poster Printer, Posteriza, Rasterbator. У каждой программы есть свои преимущества: например, Poster Printer позволяет указывать при печати поля склейки и обрезки, а Posteriza дает возможность добавить фоновое изображение, текст, рамку. Стоит изучить эти особенности, чтобы выбрать подходящий сервис.
Некоторые программы, с помощью которых можно распечатать большое изображение на листах А4, не имеют бесплатной версии. Именно поэтому их чаще всего используют люди, которым приходится регулярно делать плакаты, крупные чертежи или карты. Для однократного использования лучше предпочесть бесплатный сервис или один из способов, описанных выше.
Геоглифы Наски: в Перу нашли более 140 новых гигантских каменных рисунков
- Николай Воронин
- Корреспондент по вопросам науки
Автор фото, Yamagata University
Подпись к фото,Возраст этого рисунка — не менее 1700 лет
На плато Наска в южной части Перу, где находятся самые известные в мире гигантские каменные рисунки, обнаружено 143 новых геоглифа, изображающие людей, животных и других живых существ, разглядеть которые можно только с воздуха.
Среди обнаруженных рисунков есть изображения птиц, обезьян, рыб, змей, лис, кошек и лам. Все они были сделаны путем выемки верхнего слоя грунта — черных камней, под которыми находится слой светлого песка. Яркий песок прочерчивал на темной земле хорошо различимые линии, однако со временем большинство из них также потемнели.
Тот факт, что фигуры Наска различимы лишь с воздуха, породил множество теорий об их происхождении и предназначении, включая самые экзотические.
Размеры большинства найденных изображений составляют от пяти до 50 метров, самый большой геоглиф раскинулся в длину более чем на 100 метров.
Автор фото, Yamagata University
Подпись к фото,Двухголовая змея, пожирающая людей
Открытие сделала команда ученых из Ямагатского университета в Японии, изучив спутниковые снимки и проведя подробную лазерную аэрофотосъемку этой местности, а по ее результатам — серию полевых работ.
Один из рисунков был замечен только в 2019 году, при помощи искусственного интеллекта, сложившего воедино разрозненные фрагменты линий.
Автор фото, Yamagata University
Подпись к фото,Найти этот геоглиф помог компьютерный алгоритм
Возраст геоглифов оценивается по меньшей мере в 1700-2100 лет, что подтверждает гипотезу о том, что их создали представители древней цивилизации Наска или даже их предшественники из культуры Паракас.
По всей видимости, самые старые из них (ок. 100 г. до н.э. — 100 н.э.) отмечали места собраний для религиозных церемоний. Эти изображения самые крупные по размерам, более 50 м каждое, и вдоль линий можно найти остатки разбитой керамики.
Более мелкие рисунки были нанесены позднее (ок. 100 — 400 гг.) вдоль троп, которые вели к местам собраний, и служили указателями пути.
Автор фото, Yamagata University
Подпись к фото,Огромная рыба
Геоглифы Наски были обнаружены лишь в XX веке во время первых полетов над плато.
В 1994 году покрытая гигантскими рисунками территория размером 15 на 20 км была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
На тот момент там было найдено лишь около 30 древних изображений — флоры, фауны и геометрических фигур.
К 2015 году исследователи смогли идентифицировать еще около 40 рисунков.
Японские ученые отмечают, что полевые исследования продолжаются, и призывают принять меры по защите рисунков, которым угрожает урбанизация этой части Перу.
Как создаются 3D рисунки. — Как это сделано, как это работает, как это устроено — LiveJournal
В этом посте я расскажу о принципах создания 3d-рисунков на асфальте и не только на нем. Под словом асфальт подразумевается горизонтальная плоскость по которой мы ходим каждый день, это может быть и бетон и деревянная основа, стекло и даже песок, да-да сейчас есть и такое- 3d рисунок на песке. Так уж повелось, что у нас его стали называть «на асфальте», видимо потому, что в детстве мы говорили: «Рисунок мелом на асфальте», хотя зачастую рисовали их больше на бетоне, возможно что слово бетон не звучит. За рубежом в буквальном переводе- 3d уличная живопись на англ.
3d street painting.
Многие из вас, кто сейчас читает эту статью уже знакомы с таким видом уличного искусства по фотографиям, которые находили в интернете или даже может кто из вас видел 3d-рисунки вживую, а может даже и пытался создать собственноручно и наверняка большинство задавалось вопросом, а как же уличные художники добиваются 3d-эффекта?
Уверен, что часть из вас уже сейчас воскликнула: «Тю, да что тут секретного!?…Это же элементарная проекция изображения на плоскость!» И будут правы. Я бы уточнил, что это проекция + перспектива, хотя конечно же понятие проекции не может быть разделено от перспективы, это взаимодействующие понятия.
Так с чего же начинается работа над 3d-рисунком? А работа начинается как и у всех художников, с определения сюжета и разработки эскиза, который зависит от размеров площадки на котором будет выполняться рисунок. Вы спросите каким образом сюжет зависит от размеров площадки?
Для этого нужно понимать, что рисунок на асфальте это проекция на плоскость, которая находится к нам под углом и имеет свое перспективное сокращение и если вы решили изобразить объект, который больше человеческого роста, предположим взрослого медведя нападающего на человека, которым будет являться фотографируемый, то такой рисунок у нас растянется на многие метры, это при условии, что высота в точке осмотра, с которой человек смотрит на рисунок, равна среднему росту человека.
Поэтому иногда художники могут используют комбинацию из плоскости под ногами и стенкой, а то и двумя стенками при которой задействуються три и четыре плоскости (пол, потолок и две стенки)- угловая часть комнаты.
На этом изображении вы можете видеть как изменяются размеры изображения во время проецирования на плоскость лучом зрения. И чем острее будет угол луча зрения к плоскости асфальта, тем более вытянутым у нас будет рисунок.
Да знали это все и без тебя, давай дальше!
После того как вы определились с эскизом, вам нужно его перенести на плоскость в нашем случае асфальт. Как же это сделать?
Часть из вас уже воскликнула, да с помощью проектора! Да, отвечу я, можно и с помощью проектора, но есть одно маленькое условие, рисунок вам нужно выполнить в течении одного светового дня, как это может происходить предположим на фестивале, при котором процесс использования проектора становиться невозможным- проецируемое изображение попросту не видно при ярком свете.
Итак как!?…
Для этого буду по чуть-чуть вводить вас в курс предмета перспектива и способом построения геометрических предметов в пространстве- метод архитектора. Почему геометрических? Потому что для начала нам нужно будет построить сетку в пространстве. Этот метод знаком в большей степени художникам и архитекторам соответствующих учебных заведений, хотя кто-то сталкивался с основами в предмете черчение.
Из точки осмотра 3d рисунок должен выглядеть точно так, как у вас на эскизе.
В то же время на асфальте рисунок яблока будет выглядеть следующим образом (вид сверху). Видно как деформируется рисунок на плоскости, поэтому на 3d-рисунок или как его еще могут называть анаморфный рисунок, не путать с аморфным!:) нужно смотреть только с одной точки.
На схеме показано поле зрения у человека это прбл. 120°.
Точка осмотра для зрителя обозначается таким знаком (который использую я) или любым дуругим, дающий понять человеку, что находиться и снимать нужно именно здесь и именно в этом направлении.
Так что искать для качественной фотографии нужно именно такой знак.
Пару фоток для понимания насколько рисунок меняется в размерах.
На этом фото 3d-рисунок на асфальте, через объектив камеры с назначенной точки осмотра.
А вот как рисунок трансформируется (вид с обратной стороны)
Нарисованный канализационный люк, который выглядит с точки осмотра (там где стоит штатив) круглым лежащим блином, ширина которого больше длины почти в два раза, на самом деле имеет форму вытянутого в длину овала, который имеет противоположные величины- длина больше чем ширина.
Пример использования двух плоскостей для 3d-рисунка
Как выглядит деформация такого рисунка с другой точки просмотра.
Для начала нужно задать размер прямоугольной площадки, которая будет захватывать ваш рисунок на асфальте и определить перспективный масштаб, а именно масштаб длины и ширины. Для этого на листе бумаги нужно наметить горизонт и провести линию H, параллельную горизонту, эта линия является краем картинной плоскости на нашем чертеже до которой мы еще дойдем, на асфальте же эта линия является краем прямоугольной сетки, которая будет разбита на квадраты размером 50×50 см.
Размер этот задается художником произвольно, в зависимости от сложности изображения, по принципу чем больше деталей, тем меньше квадраты- для более точного определения положения линий в рисунке.
Все мы помним про то, что горизонт проходит на уровне глаз человека, при условии если луч зрения человека смотрящего на эту фигуру находиться на одной высоте, т.е грубо говоря если эти фигуры одинакового роста. И разумеется если кто-то выше или ниже, линия горизонта у нас меняеться.
Таким образом зная рост человека (возьмем средний рост 170 см) мы можем задать метраж на картинной плоскости, т.е на линии H.
Далее проводим осевую линию, которая находится под углом 90° к краю картинной плоскости, в даном случае к линии H.
Для удобства я разбиваю метровые отрезки по полам и соединяю с точкой P на горизонте, получив таким образом точку схода P и масштаб длины отрезков, которые у нас равны 50 см.
Теперь основное, нам нужно определить масштаб ширины или можно еще сказать масштаб глубины отрезка длинной 50см.
Проще говоря нам нужно определить насколько визуально у нас будет сокращаться сетка в перспективе, положенная на асфальт. Рекомендую изначально запастись форматом бумаги для чертежа побольше.
Задаем расстояние до основной точки осмотра (с которой публика будет фотографировать 3d рисунок) т.е до края вашего рисунка (вернее сказать до края вашей будущей сетки на асфальте) Я задаю 2 метра, художник произвольно задает дистанцию, которая ему необходима, но не думаю что ее имеет смысл делать меньше 1.5 метра.
На осевой линии нашего чертежа, от края картинной плоскости, чем является линия H, откладываем расстояние 2 метра в итоге получая отрезок CN. Сама эта точка N для дальнейшего построения чертежа не играет роль.
Далее нам нужно получить дистанционную точку D1 на горизонте, из которой луч будет пересекать картинную плоскость под углом в 45° , в точке C, это поможет нам определить вершину квадрата. Для этого задаем расстояние в два раза больше высоты фигуры человека, поскольку фигура является объектом от которого мы и ведем измерение.
