Как нарисовать памятник неизвестному солдату карандашом поэтапно
Графический рисунок «Памятник неизвестному солдату»
Ежегодно 9 мая мы чтим вечную память погибших на войне солдат. Они отдали свою жизнь за хорошее будущее своих детей, братьев, сестер и внуков. Поэтому в сегодняшней статье мы решили уделить особое внимание Великой Отечественной Войне, изобразив вечный огонь, горящий из дня в день на могиле неизвестных солдат.
Памятник неизвестному солдату карандашом выглядит следующим образом:
При этом для самое сложное в этом рисунке – рисование вечного огня. Поэтому разберем именно этот элемент поэтапно.
Вечный огонь рисунок карандашом
Этот мастер-класс включает в себя простую, но понятную фото инструкцию, позволяющую красиво нарисовать вечный огонь, похожий точь в точь на оригинал. Смысл поэтапной срисовки связан напрямую с геометрией, так как состоит из прямых линий соединяющихся в треугольники, овала и прямых линий.
Разделите лист на 4 ровные части. Отметьте с помощью карандаша точку на середине бумаге, поставьте на неё циркуль и очертите круг. Возьмите карандаш с мягким грифелем и исправьте нарисованную фигуру на вытянутый овал. Отчертите от него прямые линии таким образом, как показано на фото примере ниже.
Продолжайте рисование, воспроизводя каждую деталь, прибавленную к первому шагу.
Соедините все линии воедино таким образом, чтобы концы фигуры получились острыми, а само изображение казалось объемным.
Дорисуйте последние линии и сам огонь.
Раскрасьте готовую картинку цветными карандашами или акварельными красками для придания изображению натуральности.
Вечный огонь рисунок карандашом для школьников начальных классов
Первый вариант, несмотря на свою легкость, включает замысловатую геометрию. Именно поэтому второе решение — это простота линий, доступное с помощью линейки и карандаша даже ребенку посещаемому первые классы.
Смысл мастер-класса заключается в разделении листа и прорисовки фигур с помощью линейки и карандаша с твердым грифелем.
Нарисовать вечный огонь рисунок карандашом не так сложно, как кажется на первый взгляд. Сложного в работе ничего нет, если под рукой имеется линейка, лист бумаги, простой карандаш и ластик. Достаточно придерживаться простому и понятному алгоритму, чтобы добиться хорошего итогового результата.
Как нарисовать вечный огонь
В этом уроке вы можете научиться легко рисовать вечный огонь с помощью простого карандаша.
Рисуем два овала – один в другом. От них ведем вниз две линии на некотором расстоянии друг от друга.
Между этими линиями добавляем еще одну, покороче, и соединяем ее конец с концами других двух линий.
Сбоку добавляем еще две линии – сначала короткую, потом длинную, и соединяем концы.
Сверху добавляем еще пару уголков.
От овалов рисуем огонь.
Можно стереть линии за огоньком, а потом просто раскрасить вечный огонь. Этот рисунок отлично подходит для плаката на 9 мая, также попробуйте нарисовать георгиевскую ленту.
Отличная статья 0
Как нарисовать памятник карандашом поэтапно?
Как нарисовать памятник карандашом поэтапно?
Нарисовать памятник карандашом поэтапно я хочу предложить следующим образом:
Будем рисовать Иисуса Христа вот таким образом:
Этапы рисования:
1) Делаем наброски в виде креста вот так:
2) Продолжаем делать наброски тела прямоугольником так:
3) Приступаем к прорисовке таким образом:
4) Делаем более чтким лицо, руки,ноги и элементы одежды так:
5) Стираем лишние линии и детализируем так:
И теперь наносим штриховку:
Давайте нарисуем памятник Борису Пастернаку. Есть всем известное фото, вот по нему и будем рисовать.
Обозначим скамейку и человека — буквально прямоугольниками. Рисуем простыми линиями, без точности
Далее начнем вписывать в прямоугольники руку с книгой, обозначим пиджак, галстук, брючины. Лицо рисуем схематично. На карандаш давим не сильно.
Смотрим, что получилось и прорисовываем четко линии. Можно нарисовать складочки на брюках и пиджаке. Далее стираем ластиком лишние линии.
Если безразлично, какой памятник требуется нарисовать, могу предложить пошаговый рисунок самой знаменитой американской скульптуры — статуи Свободы.
Для тех, кто владеет техникой рисования, может подойти это видео:
Но оно, по-моему, для очень quot;продвинутыхquot;, поэтому предлагаю рисовать пошагово.
- начинаем с руководящих линий:
- прорисовываем лицо и мантию:
- добавляем quot;коронуquot; и прочие детали:
- рисуем факел и складки на одежде:
- прорисовываем нижнюю часть одежды и ноги:
- убираем лишние детали и получаем рисунок статуи Свободы:
Ещ один из вариантов рисования этой Нью-Йоркской достопримечательности, есть на этом сайте.
Памятник может быть не только поэту или любому другому деятелю. Памятник так же ставят и защитникам Отечества, Победителя и освободителям Родины. Памятник можно нарисовать на открытке ко Дню Победы, 9 мая.
Это может быть и вечный огонь:
Вот подробный видео урок рисования вечного огня карандашом поэтапно
Памятник Неизвестному солдату (такой памятник есть в каждом городе, так что вариантов должно быть много)
Памятник Родина Мать
Памятник солдату освободителю в Берлине
Есть много памятников культуры, мне понравились и такие памятники рыцарям. Вот такое поэтапное рисование такого рыцаря, начинаем с руководящих линий головы,тела и ног. Теперь прорисуем одежду и щит рыцаря, добавим детали и можно раскрасить, в серых или бронзовых тонах.
Есть всадник римской империи на лошади, все шаги рисования на фото.
и такое рисование
А вот,рисование памятника Александру Македонскому, все этапы, можно увидеть на фото.
Рисунки карандашом для срисовки Родина Мать (15 фото) 🔥 Прикольные картинки и юмор
Для того, чтобы нарисовать памятник Родины Матери, нам нужно выбрать подходящий рисунок, чтобы перерисовать его самому. Для этого, нужно подготовить чистый лист бумаги и простой карандаш. Можно перерисовать такой рисунок простым карандашом, а только потом раскрасить красками или карандашами. Для этого нужно нарисовать женщину , которая шагнула вперед и в руке держит меч. Эта статуя, является образом Родины, которая зовет своих сыновей на бой с врагом. Можно просто срисовать с этих картинок, которые представлены в этой подборке. Далее предлагаем посмотреть рисунки карандашом для срисовки Родина Мать.
Рисунок карандашом Родина Мать.
Рисунок поэтапно Родина Мать.
Рисунок для срисовки Родина Мать.
Картинка Родина Мать.
Черно-белая картинка Родина Мать.
Серая картинка статуи Родина Мать.
Родина Мать на фоне цветов.
Оригинальная статуя.
Силуэт Родины Мать.
Качественная картинка памятника.
Величественный памятник.
Памятник на черном фоне.
Знаменитый памятники.
Родина Мать с тенью.
Желтый памятник на розовом фоне.
Мне нравится5Не нравится1
Будь человеком, проголосуй за пост!
Загрузка…Скульптура вечный огонь как нарисовать. Как нарисовать памятник карандашом поэтапно
Ежегодно 9 мая мы чтим вечную память погибших на войне солдат. Они отдали свою жизнь за хорошее будущее своих детей, братьев, сестер и внуков. Поэтому в сегодняшней статье мы решили уделить особое внимание Великой Отечественной Войне, изобразив вечный огонь, горящий из дня в день на могиле неизвестных солдат.
Ниже продемонстрировано несколько мастер-классов с поэтапными фото, которые помогут изобразить символ памяти о людях стоящих за родину не только взрослым и подросткам, но и детям школьного возраста.
Вечный огонь рисунок карандашом — легкий МК с фото
Этот мастер-класс включает в себя простую, но понятную фото инструкцию, позволяющую красиво нарисовать вечный огонь, похожий точь в точь на оригинал. Смысл поэтапной срисовки связан напрямую с геометрией, так как состоит из прямых линий соединяющихся в треугольники, овала и прямых линий.
Разделите лист на 4 ровные части. Отметьте с помощью карандаша точку на середине бумаге, поставьте на неё циркуль и очертите круг. Возьмите карандаш с мягким грифелем и исправьте нарисованную фигуру на вытянутый овал. Отчертите от него прямые линии таким образом, как показано на фото примере ниже.
Продолжайте рисование, воспроизводя каждую деталь, прибавленную к первому шагу.
Соедините все линии воедино таким образом, чтобы концы фигуры получились острыми, а само изображение казалось объемным.
Дорисуйте последние линии и сам огонь.
Раскрасьте готовую картинку цветными карандашами или акварельными красками для придания изображению натуральности.
Вечный огонь рисунок карандашом для школьников начальных классов
Первый вариант несмотря на свою легкость включает замысловатую геометрию. Именно поэтому второе решение — это простота линий, доступное с помощью линейки и карандаша даже ребенку посещаемому первые классы.
Смысл мастер-класса заключается в разделении листа и прорисовки фигур с помощью линейки и карандаша с твердым грифелем.
Нарисовать вечный огонь рисунок карандашом не так сложно, как кажется на первый взгляд. Сложного в работе ничего нет, если под рукой имеется линейка, лист бумаги, простой карандаш и ластик. Достаточно придерживаться простому и понятному алгоритму, чтобы добиться хорошего итогового результата.
Вечный огонь рисунок карандашом, фото готовых работ:
Наш читатель попросил меня сделать урок о том как рисовать вечный огонь поэтапно.
Шаг первый. Изображаю геометрическую фигуру, в которой будет расположен огонек.
Шаг второй. Рисую круг в центре. На самом деле это просто труба, из которой идет газ.
Шаг третий. Теперь надо изобразить ровную звезду. Полагаю этот памятник установлен в честь погибших солдат.
Шаг четвертый. Стираю вспомогательные линии и обвожу контуры звезды. С помощью одного лишь простого карандаша я не могу изобразить цвет огня, поэтому он будет в виде дыма. И так всем понятно, что раз есть дым, значит есть и огонь. Хотя и на пламя он тоже похож. А еще добавляю штриховки:
- Рисуем ;
Очень часто в различных рисунках, как детских, так и взрослых, требуется нарисовать огонь. Для того чтобы он действительно выглядел реалистично и радовал глаз, нужно знать, как нарисовать огонь. Чтобы сделать это красиво и легко, необходимо знать техники рисования и этапы прорисовки.
Рисуем огонь
Рисунок ребенка отличаетсяот рисунка взрослого тем, что взрослый делит рисование на этапы, практикуя различные способы, в отличие от ребенка, который сразу пытается воссоздать целостную картину. В итоге и получается, так называемый, детский рисунок, далекий от совершенства. У ребенка такое художество смотрится мило и забавно, но для взрослого человека такой рисунок не годится. Ему просто необходимо овладеть определенными техниками рисования, определиться с цветовой гаммой, которая сделает рисованный огонь естественным и натуральным. В таком случае, примемся за дело.
Рисунок можно создать и на компьютере, используя специальные программы, но гораздо интереснее делать это от руки, вкладывая в бумагу свою энергию и душу.
Как нарисовать огонь?
