Геракл нашего времени – Огонек № 31 (5337) от 11.08.2014
«Геракл» стал событием этого лета. Главным образом потому, что исполнителю главной роли Дуэйну Джонсону удалось сделать античного головореза нашим современником
Сергей Рахлин, Лос-Анджелес
За отсутствием у Голливуда оригинальных идей появление картин об известном герое мифов Древней Греции — Геракле было делом времени. И это время пришло. Фильм Бретта Ратнера «Геракл» с Дуэйном Джонсоном в главной роли уже собрал знаковые для Голливуда 100 млн долларов. А специалисты отметили исключительно успешный старт «Геракла» в России — в первый же уикенд демонстрации фильм собрал в России 12 млн долларов — лучший на тот момент результат за пределами Северной Америки.
Известно: фильмы жанра пеплума — «меча и сандалии» — были когда-то очень популярны в Голливуде, а потом на десятилетия отправлены в запасник, пока оскароносный «Гладиатор» (2000) режиссера Ридли Скотта не дал им новую жизнь. До сих пор никто не превзошел «Гладиатора» по художественным достоинствам, но успех продолжают копировать, а он, в свою очередь, продолжает работать на кассу других фильмов.
По кассовым сборам к «Гладиатору», собравшему в мировом прокате почти 458 млн долларов, близко подошли «300 спартанцев» (2007) с их 456 с лишним миллионами сборов. Между этими двумя столь разными в эстетическом смысле картинами проскочил незамеченным и провалился в прокате «Последний легион» (2006), неумелое подражание «Гладиатору». «Троя» (2004) режиссера Вольфганга Петерсена с ее 497 млн кассовых сборов коммерчески обошла «Гладиатора», но кто сегодня вспоминает этот фильм?
В прошлом, 2013 году в мировой прокат вышел фильм работающего в Голливуде финского режиссера Ренни Харлина «Геракл: Начало легенды». Прокат был бесславным. К тому времени уже стало известно, что успешный коммерческий режиссер Бретт Ратнер снимает свою версию мифа о Геракле под простым, но точным названием «Геракл».
В Голливуде не впервые возникает гонка из сходных по теме фильмов, рвущихся на экран,— вспомним две картины о падении метеоритов на Землю, два фильма о штурме террористами Белого дома.
.. Список можно продолжить.
На успех «Геракла» сыграла конечно же всемирная популярность исполнителя титульной роли Дуэйна Джонсона.
Этот сын афроамериканца и самоанки сегодня один из немногих актеров, кассовые сборы фильмов которых превысили миллиард долларов. В обозримом будущем Джонсон может сравняться с Уиллом Смитом или даже Томом Крузом, чей успех уже достиг зенита. Это тем более удивительно, если знать, что у ставшего кинозвездой рестлера Джонсона было трудное детство в бедной семье и криминальная юность. Культуризм стал для него спасением. С его помощью он перестроил свое тело, а попутно и разум. В отличие от многих культуристов, рвущихся на экран, ему удается не быть «перекачанным» неповоротливым монстром, любующимся собственными бицепсами и трицепсами.
Его Геракл — человек, а миф о своем божественном происхождении он использует для достижения своих целей, и все его подвиги можно объяснить практически. Такой Геракл ближе зрителю, чем все сверхчеловеки — Супермен, Бэтмен, Человек-паук и прочие Торы.
— Дуэйн, а как вы себе представляли Геракла до того, как сами стали им в картине?
— Когда рос, я представлял себе Геракла блондином с короткими волосами, без бороды, очень мускулистым. Но я хотел создать другой образ — с длинными волосами, с бородой, изгнанного из Афин, окруженного наемниками, самого промышляющего наемничеством. В его глазах читается боль, он пережил большое душевное потрясение. Я хотел, чтобы мой Геракл порой выглядел испуганным, неотесанным, даже грязным. Чтобы он боролся за выживание. Нет, мне не нужен был «глянцевый» Геракл, таких Гераклов уже все видели, они надоели. Нам был нужен Геракл нашего времени.
Вообще, одной из самых главных задач этого проекта был поиск ответа на вопрос, как взять миф, известный каждому, и сделать его интересным, может, немного более крутым и заводным. Мы отталкивались от очень хорошо написанного и нарисованного романа (Стива Мура.— «О»), потом перевернули его с ног на голову, подкрутили там-сям, в том числе и в религиозных аспектах.
Все, что мы хотели,— и самим получить удовольствие от работы, и чтобы зрителям было не скучно.
— Сила Геракла в мускулах, а в чем сила Дуэйна Джонсона?
— Возможно, в разуме. Мой самый большой мускул — мой мозг! В идеале я бы хотел иметь немного больше извилин. Говорят, чем больше у вас извилин, тем вы умнее.
— Ваш «Геракл» напоминает картины, ставшие историей кино,— «Спартак» (1960) или «Бен-Гур» (1959). Вы их помните, любите?
— О да, конечно! «Бен-Гур» и «Спартак» — любимые фильмы, вдохновляющие и сегодня. Для нас было очень важно сделать картину эпического масштаба, но без использования излишних спецэффектов. Когда снимаешься в реальных декорациях размером со стадион, то, входя в них, уже погружаешься в этот мир. Для актера это очень важно. Когда смотрел фильм, я это почувствовал еще раз.
— Ваш Геракл мне показался менее индивидуалистичным, чем в прошлых интерпретациях мифа…
— Именно этим сценарий и привлек меня.
Этот Геракл не такой, как во многих других фильмах, начиная с «Подвигов Геракла» Стива Ривса (1957). Хотя именно Ривс «заразил» меня Гераклом, когда мне было пять лет.
Мой Геракл полагается на людей вокруг себя, уважает их. Он как бы имеет команду. Никто не может достичь величия в одиночку, хотим мы сказать.
— Режиссер «Геракла» Ратнер сказал, что вы просто рождены для этой роли. Для чего еще вы рождены?
— Ну, давайте подумаем… Я рожден для того, чтобы заботиться о своей семье, рожден, чтобы становиться более хорошим человеком с каждым днем, чтобы съедать больше еды за один присест, чем любой другой человек. Вроде все это у меня получается неплохо.
Лет 14-15 назад я из рестлинга перешел в кино. Первым моим проектом, который я купил для себя (то есть решил войти в проект и вложил в него деньги.— «О»), был именно «Геракл». Но тогда у меня не было никакого влияния, и студия решила не финансировать эту идею. Пришлось в жанре «мечи и сандалии» сняться в фильмах «Мумия возвращается» (2001) и «Царь скорпионов» (2002).
А когда встретил Бретта Ратнера, то сказал ему, что рожден для роли Геракла. А он мне ответил, что он рожден, чтобы поставить «Геракла».
— Вы сказали, что Гераклом вас «заразил» легендарный Стив Ривс. Довелось ли вам с ним встретиться?
— К сожалению, лично нет. Когда мне было пять лет, я обычно сопровождал отца в спортивный зал. Там отец, он тоже был рестлером, упражнялся, а я играл в какие-то детские игры. На стенах были развешаны фотографии культуристов. Было там и изображение Стива Ривса, который был легендой не только атлетизма и бодибилдинга, но и кино — он стал одним из первых актеров с исключительными физическими данными. На постере из фильма он изображен в роли Геракла, прикованного к колоннам. Эта картинка потрясла меня настолько, что когда я стал постарше и пошел в школу, то начал изучать греческую мифологию, читал о 12 подвигах Геракла, о его путешествиях. Вот почему именно Геракла я выбрал в самом начале покорения Голливуда.
— Кто ваши герои сегодня?
— Когда я начинал в Голливуде, моими героями были кинозвезды Клинт Иствуд, Стив Маккуин, Чарльз Бронсон.
— Вы ведь по матери самоанец. Не приходило в голову заняться японской борьбой сумо? Вы ведь жили на Гавайях, где сумо хорошо знают.
— Нет. Но мой дядя даже поехал в Японию и тренировался с борцами сумо. Так что я хорошо знаком с этим спортом. Он меня интригует.
— Если бы вам предложили роль борца сумо, вы бы согласились?
— Это бы означало, что надо набрать огромный вес. Мышцы бы доросли у меня до ушей!
— Мышцы, конечно, хорошее дело. Но вот Шарон Стоун как-то сказала, что, когда ей нужно было сниматься в любовной сцене со Шварценеггером, она чувствовала, что занимается любовью с чемоданом…
— Очень сочувствую Шарон Стоун. С чемоданом?.. Шлите ее ко мне!
— А если серьезно? Если бы вы были полубогом, как Геракл, что бы сделали, чтобы мир был более спокойным?
— То же, что делали люди того времени.
Они шли на войну!
— Думаете, мы будем воевать вечно?
— Переменимся. Я в это верю. В конце концов, всегда наступает момент, когда перемены к лучшему становятся неизбежны.
Широко шагая
Дуэйн Джонсон родился в 1972 году в Хейварде, США, в семье известного рестлера Соулмена Роки Джонсона и промоутера Аты Майвиа. В школе начал карьеру футболиста, поступил в Университет Майами, но из-за травмы вынужден был окончить карьеру футболиста. Карьеру рестлера начал в 1996 году. Является восьмикратным чемпионом WWF/E, двукратным чемпионом в тяжелом весе WCW, двукратным интерконтинентальным чемпионом WWF и пятикратным командным чемпионом WWF. C 2001-го начал сниматься в кино. Сыграл в фильмах «Мумия возвращается», «Широко шагая», «Сокровища Амазонки», «Doom», «Будь круче!», «Сказки Юга», «Ведьмина гора», «Зубная фея», «Копы в глубоком запасе», «Быстрее пули», «Форсаж-5», «Форсаж-6», «Путешествие-2: Таинственный остров», «Кровью и потом: Анаболики».