Почему в 2 раза от картинной плоскости? Причина в устройстве человеческого глаза, угол захвата по ширине у нас больше чем по высоте. Для более-менее нормального, не искаженного восприятия, нам нужно находиться на растоянии от объекта в два раза превышающего его высоту)
Таким образом получаем точку Q (на площадке она нам не понадобиться). От основной точки схода P отложим (можно с помощью циркуля) отрезок равный PQ на линии горизонта, таким образом получив точку D1 и D2, чаще всего она у вас будет выходить за лист бумаги, поэтому отрезок PQ делится на 2 для получения точки D½ и на четыре для точки D¼. Проведя луч через точки D1,C мы получаем прямую, которая пресекает плоскость картины под углом в 45° в перспективе.
Полученная точка B1 отрезка BP является вершиной квадрата, отрезок B,B1 -стороной длинною 50см в перспективе.
Как я говорил выше, дистанционная точка D1 выходит за лист бумаги, для удобства отрезок D1,P делится на четыре части и получаем точку D¼
Используя дистанционную точку D¼ учитывайте, что в данном случае лучи пересекают сторону квадрата B1,C1 под другим уже углом (это в прбл. 75° ) к картинной плоскости. И для нахождения точки пересечения, отрезок BC делится на четыре равные части как и любой другой отрезок на линии картинной плоскости, из точки пересечения проводиться прямая в точку схода P , из D¼ в С- точка перечечения и будет определять сторону B1,C1 как это и делает луч проведенный из D1 в С.
Таким хитрым способом на пересечениях лучей из дистанционной точки с лучами сокращений AP, BP, CP, DP, EP мы получаем сетку размером 2 на 2 метра в перспективном сокращении с размером квадратных секций 50х50 см. Вуаля!
Высота фигуры человека на картинке и высота смотрящего, находящегося в точке осмотра -170 см., расстояние до точки осмотра-2 метра.
Как вы можете видеть на фото ниже, поместив наш эскиз яблока на полученую сетку, 3d-рисунок с точки осмотра на площадке должен выглядеть точно так же, как и на эскизе, т.е без искажений и деформаций.
Теперь нам нужно начертить сетку без искажений, это наш проекционный эскиз, с которым мы и будем работать на площадке и переносить изображение на асфальт.
Строится наша сетка на крае картинной плоскости, которым является у нас прямая H, сетка будет параллельна картинной плоскости и перпендикулярна плоскости основания, т.е «асфальту». Размер квадратов сетки все тот же-50 см, на чертеже конечно же он у вас в выбранном вами масштабе.
Далее следите за руками… Нумеруем для удобства квадраты. Проводим луч, я назвал его «луч проекции», из точки осмотра N, в точку любого пересечения нашего рисунка с сеткой, которая лежит у нас в перспективе, я выбрал край листика яблока- он находится на линии нашей сетки в перспективе (основание квадрата С2). Пересекая нашу обычную сетку, которая параллельна нам, луч проекции отбивает точку, которая и является краем нашего листика яблока.
Таким хитрым способом мы находим все точки пересечения на нашей сетке. Точки которые попадают на осевую линию, находятся методом пропорционального расчета.
Для достижения более точного результата построения деталей и линий 3d-рисунка, сетка задается меньшим шагом клетки.
Соединяем все точки плавной линией, как это было в детском садике когда-то …
3d-рисунок в проекционном эскизе готов!
Как видно из полученного результата эскиз у нас получился деформированным. Теперь осталось его перенести на асфальт в натуре, где вы уже расчертили сетку сидите и ждете.
По такому же принципу изображение выстраивается на стенах и потолках. Тут и сказочки конец.
И не забывайте, что 3d-рисунок это в первую очередь рисунок, который требует навыков рисования,владения цветом и композиции, в противном случае работа может получиться не эффектной.
Несмотря на то, что 3d рисунок называется рисунком, он может быть выполнен и краской, где по логике вещей его правильнее было бы называть 3d-живописью на асфальте, но так случилось, что называть у нас его стали рисунком, напомню за рубежом чаще всего называют 3d уличная живопись- 3d street painting, хотя иногда можно встретить термин 3d drawings как у нас.
Взят у maksiov в Секрет создания 3D рисунка. Часть1 и Секрет создания 3D рисунка Часть2
Если у вас есть производство или сервис, о котором вы хотите рассказать нашим читателям, пишите Аслану ([email protected]) и мы сделаем самый лучший репортаж, который увидят не только читатели сообщества, но и сайта Как это сделано
Еще раз напомню, что посты теперь можно читать на канале в Телеграме
и как обычно в инстаграме. Жмите на ссылки, подписывайтесь и комментируйте, если вопросы по делу, я всегда отвечаю.
Все авторские ролики загружаются на мой канал, поддержите его подпиской, кликнув по этой ссылке — Как это сделано или по этой картинке. Спасибо всем подписавшимся!
За фотографию сыра только что приговорили торговца наркотиками из Великобритании к 13 годам тюрьмы
Обычно рекомендуется быть осторожным с фотографиями, которые вы публикуете в Интернете. Например, поделитесь фотографией своей карты вакцинации, и вы рискуете раскрыть свое полное имя и дату рождения, что открывает для вас возможность кражи личных данных. Но вы можете быть еще более осторожным , если вы торговец наркотиками, занимающийся продажей героина и кокаина. Даже невинная фотография куска сыра может содержать достаточно личной информации, чтобы вас осудить.
Мы должны поблагодарить полицию Мерсисайда Великобритании за тревожное открытие, сообщает Liverpool Echo , после того, как они успешно идентифицировали торговца наркотиками Карла Стюарта (39, Гем-стрит, Ливерпуль) и признали его виновным в заговоре с целью поставки кокаина, героина. , МДМА и кетамин с помощью простой фотографии клина стилтона. Непонятно, почему он разместил фотографию голубого сыра, но Стюарт теперь приговорен к 13 годам и шести месяцам тюремного заключения после признания себя виновным по обвинениям, которые также включали передачу преступной собственности.
Стюарт, кажется, сделал две ошибки, поделившись своей дрянной фотографией. Во-первых, фотография содержала четкое изображение его отпечатков пальцев и ладони, которые полиция Мерсисайда смогла проанализировать и использовать для его идентификации. Стюарт — не первый преступник, осужденный по отпечаткам пальцев, идентифицированным по фотографии, но это еще одно напоминание о том, что ваши отпечатки пальцев далеки от сверхсекретных идентификаторов, которые мы часто считаем.
Во-вторых, он поделился фотографией в EncroChat, якобы зашифрованной телефонной системе, которая была взломана властями в марте прошлого года, оставив в ее системе безопасности больше дыр, чем в швейцарском сыре.С тех пор полиция Мерсисайда заявляет, что власти выявили около 10 000 ее пользователей в Великобритании, которые «все участвуют в координации и планировании поставок и распространения наркотиков и оружия, отмывании денег и другой преступной деятельности». Полиция сообщила, что по всему миру было идентифицировано в общей сложности 60 000 его пользователей.
лучших мужских поз для портретных фото
Большинство руководств по позированию сосредоточены на женской форме, и не так много информации о том, как правильно позировать мужчин на фотографии.
И даже когда вы находите руководство, оно больше касается перечисления некоторых поз для мужчин. Вы редко найдете статью, объясняющую, почему в фотографии используются определенные мужские позы.
Почему на фотографиях нужно по-другому позировать мужчину?
Есть ли разница между позированием мужчин и женщин?
Рассказ о том, почему и изложение основных правил, поможет фотографам лучше понять классический мужской позер. Они также служат руководством при создании своих поз и вариаций.
Прежде чем мы начнем, важно сначала определить цели позирования мужчины и позирование женщины.
Мужчина хочет быть сильным, подтянутым и высоким, источая при этом хладнокровие, уверенность и самообладание.
Позируя женщин, мы обычно стараемся подчеркнуть изгибы, при позировании мужчин — наоборот.
Мужское тело — это не изгибы; это об углах и мощности. Речь идет о V и подбородке.
Общие советы по позированию
Общие факты, которые помогут вам лучше позировать человека и понять, почему некоторые позы работают:
- Вещи, расположенные ближе к камере, выглядят крупнее.
- Вещи, расположенные дальше от камеры, выглядят меньше.
- Более длинный объектив сглаживает глубину (например, большой нос выглядит меньше на 120 мм, чем кажется на 50 мм).
- Короткая линза делает лицо более круглым и «пухлым».
- Вещи, направленные прямо в камеру, выглядят короче (в ракурсе).
Следующие предложения предназначены для впечатляющих мужских поз.
Но это не значит, что вы можете применять их только для мужской модели. В этих позах отлично смотрятся женские и гендерно нейтральные модели.Вы просто должны знать, что эти позы создают мужской вид.
Придайте лицу сильный характер
Выделите линию подбородка, чтобы подчеркнуть мужественность
Сильная линия подбородка — показатель воспринимаемой мужественности. Ваша задача как фотографа — следить за тем, чтобы линия подбородка была четко очерченной, угловатой и острой, насколько это возможно.
Попросите испытуемого вытянуть подбородок и немного опустить его. Это мягко растянет шею. При этом часть шеи скрывается от камеры.
Вы можете еще больше улучшить линию подбородка, умело используя тени. Убедитесь, что линия подбородка не переходит в шею.
И никогда, я имею в виду НИКОГДА, не позволяйте вашему объекту оттягивать подбородок. Это не только подчеркнет любой существующий двойной подбородок, но и создаст тот, которого в действительности не было.
Заставь его «прищуриться», чтобы льстить глазам
Большие круглые щенячьи глаза не подходят мужчинам. Они вызывают страх и замешательство. Попросите испытуемого сделать то, что Питер Херли называет «зажмуриться».
Это полуприщур, при котором нижние веки немного приподнимаются, чтобы глаза сузились. Верхние веки почти не двигаются.
Так ваш объект будет выглядеть так, будто «он что-то задумал». Это добавляет образу немного озорства, игривости и характера.
Посмотрите несколько фотографий, на которых позирует мужчина-модель. Их глаза часто прищуриваются, что делает их более привлекательными. Этот прием еще лучше работает с мужскими портретами.
Пусть наклонит голову
Мужчина не должен наклонять голову в сторону камеры.Это милая женская поза. Либо держите голову в нейтральном положении, либо слегка наклоните в сторону от камеры.