Существует несколько методов рисования огня. Один из них базируется на основе геометрических фигур. Обычно эти фигуры — круг и овал. Они выступают основой, из которой потом прорисовываются языки пламени. Овал можно расположить по-разному, что в итоге повлияет на конечный результат. Если овал положить, огонь будет более объемным, а если поставить — то высоким.
Кроме этого, огонь можно просто рисовать, прорисовывая языки пламени отдельно, не базируя их на какой-либо геометрической фигуре, но в этом случае есть риск получить неаккуратный, несимметричный рисунок. Огонь можно нарисовать просто карандашом, а потом раскрасить.
Как нарисовать огонь карандашом?
Итак, сначала нужно определиться со способом рисования. Пускай это будет базирование на овале, который разместим вытянуто. Внутри овала у нас и будет размещено пламя огня, в результате чего оно будет иметь симметричные края и выглядеть аккуратно.
Как нарисовать огонь поэтапно карандашом? Сначала рисуем волнистые линии снизу вверх, потом удваиваем их для придания объемности огню. После этого стираем овал резинкой, и у нас остаются языки пламени. Можно их обвести контуром, ручкой или тонким карандашом для последующего раскрашивания. Затем нужно произвести анализ того, что уже нарисовано и внести необходимые корректировки.
Рисуем пламя
Как нарисовать пламя огня цветными карандашами сразу, не используя простой? Это можно сделать, но следует помнить о том, что в этом случае уже не будет возможности внести исправления — что-то подправить и стереть. Поэтому этот способ подходит для тех, кто неоднократно рисовал огонь простым карандашом и уже имеет довольно твердую руку.
Первое, что нужно сделать — придать огню желательную форму, используя карандаш желтого цвета. Приветсвуются немного размытые линии — ведь это костер, который не имеет четких форм. После этого нужно немного утолщить контурные линии, а потом добавить красного цвета, который придаст колоритность и объем всему рисунку. Тут не нужна равномерность, ведь в пламени не бывает цветовой равномерности, поэтому цвета могут располагаться достаточно хаотично.
Виды огня
Пламя бывает разное и может передавать разные ощущения. Очень здорово, когда и рисунок передает настроение и эмоции. Это могут быть теплота и спокойствие камина, в котором поблескивают языки пламени, свобода и патриотизм вечного огня и романтика и отвага лесного огня путешественников и туристов, которые развели его для того, чтобы приготовить на нем пищу и петь около него походные песни, перемежающиеся долгими разговорами. В любом случае, приятно смотреть на рисунок, вызывающий приятные ассоциации и воспоминания. Вот почему важно передать через художетвенный образ и внутреннее содержание. Это должен быть не просто пустой рисунок, а такой, на который приятно смотреть.
Если, например, возникает вопрос о том, как нарисовать вечный огонь поэтапно, прежде всего, необходимо продумать задний план. Им, скорее всего, выступит памятник, выполненный в граните, поэтому нужно будет нарисовать и его. Должен быть контраст между светом и теплом огня и холодом и торжестенностью камня.
Детский рисунок
Детские рисунки отличаются от взрослых непосредствнностью и отсутствием каких-либо техник. В этом-то вся прелесть детского шедевра. Конечно, если ребенок ходит в художественную школу, там его рано или поздно обучат разным техникам рисования, но если он еще мал для этого, либо вообще никуда не ходит, то может рисовать как угодно. Важно, чтобы родители поддерживали любое начинание своего чада и почаще его хвалили. Можно предложить ребенку сюжет. Например, можно задать ему вопрос о том, в каких сказках встречается костер, и попросить его нарисовать картинку из сказки. В качестве примера можно взять сказки «Двенадцать месяцев» и «Снегурочка».
Как нарисовать огонь, который фигурирует в сказке? В любом случае — в центре композиции, предварительно продумав ее всю. Костер должен и на рисунке отображать свою главную функцию — объединения и согревания. Можно предложить ребенку на выбор карандаши или любые краски, объяснив, что необходимо использовать несколько цветов, в том числе, и черный, который нужно нарисовать у самого основания костра. Можно снизу подрисовать и поленья, наполовину обугленные.
После того как рисунок будет закончен, и вы, и ваш ребенок уже точно будете знать, как нарисовать огонь.
Вечный огонь увековечивает память о наших соотечественниках, о наших отцах и дедах, погибших в трудные дни Великой Отечественной войны. Даже небольшое изображения огня на листе бумаги вызывает у нынешнего поколения чувство гордости и патриотизма. Внесем свою лепту и нарисуем Вечный огонь.
Подготовка к рисованию Вечного огня
Рисовать мы будем с помощью карандашей. Достаточно и одного простого карандаша, но поэкспериментировав с различной степенью твердости можно добиться лучшего результата. В художественном магазине либо в канцтоварах покупаем карандаши с маркировкой М, ТМ и Т. Для удобства, можно использовать механический карандаш с выдвижным грифелем. Также понадобятся небольшая линейка, ластик и точилка. Особое внимание уделяйте стирательной резинке, чтобы не было разводов от грифеля. Формируем правильную форму острия карандаша, стирая лишнее о плотную бумагу. Когда все куплено и готово, приступаем непосредственно к зарисовке.
Как нарисовать Вечный огонь – основа
Начинаем с овала небольшого размера примерно в центре листа. Это будет середина Вечного огня. От него проведите линии в разные стороны, чтобы сформировать ребра звезды. Можете воспользоваться линейкой и скопировать длину лучей с картинки.
Как нарисовать Вечный огонь – грани и объем
- Помимо верхних ребер звезды, дорисовываем нижние и вносим дополнение в оформлении овала в виде волнистых линий под ним.
- Соединяем прямыми концы нарисованных ранее линий и получаем пятиконечную звезду. Мы почти закончили.
- Осталось сделать звезду еще более объемной. Добавляем реализма с помощью граней опоры и двух чуть меньших овалов в середине.
Рисуем Вечный огонь – больше деталей
- С помощью абстрактных линий и штрихов рисуем пламя. Даём волю своей фантазии, определенных рекомендаций нет. Можно указать на направление ветра, склонив пламя в нужную сторону.
- По своему вкусу показываем поверхность, на которой находится звезда. В данном случае это минималистичное изображение плитки.
Ну вот и всё! У нас получился достаточно простой и при этом симпатичный рисунок Вечного огня. При желании можете дополнить его, сделать цветным и более красочным. Осталось только заслуженно получить за него пятерку в школе, подарить его дедушке на праздник или просто повесить на стену в комнате. Пусть напоминаем о вечном.
Поделки ко Дню Победы весьма разнообразны и эффектны. Вечный огонь, один из важнейших атрибутов праздника, символизирующий вечную память, пожалуй, чаще всего находит своё отражение в творчестве.
Сегодня мы расскажем вам как нарисовать Вечный огонь быстро и просто. За инструкциями проходите под кат.
Поделки к 9 мая — неотъемлимая часть патриотического воспитания детей и молодежи. Поделки, открытки и просто рисунки помогут отдать дань памяти героям военного времени.
Рисунок Вечного огня — не так уж сложно, и сделать его может всякий. Подобным рисунком можно украсить самодельную открытку, стенгазету, плакат. А ещё использовать его как идею для занятия с детьми.
Мы подготовили для вас подборку уроков, в которой вы найдете указания, как нарисовать Вечный огонь своими руками.
Как нарисовать вечный огонь своими руками. Видео мастер-классы
Как нарисовать Вечный огонь:
Как нарисовать Вечный огонь:
Как просто нарисовать Вечный огонь ко Дню Победы:
Как нарисовать мультфильм надгробный памятник или надгробие карандашом поэтапно
Шаг 1. Начнем этот первый шаг с основные принципы и формируя так что вы можете иметь рамку для работы. Сначала нарисуйте форму могильной плите снизу вверх. Так вы нарисуете прямую линию поднимается со дна и потом вокруг него наверху и затем повторите этот же шаг. Теперь вы будете рисовать руководящие принципы на лицевой стороне камня. Затем вы будете рисовать руководящие принципы для летучей мыши, крылья.
Шаг 2. Здесь в этом шаге вы сначала нарисуйте подкладка для летучей мыши, как дизайн по середине горб надгробия. Затем вы начнете с описанием внутри для придания каменной чувство формы и размера. после этого начните набрасывать на базу с некоторыми простыми прямыми линиями, а затем начать надписью р. И. П В среднем в любой стиль который Вы выберете.
Шаг 3. Начать этот первый шаг, рисуя форму крыла летучей мыши и затем нарисуйте круглую крону, как форма, которая идет вокруг битой как конструкция на вершине горба. Вам будет розыгрыш любой дизайн вы хотите, но я решил нарисовать череп в углу и крестом в другой. Из этих двух конструкций нарисуйте две изогнутые линии и детали к р. И. П надпись. Ты прекратишь все это, шаг за подробным основание, как показано.
Шаг 4. Хорошо, что вы приближаетесь к отделке этот рисунок надгробной плиты. То, что вы сначала делаете здесь подробно крылья с несколькими строками и затем деталь черепа, рисуя в глазницах. Из двух изогнутых линий, что вы нарисовали в шаге 3 Вы будете сейчас делать их в паутину, как вы можете видеть здесь. Если вы хотите, вы можете начать стирание некоторых руководящих принципов.
Шаг 5. В этот финальный розыгрыш шаге вы будете рисовать в острые зубы и глаза на образ и деталь основания бот больше. Теперь вы можете стереть остальные руководящие принципы, которые вы нарисовали в шаге один. Это позволит очистить ваш чертеж.
Шаг 6. Это ваш законченный рисунок надгробного камня. Все, что вам нужно сделать, это цвет его и дать ему имя. Что будет делать в этом учебнике показано, как нарисовать мультяшного надгробный памятник или надгробие. Я вернусь еще раз с более слоняться поблизости людей.
Как нарисовать вечный огонь карандашом поэтапно
Поделки ко Дню Победы весьма разнообразны и эффектны. Вечный огонь, один из важнейших атрибутов праздника, символизирующий вечную память, пожалуй, чаще всего находит своё отражение в творчестве.Сегодня мы расскажем вам как нарисовать Вечный огонь быстро и просто. За инструкциями проходите под кат.
Поделки к 9 мая — неотъемлимая часть патриотического воспитания детей и молодежи. Поделки, открытки и просто рисунки помогут отдать дань памяти героям военного времени.
Рисунок Вечного огня — не так уж сложно, и сделать его может всякий. Подобным рисунком можно украсить самодельную открытку, стенгазету, плакат. А ещё использовать его как идею для занятия с детьми.
Мы подготовили для вас подборку уроков, в которой вы найдете указания, как нарисовать Вечный огонь своими руками.