| / Полные произведения / Искандер Ф. / 13 подвиг Геракла Возможно, у самого Пифагора так оно и было, но его последователи, наверно, об этом забыли и мало обращали внимания на свою внешность. И все-таки был один математик в нашей школе, который отличался от всех других.  Его нельзя было назвать слабохарактерным, ни тем более неряшливым. Не знаю, был ли он гениален, — сейчас это трудно установить. Я думаю, скорее всего был. Звали его Харлампий Диогенович. Как и Пифагор, он был по происхождению грек. Появился он в нашем классе с нового учебного года. До этого мы о нем не слышали и даже не знали, что такие математики могут быть. Он сразу же установил в нашем классе образцовую тишину. Тишина стояла такая жуткая, что иногда директор испуганно распахивал дверь, потому что не мог понять, на месте мы или сбежали на стадион. Стадион находился рядом со школьным двором и постоянно, особенно во время больших состязаний, мешал педагогическому процессу. Директор даже писал куда-то, чтобы его перенесли в другое место. Он говорил, что стадион нервирует школьников. На самом деле нас нервировал не стадион, а комендант стадиона дядя Вася, который безошибочно нас узнавал, даже если мы были без книжек, и гнал нас оттуда со злостью, не угасающей с годами.  К счастью, нашего директора не послушались и стадион оставили на месте, только деревянный забор заменили каменным. Так что теперь приходилось перелезать и тем, которые раньше смотрели на стадион через щели в деревянной ограде. Все же директор наш напрасно боялся, что мы можем сбежать с урока математики. Это было немыслимо. Это было все равно что подойти к директору на перемене и молча скинуть с него шляпу, хотя она всем порядочно надоела. Он всегда, и зимой и летом, ходил в одной шляпе, вечнозеленой, как магнолия. И всегда чего-нибудь боялся. Со стороны могло показаться, что он больше всего боялся комиссии из гороно, на самом деле он больше всего боялся нашего завуча. Это была демоническая женщина. Когда-нибудь я напишу о ней поэму в байроновском духе, но сейчас я рассказываю о другом. Конечно, мы никак не могли сбежать с урока математики. Если мы вообще когда-нибудь и сбегали с урока, то это был, как правило, урок пения.  Бывало, только входит наш Харлампий Диогенович в класс, сразу все затихают, и так до самого конца урока. Правда, иногда он нас заставлял смеяться, но это был не стихийный смех, а веселье, организованное сверху самим же учителем. Оно не нарушало дисциплины, а служило ей, как в геометрии доказательство от обратного. Происходило это примерно так. Скажем, иной ученик чуть припоздает на урок, ну примерно на полсекунды после звонка, а Харлампий Диогенович уже входит в дверь. Бедный ученик готов провалиться сквозь пол. Может, и провалился бы, если б прямо под нашим классом не находилась учительская. Иной учитель на такой пустяк не обратит внимания, другой сгоряча выругает, но только не Харлампий Диогенович. В таких случаях он останавливался в дверях, перекладывал журнал из руки в руку и жестом, исполненным уважения к личности ученика, указывал на проход. Ученик мнется, его растерянная физиономия выражает желание как-нибудь понезаметней проскользнуть в дверь после учителя.  Зато лицо Харлампия Диогеновича выражает радостное гостеприимство, сдержанное приличием и пониманием необычности этой минуты. Он дает знать, что само появление такого ученика — редчайший праздник для нашего класса и лично для него, Харлампия Диогеновича, что его никто не ожидал, и раз уж он пришел, никто не посмеет его упрекнуть в этом маленьком опозданьице, тем более он, скромный учитель, который, конечно же, пройдет в класс после такого замечательного ученика и сам закроет за ним дверь в знак того, что дорогого гостя не скоро отпустят. Все это длится несколько секунд, и в конце концов ученик, неловко протиснувшись в дверь, спотыкающейся походкой идет на свое место. Харлампий Диогенович смотрит ему вслед и говорит что-нибудь великолепное. Например: — Принц Уэльский. Класс хохочет. И хотя мы не знаем, кто такой принц Уэльский, мы понимаем, что в нашем классе он никак не может появиться. Ему просто здесь нечего делать, потому что принцы в основном занимаются охотой на оленей.  И если уж ему надоест охотиться за своими оленями и он захочет посетить какую-нибудь школу, то его обязательно поведут в первую школу, что возле электростанции. Потому что она образцовая. В крайнем случае, если б ему вздумалось прийти именно к нам, нас бы давно предупредили и подготовили класс к его приходу. Потому-то мы и смеялись, понимая, что наш ученик никак не может быть принцем, тем более каким-то Уэльским. Но вот Харлампий Диогенович садится на место. Класс мгновенно смолкает. Начинается урок. Большеголовый, маленького роста, аккуратно одетый, тщательно выбритый, он властно и спокойно держал класс в руках. Кроме журнала, у него был блокнотик, куда он что-то вписывал после опроса. Я не помню, чтобы он на кого-нибудь кричал, или уговаривал заниматься, или грозил вызвать родителей в школу. Все эти штучки были ему ни к чему. Во время контрольных работ он и не думал бегать между рядами, заглядывать в парты или там бдительно вскидывать голову при всяком шорохе, как это делали другие.  Нет, он спокойно читал себе что-нибудь или перебирал четки с бусами, желтыми, как кошачьи глаза. Списывать у него было почти бесполезно, потому что он сразу узнавал списанную работу и начинал высмеивать ее. Так что списывали мы только в самом крайнем случае, если уж никакого выхода не было. Бывало, во время контрольной работы оторвется от своих четок или книги и говорит: — Сахаров, пересядьте, пожалуйста, к Авдеенко. Сахаров встает и смотрит на Харлампия Диогеновича вопросительно. Он не понимает, зачем ему, отличнику, пересаживаться к Авдеенко, который плохо учится. — Пожалейте Авдеенко, он может сломать шею. Авдеенко тупо смотрит на Харлампия Диогеновича, как бы не понимая, а может быть, и в самом деле не понимая, почему он может сломать шею. — Авдеенко думает, что он лебедь, — поясняет Харлампий Диогенович. — Черный лебедь, — добавляет он через мгновение, намекая на загорелое, угрюмое лицо Авдеенко.  — Сахаров, можете продолжать, — говорит Харлампий Диогенович. Сахаров садится. — И вы тоже,- обращается он к Авдеенко, но что-то в голосе его едва заметно сдвинулось. В него влилась точно дозированная порция насмешки. — …Если, конечно, не сломаете шею… черный лебедь! — твердо заключает он, как бы выражая мужественную надежду, что Александр Авдеенко найдет в себе силы работать самостоятельно. Шурик Авдеенко сидит, яростно наклонившись над тетрадью, показывая мощные усилия ума и воли, брошенные на решение задачи. Главное оружие Харлампия Диогеновича — это делать человека смешным. Ученик, отступающий от школьных правил, — не лентяй, не лоботряс, не хулиган, а просто смешной человек. Вернее, не просто смешной, на это, пожалуй, многие согласились бы, но какой-то обидно смешной. Смешной, не понимающий, что он смешной, или догадывающийся об этом последним. И когда учитель выставляет тебя смешным, сразу же распадается круговая порука учеников, и весь класс над тобой смеется.  Все смеются против одного. Если над тобой смеется один человек, ты можешь еще как-нибудь с этим справиться. Но невозможно пересмеять весь класс. И если уж ты оказался смешным, хотелось во что бы то ни стало доказать, что ты хоть и смешной, но не такой уж окончательно смехотворный. Надо сказать, что Харлампий Диогенович не давал никому привилегии. Смешным мог оказаться каждый. Разумеется, я тоже не избежал общей участи. В тот день я не решил задачу, заданную на дом. Там было что-то про артиллерийский снаряд, который куда-то летит с какой-то скоростью и за какое-то время. Надо было узнать, сколько километров пролетел бы он, если бы летел с другой скоростью и чуть ли не в другом направлении. В общем, задача была какая-то запутанная и глупая. У меня решение никак не сходилось с ответом. А между прочим, в задачниках тех лет, наверное из-за вредителей, ответы иногда бывали неверные. Правда, очень редко, потому что их к тому времени почти всех переловили.  Но, видно, кое-кто еще орудовал на воле. Но некоторые сомнения у меня все-таки оставались. Вредители вредителями, но, как говорится, и сам не плошай. Поэтому на следующий день я пришел в школу за час до занятий. Мы учились во вторую смену. Самые заядлые футболисты были уже на месте. Я спросил у одного из них насчет задачи, оказалось, что и он ее не решил. Совесть моя окончательно успокоилась. Мы разделились на две команды и играли до самого звонка. И вот входим в класс. Еле отдышавшись, на всякий случай спрашиваю у отличника Сахарова: — Ну, как задача? — Ничего, — говорит он, — решил. При этом он коротко и значительно кивнул головой в том смысле, что трудности были, но мы их одолели. — Как решил, ведь ответ неправильный? — Правильный, — кивает он мне головой с такой противной уверенностью на умном добросовестном лице, что я его в ту же минуту возненавидел за благополучие, хотя и заслуженное, но тем более неприятное.  Я еще хотел посомневаться, но он отвернулся, отняв у меня последнее утешение падающих: хвататься руками за воздух. Оказывается, в это время в дверях появился Харлампий Диогенович, но я его не заметил и продолжал жестикулировать, хотя он стоял почти рядом со мной. Наконец я догадался, в чем дело, испуганно захлопнул задачник и замер. Харлампий Диогенович прошел на место. Я испугался и ругал себя за то, что сначала согласился с футболистом, что задача неправильная, а потом не согласился с отличником, что она правильная. А теперь Харлампий Диогенович, наверное, заметил мое волнение и первым меня вызовет. Рядом со мной сидел тихий и скромный ученик. Звали его Адольф Комаров. Теперь он себя называл Аликом и даже на тетради писал Алик, потому что началась война и он не хотел, чтобы его дразнили Гитлером. Все равно все помнили, как его звали раньше, и при случае напоминали ему об этом. Я любил разговаривать, а он любил сидеть тихо.  Нас посадили вместе, чтобы мы влияли друг на друга, но, по-моему, из этого ничего не получилось. Каждый остался таким, каким был. Сейчас я заметил, что даже он решил задачу. Он сидел над своей раскрытой тетрадью, опрятный, худой и тихий, и оттого, что руки его лежали на промокашке, он казался еще тише. У него была такая дурацкая привычка — держать руки на промокашке, от чего я его никак не мог отучить. — Гитлер капут, — шепнул я в его сторону. Он, конечно, ничего не ответил, но хоть руки убрал с промокашки, и то стало легче. Между тем Харлампий Диогенович поздоровался с классом и уселся на стул. Он слегка вздернул рукава пиджака, медленно протер нос и рот носовым платком, почему-то посмотрел после этого в платок и сунул его в карман. Потом он снял часы и начал листать журнал. Казалось, приготовления палача пошли быстрей. Но вот он отметил отсутствующих и стал оглядывать класс, выбирая жертву.  Я затаил дыхание. — Кто дежурный? — неожиданно спросил он. Я вздохнул, благодарный ему за передышку. Дежурного не оказалось, и Харлампий Диогенович заставил самого старосту стирать с доски. Пока он стирал, Харлампий Диогенович внушал ему, что должен делать староста, когда нет дежурного. Я надеялся, что он расскажет по этому поводу какую-нибудь притчу из школьной жизни, или басню Эзопа, или что-нибудь из греческой мифологии. Но он ничего по стал рассказывать, потому что скрип сухой тряпки о доску был неприятен, и он ждал, чтобы староста скорей кончил свое нудное протирание. Наконец староста сел. Класс замер. Но в это мгновение раскрылась дверь и в дверях появились доктор с медсестрой. — Извините, это пятый «А»? — спросила доктор. — Нет, — сказал Харлампий Диогенович с вежливой враждебностью, чувствуя, что какое-то санитарное мероприятие может сорвать ему урок. Хотя наш класс был почти пятый «А», потому что он был пятый «Б», он так решительно сказал «нет», как будто между нами ничего общего не было и не могло быть.  — Извините,- сказала доктор еще раз и, почему-то нерешительно помешкав, закрыла дверь. Я знал, что они собираются делать уколы против тифа, В некоторых классах уже делали. Об уколах заранее никогда не объявляли, чтобы никто не мог улизнуть или, притворившись больным, остаться дома. Уколов я не боялся, потому что мне делали массу уколов от малярии, а это самые противные из всех существующих уколов. И вот внезапная надежда, своим белоснежным халатом озарившая наш класс, исчезла. Я этого не мог так оставить. — Можно, я им покажу, где пятый «А»? — сказал я, обнаглев от страха. Два обстоятельства в какой-то мере оправдывали мою дерзость. Я сидел против двери, и меня часто посылали в учительскую за мелом или еще за чем-нибудь. А потом пятый «А» был в одном из флигелей при школьном дворе, и докторша в самом деле могла запутаться, потому что она у нас бывала редко, постоянно она работала в первой школе.  — Покажите, — сказал Харлампий Диогенович и слегка приподнял брови. Стараясь сдерживаться и не выдавать своей радости, я выскочил из класса. Я догнал докторшу и медсестру еще в коридоре нашего этажа и пошел с ними. — Я покажу вам, где пятый «А», — сказал я. Докторша улыбнулась так, как будто она не уколы делала, а раздавала конфеты. — А нам что, не будете делать? — спросил я. — Вам на следующем уроке, — сказала докторша, все так же улыбаясь. — А мы уходим в музей на следующий урок, — сказал я несколько неожиданно даже для себя. Вообще-то у нас шли разговоры о том, чтобы организованно пойти в краеведческий музей и осмотреть там следы стоянки первобытного человека. Но учительница истории все время откладывала наш поход, потому что директор боялся, что мы не сумеем пойти туда организованно. Дело в том, что в прошлом году один мальчик из нашей школы стащил оттуда кинжал абхазского феодала, чтобы сбежать с ним на фронт. По этому поводу был большой шум, и директор решил, что все получилось так потому, что класс пошел в музей не в шеренгу по два, а гурьбой. На самом деле этот мальчик все заранее рассчитал. Он не сразу взял кинжал, а сначала сунул его в солому, которой была покрыта Хижина Дореволюционного Бедняка. А потом, через несколько месяцев, когда все успокоилось, он пришел туда в пальто с прорезанной подкладкой и окончательно унес кинжал. — А мы вас не пустим,- сказала докторша шутливо. — Что вы, — сказал я, начиная волноваться,- мы собираемся во дворе и организованно пойдем в музей. — Значит, организованно? — Да, организованно, — повторил я серьезно, боясь, что она, как и директор, не поверит в нашу способность организованно сходить в музей. — А что, Галочка, пойдем в пятый «Б», а то и в самом деле уйдут, — сказала она и остановилась. Мне всегда нравились такие чистенькие докторши в беленьких чепчиках и в беленьких халатах. — Но ведь нам сказали сначала в пятый «А»,- заупрямилась эта Галочка и строго посмотрела на меня. Видно было, что она всеми силами корчит из себя взрослую. Я даже не посмотрел в ее сторону, показывая, что никто и не думает считать ее взрослой. — Какая разница, — сказала докторша и решительно повернулась. — Мальчику не терпится испытать мужество, да? — Я малярик, — сказал я, отстраняя личную заинтересованность, — мне уколы делали тыщу раз. — Ну, малярик, веди нас, — сказала докторша, и мы пошли. Убедившись, что они не передумают, я побежал вперед, чтобы устранить связь между собой и их приходом. Когда я вошел в класс, у доски стоял Шурик Авдеенко, и, хотя решение задачи в трех действиях было написано на доске его красивым почерком, объяснить решение он не мог. Вот он и стоял у доски с яростным и угрюмым лицом, как будто раньше знал, а теперь никак не мог припомнить ход своей мысли. «Не бойся, Шурик, — думал я, — ты ничего не знаешь, а я тебя уже спас». Хотелось быть ласковым и добрым. — Молодец, Алик, — сказал я тихо Комарову, — такую трудную задачу решил. Алик у нас считался способным троечником. Его редко ругали, зато еще реже хвалили. Кончики ушей у него благодарно порозовели. Он опять наклонился над своей тетрадью и аккуратно положил руки на промокашку. Такая уж у него была привычка. Но вот распахнулась дверь, и докторша вместе с этой Галочкой вошли в класс. Докторша сказала, что так, мол, и так, надо ребятам делать уколы. — Если это необходимо именно сейчас, — сказал Харлампий Диогенович, мельком взглянув на меня, — я не могу возражать. Авдеенко, на место, — кивнул он Шурику. Шурик положил мел и пошел на место, продолжая делать вид, что вспоминает решение задачи. Класс заволновался, но Харлампий Диогенович приподнял брови, и все притихли. Он положил в карман свой блокнотик, закрыл журнал и уступил место докторше. Сам он присел рядом за парту. Оп казался грустным и немного обиженным. Доктор и девчонка раскрыли свои чемоданчики и стали раскладывать на столе баночки, бутылочки и враждебно сверкающие инструменты. — Ну, кто из вас самый смелый? — сказала докторша, хищно высосав лекарство иглой и теперь держа эту иглу острием кверху, чтобы лекарство не вылилось. Она это сказала весело, но никто не улыбнулся, все смотрели на иглу. — Будем вызывать по списку, — сказал Харлампий Диогенович, — потому что здесь сплошные герои. Он раскрыл журнал. — Авдеенко, — сказал Харлампий Диогенович и поднял голову. Класс нервно засмеялся. Докторша тоже улыбнулась, хотя и не понимала, почему мы смеемся. Авдеенко подошел к столу, длинный, нескладный, и по липу его было видно, что он так и не решил, что лучше, получить двойку или идти первым на укол. Он заголил рубаху и теперь стоял спиной к докторше, все такой же нескладный и не решивший, что же лучше. И потом, когда укол сделали, он не обрадовался, хотя теперь весь класс ему завидовал. Алик Комаров все больше и больше бледнел. Подходила его очередь. И хотя он продолжал держать свои руки на промокашке, видно, это ему не помогало. Я старался как-нибудь его расхрабрить, но ничего не получалось. С каждой минутой он делался все строже и бледней. Он не отрываясь смотрел на докторскую иглу. — Отвернись и не смотри, — говорил я ему. — Я не могу отвернуться, — отвечал он затравленным шепотом. — Сначала будет не так больно. Главная боль, когда будут впускать лекарство, — подготавливал я его. — Я худой, — шептал он мне в ответ, едва шевеля белыми губами, — мне будет очень больно. — Ничего, — отвечал я, — лишь бы в кость не попала иголка. — У меня одни кости, — отчаянно шептал он, — обязательно попадут. — А ты расслабься,- говорил я ему, похлопывая его по спине, — тогда не попадут. Спина его от напряжения была твердая, как доска. — Я и так слабый, — отвечал он, ничего не понимая, — я малокровный. — Худые не бывают малокровными, — строго возразил я ему. — Малокровными бывают малярики, потому что малярия сосет кровь. У меня была хроническая малярия, и, сколько доктора ни лечили, ничего не могли поделать с ней. Я немного гордился своей неизлечимой малярией. К тому времени, как Алика вызвали, он был совсем готов. Я думаю, он даже не соображал, куда идет и зачем. Теперь он стоял спиной к докторше, бледный, с остекленевшими глазами, и, когда ему сделали укол, он внезапно побелел как смерть, хотя, казалось, дальше бледнеть некуда. Он так побледнел, что на лице его выступили веснушки, как будто откуда-то выпрыгнули. Раньше никто и не думал, что он веснушчатый. На всякий случай я решил запомнить, что у него есть скрытые веснушки. Это могло пригодиться, хотя я и не знал пока, для чего. После укола он чуть не свалился, но докторша его удержала и посадила на стул. Глаза у него закатились, мы все испугались, что он умирает. — «Скорую помощь»! — закричал я. — Побегу позвоню! Харлампий Диогенович гневно посмотрел на меня, а докторша ловко подсунула ему под нос флакончик. Конечно, не Харлампию Диогеновичу, а Алику. Он сначала не открывал глаза, а потом вдруг вскочил и деловито пошел на свое место, как будто не он только что умирал. — Даже не почувствовал, — сказал я, когда мне сделали укол, хотя прекрасно все почувствовал. — Молодец, малярик, — сказала докторша. Помощница ее быстро и небрежно протерла мне спину после укола. Видно было, что она все еще злится на меня за то, что я их не пустил в пятый «А». — Еще потрите, — сказал я, — надо, чтобы лекарство разошлось. Она с ненавистью дотерла мне спину. Холодное прикосновение проспиртованной ваты было приятно, а то, что она злится на меня и все-таки вынуждена протирать мне спину, было еще приятней. Наконец все кончилось. Докторша со своей Галочкой собрали чемоданчики и ушли. После них в классе остался приятный запах спирта и неприятный лекарства. Ученики сидели, поеживаясь, осторожно пробуя лопатками место укола и переговариваясь на правах пострадавших. — Откройте окно, — сказал Харлампий Диогенович, занимая свое место. Он хотел, чтобы с запахом лекарства из класса вышел дух больничной свободы. Он вынул четки и задумчиво перебирал желтые бусины. До конца урока оставалось немного времени. В такие промежутки он обычно рассказывал нам что-нибудь поучительное и древнегреческое. — Как известно из древнегреческой мифологии, Геракл совершил двенадцать подвигов, — сказал он и остановился. Щелк, щелк — перебрал он две бусины справа налево. — Один молодой человек захотел исправить греческую мифологию, — добавил он и опять остановился. Щелк, щелк. «Смотри, чего захотел», — подумал я про этого молодого человека, понимая, что греческую мифологию исправлять никому не разрешается. Какую-нибудь другую, завалящую мифологию, может быть, и можно подправить, но только не греческую, потому что там уже давно все исправлено и никаких ошибок быть не может. — Он решил совершить тринадцатый подвиг Геракла, — продолжал Харлампий Диогенович, — и это ему отчасти удалось. Мы сразу по его голосу поняли, до чего это был фальшивый и никудышный подвиг, потому что, если бы Гераклу понадобилось совершить тринадцать подвигов, он бы сам их совершил, а раз он остановился на двенадцати, значит, так оно и надо было и нечего было лезть со своими поправками. — Геракл совершал свои подвиги как храбрец. А этот молодой человек совершил свой подвиг из трусости…- Харлампий Диогенович задумался и прибавил: — Мы сейчас узнаем, во имя чего он совершил свой подвиг… Щелк. На этот раз только одна бусина упала с правой стороны на левую. Он ее резко подтолкнул пальцем. Она как-то нехорошо упала. Лучше бы упали две, как раньше, чем одна такая. Я почувствовал, что в воздухе запахло какой-то опасностью. Как будто не бусина щелкнула, а захлопнулся маленький капканчик в руках Харлампия Диогеновича. — …Мне кажется, я догадываюсь, — проговорил он и посмотрел на меня. Я почувствовал, как от его взгляда сердце мое с размаху влепилось в спину. — Прошу вас, — сказал он и жестом пригласил меня к доске. — Меня? — переспросил я, чувствуя, что голос мой подымается прямо из живота. — Да, именно вас, бесстрашный малярик, — сказал он. Я поплелся к доске. — Расскажите, как вы решили задачу, — спросил он спокойно и, — щелк, щелк — две бусины перекатились с правой стороны на левую. Я был в его руках. Класс смотрел на меня и ждал. Он ждал, что я буду проваливаться, и хотел, чтобы я провалился как можно медленней и интересней. Я смотрел краем глаза на доску, пытаясь по записанным действиям восстановить причину этих действий. Но мне это не удалось. Тогда я стал сердито стирать с доски, как будто написанное Шуриком путало меня и мешало сосредоточиться. Я еще надеялся, что вот-вот прозвенит звонок и казнь придется отменить. Но звонок не звенел, а бесконечно стирать с доски было невозможно. Я положил тряпку, чтобы раньше времени не делаться смешным. — Мы вас слушаем, — сказал Харлампий Диогенович, не глядя на меня. — Артиллерийский снаряд, — сказал я бодро в ликующей тишине класса и замолк. — Дальше, — проговорил Харлампий Диогенович, вежливо выждав. — Артиллерийский снаряд, — повторил я упрямо, надеясь по инерции этих слов пробиться к другим таким же правильным словам. Но что-то крепко держало меня на привязи, которая натягивалась, как только я произносил эти слова. Я сосредоточился изо всех сил, пытаясь представить ход задачи, и еще раз рванулся, чтобы оборвать эту невидимую привязь. — Артиллерийский снаряд, — повторил я, содрогаясь от ужаса и отвращения. В классе раздались сдержанные хихиканья. Я почувствовал, что наступил критический момент, и решил ни за что не делаться смешным, лучше просто получить двойку. — Вы что, проглотили артиллерийский снаряд? — спросил Харлампий Диогенович с доброжелательным любопытством. Он это спросил так просто, как будто справлялся, не проглотил ли я сливовую косточку. — Да, — быстро сказал я, почувствовав ловушку и решив неожиданным ответом спутать его расчеты. — Тогда попросите военрука, чтобы он вас разминировал, — сказал Харлампий Диогенович, но класс уже и так смеялся. Смеялся Сахаров, стараясь во время смеха не переставать быть отличником. Смеялся даже Шурик Авдеенко, самый мрачный человек нашего класса, которого я же спас от неминуемой двойки. Смеялся Комаров, который, хоть и зовется теперь Аликом, а как был, так и остался Адольфом. Глядя на него, я подумал, что, если бы у нас в классе не было настоящего рыжего, он сошел бы за него, потому что волосы у него светлые, а веснушки, которые он скрывал так же, как свое настоящее имя, обнаружились во время укола. Но у нас был настоящий рыжий, и рыжеватость Комарова никто не замечал. И еще я подумал, что, если бы мы на днях не содрали с наших дверей табличку с обозначением класса, может быть, докторша к нам не зашла и ничего бы не случилось. Я смутно начинал догадываться о связи, которая существует между вещами и событиями. Звонок, как погребальный колокол, продрался сквозь хохот класса. Харлампий Диогенович поставил мне отметку в журнал и еще что-то записал в свой блокнотик. С тех пор я стал серьезней относиться к домашним заданиям и с нерешенными задачами никогда не совался к футболистам. Каждому свое. Позже я заметил, что почти все люди боятся показаться смешными. Особенно боятся показаться смешными женщины и поэты. Пожалуй, они слишком боятся и поэтому иногда выглядят смешными. Зато никто не может так ловко выставить человека смешным, как хороший поэт или хорошая женщина. Конечно, слишком бояться выглядеть смешным не очень умно, но куда хуже совсем не бояться этого. Мне кажется, что Древний Рим погиб оттого, что его императоры в своей бронзовой спеси перестали замечать, что они смешны. Обзаведись они вовремя шутами (надо хотя бы от дурака слышать правду), может быть, им удалось бы продержаться еще некоторое время. А так они надеялись, что в случае чего гуси спасут Рим. Но нагрянули варвары и уничтожили Древний Рим вместе с его императорами и гусями. Я, понятно, об этом нисколько не жалею, но мне хочется благодарно возвысить метод Харлампия Диогеновича. Смехом он, безусловно, закалял наши лукавые детские души и приучал нас относиться к собственной персоне с достаточным чувством юмора. По-моему, это вполне здоровое чувство, и любую попытку ставить его под сомнение я отвергаю решительно и навсегда. Добавил: Xaxi / Полные произведения / Искандер Ф. / 13 подвиг Геракла | Смотрите также по произведению «13 подвиг Геракла»: |
В прокат вышла голливудская трактовка подвигов Геракла — Российская газета
Режиссер Брэтт Рейтнер (известный по фильму «Люди Икс: последняя битва») не был бы режиссером голливудским, если бы решил просто экранизировать миф о древнегреческом герое Геракле, прославившимся двенадцатью подвигами.