Будьте осторожны, не наклоняйтесь слишком далеко от камеры! Это может сделать ваш объект съемки высокомерным и немного агрессивным.
Быстрые советы профессионалов:
- У многих людей один глаз меньше другого (вы будете удивлены, когда начнете обращать внимание). Вы можете проигнорировать это или, если вы думаете, что хотите что-то с этим сделать, расположите меньший глаз ближе к камере (см. Общий факт 1, указанный выше).
- При работе с сильным поворотником попросите вашего объекта закрыть глаза и открыть их на три. Вы должны получить хотя бы несколько кадров без моргания сразу после того, как объект откроет глаза. Это отличная техника для портретной фотографии. На фотографиях запечатлен момент, когда ваша модель заглянет вам прямо в душу.
- Двойной подбородок может быть слишком большим, чтобы справиться с ним, выталкивая подбородок наружу и вниз. Вы можете попытаться скрыть его из поля зрения, поместив руку объекта съемки.Разместите его так, чтобы не было видно двойного подбородка. Например, подбородок упирается в кулак, кулак сбоку от шеи и т. Д.
- Если у кого-то большой нос, используйте более длинный объектив и снимайте прямо в лицо (без поворота головы) (общие факты 3 и 5). На помощь придут ракурс и оптика.
- Пухлые лица выглядят более худыми при использовании более длинных линз (общий факт 3).
- Если у вашего объекта выпуклый лоб или он лысеет, съемка с меньшего угла поможет решить проблему (общий факт 2).
- Если человек устает и у него отвисшие глаза, съемка под большим углом заставит его смотреть вверх в вашу камеру, заставляя глаза открываться немного больше.
Советы по позированию тела
Идеальная форма мужского тела — V-образная форма: широкие плечи, тонкая талия. Вот несколько советов, как подчеркнуть и обозначить V-образную форму с помощью правильных поз мужских моделей.
Выровняйте плечи, чтобы они выглядели шире
Плечи должны выглядеть как можно шире.Возможно, вы захотите максимально развернуть плечи к камере.
Если есть возможность, наклоните модель немного к камере. Это заставит плечи выглядеть больше.
Сделай талию стройнее
Талия будет выглядеть тоньше, если нижняя часть тела не будет точно прямоугольной формы. Кроме того, если держать верхнюю часть тела ближе к камере, талия будет казаться тоньше (общий факт 1, 2 и 5).
Вы хотите, чтобы талия выглядела стройнее, добившись той V-образной формы, которая так характерна для мужчин.
Убедитесь, что у вашей модели отличная осанка
Хорошая осанка — ключ к созданию превосходного мужского портрета. Убедитесь, что ваш объект стоит прямо, с поднятыми плечами, но расслабленным и напряженным.
Мужские позы должны передавать уверенность и силу. Это не значит, что вам нужно в каждом случае показывать их мускулы или тонус. Вам просто нужно найти позу, говорящую, что этот мужской объект может постоять за себя.
Делай что-нибудь руками
Мужчины плохо справляются со своими руками, когда они не имеют к ним никакого отношения.Вам нужно, чтобы руки вашего объекта были заняты. Вы должны указать мужским рукам причину, по которой они находятся там, где они есть.
В противном случае большинству мужчин это покажется глупым, и им станет не по себе. Вот несколько способов решить эту проблему и найти отличную позу для рук.
Руки в карманах: большой палец (стиль GQ) или ладонь внутрь и большой палец зацеплены за карман. Мужчины могут зацепить руки за петли ремня или одну руку за пряжку ремня.
Положите одну руку в сторону, одну руку в карман.
Хотите, чтобы ваш объект выглядел как древнегреческий философ? Положите руку на подбородок, а локоть на колено, чтобы создать позу для размышления.
Мужчины могут скрестить руки на груди с немного опущенными плечами. Эта поза гарантирует, что плечи будут расслаблены.
Субъект также может потереть руки друг о друга. Создается впечатление, что он только что заключил хорошую сделку.
Вы также можете занять руки каким-либо предметом на фотографиях.Модель может одной рукой держать газету, а другой просто расслаблять.
Мужчины могут создать непринужденную, но впечатляющую позу, если поправят одежду, не глядя на нее. Ваш объект может закрепить галстук, запонку или часы одной рукой.
Одна рука может быть в кармане, в то время как ваша модель зацепляет другую руку за куртку и перекидывает через плечо.
Вы также можете добавить к своей модели реквизит, который поможет создать индивидуальный стиль. Возьмите футбольный мяч, гитару или даже камеру, которую держит объект съемки.
Когда объект съемки стоит, вы можете попросить его положить руки на высокий стул, стол и т. Д.
Поза ног
Стоящие мужские позы на фотографиях
Прямая поза со скрещенными ногами на уровне голеней. Вес должен приходиться на заднюю ногу.
Еще одна отличная поза — когда ноги на ширине плеч. Одна нога должна быть немного ближе к камере.
Модель можно также прислонить к стене. Тогда нога ближе к камере поднимается выше на стене, а колено должно сгибаться.Это очень расслабленная и классная поза как для мужчин, так и для женщин.
Модель может разместить ногу, ближайшую к камере, повыше. Например, поставьте его на камень, ступеньку и т. Д. Внешняя сторона бедра должна быть обращена в камеру.
Сидящие мужские позы на фотографиях
Неважно, сидит ли модель на стуле, скамейке или столе. Эти позы хорошо работают в любом случае.
При сидении на стуле лодыжка одной ноги упирается в колено другой. Слегка стреляйте сверху и не подходите слишком близко.Это создает естественную расслабленную осанку.
Модель также может прислониться к столу в талии и поставить ноги немного вперед. Скрещенные руки на груди делают фото еще лучше.
Сидя на фотографии, объект не должен располагаться под углом 90 градусов к камере.
Заключение
Это ни в коем случае не исчерпывающий учебник по позированию мужчин. Но, понимая, почему мы делаем то, что делаем, нам больше не нужно полагаться на свою память и вспоминать «мужскую позу 34».
Вы можете быть более гибкими, лучше подготовиться к непредвиденным обстоятельствам и быстро приспосабливаться. В конце концов, все мы хотим, чтобы клиент отлично смотрелся на фото.
Итак, теперь мой вопрос: какой ваш любимый совет или самый большой запрет на позирование мужчин?
Чтобы узнать больше о позах в фотографии, ознакомьтесь с нашей статьей о позирующих парах или лучших позах для семейной фотографии.
Если вы хотите продвинуться вперед в портретной фотографии, не пропустите наше руководство: «Прибыль от портретов».Посмотрите сегодня!
Кто был падшим человеком после событий 11 сентября?
РИЧАРД ДРЮ / AP
Вы помните эту фотографию? В Соединенных Штатах люди приложили все усилия, чтобы исключить это из записи 11 сентября 2001 года. Тем не менее, история, стоящая за этим, и поиск человека, изображенного в ней, — наша самая сокровенная связь с ужасом того дня.
Я на картинке, он уходит с этой земли, как стрела.Хотя он не выбрал свою судьбу, он, кажется, принял ее в свои последние мгновения жизни. Если бы он не падал, он вполне мог бы лететь. Он выглядит расслабленным, несется по воздуху. Кажется, ему комфортно в тисках невообразимого движения. Он не выглядит напуганным божественным всасыванием гравитации или тем, что его ожидает. Его руки рядом с ним, только слегка опущены. Его левая нога почти случайно согнута в колене. Его белая рубашка, или пиджак, или платье свободно выскакивают из черных штанов.Его черные высокие кеды все еще на ногах. На всех других фотографиях люди, которые делали то же, что и он, — прыгали, — похоже, борются с ужасающими расхождениями в масштабе. Они выглядят ничтожными из-за башен, вырисовывающихся как колоссы, а затем из-за самого события. Некоторые из них без рубашки; их ботинки разлетаются, когда они цепляются и падают; они выглядят сбитыми с толку, как будто пытаются плыть по склону горы. Человек на картинке, напротив, совершенно вертикален и соответствует линиям зданий позади него.Он разделяет их, делит пополам: все, что слева от него на картинке, — это Северная Башня; все направо, юг. Несмотря на то, что он не обращает внимания на достигнутый им геометрический баланс, он является важным элементом в создании нового флага, знамени, полностью состоящего из стальных прутьев, сияющих на солнце. Некоторые люди, смотрящие на картину, видят стоицизм, силу воли, портрет смирения; другие видят нечто другое — нечто несогласованное и потому ужасное: свободу. В позе этого человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней; как если бы он был ракетой, копьем, стремящимся достичь своей цели.В пятнадцать секунд после 9:41 утра по восточному стандартному времени, в тот момент, когда сделан снимок, он в тисках чистой физики ускоряется со скоростью тридцать два фута в секунду в квадрате. Скоро он будет путешествовать со скоростью более 150 миль в час, и он перевернут. На снимке он заморожен; в своей жизни вне кадра он падает и продолжает падать, пока не исчезнет.
AP
Фотограф не новичок в истории; он знает, что это произойдет позже.В настоящий момент, когда история создается, она обычно создается в ужасе и замешательстве, и поэтому такие люди, как он, — платные свидетели — должны иметь присутствие духа, чтобы заняться ее созданием. У фотографа есть это присутствие духа с юных лет. Когда ему был двадцать один год, он стоял прямо за Бобби Кеннеди, когда Бобби Кеннеди был убит выстрелом в голову. Его пиджак был залит кровью Кеннеди, но он запрыгнул на стол и сфотографировал открытые и тлеющие глаза Кеннеди, а затем Этель Кеннеди, склонившуюся над своим мужем и умоляющую фотографов — умоляющую его — не фотографировать.