Как нарисовать вечный огонь своими руками. Видео мастер-классы
Как нарисовать Вечный огонь:
Как нарисовать Вечный огонь:
Как просто нарисовать Вечный огонь ко Дню Победы:
Мы почитаем тех, кто сделал этот мир лучше. Помним их дела и свершения. Но просто помнить – не вариант. Дабы не забыть великие вехи истории, натыкали везде памятников, на которых голуби оттягиваются по полной программе висят таблички с эпитафией типа: Одной звездой стало меньше на земле, одной звездой стало больше на небе. По заказу наших читателей, этот урок посвящен великому поэту, писателю Борису Пастернаку. Будем учится как рисовать памятник . Крутейший и крупнейший поэт, писатель ХХ ст., еще и лауреат Нобелевской премии по литературе, родился в семье евреев. А если ты еврей – жди проблем. Семья была творческая, в доме часто зависали художники и музыканты разной категории. Попробуй тут не попасть под влияние. Но судьба его пошла так, что поступил он на философский факультет, и вплоть до 1912 года компанией его были Аристотель и Ницше. Сделать еще уроки рисования этих философов? Напишите об этом в комментах. Роман Доктор Живаго – самое известное творение поэта, которое создавалось 10 лет. Роман принес славу и признание в Европе, но в СССР хейтеры-коммунисты возненавидели его, и изгнали с Союза писателей СССР. Любителям хорошей прозы будет интересно пересмотреть сборники Пастернака, но у нас сейчас не творческий кружок. И все же расскажу вам несколько интересных замечаний о Борисе Пастернаке:
- Хейтеры так озлобились на выходки писателя, что вплоть до 1989 года в школьной программе по литературе не было написано ни слова о Пастернаке. Цензура, чтоб её.
- Говорят, творческие люди многогранны, и я соглашусь даже на примере Пастернака. Кроме многочисленных сборок и книг, Борис создал две прелюдии и сонату для фортепиано. Возможно, и картины у него припрятаны.
- Последняя легальная публикация поэта в СССР была в 1965 году, и это был томик стихов с серии Библиотеки поэта. Потом, через 2 месяца его арестовали, и имя его больше не вспоминалось.
- Каждому поэту нужна муза. Как то Пастернак упал с лошади и сломал ногу. Лечение помогло, но кости срослись плохо, приходилось прятать хромоту. Сам поэт говорит, что именно в этот момент пробудились его творческие силы. Будем считать сломанную ногу музой.
В Москве стоит памятник Пастернаку, и именно его мы будем сейчас рисовать.
Как нарисовать памятник карандашом поэтапноШаг первый. Памятник представляет собой скамейку, на которой сидит Пастернак и читает книжонку. В соответствии с рисунком снизу рисуем прообраз скамейки и сидящего человека на ней.
Шаг второй. Одну руку он держит на поручне, вторая протянута во всю длину и с книгой. Отображаем это в нашем рисунке. Даруем поэту красивый пиджак, туфли, а на скамейку положим еще несколько сборников стихов.
Шаг третий. Толстой линией обводим все необходимые для этого контуры, добавляем спущенный галстук, внимательнее рисуем пальцы рук костюм.
Шаг четвертый. Удаляем лишнее, жирными линиями обводим контуры так, чтобы рисунок оттенился, так же додаем больше теней на костюм писателя и под скамейкой.
Если ищете больше интересных людей – обращайтесь сюда.
Памятник с «Вечным огнем» есть практически в каждом городе и поселке страны. Выглядит он в виде пятиконечной звезды, где в центре расположен факел с круглосуточно горящим пламенем. «Вечный огонь» символ долгой памяти погибших героев, сложивших головы в Великой войне с фашизмом. Это каждодневное напоминание, что мы не должны допустить повторение тех трагических событий.
Рисовать такой объект по памяти весьма сложно, поэтому лучше воспользоваться поэтапным уроком сегодняшнего мастер-класса.
Необходимые материалы:
Этапы рисования:
- Рисуем верхнюю часть памятника с «Вечным огнем». Для этого рисуем пару овалов разного размера. Добавим грани для создания объема детали памятника. Затем дорисуем еще одну дугообразную линию в середине фигуры. Получим факел.
- Нарисуем внизу горелки три небольшие фигуры, которые не только украсят монумент, но и помогут в прорисовки лучей звезды.
- Теперь нарисуем четыре длинные линии, которые исходят в разные стороны от горелки.
- Дорисовываем остальные части памятника солдатам, добавим еще несколько линий разного размера. Получим объемную звезду.
- Для создания на бумаге пятиконечной звезды не хватает одного луча. Это исправим легко – нарисуем на заднем плане за горелкой небольшую часть пятого луча.
- Так как это памятник, то ему следует добавить объем. Для этого делаем практически под каждой стороной луча толщину и выступ. Соединяем линии и получаем объемную пятиконечную звезду.
- Из горелки будет извергаться вечный огонь. Поэтому рисуем языки пламени.
- «Вечный огонь» в виде контурного рисунка готов. Поэтому можно с легкостью перейти к его раскрашиванию. Берем цветные карандаши коричневого и серого тона. Закрашиваем горелку и пять лучей звезды, создавая объем цветными карандашами.
- А вот сам огонь раскрашивать будем совсем другими оттенками цветных карандашей. Начинаем с ярко-желтого цвета. Затем придаем языкам пламени объем и контраст при помощи оранжевого и красного цвета карандашей.
- Напоследок создадим тень в рисунке и обводку всех линий, включая языки пламени.
На этом поэтапное рисование «Вечного огня» завершено. Такой рисунок отлично впишется на лицевую часть поздравительной открытки к 9 маю.
Ежегодно 9 мая мы чтим вечную память погибших на войне солдат. Они отдали свою жизнь за хорошее будущее своих детей, братьев, сестер и внуков. Поэтому в сегодняшней статье мы решили уделить особое внимание Великой Отечественной Войне, изобразив вечный огонь, горящий из дня в день на могиле неизвестных солдат.
Ниже продемонстрировано несколько мастер-классов с поэтапными фото, которые помогут изобразить символ памяти о людях стоящих за родину не только взрослым и подросткам, но и детям школьного возраста.
Вечный огонь рисунок карандашом — легкий МК с фото
Этот мастер-класс включает в себя простую, но понятную фото инструкцию, позволяющую красиво нарисовать вечный огонь, похожий точь в точь на оригинал. Смысл поэтапной срисовки связан напрямую с геометрией, так как состоит из прямых линий соединяющихся в треугольники, овала и прямых линий.
Разделите лист на 4 ровные части. Отметьте с помощью карандаша точку на середине бумаге, поставьте на неё циркуль и очертите круг. Возьмите карандаш с мягким грифелем и исправьте нарисованную фигуру на вытянутый овал. Отчертите от него прямые линии таким образом, как показано на фото примере ниже.
Продолжайте рисование, воспроизводя каждую деталь, прибавленную к первому шагу.
Соедините все линии воедино таким образом, чтобы концы фигуры получились острыми, а само изображение казалось объемным.
Дорисуйте последние линии и сам огонь.
Раскрасьте готовую картинку цветными карандашами или акварельными красками для придания изображению натуральности.
Вечный огонь рисунок карандашом для школьников начальных классов
Первый вариант несмотря на свою легкость включает замысловатую геометрию. Именно поэтому второе решение — это простота линий, доступное с помощью линейки и карандаша даже ребенку посещаемому первые классы.
Смысл мастер-класса заключается в разделении листа и прорисовки фигур с помощью линейки и карандаша с твердым грифелем.
Нарисовать вечный огонь рисунок карандашом не так сложно, как кажется на первый взгляд. Сложного в работе ничего нет, если под рукой имеется линейка, лист бумаги, простой карандаш и ластик. Достаточно придерживаться простому и понятному алгоритму, чтобы добиться хорошего итогового результата.
Вечный огонь рисунок карандашом, фото готовых работ:
Наш читатель попросил меня сделать урок о том как рисовать вечный огонь поэтапно. В школе задали. Думаю, этот урок должен многим пригодится и не только в школе. Хоть на самом деле вечный огонь ни разу не вечный. Для его поддержания надо тратить много ресурсов. Но это красиво, это общепринято и еще символизирует память о ком-либо, кого рядом с нами уже нет. Поэтому вечные огни устанавливают рядом с .
Как нарисовать вечный огонь карандашом поэтапноШаг первый. Изображаю геометрическую фигуру, в которой будет расположен огонек.
Шаг второй. Рисую круг в центре. На самом деле это просто труба, из которой идет газ.
Шаг третий. Теперь надо изобразить ровную звезду. Полагаю этот памятник установлен в честь погибших солдат.
Шаг четвертый. Стираю вспомогательные линии и обвожу контуры звезды. С помощью одного лишь простого карандаша я не могу изобразить цвет огня, поэтому он будет в виде дыма. И так всем понятно, что раз есть дым, значит есть и огонь. Хотя и на пламя он тоже похож. А еще добавляю штриховки:
Если ты смог это нарисовать, значит у тебя есть талант. Его можно развить так, что ты станешь настоящим художником. Не веришь мне? Попробуй пройди еще другие мои уроки, и убедись в этом сам:
- Рисуем ;
памятники архитектуры рисование 3 класс — Blog — Ghenadie Sontu Fine Art
С разных точек зрения (1, 2, 3) эта капитель будет восприниматься по-разному. Но поскольку уровень горизонта один, а точки зрения расположены по кругу от капители, то изменения в рисунке будут происходить только за счет абаки. Если же будем изменять точку зрения по высоте, приближать или отдалять ее, то будет изменяться и рисунок всех деталей.
Последовательность выполнения рисунка капители складывается из следующих стадий (рис. 216):
1-я стадия — композиционное размещение изображения на листе бумаги, определяемое соотношением вертикальных и горизонтальных размеров между крайними точками изображаемого объекта. В данном случае горизонтальный размер превышает вертикальный, поэтому компоновать изображение капители надо на бумаге, имеющей горизонтальную протяженность, и взять ее крупно. Рисунок следует начинать с пометки углов абаки (правого, левого, верхнего) и низа капители, оси капители. Затем следует найти на капители след центрального луча и пометить его на бумаге. После этого определяем и помечаем толщину колонны и основные перспективные направления со стороны абаки.
2-я стадия — пометка основных частей капители по вертикальным и горизонтальным направлениям и легкая прорисовка их с учетом перспективных сокращений.
3-я стадия — анализ объемных и линейных отношений, конструктивного строения, перспективы и внесение соответствующих исправлений в рисунок; после этого следует прорисовать более мелкие детали.
4-я стадия — выявление светотени. Следует разобраться в геометрии собственных и падающих теней с учетом перспективы, выявить большие тоновые отношения. Одновременно с этим идет дальнейшее уточнение построения формы.
5-я стадия — более глубокая проработка светотеневых отношений, выявление полутонов, рефлексов, лепка формы в свету, выявление бликов и в конце концов гармоничное соподчинение их между собой, т. е. обобщение рисунка.
На примере рисования капители видно, что это упражнение можно успешно выполнять только при условии, если учащийся раньше научился грамотно рисовать в перспективе такие геометрические фигуры, как квадрат и окружность.
Для более глубокого познания и усвоения закономерностей перспективы благоприятными моделями служат такие детали сооружения, как дверь и окно. Проем в стене и открывающиеся створки двери или окна связаны общими размерами. Фиксация их в определенных положениях, возможность выбора разных точек зрения с внутренней или наружной стороны (спереди или сбоку) заставляют наблюдать за различными положениями полотна двери в пространстве и дают возможность сделать ряд практических выводов.
Нарисуйте Тадж-Махал · Художественные проекты для детей
Узнайте, как нарисовать Тадж-Махал с помощью сетки. Это значительно упрощает создание всех этих симметричных прямых линий!
В комплект входит бумажный шаблон с сеткойТадж-Махал считается одним из самых красивых зданий в мире. Правитель по имени Шах Джахан, расположенный в городе Агра, построил Тадж-Махал как памятник и могилу для своей любимой жены Мумтаз Махал.