Поэтому от подвигов осталось только две минуты в начале картины: сцены схваток с Лернейской гидрой, Немейским львом и Эриманфским вепрем (к слову сказать, самые зрелищные с точки зрения спецэффектов), да львиная шкура на плечах героя, деталь его сценического образа.
Все остальное в фильме — история обычного человека по имени Геракл, который благодаря выдающимся физическим данным и грамотному пиару сумел прослыть сыном бога Зевса и победителем чудовищ. То есть, фильм не о мифе, а о том, как рождался миф.
Геракла сыграл Дуэйн «Скала» Джонсон — рестлер, актер и продюсер, которому, несмотря на обширную фильмографию, в таких масштабных фантастических блокбастерах главные роли еще не доставались.
Надо отметить, что Джонсон прекрасно вписался в образ: мифический Геракл, судя по всему, был человеком простым, но не глупым, в целом добродушным, любил собирать вокруг себя друзей и путешествовать в веселой компании. С тяжелой палицей на плече.
Компанию Гераклу подобрали весьма колоритную, из совершенно разных мифов. Вместе с Гераклом путешествуют: знаменитый вор Автолик, отчаянная амазонка Аталанта, бесстрашный фиванский воин Тидей, ироничный прорицатель Амфиарай и племянник героя Иолай, плохой боец, но прекрасный оратор. Из всей бригады только Иолай, согласно мифам, действительно был спутником Геракла.
Все остальные появились, очевидно, только для того, чтобы организовать пространство сюжета в соответствии с представлениями и нуждами сценаристов картины.
Надо, скажем, разбавить компанию суровых мужчин каким-нибудь фриком — и фриком, не заморачиваясь, сделали Тидея, который прежде был известен, как один из знаменитых «семерых против Фив», герой и красавец, сводивший с ума не абы кого, а саму Афину Палладу, по протекции которой он получил бессмертие у Зевса. В «Геракле» Тидея сыграл замечательный норвежский актер Аксель Хенни, он и похож не на грека, а на викинга, и сразу выделяется среди знойных брюнетов. Плюс ко всему он немой, а по ночам его приковывают на цепь, чтобы не придушил кого-нибудь ненароком.
Сводный брат Геракла, царь Эврисфей, — так же подл и вероломен, как в мифах. Но зло — в соответствии с сегодняшним стандартом — не отвратительно, а привлекательно и красиво. Зря, что ли, эту роль доверили актеру Джозефу Файнсу (младшему брату Рэйфа Файнса)?
Но увлекаться поисками сходства героев и сюжета с первоисточниками — дело не очень перспективное. На суперблокбастеры в 3D ходят не для того, чтоб древнегреческую литературу изучать.
Геракл с друзьями не просто так путешествуют, они — сплоченный отряд наемников, которые за золото продают свое воинское искусство и копят себе на обеспеченную старость, и в один «прекрасный» день нанимается на службу к старому фракийскому правителю Котису, страну которого раздирают междоусобные войны. Геракл, конечно, простоват, но сразу понимает: демократией у Котиса явно не пахнет, вокруг власти — сплошь интриганы.
И тогда наемник превращается в героя, с блеском пройдя испытание на прочность. Кстати, возвращаясь к мифам, Гераклу действительно вечно не везло на царей, и он с ними часто расходился во взглядах на жизнь.
В фильме много масштабных батальных сцен, в том числе и со знаменитыми боевыми колесницами греков. Сам Геракл ездит на роскошной квадриге, запряженной четырьмя вороными конями. И когда такая махина несется на строй пеших воинов, то зрелище получается довольно жутким — а тут еще и сам Джонсон, который вряд ли меньше настоящего Геракла габаритами.
Словом, в картине есть все, что нужно для зрелищного игрового кино, кроме любовной линии, так как фильм категории «12+» и вся любовь показана лишь скромными взглядами и далекими намеками.
Кстати, в «Геракле» сыграла и российская супермодель Ирина Шейк, но роль совсем эпизодическую: первой жены Геракла, которая погибла задолго до развития событий. А кто еще погибнет в этой красивой мясорубке — можно увидеть в кинотеатрах с 24 июля.
Зевса в олимпии. Статуя Зевса в Олимпии (фото). Описание статуи Зевса Олимпийского. Статуя Зевса в Олимпии. Интересные факты
Третье чудо света Древнего мира. Была воздвигнута в V веке до нашей эры. Мраморный Зевс превосходил по размерам все существующие на тот момент храмы.
Энциклопедичный YouTube
1 / 4
✪ Семь чудес света. Зевс Олимпийский.
✪ Статуя Зевса в Олимпии (чудо света №3) — Statue of Zeus at Olympia (wonder of the world №3)
✪ Презентация на тему: » Статуя Зевса»
✪ Проект 3 Статуя Зевса в Олимпии
Субтитры
Создание храма
Олимпийские игры, проводимые вот уже 300 лет в честь бога Зевса, пользовались огромной популярностью у народа. Несмотря на это, в Греции не было главного храма Зевса и лишь в 470 г. до н. э. начали собирать пожертвования на его строительство.
Описание храма
Весь храм, включая крышу, был построен из мрамора. Массивную крышу здания размером 27 на 64 м поддерживали 34 колонны, выполненные из известняка . Каждая была высотой в 10,6 метров и толщиной более 2 метров. Статую Зевса возвёл Фидий . Площадь храма составляла 1728 м 2 . На мраморных фронтонах и наружных стенах храма располагались плиты с барельефами с изображениями 12 подвигов Геракла . Бронзовые двери, высотой в 10 метров, открывали вход в культовое помещение храма.
В V веке до н. э. граждане Олимпии решили построить храм Зевса. Величественное здание возводилось между 466 и 456 годами до н. э. Оно было сооружено из огромных каменных блоков, и его окружали массивные колонны. В течение нескольких лет после окончания строительства в храме не было достойной статуи Зевса, хотя довольно скоро решили, что она необходима. В качестве создателя статуи был избран знаменитый афинский скульптор Фидий.
Создание статуи
Строительство храма заняло около 10 лет. Но статуя Зевса появилась в нём не сразу. Греки решили пригласить знаменитого афинского скульптора Фидия для создания статуи Зевса. Фидий успел к этому времени создать две знаменитые статуи Афины («Афину Промахос» и «Афину Парфенос»). Ни одно из его творений до нашего времени не сохранилось. По его приказу была построена мастерская в 80 метрах от храма, которая точно соответствовала размеру храма. Там он работал над статуей Зевса вместе с учеником Колотом и братом Паненом за огромным пурпурным занавесом и создал статую Бога-громовержца в хрисоэлефантинной технике . Сам Фидий был очень придирчив к материалу, который ему доставляли. Особенно он был придирчив к слоновой кости , из которой он создал тело бога. Затем под усиленной охраной в храм к ногам громовержца внесли драгоценные камни и 200 кг чистого золота.
Описание статуи
Золотом покрыты накидка, которая закрывала часть тела Зевса, скипетр с орлом, который он держал в левой руке, статуя богини победы — Ника , которую он держал в правой руке и венок из ветвей оливы у Зевса на голове. Ноги Зевса покоились на скамеечке, которую поддерживали два льва. Рельефы трона прославляли, в первую очередь, самого Зевса. На ножках трона были изображены четыре танцующие Ники. Также были изображены кентавры , лапифы , подвиги Тесея и Геракла , фрески , изображающие битву греков с амазонками . Основание статуи имело 6 метров в ширину и 1 метр в высоту. Высота всей статуи вместе с пьедесталом составляла, по разным данным, от 12 до 17 метров. Создавалось впечатление, «что если бы он (Зевс) захотел бы встать с трона, то снёс бы крышу». Глаза Зевса были размером с кулак взрослого человека. Человек рядом с этой статуей казался ничтожной букашкой.
«Бог сидит на золотом троне, его фигура сделана из золота и слоновой кости, на голове у него венок как бы из ветвей маслины, на правой руке он держит богиню победы, сделанную также из слоновой кости и золота. У неё на голове повязка и венок. В левой руке бога скипетр, украшенный всякого рода металлами. Сидящая на скипетре птица — орёл. Обувь бога и верхняя одежда — также из золота , а на одежде — изображения разных животных и полевых лилий»
Открытие статуи
В 435 году до н. э. состоялось торжественное открытие статуи. На Зевса пришли посмотреть самые влиятельные люди Греции. Они были поражены увиденным. Глаза громовержца ярко сверкали. Создавалось такое впечатление, что в них рождаются молнии. Вся голова и плечи бога сверкали божественным светом. Сам Фидий ушёл в глубину храма и оттуда наблюдал за восторженной публикой. Для того, чтобы голова и плечи громовержца сверкали, он приказал вырубить у подножья статуи прямоугольный бассейн. Поверх воды в нём наливалось оливковое масло: поток света из дверей падает на тёмную маслянистую поверхность, и отражённые лучи устремляются вверх, освещая плечи и голову Зевса. Возникала полная иллюзия того, что этот свет льётся от бога к людям. Говорили, что сам громовержец спустился с небес, для того, чтобы позировать Фидию.
По преданию, когда статуя была окончена, Фидий обратился к богу с молитвой: дать зна́мение, угодна ли ему новая работа, — разразившаяся вскоре молния ударила в мраморный пол, и с тех пор на том месте стояла специальная медная чаша .
Судьба самого Фидия до сих пор осталась неизвестной. По одной версии он, спустя 3 года, был осуждён и брошен в тюрьму, где и умер вскоре. По другой версии он прожил ещё 6-7 лет, став на старости лет изгоем, и умер в забвении.
История появления статуи Зевса в Олимпии связана со спортивными играми, которые по традиции проводились один раз в 4 года. В это время земля Древней Эллады превращалась в особую территорию, ведь задачей Олимпийских игр были не только состязания – одной из их целей было объединение разрозненных городов-государств.
Их жители и становились участниками соревнований, которые состязались только с сильнейшими соперниками. Поскольку Олимпийские игры были масштабным событием и собирали на состязания представителей из Египта , Сирии , Малой Азии и Сицилии, для их проведения требовалось уже более вместительное сооружение. На основании этой потребности властями Олимпии было принято решение о строительстве большого храма, который смог бы свободно вмещать всех присутствующих, ведь первое святилище Зевса, построенное в 150 км от города Афины , уже не годилось для такой цели.
На возведение нового храма потребовалось около 15 лет, а руководил строительными работами архитектор Лебон. Наконец в 456 году Храм, или Дом Зевса предстал на обозрение горожан. Храм был построен в духе знаменитых святилищ Олимпии, но он значительно превосходил их все вместе взятые как по размеру, так и по оформлению. Так, здание Зевса красовалось на платформе прямоугольной формы, а его крышу удерживали 13 колонн 2-метрового диаметра. В высоту они достигали до 10 м. Всего для украшения новейшей конструкции понадобилось 34 колонны.