Ричард Дрю никогда этого не делал. Хотя он сохранил пиджак с рисунком крови Кеннеди, он никогда не фотографировал, никогда не отводил взгляда. Он работает на Associated Press. Он журналист. Он не должен отвергать образы, заполняющие его фрейм, потому что никто никогда не знает, когда сделана история, пока не сделаешь это. Ему даже не нужно различать, живое тело или мертвое, потому что камера не делает таких различий, и он занимается съемкой тел, как и все фотографы, если только они не Ансель Адамс.На самом деле, он снимал тела утром 11 сентября 2001 года. По заданию AP он снимал показ мод для беременных в Брайант-парке, который, по его словам, примечателен тем, что «на нем были настоящие беременные модели». Ему было пятьдесят четыре года. Он был в очках. У него был редкий скальп, седина в бороде, крепкая голова. За всю жизнь фотографирования он нашел способ быть одновременно мягким и резким, терпеливым и очень, очень быстрым. Он делал то, что всегда делает на показах мод, — «разглядывал недвижимость», — когда оператор CNN с наушником сказал, что самолет врезался в Северную башню, и редактор Дрю позвонил в его мобильный телефон.Он упаковал свое оборудование в сумку и рискнул поехать на метро в центр города. Хотя он все еще работал, он был единственным на нем. Он вышел на станции Чемберс-стрит и увидел, что обе башни превратились в дымовые трубы. Осмотрев свою недвижимость, он пошел на запад, туда, где собирались машины скорой помощи, потому что спасатели «обычно не выгоняют вас». Затем он услышал, как люди задыхаются. Люди на земле задыхались, потому что люди в здании прыгали. Он начал снимать картины через объектив 200 мм.Он стоял между полицейским и специалистом по оказанию неотложной помощи, и каждый раз, когда один из них кричал: «Идет другой», его камера обнаруживала падающее тело и прослеживала его вниз в эпизоде из девяти или двенадцати кадров. Он снял десять или пятнадцать из них, прежде чем услышал грохот Южной башни и стал свидетелем его крушения через рассеивающуюся исключительность своего объектива. Его поглотили передвижные развалины, но он схватил маску из машины скорой помощи и сфотографировал вершину Северной башни, «взрывающуюся, как гриб», и дождь из обломков.Он обнаружил, что существует такая вещь, как слишком близкое расположение, и, решив, что он выполнил свои профессиональные обязанности, Ричард Дрю присоединился к толпе пепельного человечества, направлявшейся на север, идя пешком, пока не достиг своего офиса в Рокфеллер-центре.
В позе этого человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней.
В Ассошиэйтед Пресс не было ужаса или замешательства.Вместо этого было то чувство, что история была сфабрикована; хотя в офисе было так тесно, как он когда-либо видел, вместо этого царило «чудесное спокойствие, которое приходит в игру, когда люди действительно делают свою работу». Так Дрю сделал свое: он вставил диск со своей цифровой камеры в свой ноутбук и мгновенно узнал то, что видела только его камера — что-то знаковое в продолжительном уничтожении падающего человека. Он не смотрел ни на одну из других картинок в последовательности; ему не нужно было.«При редактировании фотографий вы учитесь искать рамку», — говорит он. «Вы должны распознать это. Эта картинка просто выпрыгнула с экрана из-за своей вертикальности и симметрии. Она просто выглядела так».
Он отправил образ на сервер AP. На следующее утро оно появилось на седьмой странице The New York Times . Он появился в сотнях газет по всей стране, по всему миру. Человек внутри кадра — Падающий — не был опознан.
AP
Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара.Они прыгали, пока не упала башня. Они прыгнули через уже разбитые окна, а потом, позже, через окна сами разбились. Они прыгнули, спасаясь от дыма и огня; они прыгали, когда упали потолки и рухнули полы; они прыгнули, чтобы дышать еще раз перед смертью. Они непрерывно прыгали со всех четырех сторон здания и со всех этажей выше и вокруг смертельной раны здания. Они выпрыгнули из офисов страховой компании Marsh & McLennan; из офисов компании Cantor Fitzgerald, занимающейся торговлей облигациями; «Окна в мир», ресторан на 106 и 107 этажах — верхний.В течение более полутора часов они вытесняли из здания , один за другим, последовательно, а не массово, как если бы каждый человек требовал увидеть другого человека, прыгающего, прежде чем набраться храбрости, чтобы прыгнуть сам. Одна фотография, сделанная на расстоянии, показывает людей, прыгающих в идеальной последовательности, как парашютисты, образуя дугу, состоящую из трех падающих людей, равномерно расположенных. Действительно, были сообщения о том, что некоторые пытались прыгнуть с парашютом, прежде чем сила, вызванная их падением, разорвала шторы, скатерти и отчаянно собранную ткань у них в руках.Все они, очевидно, были живы на спуске, и их спуск длился примерно десять секунд. Очевидно, все они были не просто убиты, когда приземлились, но и были уничтожены, хотя не телом, как молятся, душой. Один ударил пожарного о землю и убил его; тело пожарного было помазано отцом Михалом Джаджем, чья собственная смерть вскоре после этого была воспринята как пример мученичества после того, как фотография — искупительная картина — пожарных, несущих его тело из-под завалов, разошлась по всему миру.
Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня.
С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению. Их называли «прыгунами» или «прыгунами», как будто они представляли новый класс леммингов. Испытание, которое сотни людей прошли в здании, а затем в воздухе, стало своего рода испытанием для тысяч, наблюдающих за ними с земли.К этому никто никогда не привык; никто из тех, кто его видел, не хотел видеть его снова, хотя, конечно, многие видели его снова. Каждый прыгун, сколько бы их ни было, приносил новый ужас, вызывал шок, испытывал дух, наносил стойкий удар. Те, кто кувыркались в воздухе, по общему мнению, оставались устрашающе тихими; кричали те, кто лежал на земле. Вид прыгунов побудил Руди Джулиани сказать своему комиссару полиции: «Мы сейчас в неизведанных водах». Вид прыгунов побудил женщину вопить: «Боже! Спаси их души! Они прыгают! О, пожалуйста, Боже! Спаси их души!» И, наконец, вид прыгунов стал поправкой для тех, кто настаивал на том, что то, что они видели, было «похоже на кино», поскольку это был финал, столь же невообразимый, сколь и невыносимый: американцы реагировали на худшее террористическое нападение в истории мира с актами героизма, с актами жертвоприношения, с актами щедрости, с актами мученичества и, по ужасной необходимости, с одним продолжительным актом — если эти слова можно применить к массовым убийствам — массовое самоубийство.
AP
В большинстве американских газет фотография Падающего человека, сделанная Ричардом Дрю, появлялась один раз и больше никогда. Газеты по всей стране, от Fort Worth Star-Telegram до Memphis Commercial Appeal до The Denver Post , были вынуждены защищаться от обвинений в том, что они использовали смерть человека, лишили его достоинства, вторглись его уединение превратило трагедию в насмешливую порнографию.В большинстве писем с жалобами говорилось об очевидном: что человек, видевший фотографию, должен был знать, кто это был. Тем не менее, даже когда фотография Дрю стала сразу знаковой и недопустимой, ее объект остался безымянным. Редактор Toronto Globe and Mail поручил репортеру по имени Питер Чейни раскрыть тайну. Поначалу Чейни отчаялся выполнить свою задачу; В конце концов, весь город был оклеен обоями листовок Kinkoed, рекламирующих лица пропавших без вести, погибших и мертвых.Затем он подал заявку и отправил цифровую фотографию в магазин, который ее прояснил и улучшил. Теперь появилась информация: ему показалось, что мужчина, скорее всего, не черный, а темнокожий, вероятно, латиноамериканец. Он носил бородку. И белая рубашка, свисавшая из его черных штанов, была не рубашкой, а скорее какой-то туникой, вроде куртки, которую носит работник ресторана. 11 сентября ресторан «Окна в мир» на вершине Северной башни потерял семьдесят девять сотрудников, а также девяносто одного посетителя.Вполне вероятно, что Падающий Человек числился среди них. Но кем он был? За ужином Чейни провел вечер, обсуждая этот вопрос с друзьями, затем пожелал спокойной ночи и прошел по Таймс-сквер. Это было после полуночи, через восемь дней после нападения. Пропавшие плакаты все еще были повсюду, но Чейни смог сосредоточиться на одном, который, казалось, ему представился — плакате с изображением человека, который работал в Windows кондитером, одетого в белую тунику, с бородкой, кто был латиноамериканцем.Его звали Норберто Эрнандес. Он жил в Квинсе. Чейни передал улучшенный отпечаток фотографии Ричарда Дрю семье, в частности брату Норберто Эрнандеса Тино и сестре Милагрос. Они сказали да, это был Норберто. Милагрос смотрел кадры, на которых прыгают люди в то ужасное утро, еще до того, как телевизионные станции перестали их показывать. Она видела одного из прыгунов, отличавшегося грацией своего падения — своим сходством с олимпийским прыгуном, — и предположила, что он должен быть ее братом.Теперь она видела и знала. Питеру Чейни оставалось только подтвердить свою личность с женой Норберто и его тремя дочерьми. Они не хотели с ним разговаривать, особенно после того, как останки Норберто были найдены и опознаны по отпечатку его ДНК — туловищу, руке. Итак, он пошел на похороны. Он принес с собой отпечаток фотографии Дрю и показал его Жаклин Эрнандес, старшей из трех дочерей Норберто. Она взглянула на фотографию, затем на Чейни и приказала ему уйти.
То, что Чейни помнит, как она говорила в гневе, в своем оскорбленном горе: «Этот кусок дерьма не мой отец».
AP
Сопротивление изображению — изображениям — началось рано, началось немедленно, началось на земле. Мать шепчет своему обезумевшему ребенку утешительную ложь: «Может, они просто птицы, дорогая». Билл Фихан, заместитель командира пожарной части, преследует прохожего, который панорамировал прыгунов своей видеокамерой, требуя, чтобы он выключил ее, вопя: «Разве у вас нет человеческого приличия?» прежде чем умереть, когда здание обрушилось.В самый фотографируемый и записываемый на видео день в истории мира изображения прыгающих людей были единственными изображениями, которые по общему мнению стали табу, — единственными изображениями, от которых американцы с гордостью отводили глаза. Во всем мире люди видели, как поток людей спускается с вершины Северной башни, но здесь, в Соединенных Штатах, мы видели эти изображения только до тех пор, пока сети не решили не допускать такой ужасающий вид из уважения к семьям те, кто так публично умирает. На CNN запись была показана в прямом эфире, прежде чем люди, работающие в отделе новостей, узнали, что происходит; затем, после того, что Уолтер Айзексон, который тогда был председателем новостного бюро сети, назвал «мучительные дискуссии» с «парнем по стандартам», это было показано только в том случае, если люди в нем были размытыми и неидентифицируемыми; тогда это вообще не показывалось.