Памятник расположен на берегу реки Ямуна и окружен садами и отражающими прудами.Белый мрамор и драгоценные камни покрывают Тадж-Махал снаружи. Над памятником трудились около 20 тысяч человек, на строительство которого ушло 22 года.
Рисование Тадж-Махала во всей его симметричной красоте становится намного проще, если работать над светлыми линиями сетки, которые уже нанесены на бумагу. Это устраняет необходимость в линейке, что может быть проблемой, особенно для молодых художников. В учебник в формате PDF, который вы можете скачать, есть страница с шаблоном сетки, поэтому все, что нужно сделать учителям, — это распечатать по одному для каждого ученика.
МАТЕРИАЛЫ- Нарисуйте Учебное пособие по Тадж-Махалу (щелкните, чтобы открыть)
- Черный маркер Sharpie, тонкий наконечник
- Маркеры Stabilo
Необходимое время: 1 час.
Как нарисовать Тадж-Махал
- Нарисуйте нижние ступеньки и центральный прямоугольник.
- Добавьте рамку немного большего размера вокруг прямоугольника.
- Нарисуйте симметричные боковые панели.
- Добавьте сверху «луковичный купол».
- Добавьте шпили и две меньшие вершины.
- Нарисуйте все оконные и дверные арки.
- Нарисуйте левую башню.
- Нарисуйте подходящую правую башню.
- Обведите маркером и раскрасьте небо. Если хотите, добавьте тени.
Как нарисовать надгробие
Простое, пошаговое руководство по рисованию надгробных камнейНажмите ЗДЕСЬ, чтобы сохранить руководство в Pinterest!
Надгробие, также называемое надгробием или надгробием, представляет собой тип маркера, который кладут на могилу.
Традиция отмечать могилу стелой — каменной или деревянной плитой, воздвигнутой как памятник, — древняя. Сегодня эта традиция распространена среди многих религиозных групп, включая христиан, евреев и мусульман.
Надгробия обычно содержат информацию об умершем человеке, включая его имя, дату рождения и дату смерти. Некоторые могут также содержать личные сообщения или религиозные тексты, а также произведения искусства.
Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.
Они сильно различаются по размеру и конструкции. Некоторые надгробия размером с небольшие здания или содержат статуи в натуральную величину. Другие имеют ширину всего несколько футов и закопаны так, что их вершина находится на одном уровне с землей.
Некоторые люди боятся кладбищ или надгробий. Почему? Мифы, книги и фильмы изобилуют о мертвых, преследующих такие области в виде призраков, зомби, скелетов или других устрашающих существ.
Однако на самом деле кладбища часто спроектированы как мирные места с парковой обстановкой.Многие люди посещают кладбища, чтобы подумать о своих умерших близких или изучить историю своей семьи, называемую генеалогией.
В некоторые праздники принято очищать надгробия и оставлять там дары умершим.
Хотите нарисовать жуткое надгробие? Это простое пошаговое руководство по рисованию поможет вам. Все, что вам понадобится, это карандаш или ручка и лист бумаги. Вы также можете раскрасить законченный рисунок.
Если вам понравился этот урок, см. Также следующие руководства по рисованию: Bat, Scorpion и Cartoon Spider.
Разблокируйте БЕСПЛАТНЫЕ и ПЕЧАТНЫЕ уроки рисования и раскраски! Узнать большеПошаговая инструкция по рисованию надгробия
Рисование надгробной плиты — шаг 11. Начните с рисования камней и земли у основания надгробия. Нарисуйте много неправильных округлых форм, перекрывающих друг друга. Фигуры должны быть разного размера — большие, маленькие. Текстурируйте большие камни изогнутыми линиями.
Рисование надгробия — шаг 22. Нарисуйте траву на скалах.Обведите траву серией коротких изогнутых линий, соединяющихся неровными точками. Связанные серии линий должны начинаться с одной стороны скал и переходить к противоположной стороне.
Рисование надгробия — шаг 33. Проведите набор параллельных линий вверх от травы. Это формирует сторону надгробия.
Рисование надгробия — шаг 44. Проведите еще одну линию, идущую вверх от противоположной стороны травы и камней. Это очерчивает противоположную сторону надгробия.
Рисование надгробия — шаг 55. Соедините параллельные линии вверху, образуя прямоугольник. От этого прямоугольника и от оставшейся линии протяните короткую прямую линию к центру надгробия. Затем соедините их, используя изогнутую линию в виде полукруга, охватывающую переднюю часть надгробия. Нарисуйте еще одну изогнутую линию от прямоугольника до вершины надгробия, чтобы придать ему трехмерный вид.
Рисование надгробной плиты — шаг 66. Нарисуйте волнистые линии по краю надгробной плиты, чтобы добавить текстуру.
Рисование надгробной плиты — шаг 77. Обведите контуром буквы «RIP» на лицевой стороне надгробия. Эти буквы означают «Покойся с миром». Это обычная надпись с 1700-х годов.
Рисование надгробной плиты — шаг 88. Нарисуйте текстуру передней части надгробной плиты. Используйте ответвляющиеся изогнутые линии и волнистые линии в форме буквы «V», чтобы обозначить трещины на камне. Приложите маленькие кружочки и неправильные округлые формы.
Рисование надгробия — шаг 99. Нарисуйте дополнительные надгробия на заднем плане.Нарисуйте изогнутую линию, чтобы обозначить землю; затем заключите примерно прямоугольные формы, перекрывающие друг друга. Текстурируйте их волнистыми линиями. Наконец, заключите форму креста, например строчную букву «t», поверх одного из прямоугольников. Нарисуйте дополнительные линии, параллельные его вертикальным линиям, чтобы придать ему трехмерный вид.
Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.
Учебник по рисованию для печати
УСТРАНЕНИЕ НЕПОЛАДОК УЧАСТНИКА
Все еще видите рекламу или не можете загрузить PDF-файл?
Сначала убедитесь, что вы вошли в систему.Вы можете войти в систему на странице входа в систему.
Если вы по-прежнему не можете загрузить PDF-файл, наиболее вероятным решением будет перезагрузка страницы.
Вы можете сделать это, нажав кнопку перезагрузки браузера.
Это значок в виде круглой стрелки в верхней части окна браузера, обычно в верхнем левом углу (вы также можете использовать сочетания клавиш: Ctrl + R на ПК и Command + R на Mac).
Как нарисовать статую Свободы
В этой инструкции команда Easydrawingart. com покажет вам, как нарисовать Статую Свободы — один из символов США. Эта скульптура была первой, которую увидели многие иммигранты на пути к свободе. Эта инструкция очень важна для команды Easydrawingart.com, и мы рады представить вам эту инструкцию о том, как нарисовать Статую Свободы.
Шаг 1
Итак, изображение скульптуры ничем не отличается от изображения человека. Начнем с изображения скелета. Изобразите голову, грудь и таз в виде овалов, которые мы соединим простой линией.Такими же простыми линиями изобразите конечности в характерном положении.
Шаг 2
Как и у обычного человека, нарисуйте на голове две линии, которые помогут изобразить лицо. Используя цилиндрические геометрические фигуры, изобразите руки, как на примере от художников Easydrawingart.com. Используйте шарики, чтобы изобразить суставы. На этом же этапе изобразите руки.
Шаг 3
Изобразите одежду (так называемый хитон) несколькими длинными линиями. В кулаке изобразите каменную табличку с надписью, состоящей из английских букв и римских цифр.
Шаг 4
С этого этапа мы добавим детали. Но в отличие от традиционных инструкций начнем не с головы, а с рук. Используйте простые складки, чтобы изобразить пальцы. Далее в правой руке изобразите факел, высоко поднятый над головой. Придайте тарелке объемный вид.
Шаг 5
Перейдем к подробностям главы.Начните с глаз, изображая их, ориентируясь по складкам, которые мы создали на втором этапе. Затем такими же линиями изобразите нос и рот. После этого изобразите волосы, как на примере от художников Easydrawingart.com.
Шаг 6
Этот этап будет одновременно простым и сложным. Здесь мы изобразим корону, состоящую из основания и семи лучей. Сначала изобразите полукруглое основание, затем сами расходящиеся лучи.
Шаг 7
А теперь перейдем к одежде, которую будем изображать постепенно.Плавными изящными линиями изобразите правый рукав и часть хитона, прикрывающего правую сторону скульптуры.
Шаг 8
Теперь с помощью большого количества прямых и извилистых линий изобразите нижнюю часть хитона, как показано на эскизе от художников Easydrawingart.com. Постарайтесь не ошибиться в деталях и их местонахождении. Если вы все сделали правильно, то ваш рисунок Статуи Свободы теперь будет выглядеть примерно так.
Шаг 9
Раньше мы изображали вспомогательные линии, которые помогали нам рисовать Статую Свободы, а теперь надо от них избавиться.Возьмите ластик, сотрите им и обведите все необходимые окончательные линии темным карандашом или тушью.
Шаг 10
Давайте теперь сделаем рисунок Статуи Свободы более красивым и детализированным, для чего добавим дополнительные линии. С их помощью изобразите складки на рукавах и в нижней части хитона.
Шаг 11
На этом этапе инструкции по рисованию Статуи Свободы мы изобразим некоторые заключительные детали.Сначала изобразите дырочки на макушке. После этого изобразите видимую ступню и вверху предмет одежды.
Шаг 12
Итак, мы почти закончили инструкцию по рисованию Статуи Свободы. При необходимости добавьте необходимые строки. И если вы сделали все, как рекомендовала команда Easydrawingart.com, то ваш скетч будет выглядеть примерно так.
Шаг 13
Пришло время нарисовать Статую Свободы. Изначально эта красивая статуя была бронзовой, но в результате химических реакций приобрела характерный зелено-бирюзовый цвет.Итак, используя указанные выше цвета, раскрасьте этот величественный памятник, как на примере художников Easydrawingart.com ниже.
Команда Easydrawingart.com считает, что это одна из величайших скульптур в мире, и нам очень приятно создать инструкцию, как нарисовать Статую Свободы.
Команде Easydrawingart.com очень интересно ваше мнение, которое мы хотим видеть в комментариях к этому руководству. Мы читаем абсолютно все ваши комментарии и отвечаем на многие из них.
РЕКОМЕНДУЕМЫЕ РУКОВОДСТВА ПО ЧЕРТЕЖУ:
Стоунхендж | История, местоположение, карта, значение и факты
Стоунхендж , доисторический каменный круговой памятник, кладбище и археологические раскопки, расположенные на равнине Солсбери, примерно в 8 милях (13 км) к северу от Солсбери, Уилтшир, Англия. Хотя нет никаких определенных доказательств того, что Стоунхендж был назначен, по-видимому, это было религиозное место и выражение могущества и богатства вождей, аристократов и священников, которые построили его, многие из которых были похоронены в многочисленных курганах. рядом.Он был выровнен по Солнцу и, возможно, использовался для наблюдения за Солнцем и Луной и разработки календаря земледелия. А может быть, это место было посвящено миру предков, отделенному от мира живых, или было лечебным центром. Сомнительно, что его использовали друиды (кельтские жрецы), но современные друиды собираются здесь каждый год, чтобы приветствовать восход солнца в середине лета. Глядя на восход солнца, вход на северо-востоке указывает на большую колонну, теперь наклоненную под углом, называемую Пяточным камнем.Если посмотреть в другую сторону, он указывает на закат в середине зимы. Летнее солнцестояние также отмечают здесь огромные толпы посетителей.