Однако каким бы величественным ни был храм, полноценным без своего божества он просто не представлялся, и в Афины по приглашению правительства поспешил еще один прославленный мастер – скульптор Фидий. Задача перед ним стояла такая – создать статую Зевса в лучшем виде, и скульптор не подвел.
Описание статуи Зевса Олимпийского
Когда работа мастера была окончена, жители Олимпии ахнули – перед ними стояла огромная статуя Зевса (согласно разным данным, в высоту скульптура громовержца занимала от 12 до 17 м). На изготовление конструкции небывалой красоты ушло около 200 кг золота. Если перевести их в денежный эквивалент, то сегодня такое количество драгоценного металла можно оценить в 8 млн долларов, и даже более.
Почитаемое олимпийцами божество занимало трон, изготовленный из слоновой кости, золота, драгоценных камней и черного дерева. Голову громовержца венчали ветви оливкового дерева – символ миролюбия. Сама статуя была изготовлена из слоновой кости розового цвета, поэтому она казалась живой, реалистичной. В одной руке Зевс держал фигурку богини Ники, а другой опирался о скипетр, декорированный золотым орлом.
Установленная на возвышении, статуя божества по высоте соответствовала 4-этажному зданию. Удивительно, насколько точно Фидий смог рассчитать размеры скульптуры, ведь она чуть ли не упиралась в потолок, но все-таки не задевала его. Величественный Зевс восседал на троне обнаженным по пояс, но его тело прикрывала золотая накидка, украшенная рисунками цветов и животных. Ноги бога-громовержца стояли на скамье. Трон был установлен на пьедестал, размеры которого также были внушительны (9,5 х 6,5 м).
К украшению трона мастер подошел не менее ответственно – он заполнил его изображениями, содержащими мифологические сцены древней греческой земли. На ножках трона было по 4 богини Ники. На перекладинах, соединявших ножки, изображались сцены спортивных соревнований или войн. За качество расписных работ на троне отвечал мастер Паненом – брат Фидия. В сценках, переданных через его мастерство, были задействованы образы известных грекам божеств: Прометея, Аполлона, Ахилла, Посейдона, Геракла, Геры, Артемиды, Афины, Афродиты и самого бога-громовержца.
Восхищению прихожан Дома Зевса не было границ, ведь каркас статуи был покрыт пластинками слоновой кости, играющими роль кожи, а так называемое одеяние было изготовлено из чистого золота. Но стыки между материалами были скрыты настолько тщательно, что статуя Зевса в Олимпии имела вид монолитного объекта. При взгляде на божество людям казалось, что если оно вдруг поднимется с трона, то проломит крышу храма. Строители как знали, что желающих рассмотреть Зевса будет бесчисленное количество, поэтому вдоль каждой стены храма они соорудили специальные площадки для зрителей. Так каждый человек, пришедший в храм, получал возможность увидеть лицо божества как можно ближе.
Согласно распоряжению Фидия, у подножья статуи обустроили бассейн и сначала наполнили его водой, а затем – оливковым маслом (сверху). Свет, проникавший сквозь открытые двери сооружения и ниспадавший на бассейн, отражался в маслянистой темной глади воды, таинственно окутывая лицо и плечи скульптуры. Вся фигура громовержца блестела из-за регулярной обработки оливковым маслом. Это делалось во избежание образования трещин на слоновой кости – она чутко реагировала на влажность. Такое занятие выполнялось жрецами ежедневно. По словам Павсания, масло было чрезвычайно полезным для статуи Зевса Олимпийского, поскольку оно предохраняло ее от порчи, которую мог принести болотистый воздух Альтиса. Пол, находящийся перед статуей, был выстлан черным мрамором, и это отделенное пространство было окаймлено приподнятой полосой, изготовленной из паросского мрамора. Она и задерживала сливающееся масло.
Величие статуи поражало настолько, что человек, стоявший рядом, испытывал одновременно два противоположных чувства. С одной стороны, это был животный страх перед божеством, с другой – благоговейный трепет. Наиболее впечатлительные паломники падали божеству в ноги и подолгу не поднимали головы – они боялись ощутить на себе строгий взгляд своего бога.
А что же знаменитый Фидий? Испытывая гордость за свое творение, он частенько наблюдал за реакцией посетителей, но делал это тайно, прячась в глубине храма. Особенно приятно ему было видеть то, как статуе подносят дары. Специального места для этой цели предусмотрено не было, поэтому дары прямо навешивались на трон или даже на саму скульптуру. Весть о прекрасной статуе, ставшей одним из семи чудес Древнего мира и достопримечательностью Олимпии, передавалась из уст в уста и быстро облетела весь античный народ.
Судьба статуи Зевса
О том, имелись ли покушения на статую удивительной красоты, можно сказать следующее. Зная о существовании шедевральной скульптуры, император Калигула отдал своим подчиненным приказ привезти из Греции статую Зевса и изображения других богов, которые имели художественную ценность. В его планы входило отнять у божеств головы, а на их место приставить свою собственную. Завоеватель Греции по имени Павел Эмилий тоже собирался увезти статую Зевса с собой в Рим . Однако ни у Калигулы, ни у Павла ничего не вышло – гигантская скульптура осталась на своем месте. Если верить легенде, статуя просто расхохоталась при попытке ее хищения, и испуганные рабочие, присланные повелителями, в ужасе разбежались.
В разные времена скульптура божества подвергалась реставрациям. Например, скульптор Дамафон Мессенский реставрировал ее в эллинистическую эпоху, а при Юлии Цезаре ее приводили в порядок после повреждения молнией. История статуи Зевса имеет и несколько попыток хищения ее некоторых частей. Факты исчезновения двух золотых локонов Зевса и кражи фигуры атлета в свое время были описаны Лукианом и Павсанием.
В целом статуя Зевса в Олимпии радовала глаз прихожан храма почти 800 лет. Но когда у власти со временем оказался Феодосий I – римский император, принявший христианскую веру, спортивные состязания в Олимпии были запрещены как языческое мероприятие. Этим и объясняется закрытие храма Зевса в середине III века. Он перестал представлять культурную ценность, и мародеры свирепствовали, обдирая со статуи драгоценные камни, золото и слоновую кость. Лица, наделенные властью, приняли решение сохранить ценную статую, и в 363 году ее благополучно переместили в Константинополь. Но в V веке при пожаре в византийском дворце римского императора уникальное творение талантливого Фидия сгорело.
В 1829 году группой французских археологов были проведены раскопки в предполагаемом месте нахождения храма Зевса. Им удалось отыскать очертания самого храма и некоторые фрагменты скульптур и барельефов, изображающие подвиги Геракла. Сегодня найденные экспонаты, представляющие историческую ценность, можно увидеть в Парижском Лувре .
Спустя 46 лет Олимпию посетили немецкие археологи, которым повезло немного больше – они нашли уже гораздо больше фрагментов легендарных скульптур, чем их предшественники, фундамент храма и даже бассейн, который для почитаемого Зевса был наполнен водой и оливковым маслом.
По сей день развалины храма Зевса остаются привлекательными для многочисленных туристов, однако былой таинственности и загадочности при нахождении в этом легендарном месте не ощущается. Всё, что дошло из древности до наших современников, — это несколько столбов, разрушенных наполовину.
Несчастными считались жители Древней Греции, кто не видел эту статую Зевса в Олимпии. Главное украшение храма Зевса Антипатр Сидонский еще в III веке до нашей эры отнес к списку 7 чудес света . Самая запоминающаяся работа скульптора Фидия потрясала всех современников, увидевших ее.
Статуя Зевса в Олимпии. История
Автором статуи стал известный афинский скульптор Фидий. Для создания главной статуи Греции потребовалось даже соорудить специальное помещение, соответствующее размерам храма. В процессе создания статуи помогали ученик Колот и брат Панен. Статуя Зевса предстала перед публикой в 435 году до нашей эры. По рассказам Фидий лично следил за реакцией пришедших людей, удивленных величием громовержца. Даже сложилось мнение, что сам Зевс лично спустился к скульптору, чтобы попозировать. Так главный религиозный центр Греции обзавелся еще одной достопримечательностью.
За все свое существование статую несколько раз реставрировали. Статуя Зевса в Греции подвергалась повреждению молнией, землетрясением, были случаи кражи ее золотых частей. Особое внимание уделяли ей римляне. Так император Калигула в 40 году собирался привезти в Рим изваяния и изображения всех значимых памятников завоеванной Греции, под этот список попадала и статуя Зевса. Но по легенде во время работ статуя расхохоталась, и все разбежались в диком страхе, а статуя по-прежнему оставалась в Олимпии. В последний раз о ней упоминается в 363 году нашей эры. После принятия христианства в 391 году все языческие храмы подвергаются закрытию, и храм Зевса разрушается. Есть упоминания, что статую Зевса где-то в начале V века перевозят в Константинополь, где она по сообщению византийского историка Кедрена полностью уничтожается в результате пожара 475 года.
Статуя Зевса в Олимпии. Краткое описание
Статую закрывал огромный шерстяной занавес, окрашенный финикийским пурпуром. Занавес вопреки всем устоявшимся традициям не раздвигался или поднимался, а наоборот опускался вниз на веревках, открывая взору посетителя храма величественный образ Зевса.
Статуя Зевса Олимпийского была сделана из золота и слоновой кости, в так называемой хризоэлефантинной технике. Для украшения статуи привезли 200 килограммов чистого золота. По описанию современников Зевс сидел на троне, голову его украшал венок, в правой руке он держал богиню победы Нику, в левой — скипетр, увенчанный орлом. Плащ Зевса украшали изображения животных и цветов. Ноги Зевса опирались на скамейку. Трон возвышался на огромном пьедестале — 9,5 на 6,5 метров.
Отдельное внимание уделялось украшению трона чуда света статуи Зевса в Олимпии. Он был исполнен из черного дерева, золота, слоновой кости и драгоценных камней. Трон был обильно заполнен изображениями сцен древнегреческой мифологии. Каждая ножка трона содержала четыре Ники, на перекладинах между ножками представлялись сцены войны греков с амазонками и спортивные соревнования. Росписью трона занимался брат Фидия, художник Паненом. В сценах присутствуют образы знаменитых Геракла, Тезея, Прометея, Ахилла, Аполлона, Артемиды, Гелиоса, Геры, Гермеса, Афродиты, Афины, Посейдона. Разумеется, среди этих картин присутствует лично и сам Зевс.
Но больше всего, конечно, поражали размеры статуи Зевса в Древней Греции. Правая ладонь находилась на высоте колонн первого яруса храма, голова — на уровне второго яруса. У Страбона даже сложилось впечатление, что если бы Зевс встал со своего трона, то крыша храма была бы проломлена. По современным мнениям общая высота статуи оценивается от 12 метров до 17 метров.
Статуя Зевса в Олимпии. Интересные факты
Для сохранения слоновой кости жрецы смазывали статую маслом. Это оберегало ее от «болотистого воздуха». В афинском Акрополе , напротив, из-за сухого воздуха статую Афины смачивали водой. Пол статуи покрывал черный мрамор с искусственным углублением, похожим на бассейн, куда стекало масло. Еще одно предназначение для бассейна было связано с иллюзией света — свет от двери отражался от масла и освещал голову и плечи статуя, создавая впечатление, что это именно бог излучает свет людям.
Ном Элида.
Знаменитый археологический комплекс у подножья горы Кронос круглый год принимает туристов, приезжающих посмотреть на место первых олимпийских игр и его главную достопримечательность – Храм Зевса, где когда-то, много веков назад, поражая взоры, стояла невероятная статуя громовержца.
Храм Зевса в Олимпии, построенный в 471–456 годах до н. э. архитектором Либоном, является превосходным образцом раннеклассического, строгого в своей архитектуре, дорического храма.
Первые культовые сооружения появились в этом районе ещё в третьем тысячелетии до нашей эры, с 884 г. до н. э. здесь стали проводиться олимпиады в честь верховного божества.
Своего расцвета Олимпия достигла к V веку до н. э. К этому времени победой греков закончились персидские войны и необычайно возрос интерес к проведению Олимпийских игр. Благодаря строительству нового храма в честь Зевса, эта область древней Греции стала общеэллинским религиозным центром, который привлекал к себе множество паломников.