Итак, пошло. В 9/11 , документальном фильме, извлеченном из видеозаписи французских братьев Жюля и Гедеона Ноде, создатели фильма включили звуковые образцы грохочущих взрывов, которые производили прыгуны при ударе, но вырезали самую тревожную вещь в звуках: сама частота, с которой они происходили. В документальной драме «Руди » с Джеймсом Вудсом в главной роли мэра Джулиани сначала были включены архивные кадры прыгунов, а затем они были вырезаны.В Here Is New York , обширной выставке изображений 11 сентября, взятых из работ фотографов-любителей и профессионалов, в разделе под названием «Жертвы» была только одна фотография прыгунов, сделанная с почтительного расстояния. ; приложенный к нему, на веб-сайте Here Is New York посетитель предлагает следующий комментарий: «Это изображение — то, что меня порадовало за осуждение [ sic ] в бесконечном преследовании СМИ». Все больше и больше прыгунов — и их изображений — относили в изнанку Интернета, где они становились источником шоковых сайтов, которые также продают фотографии вскрытия Николь Браун Симпсон и видеокассету с казнью Дэниела Перла, и где это происходит. невозможно смотреть на них без сопутствующего чувства стыда и вины.В нации вуайеристов желание столкнуться с самыми тревожными аспектами нашего самого тревожного дня каким-то образом приписывали вуайеризму, как будто опыт прыгунов, вместо того, чтобы быть центральным в ужасе, был к нему второстепенным, второстепенным событием, о котором лучше всего забыть.
Это не было интермедией. Две наиболее авторитетные оценки количества людей, которые прыгнули насмерть, были подготовлены газетами The New York Times и USA Today . Они разительно различались. Газета Times , по общему признанию консервативная, решила считать только то, что ее репортеры фактически видели в собранных материалах, и получила цифру пятьдесят. USA Today , редакторы которого использовали свидетельства очевидцев и доказательства судебно-медицинской экспертизы в дополнение к тому, что они нашли на видео, пришли к выводу, что по меньшей мере двести человек погибли в результате прыжков — счет, который, по словам газеты, власти не оспаривают. Оба являются невыносимыми оценками человеческих потерь, но если число, предоставленное USA Today , является точным, то от 7 до 8 процентов тех, кто умер в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года, умерли, выпрыгнув из зданий; это означает, что если рассматривать только Северную башню, откуда приехало подавляющее большинство прыгунов, то соотношение будет примерно один к шести.
С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.
И все же, если кто-то позвонит в Нью-Йоркскую судебно-медицинскую экспертизу, чтобы узнать его собственную оценку того, сколько людей могло прыгнуть, он получит не ответ, а предупреждение: «Мы не любим говорить, что они прыгнули. Они не прыгнули. прыгать. Никто не прыгнул. Их вытеснили или взорвали ». А если погуглить слова «сколько прыгало 11 сентября», то попадешь в ловушку какого-нибудь блоггера, забив «Уходи, прыгунов здесь нет», где приманка — это собственная необходимость знать: «У меня есть хотя бы три записи в моих журналах рефереров, которые показывают, что кто-то выполняет поиск в Google, чтобы узнать, «сколько людей прыгнули из WTC.«В моем сообщении от 11 сентября упоминалось об этом ужасном происшествии [ sic ], так что теперь любой извращенец, ищущий это, получит URL моего сайта. Мне противно. Я пробовал, но не могу найти никаких причин, по которым кто-то захочет узнать что-то подобное…. Что бы ни. Если ты здесь поэтому — тебя арестовали. А теперь уходи ».
AP
Эрик Фишль не ушел . Он не отвернулся и не отвел глаз. За год до 11 сентября он сфотографировал модель, кувыркающуюся на полу в студии.Он думал использовать фотографии как основу скульптуры. Однако теперь он потерял друга, который оказался в ловушке на 106-м этаже Северной башни. Теперь, работая над своей скульптурой, он стремился выразить крайность своих чувств, воздвигнув памятник тому, что он называет «крайностью выбора», с которой столкнулись люди, прыгнувшие. Он работал девять месяцев над невероятной бронзой, которую он назвал Tumbling Woman , и когда он превратил женщину, кувыркающуюся на полу, в женщину, кувыркающуюся сквозь вечность, ему удалось превратить очень местный ужас прыгунов в нечто универсальное. — в погашении имиджа, который многие считали непоправимым.В самом деле, Tumbling Woman был, возможно, искупительным образом 11 сентября — и все же ему не просто сопротивлялись; он был отклонен. На следующий день после выставки Tumbling Woman в Рокфеллер-центре Нью-Йорка Андреа Пейзер из New York Post осудила ее в колонке под названием «Позорная арт-атака», в которой она утверждала, что Фишль не имела права устраивать засаду на горюющих жителей Нью-Йорка с помощью очень квинтэссенция их собственной печали … в которой она, по сути, отстаивала свое право отвести взгляд.Поскольку в ее основе лежала модель, катящаяся по полу, статуя рассматривалась как воскрешение удара — как изображение буквального, а не фигурального насилия.
«Я пытался сказать что-то о том, что мы все чувствуем, — говорит Фишл, — но люди думали, что я пытался сказать что-то о том, как они чувствуют , — что я пытался отобрать то, чем владеют только они. Они думали, что я пытался что-то сказать о людях, которых они потеряли. «Этот образ не мой отец.Вы даже не знаете моего отца. Как ты посмел попытаться рассказать мне, что я чувствую к моему отцу? »Фишл закончил извиняться -« Мне было стыдно, что я добавил чью-то боль », — но это не имело значения.
Джерри Спейер, попечитель Музея искусства Современное искусство, которое управляет Рокфеллеровским центром, завершило выставку Tumbling Woman через неделю. «Я умолял его не делать этого, — говорит Фишл. — Я думал, что если мы сможем подождать, раздадутся другие голоса и неси день. Он сказал: «Вы не понимаете.Я получаю угрозы о взрыве ». Я сказал: «Люди, которые только что потеряли своих близких из-за терроризма, не собираются кого-то бомбить». Он сказал: «Я не могу рискнуть».
AP
Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии. Падающий человек на фотографии Ричарда Дрю упал, как показано на фотографии, всего на долю секунды, а затем продолжил падение. Фотография служила этюдом обреченной вертикальности, фантазией о прямых линиях, с человеческим существом в центре, как шипом.На самом деле, однако, Падающий человек упал ни с точностью стрелы, ни с грацией олимпийского ныряльщика. Он упал, как все, как и все прыгуны, — пытаясь удержать жизнь, которую он уезжал, то есть упал безнадежно, отчаянно. На знаменитой фотографии Дрю его человечность соответствует линиям зданий. В остальной части последовательности — одиннадцати отрывках — его человечность стоит особняком. Он не дополнен эстетикой; он всего лишь человек, и его человечность, пораженная и в некоторых случаях горизонтальная, стирает все остальное в кадре.
В полной последовательности фотографий правда подчинена фактам, которые всплывают медленно, безжалостно, кадр за кадром. В этом эпизоде Падающий Человек показывает свое лицо камере на двух кадрах перед опубликованным, а после этого происходит раскрытие, почти не очищающееся, когда сила, создаваемая падением, срывает белую куртку с его спины. Факты, которые вытекают из всей последовательности событий, предполагают, что репортер из Торонто Питер Чейни кое-что понял в своих усилиях по разгадке тайны, представленной опубликованной фотографией Дрю.У Падающего человека темный оттенок кожи и козлиная бородка. Он, наверное, работник общепита. Он кажется долговязым, с длинным и узким лицом — как у средневекового Христа — возможно, подчеркнутым напором ветра и притяжением силы тяжести. Но семьдесят девять человек погибли утром 11 сентября после того, как пошли работать в Windows on the World. Еще 21 человек умер, работая в Forte Food, кейтеринге, кормившем торговцев в Cantor Fitzgerald. Многие из погибших были латиноамериканцами, светлокожими чернокожими мужчинами, индейцами или арабами.У многих были коротко острижены темные волосы. У многих были усы и бородки. Действительно, для любого, кто пытается выяснить личность Падающего человека, несколько характерных черт, которые можно различить в исходной серии фотографий, открывают столько возможностей, сколько исключают. Однако есть один решающий факт. Кем бы ни был Падающий человек, под белым верхом на нем была ярко-оранжевая рубашка. Это единственный неоспоримый факт, который раскрывает грубая сила падения. Никто не может знать, отрывается ли от него туника или рубашка, расстегнутые сзади, или же падение просто разрывает белую ткань на куски.Но любой может видеть, что он одет в оранжевую рубашку. Если бы они увидели эти фотографии, члены его семьи могли бы увидеть, что он одет в оранжевую рубашку. Возможно, они даже смогут вспомнить, была ли у него оранжевая рубашка, был ли он из тех парней, у которых была бы оранжевой рубашкой, если бы он был в оранжевой рубашке на работе в то утро. Конечно, они будут; наверняка кто-то вспомнит, во что он был одет, когда пошел на работу в последнее утро своей жизни …
Но теперь Падающий Человек падает не только в чистое голубое небо.Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.
AP
Нил Левин, исполнительный директор Управления портов Нью-Йорка и Нью-Джерси, завтракал в Windows on the World на 106-м этаже Северной башни Всемирного торгового центра утром 11 сентября. Он так и не вернулся домой. . Его жена, Кристи Ферер, не будет говорить ни о каких подробностях его смерти. Она работает на мэра Нью-Йорка Майка Блумберга в качестве связующего звена между мэрией и семьями 11 сентября и вложила энергию, вызванную ее горем, в свою работу, которая перед первой годовщиной нападения призвала ее посетить телевидение. руководителей и попросите их не использовать самые тревожные кадры, в том числе кадры прыгунов, в своих мемориальных трансляциях.Она — близкий друг Эрика Фишля, как и ее муж, поэтому, когда художник попросил, она согласилась взглянуть на Tumbling Woman . Это, по ее словам, «ударило меня в живот», но она чувствовала, что Фишль имеет право создавать и демонстрировать это. Теперь она пришла к выводу, что спор, возможно, был во многом вопросом времени. Может быть, было слишком рано показывать что-то подобное. В конце концов, незадолго до смерти мужа она поехала с ним в Освенцим, где выставлены груды конфискованных очков и удаленных зубных пломб.«Они могут показать это сейчас», — говорит она. «Но это было давно. Они не могли показать такие вещи, как , потом …».