Популярные вопросы
Кто построил Стоунхендж?
Неизвестно, кто построил Стоунхендж. Место на равнине Солсбери в Англии использовалось в церемониальных целях и в разное время изменялось многими разными группами людей. Археологические данные свидетельствуют о том, что первая модификация участка была сделана охотниками-собирателями раннего мезолита.Анализ ДНК тел, захороненных возле Стоунхенджа, предполагает, что некоторые из его строителей могли быть выходцами из других мест за пределами Англии, таких как Уэльс или Средиземноморье.
Когда был построен Стоунхендж?
Памятник под названием Стоунхендж был построен в шесть этапов между 3000 и 1520 годами до нашей эры. Это место использовалось для церемониальных целей примерно с 8000–7000 гг. До н. Э.
Из чего сделан Стоунхендж?
Стоунхендж построен из камней сарсена, типа окремненного песчаника, найденного в Англии, и голубых камней, разновидности доломита, добываемой в западном Уэльсе.
Для чего использовался Стоунхендж?
Вокруг первоначального предназначения Стоунхенджа ведутся споры. Ранее считавшийся храмом друидов, Стоунхендж, по мнению исследователей и других, может быть вместо этого памятником захоронения, местом встречи между вождествами или даже астрономическим «компьютером».
Стоунхендж был построен пришельцами?
Стоунхендж был построен не пришельцами. Заявление получило популярность благодаря книге « Колесницы богов?». , опубликованный в 1968 году, в котором его автор, Эрих фон Деникен, утверждал, что многие памятники, включая Стоунхендж, могли быть построены инопланетянами.Утверждения фон Деникена и им подобных были опровергнуты учеными и другими исследователями.
Стоунхендж был построен в шесть этапов между 3000 и 1520 годами до нашей эры, на переходе от периода неолита (нового каменного века) к бронзовому веку. Как доисторический каменный круг, он уникален из-за его искусственно сформированных сарсеновых камней (блоков кайнозойского силкрита), расположенных в виде столбов и перемычек, а также из-за отдаленного происхождения его более мелких голубых камней (изверженных и других пород) от 100 –150 миль (160–240 км) в Южном Уэльсе.Название памятника, вероятно, происходит от саксонского stan-hengen , что означает «каменная вешалка» или «виселица». Наряду с более чем 350 близлежащими памятниками и изгородями (древними земляными сооружениями, состоящими из круглого берега и рва), включая родственный храмовый комплекс в Эйвбери, Стоунхендж был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1986 году. был предметом исторических спекуляций, и идеи о значении и значении структуры продолжали развиваться в 21 веке.Английский антиквар Джон Обри в 17 веке и его соотечественник-археолог Уильям Стюкли в 18 веке считали, что это строение было храмом друидов. Однако эта идея была отвергнута более поздними учеными, поскольку теперь считается, что Стоунхендж появился примерно на 2000 лет раньше друидов, записанных Юлием Цезарем.
В 1963 году американский астроном Джеральд Хокинс предположил, что Стоунхендж был сконструирован как «компьютер» для предсказания лунных и солнечных затмений; другие ученые также приписывали памятнику астрономические возможности.Большинство этих предположений также было отвергнуто экспертами. В 1973 году английский археолог Колин Ренфрю выдвинул гипотезу о том, что Стоунхендж был центром конфедерации вождеств бронзового века. Однако с тех пор другие археологи стали рассматривать эту часть равнины Солсбери как точку пересечения между соседними доисторическими территориями, служившую сезонным местом сбора в течение 4-го и 3-го тысячелетий до нашей эры для групп, живущих в низинах на востоке и западе. В 1998 году малагасийский археолог Рамилисонина предположила, что Стоунхендж был построен как памятник умершим предкам, а неизменность его камней олицетворяет вечную загробную жизнь.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасВ 2008 году британские археологи Тим Дарвилл и Джеффри Уэйнрайт предположили — на основе скелета Эймсбери Арчера, раннего бронзового века с травмой колена, раскопанного в 3 милях (5 км) от Стоунхенджа, — что Стоунхендж использовался в доисторические времена как место выздоровление. Однако анализ человеческих останков вокруг и внутри памятника не показывает отличий от других частей Британии с точки зрения здоровья населения.
Стоунхендж, который можно увидеть сегодня, является неполным, многие из его оригинальных сарсенов и голубых камней были разбиты и вывезены, вероятно, в период римского и средневекового Британии. Земля внутри памятника также была серьезно нарушена не только из-за удаления камней, но и из-за раскопок — в различной степени и с разной степенью — с 16-го века, когда историк и антиквар Уильям Камден отметил, что «пепел и куски обгоревшей кости » были найдены. Большая глубокая яма была вырыта внутри каменного круга в 1620 году Джорджем Вильерсом, 1-м герцогом Бекингемским, который искал сокровища.Спустя столетие Уильям Стьюкли обследовал Стоунхендж и окружающие его памятники, но только в 1874–1877 годах Флиндерс Петри составил первый точный план камней. В 1877 году Чарльз Дарвин выкопал две ямы в Стоунхендже, чтобы исследовать способность земляных червей двигаться по земле. Первые настоящие археологические раскопки были проведены в 1901 году Уильямом Гоуландом.
СтоунхенджСтоунхендж, близ Солсбери, Уилтшир, Англия.
© camerawithlegs / FotoliaОколо половины Стоунхенджа (в основном на его восточной стороне) было раскопано в 20 веке археологами Уильямом Хоули в 1919–26 и Ричардом Аткинсоном в 1950–78 годах.Результаты их работы не были полностью опубликованы до 1995 года, однако, когда хронология Стоунхенджа была тщательно пересмотрена с помощью датирования углерода-14. Основные исследования в начале 21 века, проведенные исследовательской группой проекта Stonehenge Riverside Project, привели к дальнейшим пересмотрам контекста и последовательности событий Стоунхенджа. Раскопки Тимоти Дарвилла и Джеффри Уэйнрайта в 2008 году были меньше, но, тем не менее, важны.
Этапы Стоунхенджа
Стоунхендж был построен в районе, который уже был особенным для людей мезолита и неолита.Приблизительно в 8000–7000 годах до нашей эры охотники-собиратели эпохи раннего мезолита вырыли ямы и установили сосновые столбы в пределах 650 футов (200 метров) от будущего местоположения Стоунхенджа. Для доисторических охотников-собирателей было необычно строить памятники, и в северо-западной Европе нет подобных построек той эпохи. В радиусе 3 миль (5 км) от Стоунхенджа сохранилось не менее 17 длинных курганов (курганов) и двух курганов (длинных ограждений), относящихся к периоду неолита. Все они относятся к 4-му тысячелетию до нашей эры. Между 2200 и 1700 годами до нашей эры, в бронзовом веке, отрезок Стоунхендж-Даррингтон реки Эйвон был центром скопления более 1000 круглых курганов в этой части равнины Солсбери.
Иллюстрация СтоунхенджаСтоунхендж (сверху) c. 3100 г. до н.э., ок. 2100 г. до н.э. и ок. 1550 г. до н. Э., Недалеко от Солсбери в Уилтшире, Англия.
Английское наследие Эшафот обелиска — первый в своем роде
Штатный писатель Washington Post Среда, 30 декабря 1998 г .; Страница B1 Джон Карри сказал, что это не то место, куда приезжают обучать людей искусству строительства лесов. На уровне 500 футов, где монумент Вашингтона начинает круто наклоняться к своей вершине, порывы ветра и опора — это мимолетное понятие.«Мы строим его в воздухе, кусок за деталью», — сказал Карри, главный прораб, после того, как потратил день на взбирание высоты знакового обелиска столицы. Строительные леса, которые сейчас окружают памятник, состоят из алюминиевых труб на 37 миль, собранных в модули, достаточно легкие, чтобы их мог поднять один или два рабочих, но способных выдержать миллион фунтов в собранном виде. Блестящая металлическая сетка уже изменила знаменитый памятник — и, соответственно, внешний вид самого торгового центра — особенно ночью, когда огни на решетке создают жуткий, темный узор на изношенном фасаде. Но что больше всего впечатляет в платформе, с которой рабочие будут ремонтировать и перетягивать дань уважения Джорджу Вашингтону, так это сам эшафот, памятник сам по себе, за которым пристально наблюдают эксперты по всей стране. Перед инженерами стояла задача придумать что-то, что было бы функциональным, соответствовало бы определенному художественному видению и в то же время уважало бы структуру, историческую достопримечательность, которая по определению налагает множество ограничений и условий на любой ремонт. Строительные леса уникальны тем, что они сужаются к форме, которую они окружают. В отличие от почти всех других строительных лесов, он не прикреплен к окружающей конструкции — Служба национальных парков запретила любой контакт из опасения повреждения. Лифт или подъемник находится внутри, а не снаружи. Вершина соответствует пирамидальной короне, но не касается ее. Вместо этого он сидит как шляпа на вершине памятника. Стоимость строительных лесов оценивается в 2,5–3 миллиона долларов, что составляет значительную часть запланированных 9 долларов.Стоимость ремонта 4 млн. «То, что вы видите, — это, по сути, оболочка вокруг памятника, броня … Я не знаю других подобных», — сказал Джон Г. О’Коннор, инженер Universal Builders Supply Inc. Маунт-Вернон, штат Нью-Йорк, компания по возведению строительных лесов у памятника и компания, известная своими необычными и сложными проектами, включая реконструкцию Статуи Свободы. Строительные леса в Соединенных Штатах всегда рассматривались как строго функциональное творение, полностью утилитарное в том смысле, что они предназначены для безопасного и эффективного перемещения рабочих и материалов вверх и вниз.Но с самого начала выдающееся положение памятника Вашингтону в пейзаже столицы стимулировало радикально иной подход к проводимой в настоящее время реконструкции, которая является самой обширной подтяжкой лица в истории 114-летней достопримечательности. Результатом стала оригинальная концепция архитектора Майкла Грейвса, который, среди прочего, хотел, чтобы дизайн строительных лесов помогал привлечь внимание к важности ремонта зданий. По сути, Грейвс превратил строительные леса в форму высотой 555 футов.Полосы архитектурной сетки будут прикреплены к подмосткам, создавая художественную сетку, но не заслоняя сам памятник.