Несмотря на то что впоследствии храм Зевса был полностью разрушен, осталось описание древнегреческого историка Павсания и достаточно большое количество фрагментов. Работы археологов и учёных-историков по их изучению, позволили реконструировать внешний вид строения с большой степенью точности.
Храм представлял собой дорический периптер: 6 колонн по ширине и 13 по длине основания, построенный из твёрдого ракушечника. В отделке стен и крыши был использован мрамор.
Фронтоны украшали многофигурные скульптурные композиции, а вход во внутреннее святилище – целлу, скрытый за внешними колоннами фасадов, украшал фриз с метопами, посвящёнными подвигам Геракла.
В самой целле находилась грандиозная фигура Зевса, спрятанная от любопытных глаз занавесом, она открывалась восторженным зрителям только в особые моменты празднеств.
Скульптура сидевшего на троне божества имела не меньше 15 метров в высоту и вызывала у каждого, кто её видел, чувство благоговения перед его могуществом.
Это великолепное произведение древнегреческого искусства входило в знаменитый список 7 чудес света.
В Археологическом музее на территории парка сегодня можно увидеть основные сохранившиеся ценности и скульптурные произведения храма.
Всего до наших дней дошло 21 более-менее хорошо сохранившиеся частей, в том числе 3 метровые фигуры с фронтонов храма, части святилищ других божеств.
В музее также можно увидеть картину, на которой художник попытался воссоздать статую Зевса, некоторые работы великого Фидия, чудом дошедшие до наших дней и другие находки археологов.
Музей открыт с 9.00 до 19.00, но новых посетителей после 15.00 обычно уже не впускают.
Статуя Зевса в Олимпии – чудо света
Фигура Зевса Олимпийского служила центром всей архитектурной композиции храма. Выполненная великим скульптором античности, Фидием, в сложной технике сочетания слоновой кости и золота, она была выдающимся произведением классического искусства древней Греции.
Остатки храма обнаружили в 1875 году, а в 1950 была найдена мастерская Фидия, построенная по образу самого храма, где великий мастер и создавал свой шедевр.
Основа статуи Зевса Олимпийского была выполнена из дерева и покрыта пластинами из полированной слоновой кости, одежда из золота, а драгоценные камни служили глазами.
Зевс восседал на роскошном золотом троне, украшенном драгоценными камнями и многочисленными скульптурными изображениями.
В правой руке он держал изваяние Ники, высотой в человеческий рост, а в левой – золотой скипетр с сидящим на нём орлом.
Считается, что на создание этого великого творения потребовалось 200 кг золота.
По данным реконструкции подлокотники трона и правая ладонь Зевса находилась на уровне капителей первого яруса колонн.
Если бы Зевсу пришлось встать в полный рост, то он головой пробил бы потолок храма.
За пластинами из слоновой кости требовался особый уход: для защиты от влажного воздуха, жрецы храма смазывали её оливковым маслом, стекавшим в углубление, имевшееся в чёрном мраморе, которым было выстлано пространство пола перед статуей.
Считалось, что каждый эллин обязан один раз в жизни увидеть эту скульптуру, чтобы не считать свою жизнь прожитой зря.
О судьбе великого изваяния известно не так много. Одни источники считают, что согласно эдикту Теодориха, повелевавшего разрушить все свидетельства языческой веры, статуя Фидия Зевс Олимпийский в 394 г. н. э. была уничтожена вместе с храмом.
Другие сообщают, что до 475 г. н. э. скульптура была выставлена в одном из дворцов Константинополя и утрачена во время пожара.
Так, или иначе, это величайшее произведение человеческого гения, как и многие другие, к сожалению, исчезло безвозвратно.
Сегодня, приезжающие на экскурсию к храму Зевса туристы, вначале посещают археологический музей комплекса.
Небольшая дорога от музея до Древней Олимпии проходит в тени кипарисов, оливковых, яблочных и сливовых деревьев, а также мимо покрытых яркими цветами клумб.
Цена входа на территорию Олимпии – 6 евро, столько же стоит посещение музея, но возможно приобрести комплексный билет за 9 евро.
Ворота входа в комплекс открыты с 8.00 до 19.00 – в летний сезон (май–октябрь) и с 8.00 до 17.00 – в зимний (ноябрь–апрель).
В выходные – с 8.30 до 15.00.
После экскурсии можно отдохнуть и перекусить в кафе.
В жаркие часы желательно иметь средства защиты от солнца и воду. Вам понадобится часа 3–4, чтобы осмотр древнего сооружения не был беглым и поверхностным.
На входе есть фонтанчик с питьевой водой.
Это один из самых посещаемых исторических памятников в Греции .
Фронтоны храма
Верхняя часть храма Зевса, по его более узкой стороне оканчивается вверху треугольным фронтоном, ограниченным с двух сторон скатами крыши.
Западный фронтон посвящён кентавромахии : сцене битвы лапифов и кентавров.
Мифическое племя латифов, жителей Фессалии, пригласило соседнее племя кентавров, чтобы отпраздновать бракосочетание своего царя Пирифоя с Гипподамией.
Выпив лишнего, один из кентавров решился на похищение невесты, что привело к началу жестокой битвы.
Лапифы, не без помощи Тесея – друга Пирифоя, одержали победу.
В понимании древних жителей Эллады этот миф символизировал победу развитой культуры цивилизованных племён человека над диким природным началом кентавров.
Скульптурные изображения западного фронтона воспринимаются как реально существующие, вся сцена полна бурного движения, в котором, однако, отсутствует хаотичность.
Художник уравновесил обе части композиции центральной фигурой молодого прекрасного Аполлона, с лёгкой улыбкой на устах наблюдающего за происходящим.
Его властная, исполненная спокойного превосходства фигура не оставляет зрителям сомнения в исходе боя.
Восточный фронтон посвящён визуализации мифа о Пелопсе и царе Эномае , которому дельфийский оракул предсказал смерть от руки зятя.
Отец Эномая, бог войны Арес, оставил ему в наследство сказочно быстроногих коней и всем претендентам на руку своей дочери Гипподамии, Эномай предлагал соревнование на колесницах.
Никто не мог сравниться в быстроте с конями Ареса, и всех неудачников настигала смерть от руки царя.
Пелопс (от его имени произошло название полуострова Пелопоннес) оказался самым хитрым, он подговорил возницу и тот заменил одну из осей колесницы на восковую. Во время гонки она расплавилась и Эномай погиб.
Пелопс получил девушку и царство.
Скульптурная композиция восточного фронтона лишена бурного движения, все изображения статичны и более изолированы друг от друга.
Две группы мужественных фигур, прекрасно гармонирующих с ритмом мощных дорических колонн, симметрично расположены относительно центрального изображения верховного бога Зевса.
Такая заметная разница в динамическом решении композиций двух фронтонов привела историков к мысли, что они были выполнены разными мастерами.
Скульптурные композиции обоих фронтонов демонстрируют нам два разных подхода художников V века до н. э. к попытке создать универсальный монументальный образ.
Стоит добавить, что эти великолепные произведения искусства, как и многие древнегреческие скульптуры, были полихромными.
Сохранившиеся фрагменты находятся в археологическом музее Олимпии.
Они закреплены таким образом, чтобы максимально точно воссоздать их реальное положение, каким оно было на фронтоне античного храма.
Метопы
По всей длине верхняя часть античного храма над колоннами украшена фризом, состоящим из чередующихся каменных плит и триглифов (трёх параллельных линий).
Такие каменные плиты называются метопами , они часто украшались рельефами.
Большая часть сохранившихся изображений из святилища Зевса хранится в Лувре, и лишь некоторые находятся в музее Олимпии.
Двенадцать метоп храма изображают подвиги Геракла.
Выбор сюжета связан с тем, что в представлении эллинов образ этого героя олицетворял борьбу с окружающими их тёмными силами хаоса и символизировал победу рационального человеческого разума над мифическими силами зла, которым у древних греков ещё не было объяснения.
Эта тема служила продолжением героического пафоса, заданного скульптурными композициями на фронтонах и подготавливала к созерцанию статуи верховного божества.
Метопы располагались в соответствии с движением паломников вокруг храма.
Первый подвиг: сражение с Немейским львом, был изображён на метопе левого западного угла, а последнему подвигу, очистке Авгиевых конюшен, была посвящена метопа в правом углу восточной стороны.
Высота метоп составляет 1.6 м, ширина 1.5 м.
Некоторая их вытянутость в высоту согласуется с общим замыслом архитектора, который стремился придать храму максимальную величавость.
В относительно небольшом пространстве метопы, художнику удалось наполнить скульптуры динамикой подлинной жизни, сохранив при этом их гармонию с чёткой архитектурной формой.
Храм Зевса в Олимпии – один из самых значительных древнегреческих памятников архитектуры .
Здесь впервые наиболее полно был воплощён принцип синтеза архитектуры и скульптуры, который позднее стал классическим и до сих пор считается непревзойдённым.
Хотя от самого храма остались лишь руины, посещение музея, благодаря представленным там реконструкциям, позволит понять былое великолепие этого сооружения, а возможность прикоснуться к фрагментам колонн, возраст которых превышает две с половиной тысячи лет, вызовет прилив эмоций, трудно поддающихся описанию.
Руины города организация Юнеско внесла в списки всемирного наследия.
Поездка в древнюю Олимпию стоит того, чтобы оказаться перед лицом вечности.
Статуя Зевса в Олимпии — единственное из Семи чудес света, которое находилось на материковой части Европы и являлось вторым чудом света в древнем мире. Статуя была создана в 5-м веке до н. э. и отличалась огромными пропорциями. Храм, в котором размещался мраморный «Зевс», был самым большим храмом того времени. Огромная крыша (27 на 64 м) была поддерживаемая 34-мя колоннами из ракушечника, каждая из которых возвышалась на 10,6 метров.
На мраморном фронтоне святилища были изображены сцены из древнегреческих мифов, в которых фигурирует верховный олимпийский бог. Согласно преданиям, дошедшим до нас из античности, весь храм был построен из красивейшего мрамора.
К тому времени уже более 300-т лет проводились Олимпийские игры. Несмотря на их огромную популярность и покровительства их Зевсом, во всей Элладе не было главного святилища в честь бога-громовержца. Только в 470-м году греческий народ начал собирать деньги на постройку храма своему верховному божеству.
Знаменитую статую громовержца принялся создавать талантливый древнегреческий скульптор и архитектор Фидий. Несмотря на то, что сам храм строился более 10-ти лет, статуя Зевса в нем появилась не сразу. Как только стартовали работы по возведению святилища, по приказу Фидия неподалеку от строительной площадки была построена специальная мастерская, которая в точности соответствовала всем размерам и пропорциям будущего храма. Здесь, за огромным занавесом, талантливейший скульптор создавал свой величайший шедевр. Согласно словам очевидцев, скульптор был довольно требователен по отношению к материалу, который к нему привозили. Незадолго до окончания работы, ему под усиленным военным сопровождением привезли боле 200 килограмм золота и драгоценных камней.
Статуя Зевса Олимпийского была выполнена в хрисоэлефнтинной технике. Ее суть состояла в том, что на каркас, изготовленный из дерева, наклеивались пластины слоновой кости, которые передавали фактуру обнаженного тела. Волосы, оружие и одежда статуи изготавливались из золотых пластин и инкрустировались драгоценными камнями.
Когда Фидий окончил работу над своим произведение, ошеломленным поклонникам Зевса предстала величественная статуя. Бог-громовержец восседал на изящном троне. В левой руке он держал скипетр, а в правой — статую богини Ники (Победы). Ноги Зевса покоились на небольшой скамеечке, которую поддерживали два льва. На четырех ножках трона были изображены танцующие богини Ники. Высота статуи по разным данным составляла от 12 до 17-ти метров. К сведению, глаза божества были размером с кулак взрослого человека. Статуя была торжественно открыта в 435-м году до н. э. и простояла почти 900 лет. Она была уничтожена пожаром в 5-м веке н. э.
Греческие замки
Катманду. Страна чудес.