На самом деле так и было, по крайней мере, в фотографической форме, и фотографии, полученные из европейских лагерей смерти, рассматривались как важные свидетельские показания, без особого учета чувствительности тех, кто в них появлялся, или оставшихся в живых семей. мертвых. Их показали так же, как фотографии недавно убитого Роберта Кеннеди, сделанные Ричардом Дрю.Их показали, так как были показаны фотографии Этель Кеннеди, умоляющая фотографов не фотографировать. Их показали в виде фотографии маленькой вьетнамской девочки, бегущей обнаженной после нападения напалма. Они были показаны, поскольку фотография отца Михала Джадж, графически и безошибочно мертвого, была показана и принята как своего рода завещание. Их показали так, как показывают все, потому что, как и объектив фотоаппарата, история — это сила, которая не делает различий. Что отличает фотографии прыгунов от предыдущих картинок, так это то, что нас, американцев, просят проводить дискриминацию в их пользу.Исторически их отличает то, что мы, американцы-патриоты, согласились не смотреть на них. Десятки, десятки, может быть, сотни людей погибли, прыгнув с горящего здания, и мы каким-то образом взяли на себя смелость признать их смерть недостойной свидетелей — потому что мы почему-то сочли акт свидетеля в этом отношении недостойным нас. .
AP
Катрин Эрнандес никогда не видела фотографии, которую репортер нес под мышкой на похоронах ее отца.И ее мать, Евлогия, тоже. Ее сестра Жаклин сделала это, и ее возмущение заверило, что репортер уехал — был насильственно выселен — прежде, чем он нанес еще какой-либо ущерб. Но картина следовала за Катериной, Евлогией и всей семьей Эрнандес. Для Норберто Эрнандеса не было ничего важнее семьи. Его девиз: «Вместе навсегда». Но Эрнандезы больше не вместе. Картина их разделила. Те, кто знал , сразу же, что это был не Норберто — его жена и его дочери, — отдалились от тех, кто размышлял над возможностью того, что это был он, в пользу записной книжки репортера.При живом Норберто вся большая семья жила в одном районе в Куинсе. Теперь Евлогия и ее дочери переехали в дом на Лонг-Айленде, потому что Татьяна, которой сейчас шестнадцать и которая имеет сходство с Норберто Эрнандесом: широкое лицо, темные брови, толстые темные губы, тонкая улыбка, все время видела ее видения. отец в доме и продолжал слышать шепотом предположения, что он умер, выпрыгнув из окна.
Он не мог умереть, выпрыгнув из окна.
Во всем мире люди, читавшие рассказ Питера Чейни, считают, что Норберто умер, выпрыгнув из окна. Люди писали стихи о Норберто, выпрыгивающем из окна. Люди звонили Эрнандезам с предложениями денег — либо благотворительности, либо платы за интервью, — потому что они читали о Норберто, выпрыгивающем из окна. Но он не мог выброситься из окна, его семья знает, потому что он не выпрыгнул из окна: не Папи. «Он пытался вернуться домой», — говорит Кэтрин однажды утром в гостиной, украшенной фотографиями ее отца в рамках.«Он пытался вернуться к нам домой, и он знал, что не сможет этого сделать, выпрыгнув из окна». Это красивая темнокожая кареглазая девушка двадцати двух лет, одетая в футболку, спортивные штаны и сандалии. Она сидит на кушетке рядом со своей матерью карамельного цвета, с медными волосами, привязанными к голове, и на ней хлопчатобумажное платье в клетку цвета неба. Евлогия половину времени говорит на решительном английском, а затем, когда ее разочаровывает скорость откровения, изливает скорострельный испанский язык в ухо своей дочери, которая переводит.«Моя мать говорит, что знает, что когда он умер, он думал о нас. Она говорит, что видела, как он думает о нас. Я знаю, это звучит странно, но она знала его . Они были вместе с пятнадцати лет». Норберто Эрнандес Эулогия знал, что его не остановит ни дым, ни огонь, когда он попытается вернуться к ней домой. Норберто Эрнандес, которого она знала, выдержал бы любую боль, прежде чем выпрыгнет из окна. Когда Норберто Эрнандес, которого она знала, умер, его глаза были сосредоточены на том, что он видел в своем сердце — на лицах своей жены и дочерей, — а не на ужасной красоте пустого неба.
Насколько хорошо она его знала? «Я одела его», — говорит Евлогия по-английски, и на ее лице одновременно появляется улыбка и блестящий слой слез. «Каждое утро. Я помню то утро. На нем было нижнее белье Old Navy. Зеленое. На нем были черные носки. На нем были синие брюки: джинсы. На нем были часы Casio. На нем была рубашка Old Navy. Синяя. В клетку». Во что он был одет после того, как она, как всегда, отвезла его к станции метро и смотрела, как он машет ей рукой, когда исчезает вниз по лестнице? «Он переоделся в ресторане», — говорит Кэтрин, работавшая со своим отцом в «Windows on the World».«Он был кондитером, поэтому на нем были белые брюки или брюки от шеф-повара — ну, знаете, в черно-белую клетку. На нем была белая куртка. Под ней он должен был носить белую футболку». А как насчет оранжевой рубашки? «Нет», — говорит Евлогия. «У моего мужа не было оранжевой рубашки».
Но теперь Падающий Человек проваливается не только в чистое голубое небо. Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.
Есть картинки. Есть фотографии падающего человека, когда он падал.Они хотят их видеть? Кэтрин отказывается от имени своей матери — «Моя мать не должна видеть», но затем, когда она выходит на улицу и садится на ступеньки крыльца, она говорит: «Пожалуйста, покажите мне. Поторопитесь. Пока не пришла моя мама . » Когда она видит последовательность из двенадцати кадров, она издает задыхающийся приглушенный возглас матери, но Евлогия уже стоит через ее плечо, тянется за фотографиями. Она смотрит на них одного за другим, а затем на ее лице появляется выражение торжества и презрения.«Это не мой муж», — говорит она, возвращая фотографии. «Видишь? Только я знаю Норберто». Она снова тянется к фотографиям, а затем, изучив их, яростно качает головой. «Мужчина на этой фотографии — темнокожий мужчина». Она просит предоставить копии фотографий, чтобы показать их людям, которые считали, что Норберто выпрыгнул из окна, а Кэтрин сидит на ступеньке, положив ладонь на сердце. «Они сказали, что мой отец попадет в ад, потому что он прыгнул», — говорит она.«В Интернете. Они сказали, что мой отец попал в ад с дьяволом. Я не знаю, что бы я сделал, если бы это был он. У меня бы нервный срыв, наверное. психиатрическая палата где-то… »
Ее мать стоит у входной двери и собирается вернуться в свой дом. Ее лицо уже потеряло воинственную гордость и снова превратилось в маску сдержанной, почти задумчивой печали. «Пожалуйста», — говорит она, закрывая дверь в пятне утреннего солнечного света.«Пожалуйста, очистите имя моего мужа».
AP
Телефонный звонок в Коннектикуте. Женщина отвечает. Мужчина на другом конце провода пытается опознать фотографию, которая была опубликована в номере The New York Times 12 сентября 2001 года. «Скажите мне, как выглядит фотография», — говорит она. Мужчина говорит, что это известная картина — знаменитая фотография падающего человека. «Это тот, который называется» Swan Dive «на Rotten.com?» — спрашивает женщина. Может быть, говорит мужчина.«Да, это мог быть мой сын», — говорит женщина.
11 сентября она потеряла обоих сыновей. Они вместе работали в компании Cantor Fitzgerald. Они работали на бирже ценных бумаг. Они работали подряд. Нет, говорит человек по телефону, мужчина на фотографии, вероятно, работник общепита. На нем белый пиджак. Он вверх ногами. «Тогда это не мой сын», — говорит она. «Мой сын был одет в темную рубашку и брюки цвета хаки».
Она знает, во что он был одет, потому что решила узнать, что случилось с ее сыновьями в тот день, потому что решила смотреть и видеть.Она не начала с этой решимостью. Она перестала читать газету после 11 сентября, перестала смотреть телевизор. Затем, в канун Нового года, она взяла номер The New York Times и увидела в обзоре на конец года фотографию сотрудников Cantor Fitzgerald, толпившихся на краю утеса, образованного умирающим зданием. В позе — отношении — одной из них ей показалось, что она узнала привычки своего сына. Поэтому она позвонила фотографу и попросила его увеличить и уточнить снимок.Требовали, чтобы он это сделал. А потом она знала, или знала столько, сколько было возможно знать. На фото были оба ее сына. Один стоял у окна, почти нагло. Другой сидел внутри. Ей не нужно говорить, что могло произойти дальше.
Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии.
«Я считаю, что оба моих сына были вместе», — говорит она, и ее мгновенные слезы поднимают ее голос на октаву.«Но иногда я задаюсь вопросом, как долго они знали. Они озадачены, они не уверены, они напуганы — но когда они узнали ? Когда наступил момент, когда они потеряли надежду? Может, это наступило так быстро…. »
Мужчина по телефону не спрашивает, думает ли она, что ее сыновья прыгнули. В нем этого нет, и, тем не менее, она дала ему ответ.
Эрнандезы восприняли решение прыгнуть как предательство любви — как то, в чем обвиняли Норберто. Женщина из Коннектикута рассматривает решение прыгнуть как потерю надежды — как отсутствие, с которым теперь приходится жить нам, живым.Она предпочитает жить с этим, глядя, видя, пытаясь узнать — делая акт частного свидетеля. Она могла бы захотеть закрыть глаза. И вот теперь мужчина по телефону задает вопрос, который он хотел задать в первую очередь: она сделала правильный выбор?
«Я сделала единственный выбор, который могла сделать», — отвечает женщина. «Я никогда бы не сделал выбор, чтобы не знать».
AP
Кэтрин Эрнандес подумала, что знает, кто такой Падающий человек, как только увидела серию фотографий, но не стала называть его имени.«У него была сестра, которая была с ним в то утро, — сказала она, — и он сказал своей матери, что позаботится о ней. Он никогда бы не оставил ее одну, прыгнув». Однако она сказала, что этот человек был индейцем, поэтому было легко понять, что его зовут Шон Сингх. Но Шон был слишком мал, чтобы быть Падающим человеком. Он был чисто выбрит. Он работал в «Windows on the World» в аудиовизуальном отделе, поэтому, вероятно, он был бы в рубашке и галстуке вместо белого шеф-повара. Ни один из опрошенных бывших сотрудников Windows не верит, что Падающий человек похож на Шона Сингха.