«В Соединенных Штатах необычно серьезно относиться к внешнему виду строительных лесов», — сказал Митчелл. «Это очень часто лечится специальным образом». Идея Грейвса была изложена на чертежной доске Аланом Шалдерсом, инженером Universal Builders, который придумал новую концепцию сужения подмостей, чтобы они соответствовали классическим размерам обелиска, который в 10 раз выше, чем его ширина. база.На практике это означает, что подмости находятся под наклоном 1,3 градуса от основания до отметки 500 футов, что соответствует наклонной поверхности памятника. На вершине, известной как пирамидион, наклон составляет 17 градусов. Даже пол лифта строительных лесов слегка наклонен. Шалдерс сказал, что сужение было достигнуто за счет использования горизонтальных и вертикальных поперечных труб разной длины, каждая из которых имеет предварительно просверленные отверстия для достижения необходимого наклона. Еще одним ключом к достижению «общего единообразия внешнего вида», сказал Шалдерс, было строительство лестницы и подъемника внутри строительных лесов и, таким образом, отражения классической конусности обелиска. Дизайн Шалдерса был рассмотрен и изменен James Madison Cutts Consulting Structural Engineers Inc., фирмой из округа Колумбия, которая участвовала в других важных реставрациях, включая реставрацию в Мемориале Джефферсона. Инженеры фирмы определили, что тротуар возле памятника Вашингтону не выдержит нагрузки строительных лесов. Решением было выкопать участки тротуара и на отдельных участках залить железобетон. Затем стальные соединения использовались в нескольких местах, где нагрузка считалась более тяжелой. Строительная прочность строительных лесов частично обеспечивается за счет «натяжных колец», размещенных через каждые 26 футов до уровня 500 футов. Подобно поясу вокруг талии человека, эти кольца — единственная часть помоста, которая фактически опирается на памятник. Контакт происходит в углах и в центре каждого фасада, со специально разработанными подушками, опирающимися на памятник, но не прикрепленными к нему механически. В целом, между лесами и лицевой стороной памятника есть зазор в три фута, а в точках соприкосновения давление составляет менее 100 фунтов на квадратный дюйм, что значительно меньше, чем допускает мрамор.
Служба национальных парков, распорядитель памятника, имела одно принципиальное ограничение для инженеров проекта: строительные леса нельзя было прикрепить к обелиску. Это противоречило советам некоторых инженеров, по крайней мере, поначалу. «Мы хотели проникнуть, но у них были определенные ограничения, и мы приняли это», — сказал Каттс. В конструкцию были внесены изменения для усиления строительных лесов. «Мы смогли прижать его к четырем углам, но не завязать», — сказал Каттс.На вопрос, являются ли существующие леса такими же надежными, как если бы они были прикреплены к памятнику, Каттс сказал: «Да, они такие же стабильные. Я был обеспокоен тем, что они могут быть не такими устойчивыми, но после введения этих горизонтальных ферм и испытаний это … мы очень счастливы «. Строительные леса, которые были построены в Нью-Джерси и доставлены в Вашингтон поэтапно на грузовиках-платформах, были возведены бригадой из 26 человек, которые работали в трех командах: одна бригада наверху, другая в середине и третья в качестве наземной поддержки.Самой деликатной частью были строительные леса на пирамидии, которые установили 12 человек, у которых была команда поддержки из шести человек прямо под ними на платформе. В Universal Builders работали четыре мастера, что необычно. Четверка — Карри, Билл Сурхофф, Роберт Хармон и Эльмут Леондарделли, все жители Нью-Йорка — имеют 75-летний опыт работы в сфере строительных лесов. Дизайн драпировки Graves проходит испытания. Ткань будет прикреплена к подмосткам с помощью натяжных трещоток, которые натягивают материал туго.Края, в свою очередь, будут через определенные промежутки закреплены нейлоновыми стяжками. Общий эффект будет имитировать каменные блоки, которые определяют памятник вблизи. Скорее всего, памятник не будет полностью покрыт тканью до конца января, если позволит погода. Ремонт и переналадка начнутся не раньше марта. Дэвид М. Суарес, президент Atlantic Company of America Inc., основного субподрядчика по сложной реставрационной работе, сказал, что первой работой будет очистка памятника.Это будут делать восемь человек, которые будут работать поочередно на двух фасадах одновременно или на всех четырех. В самый напряженный период ремонта на строительных лесах будут работать до 20 каменщиков из Lorton Contracting Company Inc. Большая часть работы будет выполняться на 100-футовых вертикальных участках до уровня 500 футов. Эксперты Park Service должны изучить результаты и одобрить работу, прежде чем переходить к другому разделу. Состояние памятника в какой-то мере является загадкой, поскольку он не был изучен внимательно, поэтому даже на этом этапе вопросов о степени необходимого ремонта больше, чем ответов. Но строительные леса уже позволили нескольким людям, помимо рабочих, возводящих их, увидеть, что ждет впереди. «Безусловно, предстоит много работы», — сказала одна из этих избранных наблюдателей, Кейт Бейсселанс, руководитель проекта совместного предприятия Grunley-Walsh, генерального подрядчика реконструкции. © Авторское право 1998 г., The Washington Post Company Вернуться к началу |
Поиск
- Где угодно
Поиск Поиск
Расширенный поиск- Войти | регистр
- Подписка / продление
- Учреждения
- Индивидуальные подписки
- Индивидуальные продления
- Библиотекари
- Тарифы и полные платежи Пакет для Чикаго
- Полный цикл и охват содержимого
- Файлы KBART и RSS-каналы
- Разрешения и перепечатка
- Инициатива развивающихся стран Чикаго
- Даты отправки и претензии
- Часто задаваемые вопросы библиотекарей
- Агенты
- Тарифы, заказы, и платежи
- Полный пакет для Чикаго
- Полный охват и содержание
- Даты отправки и претензии
- Часто задаваемые вопросы об агенте
- Партнеры по издательству
- О нас
- Публикуйте с нами
- Недавно приобретенные журналы
- Издательская часть tners
- Новости прессы
- Подпишитесь на уведомления eTOC
- Пресс-релизы
- СМИ
- Книги издательства Чикагского университета
- Распределительный центр в Чикаго
- Чикагский университет
- Положения и условия
- Заявление об издательской этике
- Уведомление о конфиденциальности
- Доступность Chicago Journals
- Доступность университета
- Следуйте за нами на facebook
- Следуйте за нами в Twitter
- Свяжитесь с нами
- Медиа и рекламные запросы
- Открытый доступ в Чикаго
- Следуйте за нами на facebook
- Следуйте за нами в Twitter
Monument Lab | Рабочая группа «Гражданская память»
Monument Lab — публичная студия искусства и истории, базирующаяся в Филадельфии.Основанный Полом М. Фарбером и Кеном Ламом в 2012 году, он был ведущим голосом в культивировании и содействии критическому диалогу, касающемуся прошлого, настоящего и будущего памятников. В октябре 2020 года Monument Lab объявила о присуждении гранта в размере 4 миллионов долларов от Фонда Эндрю Меллона. Грант под названием «По ту сторону пьедестала: отслеживание и преобразование памятников Америки» будет поддерживать проведение окончательной ревизии национальных памятников; открытие 10 полевых исследовательских офисов Monument Lab за счет субгрантов на общую сумму 1 миллион долларов в 2021 году; и найм первого штатного персонала Monument Lab, который будет развивать важные инициативы в области искусства и правосудия.Грант является первым в рамках нового проекта памятников Фонда Меллона стоимостью 250 миллионов долларов, созданного для «преобразования того, как история нашей страны рассказывается в общественных местах». 01 «Лаборатория памятников получила грант в размере 4 миллионов долларов от Фонда Меллона на развитие инициатив в области искусства и правосудия в разных странах. Нация », Бюллетень Monument Lab, 5 октября 2020 г .; «Проект памятников: наш памятный пейзаж», веб-сайт Фонда Меллона, без даты, https://mellon.org/initiatives/monuments.
Кристофер Хоторн: Может быть, мы могли бы начать с вопроса о происхождении Monument Lab, особенно для тех читателей, которые, возможно, не знакомы с организацией — как она возникла и как развивалась с тех пор?
Пол М.Фарбер: Monument Lab — это общественная художественная и историческая студия. Мы начали с серии классных бесед. Я преподавал урбанистику в Пенсильванском университете — класс памяти, памятников и городского пространства. Меня действительно вдохновили некоторые вопросы, оставшиеся от моей диссертации. Я переехал домой в Филадельфию после того, как пробыл в отъезде большую часть десятилетия, и [в 2013 году] встретил Кена. В то время я этого не знал, но Кен был новым филадельфийцем, переехал из Ванкувера и преподавал уроки изящных искусств.Когда мы подключили тот учебный год, мы поняли, что задаем очень похожие вопросы в наших классах: о памятниках, которые мы унаследовали, о пробелах в представлении и о том, как художники, активисты, студенты и преподаватели могут привлечь общественность. пространства трансформирующими способами. С этого момента мы начали говорить о том, как мы можем выплеснуть наружу в качестве эксперимента. Мы использовали наш опыт в современном искусстве и общественной истории, но нам очень хотелось, чтобы эта работа жила на улице.Мы думали, что это может привести к научному или музейному проекту, но мы хотели, чтобы он был органичным — теоретизировать общественное пространство в общественном пространстве . И поэтому мы подали заявку на получение гранта от местного спонсора в Филадельфии, Центра искусств и наследия Pew, на проведение выставки во дворе мэрии, которая прошла весной 2015 года. [Она состояла из класса на открытом воздухе и публики. сессии, задававшие вопрос: «Что является подходящим памятником для нынешнего города Филадельфия?»]. Работа в этом конкретном пространстве сделала возможными многие проекты, которые мы делали после этого, потому что это было очень ясно даже в тот момент, в 2015 году. , что разговор о памятниках — это разговор о прошлом, настоящем и будущем вместе .Это был разговор о гражданской идентичности, о том, как люди находят свою принадлежность, а также о моментах травм, которые не были разрешены в прошлом города.
Лейла Хамиди : Я видела в недавнем выступлении, Пол, что вы сказали, что думаете, что начали эту работу над памятниками поздно. Теперь, когда это очень актуальная тема, кажется, что у вас действительно было преимущество, когда речь идет о национальном разговоре о памятниках и мемориалах. Но еще в 2012 году вы уже чувствовали, что это было поздно.Было ли это опозданием на 200 лет? Было ли это опозданием на пять лет?
PMF: Я думаю, важно отметить, что всякий раз, когда вы видите в заголовках новостей о сносе памятника, всегда проходят годы организации, активности и творчества, которые сделали этот момент возможным. И еще долгое время после того, как камеры ушли, эти группы и эти люди продолжают хранить память. Итак, я вспоминаю несколько вещей. Первое, и Кен может говорить об этом в своих собственных работах, — это способ, которым современные художники и активисты на протяжении более чем одного поколения продвигали эту связь между символами и системами.Я считаю «Захвати Уолл-стрит» действительно важным для этого разговора. А позже движение Black Lives Matter и другие экологические, критические феминистские и квир-протесты, которые указали не только на памятники, существовавшие как точки борьбы, но также использовали пространство вокруг них как места для организации и усиления.
В частности, я думаю об одном моменте. Это было после того, как мы решили заняться этим проектом. Мы получили грант [Пью], но мы как бы гуляли по городу в Филадельфии, и это было сразу после убийства Майкла Брауна в Фергюсоне, штат Миссури.И была группа недавних активистов-художников из Филадельфии, среди которых Ли Эдвард Колстон и Кейт Уоллес, которые выполнили «умирание» рядом со статуей ЛЮБВИ. [2] BBC сообщила о «умирании» как форме протеста. в 2014 году. См. Мика Люксен, «Когда« умирание »стали формой протеста?», журнал BBC News, 9 декабря 2014 года. Статуя ЛЮБВИ относится к культовому сооружению к северо-западу от мэрии Филадельфии. Роберт Индиана, ЛЮБОВЬ, 1976, скульптура, окрашенный алюминий на основе из нержавеющей стали, город Филадельфия.
И пока туристы пришли попозировать с ними, один из членов этой группы поднял табличку с надписью «ЗВОНИТЕ НАМ ПО НАШИМ ИМЕНАМ». Нас просто поразило то, как молодые люди, особенно молодые чернокожие организаторы в Филадельфии, идут в монументальный центр города, чтобы указать на системный расизм и другие системы насилия. Это было еще одним напоминанием о том, что наш разговор не откроет новые возможности. Он должен был реагировать на напряженность, давление и точки зрения, которые уже имели место.
Ken Lum: Мы не чувствовали, что обладаем даром предвидения или какой-то сверхъестественной способностью видеть вещи заранее. Мы пытались увидеть вещи с уровня бедных и обездоленных. Они давно осознали правду о своем отношении к подчиняющим их системам репрезентации. С этой точки зрения мы были противоположностью провидцев, но поздно осознали связь между памятниками и покорением. Как выяснилось позже, мы не опоздали с официальным оформлением организации под названием Monument Lab, главной целью которой является решение этих проблем, связанных с памятниками, памятью и социальной справедливостью.Мы поместили это в своего рода дискурсивный режим, если хотите, который был очень открытым и позволял проецировать эти опасения. Но, конечно, с точки зрения наблюдений, которые проводились в городской среде, мы думали, что опоздали.
Rosten Woo : Очевидно, у Monument Lab есть тема, вещь, на которой вы сосредоточены. Но можете ли вы сказать, что есть некий метод работы или перспектива, характерная для этой организации — в отличие, скажем, от того, как Долорес Хайден могла бы выполнять такую работу? Есть ли способ работы Monument Lab?
Alliyah Allen: Первое, что приходит в голову, — это то, что Пол всегда говорит, когда мы делаем проект: нельзя прятаться на публике.Что отличает Monument Lab, так это процесс вовлечения, активация этих пространств с помощью чего-то столь же простого, как исследовательская форма в буфере обмена и маркера Sharpie, чтобы спросить людей, что они думают. Просто подумав о своей позиции молодой чернокожей девушки из городского района Ньюарка, Нью-Джерси, а затем выполняя такой проект, как Monument Lab, я подумал: «Хорошо, подожди, я не могу скрыть. Я не могу спрятаться. Я здесь. Я не из Филадельфии, но могу выглядеть так, как будто могу быть из некоторых частей Филадельфии. И люди будут подходить ко мне и спрашивать, что происходит, потому что мы на публике.«Но награды за это действительно прекрасны, потому что мы можем продолжить разговор. Это построение отношений с незнакомцами.
LH : Кен, вы говорили, что разработали этот дискурсивный режим. И нашу рабочую группу также очень интересовали вопросы процесса. Я знаю, что Monument Lab разработала пятиэтапный процесс, так что, возможно, вы сможете поделиться некоторыми подробностями этого процесса. Более глубокий вопрос заключается в том, что было методом проб и ошибок — как вы решили, что шаг номер два не был шагом номер четыре?
PMF: Теперь мы подошли к языку, который мы используем для перемещения по нашим проектам.Этот процесс состоит из пяти шагов. Номер один — к вопросу : начать с исследования статуи, памятника или общественного места. Два соединяют : для организации и обмена идеями с заинтересованными сторонами, вложенными в места памяти. Три — это и : переосмыслить разговор о прошлом, настоящем и будущем памятников. Четыре для прототипа : для создания экспериментальных платформ для современного искусства и совместных исследований. И номер пять — это отчет , отчет : поделиться выводами, размышлениями и новыми направлениями.Вот где мы сейчас находимся. Но процесс попадания туда, конечно же, был проб и ошибок. Мы хотели быть связующим звеном, одной ногой внутри учреждения и одной ногой снаружи, чтобы наш процесс имел такое же значение, как и результат, и четко понимать, что мы можем и чего не можем достичь. Часть того, что мы в конечном итоге пытаемся сделать, — это признать, что вопросы, которые мы задаем друг другу, могут иметь большее значение, чем придумывание так называемого единственного исправления или передовой практики.Это концепции, которые нам не подходят.
KL: По сути, мы видим себя демократическим проектом, проектом, создающим демократию. Мы очень много инвестируем в расширение общественного пространства и в то, как мы определяем общественные пространства, а также в разжигание диалога о космосе. Нас очень сложно определить. Я, например, довольно много пишу, в том числе в научных журналах, но при этом еще и художник. А Пол — академик, мыслящий как художник. Я думаю, что эта подвижность — наша сила.
Лори Аллен: Существует определенная методология исследования в области социальных наук, от которой Monument Lab одновременно и черпает, и сопротивляется. Есть способы, которыми эта методология является экстрактивной. Он хорошо задает вопросы и не всегда помогает переосмыслить, где принимаются решения. Как сказали Аллия и Кен, мы ни к кому не навязываем себя, но мы также открыты. Мы не прячемся. По идее, это обмен, а не добыча. Я думаю, что наша работа всегда пытается помочь нашим сообществам вообразить способы принятия решений, которые могут работать совершенно по-другому.Он пытается переосмыслить процесс принятия решений, но таким образом, чтобы признать огромное превосходство, которое существует в сообществах во всех смыслах. Просто слыша, что люди продолжают говорить, и они такие: «Ну, может, в этом и дело. Может нам не нужна новая штука . Нам просто нужно делать то, что говорят люди ». Такой подход — я думаю, что памятники требуют этого, потому что они заявляют об объективности.
CH: Считаете ли вы, что проекты, над которыми вы работаете, имеют определенную продолжительность жизни? Как узнать, сколько проектов вы можете выполнить в любой момент? Что вы думаете об этом с точки зрения ваших возможностей?
PMF: Слова «Памятник» и «Лаборатория» очень тяжелые и звучные официальные, но по состоянию на 1 октября 2020 года мы только что наняли нашего первого штатного сотрудника.Благодаря щедрой поддержке Фонда Меллона нам удалось увеличить мощности. На самых ранних этапах развития Monument Lab быстро превратилась из классного эксперимента в увлекательный проект и превратилась в студию. С течением времени это означало, что мы переходили от проекта к проекту с группой людей, которые были связаны общим набором ценностей и вопросов еще до того, как появилась официальная организация. И все это произошло органично. Есть несколько способов, которыми люди пытались решить вопрос о памятнике, и часто я думаю, что все сводится к следующему: «Давайте починим этот памятник.Давайте найдем этот единственный памятник, который является проблемой, и мы избавимся от него ». Я почти думаю об этом как о . Где Уолдо? Подход : «Давайте заглянем в толпу и найдем этот расистский, сексистский памятник, и давайте избавимся от него». Это как: «Нет, нет, нет. На самом деле мы должны обратиться ко всей толпе — всей картине, всей сцене ». Мы верим, что отношения — особенно с людьми, которые выполняли работу до того, как стало центром внимания, до того, как появилась формальная структура, — создают экосистему.Города, музеи, университеты могут быть частью этой экосистемы, но им следует быть осторожными и опасаться той роли, которую они играют, потому что они могут привлечь внимание к тем самым людям, которые настаивают на изменениях. Для нас, имея модель взаимоотношений и предлагая такие элементы, как наша программа для стипендиатов, мы ищем способы сбалансировать местные знания и опыт со стратегией и тактикой, которые можно использовать в разных местах для создания коалиций.
RW : Я хотел бы уточнить некоторые детали.Не могли бы вы рассказать о двух или трех конкретных проектах, инициативах или местах, где вы работали?
PMF: Я могу разделить два: Сент-Луис и Ньюарк. В Сент-Луисе Пулитцеровский фонд искусств попросил нас поступить в исследовательскую резидентуру. У них была выставка, посвященная иконоборчеству в памятниках, 03 Ударная сила: иконоборчество в Древнем Египте, выставка Pew Arts Foundation, 22 марта – августа. 11 августа 2019 г., https://pulitzerarts.org/exhibition/striking-power.
, и они хотели проект по привлечению общественности.Таким образом, мы не были бы на этом этапе работы, создавая произведение искусства для публики; вместо этого мы должны были делать то, что нам действительно нравится, а именно встречаться с людьми там, где они есть, теоретизировать публичное пространство, находясь в публичном пространстве, и вступать в официальные и неофициальные разговоры о гражданской памяти. Мы посетили 46 мест по всему городу, чтобы собрать формы, в которых задавался вопрос: как бы вы нанесли на карту памятники Сент-Луиса? И этот проект был оформлен как этап исследовательского открытия, который завершится публикацией карты и набора данных.04 Monument Lab: Public Iconographies, 2019–2020, серия, совместное сотрудничество Monument Lab и Pew Arts Foundation, https://pulitzerarts.org/program/monument-lab.
Это привело к разговору с Историческим музеем штата Миссури об инициировании новой исторической программы маркеров, которая была вдохновлена разговорами, которые вела наша команда. На самом деле это были совместные усилия, но они привели к ряду результатов, которые не должны были сводиться к простому: «Мы строим памятник или нет?» Вместо этого он отреагировал и помог построить набор отношений и сетей, которые Monument Lab и наши сотрудники будут продолжать использовать в течение многих лет.
Точно так же в городе Ньюарк, с New Arts Justice, где базируется Аллия, а наш коллега Саламишах Тиллет является директором, мы совместно курировали проект в Военном парке Ньюарка. На нем были представлены четыре прототипа работ Чакайи Букер, Джамеля Шабазза, Мануэля Асеведо и Сони Кларк. Половина членов когорты этого художника были из Ньюарка, а половина была приглашена извне, чтобы дать свежий взгляд и взглянуть на ситуацию. И это было сосредоточено вокруг памятника [«Войны Америки»], который стал частью давнего разговора.05 Гуцон Борглум, Войны Америки, 1924 год, бронза на гранитной основе, город Ньюарк.
Это Гутзон Борглум, наиболее известный своими горами Рашмор и Каменная гора [и был связан с Ку-клукс-кланом]. Он сплетает воедино превосходство белого и Американа. Мы устроили вокруг него разговоры. После выставки «Призыв к миру» разговор продолжился. Член нашей кураторской команды, Файеми Шакур, сейчас возглавляет отдел паблик-арта в Ньюарке, и я собираюсь войти в комитет, который она созывает.Это постоянная динамика. Сама выставка готова, но на нее постоянно ссылаются, как если бы она действовала. И я думаю, что именно здесь сочетаются искусство и исследования. Мы видели это в Филадельфии, мы видели это в Ньюарке, и мы видели это время от времени в других городах, где мы работаем, где, несмотря на то, что это «временная» установка, это постоянный ориентир для организации и продвижения местный статус-кво.
LA: Я хочу на мгновение перейти к части данных исследования, чтобы вывести ее.В обоих этих городах, как и в Филадельфии, мы использовали бумажный бланк. Но в каждом городе они были разные. В Ньюарке бумажная форма спрашивала: «Что является своевременным памятником для города Ньюарк?» В Сент-Луисе вопрос был: «Как вы, , нанесете на карту памятников Сент-Луиса?» И причина, по которой мы перешли на «карту», заключалась в географии Сент-Луиса и важности географии для Сент-Луиса.
CH: Не могли бы вы подробнее объяснить, что вы имеете в виду под этим, важность географии и картографии в Санкт-Петербурге?Луи?
LA: Очередей в Сент-Луисе просто много. Я имею в виду, что каждый город сформирован сегрегацией и превосходством белых, но в Сент-Луисе он просто кричит на фоне ландшафта. А затем слияние рек [Миссури и Миссисипи] и пути, которыми Сент-Луис играет роль в расширении на запад, с этой гигантской аркой, привлекающей внимание к этому. Мы пригласили людей составить карту Сент-Луиса. Собрано 750 карт, нарисованных от руки. У нас были разговоры о том, как люди будут наносить на карту памятники.Не только те, которые существуют, но и где же места, где должны быть памятники , ? А количество людей, включивших арку — было меньше половины. Я полностью согласен с Полом в том, что абсолютно самая важная часть — это разговоры и связи, но теперь также есть своего рода визуализация городского пейзажа, которая включает в себя перспективы людей по всему городу — в туристических местах и в местах, где туристы никогда не будут идти. Он предназначен для выявления незаметных мест.Поэтому мы обязательно включили места, которые идентифицировали люди, которые были стерты с ландшафта, места, которые были снесены. Или это то место, где должен быть памятник тому, что пропало. А также вещи, которые должны существовать: должен быть памятник этому важному человеку или должен быть памятник беспорядкам 1917 года. Итак, мы нанесли на карту своего рода воображаемый пейзаж, чтобы помочь воплотить этот пейзаж в жизнь.
AA: Я хотел добавить кое-что о Ньюарке, о взаимодействии и активации, и о том, что «Призыв к миру» и наличие лаборатории памятников в этом парке сделали для города.Разговор, который он зажег в космосе, приятно видеть. Мануэль Асеведо, который также из Ньюарка, сделал этот интерактивный фрагмент, в котором он освещал памятник «Войны Америки», о котором упоминал Пол. Он использовал все эти разные материалы. Мы весь день были с ним в парке, пока он примерял разные материалы. И у вас были дети, которые бегали, и дети пытались взобраться на нее. Мы подумали: «Давайте перестраховываемся!» Но у нас были разные поколения людей из Ньюарка, которые любят Ньюарк, у которых долгая история с Ньюарком, и мы приводили их в это пространство.И теперь они как бы пересматривают свое место в ней. И только я лично, будучи из Ньюарка, все время ходил в Военный парк. Но теперь я занимаю этот парк по-другому. И это не только потому, что этот памятник находится здесь, но и потому, что исследовательская практика активизирует пространство. Наряду с выстраиваемыми отношениями мы рассказываем истории, мы приглашаем людей, мы слушаем людей. Мы показываем им: «Эй, это тоже ваше пространство».
LH : У меня вопрос о материальности и о том, как вы справляетесь с вещами, не имеющими материальной формы, например, с красной чертой.Каков ваш опыт работы с материальностью в созвездии городов, с которыми вы работаете? Это может помочь нам подумать о том, где находится Лос-Анджелес и где мы могли бы вести этот разговор. В Лос-Анджелесе нет памятников Конфедерации, как в других городах, но ему все же есть с чем считаться, с чем нужно примириться.
KL: Я считаю, что Лос-Анджелес уникален. Его огромный горизонтальный масштаб делает его уникальным, но еще и потому, что он является образцом для всех видов городского развития во всем мире.Так что я думаю, что он может функционировать и служить своего рода образцом для будущих размышлений о гражданских пространствах. Что касается вопроса о материальности, вы процитировали красную черту, и я бы сказал, что действительно принимает форму материальности. Цвет кожи людей — материальность. Условия проживания и жизненный опыт, связанный с домами, также имеют значение. Вы можете перейти улицу, и вдруг жилищный фонд станет лучше или хуже. Я замечаю, что некоторые повествования Лос-Анджелеса меняются или изменились до такой степени, что они совсем исчезли.Например, Лос-Анджелес для синих воротничков ничтожен по сравнению с тем, чем он был когда-то. Нет больше широких слоев сплошных синих воротничков. Сегодня это больше похоже на среду с высокой / низкой заработной платой. Это также относится к материальности. Темнокожие люди работают на полях, где продают товары в элитных супермаркетах. Огромная часть центра города занята бездомными. Все это можно обозначить как разные ярусы социального пространства.
AA: Еще я хотел затронуть движения, формы сопротивления.Что касается Black Lives Matter, и до этого Родни Кинга и беспорядков в Лос-Анджелесе, Лос-Анджелес является центральным пространством для сопротивления черных и их жизни. И это проявляется в звуке, в музыке. Это невероятно, когда вы думаете о памятниках, они не ограничиваются только физической формой. Культура хип-хопа и культура черных во многом укоренились в Лос-Анджелесе, на этом звучании Западного побережья и в том, как это нашло отклик. Шествие Нипси Хассла — когда проезжал Нипси Хассл, оно было монументальным в том смысле, что люди по всей стране отреагировали на него.[Более подробную информацию о шествии памяти Нипси Хассла см. В эссе Сахры Сулейман в другом месте в этом отчете.]
PMF: Это все блестящие аргументы. Мы только что выпустили публикацию, в которой написали, что «прошлое является наиболее спорным публичным пространством в Америке». 06 Пол М. Фарбер и Лори Аллен, Reflecting Authority, журнал, Monument Lab в сотрудничестве с организацией High Line Network Joint Art Initiative. Новые памятники для новых городов, осень 2020 года.
Это провокация. Но я думаю, что дело доходит до одной части вашего вопроса, Лейла, а именно о том, что мемориалы Конфедерации «Утраченное дело», я думаю, были открыты нам как отвлекающий маневр, потому что они не обязательно должны соответствовать каким-либо местные сайты или истории.Они были построены как пропагандистская кампания Объединенными дочерьми Конфедерации и Сыновьями ветеранов Конфедерации в местах чествования деятелей, которые могли или не могли когда-либо ступать туда, в рамках инициативы Золотого века по усилению белого террора против чернокожих граждан, ищущих свобода и гражданские права. Ученый Мейбл Уилсон говорит, что это не памятники Конфедерации — это американских памятников. Они были построены американцами в американских общественных местах. Или в Ричмонде, штат Вирджиния, в районе Маркуса-Дэвида Петерса, что на Монумент-авеню.Это восстановленное пространство вокруг так называемого круга, окружающего статую Роберта Ли. Это стало межпоколенческим пространством. Это также пример памятника, который был частью застройки белой недвижимости, перемежающейся памятниками. Перспектива увидеть это в панораме может стать отправной точкой для действительно важной части вашего вопроса: как мы можем сделать памятник сегрегации или красной черте? Я думаю, что тот вопрос, который вы нам задали, мне бы очень хотелось, чтобы тот же вопрос был задан в городе Л.A., как на практике, людьми, которые являются составными частями их собственных пространств, так и художниками, учеными, мыслителями в официальных учреждениях и за их пределами — людьми, которые уже составили карту новых сетей знаний о городе, которым не нужно случиться на пьедестале.
LA: Вот что я собирался сказать: этот вопрос — я так хочу, чтобы вы задали его жителям Лос-Анджелеса.
PMF: Мы знаем одно: истории не бывает, потому что какой-то чувак въезжает в город на лошади и смотрит вдаль.Мы знаем, насколько сложна наша история, но мы так часто останавливаемся на этом подходе. Я имею в виду, представьте, если бы кто-то сказал вам: «Выберите одну фотографию из вашей жизни, чтобы представить вас». Это не то, чем мы занимаемся. Мы много фотографируем самих себя, потому что знаем, что в нас множество. Часть видения Monument Lab заключается в том, что нам действительно нужны периоды продолжительных вопросов, экспериментов и прототипирования, чтобы создать новое поколение памятников, которые не будут возвращаться к некоторым из тех же проблем власти.
RW : Похоже, когда вы читаете о памятниках, часто слышите о противоречиях — каких-то неуклюжих противоречиях, чего-то, чего легко избежать, какой-то действительно неудачной серии разворачивающихся событий. Это не то, что у меня ассоциируется с Monument Lab. Как вы относитесь к спорам, которые в наши дни так часто связаны с дискуссиями о памятниках? Вы пытаетесь этого избежать?
PF: Я много думал о слове «полемика».Я вспоминаю «Письмо из бирмингемской тюрьмы» доктора Кинга, 07 Мартин Лютер Кинг-младший, «Письмо из бирмингемской тюрьмы» от 16 апреля 1963 года.
, где он называет самое большое препятствие, самое большое препятствие в его работе. это не Ку-клукс-клан или Советы белых граждан. Это белые умеренные говорят, что мир — это «отсутствие напряженности», а не позитивное производство справедливости. Я думаю о том, как используется слово «противоречие». Если разногласия означают скандал, проблему или повод для беспокойства, посмотрите, эти памятники с самого начала вызывали серьезные споры.Забудьте о том, что они изображают индивидуально. У нас больше памятников поработителям, чем аболиционистам. Во многих городах у нас больше памятников генералам Конфедерации, чем борцам за свободу.
KL: Я бы только добавил, что разногласия часто используются власть предержащими для поддержания порядка. Мы не ищем разногласий. Мы стремимся прислушиваться к голосам порабощенных, угнетенных народов, людей, которые так долго оставались непризнанными. Но даже в процессе слушания мы осознаем, что то, что мы делаем, может быть спорным, потому что мы прислушиваемся к голосам, на которые при нормальном ходе вещей общество обычно никогда не обращает внимания.
СН: Наш отчет исходит из мэрии, что делает его несколько необычным. Вы работали с несколькими городами и городскими властями. Что вы нам посоветуете?
PMF: Я думаю, что важно начинать с внутренней работы, даже если вы придумываете способы сделать публичный отпечаток. Чего вы хотите достичь? Во многих городах нет политики поминовения тех, кто заслуживает названия улицы, названия школы, не говоря уже о памятниках, которые вы унаследовали и которые пытаетесь понять.Это то, над чем вы могли бы работать. Мы обнаружили, что, работая с муниципальным агентством, мы очень внимательно с ним думаем. Мы в сговоре. Но разница в между нами и ними тоже очень важна. Мы можем предлагать идеи и процессы и даже моделировать вещи с помощью искусства, с помощью перформативных мер, которые затем город может решить использовать другими способами. Например, в настоящее время мы работаем с советом по искусству штата, исторической комиссией, над подготовкой к празднованию Американской революции 2026 года.Он начался с разговора между непосредственными лицами, принимающими решения в этих организациях, и превратился в резиденцию художника, определяющую, каким будет проект. Это мозговой трест. Это не RFP. Это не конечная точка. И иметь это было действительно важно. Я действительно думаю, что есть способы, особенно если вы создали платформы для экспериментальной работы, когда вам не нужно беспокоиться о том, приведет ли это к успеху или нарушению срока полномочий мэра. Мол, неудача — это вариант? В искусстве неудача должна быть вариантом.В общественной работе у вас нет такой роскоши.
Последнее, что я скажу, — это участие и обмен мнениями с сообществом. У вас есть вопрос, на который вам нужна помощь? Начни там. Спросите об этом на публичном форуме. Вы можете не просить общественность напрямую спроектировать памятник, но можете спросить публику: «Какие истории имеют для вас значение?» Вы не обещаете им, что будете развивать каждую идею, которая приходит в голову. Но вы говорите: «Мы собираемся поделиться с вами по ходу дела, и это то, что мы собираемся сделать в первую очередь.