Перед глазами Манджушри открылось великолепное зрелище — хрустальные воды играли бликами и слепили глаза, а окружающие берега утесами вздымались над величественным озером. В центре озера расцветает прекрасный цветок лотоса. Он полупрозрачный и эфемерный, как и воды, его породившие. Удивительно яркий свет исходит от лотоса. Могущественный бог Манжушри хочет дотронуться до этого волшебного цветка и одним движением своего меча рассекает чашу озера. Воды озера бушующим потоком вырываются из каменной чаши. А на дне озера рождается Ступа Самовозникшая. И вокруг нее вырастает город Катманду. Произошло это 15 или 20 веков назад, никто точно не знает. Так гласит древняя легенда. Сегодня Катманду — это туристический центр. Династии, правившие на протяжении веков, оставили свой капитал в виде прекрасных памятников, таких, как Дурбар сквер, Пашу пати, Будханат, Патан и множество других интереснейших мест. Узенькие улочки и непрекращающееся движение, пестрота лавок и национальной одежды непальских женщин создают удивительный колорит. А величественный Патан сквер переносит вас в мир мифов и древних обрядов. Район Тамел — это туристический центр. Здесь расположены большая часть отелей Катманду.
Иоаннис Каподистрия.
Среди многих славных и выдающихся эллинов отдельно возвышается фигура Иоанниса Каподистрии. Этот человек не просто известная персона, он – умнейший политик и дипломат, который своими трудами положил основание греческой государственности.
Рождество в Греции. Новогодние традиции в Греции
Крит, монастырь Превели
Это местечко на Крите было обустроено много веков назад. Интересен монастырь Превели не только приверженцам христианской веры, но и рядовым туристам, которые привыкли ценить прекрасное и удивительное.
АРТРОПОДЫ: Насекомые » Пауки » Сороконожки » Многоножки » Собаки » Уборщики » Клещи И клещи » Скорпионы » Идентификация Подсказки » О компании Файлы Critter » Ссылки » |
Исходный документ: 25 мая 2004 г. Последнее обновление: 7 марта 2008 г. Фотографии любезно предоставлены Р.
Бессин, Б. Валлин, У. Савали и Б. Ньютон, Университет Кентукки, | |||
ТПА Hercules | Nautilus Live
В греко-римской мифологии Геркулес — бог, известный своей невероятной силой, выносливостью и далеко идущими приключениями. С момента своего первого запуска в 2003 году дистанционно управляемый аппарат (ROV) Hercules аналогичным образом исследовал самые дальние уголки неизведанных океанических сред нашей планеты с выносливостью и упорством, достойными героя.С помощью Hercules OET исследовала затонувшие древние корабли, обнаружила гидротермальные источники и помогла идентифицировать новые для науки морские виды.
ROV Hercules находится в центре исследовательской программы Nautilus , работая в тандеме с ROV Argus для изучения геологии, биологии, археологии и химии океана. Hercules оснащен специальными функциями, которые позволяют ему выполнять сложные задачи, включая два манипулятора, различные датчики и пробоотборники, видеокамеру высокого разрешения, несколько светодиодных фонарей и инструменты для картирования с высоким разрешением.Подводный аппарат получает питание с поверхности по оптоволоконному кабелю, который также передает данные и видео, что позволяет пилотам, находящимся в бортовом фургоне управления, «летать» на ROV в любом направлении с помощью его шести подруливающих устройств.
Пара манипуляторов позволяет пилоту Hercules удаленно собирать биологические и геологические образцы с высокой точностью. Hercules может доставлять до 113 кг (250 фунтов) образцов или инструментов на морское дно и с морского дна в специально разработанных ящиках для сбора и акриловых банках.Другие датчики, расположенные на Hercules , измеряют давление, глубину, температуру воды, концентрацию кислорода и соленость, чтобы удовлетворить запросы ученых как на борту, так и на берегу.
Hercules оснащен несколькими камерами, в том числе видеокамерой высокой четкости, которая обеспечивает телеприсутствие в реальном времени. Видео с этой основной камеры, обращенной вперед, передается по оптоволоконному кабелю через Argus и в фургон управления на борту Nautilus , а затем отправляется ученым, студентам и общественности по всему миру. наша круглосуточная система потокового вещания.
Верхняя часть Hercules заключена в ярко-желтый флотационный корпус, изготовленный из «синтаксической пены», композитного материала, состоящего из крошечных полых стеклянных шариков, смешанных с эпоксидной смолой. Это делает Hercules немного плавучим, так что он будет плавать на поверхности, но его можно будет двигать вверх или вниз с помощью двигателей. ROV размером с жука Volkswagen рассчитан на то, чтобы выдерживать давление на глубине 4000 метров (13 100 футов) с силой более 6000 фунтов на квадратный дюйм (фунт / кв. Дюйм) в течение трех дней. Hercules весит больше автомобиля и имеет ширину 1,8 метра (6 футов) и высоту 2,3 метра (7,5 футов). Его длина составляет 3,4 метра (11 футов). Если вы не исследуете глубины, Hercules размещается в ангаре ROV площадью 24 квадратных метра (258 квадратных футов) на борту Nautilus .
Подробнее: Инструменты исследования
Boeing: Исторический снимок: Летающая лодка H-4 Hercules
Единственная летающая лодка H-4 Hercules массой 400 000 фунтов (181 436 кг), построенная Hughes Aircraft Co., была самой большой летающей лодкой с самым широким размахом крыльев. Он был построен после запроса правительства США в 1942 году о грузовом и военном транспорте, который не был бы уязвим для подводных лодок Оси и, заменив дерево на металл в своей конструкции, не использовал бы критически важные материалы военного времени.
Первоначально задуманный Генри Дж. Кайзером, сталелитейщиком и строителем кораблей Liberty, самолет был спроектирован и построен Говардом Хьюзом и его сотрудниками; отсюда и первоначальное обозначение HK-1 Hercules (NX37602).Кайзер отказался от поддержки в 1944 году, потому что авиация союзников сместилась в сторону бомбардировщиков, и этот тип самолетов больше не нужен.
Хьюз продолжил разработку самолета под обозначением H-4. Пресса прозвала его «Еловый гусь» — имя, которое Хьюз ненавидел, потому что оно оскорбляло его строителей, и на самом деле самолет был построен почти полностью из ламинированной березы, а не из ели.
Грузовая летающая лодка была предназначена для перевозки 750 полностью экипированных солдат или двух танков «Шерман» на большие расстояния.Он имеет один корпус, восемь радиальных двигателей, одно вертикальное оперение, фиксированные поплавки на законцовках крыла и полностью свободнонесущие крыло и хвостовое оперение. Весь планер и конструкция поверхности состоят из клееной древесины, а все основные поверхности управления, за исключением закрылков, покрыты тканью. В корпусе самолета есть кабина экипажа и большой грузовой отсек. Два отсека соединяет круговая лестница. Топливные отсеки, разделенные водонепроницаемыми переборками, находятся ниже грузового отсека.
К 1947 году U.Правительство С. потратило 22 миллиона долларов на H-4, а Хьюз потратил 18 миллионов долларов из собственных денег. Наконец, 2 ноября 1947 года Ховард Хьюз и небольшая инженерная бригада запустили восемь радиальных двигателей для рулежных испытаний. Хьюз поднял гигантский самолет на 33 фута (10 метров) над поверхностью гавани Лонг-Бич (Калифорния) и пролетел на нем 1,6 километра менее минуты, оставаясь в воздухе на высоте 70 футов (21 метр) над водой. на скорости 80 миль / ч (128 км / ч) перед приземлением.
H-4 Hercules больше никогда не летал.До своей смерти в 1976 году Хьюз следил за тем, чтобы HK-1 / H-4 постоянно поддерживался в состоянии готовности к полету. Затем «Еловый гусь» нашел дом с Аэроклубом Южной Калифорнии, сохранившимся в собственном круглом здании, рядом с бывшим океанским лайнером Queen Mary , в Лонг-Бич, Калифорния. В 1988 году компания Walt Disney Co. приобрела местоположение, и планы Диснея относительно сайта не включали «Елового гуся». Столкнувшись с потерей аренды, Aero Club продал гигантский самолет Музею авиации Evergreen (ныне Музей авиации и космонавтики Evergreen) в 1993 году, который разобрал самолет и перевез его на барже в его нынешний дом в Макминнвилле, штат Орегон.
К середине 1990-х бывшие здания Hughes Aircraft в Лос-Анджелесе, Калифорния, включая здание 15, где был построен «Еловый гусь», были преобразованы в звуковые сцены для кино. Сцены из таких фильмов, как «Авиатор», «Титаник», «Аватар», «Орлиный глаз» и «Трансформеры» были сняты на месте в ангаре для самолетов площадью 315 000 квадратных футов, где Говард Хьюз создал легендарную летающую лодку и другие. знаменитый самолет Хьюза.
Google теперь сдает в аренду четыре здания и официально переезжает в ангар, который с тех пор был преобразован в творческое офисное пространство — в конце 2018 года.
Жук-Геркулес — описание, среда обитания, изображение, диета и интересные факты
Жук-геркулес — одни из самых крупных жуков и принадлежат к группе, называемой «жуки-носороги». Они получили это название из-за характерных для самцов рогов (клешней), которые у некоторых могут быть длиннее их тела. Жуки-геркулесы — исключительно крупные насекомые, достигающие в длину 4-17 см. Читайте дальше, чтобы узнать о жуке Геркулес .
Описание жука Геркулеса
Самая отличительная черта жука Геркулеса — пара больших роговидных клешней на самцах.Верхний рог идет от головы, а нижний — от грудной клетки (средняя часть тела между головой и животом). Эти рога обычно составляют около трети длины тела самца, но могут вырасти длиннее, чем тело насекомого; в основном они используются для борьбы с другими самцами. Самки жуков-геркулесов не имеют рогов, но их тела выше и короче самцов. Это означает, что у жуков-геркулесов половой диморфизм.
Существует 13 подвидов жуков-геркулесов, которые имеют разную окраску: черный, коричневый, зеленый, синий, желтый и белый.У них твердая внешняя оболочка, часто блестящая и переливающаяся. На самом деле это закаленные передние крылья (надкрылья) животного. У самцов, как правило, черные головы и черные, коричневые или зеленые тела, покрытые черными пятнами; тогда как самки обычно коричневато-черные. Надкрылья закрывают и защищают функциональные крылья внизу — взрослые жуки-геркулесы могут летать.
Интересные факты о жуке-геркулесе
Жуки-геркулесы — одни из самых крупных и сильных жуков, а рога самцов — чрезвычайно яркое приспособление.Эти характеристики приводят к нескольким интересным фактам о жуках-геркулесах.
- Огромная сила — Некоторые отчеты указывают на то, что жук Геркулес может нести в 850 раз больше своей массы тела.
- Длина рога — Рога (клешни) самцов могут достигать 2–3 дюймов (5–7,5 см) в длину, что иногда превышает длину всего их тела.
- Размер — Есть только 2 других вида жуков (оба связаны с жуком Геркулесом), которые имеют более длинную длину тела.
- Амулеты удачи — В Японии большие жуки считаются талисманами удачи и символами силы и большого драйва.
Среда обитания жуков-геркулесов
Жуки-геркулесы обитают в тропических джунглях и тропических лесах, где они зарываются в землю как личинки и пробираются сквозь опавшую листву взрослыми особями. Также они прячутся в гниющих стволах деревьев или пнях.
Распространение жуков-геркулесов
Жуки-геркулесы встречаются только в Центральной и Южной Америке, но их разводят и содержат в качестве домашних животных во многих странах мира.
Рацион жука-геркулеса
Личиночные формы этого жука питаются в основном гниющей древесиной. Взрослые особи питаются свежими и гниющими фруктами.
Жук-Геркулес и взаимодействие человека
Большая часть естественной среды обитания жуков-геркулесов подверглась негативному воздействию как загрязнения воздуха, так и воды или утрачена из-за вырубки лесов.
Одомашнивание
Жуков-геркулесов часто содержат в качестве домашних животных, но они не были приручены.
Жук-Геркулес — хорошее домашнее животное?
Жуки-Геркулес — популярное домашнее животное, особенно в Азии, где их очень дорого покупать.Большие рога не опасны для человека. Единственный способ, которым жук-геркулес может навредить своему хозяину, — это поцарапать его острыми когтями на концах каждой ноги. Помните, продолжительность жизни взрослого жука-геркулеса составляет всего несколько месяцев.
Уход за жуками-геркулесами
Выращивание жуков-геркулесов может быть очень сложной задачей, но это можно сделать со специальными знаниями. Их можно разместить в стандартном аквариуме / виварии. Они требуют влажной среды, чего можно добиться с помощью подходящего субстрата.Субстрат глубиной 20 см также позволяет самкам откладывать яйца. Многие заводчики добавляют в рацион личинок сушеные гранулы корма для собак.
Поведение жука-Геркулеса
Когда самцы дерутся друг с другом за право спаривания с самками, они используют свои клешни, чтобы подбирать своих противников и пытаться повалить их на землю. Есть сообщения, что самцы также могут использовать свои рога, чтобы зарыться в землю.
Жуки-геркулесы получают защиту от хищников, будучи активными в основном ночью (ночью), а днем прячутся под бревнами или в растительности.Если их удивить, они иногда издают громкое «шипение». Этот шум на самом деле создается при трении живота о концы покрышек крыльев — поведение, называемое «стридуляцией».
Размножение жука-геркулеса
Большинство насекомых проходят три стадии в своем развитии, которые в целом называют «метаморфозом». Яйца превращаются в личинок, эти личинки превращаются в куколки, а эти куколки развиваются во взрослых насекомых. Самка жука Геркулеса откладывает около 100 яиц прямо в землю, где им требуется около 1 месяца, чтобы превратиться в личинок.
Личинки живут под землей 1–2 года, а затем 2–3 недели куколками. После выхода из стадии куколки, обычно весной, самки начинают выделять химические вещества («феромоны») для привлечения самцов. И самцы, и самки живут как взрослые всего 3-5 месяцев.
«Геркулес» в доме Пьеро на JSTOR
Абстрактный«Геркулес» Пьеро делла Франчески, фреска в музее Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне и единственная светская работа художника, во многих отношениях уникальна среди его картин.Хотя его подлинность как автографа никогда не подвергалась сомнению, в литературе о Пьеро им обычно пренебрегают. Фреска происходит из собственного дома художника в Борго-Сан-Сеполькро и, таким образом, является исключительным случаем самопокровительства художника. Аналогия композиции и размеров с более поздним портретом Пьеро, а также иконографические атрибуты добродетели Благоразумия и некоторые другие ключи приводят автора к убедительному выводу, что «Геракл» — это автопортрет Пьеро, более того, «моральный», характеризующий его как художника.
Информация о журналеArtibus et Historiae публикует статьи об исследованиях истории искусства в самом широком смысле, включая кино, фотографию, а также другие области искусства, связанные с визуальным выражением. Журнал особенно поощряет междисциплинарные исследования в области искусства и проблем на границах истории искусства и других гуманистических дисциплин. Особое внимание уделяется исследованиям взаимосвязи различных искусств — живописи, архитектуры, скульптуры — и иконографии.Мы приветствуем работы, нетрадиционные с методологической точки зрения и содержащие новые, научно обоснованные концепции. В то же время история искусства как академическая дисциплина является основой и ориентиром для статей, опубликованных в Artibus et Historiae. Artibus et Historiae выходит раз в полгода. Статьи публикуются на итальянском, немецком, английском или французском языках, в зависимости от предпочтений автора.
Информация об издателеIRSA (Istituto per le Ricerche di Storia dell’Arte) был основан докторомЙозеф Грабски в 1979 году как филиал научно-исследовательского института и издательства. в новое художественное издание Artibus et Historiae. Юзеф Грабски, тогда молодой историк искусства и студент-исследователь Венского университета и Флорентийского фонда Роберто Лонги удалось заручиться сотрудничеством искусствоведов из разных стран. репутация, в том числе Андре Шастель, Джулиано Бриганти, Рене Юйге, Карло дель Браво, Эверетта Фахи, Германа Филлица и Конрада Оберхубера за новый институт и его публикация.IRSA изначально базировалась в Венеции (1979 — 1982), затем переехала во Флоренцию и Вена и, наконец, в 1996 году в Краков (Польша), где выходил полугодовой художественный журнал. Artibus et Historiae в настоящее время издается.
Геркулес — Тухлые помидоры
В этом мультфильме Дисней обращается к греческой мифологии. Геракл (Тейт Донован), сын богов, был похищен Аидом (Джеймс Вудс) младенцем и вынужден жить среди смертных как получеловек-полубог.Теперь, когда Геракл стал подростком, ему нужно совершить обряд посвящения на Землю, чтобы доказать, что он достоин жить с богами на горе Олимп. Вместе со своим отважным приятелем-сатиром Филоктетом (Дэнни Де Вито) Геракл должен научиться использовать свою силу, чтобы победить целую серию злых существ.
Рейтинг:
G
Жанр:
Анимация, Дети и семья, Приключение
Язык оригинала:
Английский
Директор:
Производитель:
Писатель:
Дата выхода (потоковая передача):
Кассовые сборы (Брутто США):
99 долларов.1M
Длит .:
Звуковой микс:
SDDS, Dolby Digital, DTS, объемный звук
Соотношение сторон:
35 мм
M13 — Большое шаровое скопление в Геркулесе
Большое шаровое скопление в Геркулесе
Большое шаровое скопление в Геркулесе, известное как M13, часто описывается как самое прекрасное шаровое скопление в Северном полушарии.Это впечатляющее звездное скопление в Геркулесе, занесенное в каталог как Мессье 13 или NGC 6205, часто наблюдается здесь, на Земле, с помощью телескопа или бинокля.
Мое последнее изображение M13 было получено с помощью большого телескопа-рефрактора, который показал больше отдельных звезд в ядре скопления. Прежде чем я перейду к техническим деталям этой фотографии, давайте посмотрим на прогресс, которого я добился в M13 за эти годы.
Превосходное шаровое скопление для астрофотографии
M13 была одной из первых целей астрофотографии глубокого космоса, которые я сфотографировал, когда начал заниматься этим хобби много лет назад.Некоторые из моих самых ранних изображений этого объекта глубокого космоса были получены с помощью небольшого 80-миллиметрового апохроматического телескопа-рефрактора (Explore Scientific ED80 APO).
Используя этот небольшой телескоп-рефрактор, я смог получить захватывающие широкоугольные изображения M13 и окрестностей.
Ранняя фотография M13 (2012 г.) с использованием зеркальной фотокамеры и небольшого рефракторного телескопа:
Шаровое скопление Большой Геркулес (M13 / NGC 6205)
Выше вы видите мое изображение M13, полученное с помощью 80-мм рефракторного телескопа (фокусное расстояние 480 мм) и цифровой зеркальной камеры Canon.Изображение было сильно обрезано, чтобы лучше продемонстрировать коллекцию разноцветных звезд внутри и вокруг этого объекта.
Каким бы впечатляющим ни был этот любительский снимок, телескоп с большой апертурой и большим фокусным расстоянием покажет больше отдельных звезд вблизи ядра звездного скопления как во время визуальных наблюдений, так и при фотографировании.
В этом посте я расскажу, почему я считаю скопление Великого Геркулеса таким интересным объектом. Я также поделюсь фотографиями, которые мне посчастливилось запечатлеть M13 с помощью различного астрофотографического оборудования.
Независимо от того, решите ли вы наблюдать M13 через окуляр телескопа или запечатлеть ее с помощью астрофотографии, этот объект глубокого космоса стоит затраченных усилий.
Найдите M13 в созвездии Геркулеса
Чтобы найти это шаровое скопление, вам сначала нужно найти созвездие Геркулеса. Используйте звезды Вега и Арктур, чтобы подвести вас к ключевому звездному образцу, которым известно это созвездие. Вега в Лире — одна из самых ярких звезд в Северном полушарии, и Арктур также очень яркий и поразительно оранжевый.
Просмотрите небо примерно на одной трети пути от Веги к Арктуру, и вы должны увидеть 4 звезды средней яркости, которые образуют большой неровный квадрат (Краеугольный камень). Скопление Большой Геркулес расположено между звездами Эта Геркулес и Зета Геркулес. Как только вы узнаете, где искать, вы сможете легко найти M13, используя астеризм Keystone в качестве ориентира.
Мессье 13, как видно в Stellarium
M13 имеет видимую визуальную величину 5,8, что делает ее едва видимой невооруженным глазом в ясную безлунную ночь с темного неба.В маломощный телескоп бинокля это звездное скопление выглядит туманным световым шаром, внешне напоминающим комету.
Большое шаровое скопление в Геркулесе
Это шаровое скопление находится на расстоянии 25 000 световых лет от Земли. Когда вы наблюдаете шаровые звездные скопления, такие как M13, вы смотрите на звезды, которым миллиарды лет — почти столько же, сколько сама Вселенная. В шаровом скоплении Геркулеса около 300 000 звезд. Сфотографировать такой объект из дома — поистине замечательный подвиг
Шаровые звездные скопления, такие как M13, можно фотографировать ночью при лунном свете, поскольку на них не так влияет лунное свечение, как на тусклые туманности и галактики.
- Объект: Звездное скопление
- Тип: Шаровидный
- В каталоге: M13, NGC 6205
- Созвездие: Геркулес
- Видимая величина: +5.8
Астрофотография с помощью большого телескопа
23 мая 2018 года я сфотографировал шаровое скопление Большой Геркулес с помощью большого рефрактора Explore Scientific ED140 CF. Этот телескоп мне предоставила компания Explore Scientific, чтобы я мог использовать его на заднем дворе и сообщать то, что я думаю.Излишне говорить, что я был полностью впечатлен астрофотографическими характеристиками этого быстрого APO из углеродного волокна.
Видео выше охватывает некоторые особенности ED140 и дает вам закулисный взгляд на создание моего последнего изображения M13.
Повышенное разрешение и светосила этого массивного рефрактора позволили мне сфотографировать M13 глубже, чем когда-либо прежде. Я использовал камеру ZWO ASI294MC-Pro от телескопа Онтарио, чтобы запечатлеть красивые естественные цвета звезд M13.Я использовал фильтр Baader Moon и Skyglow, чтобы уменьшить негативное влияние светового загрязнения на 60-секундных экспозициях.
M13 с использованием рефракторного телескопа Explore Scientific ED140 F / 6.5
Камера управлялась с помощью Astro Photography Tool, в которой я мог использовать функцию TEC этой однокадровой цветной камеры. Я охладил сенсор камеры до -20 ° C и использовал настройку Unity Gain во время сеанса визуализации. До сих пор было приятно использовать ASI294MC-Pro, и я надеюсь сделать с ним еще много снимков этим летом.
Всего я собрал 130 сабвуферов на 1 минуту. Изображение выше включает 2 часа 9 минут полного интегрированного времени экспозиции. Изображения были размыты между каждым кадром, что действительно помогает уменьшить шум при съемке большой последовательности изображений. Звездные скопления — отличная цель для астрофотографии, когда нет луны, и ими можно наслаждаться с помощью одноцветной камеры, такой как зеркалка или специальная астрономическая камера.
Фильтр Baader Moon and Skyglow
Советы по астрофотографии
M13 довольно мала в широкоугольном рефракторе, таком как ED80, который я использовал для фотографии выше.Этот ED80 имеет фокусное расстояние 480 мм, чтобы вы знали, чего ожидать. Окончательное изображение было существенно обрезано по сравнению с исходным кадром.
Если вы снимаете сквозь световое загрязнение на заднем дворе, как я, шаровые скопления станут хорошей мишенью. Необходимая небольшая длина экспозиции помогает сдерживать сияние города. Стопки из 30-дюймовых кадров при ISO 800 должно быть более чем достаточно, чтобы запечатлеть это красивое шаровое скопление в городе. При съемке моего изображения фильтры светового загрязнения не использовались.
Вы могли заметить на моем снимке далекую галактику. Более длительные экспозиции с использованием держателя для отслеживания покажут, что NGC 6207 находится рядом с шаровым скоплением M13.
Смотрите больше моих астрофотографических изображений в фотогалерее
Полезные ресурсы:
Выбор телескопа для астрофотографии (рефракторы)
Найдите созвездие Геркулеса в ночном небе (EarthSky)
M13: Большое шаровое звездное скопление (APOD)
.