Кроме того, у него была сестра. Он никогда бы не оставил ее одну.
Менеджер Windows однажды взглянул на фотографии и сказал, что Падающим человеком был Уайлдер Гомес. Затем, через несколько дней, он внимательно их изучил и передумал. Неправильные волосы. Неправильная одежда. Неправильный тип телосложения. То же самое и с Чарли Мауро. То же было и с Джуниором Хименесом. Младший работал на кухне и был в клетчатых штанах. Чарли занимался закупками, и ему незачем было надевать белый пиджак.Кроме того, Чарли был очень крупным мужчиной. Падающий человек выглядит довольно толстым на опубликованной фотографии Ричарда Дрю, но почти вытянутым в остальной части кадра.
Остальные кухарки, как и Норберто Эрнандес, были исключены из рассмотрения своей одеждой. Банкетные официанты, возможно, были одеты в белое и черное, но никто не вспомнил ни одного банкетного официанта, похожего на Падающего человека.
Forte Food была еще одной компанией общественного питания, потерявшей людей 11 сентября 2001 года.Но все его сотрудники-мужчины работали на кухне, а это значит, что они были в клетчатых или белых штанах. И никому бы не разрешили надеть оранжевую рубашку под белый халат.
Но кто-то, кто работал в Forte, помнит парня, который приходил и приносил еду руководству Cantor. Черный парень. Высокий, с усами и бородкой. На нем был шеф-повар, расстегнутый, под ним — пышная рубашка.
Никто в Канторе никого подобного не помнит.
Конечно, единственный способ узнать личность Падающего Человека — это позвонить семьям любого, кто мог бы быть Падшим Человеком, и спросить, что они знают о последнем дне на земле их сына, мужа или отца.Спросите, шел ли он на работу в оранжевой рубашке.
Но нужно ли делать эти звонки? Следует ли задавать эти вопросы? Неужели они только обрушат боль на уже страдающих? Будут ли они расценены как оскорбление памяти погибших, как семья Эрнандес относилась к обвинению в том, что Норберто Эрнандес был Падшим человеком? Или они будут расценены как шаги к какому-то искупительному свидетельству?
«Я сделал единственный выбор, который мог сделать. Я никогда не мог сделать выбор, чтобы не знать.«
Джонатан Брайли работал в Windows on the World. Некоторые из его коллег, когда они увидели фотографии Ричарда Дрю, подумали, что он мог быть Падающим человеком. Это был светлокожий темнокожий мужчина. Ему было больше шести пяти лет. Ему было сорок три года. У него были усы, бородка и коротко остриженные волосы. У него была жена по имени Хиллари.
Отец Джонатана Брайли — проповедник, человек, посвятивший всю свою жизнь служению Господу. После 11 сентября он собрал свою семью, чтобы попросить Бога сказать ему, где его сын.Нет: он этого потребовал. Он использовал такие слова: «Господь, я требую знать, где мой сын». Три часа подряд он молился своим глубоким голосом, пока не потратил благодать, накопленную за всю жизнь, в настойчивом обращении.
На следующий день позвонило из ФБР. Они нашли тело его сына. Чудом он остался цел.
Младший сын проповедника, Тимофей, пошел опознать своего брата. Он узнал его по туфлям: на нем были черные высокие кеды. Тимоти снял одну из них, отнес домой и положил в свой гараж, как своего рода памятник.
Тимоти знал о Падшем человеке все. Он полицейский из Маунт-Вернона, Нью-Йорк, и через неделю после смерти его брата кто-то оставил открытую газету от 12 сентября в раздевалке. Он увидел фотографию падающего человека и в гневе отказался смотреть на нее снова. Но он не мог его выбросить. Вместо этого он засунул его на дно своего шкафчика, где, как черный ботинок в его гараже, он стал постоянным.
Сестра Джонатана Гвендолин тоже знала о Падшем человеке.Она увидела фотографию в день ее публикации. Она знала, что у Джонатана астма, и в дыме и жаре он сделал бы все, чтобы просто дышать …
Они оба, Тимоти и Гвендолин, знали, во что Джонатан чаще всего ходил на работе. На нем были белая рубашка и черные брюки, а также высокие черные туфли. Тимоти также знал, что Джонатан иногда носил под своей рубашкой: оранжевую футболку. Джонатан всюду носил эту оранжевую футболку. Он все время носил эту рубашку.Он носил ее так часто, что Тимоти смеялся над ним: когда ты избавишься от этой оранжевой футболки, Слим?
Но когда Тимофей опознал тело своего брата, никто из его одежды не узнал, кроме черных ботинок. И когда Джонатан пошел на работу утром 11 сентября 2001 года, он ушел рано и поцеловал жену на прощание, пока она еще спала. Она никогда не видела одежду, в которой он был одет. Узнав, что он мертв, она собрала его одежду и так и не провела инвентаризацию, какие именно предметы одежды могли отсутствовать.
Джонатан Брайли — падающий человек? Он может быть. Но, может быть, он выпрыгнул из окна не из-за предательства любви или не потому, что потерял надежду. Может, он прыгнул, чтобы выполнить условия чуда. Может, он прыгнул домой к семье. Может, он вообще не прыгнул, потому что никто не может прыгнуть в объятия Бога.
О, нет. Вы должны упасть.
Да, Джонатан Брайли мог быть Падшим человеком. Но единственная уверенность, которая у нас есть, — это уверенность, которая была у нас в начале: через пятнадцать секунд после 9:41 a.м. 11 сентября 2001 года фотограф Ричард Дрю сфотографировал человека, падающего в небе — падающего во времени, а также в космосе. Картина обошла весь мир, а затем исчезла, как будто мы этого хотели. Одна из самых известных фотографий в истории человечества стала безымянной могилой, а человек, похороненный внутри ее рамки — Падающий человек — стал Неизвестным солдатом в войне, конца которой мы еще не видели. Фотография Ричарда Дрю — это все, что мы знаем о нем, но все, что мы знаем о нем, становится мерой того, что мы знаем о себе.Картина является его кенотафом, и, подобно памятникам, посвященным памяти неизвестных солдат повсюду, она просит нас взглянуть на нее и сделать одно простое признание.
Что мы знали, кто такой Падающий Человек.
Портрет мужчины по имени Джонатан
В каждом выпуске «Художников» T выделяет недавнюю или мало показанную работу черного художника, а также несколько слов этого художника, помещающих работу в контекст. На этой неделе мы рассмотрим статью Эрики Диман, которая посвящена портретной фотографии, исследуя вопросы расы и идентичности.Ее новое шоу «Знакомый незнакомец» откроется на следующей неделе в Anthony Meier Fine Arts.
Имя: Эрика Диман
Возраст: 43
Место базирования: Сан-Франциско, Калифорния
Место происхождения: Ноттингем, Англия
Когда и где вы выполнили эту работу? Я сделал эту фотографию с Джонатаном в своей гостиной в Сан-Франциско в 2016 году.
Вы можете описать, что происходит в работе? Джонатан — друг моего соседа по комнате в то время — приехал в Соединенные Штаты из Лондона.Какое-то время я работал над своей серией портретов «Коричневый», которая фокусируется на мужчинах из африканской диаспоры и сосредоточена на том, что значит видеть и быть увиденным чернокожим мужчиной в Соединенных Штатах и за их пределами. Я спросил, не подумает ли он о том, чтобы сесть вместо меня, и, к счастью, он согласился. Я установил фон и свет в своей гостиной, и мы начали сотрудничество. Для меня приезд в США оказал глубокое влияние на мое самоощущение и чувство принадлежности. Темы расы, пола и представительства были движущими силами нашего разговора — мы делимся знакомым опытом нашей родины, моментами радости, разочарования и размышлений.Мне было интересно, как он себя чувствовал в то ограниченное время, которое провел здесь. Этот образ был сделан в момент паузы и глубоких размышлений.
Что вдохновило вас на создание этой работы? В то время в моей голове было столько мыслей и идей. Во-первых, нежность при взгляде на черных мужчин на фоне исторического архива портретной и научной фотографии. Видя красоту в темноте, я постоянно вспоминаю произведение Кэрри Мэй Уимс, «Я смотрела, смотрела и не смогла увидеть то, что вас так пугало» (2003). При создании фотографий был также важный аспект построения сообщества. Я все еще находился на ногах, так сказать, поэтому выполнение этой работы позволило мне влиться в сообщество черных в районе залива, чувствуя более глубокую связь с моим новым домом.
Какое произведение искусства в любой среде изменило вашу жизнь? Я восхищаюсь художниками, которые могут использовать любую среду, чтобы делиться своими идеями. Для меня Ховардена Пинделл — одна из тех художников, которые умеют преобразовывать свою аудиторию.Из ее произведений я выбираю видеоработу «Свободная, белая и 21» (1980). Впервые я увидел его в Художественном музее Pérez в Майами через несколько дней после Art Basel год назад. В музее было очень тихо, и у меня была возможность проводить с ним непрерывно время.
Изображение простаты, определение, функция, условия, тесты и методы лечения
Источник изображения
© 2014 WebMD, LLC. Все права защищены.
Простата, вид сбоку
Простата — это железа размером с грецкий орех, расположенная между мочевым пузырем и половым членом.Простата находится прямо перед прямой кишкой. Уретра проходит через центр простаты от мочевого пузыря к половому члену, позволяя моче вытекать из тела.
Простата выделяет жидкость, которая питает и защищает сперму. Во время эякуляции простата выдавливает эту жидкость в уретру, и она выходит вместе со спермой в виде спермы.
Семявыносящий проток (единственное число: семявыносящий проток) переносит сперму из яичек в семенные пузырьки. Семенные пузырьки пополняют семенную жидкость во время эякуляции.
Заболевания простаты
- Простатит: воспаление простаты, иногда вызванное инфекцией. Обычно это лечится антибиотиками.
- Увеличенная простата: называется доброкачественной гипертрофией предстательной железы или ДГПЖ, рост простаты поражает практически всех мужчин старше 50 лет. Симптомы затрудненного мочеиспускания имеют тенденцию усиливаться с возрастом. Лекарства или хирургическое вмешательство могут помочь в лечении ДГПЖ.
- Рак простаты: это самая распространенная форма рака у мужчин (помимо рака кожи), но только один из 41 мужчины умирает от рака простаты.Хирургия, лучевая терапия, гормональная терапия и химиотерапия могут использоваться для лечения рака простаты. Некоторые мужчины предпочитают откладывать лечение, что называется бдительным ожиданием.
Тесты простаты
- Цифровое ректальное исследование (DRE): врач вводит смазанный палец в перчатке в прямую кишку и прощупывает простату. DRE может иногда обнаруживать увеличенную простату, уплотнения или узелки при раке простаты или болезненность при простатите.
- Простатоспецифический антиген (ПСА): Простата вырабатывает белок, называемый ПСА, который можно измерить с помощью анализа крови.Если уровень ПСА высокий, вероятность рака простаты более высока, но увеличенная простата также может вызвать высокий уровень ПСА. Рекомендации о том, нужно ли обследовать мужчину и в каком возрасте различаются. Поговорите со своим врачом о том, нужно ли вам тестирование, а также о потенциальных преимуществах и рисках.
- УЗИ простаты (трансректальное УЗИ): ультразвуковой датчик вводится в прямую кишку, приближая ее к простате. Ультразвук часто проводят с биопсией для проверки на рак простаты.
- Биопсия простаты: в простату вводится игла, чтобы извлечь ткань для проверки на рак простаты.Обычно это делается через прямую кишку.
Лечение простаты
Лечение увеличенной простаты
- Альфа-блокаторы: Альфа-блокаторы расслабляют мышцы вокруг уретры у мужчин с симптомами увеличения простаты. Тогда моча течет более свободно.
- Ингибиторы 5-альфа-редуктазы: Эти препараты снижают уровень определенной формы тестостерона (ДГТ). Простата сжимается, когда присутствует меньше DHT, улучшая отток мочи.
- Хирургия увеличенной простаты: Обычно лекарства устраняют симптомы увеличенной простаты, но некоторым мужчинам требуется операция для улучшения симптомов и предотвращения осложнений.
Продолжение
Лечение рака простаты
- Простатэктомия: Операция по поводу рака простаты, называемая простатэктомией, заключается в удалении простаты с целью полного удаления рака.
- Лучевая терапия: Радиация убивает клетки рака простаты, сводя к минимуму повреждение здоровых клеток.
- Имплантаты радиоактивных семян: вместо излучения, направляемого на простату извне, в простату можно имплантировать радиоактивные семена для уничтожения раковых клеток.
- Криотерапия: Криотерапия заключается в уничтожении клеток рака простаты путем их замораживания.
- Гормональная терапия: клетки рака простаты растут в ответ на гормоны. Гормональная терапия помогает блокировать этот эффект.
- Химиотерапия: на поздней стадии рака простаты химиотерапия может помочь уменьшить распространение рака.
- Бдительное ожидание: поскольку рак простаты часто растет медленно, некоторые пожилые мужчины и их врачи откладывают лечение и ждут, чтобы увидеть, растет ли рак.
- Клинические испытания: В ходе клинических испытаний рака простаты исследователи проверяют действие новых лекарств на группе добровольцев с раком простаты.
Лечение простатита
- Острый и хронический простатит: В зависимости от типа простатита лечение включает антибиотики, другие лекарства и / или хирургическое вмешательство.
«Я не думаю, что человек мог сделать снимок»
Фото: Джоди Кобб / National Geographic, 2008 г.
National Geographic издается с октября 1888 года, а это уже 131 год.За это время Национальное географическое общество собрало один из самых значительных фотоархивов в мире, Национальную географическую коллекцию изображений, охватывающий три столетия, более 30 стран и более 60 миллионов объектов. За те же 131 год у журнала было всего десять редакторов. Нынешний главный редактор Сьюзан Голдберг — первая женщина, занявшая этот пост.
Теперь Goldberg & Co. вступает в год освещения, ориентированного на женщин, чтобы совпасть с приближением к столетию августа 2020 года, когда отмечается ратификация 19-й поправки, начиная с новой книги Women: The National Geographic Image Collection и сопутствующий специальный выпуск, созданный исключительно с участием женщин-авторов.
Женщины: Коллекция изображений National Geographic. Фото: любезно предоставлено National Geographic.
За пять лет работы в редакции журнала Голдберг наблюдала, как мир бросил вызов традиционным стандартам красоты и начал принимать более всеобъемлющее определение женственности. «Я думаю, что мы наблюдаем огромное признание всех типов телосложения, всех оттенков кожи, разных типов волос, женщин разного возраста», — говорит она.«Есть гораздо более широкий взгляд на красоту. Эта палатка намного больше, чем была раньше, и я думаю, что это видно на этих фотографиях «. Как она объясняет, до недавнего времени большинство фотографий женщин, представленных в National Geographic , были сделаны фотографами-мужчинами с мужской точки зрения. В Women : «Фотографии разные, потому что у вас также есть больше женщин, делающих снимки, и это обеспечивает другой уровень доступа», — говорит Голдберг. «Иногда близость может быть просто благодаря физическому близкому контакту, который мы наблюдаем.Мне кажется, что мы видим женщин в большем количестве способов, чем когда-либо прежде. Красота — это не просто кожа. Вы можете увидеть души некоторых из этих людей ».
Ниже Голдберг берет The Cut через выборку своих любимых изображений для эксклюзивного первого просмотра между страницами Women: The National Geographic Image Collection .
Элла Эронен, одна из самых любимых актрис Финляндии, изучает свое отражение в зеркале.Фото: Джоди Кобб / National Geographic, 1980 г.
«Два изображения здесь сделаны Джоди Кобб, которая была одной из первых женщин-штатных фотографов в National Geographic . Это фотография 1980 года в Хельсинки, Финляндия. На этом фото изображена одна из самых любимых и известных актрис Финляндии. Женщине на фото в то время 80 лет. Вот эта женщина в возрасте 80 лет. Вы видите позади нее ее портрет, когда она намного моложе, и она смотрится в зеркало.Это тоска? Это тщеславие? Это ход времени. [Есть] ощущение, что женщины стареют и становятся невидимыми. Я думаю, это показывает женщину, которая не является невидимой, но, возможно, немного тоскует о прошлом. Это многослойная картина, потому что картинка есть в картинке. У вас есть картина на фотографии, а затем она смотрит на себя, и это просто увлекательный способ подумать об этом ».
В Киото, Япония, очень мало традиционных художников-гейш, певцов и танцоров для самых богатых людей.Фото: Джоди Кобб / National Geographic, 2008 г.
«Это один из тех случаев, когда я не думаю, что мужчина мог сделать снимок, где Джоди получил доступ в такой скрытый мир, в этот закрытый мир. А губы гейши — действительно самая яркая часть макияжа гейши. Губы сомкнутые. Для них есть секретность. Вы также видите силу и абсолютную красоту ».
Эмми (справа), подросток-трансгендер, открывшаяся в возрасте 17 лет, разговаривает со своим однояйцевым братом-близнецом Калебом.Фото: Линн Джонсон, National Geographic, 2016 г.
«Они близнецы. Они сидят на кровати. Они родились в 1998 году. И оба родились биологически мужчинами. В 17 лет одна из близнецов, Эмми, стала трансгендером, а затем перенесла операцию по подтверждению пола. Когда вы знаете эту предысторию, это также кое-что говорит вам об этом расширяющемся понятии красоты. Я действительно думаю, что эти фотографии отражают принятие обществом большей палатки для красоты.”
24-летний координатор позирует во время перекура перед Фондом африканских художников в Лагосе, Нигерия. Фото: Робин Хаммонд / National Geographic, 2014 г.
«Мне просто нравится фотография этой женщины, которая вышла перекур. Я люблю ее уверенность. Мне нравится ее вызывающий взгляд. Я думаю, когда многие люди, к сожалению, думают о Нигерии, они не обязательно думают об этой женщине, которая является частью нигерийского среднего класса и растущего высшего класса.К сожалению, они могут думать о гораздо более бедной стране. Конечно, в Нигерии много бедных. Но в этой яркой стране существует огромное разнообразие, и я думаю, что она представляет это, а также просто бросающий вызов грозный взгляд, которым она смотрит прямо на фотографа ».
Оставайтесь на связи.
Ежедневно получать информационный бюллетень Cut
Условия использования и уведомление о конфиденциальности Отправляя электронное письмо, вы соглашаетесь с нашими Условиями и Уведомлением о конфиденциальности, а также на получение писем от нас.Что вы видите на этой картинке
Эта оптическая иллюзия сбивает людей с толку и полностью разделяет их мнение о том, что показано на изображении … что вы видите?Взгляните на это изображение … что вы видите?
Эта оптическая иллюзия оставляет людей неуверенными в том, на что они смотрят.
Некоторые люди говорят, что это явно собака, в то время как другие категорически утверждают, что это изображение человека, бегущего в лес.
Что ты видишь?
Вирус: это человек или собака?
— НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ ПО РАЗВИТИЮ ДЕТЕЙ (@ NATIONALCHILDD2) 7 февраля 2021 г.
На снимке черный пудель бежит к камере по снегу. Чтобы получать больше интересных постов, подписывайтесь на https://t.co/vVtfPYUIpV #viral #rare #news pic.twitter.com/6nuFDbfLNf
Психолог Ли Чемберс рассказывает The Sun : «Если вы в настоящий момент нервничаете, у вас гораздо больше шансов увидеть убегающего человека, увидев изображение с более угрожающей точки зрения.«
Но, сказал он, если вы в настоящее время находитесь в «месте спокойной уверенности», вы с большей вероятностью увидите черты лица собаки, движущейся к вам.
Что вы видите?
СВЯЗАННЫЕ: Еще одна оптическая иллюзия разделяет Интернет. Что ты видишь?
Иллюзия вызывает такие же споры, как и платье « синий или золотой » в 2015 году.
Изображение, на котором, по утверждениям одних, изображено золотое платье, а другим — синее, несколько лет назад поляризовало Интернет.
А как насчет этого?
Вы видите в авокадо косточку или нет?
новое «Черно-синее или желто-золотое платье #Avocado pic.twitter.com/wOIerAQGDl
— Tessa Survived 2020 🔥 (@ Tessa_21jumpz) 7 февраля 2021 года
Авторское право:
Источник: