Кроша рисуем поэтапно: Как нарисовать Кроша из Смешариков карандашом поэтапно

Поэтапный рисунок карандашом кролика Кроша из мультфильма Смешарики

Специально для любителей мультфильма “Смешарики” мы подготовили серию рисунков, на которых изображены персонажи. На предыдущем уроке мы рисовали самого спокойного героя-смешарика Ежика. Сегодня покажем, как поэтапно нарисовать его лучшего друга, авантюрного весельчака, дружелюбного, активного, но бесцаремонного Кроша. Вы можете собрать коллекцию персонажей. Ведь в мультфильме они все взаимодействуют между собой в разных приключениях. Крош, например, постоянно втягивает в свои авантюры Ежика. Тот, в свою очередь пытается научить уму-разуму Кроша.

Давайте не будем на долго разлучать друзей, и приступим к рисованию Кроша. Внимательно следите за шагами инструкции, чтобы ничего не пропустить. Уровень сложности рисунка простой. Удачи!

1

Форма тела

Крош – это голубой, круглый кролик с длинными ушами. Он очень веселый и энергичный.

Нарисовать кроша просто. Достаточно изобразить большую круглую фигуру, добавить несколько деталей и персонаж готов.

Рисуйте круг с помощью циркуля. Тогда рисунок будет точен и красивый.

2

Ножки

Чтобы не усложнять процесс рисования, нарисуем кролика в сидящем положении. Для этого достаточно присоединить к туловищу два небольших овала – это ножки Кроша.

3

Ушки

Особенность любого кролика – длинные уши. У Кроша они постоянно направлены вверх, как две антенны, и только полукруглые кончики слегка загнуты.

4

Ручки

Верхние конечности персонажа совсем маленькие. Они чем-то напоминают лапки зайчонка.

5

Глаза

Большие глазки Кроша, как и у всех смешариков, большие, имеют овальную форму. Расположены рядом.

6

Носик

Носик круглый и маленький, словно пуговичка. Добавьте еще две маленьких “пуговички, чтобы глаза выглядели более настоящими.

7

Улыбка

У такого веселого и энергичного парня всегда отличное настроение. Это отображает его энергичность и большая, искренняя улыбка.

8

Последние штрихи

Внимательно следуйте по инструкции, чтобы ничего не пропустить. Еще несколько просты штрихов карандашом, и рисунок готов.

9

Раскрасьте

Рисунок, исполненный карандашом можно использовать как раскраску. Предложите ребенку поиграть с красками и придать Крошу характерный окрас.

10

Коллаж

11

Рисуйте Кроша прямо online:

У нас есть новое занятие для вашего ребенка – Раскраска Кроша из Смешариков. Можно раскрасить сразу на сайте, или распечатать.

Выберите как хотите закрашивать.

Если вы увидели ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

подсказки для начинающих Как раскрасить ежика из смешариков

Смешарики — сериал для детей российского производства. Нарисуем несколько героев этого анимационного сериала, а именно Кроша, Бараша и Панди.

Как рисовать Кроша.
Крош — это кролик, который очень веселый и темпераментный. Крош всегда имеет свое мнение, любит перебивать других, не унывает и экспериментирует. Он часто моргает глазами.

Шаг 1. Сначала рисуем круг и две направляющие прямые(можно и без них). Затем в середине рисуем два огромных глаза со зрачками(один глаз немного больше другого), маленький нос, рот, зубы, брови. Смотрим на картинку, нажимаем на нее. Затем рисуем уши и лапы Кроша. Одно ухо Кроша выше, чем другое. Лапы не должны быть копией другой лапы, они немного отличаются, т.к. его тело повернуто в сторону, для этого мы и рисовали две линии, которые определяли направление тела Кроша.

Шаг 2. Обводим нашего главного героя сериала Смешарики — Кроша жирными линиями и раскрашиваем.

Как рисовать Бараша.
Бараш — это сокращение от барашка. Он очень обидчив, любит мечтать и сочинять стихи. Бараш очень творческая личность, поэтому его не интересуют бытовые проблемы, в частности уборка квартиры. У него есть одна особенность — он лунатик.

Шаг 1. Рисуем круг и две линии. Потом рисуем два глаза, смотрящие вверх. Его взгляд выражает долгий мыслительный процесс. Рисуем носик, ротик, бровки. Затем, так как он у нас баран, вокруг круга(основа тела) вырисовываем кудряшки. Следующим этапом будет рисование рог и копыт в очень примитивной форме.

Шаг 2. Когда все нарисовали стираем стерочкой ненужные элементы(круг и линии), затем обводим контуры жирной линией, закрашиваем копыта и рога. Все, наш Бараш готов.

Как рисовать Панди.
Панди. Два предыдущих персонажа были мужского рода, а панди -это девочка, маленькая девочка наивная и несмышленая. Как и всем маленьким детям, ей все интересно, у нее нет ограничений и поэтому постоянно проказничает.

Шаг 1. Рисуем круг (это будет тело Панди) и две вспомогательные линии. Рисуем глаза, рот и нос. Затем вокруг глаз обводим линией, как на рисунке, и внизу тела тоже, закрашиваем их. После этого рисуем лапки.

Шаг 2. Убираем две прямые стеркой, точнее, что от них осталось. Закрашиваем лапки в черный цвет. Вот и решили вопрос: Как рисовать Панди из Смешариков.

Чтоб нарисовать Нюшу нажми .

В этом уроке я вам покажу, как нарисовать Кроша из Смешариков

. Смешарики — любимый всеми мультсериал. Рисуют смешариков в Петербурге, а вот показывают не только в России. И в Америке, и в Германии, и в Италии, и Украине смотрят дети смешариков. Крош — непоседливый и веселый кролик-ребенок. Он моргает сначала правым глазом, потом левым. Крош не сидит на месте, любит походы в горы, плавать под водой и другие приколы. Итак, предлагаю взять в руки карандаш и приступить к рисованию.

Как нарисовать смешариков карандашом поэтапно

Шаг первый. Нарисуем окружность. Это будет основная часть мультяшного героя: и туловище и голова в одном. Далее пририсуем длинные ушки. Представим, как будто мы рисуем зайчика и тянем наши ушки верх. Шаг второй. Рисуем лапки. Их нужно расположить симметрично с двух сторон от окружности. Где ладошка — они чуть шире. Покажем на лапках пальчики. Шаг трейтий. Рисуем глаза: в самом центре лица, близко расположенные друг к другу. При этом один чуть больше другого. Под туловищем нарисуем небольшие ножки. Ощущение, что есть только ступня, которая на невидимой ниточке крепится к туловищу. Таааак, едем дальше.

как нарисовать Смешариков поэтапно ? Шаг четвертый. Между глазками — маленький носик. От него вниз ведем коротенькую линию. От нее — рот, достаточно широкий, кончики смотрят вверх, как будто Крош улыбается. Под линией рта, на середине, расположим два характерных для кролика зуба. И также, как и глаза: один побольше, второй поменьше. Приступаем к следующему шагу. Шаг пятый. Осталось нарисовать совсем немного деталей. Сначала маленькие зрачки. Только их надо нарисовать не в центре глаза, а ближе к носу. Над глазами — приподнятые коротенькие брови. Ну вот, теперь у нашего Кроша получилось интересное лицо с выражением. Именно так, как должно быть. Теперь можно и раскрасить, как в мультфильме =) Жду Ваших комментариев по поводу урока и новых заказов. Смотрите также.

Все любят Смешариков, а те кто не любят, значит еще их не посмотрели! Сегодня мы разберем три примера, которые продемонстрируют как нарисовать Ежика из Смешариков. Конечный результат всех параграфов будет примерно одинаковым, различия будут скрываться в процессе и технике рисования. Поэтому запасайтесь теплым чаем, наточенными карандашами и ластиком, мы приступаем к урокам рисования!

Подробный пример

Сначала постараемся максимально подробно разобрать как поэтапно нарисовать Ежика из Смешариков, а следующие примеры будут немного покороче.

Итак, первое что нам нужно сделать — изобразить ровный круг. Внутри него еще два круга, он в будущем станут глазами. Над ними нарисуем брови в виде черточек.

Детализируем лицо добавив глаза, рот и нос. Наш ежик будет с шипами, поэтому сверху нужно изобразить один из шипов. Он должен расположиться прямо по центру.

Подрисовываем шипы по кругу, они должны получаться приблизительно одного размера. Также, добавим короткие ножки и руки.

Берем в руки ластик и стираем все вспомогательные линии. Затем черным маркером обводим оставшиеся линии.

Теперь раскрашивание. Внимательно изучите рисунок. Мы закрашиваем не сплошным цветом. Некоторые места получаются темнее, а некоторые светлее. Таким образом мы делаем рисунок реалистичнее.

Как в мультике

Этот параграф продемонстрирует как нарисовать Ежика из Смешариков карандашом. Он будет выглядеть точно также как в мультфильме!

Начало у нас очень простое. Нужно начертить ровный круг с вмятиной сверху. Если у вас проблемы с изображением ровных кругов, то вы можете воспользоваться циркулем, либо обвести круглую чашку.

Рисуем все детали лица: очки, глаза, рот, нос, уши и брови.

Добавляем шипы, ножки и руки. Конечности не должны получится слишком длинными.

Простой рисунок

Ну а последний параграф расскажет нам как нарисовать Ежика из мультика Смешарики в тетради в клеточку. Эта техника рисования достаточно простая, поэтому она отлично подойдет для детей любого возраста!

Итак, сначала делаем набросок, состоящий из контуров туловища и лица.

Детализируем набросок подрисовывая конечности и шипы. Также, закрасим очки в черный цвет.

После того как вы раскрасите Ежика, рисунок можно считать готовым!

Весельчак. Он частенько перебивает своих собеседников, экспериментировать и путешествовать. Нарисовать его проще простого. Сперва на листе бумаги нужно изобразить окружность, разделенную двумя перпендикулярными линиями на 4 одинаковые части. Затем Крошу следует овальные глазки, круглый нос-пуговку, бровки, улыбку с двумя торчащими зубами и длинные уши.

После этого смешарику необходимо дорисовать овальные передние и задние лапки и раскрасить в голубой цвет.

Ежик – лучший друг Кроша. Он очень серьезен и рассудителен, но часто не уверен в себе. Ежик обладает отменным воспитанием. В общем, он настоящий интеллигент. Основа Ёжика – окружность с вырезанным из верхней ее части треугольником. Посредине окружности нужно нарисовать треугольный носик. Выше его – большие круглые очки и маленькие бровки. По бокам следует нарисовать аккуратненькие ушки. Далее смешарику необходимо нарисовать треугольные иголки, ручки и ножки. Самого Ежика следует раскрасить в розовый цвет, а иголки его – в фиолетовый.

Еще один забавный герой мультсериала «Смешарики» — это поэт-лирик Бараш. Он постоянно вздыхает и сочиняет стихи. Бараш влюблен в Нюшу. Но попытки смешарика проявить свою симпатию к ней не всегда заканчиваются удачно.Нарисовать этого смешарика не труднее других. Сперва на бумаге нужно изобразить окружность. В ней — нарисовать круглые глаза, широкий треугольный нос и маленький ротик. Далее Барашу следует дорисовать ушки, круглые, похожие на завитушки, рога, ручки и ножки. Тело смешарика нужно обвести волнистой линией. Раскрасить Бараша следует в светло-фиолетовый цвет.

Нюша – мечтающая поскорее стать взрослой девочка-хрюшка. Она всегда следит за своей внешностью, модничает и, вообще, считает себя необычайно красивой. Нюша всегда старается быть в центре всеобщего внимания.Чтобы нарисовать Нюшу, нужно, для начала, изобразить большую окружность, а в ней еще одну маленькую. Далее Нюше нужно нарисовать выразительные глазки, носик-пятачок, аккуратненький ротик, ушки, лапки и озорную косичку, заплетенную из волос девочки-смешарика.

Как рисовать смешариков поэтапно.

Жители сказочной страны Шарарам очень нравятся маленьким деткам. Они так и просятся на бумагу: рисуя забавных персонажей российского мультсериала, у ребенка не возникнет сложностей с изображением какой-то части тела или мордочки. Мультипликационные герои просто созданы для детского творчества.

Если вы еще не пробовали слепить с ребенком Смешариков из пластилина, то предложите сначала порисовать героя любимого мультика. Этих зверушек легко рисовать как на бумаге и асфальте, так и на оконном стекле.

Попробуем нарисовать всю честную компанию смешариков вместе.

Как нарисовать Кроша из смешариков карандашом поэтапно для начинающих и детей?

• Кролик-весельчак никогда не унывает. В любой ситуации Крош бодр и полон идей. С ним не скучает ни его лучший друг Ежик, ни другие персонажи мультфильма.
• Непоседу-экспериментатора и путешественника легко нарисовать, если поэтапно срисовывать все части тела Кроша и на завершающей стадии разукрасить рисунок.

Начинать рисовать Смешариков можно по одной схеме:

• изобразить окружность
• провести внутри 2 перпендикулярные линии, которые поделят круг на 4 равные части (это необходимо, чтобы потом глаза или мордочка были расположены симметрично и правильно)

Приступаем к рисунку Кроша.

• После того, как на бумаге нарисована окружность, рисуем овальные глазки, а сразу под ними — круглый нос-пуговку. У Кроша выразительные, но короткие брови, которые мы изобразим немного приподнятыми, ведь кролик всегда удивлен происходящим вокруг и готов радоваться при каждом подходящем случае.
• Нарисуем Крошу улыбающийся длинный рот, проведя полукруг, а посередине нарисуем два длинных зуба, тоже немного отличающиеся по размеру.
• Осталось только дорисовать Крошу длинные уши и лапки Задние лапы напоминают чем-то по форме треугольник.
• Передние лапы несложно нарисовать, если внимательно посмотреть на фото. В мультфильме Крош имеет ярко-голубой окрас шерстки, так и мы его разукрасим. Добавим немного розового цвета на нос и рисунок персонажа Кроша готов.

А вот как можно еще нарисовать Кроша. Этот способ немного отличается от предыдущего, но уровень сложности у них одинаковый — легкий.

• Снова рисуем окружность и проводим в ней полукруглую линию, поделив на две части: та часть круга, которая находится ближе к зрителю, должна быть большего размера.

• Рисуем один овальный глаз со зрачком и нижними ресницами (второй глаз прищуренный, потому его не видно).

• Добавляем брови: одну выше, другую — ниже (Крош моргает, потому второй глаз закрыт), и прорисовываем все элементы мордочки, не забыв про носик-пуговку и два торчащих зуба.
• Нарисуем передние лапки: одну полностью прорисовываем, а другую только наметим маленьким полукругом.

• Дорисуем Крошику большие уши. Задние лапы Кроша изобразим в виде двух овалов.

• У Кроша за спиной — подарочная коробочка, разрисованная морковками и перевязанная лентой. Рисуем все как на фото.

• Разукрашиваем картинку.

Ниже представлена схема рисования Кроша с пояснением самых сложных моментов.

Несколько картинок с Крошем. Рисуются аналогично, только добавляются некоторые детали:

Видео: Как нарисовать Кроша из смешариков?

Нарисовать тело Нюши просто, если потренироваться изображать на бумаге круг. Конечно, можно использовать циркуль или другой предмет, с помощью которого круг получится ровным.

Юному художнику обязательно пригодится умение рисовать окружность без использования специальных инструментов.

• Чертим две перпендикулярные линии, которые образуют 4 прямых угла.
• Делим каждый прямой угол пополам и проводим по одной линии в каждом из 4 секторов. Таким образом получится 8 лучей, исходящих их центральной точки.
• Отмеряем одинаковое расстояние на каждом из лучей и ставим точку. Проводим линию по всем точкам. У нас получился круг.

Переходим к рисунку девочки-хрюшки Нюши. Эталон неземной красоты будем рисовать по уже изученной схеме: чертим круг и дорисовываем все недостающие детали.

• В центре окружности рисуем круглый пятачок, а прямо над ним располагаем выразительные большие глаза. У Нюши маленький аккуратненький ротик и смешная косичка с резиночкой.
• Дорисуем Ксюше лапки с копытцами, треугольные ушки и разукрасим девочку-смешарика.

Как и в предыдущем разделе, предлагаем и второй вариант рисунка Нюши.

• Снова начинаем рисунок с окружности, внутри которой проводим направляющие линии.
• Располагаем по обе стороны от центральной линии большие овальные глаза, а между ними рисуем круглый носик.

• Чтобы Нюшины глазки приобрели свойственное им очарование, нарисуем маленькие черные зрачки и украсим их длинными ресницами. Рот Нюши напоминает по форме галочку.

• Дорисовываем лапки нашей красавице, уши, прическу и забавную резиночку-цветочек на косичке.

• Рисуем косичку, добавляем еще одну лапу и начинаем рисовать игрушку, которую Нюша держит в руках: голова игрушки — это та же окружность, глазки тоже круглые, но разные по размеру.

• Прорисовываем мордочку игрушки и добавляем передние лапы Нюши.

• Завершаем контуры игрушечного зверя, дорисовав ей лапы и уши.

• Убираем все ненужные карандашные линии и разукрашиваем картинку: тело Нюши разукрашиваем розовым цветом, косичку — коричневым или оранжевым.

И еще один способ рисования смешарика Нюши для закрепления навыков:

Как еще можно нарисовать девочку-смешарика неземной красоты?

Видео: Как поэтапно нарисовать смешарика Нюшу

• Вверху над линзами рисуем брови, а снизу оформляем мордочку.

• Уточняем форму тела и вырисовываем маленький треугольник в верхней части окружности.

• Рисуем передние лапы, добавляем задние. Финальный штрих — треугольные иголки.

• Разукрашиваем, используя фломастер розового цвета и фиолетового. Контуры обводим черным цветом.

Дорисовываем «прическу» Ежика — иголки

Еще одна схема рисования Ежика смешарика:

Несколько картинок с Ежиком. Рисуются аналогично, только добавляются некоторые детали:

Видео: Как нарисовать Ёжика Смешарики?

• Рисуем поэта-лирика Бараша. Начинаем с круга. Внутри рисуем два больших глаза, под ними располагаем широкий треугольный нос. Ротик у этого персонажа маленький, а брови удивленно приподнятые.
• Дорисовываем уши Барашу и завитушки-рожки. Осталось нанести по всему телу Бараша волнистые линии, нарисовать ручки, ножки и разукрасить смешарика светло-фиолетовым цветом.

Второй вариант:

• Снова рисуем окружность и две пересекающие линии внутри. По обе стороны от центральной линии нарисуем выпуклые глаза Бараша.

• Прорабатываем мордочку: Бараш смеется, потому нарисуем ему приподнятые вверх брови, открытый ротик и приплюснутый нос.

• С изображением завитушек-рожек справиться легко, если потренироваться на отдельном листике рисовать спираль.

• Уточняем контур тела Бараша, сразу прорисовывая кудряшки волнами и маленькие ушки.

Дорисовываем задние лапы и вот он — окончательный контур

• Дорисовываем руки и ноги персонажа. Закрашиваем Бараша, используя розовый фломастер и фиолетовый.

И еще один вариант для закрепления навыков:

Как еще можно нарисовать Бараша?

Видео: Как нарисовать Бараша?

• Рисовать будем фломастерами. Но можно первоначальные контуры наметить и простым карандашом, а потом выделить их цветным карандашом или шариковой ручкой.

• Рисуем круглое тело интеллигента и философа Лосяша. Немного отступив от центра круга, нарисуем вплотную друг к другу еще две небольшие окружности — глаза со зрачками.

Рисуем глаза

• Добавляем каплевидный большой нос прямо под глазами. Ноздри Лосяша изобразим в виде двух запятых. Над глазами нарисуем две черточки — брови.

Добавляем нос и брови

• Поскольку Лосяш всегда спокоен и доволен жизнью, то ему к лицу будет добродушная улыбка. Изобразим ее, не отступая от носа.

Рисуем рот Лосяшу

• Нарисуем развесистые рога Лосяша, а под ними — маленькие ушки.

• Чтобы наш Лосяш стал похож на героя мультфильма, ему нужно дорисовать лапы с копытцами.

Второй вариант:

• Нарисуем покорителя любых наук Лосяша еще одним способом.
• Рисуем окружность. Проводим внутри 2 пересекающиеся линии. По обе стороны от центральной линии нарисуем большие глаза Лосяша, над ними изобразим широкие брови.

• Продолжим вниз 2 линии под глазами, соединим их в виде капли. Это будет нос. В нижней части круга слева нарисуем улыбающийся рот.

• Голову Лосяша украшают большие рога. Постараемся нарисовать их симметрично.

• Добавляем ушки и передние лапы с копытцами.

• Уточняем контур тела. Дорисовываем маленькие задние лапы с копытцами. Разукрашиваем, используя оранжевый, желтый, коричневый фломастеры.

А вот несколько картинок с Лосяшем. Рисуются аналогично, только добавляются некоторые детали:

Видео: Как нарисовать Лосяша?

Как нарисовать Совунью из смешариков поэтапно?

• Рисунок Совуньи ничем не отличается от остальных смешариков: у нее такое же круглое тело, большие глаза и короткие лапки. Все это нужно лишь правильно изобразить на листе бумаги.
• Рисуем круг, проводим в нем крестообразно 2 линии. Ориентируясь на центральную линию, рисуем два больших глаза с верхними веками и зрачки. Под глазами рисуем клюв, верхние очертания которого совпадают с очертаниями глаз. Симметрично располагаем ушки с кисточками, лапки и шапочку.
• Разукрашиваем Совунью фиолетовым фломастером.

Второй вариант:

• Снова рисуем активистку, спортсменку и сторонницу здорового образа жизни Совунью.

• Ноги Совуньи напоминают палку с тремя ветками. Дорисовываем Совунье шапочку и разукрашиваем фиолетовым цветом. Рисунок Совуньи готов!

Видео: Как нарисовать Совунью?

Рисунки смешариков по клеточкам

Рисовать по клеточкам намного удобнее, чем начинать рисунок на обычном альбомном листе: сразу видно, сколько приблизительно клеточек необходимо отсчитать, чтобы картинка была симметричной, сколько понадобится места для рисунка.

Главное, запастись листами из тетради в клеточку, фломастерами, ручкой и простым карандашом, чтобы не отвлекаться от создания очередного «шедевра в клеточку».

Выбираем понравившегося мультяшного героя, распечатываем шаблон и приступаем к работе.

Некоторые тонкости рисования по клеточкам, которые пригодятся юным художникам 4-5 лет:

• обсудите с ребенком будущую картинку
• изучите схему рисунка, выяснив сразу, какой размер картинки будет оптимальным и какие понадобятся фломастеры или карандаши
• расскажите ребенку, что начинать рисунок по клеточкам лучше с нижних элементов
• спросите ребенка, с какой части листа он начнет свой рисунок, где и почему собирается нарисовать свою первую клеточку
• не выбирайте слишком сложные картинки, ведь юное дарование 4-5 лет будет увлеченно рисовать только 15-20 минут, на более долгий период времени его усидчивости не хватит
• рисуйте с ребенком по клеточкам 1-2 раза в неделю

Как нарисовать Кроша по клеточкам?

Как нарисовать Карыча по клеточкам?

Новогодние рисунки смешариков на окна

Создатели смешариков специально придумали такую форму тела забавных персонажей, которую легко нарисовать. Ведь мультфильм рассчитан на юного зрителя, который непременно захочет нарисовать любимых героев. И не удивительно, что именно Смешарики часто появляются на окнах во время Новогодних праздников.

Видео: Новогодний рисунок на окне

Крош рисунок карандашом поэтапно. Как поэтапно нарисовать карандашом смешариков: подсказки для начинающих

Смешарики – это простые шаровидные анимационные персонажи, которых очень просто не только создать собственными руками, но и нарисовать. Так как элементы фигуры любого смешарика несложные, то с созданием рисунков с ними справиться даже маленький ребёнок. Каждого смешарика можно нарисовать с применением техники поэтапного наложения штрихов. С помощью такой системы обучения можно приловчиться рисовать более сложные картины и натренировать свою руку для воспроизведения трудновыполнимых изображений.

Все смешарики в технике рисования однотипны, поэтому первый этап рисования всегда одинаковый. Сначала рисуем туловище, потом нос или клюв, соответствующего характера и формы. Дальше обозначаем форму глаз, бровей и рта. Потом необходимо нарисовать уши, рога и другие элементы, для придания индивидуальности герою.

Как рисовать смешариков?

Несмотря на чёткие формы и простоту эскиза рисование смешариков должно быть исключительно поэтапным. Таким образом, удастся сохранить необходимые параметры пропорций, масштаб и особенности героев ленты.

Как поэтапно рисовать смешариков карандашом:

• Сначала необходимо обозначить контур тела героя.
• Дальше обозначить направление лица, носа. Для этого двумя перпендикулярными линиями нужно обозначить вертикальный центр.
• Нарисовать контур глаз, при необходимости брови и ресницы.
• Обозначить контур волос.
• Нарисовать руки и ноги.

По сути, главным в рисунке любого смешарика является акцент на его оригинальных «деталях». Для каждого персонажа они свои. Так как в фигуре героев мультика нет обозначенной головы и шеи, рисунки смешариков карандашом достаточно просты. Сложность возникает на этапе рисования дополнительных элементов силуэта: волосы, уши, рога, ноги, руки.

Бараш – круглый барашек сиреневого цвета. Он отличается волнистым контуром тела, треугольным носом, который перевёрнут основанием вверх, и большими выразительными глазами.

По бокам от предполагаемой головы располагаются два рожка, по форме напоминающих улиток. Внутренние концы бровей у Бараша обычно приподняты кверху.

Нюша – девочка-поросёнок. Её индивидуальность подчёркивается красивыми розовыми волосами и кокетливо вьющимися ресницами. Носик Нюши нужно сформировывать из обычного круга, внутри которого есть 2 небольших, симметрично централизованных отверстия.

Крош — это зайчик-мальчик. Отличительной чертой зайца являются огромные уши, которые по длине несколько превышают туловище. Глаза у Кроша овальные и расположены близко к носу. Зачастую левый глаз зайчонка рисуют несколько больше правого.

Ёж – ёжик малинового цвета, имеющий на голове и верхней части спины широкие иголки небольшой высоты. Поэтапное рисование смешарика Ежа должно заканчиваться обозначением круглых очков с массивной чёрной оправой.

Лосяш – для рисования карандашом этого смешарика, необходимо сделать несколько штрихов для формирования рогов. Для лучшего понимания схемы рисования рогов, их нужно представлять в виде ветки дерева.

Кар-Карыч самый удивительный персонаж мультика, так как его верхняя часть его глаз располагается над уровнем туловища. Сразу под глазами располагается выразительный мощный клюв.

Копатыч – наиболее простой персонаж мультика «Смешарики» для рисования карандашом. Его отличием является пухлые щёчки, которые можно обозначить полукруглыми штрихами с обеих сторон ото рта. Центр лица определяет массивный круглый нос. А над выразительными круглыми глазами можно разместить толстые и короткие брови.

Пингвин Пин является наиболее сложной фигурой из Смешариков для рисования, поэтому лучше всего рисовать его в последнюю очередь. Особенностью визуализации персонажа является обозначение полукруглого живота внизу туловища, а также клюв, расположенный кончиком вниз. Чтобы карандашом нарисовать у смешарика небольшой хвостик, необходимо просто продлить линии, разграничивающиеся на границе спины и живота у пингвина. Хвост нужно рисовать на в нижней трети туловища. В мультфильме Пин иногда ходит со шлемом, несколько похожем на шапку-ушанку, но его рисовать необязательно.

Ещё один сложный персонаж мультфильма это Совунья . У неё большие с выразительным верхним веком глаза, которые занимают большую часть туловища и относительно маленький клювик.

Некоторые советы о том, как нарисовать смешариков поэтапно карандашом

Для рисования первых штрихов лучше взять тонкий и мягкий простой карандаш, который при желании можно стереть ластиком. Для того чтобы нарисовать симметричный круг, нужно начинать с квадрата. Рисуя его, постепенно сглаживаем углы и формируем нужного размера круг. Уши у большинства героев мультика имеют треугольную форму, поэтому для их вырисовывания нужно сначала обозначить соответствующую симметричную геометрическую фигуру. Потом более чёткими и выразительными штрихами дорисовать желаемую форму.

Не нужно пытаться вывести одной линией форму верхних и нижних конечностей. Большой ошибкой при рисовании отдельных деталей рисунка считается одномоментность линий. Для точного рисунка смешариков карандашом нужно сначала обозначать контуры элементов, и только после полноценного создания силуэта персонажа наводить линии.

Оформление картинки

Рисование смешариков – это творческий процесс. Не стоит пытаться копировать героев на все 100%. Добавляйте свои элементы в одежду и обиход персонажей.

Лучше всего картинка будет смотреться с соответствующим фоном, которым может быть лес, поляна с цветами, домик, лаборатория или пляж. Тогда картинка будет способна передать настроение, с которым мастер создавал картину.

Более подробно ознакомиться с ассортиментом вы можете в каталоге нашего интернет-магазина

В интернете можно ознакомиться с детальными инструкциями рисования любимых героев мультфильмов – смешариков. Там подробно изложено информацию о том, как нарисовать смешариков поэтапно.

Как нарисовать кроша из смешариков?

Для начала необходимо нарисовать окружность, которая послужит основной частью – головой и туловищем. Затем пририсовываются длинные уши. Дальше приступаем к лапкам. Они должны быть симметрично расположены с двух сторон от уже нарисованной окружности. Там, где находится ладошка – их следует сделать немного шире. Кроме того, нужно прорисовать пальчики. Внизу туловища необходимо добавить маленькие ножки, которая должна имитировать ступню, что невидимой ниточкой прикреплена к основанию.

Глаза рисуются в центре лица смешарика. Их располагают близко друг к другу, также один должен быть заметно больше второго. Между ними изображают аккуратный носик, от которого вниз ведет маленькая ровная линия. К последней дорисовывается широкий рот так, чтобы его кончики смотрели вверх, как бы в улыбке. На середине, под этой линией, располагают два характерных зубика, один с которых должен быть немного больше второго.
На следующем этапе выполняется работа над различными деталями. Для начала добавляются маленькие зрачки. Однако их нужно нарисовать в глазах ближе к носику. Над глазками изображаются короткие брови в приподнятом положении. Необходимо выдерживать пропорции и с точностью располагать все контуры. Для этого можно использовать «галочку» в качестве ориентира. Так, сначала лучше нарисовать улыбку, а уже затем приступать к носику и контуру глазок.
На правой руке Кроша должен быть приподнятый палец. Чтобы все было наиболее четко, следует рисовать все рисунки поэтапно и частями. Периодически необходимо возвращаться к той или иной детали, ведь зачастую «новым» взглядом можно заметить сделанные ошибки, которая поддается корректировкам.

После выполнения инструкции, рассказывающей как нарисовать смешарика Кроша поэтапно, можно приступать к следующему шагу – раскрашиванию. Сначала следует прорисовать длинные ушки Кроша и стереть ненужные линии на ножках и ручках.
Гораздо сложнее предстоит работа над изображением лица кролика, это лучше делать постепенно, этапами. Начинать следует с более простых элементов, переходя к сложным. Поэтому, прежде всего, нужно нанести контуры бровей, которые растут возле самых ушек. Потом уже можно нанести полностью контуры глазок, не забыв про зрачки. Больше затруднений требуется для верхней области V — образного контура, который после превратиться в улыбку.

Как нарисовать Ежика из смешариков?

Форма тела этого смешарика выполняется в виде шарика, как и Кроша. На картинке «Как нарисовать смешариков поэтапно карандашом» видно, что эскиз выполняется простым карандашом, а в конце раскрашивается. Внутри окружности вырисовывается немного наклоненная буква «А», ее линии послужат ориентиром для того, чтобы расположить ручки и ножки, а также помогут нарисовать его лицо.

Как правило, Ежика рисуют на картинках в движении – его левая ножка приподнята. Поэтому вначале следует нанести контуры ручек, глазки и контур правой ноги, а только потом контур и левой ножки. Необходимо, чтобы была заметна его поднятая подошва. Ежик имеет иголки, и над головой верхнюю линию нужно нарисовать в форме «елочки». Кроме того, у него есть ушки, носик и брови. Контуры носика и уха можно срисовать точно такие же, как и на многих картинках. В месте расположения бровей следует сделать маленькие «углубления».
Перед тем, как приступить к удалению ненужных контуров, стоит полностью нарисовать ручки и ножки Ежика. Нет необходимости соблюдать точные формы, однако линию подошвы левой ножки нужно изобразить как можно точнее. Затем можно стереть лишние контуры и нарисовать смешарику рот и носик.
Рисуя смешариком не пошагово, а целиком, можно наделать различных ошибок. В другом же случае все получается лучше и более точно. Последний этап заключается в добавлении разнообразных деталей. Только в таком случае герой мультфильма будет полностью закончен, а значит, можно начинать его раскрашивать, используя только теплые краски.

О том, как нарисовать смешариков карандашом, в интернете можно не только прочитать, но и посмотреть картинки или видео. Барашек по имени Бараш пришелся многим детишкам по душе. Он весьма обидчив, обожает придаваться мечтаниям и сочинять маленькие стишки. Бараш является творческой личностью, которой вовсе не интересны бытовые проблемы, например, уборка жилья. Для него характерна одна особенность – барашек лунатик.
Сначала рисуется круг и две тоненькие линии. Затем нужно добавить глазки, которые должны смотреть вверх. Такой взгляд указывает на затянувшийся мыслительный процесс. Потом дорисовываются бровки и рот с носиком. Он барашек, поэтому вокруг основы тела следует вырисовать аккуратные кудряшки. Следующий шаг – изображение копытец и рожек, которые можно нарисовать в простой примитивной форме. В конце все лишние элементы стираются, нужные контуры делаются более толстыми, рога и копыта закрашиваются в соответствующий цвет.

Смешарик Панди – маленькая и очень наивная девочка, которая известна своей несмышленостью. Для нее свойственно любопытство и непослушание, поэтому она все время проказничает. Сначала изображается круг и две дополнительные линии, а затем носик, глазки и рот. Вокруг глаз необходимо обвести линии, как и внизу тельца, а затем закрасить их. Также дорисовываются лапки. На следующем этапе нужно убрать то, что осталось от двух прямых линий. Кроме того, раскрасить лапки Панди необходимо в черный оттенок.
Рисунки смешариков должны быть обязательно яркими. Можно использовать как фломастеры и карандаши, так и краски. Отдать предпочтение лучше светлым оттенкам, чтобы герои мультфильма выглядели по-настоящему веселыми и даже «теплыми», чтобы как можно точнее отобразить характер смешарика. Фон должен быть не очень ярким и нежным, созданный тоже с помощью карандашей. Отлично будет выглядеть картинка, на которой будут находиться несколько смешариков, а не кто-то один.

Не менее популярным среди детей смешариком является и свинка по имени Нюша. Как нарисовать Нюшу из смешариков? Необходимо просто последовать пошаговой инструкции. Ничего сложного в этом нет, потому что он рисуется так же, как и другие смешарики, за исключением дополнительных, характерных только для нее, элементов.
Затенять рисунки смешариков совсем не обязательно, используя для этого простой карандаш. Картинки должны быть яркими и насыщенными, поэтому, если вы умеете хотя бы немного рисовать красками, то нужно раскрасить изображение именно ними. Вокруг смешариков необходимо нарисовать солнечный пейзаж. Для затенения картинки можно взять простой карандаш с мягким грифелем.

Смешарик Крош внешне напоминает шарик с ушами, поэтому нарисовать его несложно. Достаточно лишь правильно нарисовать округлую форму тела в виде шарика и поэтапно добавить в рисунок другие детали. Рисунки смешариков должны быть цветными и яркими, не обязательно выполнять последний шаг урока, затенять рисунок Кроша простым карандашом. Если вы умеете пользоваться красками, то раскрасьте смешариков яркими красками или цветными карандашами. Также нужно нарисовать вокруг смешарика Кроша веселый пейзаж, взятый из любой сцены мультфильма про смешариков.
1. Начните рисунок смешарика Кроша с рисования основной окружности, а также вспомогательных окружностей для лапок.

2. Учимся рисовать смешариков. Второй шаг.
Нарисуйте две линии — контуры длинных, как у кролика ушей Кроша. И далее, нужно нарисовать «галочку». Она поможет вам точнее нарисовать лицо смешарика Кроша.

3. У смешарика Кроша появляются нос и глаза.
Давайте вначале рисовать самое простое — руки и ноги смешарика, а после «возьмемся» за лицо. Будьте немного внимательней, рисуя лицо смешарику. Нужно обязательно выдержать пропорции и точно расположить контуры глаз, носа и рта смешарика. В этом вам поможет «галочка», используйте ее пока как ориентир. Вначале нарисуйте улыбку Кроша, затем точно определите место носа и наконец нарисуйте первичные контуры глаз смешарика.

4. Как нарисовать руки и ноги смешарика.
Нарисуйте приподнятый палец на правой руке и контур этой руки, затем дорисуйте форму ног. Старайтесь всегда рисовать любой рисунок частями, поэтапно. Возвращаясь периодически к одной и той же детали рисунка, «свежим» взглядом часто замечаешь сделанную ошибку, которую пока еще легко исправить.
Обратите внимание на глаза и уши смешарика, вы должны добавить к ним несколько штрихов.

5. Как рисовать смешарика Кроша. Заключительный шаг.
Это действительно заключительный шаг урока «Как нарисовать смешарика Кроша», поскольку на шестом шаге рисунок нужно лишь раскрасить. Итак, первым делом закончите рисовать длинные уши смешарика и удалите лишние контуры на его руках и ногах. Обратите внимание, на правой руке выделены пальцы.
Немного посложнее будет рисовать лицо смешарику, но давайте это сделаем поэтапно, от простого элемента к сложному и тогда рисовать будет намного легче. Проще всего нарисовать смешарику брови, растущие у самых ушей. Затем можно полностью нарисовать форму глаз и зрачки. Вот теперь удалите верхние части V — образного контура и посмотрите как он легко превратился в рот. Осталось лишь нарисовать два больших зуба и рисунок смешарика Кроша полностью закончен.

Смешарики — это просто замечательно! Они круглые, смешные и очень интересные! Сегодня мы хотим поговорить об одном из персонажей этого мультика, речь пойдет о том как нарисовать Нюшу. Вообще, героев этого мультфильма рисовать очень просто, потому что они имеют форму круга, которую легко перенести на бумагу. Поточите все свои карандаши, подготовьте пустые листы и приступайте к рисованию!

Вид спереди

Первый пример у нас будет самым стандартным, он покажет как нарисовать Нюшу карандашом с видом спереди. Если все инструменты для рисования у вас уже готовы и лежат под рукой, то можно переходить к первому этапу.

Чертим ровный круг и делим его тонкой линией пополам, она нужна нам для того, чтобы мы могли симметрично изобразить лицо и другие элементы. В дальнейшем мы сотрем ее ластиком. После этого изображаем линии роста волос, контуры глаз и носа.

На втором этапе нам необходимо детализировать наш эскиз. Для этого подрисуем короткие ножки и руки. Затем проработаем лицо и добавим ушки с хвостом на голове.

Черным маркером обводим все основные линии, вспомогательные сотрем ластиком. Черно-белый вариант рисунка у нас уже готов, но этого недостаточно и мы переходим к следующему шагу.

Раскрашиваем нашу Нюшу в розовые оттенки, а волосы сделаем красным цветом. На этом работа будет завершена!

С арбузом

Вот этот способ рисования будет сложнее, здесь демонстрируется как нарисовать Нюшу из Смешариков в нестандартной позе с арбузом. Чтобы изобразить этот рисунок на бумаге нам понадобится чуть больше времени, так как он имеет большее количество нестандартных элементов.

Начнем с Нюши и нарисуем ее верхнюю часть, в которую входит лицо, ушки и прическа.

Теперь работаем над всем туловищем. Обратите внимание, что правую сторону мы не рисуем, а оставляем пустое пространство. На его место в будущем встанет арбуз.

Переходим к рисованию правой стороны, на которой будет изображен большой арбуз. Нюша будет держать на нем руку, а на заднем плане мы нарисуем землю и кустик.

Теперь самое интересное — раскрашивание. Этот этап не нуждается в каких-то дополнительных пояснениях, единственный момент, на котором стоит заострить внимание — это тени. Некоторые места закрашены более темным цветом, но если вы не хотите делать свой рисунок настолько сложным, то можете не делать этого, а закрасить всё один тоном.

Обязательно посмотрите видеоурок, в котором показан процесс работы над этим рисунком. Из него вы сможете подчерпнуть много новой информации, которую невозможно передать обычными фотографиями и текстом в этой статье.

Как в мультфильме

Если вы стремитесь к максимальной точности и хотите понять как поэтапно нарисовать Нюшу с максимальной схожестью с мультфильмом, то этот параграф для вас. Здесь показана техника рисования точно как в мультфильме Смешарики.

Проведем ровный круг. Чтобы он точно получился ровным рекомендуем воспользоваться циркулем или обвести круглую чашку. Затем подрисуем глаза с ресницами.

По бокам изобразим сердечки на туловище, а также поработаем над ушами, прической, ртом и носом. Следите за тем, чтобы все элементы были симметричными, иначе рисунок получится неправдоподобным.

Подрисовываем ноги и руки, которые имеют приблизительно одинаковую форму. Они должны получится не слишком длинными.

Теперь берем розовые карандаши и раскрашиваем туловище. Веки и волосы будут почти красными, а кончики копыт темно-розовыми.

Чтобы Нюша не скучала на пустом альбомном листе рядышком подрисуйте его друзей!

Простой рисунок

Все предыдущие техники рисования были довольно сложными и могли подойти не для всех маленьких детей. В этом параграфе мы хотим продемонстрировать как поэтапно нарисовать Нюшу из Смешариков в простой технике рисования, которая отлично подойдет для ребенка любого возраста или начинающих художников.

Изображаем круг, но оставляем пустое пространство сбоку и не соединяем его. В будущем на его месте мы должны изобразить некоторые элементы. После этого прорисовываем лицо с широкой улыбкой.

В не соединенном пространстве мы изображаем ухо и одну из рук. После этого соединяем все элементы. Затем работаем над остальными конечностями и прической.

Последний шаг посвящен раскрашиванию рисунка!

На этом всё, надеемся, что вам понравились наши примеры по рисованию Нюши! Не забывайте смотреть видеоуроки, в них вы найдете много новой и полезной информации.

Весельчак. Он частенько перебивает своих собеседников, экспериментировать и путешествовать. Нарисовать его проще простого. Сперва на листе бумаги нужно изобразить окружность, разделенную двумя перпендикулярными линиями на 4 одинаковые части. Затем Крошу следует овальные глазки, круглый нос-пуговку, бровки, улыбку с двумя торчащими зубами и длинные уши. После этого смешарику необходимо дорисовать овальные передние и задние лапки и раскрасить в голубой цвет.

Ежик – лучший друг Кроша. Он очень серьезен и рассудителен, но часто не уверен в себе. Ежик обладает отменным воспитанием. В общем, он настоящий интеллигент. Основа Ёжика – окружность с вырезанным из верхней ее части треугольником. Посредине окружности нужно нарисовать треугольный носик. Выше его – большие круглые очки и маленькие бровки. По бокам следует нарисовать аккуратненькие ушки. Далее смешарику необходимо нарисовать треугольные иголки, ручки и ножки. Самого Ежика следует раскрасить в розовый цвет, а иголки его – в фиолетовый.

Еще один забавный герой мультсериала «Смешарики» — это поэт-лирик Бараш. Он постоянно вздыхает и сочиняет стихи. Бараш в Нюшу. Но попытки смешарика проявить свою симпатию к ней не всегда заканчиваются удачно.Нарисовать этого смешарика не труднее других. Сперва на бумаге нужно изобразить окружность. В ней — нарисовать круглые глаза, широкий треугольный нос и маленький ротик. Далее Барашу следует дорисовать ушки, круглые, похожие на завитушки, рога, ручки и ножки. Тело смешарика нужно обвести волнистой линией. Раскрасить Бараша следует в светло-фиолетовый цвет.

Нюша – мечтающая поскорее стать взрослой — . Она всегда следит за своей внешностью, модничает и, вообще, считает себя необычайно красивой. Нюша всегда старается быть в центре всеобщего внимания. Чтобы нарисовать Нюшу, нужно, для начала, изобразить большую окружность, а в ней еще одну маленькую. Далее Нюше нужно нарисовать выразительные глазки, носик- , аккуратненький ротик, ушки, лапки и озорную косичку, заплетенную из волос -смешарика.

Поделись статьей:

Похожие статьи

Как нарисовать Кроша из смешариков

Все любят Смешариков, а те кто не любят, значит еще их не посмотрели! Сегодня мы разберем три примера, которые продемонстрируют как нарисовать Ежика из Смешариков. Конечный результат всех параграфов будет примерно одинаковым, различия будут скрываться в процессе и технике рисования. Поэтому запасайтесь теплым чаем, наточенными карандашами и ластиком, мы приступаем к урокам рисования!

Подробный пример

Сначала постараемся максимально подробно разобрать как поэтапно нарисовать Ежика из Смешариков, а следующие примеры будут немного покороче.

Итак, первое что нам нужно сделать — изобразить ровный круг. Внутри него еще два круга, он в будущем станут глазами. Над ними нарисуем брови в виде черточек.

Детализируем лицо добавив глаза, рот и нос. Наш ежик будет с шипами, поэтому сверху нужно изобразить один из шипов. Он должен расположиться прямо по центру.

Подрисовываем шипы по кругу, они должны получаться приблизительно одного размера. Также, добавим короткие ножки и руки.

Берем в руки ластик и стираем все вспомогательные линии. Затем черным маркером обводим оставшиеся линии.

Теперь раскрашивание. Внимательно изучите рисунок. Мы закрашиваем не сплошным цветом. Некоторые места получаются темнее, а некоторые светлее. Таким образом мы делаем рисунок реалистичнее.

Как в мультике

Этот параграф продемонстрирует как нарисовать Ежика из Смешариков карандашом. Он будет выглядеть точно также как в мультфильме!

Начало у нас очень простое. Нужно начертить ровный круг с вмятиной сверху. Если у вас проблемы с изображением ровных кругов, то вы можете воспользоваться циркулем, либо обвести круглую чашку.

Рисуем все детали лица: очки, глаза, рот, нос, уши и брови.

Добавляем шипы, ножки и руки. Конечности не должны получится слишком длинными.

Простой рисунок

Ну а последний параграф расскажет нам как нарисовать Ежика из мультика Смешарики в тетради в клеточку. Эта техника рисования достаточно простая, поэтому она отлично подойдет для детей любого возраста!

Итак, сначала делаем набросок, состоящий из контуров туловища и лица.

Детализируем набросок подрисовывая конечности и шипы. Также, закрасим очки в черный цвет.

После того как вы раскрасите Ежика, рисунок можно считать готовым!

Мультфильм «Смешарики» для поколений малышей последних 10 лет является неотъемлемой частью детства. Еще бы: футболки, кружки, полотенца — все вокруг пестрит изображениями Кроша, Нюши, Лосяша и их друзей. Так что для вас и ваших карапузов рекомендации о том, как нарисовать смешариков карандашом поэтапно, будут наверняка полезны и интересны.

Простые и смешные шарики

Забавные персонажи, эдакие современные колобки, обладают очень яркими индивидуальностями. Несмотря на то, что у них одинаковые тела — голова и туловище совмещаются в одном шаре — каждый из смешариков имеет какую-то деталь, выделяющую его среди товарищей. Неудивительно, что дети с удовольствием рисуют героев-шариков с забавными мордашками. Но прежде чем остановиться на деталях рисования забавных колобков, давайте определимся с нюансами изображения, которые будут общими для всех жителей Страны смешариков.

Три этапа — и смешарик готов

Процесс изображения любого персонажа любимого мультфильма нужно воплощать последовательно. Так что, если вы хотите узнать, как нарисовать ссмешариков всех вместе, обратите внимание на нашу инструкцию.

• Выбор смешарика. Это позволит определиться с особенностями, которые будет необходимо воплотить в рисунке (клюв, копыта, форма носа и т. д).
• Рисунок основы. Для любого персонажа необходимо нарисовать круг и провести в нем две пересекающиеся прямые, чтобы получилось 4 сектора. Только учтите, что для изображения анфас эти четвертинки будут одинаковыми, а вот для смешарика, стоящего вполоборота, придется делать смещение центра влево или вправо. В любом случае нос персонажа будет располагаться на пересечении этих линий.
• Детализация. Начинать прорисовывать мордочку лучше с круглого носика, а затем добавить большие глаза. Они расположены очень близко к носу и составляют около трети всего шара-основы. Завершаем изображение лица прорисовкой рта, щечек и бровей. Конечности добавляем плотно прилегающими к телу, с обозначенными пальцами или когтями. В конце добавляем волосы, рога и ушки. И, конечно, аксессуары: очки для смешного Ежика, элегантная бабочка для умного Кар-Карыча и т. д.

Веселый Крош

Темпераментный кролик, неутомимый советчик во всех вопросах, никогда не унывает. А еще он часто моргает. В общем, вполне достойный кандидат на звание самого популярного смешного героя. Как поэтапно нарисовать Кроша из смешариков карандашом?

Инструкция:

Барашек, или, как его называют, Бараш, — поэт и мечтатель. Изобразить эту творческую личность труда не составит. Как нарисовать Бараша из Смешариков карандашом поэтапно для начинающих?

Инструкция:

Проказницу Панди любят все детки, хоть иногда она бывает очень-очень непослушной.

Инструкция:

Настоящая принцесса Нюша

Влюбленная в Бараша свинка очень близка девочкам-малышкам своими переодеваниями по несколько раз в день, а также добрым сердечком и уживчивым характером.

Инструкция:

Забавные обитатели страны Шаршарам — идеальные модели для детского творчества. Смешариков можно рисовать как и где угодно: на асфальте, тетрадном листе в клеточку, оконном стекле, в альбоме. Учимся рисовать смешариков вместе.

Рисовать по клеточкам могут все: и взрослые, и дети. Все, что необходимо для создания шедевра, — немножко терпения, цветные карандаши (фломастеры, ручки), тетрадный лист в клеточку или миллиметровая бумага. Распечатав шаблон, можете немедленно приступить к рисованию по клеточкам любимых мультяшных героев.

Если вашему юному дарованию 4-5 лет, и он только начинает осваивать рисование по клеточкам, обратите внимание на важный момент: начинать работу нужно с обсуждения будущего рисунка!

1. Внимательно рассмотрите схему рисунка. Обсудите цветовое решение изображения. Выберите необходимые карандаши (фломастеры и т.д.)
2. Объясните вашему художнику принцип рисования по клеточкам.
3. Дайте ребенку выбрать клеточку, с которой он начнет свое рисование. Обсудите, почему он выбрал именно эту клетку. Помогите найти эту клетку на листе для рисования.
4. Помните, что в возрасте 4-5 лет ребенок не отличается усидчивостью взрослого человека. Время занятия не должно превышать 15-20 минут. Количество занятий — 1-2 раза в день.

Совет: чтобы заинтересовать малыша, предварительно нарисуйте рисунок по клеточкам, «забыв» какой-то небольшой элемент. Попросите ребенка дорисовать недостающую деталь, ориентируясь на готовую схему.

Нюша

Учимся рисовать Нюшу по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Нюша Рисунок по клеточкам: Нюша

Бараш

Учимся рисовать Бараша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Бараш Рисунок по клеточкам: Бараш

Крош

Учимся рисовать Кроша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Крош Рисунок по клеточкам: Крош

Совунья

Учимся рисовать Совунью по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Совунья

Пин

Учимся рисовать Пина по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Пин

Рисунок по клеточкам: Пин

Лосяш

Учимся рисовать Лосяша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Лосяш Рисунок по клеточкам: Лосяш

Копатыч

Учимся рисовать Копатыча по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Копатыч

Кар-Карыч

Учимся рисовать Кар-Карыча по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Кар-Карыч

Ежик

Учимся рисовать Ежика по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Ежик

Рисунок по клеточкам: Ежик

Для начала потренируйтесь рисовать круг. Этот навык пригодится, если вы планируете время от времени заниматься рисованием.

1. Легко и без нажима проведите две взаимно перпендикулярные линии. Вы получите луча, образующих 4 прямых угла.
2. Каждый из прямых углов разделите пополам. Теперь у вас на рисунке 8 лучей, расходящихся из одной, центральной, точки. На каждом луче отмерьте одинаковые отрезки (см. рисунок).
3. Через полученные точки проведите окружность.

Итак, у вас нарисована окружность, в центре которой пересекаются горизонтальная и вертикальная линии (горизонтальная и вертикальная ось).

Дело осталось за малым: прорисовать детали.

Как нарисовать Кроша из смешариков карандашом поэтапно?

Работая над Совуньей, обратите внимание ребенка на тот факт, что Совунья — птица. Попросите ребенка назвать отличительные черты птицы и животного. Обсудив все важные детали, можно приступать к работе над рисунком. На схеме, в поле справа, вынесены элементы, работа над которыми требует особого внимания.

Как нарисовать Совунью из смешариков карандашом поэтапно?

И еще одна, достаточно простая, схема рисования любимого героя.

Как нарисовать Совунью из смешариков карандашом поэтапно?

Один из самых сложных элементов в изображении Бараша — закрученные спиралью рога. Попробуйте нарисовать спираль, опираясь на схему, предложенную внизу.

На основной схеме, в поле справа, вынесены элементы, работа над которыми требует особого внимания.

Как нарисовать Бараша из смешариков?

И еще одна пошаговая схема для закрепления полученных навыков.

Как нарисовать Бараша из смешариков?

Нюша — неземная красота, муза Бараша

Несмотря на то, что Нюша — эталон неземной красоты, рисовать ее достаточно легко.

Как нарисовать Нюшу из смешариков?

Как нарисовать Лосяша из смешариков?

Самая сложная деталь, над которой придется потрудиться, рисуя Лосяша — его шикарные рога. Обратите внимание на поле, расположенное справа (см. схему). Следуйте предложенному алгоритму, и у вас не возникнет сложностей с изображением лосиной короны.

Новогодние рисунки смешариков на окнах

Любой из предложенных выше рисунков можно изобразить на окне.

А сделать его разноцветным или монохромным — решать вам.

Видео: НОВОГОДНИЙ декор ЗУБНОЙ пастой?? | DIY Как украсить окна на НОВЫЙ ГОД 2017

Уже нарисовал +1 Хочу нарисовать +1 Спасибо +67

Шаг 1.

Нарисуйте вначале окружность и внутри нее нарисуйте наклоненную букву «А». Линии этой буквы будут ориентиром для расположения рук и ног и заодно помогут вам точнее рисовать лицо смешарика.

Шаг 2.

Рисунок смешарика Ежика немного сложнее рисунка смешарика Кроша, поскольку нужно изобразить его в движении, с поднятой левой ногой. Поэтому, вначале нарисуйте контуры рук, глаз, контур правой ноги и лишь в конце нарисуйте контур поднятой левой ноги. Обратите внимание, на рисунке будет видна высоко поднятая подошва.

Шаг 3.

Поскольку у ежика должны быть иголки, то верхнюю линию над головой нарисуйте в виде «елочки». У смешарика Ежика должны быть уши, нос и брови. Нарисуйте контуры уха и носа точно также как на моем рисунке. А в том месте, где будут брови, сделайте небольшое «углубление».

Шаг 4.

Прежде чем удалить лишние контуры, нарисуйте вначале в деталях ноги и руки смешарика. Точных форм соблюдать не требуется, вот только линию подошвы левой ноги обязательно нарисуйте точно. Вот теперь можно удалить лишние линии и приступить рисовать нос и рот смешарику. Я думаю, глядя на мой рисунок смешарика, вы легко с этим справитесь.

Шаг 5.

Если рисовать смешариков сразу целиком, можно допустить много ошибок, а рисуя поэтапно, рисунок всегда получается точнее и лучше. Надеюсь, что ваш рисунок смешарика Ежика получается именно таким. На этом шаге вам осталось нарисовать очки и глаза, не забудьте также нарисовать зрачки. И еще две маленьких детали — брови и язык. Вот теперь рисунок смешарика полностью закончен, и можно приступить к его раскрашиванию.

Рисование смешариков поэтапно. Как нарисовать Ёжика из Смешариков

На этой странице вы найдете ответы на вопросы: как нарисовать смешариков?
Как нарисовать смешариков поэтапно?
В этой статье мы расскажем, как нарисовать Смешариков из мультика шаг за шагом.
Как рисовать смешариков поэтапно.
Для того чтобы нарисовать Смешарика нужно сначала нарисовать овал и добавить ему хвостик.
Также в рисунке смешарика нужно добавить детали.
Рисуем фигурку нашего персонажа.
Добавляем очки и наш персонаж Смешарик готов.
Теперь нужно раскрасить наш рисунок смешарика.
Чтобы раскрасить смешарика достаточно воспользоваться цветами из набора для рисования Смешариков.
Раскрашиваем Смешарика красками и карандашами.
Рисунок смешарика готов.
Видео: Как нарисовать смешарика поэтапно
Смешные, забавные и очень добрые герои известного современного мультипликационного сериала «Смешарики» помогут Вам раскрыть свои творческие способности, весело и интересно провести время, а также развить воображение, мелкую моторику рук, аккуратность и усидчивость.

Забавные обитатели страны Шаршарам — идеальные модели для детского творчества. Смешариков можно рисовать как и где угодно: на асфальте, тетрадном листе в клеточку, оконном стекле, в альбоме. Учимся рисовать смешариков вместе.

Рисовать по клеточкам могут все: и взрослые, и дети. Все, что необходимо для создания шедевра, — немножко терпения, цветные карандаши (фломастеры, ручки), тетрадный лист в клеточку или миллиметровая бумага. Распечатав шаблон, можете немедленно приступить к рисованию по клеточкам любимых мультяшных героев.

Если вашему юному дарованию 4-5 лет, и он только начинает осваивать рисование по клеточкам, обратите внимание на важный момент: начинать работу нужно с обсуждения будущего рисунка!

1. Внимательно рассмотрите схему рисунка. Обсудите цветовое решение изображения. Выберите необходимые карандаши (фломастеры и т.д.)
2. Объясните вашему художнику принцип рисования по клеточкам.
3. Дайте ребенку выбрать клеточку, с которой он начнет свое рисование. Обсудите, почему он выбрал именно эту клетку. Помогите найти эту клетку на листе для рисования.
4. Помните, что в возрасте 4-5 лет ребенок не отличается усидчивостью взрослого человека. Время занятия не должно превышать 15-20 минут. Количество занятий — 1-2 раза в день.

Совет: чтобы заинтересовать малыша, предварительно нарисуйте рисунок по клеточкам, «забыв» какой-то небольшой элемент. Попросите ребенка дорисовать недостающую деталь, ориентируясь на готовую схему.

Нюша

Учимся рисовать Нюшу по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Нюша Рисунок по клеточкам: Нюша

Бараш

Учимся рисовать Бараша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Бараш

Рисунок по клеточкам: Бараш

Крош

Учимся рисовать Кроша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Крош

Рисунок по клеточкам: Крош

Совунья

Учимся рисовать Совунью по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Совунья

Пин

Учимся рисовать Пина по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Пин

Рисунок по клеточкам: Пин

Лосяш

Учимся рисовать Лосяша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Лосяш

Рисунок по клеточкам: Лосяш

Копатыч

Учимся рисовать Копатыча по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Копатыч

Кар-Карыч

Учимся рисовать Кар-Карыча по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Кар-Карыч

Ежик

Учимся рисовать Ежика по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Ежик

Рисунок по клеточкам: Ежик

Для начала потренируйтесь рисовать круг. Этот навык пригодится, если вы планируете время от времени заниматься рисованием.

1. Легко и без нажима проведите две взаимно перпендикулярные линии. Вы получите луча, образующих 4 прямых угла.
2. Каждый из прямых углов разделите пополам. Теперь у вас на рисунке 8 лучей, расходящихся из одной, центральной, точки. На каждом луче отмерьте одинаковые отрезки (см. рисунок).
3. Через полученные точки проведите окружность.

Итак, у вас нарисована окружность, в центре которой пересекаются горизонтальная и вертикальная линии (горизонтальная и вертикальная ось).

Дело осталось за малым: прорисовать детали.

Как нарисовать Кроша из смешариков карандашом поэтапно?

Работая над Совуньей, обратите внимание ребенка на тот факт, что Совунья — птица. Попросите ребенка назвать отличительные черты птицы и животного. Обсудив все важные детали, можно приступать к работе над рисунком. На схеме, в поле справа, вынесены элементы, работа над которыми требует особого внимания.

Как нарисовать Совунью из смешариков карандашом поэтапно?

И еще одна, достаточно простая, схема рисования любимого героя.

Как нарисовать Совунью из смешариков карандашом поэтапно?

Один из самых сложных элементов в изображении Бараша — закрученные спиралью рога. Попробуйте нарисовать спираль, опираясь на схему, предложенную внизу.

На основной схеме, в поле справа, вынесены элементы, работа над которыми требует особого внимания.

Как нарисовать Бараша из смешариков?

И еще одна пошаговая схема для закрепления полученных навыков.

Как нарисовать Бараша из смешариков?

Нюша — неземная красота, муза Бараша

Несмотря на то, что Нюша — эталон неземной красоты, рисовать ее достаточно легко.

Как нарисовать Нюшу из смешариков?

Как нарисовать Лосяша из смешариков?

Самая сложная деталь, над которой придется потрудиться, рисуя Лосяша — его шикарные рога. Обратите внимание на поле, расположенное справа (см. схему). Следуйте предложенному алгоритму, и у вас не возникнет сложностей с изображением лосиной короны.Новогодние рисунки смешариков на окнах

Любой из предложенных выше рисунков можно изобразить на окне.

А сделать его разноцветным или монохромным — решать вам.

Видео: НОВОГОДНИЙ декор ЗУБНОЙ пастой?? | DIY Как украсить окна на НОВЫЙ ГОД 2017

Уже нарисовал +1 Хочу нарисовать +1 Спасибо +67

Шаг 1.

Нарисуйте вначале окружность и внутри нее нарисуйте наклоненную букву «А». Линии этой буквы будут ориентиром для расположения рук и ног и заодно помогут вам точнее рисовать лицо смешарика.

Шаг 2.

Рисунок смешарика Ежика немного сложнее рисунка смешарика Кроша, поскольку нужно изобразить его в движении, с поднятой левой ногой. Поэтому, вначале нарисуйте контуры рук, глаз, контур правой ноги и лишь в конце нарисуйте контур поднятой левой ноги. Обратите внимание, на рисунке будет видна высоко поднятая подошва.

Шаг 3.

Поскольку у ежика должны быть иголки, то верхнюю линию над головой нарисуйте в виде «елочки». У смешарика Ежика должны быть уши, нос и брови. Нарисуйте контуры уха и носа точно также как на моем рисунке. А в том месте, где будут брови, сделайте небольшое «углубление».

Шаг 4.

Прежде чем удалить лишние контуры, нарисуйте вначале в деталях ноги и руки смешарика. Точных форм соблюдать не требуется, вот только линию подошвы левой ноги обязательно нарисуйте точно.Вот теперь можно удалить лишние линии и приступить рисовать нос и рот смешарику. Я думаю, глядя на мой рисунок смешарика, вы легко с этим справитесь.

Шаг 5.

Если рисовать смешариков сразу целиком, можно допустить много ошибок, а рисуя поэтапно, рисунок всегда получается точнее и лучше. Надеюсь, что ваш рисунок смешарика Ежика получается именно таким.На этом шаге вам осталось нарисовать очки и глаза, не забудьте также нарисовать зрачки. И еще две маленьких детали — брови и язык. Вот теперь рисунок смешарика полностью закончен, и можно приступить к его раскрашиванию.

Как рисовать смешариков поэтапно.

Жители сказочной страны Шарарам очень нравятся маленьким деткам. Они так и просятся на бумагу: рисуя забавных персонажей российского мультсериала, у ребенка не возникнет сложностей с изображением какой-то части тела или мордочки. Мультипликационные герои просто созданы для детского творчества.

Если вы еще не пробовали слепить с ребенком Смешариков из пластилина, то предложите сначала порисовать героя любимого мультика. Этих зверушек легко рисовать как на бумаге и асфальте, так и на оконном стекле.

Попробуем нарисовать всю честную компанию смешариков вместе.

Как нарисовать Кроша из смешариков карандашом поэтапно для начинающих и детей?

• Кролик-весельчак никогда не унывает. В любой ситуации Крош бодр и полон идей. С ним не скучает ни его лучший друг Ежик, ни другие персонажи мультфильма.
• Непоседу-экспериментатора и путешественника легко нарисовать, если поэтапно срисовывать все части тела Кроша и на завершающей стадии разукрасить рисунок.

Начинать рисовать Смешариков можно по одной схеме:

• изобразить окружность
• провести внутри 2 перпендикулярные линии, которые поделят круг на 4 равные части (это необходимо, чтобы потом глаза или мордочка были расположены симметрично и правильно)

Приступаем к рисунку Кроша.

• После того, как на бумаге нарисована окружность, рисуем овальные глазки, а сразу под ними — круглый нос-пуговку. У Кроша выразительные, но короткие брови, которые мы изобразим немного приподнятыми, ведь кролик всегда удивлен происходящим вокруг и готов радоваться при каждом подходящем случае.
• Нарисуем Крошу улыбающийся длинный рот, проведя полукруг, а посередине нарисуем два длинных зуба, тоже немного отличающиеся по размеру.
• Осталось только дорисовать Крошу длинные уши и лапки Задние лапы напоминают чем-то по форме треугольник.
• Передние лапы несложно нарисовать, если внимательно посмотреть на фото. В мультфильме Крош имеет ярко-голубой окрас шерстки, так и мы его разукрасим. Добавим немного розового цвета на нос и рисунок персонажа Кроша готов.

А вот как можно еще нарисовать Кроша. Этот способ немного отличается от предыдущего, но уровень сложности у них одинаковый — легкий.

• Снова рисуем окружность и проводим в ней полукруглую линию, поделив на две части: та часть круга, которая находится ближе к зрителю, должна быть большего размера.

• Рисуем один овальный глаз со зрачком и нижними ресницами (второй глаз прищуренный, потому его не видно).

• Добавляем брови: одну выше, другую — ниже (Крош моргает, потому второй глаз закрыт), и прорисовываем все элементы мордочки, не забыв про носик-пуговку и два торчащих зуба.
• Нарисуем передние лапки: одну полностью прорисовываем, а другую только наметим маленьким полукругом.

• Дорисуем Крошику большие уши. Задние лапы Кроша изобразим в виде двух овалов.

• У Кроша за спиной — подарочная коробочка, разрисованная морковками и перевязанная лентой. Рисуем все как на фото.

Ниже представлена схема рисования Кроша с пояснением самых сложных моментов.

Несколько картинок с Крошем. Рисуются аналогично, только добавляются некоторые детали:

Видео: Как нарисовать Кроша из смешариков?

Нарисовать тело Нюши просто, если потренироваться изображать на бумаге круг. Конечно, можно использовать циркуль или другой предмет, с помощью которого круг получится ровным.

Юному художнику обязательно пригодится умение рисовать окружность без использования специальных инструментов.

• Чертим две перпендикулярные линии, которые образуют 4 прямых угла.
• Делим каждый прямой угол пополам и проводим по одной линии в каждом из 4 секторов. Таким образом получится 8 лучей, исходящих их центральной точки.
• Отмеряем одинаковое расстояние на каждом из лучей и ставим точку. Проводим линию по всем точкам. У нас получился круг.

Переходим к рисунку девочки-хрюшки Нюши. Эталон неземной красоты будем рисовать по уже изученной схеме: чертим круг и дорисовываем все недостающие детали.

• В центре окружности рисуем круглый пятачок, а прямо над ним располагаем выразительные большие глаза. У Нюши маленький аккуратненький ротик и смешная косичка с резиночкой.
• Дорисуем Ксюше лапки с копытцами, треугольные ушки и разукрасим девочку-смешарика.

Как и в предыдущем разделе, предлагаем и второй вариант рисунка Нюши.

• Снова начинаем рисунок с окружности, внутри которой проводим направляющие линии.
• Располагаем по обе стороны от центральной линии большие овальные глаза, а между ними рисуем круглый носик.

• Чтобы Нюшины глазки приобрели свойственное им очарование, нарисуем маленькие черные зрачки и украсим их длинными ресницами. Рот Нюши напоминает по форме галочку.

• Дорисовываем лапки нашей красавице, уши, прическу и забавную резиночку-цветочек на косичке.

• Рисуем косичку, добавляем еще одну лапу и начинаем рисовать игрушку, которую Нюша держит в руках: голова игрушки — это та же окружность, глазки тоже круглые, но разные по размеру.

• Прорисовываем мордочку игрушки и добавляем передние лапы Нюши.

• Завершаем контуры игрушечного зверя, дорисовав ей лапы и уши.

• Убираем все ненужные карандашные линии и разукрашиваем картинку: тело Нюши разукрашиваем розовым цветом, косичку — коричневым или оранжевым.

И еще один способ рисования смешарика Нюши для закрепления навыков:

Как еще можно нарисовать девочку-смешарика неземной красоты?

Видео: Как поэтапно нарисовать смешарика Нюшу

• Вверху над линзами рисуем брови, а снизу оформляем мордочку.

• Уточняем форму тела и вырисовываем маленький треугольник в верхней части окружности.

• Рисуем передние лапы, добавляем задние. Финальный штрих — треугольные иголки.

• Разукрашиваем, используя фломастер розового цвета и фиолетового. Контуры обводим черным цветом.

Дорисовываем «прическу» Ежика — иголки

Еще одна схема рисования Ежика смешарика:

Несколько картинок с Ежиком. Рисуются аналогично, только добавляются некоторые детали:

Видео: Как нарисовать Ёжика Смешарики?

• Рисуем поэта-лирика Бараша. Начинаем с круга. Внутри рисуем два больших глаза, под ними располагаем широкий треугольный нос. Ротик у этого персонажа маленький, а брови удивленно приподнятые.
• Дорисовываем уши Барашу и завитушки-рожки. Осталось нанести по всему телу Бараша волнистые линии, нарисовать ручки, ножки и разукрасить смешарика светло-фиолетовым цветом.

Второй вариант:

• Снова рисуем окружность и две пересекающие линии внутри. По обе стороны от центральной линии нарисуем выпуклые глаза Бараша.

• Прорабатываем мордочку: Бараш смеется, потому нарисуем ему приподнятые вверх брови, открытый ротик и приплюснутый нос.

• С изображением завитушек-рожек справиться легко, если потренироваться на отдельном листике рисовать спираль.

• Уточняем контур тела Бараша, сразу прорисовывая кудряшки волнами и маленькие ушки.

Дорисовываем задние лапы и вот он — окончательный контур

• Дорисовываем руки и ноги персонажа. Закрашиваем Бараша, используя розовый фломастер и фиолетовый.

И еще один вариант для закрепления навыков:

Как еще можно нарисовать Бараша?

Видео: Как нарисовать Бараша?

• Рисовать будем фломастерами. Но можно первоначальные контуры наметить и простым карандашом, а потом выделить их цветным карандашом или шариковой ручкой.

• Рисуем круглое тело интеллигента и философа Лосяша. Немного отступив от центра круга, нарисуем вплотную друг к другу еще две небольшие окружности — глаза со зрачками.

Рисуем глаза

• Добавляем каплевидный большой нос прямо под глазами. Ноздри Лосяша изобразим в виде двух запятых. Над глазами нарисуем две черточки — брови.

Добавляем нос и брови

• Поскольку Лосяш всегда спокоен и доволен жизнью, то ему к лицу будет добродушная улыбка. Изобразим ее, не отступая от носа.

Рисуем рот Лосяшу

• Нарисуем развесистые рога Лосяша, а под ними — маленькие ушки.

• Чтобы наш Лосяш стал похож на героя мультфильма, ему нужно дорисовать лапы с копытцами.

Второй вариант:

• Нарисуем покорителя любых наук Лосяша еще одним способом.
• Рисуем окружность. Проводим внутри 2 пересекающиеся линии. По обе стороны от центральной линии нарисуем большие глаза Лосяша, над ними изобразим широкие брови.

• Продолжим вниз 2 линии под глазами, соединим их в виде капли. Это будет нос. В нижней части круга слева нарисуем улыбающийся рот.

• Голову Лосяша украшают большие рога. Постараемся нарисовать их симметрично.

• Добавляем ушки и передние лапы с копытцами.

• Уточняем контур тела. Дорисовываем маленькие задние лапы с копытцами. Разукрашиваем, используя оранжевый, желтый, коричневый фломастеры.

А вот несколько картинок с Лосяшем. Рисуются аналогично, только добавляются некоторые детали:

Видео: Как нарисовать Лосяша?

Как нарисовать Совунью из смешариков поэтапно?

• Рисунок Совуньи ничем не отличается от остальных смешариков: у нее такое же круглое тело, большие глаза и короткие лапки. Все это нужно лишь правильно изобразить на листе бумаги.
• Рисуем круг, проводим в нем крестообразно 2 линии. Ориентируясь на центральную линию, рисуем два больших глаза с верхними веками и зрачки. Под глазами рисуем клюв, верхние очертания которого совпадают с очертаниями глаз. Симметрично располагаем ушки с кисточками, лапки и шапочку.
• Разукрашиваем Совунью фиолетовым фломастером.

Второй вариант:

• Снова рисуем активистку, спортсменку и сторонницу здорового образа жизни Совунью.

• Ноги Совуньи напоминают палку с тремя ветками. Дорисовываем Совунье шапочку и разукрашиваем фиолетовым цветом. Рисунок Совуньи готов!

Видео: Как нарисовать Совунью?

Рисунки смешариков по клеточкам

Рисовать по клеточкам намного удобнее, чем начинать рисунок на обычном альбомном листе: сразу видно, сколько приблизительно клеточек необходимо отсчитать, чтобы картинка была симметричной, сколько понадобится места для рисунка.

Главное, запастись листами из тетради в клеточку, фломастерами, ручкой и простым карандашом, чтобы не отвлекаться от создания очередного «шедевра в клеточку».

Выбираем понравившегося мультяшного героя, распечатываем шаблон и приступаем к работе.

Некоторые тонкости рисования по клеточкам, которые пригодятся юным художникам 4-5 лет:

• обсудите с ребенком будущую картинку
• изучите схему рисунка, выяснив сразу, какой размер картинки будет оптимальным и какие понадобятся фломастеры или карандаши
• расскажите ребенку, что начинать рисунок по клеточкам лучше с нижних элементов
• спросите ребенка, с какой части листа он начнет свой рисунок, где и почему собирается нарисовать свою первую клеточку
• не выбирайте слишком сложные картинки, ведь юное дарование 4-5 лет будет увлеченно рисовать только 15-20 минут, на более долгий период времени его усидчивости не хватит
• рисуйте с ребенком по клеточкам 1-2 раза в неделю

Как нарисовать Кроша по клеточкам?

Как нарисовать Карыча по клеточкам?

Новогодние рисунки смешариков на окна

Создатели смешариков специально придумали такую форму тела забавных персонажей, которую легко нарисовать. Ведь мультфильм рассчитан на юного зрителя, который непременно захочет нарисовать любимых героев. И не удивительно, что именно Смешарики часто появляются на окнах во время Новогодних праздников.

Видео: Новогодний рисунок на окне

Весельчак. Он частенько перебивает своих собеседников, экспериментировать и путешествовать. Нарисовать его проще простого. Сперва на листе бумаги нужно изобразить окружность, разделенную двумя перпендикулярными линиями на 4 одинаковые части. Затем Крошу следует овальные глазки, круглый нос-пуговку, бровки, улыбку с двумя торчащими зубами и длинные уши. После этого смешарику необходимо дорисовать овальные передние и задние лапки и раскрасить в голубой цвет.

Ежик – лучший друг Кроша. Он очень серьезен и рассудителен, но часто не уверен в себе. Ежик обладает отменным воспитанием. В общем, он настоящий интеллигент. Основа Ёжика – окружность с вырезанным из верхней ее части треугольником. Посредине окружности нужно нарисовать треугольный носик. Выше его – большие круглые очки и маленькие бровки. По бокам следует нарисовать аккуратненькие ушки. Далее смешарику необходимо нарисовать треугольные иголки, ручки и ножки. Самого Ежика следует раскрасить в розовый цвет, а иголки его – в фиолетовый.

Еще один забавный герой мультсериала «Смешарики» — это поэт-лирик Бараш. Он постоянно вздыхает и сочиняет стихи. Бараш влюблен в Нюшу. Но попытки смешарика проявить свою симпатию к ней не всегда заканчиваются удачно.Нарисовать этого смешарика не труднее других. Сперва на бумаге нужно изобразить окружность. В ней — нарисовать круглые глаза, широкий треугольный нос и маленький ротик. Далее Барашу следует дорисовать ушки, круглые, похожие на завитушки, рога, ручки и ножки. Тело смешарика нужно обвести волнистой линией. Раскрасить Бараша следует в светло-фиолетовый цвет.

Нюша – мечтающая поскорее стать взрослой девочка-хрюшка. Она всегда следит за своей внешностью, модничает и, вообще, считает себя необычайно красивой. Нюша всегда старается быть в центре всеобщего внимания.Чтобы нарисовать Нюшу, нужно, для начала, изобразить большую окружность, а в ней еще одну маленькую. Далее Нюше нужно нарисовать выразительные глазки, носик-пятачок, аккуратненький ротик, ушки, лапки и озорную косичку, заплетенную из волос девочки-смешарика.

Мультфильм «Смешарики» для поколений малышей последних 10 лет является неотъемлемой частью детства. Еще бы: футболки, кружки, полотенца — все вокруг пестрит изображениями Кроша, Нюши, Лосяша и их друзей. Так что для вас и ваших карапузов рекомендации о том, как нарисовать смешариков карандашом поэтапно, будут наверняка полезны и интересны.

Простые и смешные шарики

Забавные персонажи, эдакие современные колобки, обладают очень яркими индивидуальностями. Несмотря на то, что у них одинаковые тела — голова и туловище совмещаются в одном шаре — каждый из смешариков имеет какую-то деталь, выделяющую его среди товарищей. Неудивительно, что дети с удовольствием рисуют героев-шариков с забавными мордашками. Но прежде чем остановиться на деталях рисования забавных колобков, давайте определимся с нюансами изображения, которые будут общими для всех жителей Страны смешариков.

Три этапа — и смешарик готов

Процесс изображения любого персонажа любимого мультфильма нужно воплощать последовательно. Так что, если вы хотите узнать, как нарисовать ссмешариков всех вместе, обратите внимание на нашу инструкцию.

• Выбор смешарика. Это позволит определиться с особенностями, которые будет необходимо воплотить в рисунке (клюв, копыта, форма носа и т. д).
• Рисунок основы. Для любого персонажа необходимо нарисовать круг и провести в нем две пересекающиеся прямые, чтобы получилось 4 сектора. Только учтите, что для изображения анфас эти четвертинки будут одинаковыми, а вот для смешарика, стоящего вполоборота, придется делать смещение центра влево или вправо. В любом случае нос персонажа будет располагаться на пересечении этих линий.
• Детализация. Начинать прорисовывать мордочку лучше с круглого носика, а затем добавить большие глаза. Они расположены очень близко к носу и составляют около трети всего шара-основы. Завершаем изображение лица прорисовкой рта, щечек и бровей. Конечности добавляем плотно прилегающими к телу, с обозначенными пальцами или когтями. В конце добавляем волосы, рога и ушки. И, конечно, аксессуары: очки для смешного Ежика, элегантная бабочка для умного Кар-Карыча и т. д.

Веселый Крош

Темпераментный кролик, неутомимый советчик во всех вопросах, никогда не унывает. А еще он часто моргает. В общем, вполне достойный кандидат на звание самого популярного смешного героя. Как поэтапно нарисовать Кроша из смешариков карандашом?

Инструкция:

Барашек, или, как его называют, Бараш, — поэт и мечтатель. Изобразить эту творческую личность труда не составит. Как нарисовать Бараша из Смешариков карандашом поэтапно для начинающих?

Инструкция:

Проказницу Панди любят все детки, хоть иногда она бывает очень-очень непослушной.

Инструкция:

Настоящая принцесса Нюша

Влюбленная в Бараша свинка очень близка девочкам-малышкам своими переодеваниями по несколько раз в день, а также добрым сердечком и уживчивым характером.

Инструкция:

Как нарисовать смешариков — Всё о моде, тенденции и последние новинки

 

Your ads will be inserted here by

Easy Plugin for AdSense.

Please go to the plugin admin page to
Paste your ad code OR
Suppress this ad slot.

Рисуем Кроша из смешариков поэтапно

Автор: Дизайнер Наталья
Сложность:

(2 из 5).
Возраст: с 3-х лет.
Давайте научимся рисовать Кроша из смешариков. Несложные этапы рисования помогут вашему ребенку изобразить каждого героя мультфильма в письменном виде.

Крош — очень активный и жизнерадостный заяц. Систематически находится в движении.

Добрый забавник.

Рисуем Кроша поэтапно

Берем простой карандаш. Пусть ребенок рисует отважнее, потому что, если что-то не выйдет, всегда можно исправить.
Начнем рисование нашего Кроша с глаз. Мы обратим внимания на то, что у зайца разные по величине глазаи напоминают овалы.

В середине рисуем зрачки в виде кружков.

Также в виде кружка рисуем носик по середине, между глаз.

Рисуем круглое туловище вокруг глаз.

Теперь Крошу рисуем ротик и два торчащих зуба.

Теперь зайцу дорисовываем уши и лапы.

На этом все! Остается его раскрасить и персонаж готов!

Рисуйте Кроша одного или в компании с другим смешариком, придумывайте истории и получайте удовольствие от процесса.

Рисуем Смешариков легко и просто карандашиком:

Герои популярного мультфильма «Смешарики» пришлись по душе многим детям. Встретить их изображения можно на рюкзаке, обоях, кружке, тарелке, футболке, раскраске…Производители продуктовых товаров даже выдумали «замануху», сделав упаковку с любимыми героями( на воде, киндерах, шоколадках, чипсах и многом другом).

Правильно, а чем они хуже производителей мягких игрушек?Также детям сильно нравится рисовать своих любимчиков. Но не всегда реальность оправдует ожидания.

Довольно часто у детей выходит говоря мягко «по своему», за счёт этого они очень расстраиваются. Как изобразить смешариков ?

Как Нарисовать Смешарика БАРАША | Рисуем ПОЭТАПНО

Это лайфхак для родителей которые очень хотят помочь своему чаду, при этом не оказывая «медвежью услугу» рисуя сами.Мы хотим представить вам схемы попроще-простого. С ними вы быстро и легко научите своего ребенка рисовать, Кроша из смешариков- картинки при его участии поднимут ребенку настроение, Нюшу, Ежика, Бараша, Пина, Совунью, Лосяша, Копатыча, Кар- Карыча.

Мы расскажем пошагово как изобразить любого из любимых смешариков.
Учиться рисовать необходимо простым карандашиком, давить сильно на бумагу не нужно,чтобы была возможность дальше бережно воспользоваться ластиком, удалив ненужные линии.
Перед тем как начать рисовать своих любимчиков подготовьте альбом для рисования, простой карандаш, точилку, стёрку, фломастеры или гуашь для яркой раскраски наших героев. Теперь приступаем.

Рисуем непоседу Кроша

Выясним пошагово как изобразить Кроша.

1.Для начала нарисуем круг — это будет форма тела нашего попрыгунчика.

2.Потом добавляем ушки, также — верхние и нижние лапки.

3.Прямо в центре круга — пузика нашего непоседы рисуем маленький носик, и несколько выше два овала- один на порядок выше,это будут глазки Кроша,в середине них рисуем зрачки,ставим две точки.

4.Дальше рисуем бровки и ротик с зубками, Для того чтобы наш зайка мог грызть морковку.

Ура! Мы убедились как изобразить Кроша из смешариков!

Можно раскрашивать.

Рисуем принцессу Нюшу

Как изобразить Нюшу из смешариков поможет нам подробнейшая инструкция в картинках.

1.Как и Крошику, для туловища свинки мы тоже рисуем круг и к нему с боковой стороны добавляем еще 1 маленький кружок для пятачка.

2.В пятачке рисуем ноздри и еще больше пятачка вырисовываем два овала- это будут глазки нашей милашки.

3.Дальше рисуем зрачки и реснички для красотки свинки.

4.Немного ниже пятачка рисуем милый ротик, сверху рисуем волосы и косу с цветочком.

5.Чтобы Нюшеньке не было одиноко нарисуем ей игрушку:с боковой стороны добавляем небольшой круг, а нашей девочке пририсовываем находящиеся снизу копыта.

6.Дальше рисуем для игрушки лицо и конечности.

7.Нашей свинке добавляем ушки и верхние копытца.

Нюша готова! Осталось только красиво оформить.

Рисуем застенчивого Ёжика

1.Рисовать Ёжика мы тоже начнем с круга.

2.Сверху круга рисуем два небольших кружочка-это будут очки нашего смешарика и в середине них зрачки.

3.Немного ниже очков рисуем носик-треугольник, маленький ротик и бровки.

4.Дальше пририсовываем Ежику верхние и нижние лапки.

5.Теперь рисуем колючки и ушко нашему тихоне Ежику.

Наш герой готов! Теперь можно взять фломастеры и красиво оформить нашего колючего друга

Рисуем великого ученого- Лосяша

1.Все наши Смешарики- кругляши, воспитанный и очень умный Лосяш не исключение, за счёт этого прежде всего- рисуем круг.

 

Your ads will be inserted here by

Easy Plugin for AdSense.

Please go to the plugin admin page to
Paste your ad code OR
Suppress this ad slot.

3.В середине круга рисуем нос в виде большой водяной капли две запятые- ноздри.

4.Несколько выше носика рисуем два овала- это глазки нашего умника,в середине них- зрачки, выше-брови, по бокам рисуем нашему неуклюжему Лосяшу ушки.

5.Немного ниже носика рисуем рот.

Как нарисовать Смешарика Каркарыча, рисунки

6.Другой этап- верхние и нижние копыта нашему вежливому другу.

Наш немного неуклюжий Лосяшик готов! Скорей разукрашивай его вместе с другими Смешариками.

Рисуем гениального изобретателя Пина

Разберем поэтапно как изобразить смешарика.

1.Для начала как и всем, нарисуем для нашего великого механика круг.

2.Несколько выше середины круга рисуем горизонтальный овал, выше добавляем два овала и в середине них зрачки и веки Пину.

3.Дальше рисуем клювик нашего Смешарика.

4.Добавляем герою на верхушку глаз очки.

5.Для нашего специалиста Пина пририсовываем шапку пилота.

6.Следом добавляем нашему профессионалу по управлению любыми железяками верхние и нижние конечности.

Наш Смешарик Пин готов! Разукрасим его.

Рисуем большого фантазёра Кар-Карыча

Как нарисовать Смешарика Копатыча, рисунки

1.Для начала рисуем нашему Смешарику туловище в виде круга.

2. Немного выше середины рисуем горизонтальный овал и немного выше еще два овала поменьше.

3.Изобразим клювик Кар-Карычу в виде волны.

Как Нарисовать Смешарика Совунью поэтапно — Учимся рисовать Смешарика

4.Рисуем зрачки и бантик герою мультфильма.

Наш великий путешественник готов! Приступим к раскрашиванию Кар-Карыча.

Рисуем садовода и огородника Копатыча

1.Рисуем Копатычу круглый животик.

2.В середине пузика рисуем нашему Смешарику небольшой овал-носик и по бокам две дуги- это будут упитанные щечки медвежонка.

3.Дальше немного ниже носика рисуем пухляшу милый ротик, выше носа- два овала и зрачки в середине них- это будут глазки, также рисуем бровки нашему герою.

4.Возле бровок рисуем ушки. Немного ниже середины круга по бокам рисуем лапки.

5.Потом изобразим находящиеся снизу лапы Копатычу и сверху вокруг ушек пририсовываем его любимую соломенную шляпу.

Большой, крепкий Копатыч готов! Скорее разукрасим его.

Рисуем Нюшиного принца — Бараша

1.Для начала нарисуем круг волнистой линией- это будет туловище нашего упрямца.

2.Дальше несколько выше середины круга изобразим два небольших круга- это будут глазки Бараша, зрачки в середине, и еще нарисуем носик и ротик нашему герою.

3.Выше глазок рисуем закрученные рожки.

4.Дальше ниже рогов будут ушки.

5.Последним шагом будут копытца нашего одаренного принца.

Мы рассказали пошагово как изобразить би-би.Наш мечтатель готов! Быстрее раскрась доброго Барашика.

Рисуем мудрую Совунью

1.Нарисуем круг нашей даме.

2.Несколько выше середины рисуем два овала, зрачки и веки спортсменке.

3.Дальше рисуем ушки с кисточками.

4.Между глаз рисуем клювик нашему смешарику.

5.Добавляем шапочку с помпоном. Потом рисуем крылышки и лапки.

Наша домашняя Совунья готова! Разукрасим её.
Теперь, благодаря нашей статье, вопрос как рисовать смешариков отпадает сам по себе. Как вы успели заметить если учиться рисованию не торопясь, поэтапно и следовать нашим пошаговым руководствам то рисовать любимых героев не составляет труда, а даже очень весело.

Попробуйте не просто помочь детям научиться изображать,срисовывать Смешариков, устройте общее времяпровождение, которое пойдет на пользу всей вашей семье, разбавив каждодневную рутину.Окунитесь в счастливое детство!

 

подсказки для начинающих Как нарисовать из мультика смешарики ежик

В этом уроке я вам покажу, как нарисовать Кроша из Смешариков . Смешарики — любимый всеми мультсериал. Рисуют смешариков в Петербурге, а вот показывают не только в России. И в Америке, и в Германии, и в Италии, и Украине смотрят дети смешариков. Крош — непоседливый и веселый кролик-ребенок. Он моргает сначала правым глазом, потом левым. Крош не сидит на месте, любит походы в горы, плавать под водой и другие приколы. Итак, предлагаю взять в руки карандаш и приступить к рисованию.

Как нарисовать смешариков карандашом поэтапно

Шаг первый. Нарисуем окружность. Это будет основная часть мультяшного героя: и туловище и голова в одном. Далее пририсуем длинные ушки. Представим, как будто мы рисуем зайчика и тянем наши ушки верх. Шаг второй. Рисуем лапки. Их нужно расположить симметрично с двух сторон от окружности. Где ладошка — они чуть шире. Покажем на лапках пальчики. Шаг трейтий. Рисуем глаза: в самом центре лица, близко расположенные друг к другу. При этом один чуть больше другого. Под туловищем нарисуем небольшие ножки. Ощущение, что есть только ступня, которая на невидимой ниточке крепится к туловищу. Таааак, едем дальше. как нарисовать Смешариков поэтапно ? Шаг четвертый. Между глазками — маленький носик. От него вниз ведем коротенькую линию. От нее — рот, достаточно широкий, кончики смотрят вверх, как будто Крош улыбается. Под линией рта, на середине, расположим два характерных для кролика зуба. И также, как и глаза: один побольше, второй поменьше. Приступаем к следующему шагу. Шаг пятый. Осталось нарисовать совсем немного деталей. Сначала маленькие зрачки. Только их надо нарисовать не в центре глаза, а ближе к носу. Над глазами — приподнятые коротенькие брови. Ну вот, теперь у нашего Кроша получилось интересное лицо с выражением. Именно так, как должно быть. Теперь можно и раскрасить, как в мультфильме =) Жду Ваших комментариев по поводу урока и новых заказов. Смотрите также.

Забавные обитатели страны Шаршарам — идеальные модели для детского творчества. Смешариков можно рисовать как и где угодно: на асфальте, тетрадном листе в клеточку, оконном стекле, в альбоме. Учимся рисовать смешариков вместе.

Рисовать по клеточкам могут все: и взрослые, и дети. Все, что необходимо для создания шедевра, — немножко терпения, цветные карандаши (фломастеры, ручки), тетрадный лист в клеточку или миллиметровая бумага. Распечатав шаблон, можете немедленно приступить к рисованию по клеточкам любимых мультяшных героев.

Если вашему юному дарованию 4-5 лет, и он только начинает осваивать рисование по клеточкам, обратите внимание на важный момент: начинать работу нужно с обсуждения будущего рисунка!

1. Внимательно рассмотрите схему рисунка. Обсудите цветовое решение изображения. Выберите необходимые карандаши (фломастеры и т.д.)
2. Объясните вашему художнику принцип рисования по клеточкам.
3. Дайте ребенку выбрать клеточку, с которой он начнет свое рисование. Обсудите, почему он выбрал именно эту клетку. Помогите найти эту клетку на листе для рисования.
4. Помните, что в возрасте 4-5 лет ребенок не отличается усидчивостью взрослого человека. Время занятия не должно превышать 15-20 минут. Количество занятий — 1-2 раза в день.

Совет: чтобы заинтересовать малыша, предварительно нарисуйте рисунок по клеточкам, «забыв» какой-то небольшой элемент. Попросите ребенка дорисовать недостающую деталь, ориентируясь на готовую схему.

Нюша

Учимся рисовать Нюшу по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Нюша Рисунок по клеточкам: Нюша

Бараш

Учимся рисовать Бараша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Бараш Рисунок по клеточкам: Бараш

Крош

Учимся рисовать Кроша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Крош Рисунок по клеточкам: Крош

Совунья

Учимся рисовать Совунью по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Совунья

Пин

Учимся рисовать Пина по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Пин

Рисунок по клеточкам: Пин

Лосяш

Учимся рисовать Лосяша по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Лосяш Рисунок по клеточкам: Лосяш

Копатыч

Учимся рисовать Копатыча по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Копатыч

Кар-Карыч

Учимся рисовать Кар-Карыча по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Кар-Карыч

Ежик

Учимся рисовать Ежика по клеточкам.

Рисунок по клеточкам: Ежик

Рисунок по клеточкам: Ежик

Для начала потренируйтесь рисовать круг. Этот навык пригодится, если вы планируете время от времени заниматься рисованием.

1. Легко и без нажима проведите две взаимно перпендикулярные линии. Вы получите луча, образующих 4 прямых угла.
2. Каждый из прямых углов разделите пополам. Теперь у вас на рисунке 8 лучей, расходящихся из одной, центральной, точки. На каждом луче отмерьте одинаковые отрезки (см. рисунок).
3. Через полученные точки проведите окружность.

Итак, у вас нарисована окружность, в центре которой пересекаются горизонтальная и вертикальная линии (горизонтальная и вертикальная ось).

Дело осталось за малым: прорисовать детали.

Как нарисовать Кроша из смешариков карандашом поэтапно?

Работая над Совуньей, обратите внимание ребенка на тот факт, что Совунья — птица. Попросите ребенка назвать отличительные черты птицы и животного. Обсудив все важные детали, можно приступать к работе над рисунком. На схеме, в поле справа, вынесены элементы, работа над которыми требует особого внимания.

Как нарисовать Совунью из смешариков карандашом поэтапно?

И еще одна, достаточно простая, схема рисования любимого героя.

Как нарисовать Совунью из смешариков карандашом поэтапно?

Один из самых сложных элементов в изображении Бараша — закрученные спиралью рога. Попробуйте нарисовать спираль, опираясь на схему, предложенную внизу.

На основной схеме, в поле справа, вынесены элементы, работа над которыми требует особого внимания.

Как нарисовать Бараша из смешариков?

И еще одна пошаговая схема для закрепления полученных навыков.

Как нарисовать Бараша из смешариков?

Нюша — неземная красота, муза Бараша

Несмотря на то, что Нюша — эталон неземной красоты, рисовать ее достаточно легко.

Как нарисовать Нюшу из смешариков?

Как нарисовать Лосяша из смешариков?

Самая сложная деталь, над которой придется потрудиться, рисуя Лосяша — его шикарные рога. Обратите внимание на поле, расположенное справа (см. схему). Следуйте предложенному алгоритму, и у вас не возникнет сложностей с изображением лосиной короны.

Новогодние рисунки смешариков на окнах

Любой из предложенных выше рисунков можно изобразить на окне.

А сделать его разноцветным или монохромным — решать вам.

Видео: НОВОГОДНИЙ декор ЗУБНОЙ пастой?? | DIY Как украсить окна на НОВЫЙ ГОД 2017

Смешарики — сериал для детей российского производства. Нарисуем несколько героев этого анимационного сериала, а именно Кроша, Бараша и Панди.

Как рисовать Кроша.
Крош — это кролик, который очень веселый и темпераментный. Крош всегда имеет свое мнение, любит перебивать других, не унывает и экспериментирует. Он часто моргает глазами.

Шаг 1. Сначала рисуем круг и две направляющие прямые(можно и без них). Затем в середине рисуем два огромных глаза со зрачками(один глаз немного больше другого), маленький нос, рот, зубы, брови. Смотрим на картинку, нажимаем на нее. Затем рисуем уши и лапы Кроша. Одно ухо Кроша выше, чем другое. Лапы не должны быть копией другой лапы, они немного отличаются, т.к. его тело повернуто в сторону, для этого мы и рисовали две линии, которые определяли направление тела Кроша.

Шаг 2. Обводим нашего главного героя сериала Смешарики — Кроша жирными линиями и раскрашиваем.

Как рисовать Бараша.
Бараш — это сокращение от барашка. Он очень обидчив, любит мечтать и сочинять стихи. Бараш очень творческая личность, поэтому его не интересуют бытовые проблемы, в частности уборка квартиры. У него есть одна особенность — он лунатик.

Шаг 1. Рисуем круг и две линии. Потом рисуем два глаза, смотрящие вверх. Его взгляд выражает долгий мыслительный процесс. Рисуем носик, ротик, бровки. Затем, так как он у нас баран, вокруг круга(основа тела) вырисовываем кудряшки. Следующим этапом будет рисование рог и копыт в очень примитивной форме.

Шаг 2. Когда все нарисовали стираем стерочкой ненужные элементы(круг и линии), затем обводим контуры жирной линией, закрашиваем копыта и рога. Все, наш Бараш готов.

Как рисовать Панди.
Панди. Два предыдущих персонажа были мужского рода, а панди -это девочка, маленькая девочка наивная и несмышленая. Как и всем маленьким детям, ей все интересно, у нее нет ограничений и поэтому постоянно проказничает.

Шаг 1. Рисуем круг (это будет тело Панди) и две вспомогательные линии. Рисуем глаза, рот и нос. Затем вокруг глаз обводим линией, как на рисунке, и внизу тела тоже, закрашиваем их. После этого рисуем лапки.

Шаг 2. Убираем две прямые стеркой, точнее, что от них осталось. Закрашиваем лапки в черный цвет. Вот и решили вопрос: Как рисовать Панди из Смешариков.

Чтоб нарисовать Нюшу нажми .

Уже нарисовал +1 Хочу нарисовать +1 Спасибо +67

Шаг 1.

Нарисуйте вначале окружность и внутри нее нарисуйте наклоненную букву «А». Линии этой буквы будут ориентиром для расположения рук и ног и заодно помогут вам точнее рисовать лицо смешарика.

Шаг 2.

Рисунок смешарика Ежика немного сложнее рисунка смешарика Кроша, поскольку нужно изобразить его в движении, с поднятой левой ногой. Поэтому, вначале нарисуйте контуры рук, глаз, контур правой ноги и лишь в конце нарисуйте контур поднятой левой ноги. Обратите внимание, на рисунке будет видна высоко поднятая подошва.

Шаг 3.

Поскольку у ежика должны быть иголки, то верхнюю линию над головой нарисуйте в виде «елочки». У смешарика Ежика должны быть уши, нос и брови. Нарисуйте контуры уха и носа точно также как на моем рисунке. А в том месте, где будут брови, сделайте небольшое «углубление».

Шаг 4.

Прежде чем удалить лишние контуры, нарисуйте вначале в деталях ноги и руки смешарика. Точных форм соблюдать не требуется, вот только линию подошвы левой ноги обязательно нарисуйте точно. Вот теперь можно удалить лишние линии и приступить рисовать нос и рот смешарику. Я думаю, глядя на мой рисунок смешарика, вы легко с этим справитесь.

Шаг 5.

Если рисовать смешариков сразу целиком, можно допустить много ошибок, а рисуя поэтапно, рисунок всегда получается точнее и лучше. Надеюсь, что ваш рисунок смешарика Ежика получается именно таким. На этом шаге вам осталось нарисовать очки и глаза, не забудьте также нарисовать зрачки. И еще две маленьких детали — брови и язык. Вот теперь рисунок смешарика полностью закончен, и можно приступить к его раскрашиванию.

Роберт Крамб: «Я больше не раб бушующего либидо» | Роберт Крамб

Роберт Крамб всегда был известен как плохой мальчик в мире комиксов. Он наполнил альбомы грязными рисунками женщин, сделал оскорбительные замечания и все еще умудрялся показать себя в одной из лучших художественных галерей Нью-Йорка, где поклонники ждут автографа.

Печать: Mind Fucks, Kultur Klashes, Pulp Fiction & Pulp Fact от Illustrious R Crumb — его последняя выставка, которая продлится до 19 апреля в галерее Дэвида Цвирнера в Нью-Йорке.Демонстрируя старые комиксы от 1960-х годов до альбомов для рисования, карикатуру о Дональде Трампе и портрет Сторми Дэниэлса, он прослеживает путь Крамба как главного извращенца, что знаменует конец эпохи.

Потому что Крамб перестал рисовать женщин.

Художница из Филадельфии была ключевой фигурой контркультурного движения в Сан-Франциско во время сексуальной революции и теперь решила прекратить демонстрировать женские формы. Возможно, это результат движения #MeToo?

«Я больше не смотрю на женщин», — сказал Крамб из Нью-Йорка.«Я стараюсь больше не думать о женщинах. Помогает то, что мне сейчас 75 лет, и я больше не раб бушующего либидо «.

Это заметное отличие от того времени, когда его работа была представлена ​​женщинами с толстыми бедрами в стиле пин-ап, и даже в его сериале «Искусство и красота» 2016 года он показал селфи с зеркалом в ванной 21-летней модели, которая добровольно прислала ему электронное письмо. обнаженные.

«Когда я был молод, я был просто одержим сексуальным желанием, фантазировал о сексе, мастурбации, пытался придумать, как получить секс.Это было ужасно, — сказал Крамб. «К счастью для меня, я нашел способ выразить эту внутреннюю тревогу в своих комиксах, иначе я мог бы оказаться в тюрьме или психиатрической больнице. Без преувеличения. Мне сейчас лучше. Я как-то все продумал. Успех и любовь настоящих женщин мне очень помогли. Алина действительно спасла мою мрачную задницу ».

Он имеет в виду Алин Комински-Крамб, его жену с 41-летним стажем, художницу-карикатуриста и соавтора. Но не все изменилось со времен «Лета любви».Указывая на красивые портреты своей жены, Крамб раскрывает и других своих любовников.

«В этом шоу много рисунков других женщин, с которыми я был тесно связан, как до, так и во время моих отношений с Алиной», — сказал Крамб. «У нас есть своего рода« открытый брак », богемные художники и развратники, которыми мы являемся».

Распространение из R Crumb, Sketchbook, 1971. Фотография: Керри МакФейт / Предоставлено художником Полом Моррисом и Дэвидом Цвирнером

Эта выставка, куратором которой является Роберт Сторр, посвящена эскизам Крамба 1970-х годов.Есть рисунки акробаток с задницей размером с Кардашьян, неряшливые бизнесмены, улыбающиеся за сигарами, и один набросок человека-кролика, бьющего женщину по лицу. В другом изображена женщина со словами «Секс-объект», плавающими над ее головой. Когда его просят уточнить, Крамб не помнит, чтобы рисовал его.

«Я уверен, что использовал этот термин иронично, своего рода самообвинение», — размышляет он. «Да, я виноват в том, что смотрю на женщин как на« сексуальные объекты », я делал это тысячи раз на протяжении своей жизни.Я ничего не мог поделать. Вид женщины с большой задницей и сильными ногами меня мгновенно наэлектризовал. Это было не то, от чего я мог удержаться. Я мог только удержать себя от того, чтобы действовать в соответствии с ним, и в этом заключается «Цивилизация Фрейда и ее недовольство».

Рисунки Крамба в стиле суперженщин не всегда предназначались для расширения возможностей. «Когда я был молод, у меня было много гнева по отношению к женщинам, а также к мужчинам и человеческому обществу в целом», — говорит он. «Я выразил свои чувства в своих произведениях искусства, в моих комиксах.Я был достаточно сумасшедшим, чтобы не думать слишком много о последствиях ».

Но все изменилось, когда Крамб подвергся критике. «Я стал более застенчивым и заторможенным, — сказал он. «Наконец, стало почти невозможно нарисовать что-либо, что могло бы кого-то оскорбить, и вот где я нахожусь сегодня».

Но для Крамба есть жизнь после альбомов. «Так что да, я больше не рисую», — сказал он. «Все хорошо. Под мост ушло много чернил. Достаточно.»

На протяжении десятилетий Крамб везде носил с собой альбом для рисования, чему он научился у Леонардо да Винчи.Это были 1970-е, время, когда он рисовал неукоснительно.

«Я рисовал с натуры, фотографий и своего воображения», — сказал Крамб. «Я также использовал их как дневники, заполняя многие страницы просто текстом; долгие бессвязные размышления о себе. Я был социально отчужден, и у меня было много свободного времени ».

Сторми Дэниэлс Роберта Крамба. Фото: Керри МакФейт / Галерея Дэвида Цвирнера

Наряду с представленными на выставке альбомами для рисования на выставке представлены обложки журнала Zap Крамба, его знаменитый Mr Natural, который имел решающее значение для андеграундного комиксного движения 1960-х годов.Есть также его Самоненавистнические комиксы 1990-х годов, рисунки Арти Шоу, лента по мотивам Филипа К. Дика и отвергнутая нью-йоркская обложка гомосексуальной пары 2009 года.

Комиксы Крамба часто критиковали современное общество. с волнами нигилизма, сарказма и разочарования, не говоря уже о галлюцинациях, связанных с наркотиками, и продолжающейся битве между людьми 9-5 лет и представителями богемы, многие из которых были его основными читателями в 1960-х и 1970-х годах.

Некоторые называют комиксы Крамба комментарием к положению в Америке, но они также отражают его личное мировоззрение.Темы его альбомов для рисования варьировались от друзей до подруг, незнакомцев в общественных местах и ​​людей, основанных на фотографиях из журналов. «Иногда просто набирает текст», — сказал он. «Сделано в моей голове».

Есть также выпуски HUP, самопровозглашенного «комикса для современных парней», включая выпуск 1989 года, в котором он смывает Трампа в унитаз после прочтения книги Трампа «Искусство заключения сделки», которую Крамб счел оскорбительной.

«Мое мнение о Дональде Трампе немного изменилось с тех пор, как я снял о нем ту полоску в 1989 году», — сказал Крамб.«В то время, я думаю, я слишком высоко оценил его способность к классу и изысканности. Сейчас я более низкого мнения о нем, чем тогда. Теперь я ощущаю в его характере некое низкое, бандитское качество, парня, который может сказать с совершенно невозмутимым лицом: «Где мои гребаные деньги? Я хочу свои гребаные деньги! »Это цитата из книги Боба Вудворда« Страх ».

Когда его спросили, чувствует ли он, что его неправильно понимают, он ответил, только если его аудитория считает, что он верит всему, что он рисует.

«Я чувствую себя« неправильно понятым »только тогда, когда люди реагируют на мою работу так, как если бы я защищал то, что рисовал; безумные, жестокие сексуальные образы, расистские образы », — сказал он.«Я думаю, они этого не понимают. Я рисовал эти изображения не с намерением причинить кому-либо боль или оскорбить, за исключением нескольких раз, когда я делал стрипы, высмеивая конкретных людей, таких как Дональд Трамп ».

Крамб предполагает, что решение остается за аудиторией. «Я просто сумасшедший художник. Я не могу отвечать за то, что рисую », — сказал он. «Лично я не думаю, что они плохо влияли на людей. Я не думаю, что это так работает. Обман людей, обман людей — вот что им вредно.”

« Когда мне было четыре года, я знал, что я странный »| Роберт Крамб

У входной двери есть крошечная табличка с надписью Крамб. Написано от руки в знакомом стиле. Дверь не заперта. Мы заходим. Там темно, мрачно и немало жутковато. Есть огни, но почему-то кажется, что они излучают тьму. Мы поднимаемся по первой из серии лестниц, мимо футляров для гитар и банджо и тревожных картин сексуализированных кукол и потрепанных картин в стиле кубизма. В комнате тоже темно. Кабинет за кабинетом заполнены педантично размеченными пластинками со скоростью вращения 78 об / мин в коричневых картонных конвертах.Они больше похожи на инсталляцию, чем на сборник пластинок. Вокруг последнего находится несметное количество других коллекций — крышки от бутылок, игрушечные машинки, крошечные музыкальные инструменты. В углу комнаты спиной к нам стоит мужчина — высокий, худой, слегка сутулый. Мы в Крамбленде.

Крамбленд — это физическое место — огромный дом в средневековой деревне на юге Франции. Это тоже состояние души. Крамбленд — это внутренняя голова великого американского карикатуриста Роберта Крамба, где были придуманы такие персонажи, как Devil Girl, Mr Natural, Fritz the Cat и, что наиболее важно, сам R Crumb.

Крамб ведет хронику наших самых низменных желаний на протяжении 40 лет. Он профессорский извращенец, бесстыдный монстр, который позволяет всему этому вырисовываться в своих карикатурах. Он жаждал женщин с большими ягодицами и большими мускулами; он показал своего старого мудрого мистера Натурала, человека, отчаянно жаждущего духовного превосходства, но которому мешает физическое желание, занимающегося сексом с взрослыми младенцами; рисовал карикатуры на инцест в образцовых нуклеарных семьях — «Семья, которая сплочена, остается вместе»; он фантазировал о сексе с безголовыми женщинами; он изобразил чернокожую женщину, Angelfood McSpade, воплощение чистой похоти, в качестве идеального кролика для джигабу в джунглях.Он принимал ЛСД и травку и восхищался крайностями своего воображения. Но он сделал больше, чем это. Что делало его мультфильмы настолько сильными, так это их амбивалентность: охватив его фантазии, они также отражали отвращение и страх перед тем, что он рассказывал о себе.

Крамб также ведет хронику жизни последнего слабака (Р. Крамб), мизантропа (Р. Крамб), неблагополучной семьи (Крамб). Он с одобрением говорит, что когда-то его описывали как сочетание кроткого и подлого.Он стал поклонником культа в 60-е, и его влияние распространилось на множество различных форм искусства (например, комик и актер Стив Мартин говорит, что своей комической походке он научился у персонажей Крамба). В каком-то смысле его работа олицетворяла надежды и страхи того поколения. Он никогда не был политиком в прямом смысле слова, но он исследовал социальную и сексуальную политику и рисковал всем в своей сатире. Некоторые называют его гением; некоторые называют его сексистом и расистом; некоторые говорят, что он все это.

В 1990-х годах он стал известен во второй раз, когда режиссер Терри Цвигофф снял документальный фильм о его жизни «Крамб». Фильм поместил жизнь Крамба в контекст — да, его фут-фетиш, его фиксация на спине и его стремление доминировать над большими, доминирующими женщинами (довольно покорным способом) были странными, но не наполовину такими странными, как у его двух братьев. The Crumbs, несомненно, входит в число самых странных семей, когда-либо занимавшихся целлулоидом. В фильме Крамб и его жена Алин, также карикатурист и художница, готовятся уехать из Америки во Францию.Казалось, его преследовали слава и отчаяние по поводу современной Америки, и Алина была полна решимости затащить его туда, где ему было бы легче вести затворническую жизнь. Самым странным было то, что он в первую очередь согласился на фильм, но, с другой стороны, Цвигофф был другом, и Крамб никогда не ожидал, что небольшой фильм о себе будет иметь международный успех.

После Крамба карьера Цвигоффа пошла вверх, как и интерес Голливуда к комиксам. В 2000 году Цвигофф снял «Мир призраков» по ​​комиксу Дэниела Клоуса.В 2003 году комикс, написанный другом Крамба Харви Пекаром и проиллюстрированный Крамбом, стал фильмом «Великолепие Америки». Теперь Крамб снова собирается прославиться. В лондонской художественной галерее Уайтчепел проходит ретроспектива (Крамб почитается в мире изобразительного искусства, критик Роберт Хьюз сравнивает его с Брейгелем), серия фильмов, основанных на Крамбе или вдохновленных им, будет показана в Национальном кинотеатре. , и он только что опубликовал сборник и автобиографию The R Crumb Handbook.

Когда Крамб и Алина начали рисовать полоску вокруг себя (он рисовал себя, она рисовала сама), искусство начало имитировать жизнь. Теперь дело зашло дальше — жизнь имитирует искусство, имитируя жизнь. Они похожи на героев мультфильмов — Бородатого палочника Крамб; Алин, все короткие юбки, выпуклые бицепсы и большие волосы. Она говорит большую часть времени, он большую часть молчания. Первое впечатление — ее властная самоуверенность и его парализующая сдержанность. Но, как и с мультфильмами, все гораздо сложнее.

Крамб тихо и нежно слушает, как Алин говорит. Потом что-то его выводит. Он упоминает тело Серены Уильямс, и я киваю и говорю, что это действительно прекрасное тело, и он выбегает из комнаты, как перевозбужденный школьник. Через секунду он возвращается с милой, сделанной вручную книгой. Он показывает мне приклеенную им фотографию Уильямс в ее обтягивающем черном теннисном костюме. Он анализирует образ с безудержной страстью. «Эта задница просто бионическая. Она выше всего. Это невероятно.Представьте, что у вас есть доступ к этому? »- говорит он в своем сливочном нытье — наполовину Вуди Аллен, наполовину Джек Николсон.« Таких женщин очень недооценивают в западном мире. Посмотрите, какие женщины рекламируются в СМИ ».

На правой странице изображена еще одна идеализированная крупная женщина — на этот раз откровенная и порнографическая. Он кажется смущенным, когда я смотрю дальше Серены и забираю книгу.

«Он не для всех это достает», — говорит Алина, во всех смыслах гордая жена.

«Забавно то, что он рисует одно и то же тело снова и снова, — говорит она.«Некоторые люди не думают, что это имеет какое-то отношение к его вкусам, они просто не понимают этого. Они на самом деле не верят, что ему нравятся женщины, которые так выглядят.

« Меня всегда это интересовало. тип женской анатомии », — говорит Крамб. Он говорит мне, что Алина сильна как физически, так и морально; это его тип женщины.« Она очень доминирует. У нее полная альфа-энергия. Я просто колеблющийся, неэффективный человек.

Алина качает головой. «Я не думаю, что ты такой.»

Крошка:» Да, я. Все, что сильное во мне, вложено в мою художественную работу ».

Алин:« Я думаю, что ты действительно твердо настроен и доминируешь в том, что ты думаешь »

Крамб:« Это моя работа. Когда я сталкиваюсь с реальным миром, я просто колеблюсь ».

Алин:« Тебе все равно, вот что это такое ».

Роберт:« Мне все равно, но я просто не могу с этим бороться. . Алин сражается за меня ».

Я спрашиваю, действительно ли это он, или он больше любит изображать себя — маленького мальчика, которого несут по всему миру вечно желающие амазонки.«Я думаю, что это часть всего», — говорит за него Алин. «И мне это тоже нравится». Хотела ли она когда-нибудь перестать тащить его по миру? «Что ж, у нас разные жизни, и у нас были разные приключения, которые делают наши отношения интересными. Но на каком-то уровне у нас всегда была очень сильная привязанность друг к другу».

Крамб восторженно кивает. «Мы богемы», — с гордостью говорит он. Что он имеет в виду? «Мы не придерживаемся стандартных буржуазных ценностей, мы видим возможность открытости жизни.Вещи открыты ».

Каким образом? Алин, как обычно, берется за дело.« Ему нравилось иметь много подруг, а я любила ходить в экзотические, опасные места, Например. У него сейчас есть только одна подруга, о которой я знаю ».

Это типичный обмен любовью, споры из-за деталей. Они заканчивают рассказы друг за друга. Крамб любит говорить о злом отце Алины, хотя он никогда не встречался с ним Они часто сравнивают записи об ущербе, нанесенном им их родителями-монстрами.Крамбу 62 года; Алине 57 лет.

Роберт Крамб родился в Филадельфии, он был средним из пяти детей — Чарльза, Кэрол, Сандры и Максона. Его отец, Чарльз Крамб старший, был старшим сержантом морской пехоты США, который позже изо всех сил пытался приспособиться к гражданской жизни. Он был жестоким авторитарным человеком с застывшей улыбкой на работе и гримасой дома. «Он сражался во время Второй мировой войны, убивал людей, видел много смертей и вернулся с войны очень тяжелым человеком». А его мать? «Она действительно была сумасшедшей. Мой отец на самом деле несколько раз убивал ее.«

Его детство было несчастным и тяжелым. Его единственным спасением было рисование, но даже тогда он был принужден к этому». Мой старший брат Чарльз заставил меня рисовать. До Алины в моей жизни доминировал мой брат Чарльз. У нас была выдуманная издательская компания, и он был ее президентом ». Иногда Чарльз позволял ему быть вице-президентом. Чарльз заставлял Роберта рисовать для комиксов.« Думаю, мне не очень нравилось рисовать. Это было похоже на домашнее задание ».

Крамб всегда говорил, что Чарльз был более талантливым художником.Но вскоре работа Чарльза стала навязчивой; отражение его слабого психического здоровья. «По мере того, как он становился все безумнее и безумнее, слова и форма слов взяли верх. Это стало болезнью». Чарльз всю свою сознательную жизнь провел дома с матерью, боясь внешнего мира и боясь своей тоски по маленьким мальчикам. Он покончил с собой в середине 90-х. Другой его брат, Максон, стал художником и сексуальным вредителем. «Он подходил к женщинам в супермаркетах и ​​стягивал их трусики. В конце концов его посадили в тюрьму.Они дали ему терапию отвращения, и это изменило его. Думаю, это должно было сработать ». Максон прожил в одном номере отеля в течение 25 лет, но за последнее десятилетие он стабилизировался — его картины теперь продаются за приличные деньги.

К тому времени, когда Крамбу исполнилось девять, он стал навязчивый коллекционер, одержимый карикатурист и навязчивая ностальгия. У него уже было чувство тоски по Америке, которую он никогда не знал. Его мать говорила ему, что он похож на маленького старичка. Он думал, что он странный? «О, да.Я знал, что я странный, к четырем годам. Я знал, что я не такой, как другие мальчики. Я знал, что боюсь больше. Мне не нравились суровые условия, в которые было вовлечено большинство мальчиков. Я знал, что я неженка ».

Он становился все более и более несчастным в подростковом возрасте. Он чувствовал себя вытесненным; как будто он никуда не принадлежал. К 19 годам он подумывал о самоубийстве:« У меня было никаких перспектив, я понятия не имел, как буду проживать свою жизнь. Я очень серьезно относился к самоубийству, но у меня не хватило смелости довести его до конца.«Чтобы убить себя, нужно быть храбрым, проницательным, — говорит он. — Убить себя — серьезное обязательство, оно требует определенного мужества. Большинство людей просто живут в трусливом отчаянии. Это как бы наполовину самоубийство, когда вы просто притупляете себя веществами ». Именно это он и сделал с ЛСД и марихуаной.

По сравнению со своими братьями, Крамб был обычным парнем. Ему даже удалось выбраться из Филадельфии, найти работать в компании по производству поздравительных открыток в Кливленде, штат Огайо, и заполучить себе жену Дану.Невероятно, но его персонаж «Кот Фриц» и рисунок под названием «Keep on Truckin» стали чрезвычайно успешными, и он обнаружил себя ведущей фигурой контркультуры. Что еще более невероятно, с его точки зрения, он оказался объектом желания.

Разве это его не развеселило? Нет, говорит он, это сделало его более циничным. «Это было так очевидно, это было шокирующим. Осенью 1968 года я стала привлекательной для женщин. Однажды я была игнорируемой тряпкой на улице, а затем внезапно все эти красивые женщины заинтересовались мной.«То же самое, — говорит он, — произошло с газетами и журналами, а теперь происходит и с миром изобразительного искусства — они приняли его славу, а не его работы.

Странно разговаривать с Крамбом — его слова депрессивные и мрачные, и все же он выглядит мягким, легко смеется сквозь экзистенциальную тошноту. Самые ужасные истории забавляют его так же сильно, как и причиняют ему боль. Он рассказывает мне, как лучший друг покончил с собой, проглотив четыре флакона с жидкостью для бумажных коррекций, и хихикает. Он говорит о своем собственном. отчаяние и хихиканье.Он признает, что никогда не мог представить себе такую ​​насыщенную жизнь — с Алиной и его любимой дочерью Софи, также карикатуристом, успехом и деньгами — и говорит, что он все еще чертовски несчастен, и смеется.

Он пытался помешать собственной знаменитости в конце 1960-х. Он ненавидел, когда его называли «самым любимым андеграундным карикатуристом Америки». Поэтому он решил сделать себя менее любимым. Он показал свою самую темную сторону на бумаге, предполагая, что мир пробежит милю. Но так не вышло.«Я решил быть более смелым в отношении того, что выходит. Раньше я рисовал эти вещи в секрете и выбрасывал их. Смывал их в унитаз. Я хотел посмотреть, что читатели могут вынести. Примерно в течение года я становилось все более странным и безумным, и, наконец, я выпустил этот совершенно странный комикс о сексуальных фантазиях: комикс Big Ass ». Конечно, это оттолкнуло многих женщин, но также приобрело у него много поклонников, которые приветствовали его как великого сатирика.

Он так часто изображал себя в своих работах обнаженным, скользким и приапическим.По его словам, в реальной жизни он невротически заторможен. Он утверждает, что Алина видела его голым всего пару раз, и если она войдет, когда он в ванной, он тут же прикрывается.

Я спрашиваю Алину, которая изобразила себя потерявшей девственность в своем первом мультфильме, кого она считает менее политкорректной из них двоих. Эээ, говорит она, крутой — он чуть ли не угадывает. «Ну, он сексист, расист, женоненавистник-антисемит», — говорит она.

Согласен? «О, я думаю, все это во мне, конечно.Я бы не сказал, что я явный расист, или горжусь идеей расизма, или меня забавляет эта идея, но мы все выросли в этой культуре, и у всех нас есть эти противоречия, и я просто чувствую, что с этим нужно иметь дело, и я попробуй разобраться с ними в юмористической манере и ткнуть в самое нежное место, которое люди больше всего нервничают и неудобно ».

Он рассказывает о нарисованном им мультфильме, рекламирующем фэнтезийный продукт под названием« Сердца ниггеров ». Этот милый ребенок говорит: «Эй, мама, давай пообедаем негритянскими сердечками!» с этим своеобразным изображением джигабу на нем.И это как консервированные негритянские сердца. Похоже на прямую газетную рекламу. На самом деле речь идет обо всех мерзких мрачных вещах, происходящих в реальном мире, но некоторые люди думали, что это расистский образ. Знаешь, это сложные вещи. Они были не только о том, что происходило внутри белых людей, но и об их отношении к черным. Мне понравилась идея, когда я делал вещи, которые выглядели как одно, а на самом деле были чем-то другим ».

На самом деле, Алин говорит, что он настоящий эгалитарист.«Ага, честная игра. Знаешь, он никого не щадит».

Когда они жили в Калифорнии, он бесплатно работал в левой газете, которой нравилась идея Крамба, но не мог справиться с актуальностью его работы. Часто, по его словам, они заказывали ему работу, а затем не запускали ее, опасаясь обидеть людей, и, наконец, чтобы добавить оскорбления, они продавали оригинальные работы, чтобы газета продолжала работать. Так зачем им работать? «У меня были эти идеалы. Знаете, я хотел помочь делу. Это очень разочаровывало.»Он неохотно соглашается с тем, что его мизантропия вполне может быть укоренена в идеализме.

Сегодня вечер. Крэмбс решили подарить нам вкус настоящей французской кухни. Их друг Кристиан приготовил великолепную еду, а еще один друг Рауль, чей Семья управляет местным виноградником, раздает бутылку за бутылкой красного вина. Алина болтает со своими друзьями на французском. Роберт сидит тихо, иногда вмешивается по-английски, часто напевая себе под нос. Он говорит, что не говорит по-французски и, кажется, доволен своей ролью. как аутсайдер.

Я спрашиваю его, почему они уехали из Америки. Ах, это было решение Алин, говорит он, и он просто согласился с ним. Но да, это как-то связано с ним. «Большую часть своей сознательной жизни я испытывал огромное презрение к Америке». На чем было основано презрение? «Знакомство, я полагаю. Я просто отрицательный человек, глубоко отрицательный человек. Я вижу худшие аспекты всего. Алина обычно закатывала глаза, потому что думала, что я бредил и бредил обо всем, что не так, поэтому она тронула нас сюда и вытащил нас оттуда.«Что он считал неправильным? Он не знает, с чего начать — корпоративизм, кока-кола, Джордж У., нетерпимость, христианский фундаментализм, бюрократизм, цены, логотипы, разрушение окружающей среды, застройщики». «Ой!» — говорит он. . Он похож на пожилого еврея со своими ой-йоями. На самом деле, это Алин, еврейка; он вечно заблудший католик.

Скучает ли он что-нибудь в Америке? американки с большими задницами. Но также и мою роль комментатора этой культуры.То есть, я не могу комментировать французскую культуру. Я не могу сказать, что, черт возьми, здесь происходит. «Это вызвало у него кризис идентичности?» Немного, да, немного.

Крошки с удовольствием смотрят, как мы пьем. Они не касаются алкоголя . Прошло 30 лет с тех пор, как они отказались от наркотиков, и почти столько же времени они пили. В моих мокрых глазах они теперь кажутся сладкими стареющими консервативными калифорнийцами, стремящимися к здоровому образу жизни и самосовершенствованию.

По мере приближения вечера, Я замечаю, что Крамб разговаривает с Раулем по-французски.Кажется, он не борется.

На следующий день мы снова в Крамбворлде. Алина говорит, что нам нужно подняться наверх, чтобы увидеть дом во всей его красе. В глазах у нее блеск. Чем больше этажей мы поднимаемся, тем кажется больше комнат. Она утверждает, что не знает, сколько их. В то время как в офисе Крамба проживает большая часть его жизни, остальная часть дома в основном посвящена предметам коллекционирования Алин — куклам, картинам, предметам одежды из индийских мусорных баков, святыне всем богам, святыне их дочери Софи, которая сейчас живет в Нью-Йорке. , еще куклы.В конце концов мы достигаем вершины, с которой открывается вид на средневековую деревню. Предположительно, несколько сотен лет назад, когда был построен дом, люди могли безнаказанно стрелять отсюда стрелами.

Внизу я слышу чудесную танцевальную музыку в стиле кантри 1920-х годов — быструю и парпинговую, только скрипки и свистки поездов. Роберт играет на одной из своих 78-х. Когда я вхожу в комнату, я ожидаю увидеть его кружащимся по танцполу. Но, конечно, это не так. Он не танцует.

Он задает мне вопросы о моем душевном состоянии и самочувствии.«Я настоятельно рекомендую медитацию», — говорит он с шутливым акцентом индийского гуру. Но он это имел в виду. В наши дни он видит вещи намного яснее. Он знает, что не смог бы создать ту работу, которую проделал, без наркотиков, но он говорит, что все еще страдает от последствий. «Я знаю, что когда я медитирую, я все еще сталкиваюсь с действием наркотиков. Дети играют с ними, не осознавая, что они имеют серьезные последствия, с которыми вам придется иметь дело всю оставшуюся жизнь. Они думают, что это обычное дело, развлечение.И у нас есть этот чудесный дар осознавать, анализировать, воспринимать, запоминать, и мы просто трахаемся со всем этим … »

Он говорит об искусстве и достает огромные книги по искусству, чтобы показать свое влияние. с такой любовью говорит о Гиллрее, Хогарте, Босхе, Домье, Денди и комиксах XIV века, и у него выделяется столько же слюны, сколько и над Сереной Уильямс. Каждые пару минут он вскакивает и возвращается с новым книга, чтобы прочитать мне замечательную лекцию по истории искусства.

Алин говорит, что медитация сделала его намного более уравновешенным и немного ослабила его отвращение к себе. Несмотря на множество разнообразных пристрастий и любви, они оба открыто ненавидят себя. «Он, вероятно, ненавидит себя еще глубже и все шире и строже к себе». Почему? «Он ненавидит свое физическое« я »больше, чем я ненавижу свое физическое. Он ненавидит себя на интуитивном уровне. Он один из тех духов, которые чувствуют себя пойманными и ограниченными человеческим телом».

Пора покинуть Крамбленд.Он не думает, что еще долго будет давать интервью. Он возвращается к своему перу и чернилам, своей музыке и книгам, Серене Уильямс и своим фантазиям. Выходим из дома и закрываем дверь. Во внешнем мире свет слепящий и очень тихий.

как нарисовать енота. Как нарисовать енота карандашом этапы

Кошки покорили мир своим милым взглядом и забавным поведением. Но есть на Земле еще одно животное, которое по популярности не уступает кошкам.Речь идет о раках. Они такие же пушистые и забавные, как кошки, а что самое интересное, очень умные. Любимое лакомство енота — печенье. Некоторые люди заводят этих животных в качестве домашних питомцев, но приобретают незаменимых друзей. Поэтому давайте нарисуем одного такого красивого енота на бумаге цветными карандашами.

Материалы и инструменты:

• крафт-бумага;
• карандаш простой;
• белая и черная ручка;
• цветных карандашей;
• ластик

Как нарисовать раки карандашом: этапы работы

1.Обозначьте форму туловища енота. Рисуем вертикальный овал, который будет немного светиться снизу и сверху. Осевая линия будет проходить через центр, но она немного смещена вправо из-за положения тела.

2. Постепенно придайте телу форму, обозначив его изгибы.

Сверху роспись овальной формы, которая будет характеризовать голову животного. Примерно посередине линий стопы.

3. У енота четыре лапы — две нижние и две верхние. На лапках рисуем пальцы, так похожие на человеческие.

На голове по бокам расположены два небольших округлых ушка.

4. Обратимся к рисунку морды енота. Нос, рот и глаза состоят из кругов разного размера.

Вокруг глаза, чтобы выделить область, в которой цвета будут отличаться.

5. Справа будет пушистый хвост, на котором полосы проходят на равном расстоянии.

6. Рисунок стоит начать рисовать с ярких оттенков. В этой ситуации мы используем белый и желтый цвета.

Штрихи возникают из-за разрастания шерсти животных.

7. Затем добавьте немного синего оттенка для анимации рисования.

Этот цвет будет помещен в те места, где вы планируете рисовать темным цветом позже.

8. Черным карандашом нужно будет нарисовать полоски на шерсти, также нужно выделить края.

Нос и глаза будут черными, но оставим немного места для бликов.

9. Черно-белые ручки необходимы для усиления контраста. Мы выделяем самые темные и самые яркие черты персонажа (а также блики).

Внизу необходимо провести енота горизонтальную линию, чтобы животное не пряталось в воздухе, а имело более устойчивое положение.

Красивый рисунок енота готов!

Ознакомьтесь с симпатичными и разнообразными персонажами популярных мультфильмов.

Удачного художественного творчества!

В этом уроке мы рассмотрим, как нарисовать рака карандашом поэтапно на дереве.

Вот оригинал. Все изображения увеличиваются.

Сначала нарисуйте дерево с ветвями и поместите круг там, где будет голова енота.

Нарисуйте мордочку, уши, глаза и нос.

Имитируем шерсть на голове и определяем границы темной шерсти у енота, предварительно засевая основные линии головы. Стирать не стал, чтобы было хорошо видно. Не забывайте нажимать на изображения, чтобы рассмотреть детали.

Затем подошва туловища у енота, там же имитация шерсти. Это просто кривые разной длины, которые близки друг к другу и направлены в сторону роста шерсти у животного.

Закрасьте темный участок туловища зверька карандашом НВ, т.е.не светлым тоном.

Берем карандаш 2В или 4В и рисуем шерсть возле глаза небольшими изгибами близко к другу по направлению роста шерсти. Увеличьте изображение, щелкнув по нему, чтобы увидеть его. Далее нарисуйте шерсть на голове, затемните в ушах и носу.

Белых участков для усов еноту не оставил, оставлю. Рисуем шерсть на лапках, смотрим направление шерсти.

Рисуем шерсть на животе у енота.

Я сказал, что нужно оставить место для усов, если вы этого не сделали, попробуйте раковину в такт. Шерсть возле головы слева рисует более светлым тоном карандаша НВ, так же красят ногу животного. Посмотрите оригинал (фото) енота, чтобы понять, как в этом месте располагается шерсть. Вы также можете пройтись ластиком, чтобы украсить это место.

Енот-испытатель.Цвет хвоста чередуется с черным и не очень.

Вот и все. Рисунок енота готов.

Вы не верите, что можете нарисовать красивый рисунок? Ерунда! Рисование станет одним из ваших любимых занятий вместе с ребенком после того, как вы пройдете несколько уроков по рисованию рисунка для детей поэтапно. Начните уже с этого урока — как рисовать ракки.

Рисование для детей этапы: Рисуем енота

Начнем рисовать енота с такой фигурки, которую вы видите ниже на рисунке.
Затем нарисуйте глаз и нос животного. Глаза не должны быть полностью закрашены, но белые круги нужно оставить белыми. На носу тоже оставляем белый овал.
На третьем этапе нарисуйте уши. Ушки нарисовать этому милому зверьку очень легко.

Как вы знаете и видели, у барашка есть интересная, своеобразная «маска» — это симметричные пятна вокруг глаз. Попробуйте нарисовать эти пятна одинаково.

Также на этом этапе нарисуйте шерсть на голове и ушах — это можно изобразить в виде ломаных линий.
Продолжить рисование для детей поэтапно — Когда голова нарисована, переходите к рисованию туловища и лапы. Начнем с лапы — нарисовали две лапы. Не рисуйте передние лапы длинными.
Теперь нарисуйте две полукруглые линии тела.
На последнем этапе нужно нарисовать задние лапы и хвост. Задние лапы очень простые, в форме овала. Хвост нарисуйте большой и пушистый, разделив его полукруглыми линиями.
На этом урок закончен, надеюсь все получилось.

На чемпионате мира по очаровательному еноту заняла бы первое место.Пушистые такие, милые и с хвостами. Сегодня мы разберемся, как рисовать ракки!

Нарисуйте вот такую ​​загвоздку …

… А под ним — второй, довольно сильно изогнутый. Видите, по бокам были зазоры?

А теперь в этих интервалах рисуем вот такие лохматушки. Или Лохматушки? В общем, рисуем лохматый пучок енота.

Посередине головы енота рисуем носик и два глаза. Можно трое, если очень хочешь или нечем заняться.Учеников направляют туда, где наблюдает енот.

От носа вниз — палочка и широкая улыбка. Если вам нужен грустный, сердитый или удивленный енот, помните.

Фирменный знак енота — маска, как у грабителя банков. Кстати, еноты — изрядная надменность. Если вы живете рядом с людьми, они любят тыкать что-нибудь вкусненькое, так что берегите печенье.

Коснитесь маски …

… и нарисуйте усатого енота. А что это за енота без усов? Все равно, что ворона с усами.

Над «маской» нарисуйте уши в форме луговой кости.

Прекрасно смотрится на уши с такой черной окантовкой.

Енот — удивительное животное хотя бы потому, что сумел перебраться из Северной Америки на другие континенты и отлично его размять. А теперь енот мы считаем вполне «своим» и некоторые даже держат свои дома.
У енота отличный пушистый и красивый мех, и в целом он выглядит очень симпатично.

В этом уроке мы будем рисовать ракки поэтапно. Рисунок енота сделал я на графическом планшете, но можно нарисовать карандашом.

1. Нарисуйте начальные контуры контура енота

Возьмите лист бумаги и нарисуйте эти простые фигурки в центре. Они помогут вам правильно нарисовать общий контур туловища и лапок енота.

2.Контуры стопы и уши

Теперь добавьте только пять коротких линий к рисунку и две кружки к овальной голове. И сразу стало понятно, что это будут лапы и уши енота.
Прикол выглядит как видео, как енот что-то ковырял в тазу, вроде тренировки. Это могут делать только еноты — только потому, что они любят спешить с любой застрявшей в воде едой, прежде чем ее съесть.

3. Завершить начертание общих контуров

Добавьте три маленьких кружки к трем нижним линиям и добавьте еще три больших пальца под углом.Сзади нарисуйте плавную линию контура хвоста. Все! На этом заканчиваем рисовать предварительные разметочные контуры и начинаем их обводить так, чтобы получилось реальное изображение енота.

4. Связь внешней радикальной схемы

Возьмите тонкий простой карандаш и ластик. Схема поделена контуром енота, как показано на моем рисунке. При необходимости постоянно стирайте неправильные карандашные штрихи и наносите новые, пока не добьетесь идеальной точности и пропорциональности.

5.Детально прорисовываем голову енота

Теперь нужно удалить ластиком все внутренние контуры, кроме головы, и прорисовать мордочку в деталях енота. Кстати, а кто как енот, как думаете? На лисе или волке, может быть, на собаке? Но ученые считают ракки далеко не родственником медведя.

6. Окончательный рисунок, простой карандаш

Что ж, теперь вам нужно определиться, как выполнить окончательный рисунок. Если в технике простого карандаша, то этот шаг поможет вам нанести тени.Если рисунок енота вы хотите сделать цветным, то скиммером в самом верху урока скопируйте цвет енота с моей картинки, сделанной на графическом планшете.

Волк похож на лису, потому что у них есть несколько предков. Но у волка хищные признаки более выражены. Клыки у него длиннее, чем у лисицы, хвост не такой пушистый. У волка, в отличие от лисы, на рисунках он чаще всего изображается со скрежетом, чтобы передать его агрессивный характер. Такая шлифовка может создать отличный эффект дикого зверя и на вашем рисунке.В этом уроке мы научимся рисовать карандашом поэтапно волка.

Добыча лисы иногда может превратиться в зайца. Вы можете использовать это занятие для картинок с таким сюжетом, кролик очень похож на зайца. Рисунки, на которых веселятся кролики, только на первый взгляд кажутся простыми для рисования. В любом рисунке животного нужно точно выдержать пропорции и передать его характер, грацию.

Фигурку груши я сделал на графическом планшете, но вы можете нарисовать грушу постепенно обычным простым карандашом.

Олени живут вместе в одном лесу с лисой и иногда их пути пересекаются. Если вы решили нарисовать лизу На лесной поляне можно нарисовать вдалеке от леса оленя.

Рисунок коровы будет выполнен поэтапно простым карандашом. Если вам удалось правильно нарисовать корову, можно раскрасить красками или карандашами.

Фигурка Лисица, медведь требует определенной подготовки, навыков рисования животных. Дело в том, что в рисунке медведя необходимо отразить характер свирепого и опасного зверя.Конечно, если вы рисуете сказку о лисе в хитрой сказке, у медведя обязательно должен быть добродушный вид. В природе медведи, будь то белые или коричневые, достаточно опасные хищники.

Роберт Крамб — Интервью с культовым андеграундным художником комиксов. «Любой художник гордится достижениями выбранного им ремесла. Я всегда стремился достичь определенного уровня качества в своей работе. Я чувствую, что в какой-то степени достиг этого».

Роберт Крамб

Роберт Крамб — андеграундный художник-комикс, наиболее широко известный своим творчеством с конца 60-х по 70-е годы.Выросший в семье военного, Р. Крамб вместе со своим старшим братом начал рисовать комиксы, чтобы избежать этого образа жизни. В период с 1930-х до середины 1950-х годов комиксы были большой частью американской молодежной культуры, и Р. Крамб очень любил их читать и рисовать. После окончания средней школы он ушел из дома и переехал в Кливленд, чтобы начать новую жизнь. Он устроился на работу в компанию по производству открыток, и его профессиональная артистическая карьера началась. Работая в компании, специализирующейся на корпоративном стиле, он также сосредоточился на своей домашней работе, и его навыки рисования улучшались.После экспериментов с наркотиками — как это делали многие люди в середине 60-х — Р. Крамб подхватил и переехал в Сан-Франциско, чтобы сбежать от корпоративного мира. Это было волшебное время в районе залива, поскольку артистическая сцена процветала во многих жанрах. Р. Крамб начал производить свои собственные комиксы и продавать их в местных магазинах. Это не заняло много времени, и вскоре он привлек внимание всей страны. С такими классическими предметами, как Stoned Agin ’, Keep on Truckin’ и Fritz the Cat, R.Крамб был теперь на вершине своего мастерства. Даже легендарная рок-певица из Зала славы Дженис Джоплин попросила его оформить обложку альбома для ее группы. Из-за сдерживаемых в детстве чувств Р. Крамб начал исследовать в своих рисунках темы, которые некоторым могли показаться сомнительными. Он всегда утверждал, что это были его личные мысли и не рассматривались как какие-либо признаки неуважения. На протяжении своей карьеры Р. Крамб всегда пробовал новые области исследования в своем искусстве. Он сделал серию рисунков на музыкальных иконах и завершил The Book of Genesis … книгу, на создание которой у него ушло четыре года.Сейчас он проживает со своей женой Алиной и семьей во Франции. Недавно я подробно поговорил с ним о его карьере.

R.V.B. — Мистер Крамб … как вы сегодня?

R.C. — Я в порядке… ты?

R.V.B. — У меня все хорошо. Что сейчас происходит во Франции?

R.C. — Здесь в деревне довольно тихо. Зимой тихо.

R.V.B. — Люди прилично себя ведут?

р.C. — Мой друг Жан-Пьер Мерсье, который раньше работал в центре комиксов Ангулем, что очень важно во Франции. У них ежегодно в январе проводится фестиваль. В этом году появился Макрон. Я предполагаю, что он проверял это, чтобы увидеть, стоит ли продолжать финансирование. Он финансируется французским правительством. Жан-Пьеру пришлось с ним пообедать. Он не был главой заведения, но он был парнем, который лучше всех знал, как это работает. Он проработал здесь бюрократом 30 лет. Он большой фанат комиксов.Он переводил мои работы для французских изданий. Он сказал, что Макрон был чрезвычайно высокомерен. Он пришел туда, как будто это место ему принадлежало.

R.V.B. — Думаю, так поступают политики. Ваша жена из района пяти городов. Вы когда-нибудь были там?

R.C. — Да, конечно. Алина выросла в Вудмире, но в 1970-х и 80-х годах ее мать жила в квартире в Хьюлетте со своим вторым мужем. Мы с Алиной время от времени навещали их и останавливались у них.

R.V.B. — Моя семья была из района Седархерст.

R.C. — Ага, это часть пяти городов.

R.V.B. — Мои родители похоронены на бульваре Рокавей.

R.C. — Бабушка и дедушка Алины жили в Фар-Рокавее. Они переехали во Флориду в 70-х годах. Дом, который у них был в Фар-Рокавее, был построен в 1920-х годах. Помните ту авиакатастрофу на Лонг-Айленде через два месяца после 11 сентября? Самолет врезался в дом, в котором жили ее бабушка и дедушка.

R.V.B. — Вау… Я помню, что это произошло.

R.C. — Алин включила телевизор, а мэр Джулиани рассказывает об этой авиакатастрофе. Он стоял там, а за его спиной клубились пламя и дым. Она увидела уличный знак и подумала: «Боже мой… Это дом моих бабушек и дедушек».

R.V.B. — Это как-то странно.

R.C. — Странный.

R.V.B. — Ваше детство… развлекались ли вы?

р.С. — В детстве я в основном рисовал комиксы. Детство было не особо веселым.

R.V.B. — Вы занимались спортом?

R.C. — Нет, я не. Я был полным ботаником… слабаком. Я боялся спорта. Я ненавидел занятия физкультурой. Всегда были мальчики, которые очень серьезно относились к командным видам спорта. Когда капитаны команд выбирали детей, меня всегда выбирали последним. Никто не хотел, чтобы я был в их команде. Я никогда не играл в футбол. Мой отец был морским пехотинцем США… крутым парнем.У него было трое сыновей, и он хотел, чтобы мы были такими же крутыми, как он. «Тебе будет лучше в этом мире, если ты крутой». Он заставлял нас пойти поиграть в футбол. Я был слишком слабым. Я носил очки, у меня было плохое зрение. Я была неженкой. Я плакал, когда мне было больно. Когда я учился в третьем классе, меня избила девочка. Она разбила мне очки, и я плакал. Я сказал: «Я пойду домой и расскажу маме». После того, как я это сказал, она и ее друзья стали надо мной смеяться. «О да, иди домой и расскажи своей маме», — говорили они, смеясь.

R.V.B. — Это должно быть довольно унизительно.

R.C. — (Хахаха) Когда в детстве ты такой слабак, ты привыкаешь к унижению. Надо мной все время смеялись … называли «очкарик» и «очкарик». К этому привыкаешь и в конце концов принимаешь эту роль.

R.V.B. — Когда вы начинали рисовать комиксы, были ли художники, которые привлекли ваше внимание, чтобы подвигнуть вас к этому?

R.C. –Я родился в 1943 году.Я был ребенком в золотой век комиксов. Комиксы были очень важной частью нашего детства… по крайней мере, для мальчиков. Не знаю насчет девушек. Некоторые девушки читают Маленькая Лулу . Я также читал Little Lulu . Это был отличный комикс. По сюжету это был один из лучших комиксов, выпущенных в 40-50-х годах. Мой брат Чарльз, который был на полтора года старше меня, был полностью одержим комиксами. Он был действительно большим поклонником диснеевских вещей… Дональда Дака и Микки Мауса.Он начал рисовать комиксы раньше меня. Поскольку он был очень доминирующим человеком, я как бы последовал его примеру. Мне приходилось рисовать комиксы, чтобы мой старший брат считал меня достойным человеком.

R.V.B. — (Хахаха)

R.C. — Он был провидцем. У него было очень сильное воображение. Комиксы, которые он рисовал, были неплохими. Я всегда старался не отставать от него. Он относился ко мне с тиранией по этому поводу. Я должен был убедиться, что поработал над этими комиксами каждый день после школы.

R.V.B. — Как у вас возникли идеи для этого?

R.C. — Мы придумали собственных персонажей. Мы имитировали забавные комиксы про животных. Нас не интересовали супергерои. Все это были забавные комиксы про животных и юмористические комиксы — Дональд Дак, Багз Банни, Маленькая Лулу, Майти Маус, Кот Феликс… все в таком роде. Нас не интересовали комиксы о Супермене или Марвел.

R.V.B. — Кто-нибудь из школьных учителей знал об этом интересе?

р.C. — Если и так, то они относились к этому с полным презрением. Школьные учителя смотрели на комиксы свысока. Они считали комиксы очень плохим влиянием на детей по нескольким причинам.

Сенатор Кефовер провел слушания по комиксам

Во-первых, они думали, что это будет препятствовать детям читать настоящие книги. Другое дело, что часть контента они считали очень сомнительной для детей — насилие… преступление… ужас. В середине 50-х сенатор Кефовер слышал о комиксах, поощряли ли они преступность среди несовершеннолетних.(Хахаха) Чтобы избежать регулирования и цензуры со стороны правительства, индустрия комиксов ввела свой собственный Кодекс. Власть кода комиксов была промышленным изобретением. В основном это было спровоцировано комиксами Archie . У них были цензоры, которые просматривали оригинальное искусство и очень внимательно его изучали. Они подвергали цензуре все, что, по их мнению, было слишком жестоким или могло плохо влиять на детей. Он убил рынок комиксов о преступлениях и ужасах.

Р.В.Б. — Телевизионные комиксы были довольно жестокими.

R.C. — Не совсем как в комиксах. До середины 50-х комиксы имели гораздо больше свободы от цензуры, чем мультфильмы. Телевидение превратилось в ожесточенную конкуренцию комиксам. К концу 50-х индустрия комиксов сильно сократилась по сравнению с тем, чем она была раньше. Золотой век определенно закончился. Затем у вас был «серебряный век», пришедший с расцветом комиксов Marvel. Комиксы о супергероях вернулись в 60-е, что меня совсем не интересовало, но они нравились многим.Теперь киноиндустрия полностью извлекает выгоду из комиксов о супергероях. Это основной источник доходов от фильмов. Я считаю, что студия Marvel — самая большая и прибыльная студия в мире. Они снимают боевики-блокбастеры для мальчиков от 18 до 25 лет. (Хахаха)

R.V.B. — Какая музыка привлекала ваше внимание в молодости?

R.C. — В детстве я в основном слушал музыку по радио. У нас был дешевый проигрыватель пластинок. Моя мама купила бы эти маленькие Golden Records для детей.Моя мама слушала по радио поп-музыку. До рок-н-ролла это было так: Фрэнки Лэйн, Эдди Фишер, Розмари Клуни, Фрэнк Синатра, Дорис Дэй, Перри Комо и Лерой Андерсон. Это дерьмо было таким унылым и удручающим. Помню с детства, было очень удручающе. Когда рок-н-ролл только начинался с Джерри Ли Льюиса и Элвиса Пресли, это было освежающе. В нем было больше жизни. Я был чудаком с Аспергером, и мне очень хотелось слушать музыку, которую я слышал в старых комедиях и мультфильмах Хэла Роуча начала 30-х годов, зачатков первых мультфильмов.Комедии «Лорел и Харди» и «Наша банда», которые показывали в детских телешоу в начале 50-х. Меня очень привлекала музыка из тех старых фильмов. Позже, в раннем подростковом возрасте, я начал искать музыку, которая так звучала на пластинках. К тому времени, когда я был подростком, я был одержим попытками найти записи этой музыки. Я не мог найти его на современных пластинках. Потом я обнаружил 78. Мой брат Чарльз и я всегда ходили в поисках старых комиксов в секонд-хенд. В тех местах тоже было стопки по 78 штук.Я начал искать музыку, которую искал. Музыка была на старых 78-х годах 20-х годов. Затем я стал заядлым коллекционером 78-х годов. Я все еще живу по сей день.

R.V.B. — Судя по тому, что вы собирали, некоторые из них весьма ценны. Ранний джаз и новинки. Встречали ли вы какие-нибудь сокровища?

R.C. — Абсолютно! Я жил в Делавэре в то время, когда начал находить эти старые записи. Их много, я не знал, что это такое.Я знал только таких знаменитых, как Дюк Эллингтон, Луи Армстронг и Бенни Гудман. Многие из них были похоронены в истории, забыты и проигнорированы. Я находил записи таких людей, как Тайни Пархэм. Кто такой этот Чик Скоггин? О них ничего не было написано. Музыка была отличной! Блюзовые исполнители вроде Джо Эванса… кто он? Кто такой соленый пес Сэм? Они были прекрасны.

R.V.B. — Какой отличный способ познакомиться с искусством.

R.C. — Я был полностью сам по себе, прежде чем я начал общаться с людьми, у которых было более сложное и информированное образование — которые имели высшее образование — и имели больше знаний, чем я.У них был доступ к малоизвестным журналам, таким как Record Changer, в которых была часть этой информации. Он был написан для профессиональных коллекционеров. Когда я начал с этого, я был в полной изоляции.

Эскизы раннего Р. Крамба

R.V.B. — Вы получаете знания о музыке и умеете рисовать. Как вы относились к своему положению по окончании средней школы… в целом?

R.C. — Я стал серьезно относиться к своим артистическим способностям в возрасте от 16 до 18 лет.Я стал так сильно этим заниматься. По сути, это была моя жизнь… рисование и сбор старых комиксов и пластинок. Я начал дурачиться, играя музыку, но в основном это касалось рисования. Что касается перспектив в мире, я понятия не имел, что собираюсь делать. Это был 1961 год, и индустрия комиксов умирала. Я понятия не имел, что собираюсь делать, и был глубоко подавлен. Я был глубоко подавлен и отчужден. Дома было плохо. Мои родители всегда ссорились.

р.В. — Значит, вы решили забрать и уйти из дома. Что вы чувствовали, когда переехали из родительского дома в Кливленд?

R.C. — Я очень хорошо помню тот день. Я сел на автобус до Кливленда, и мое сердце колотилось от беспокойства и предвкушения того, что должно было со мной случиться. Перспектив не было. Я поехал в Кливленд, потому что меня пригласил мой друг Марти Палс. Он получил высшее образование и был гораздо более искушенным, чем я. Он только что окончил Кентский государственный университет.Я снимал с ним квартиру в Кливленде. Мы переписывались годами. Он пару раз приезжал ко мне в Делавэр. Осенью 1962 года я переехал к нему и сразу начал искать работу.

R.V.B. — Каким был тогда Кливленд?

R.C. — Это было похоже на многие американские города. Ремень еще не совсем ржавый. Некоторая сталелитейная промышленность все еще продолжала развиваться. Это был большой промышленный город, разделенный на этнические анклавы.На восточной стороне, недалеко от центра города, был черный квартал. Западная сторона была сплошь деревенщина. Дальше на восток находился еврейский квартал… Кливленд-Хайтс. Юго-восточная сторона была поляками, литовцами и другими восточноевропейцами. Все они работали в этих отраслях. Было много мелких мест для изготовления деталей машин.

Кливленд

R.V.B. — Итак, вы попали в типичный американский промышленный город.

R.C. — Да… как Питтсбург, Чикаго, Детройт, Баффало, все похожие.В Огайо было много таких городов. Янгстаун и Акрон были промышленными городами.

R.V.B. — Воздух, должно быть, был ужасен.

R.C. — (Хахаха)

R.V.B. — Как вы там устроились на работу?

R.C. — Сначала я устроился на работу в большие универмаги… я работал продавцом на складе или кем-то еще. Перспектив не было. Я даже не думал о том, чтобы найти работу с моими художественными навыками или о том, что мне делать со своим искусством.В то время в Огайо существовало государственное агентство по трудоустройству, оплачиваемое налогоплательщиками. Это было здорово. Я пошел туда и меня направили к консультанту. Я пошел в его кабинку. Он был стариком. Он сказал: «Какие у тебя навыки… что ты умеешь?» (Хахаха) Я сказал: «Я ничего не могу сделать. Я рисую и немного работаю ». «Вы принесли образцы? Могу я посмотреть, что вы делаете? » Я не думала привезти образцы своих работ. «Почему вы не принесли образцы ??? У нас в Кливленде есть большая компания, выпускающая поздравительные открытки, и они нанимают молодых художников.У них большой художественный отдел. Обычно им нужен выпускник художественной школы. Вы ходили в художественную школу? » Я сказал нет.» Он сказал: «Позвольте мне позвонить им. Я позвоню в отдел кадров. Поэтому он звонит им (ха-ха) и говорит сотруднику отдела кадров: «Вы должны увидеть работу этого ребенка… он полон талантов!» Он полностью это выдумывал. Я был ошеломлен.

R.V.B. — (Хахаха)

R.C. — Он дал мне интервью. Он сказал: «Когда вы идете на это интервью, обязательно принесите несколько образцов.(Хахаха) Интервью было на следующей неделе. Следующие несколько дней я лихорадочно делал образцы, которые считал типичным коммерческим искусством. Я делал фальшивые обложки альбомов … Я делал какие-то надписи. Я старался использовать столько носителей, сколько знал в то время. Я только грубо начинал работать в профессиональных медиумах.

R.V.B. — Вы были в основном пером и тушью?

R.C. — Перо и тушь, и акварель. Я взял эти образцы и, о чудо, меня наняли.Чего я не знал, так это того, что меня наняли для разделения цветов. Меня не наняли заниматься законченным искусством. В течение девяти месяцев я занимался цветоделением, что было действительно изнурительной и высокотехнологичной работой. Это было самое тяжелое, что я когда-либо работал в своей жизни. Они передадут вам оригинальное искусство художника. Это может быть цветочная композиция или милый щенок. Это было просто ужасное произведение искусства. Вам нужно было проанализировать значения цвета оригинала и, используя наложения и аэрографы, разбить его на оттенки серого для процесса четырехцветной печати и сделать четыре наложения в серых тонах… по одному для красного, синего, желтого и черный.Мне потребовалась бы неделя, чтобы создать дизайн одной открытки, на которую художник, возможно, потратил час изначально, — это нарисованная акварель милого маленького щенка. (Хахаха)

Открытка, разработанная Р. Крамбом

R.V.B. — Так вы занимались этим почти год?

R.C. — Я был готов бросить курить. Потом эти ребята из отдела юмористических открыток под названием «Hi-brow» заметили, что вокруг моего светового стола я рисовал маленькие карикатуры. Меня наняли рисовать юмористические открытки в студии «Хай-бровь».Внезапно мне повысили зарплату, и работать стало в сто раз легче. В отделе цветоделения в маленьких перегородках сидело около сотни художников. Многие были вынужденными переселенцами из Восточной Европы, которые приехали сюда после войны … чтобы убежать от хаоса в Европе. Эти люди были высококвалифицированными мастерами, которые умели создавать красивые фигурные узоры, которые они делали в Европе на документах. В итоге они работали в Кливленде в бизнесе поздравительных открыток. Они были благодарны и счастливы оказаться в Америке.(Хахаха)

R.V.B. — Вы уловили, чем занимались эти люди, и вообще скорректировали свой стиль?

R.C. — Ах нет. Я не мог делать то, что делали они. Это было так далеко от меня … навыки, которыми обладали эти парни. Это похоже на то, как мой прадед по материнской линии, который работал на Монетном дворе США в Вашингтоне, делал гравюры для долларовых купюр или официальных правительственных документов. Для выполнения этой работы требовался очень высокий уровень навыков. Это было так далеко от меня … Я даже не мог этого представить.Все время, пока я работал в American Greeting Card Company, я все еще занимался своими делами дома. Я работал над мультфильмами и комиксами. Я написал эту книгу, которая позже была опубликована под названием «Огги и бобовый стебель». Он основан на истории Джека и Бобового стебля. Я вставал в 5:30 утра и работал над этим, прежде чем идти на работу на фабрику поздравительных открыток. Я был так взволнован тогда.

R.V.B. — Вы пробовали продвигать другие свои работы?

р.C. — Я не мог продавать себя. Все, что я умел делать, это рисовать. Затем в 1964 году я познакомился с Даной — моей первой женой; мы поженились, и я подарил ей «Огги и бобовый стебель». Я только что потратил на это девять месяцев. После того, как я стал хорошо известен в конце 60-х, она нашла кого-то, кто ее опубликовал. Иначе он просто томился… никуда не денется.

R.V.B. — Значит, на данный момент вы молодой человек — зарабатываете себе на жизнь — ходили в ночные клубы и тусовались?

р.К. — Марти и я жили в этом районе Кливленда, который находился между черным кварталом и университетом… Западный резервный университет. Это было похоже на смешение модных битников-студентов колледжа — прямо там жил Харви Пекар — и некоторых молодых черных интеллектуалов, которые серьезно увлекались прогрессивным джазом. Я общался с этими людьми. Марти Палс знал их. Мы встретили там Харви Пекара, он увлекался прогрессивным джазом. Были и другие парни, которым нравилась эта музыка. Мы ходили в некоторые дома парней, которые жили в черном районе, и слушали эту музыку.Прогрессивный джаз меня не очень интересовал. Меня это не трогало … Я был увлечен джазом 20-х годов. Но это была интересная сцена. Время от времени мы ходили в эти черные клубы на Евклид-авеню. Мы могли услышать самую свежую музыку, которую они играли. Были также эти прото-хиппи-кофейни, где играли народную музыку. Это меня тоже не очень интересовало. Меня не особенно интересовали Джоан Баэз или Баффи Сент-Мари… или что-то в этом роде Боба Дилана.

р.В. — Нам в глотку забили в школе.

R.C. — (Хахаха правда? Сколько тебе лет?

R.V.B. — Мне 61 год. В начальной школе все было Баффи Сент-Мари… это было частью учебной программы.

R.C. — Боже мой… (Хахаха) Мне все еще нравился рок-н-ролл того периода. Я все еще иногда слушал это по радио. Мне нравились «Времена года» и Дион… все такое.

р.В. — «Времена года» были очень хорошей вокальной группой. Дион по-прежнему силен.

R.C. — Да… Я бы настроился на радиостанции, которые играют подобные вещи — в основном на радио из сорока лучших.

R.V.B. — Как вы попали в контакт с наркотиками?

Р. Крамб и Дана

R.C. — Наркотики … ну, в культуре прото-хиппи это странно. Кажется, как только я познакомился с — в основном еврейскими детьми из Кливленд-Хайтс и Шейкер-Хайтс — они стали принимать наркотики, некоторые из них даже употребляли героин.Я знал там пару 21-22-летних героиновых наркоманов. Люди начали курить травку. Затем, в 1965 году, некоторые из наших друзей дали нам немного ЛСД. Я и Дана впервые приняли ЛСД в июне 1965 года. Думаю, мы приняли его в субботу. В понедельник мне пришлось вернуться на работу. Я был так потрясен ЛСД. Я пошел на работу, и вся культура показалась мне картонной фикцией. Это казалось таким фальшивым. Я потерял дар речи. Я не мог никому об этом говорить. У меня не было возможности сформулировать это или охарактеризовать это. Мои сослуживцы там сказали: «Ты в порядке… ты болен или что-то в этом роде ???» Все просто смотрели на меня.У меня был опыт «Дороги в Дамаск». Меня сбило с коня какой-то мистический религиозный опыт или что-то в этом роде. Это был очень, очень мощный опыт.

R.V.B. — Вы были в каком-то конкретном месте, когда снимали это?

R.C. –Я и Дана были в нашей постели, когда взяли ее… в нашей квартире. Это длилось около восьми часов.

R.V.B. — Как этот опыт изменил ваши работы?

R.C. — ЛСД все еще был разрешен, когда мы принимали его в 1965 году.Это исходило от психиатра. Это был хороший продукт от Sandoz Pharmaceuticals. Это был лучший ЛСД. В 66-м его быстро объявили вне закона. После этого все, что у вас было, что называлось ЛСД, было в высшей степени сомнительным. Вы не знали, какого черта вы получали после этого. Было жаль, что они сделали это… это было глупо. Влияние на мои работы ??? Это сразу оказало огромное влияние … сразу … огромное влияние. У меня есть альбомы для набросков, в которых я могу точно отследить, где я начал принимать ЛСД.

р.В. — У вас есть немного более абстрактное представление… Полагаю.

R.C. — Нет … просто нечто большее — я не знаю — на самом деле более творческое, более дальновидное.

R.V.B. — Значит, это помогло?

R.C. — Это открыло огромные возможности моего воображения. До этого их вроде как закрыли. Судя по реальности жизни в Америке … жизни на планете Земля … я не знаю.

R.V.B. — Люди в компании, выпускающей поздравительные открытки, заметили изменения в вашем оформлении?

р.С. — Нет… но я наконец заговорил о ЛСД. Это было что-то вроде ’65-66, поэтому в молодежной культуре происходило сильное брожение. Некоторые из этих молодых художников и другие люди в компании по производству открыток также начали принимать ЛСД. Все изменилось и изменилось очень быстро за это время. В середине 60-х все действительно быстро менялось.

R.V.B. — Это был интересный период времени.

R.C. — В США произошла культурная революция.

R.V.B. — Какое время тебе поехать в Калифорнию.

R.C. — Я сбежал в январе 1967 года. «Я больше не могу этого выносить. Я не могу мириться с этой семейной жизнью … каждый день хожу в компанию, выпускающую поздравительные открытки. Я встретил в баре парочку знакомых парней, и они сказали, что едут в Сан-Франциско. Я как раз возвращался с работы и остановился в этом баре. Я спросил, могу ли я пойти с ними. Они сказали: «Да… пойдемте». Я просто пошел с ними. Я не пошел домой.Я не брал одежду. Все, что у меня было, это альбом для рисования и около 15 долларов в кармане. (Хахаха) Мне было около 22.

R.V.B. — А вот и приключение. Откуда — тогда это еще не называлось — «Летом любви». Что вы думали о сцене в Сан-Франциско, когда приехали?

R.C. — Моей первой реакцией было то, что Сан-Франциско как город казался таким милым, таким милым и нежным, по сравнению с Кливлендом… и другими городами, которые мне довелось побывать. Я провел время в Чикаго… Я провел время в Детройте… Филадельфии… где я вырос.Я провел время в Нью-Йорке. Я потратил девять месяцев, пытаясь добраться туда… это было ужасно. Я не мог вырезать это в Нью-Йорке. Харви Курцман — парень, который основал журнал Mad, — у него был журнал под названием «Help». Я написал к нему несколько мультфильмов. Его помощник редактора Терри Гиллиам увольнялся и переезжал в Англию. Курцман пригласил меня прийти и занять место Гиллиама. Я был очень взволнован этим, потому что Курцман был моим героем. Я переехал в Нью-Йорк с Даной. У нас есть квартира. Я сообщил журналу «Помощь» в понедельник утром.Курцман выглядел одиноким, прислонившись к стене за пределами офиса, а парни выносили мебель. Я сказал: «Что происходит?» Он сказал: «О, издатель решил свернуть журнал. Не волнуйся, я найду тебе работу ». Он чувствовал себя виноватым передо мной. В итоге я работал над оформлением для Topps Bubble Gum Company в Бруклине.

Брошюра Topps Bubble Gum Company, разработанная R Crumb

R.V.B. — Что ты для них сделал?

R.C. — Делал для них открытки и промо-рекламу.Это было похоже на компанию по производству открыток. Это была большая компания с бессердечными владельцами. Они платили дерьмовую зарплату. У них там был художественный отдел. Они продали миллионы и миллионы единиц жевательных карточек, бейсбольных карточек. Я приехал в Сан-Франциско — в январе 67-го — ни с чем. У меня не было перспектив… ничего. Я был в режиме побега… убегал. Итак, я попал туда, и эти два парня, с которыми я был, знали некоторых парней, которые жили на Северном пляже. Этот парень-хипстер сказал, что мы можем остаться у него. Мы идем к нему домой, а у него была такая крохотная квартирка.Мы просто рухнули на пол. На третий день я увидел, как этот парень, который только что вернулся с работы, смотрит на нас на полу с крайним отвращением. Я подумал про себя: «Я здесь не останусь». Он сказал: «Вам, ребята, стоит сходить и проверить этот новый район Хейт-Эшбери. Вот где происходит сцена. Этого больше не происходит в Норт-Бич «. Северный пляж стал слишком дорогим. В тот же день я пошел в Хейт-Эшбери. Я не вернусь в эту квартиру парней. Я пошел в это место под названием «Психоделический магазин».«Все эти дети сидели там на полу вдоль стены. Я просто сел с этими другими детьми. Я подумал: «Что, черт возьми, мне теперь делать? У меня нет перспектив… Я никого здесь не знаю ». Затем входит парень, которого я знал по Кливленду. Это был еврейский ребенок из Шейкер-Хайтс, Джеффри Кесслер. Он сказал: «Крошка ??? Что ты здесь делаешь?» «Я только что приехал в город», — сказал я ему. Он пригласил меня приехать и остаться в его доме. Я пробыл с ним три недели. Я повторно связался с American Greeting и рассказал им, что произошло.Они сказали: «Мы дадим вам работу фрилансера». Им настолько понравилась моя работа, что я сбежал, даже не предупредив. (Хахаха) Мне прислали внештатную работу. Они присылали мне анекдоты с карточками, и я делал для них иллюстрации. На самом деле я никогда не писал открыток для компании, выпускающей поздравительные открытки. Я позвонил своей жене Дане из-за вины. Я чувствовал себя виноватым за то, что бросил ее. Она простила меня и вышла. Мы сняли квартиру и поселились в Сан-Франциско. Она вечно меня прощала.

R.V.B. — Это был волшебный период времени в Сан-Франциско. Вы ходили в Филмор? Вы продолжали экспериментировать с наркотиками?

R.C. — Я все это сделал. Я пошел в Филмор… Я пошел в Авалон. Меня действительно не очень волновала музыка. Психоделический рок меня совершенно не интересовал. Я все еще был увлечен старой музыкой 20-х… джазом и блюзом. Все постоянно слушали Beatles. Раньше мы обкуривались и слушали Sgt.Перецей альбом и ищи психоделические подсказки.

R.V.B. — Кого вы видели в бальных залах?

R.C. — Я видел их всех… Jefferson Airplane, Big Brother and the Holding Company, The Grateful Dead… все это дерьмо. Мне все это показалось очень скучным. Это плохая музыка. Я думал, что Дженис Джоплин была чрезвычайно талантливой певицей. У нее был сказочно кричащий деревенский голос. Ее группа была фарштанкен . Я не думал, что они очень хороши.

р.В. — Им было сложно оставаться в гармонии.

R.C. — Они сделали. Мне не нравился этот психоделический рок.

R.V.B. — Как вы попали на работу над обложкой альбома Дженис Джоплин?

R.C. — Янису понравились комиксы. Вскоре после того, как комиксы впервые начали выходить в 68-м, она начала появляться. Она болталась и курила травку у меня дома. Я ходил к ней один или два раза. Ее место было слишком сумасшедшим. Слишком много сумасшедших слонялось вокруг… слишком хаотично для меня.Однажды она и барабанщик Дэвид Гетц подошли к нам и сказали: «Нам срочно нужна эта обложка для нашего альбома. Columbia / CBS сделали эту обложку с нашей фотографией, и мы это ненавидим. Срочно нужна новая обложка! Ты можешь сделать это?» Предложили 600 долларов. Мне нужны были деньги. Я тянул всю ночь. Я немного поторопился, не спал всю ночь и сделал это. Они пришли на следующий день, и я отдал им.

R.V.B. — Вы сами продвигали свои работы на улице в это время?

р.С. –Да, к тому времени был. Комиксы вышли. Мы водили их в магазины на Хейт-стрит и Телеграф-авеню в Беркли. Иногда мы просто продавали их на улице. Поначалу магазины их не одобряли. «Что это за комиксы ??? Мы здесь не продаем комиксы ». Это было похоже на комикс. Он не был похож на психоделический журнал или газету. Зап 0… Зап № 1. В какой-то момент они начали его принимать и, что ж, продали. Затем подключился «настоящий» издатель. Монетный двор печати в Беркли заявил, что возьмет на себя всю печать и распространение.«Все, о чем вам нужно беспокоиться, это произведение искусства». Это было хорошо. Первый Zap Comix, который мы сделали в начале 1968 года, опубликовал мой друг Дон Донахью. Нам пришлось сопоставлять, складывать и сшивать каждую копию. (Хахаха)

R.V.B. — Тебе нужно с чего-то начать, поэтому ты начинаешь в гараже.

R.C. — Ага! Но до этого я делал комиксы для некоторых психоделических и хиппи-газет, таких как «The East Village Other», и они нравились людям.В Филадельфии была газета под названием «Тысячелистник». Редактор сказал: «Людям так нравятся ваши комиксы, почему бы вам просто не сделать целый комикс, а я его опубликую?» Я сказал: «Вау! Отлично … хорошо. Я был в восторге. Осенью 67-го я принялся за работу над комиксом Zap. Я отправил этому парню — по глупости — всю оригинальную графику для первого выпуска, и больше никогда о нем не слышал. Я продолжал звонить им и спрашивать: «Что случилось с Брайаном Заном? Он собирался опубликовать мой Zap Comix. Они сказали: «О, чувак, он уехал в Индию.»Где мои работы?» «Я думаю, он взял его с собой». К счастью, я сделал ксерокопии. Вся первая печать была сделана с копий Xerox. С тех пор каждая печать производилась с этих копий Xerox.

R.V.B. — Можете описать вашу студию в Сан-Франциско?

R.C. — Какая студия? Эти комиксы я делал на столе в задней комнате своей квартиры. Чтобы рисовать такие вещи, вам не нужна студия. Все, что вам нужно, это письменный стол.

р.В. — Вдохновляло ли что-нибудь придумывать идеи?

R.C. — В то время в основном ЛСД. Конечно, окружение хиппи было источником вдохновения. Мое прошлое и детство вдохновляли на определенные вещи.

R.V.B. — Вы рискнули со своими произведениями искусства. Вы затронули некоторые темы, которые, возможно, не были приняты большинством людей. Мы делаем это только для того, чтобы отличаться?

R.C. — Есть несколько причин. Во-первых, комиксы всегда были основным средством массовой информации для детей.Их самоцензура была довольно сильной. В середине-конце 60-х годов происходила сексуальная революция. Вся мораль… все табу… все было открыто. В культуре хиппи все проверялось… все! «Что такое мораль? Все мы были воспитаны на религиозной морали и буржуазной морали. «Это настоящая мораль? Это то, что действительно правильно, а что неправильно? » Все это подлежало сомнению. Я знал людей, которые сумасшедшим образом экспериментировали с сексуальностью… со всем возможным. После выхода первого номера Zap Comix я познакомился с С.Клей Уилсон. Он был еще одним художником примерно моего возраста. Его материал был таким анархичным и безумным. В его комиксах ничего не было табу. Это вдохновило меня прорезать любые запреты, которые есть в вашем уме, подсознании, крутятся вокруг вашего мозга, и просто выпустить их наружу. Некоторым это не нравилось … даже в сообществе хиппи. Это было жестоким и сексуально порнографическим. Это вызвало некоторую враждебность даже среди хиппи.

R.V.B. — У вас будут люди, которым это тоже понравится.

р.С. — Кому-то это понравилось, а кому-то не понравилось. Мои сексуальные предпочтения были очень личными. Я не был заинтересован в потворстве сексуальным вкусам, как это делает порнография. Я просто выражал свой сексуальный дух времени . Он был полон странного, извращенного отношения к женщинам. Это было моим личным делом. Многих это очень беспокоит. Это как бы разделено. Есть люди, которым это кажется забавным … своего рода личным самовыражением, и те, кто находит это отталкивающим, отвратительным и ужасным.Критики и рецензенты делятся пополам. Даже когда в 90-х вышел фильм «Крамб», Терри Цвигофф, который был моим другом и снял фильм, на самом деле очень сочувствовал мне. Остальные разделились. «Это великий документ о личной борьбе художника. Как он справляется со своими внутренними демонами ». Кто-то сказал бы, что это фильм об отвратительном извращенце и его чудаковатой семье извращенцев. (Хахаха)

R.V.B. — Вопрос риторический. Как вы думаете, Бог сделал женщин слишком красивыми или просто создал мужчин с недостатками, с вожделением к женщинам?

р.С. — Это всегда было о творчестве. Почему пчел привлекают цветы ??? Для опыления цветов. Красота полностью в глазах смотрящего. Когда я был молод, меня так восхищала красота женщин, что я терял дар речи перед любой женщиной, которую считал красивой. Особенно, если она была построена определенным образом, что меня взволновало. Я был полностью косноязычен. У меня не было возможности говорить. Я восхищался парнями, которые могли говорить с женщинами … болтать с ними. Как мой друг Марти Палс, с которым я жил в Кливленде.Когда я был еще девственником, он говорил: «Пойдем в художественный музей и заберем девушек». Я бы сказал «Что?» Однажды я попытался сделать это с ним, и он поговорил с какой-то девушкой, которая смотрела на картину. Это было потрясающе смотреть. Феноменальный дар болтливости, который он имел с женщинами. Я определенно не мог этого сделать. После этого я перестал с ним ходить. Для меня было слишком тяжело наблюдать его умение подбирать девушек. Он был очень успешным. Он тоже был вроде как хорошо выглядел — это помогло — и он был самоуверенным, уверенным в себе.Я был крайне неуклюжим компьютерщиком. Я едва могла одеться… споткнувшись о собственную ногу. У меня не было такого успеха с женщинами, пока я не стал широко известен в культуре хиппи… благодаря комиксам. Затем все изменилось в одночасье… в одночасье с женщинами… из-за дурной славы, из-за славы. Их работа не особо интересовала, но их по-настоящему очаровала слава. (Хахаха)

R.V.B. — Их тянет к этому не хуже, чем к таланту.

р.С. — Это афродизиак. Слава … их не волновал талант. Они даже не смотрели на мои работы. В 69-м у меня была девушка, с которой меня познакомила другая женщина, которая играла роль в комической сцене — эта молодая женщина была такой красивой и красивой. У нее было красивое лицо и тело… великолепное создание. Я связался с ней — и занялся с ней горячим сексом — целиком. Я ей действительно нравился. Я просто не мог поверить, что это происходит со мной. Внезапно это похоже на то, что ты получаешь девушку из группы поддержки в старшей школе.Однажды она смотрит на меня — смотрит вверх и вниз. Она сказала: «Что делает тебя таким крутым парнем на сцене хиппи?» Я засмеялся и сказал: «Я не знаю !!!» (Ха-ха)

R.V.B. — (Хахаха)

R.C. — Она не могла этого понять. Она была сбита с толку, потому что я не выглядел соответствующим образом. Я был не крутым. Я не круто оделась. Музыка мне не понравилась. Я был просто непривычным, странным персонажем, но я ей понравился по какой-то странной причине.

р.В. — Как вы познакомились с Алиной?

R.C. — Через моих друзей Испании и Кима Дитча. Она жила в Тусоне. Люди все время говорили мне: «Тебе нужно познакомиться с Алин. Она действительно как раз в твоем вкусе … очень сладострастная еврейская девушка. Она похожа на один из ваших рисунков. Поэтому они привели ее на вечеринку. Я был на вечеринке в доме моей подруги Кэти. Это был ноябрь 71-го. Я помню момент, когда я впервые увидел ее… в окружении Испании с одной стороны и Доминика с другой. (Хахаха) Мы целовались той ночью в спальне моей подруги.Она внизу гуляла с другими гостями. Думаю, я был не очень внимателен. Эгоистичный эгоист!

R.V.B. — Странно, что она была похожа на одного из ваших мультяшных героев и даже разделила имя.

R.C. — Ханибанч Камински… верно. Она была похожа на еврейскую девушку-хиппи, которую я рисовала в своих комиксах. Ленор Голдберг или Гейл Штайнбергер.

R.V.B. — Я так понимаю, что она тоже артистка.Вы обменялись с ней идеями?

R.C. — Мы не так много обменивались идеями, потому что у нее было свое дело. Она только начинала рисовать комиксы. У нее был очень грубый стиль. Она не росла на чтении комиксов и рисовании мультфильмов. Она ходила в художественную школу и дурачилась с искусством… пыталась стать художницей. Так начинают многие андеграундные карикатуристы. Они пытаются быть художниками в сфере изобразительного искусства, и Алин это очень не устраивает. Она была прекрасным рассказчиком. Она начала делать забавные личные комиксы о себе.Она была первой женщиной-художником, которая когда-либо сделала это … создала полностью личные комиксы о себе. В то время она быстро включилась в эту женскую комическую сцену, которая только начиналась в Сан-Франциско. Им управляла женщина, Трина Роббинс. Ее идея заключалась в создании героических феминистских моделей. Она и другие художницы создавали комиксы с женщинами-героями … сильными, борющимися, сопротивляющимися, не терпящими никакого дерьма от мужчин. Вклады Алин были самоуничижительными историями о самой себе… ее собственном неврозе и ее отношении к мужчинам.И они были забавными. Я связался с ней как раз в тот момент, когда она начала это делать. Я сильно ее подбадривал, потому что считал ее комиксы забавными. Тот факт, что они нарисованы грубо, не имел значения, потому что был юмор. Она была достаточно смекалистой, чтобы сделать их удобочитаемыми. Проблема со многими андеграундными комиксами — особенно в то время — заключалась в том, что они были неразборчивыми. Они были так забиты, что не могли сделать комиксы связными и читаемыми.

R.V.B. — Вам кажется, что ваши комиксы были удобочитаемыми?

р.К. — Да, потому что я с раннего возраста увлекся комиксами. Я выучил основы еще до того, как мне исполнилось 13 лет. Я понял основы повествования… читабельность, последовательность, юмор и все такое. Моя юность прошла на бумаге.

R.V.B. — Была ли какая-нибудь история за «Stoned Agin»? Что вдохновило вас на создание этого произведения? »

R.C. — Курение слишком большого количества марихуаны вдохновило меня на это. (Хахаха) На начальном этапе курения марихуаны все кажется забавным — и вы купаетесь в этом теплом желтом сиянии — у вас есть понимание жизни.Но если вы продолжите делать это упорно, каждый день … что я сделал, потому что я жил в этой среде, где все так делали … каждый гребаный день они зажигали свои суставы или свои трубки. Я просто соглашался с этим, пока, наконец, не перестал с этим мириться. Это было в 74-м или 75-м. К тому времени, когда я нарисовал этот мультфильм, я уже был измучен травой. Это повлияло на вас, введя вас в это очень пассивное состояние. Куря травку, вы просто сидите и становитесь пассивным. Вы таете.

р.В. — (Хахаха)

R.C. — (Ха-ха) Вся ваша мотивация делать что-либо, следовать любому ходу мыслей, просто ускользает. После того, как я бросил курить, мне почти 20 лет снились мечты, что меня снова побили камнями. Сон всегда был неприятным. Это всегда было что-то вроде «Упп… вот я снова обкуренный». Забудьте о том, чтобы что-то делать ». Это был сдерживающий фактор … побивание камнями. «Вот я под кайфом… дерьмо, забудь о чем-нибудь». Такие сны мне снились 20 лет.

р.В. — Чувствуете ли вы, что пока вы были на наркотиках, у вас был хороший выход, или могло быть даже больше?

R.C. — Я был плодовитым, потому что у меня был такой импульс. К началу 70-х годов появились все эти маленькие андеграундные комические компании. Их было пятеро в Сан-Франциско и много других по стране. Все они хотели, чтобы я работал на них, потому что мои вещи хорошо продавались. Мои работы были среди наиболее читаемых и юмористических комиксов, и они были очень популярны среди студентов колледжей в начале 70-х.Я не спал всю ночь, рисуя комиксы, а потом днем ​​разбирался со всеми хиппи, которые тусовались в этом месте. Я почти ничего не могла сделать днем. Я работал по ночам, поздно ложился спать и сочинял комиксы. Я не уверен, что все они были так хороши, потому что я их просто штамповал. Кроме того, постоянное обкуривание означало, что ваша способность рассказывать истории была нарушена. Так что я ничего не знаю об этих комиксах. Затем в середине 70-х все прекратилось. Я выгорел … все давление со стороны всех.Потом были иски по Keep on Truckin. Середина 70-х была очень запутанным периодом. Я подумывал перестать рисовать комиксы вместе. Все становилось для меня слишком сложным.

R.V.B. — Ожидали ли вы популярности и известности модели Keep on Truckin ‘?

R.C. — Понятия не имел… Как можно было такое предсказать? Я просто нарисовал его, и он прижился, и он был огромным.Люди брали мультфильм «Продолжай грузовик» и выставляли всевозможные товары, ничего не платя. Затем я связался с этим адвокатом Альбертом Моррисом, который предложил начать суд над этими людьми и собирать деньги. Это превратилось в ужасную путаницу, потому что, как я узнал позже, он требовал слишком много денег — необоснованные суммы денег от этих людей — чтобы использовать устройство Keep on Truckin ‘. Это стало просто большим юридическим кошмаром. Гребаный кошмар !!! который закончился судебным разбирательством.Я должен был быть свидетелем на этом слушании, и судья заявил, что Keep on Truckin ’ находится в общественном достоянии. (Ха-ха)

R.V.B. — Это невероятно.

R.C. — Позже это решение изменили.

R.V.B. — Итак, теперь у вас есть контроль над товарами?

R.C. — Я отказался от попыток контролировать Keep on Truckin ’. Как вы, возможно, теперь знаете, существует примерно изображений, изображений повсюду … используя мой рисунок.Они в основном укладывают им светлые волосы Трампа. Люди говорят: «Вы должны подать на них в суд и сказать им, чтобы они прекратили и воздерживались. Вы же не хотите, чтобы вы были связаны с этими людьми ». Я не буду беспокоиться. Я не хочу с ними ссориться… к черту. Я разрешил Keep on Truckin ’ стать общественным достоянием. Любой, кто хочет его использовать … мне все равно. Я ПРОСТО НЕ ЗАБОТИМСЯ !!! (Хахаха)

R.V.B. — Теперь рисунки Keep on Truckin были просто еще одним персонажем, который случайно вышел из вас?

р.С. — Все началось в эпоху психоделии. Я только что нарисовал этих парней на грузовике — из мультфильмов и фильмов 1930-х годов. Понимаете, в фильмах 1936–37 годов есть люди, которые едут в этих фильмах. (Хахаха) Это был популярный танец в то время. Я просто создал этих мультяшных персонажей и использовал эту фразу. Он стал настолько популярным, когда был опубликован в комиксах Zap. Это было прекрасно.

R.V.B. — Как изменила вас известность вашего успеха?

р.С. — Самое большое изменение произошло в моих отношениях с женщинами. Внезапно у меня появился доступ к привлекательным женщинам, которых у меня никогда не было раньше. Мне не нужно было быть умным … Мне не нужно было выглядеть круто … Мне не нужно было ничего делать … были доступны привлекательные женщины. Так что я просто потратил огромное количество времени на погоню за женщинами. Меня не волновали деньги … Меня не волновало другое. Доступ к женщинам действительно вскружил мне голову. Затем мне пришлось иметь дело со всеми этими дельцами и бизнесменами, которые хотели подписать со мной эксклюзивные контракты и тому подобное.Люди хотели, чтобы я рисовал для них. Они хотели, чтобы я рисовал их идеи и их проекты. Это никогда не прекращается … это просто бесконечно.

R.V.B. — После того, как эксперименты и наркотики прекратились, ты остепенился? Изменилась твоя жизнь?

R.C. — Да, конечно. Я поселился с Алиной. В молодости она была сумасшедшей дикой хиппи, но оказалась жесткой и разумной женщиной, которая помогла мне создать дом, в котором можно было бы действительно вести упорядоченное существование… это не был хаос.Не было ежедневного кризиса, как раньше. Это была подходящая домашняя обстановка. Это сработало так хорошо, что в 1980 году мы решили завести ребенка. У нас родилась дочь Софи в 81 год. В той среде с Алиной я действительно могла выполнять обычную работу. Вещи были просто менее сумасшедшими. Также в 70-х и 80-х годах был упадок всей культуры хиппи. Это оставило многих людей в замешательстве. «Что нам делать?» Многие люди вернулись в школу и погрузились в культуру денег… рост яппи, возрождение одержимости деньгами.Я был свидетелем этого в эпоху Рейгана. На мой взгляд, 80-е были довольно ужасным десятилетием для Соединенных Штатов. Период Рейгана! Вещи снова закрывались. Было большое движение против порнографии. Пришла история со СПИДом. Он закрыл открытость 70-х. 70-е были очень широкими. Сексуальная революция была дурацкой.

R.V.B. — Причуды эпохи диско… эпохи новой волны… или панк-музыки вообще изменили ваше отношение к вашим комиксам?

р.Ч. — Неа… Не совсем… Я был очарован некоторыми панковскими взглядами и графикой. Это очень мало повлияло на мою работу. Панк-движение было очень антихиппи. Хиппи считались глупыми, кроткими и миролюбивыми чепухами. Панк был более жестким… поверхностный элемент жесткости.

R.V.B. — Вы сделали несколько рисунков для музыкального бизнеса, например, для исполнителей блюза и джаза. Тебе было приятно рисовать своих героев?

р.С. — Это было… ага! По сути, это была моя ода тем парням… отдавая дань уважения музыкантам, которые мне нравились. А также, своего рода евангелизация для них, обращая мир на этих музыкантов.

R.V.B. — Это был период времени. Эти звукозаписывающие компании рискнули записать этих блюзовых и джазовых исполнителей.

R.C. — Ага. Еще в 20-30-х годах они действительно рискнули. Их бизнес-модель заключалась в том, что если они запишут 50 малоизвестных блюзовых музыкантов, может быть, у пары из них будут хиты, и они заработают немного денег.И это вроде сработало. Депрессия более или менее убила эти эксперименты. Многие мелкие звукозаписывающие компании разорились. Пришло радио и на какое-то время погубило звукозаписывающий бизнес. В конце 30-х пластинки вернулись в качестве дополнения к радио. Вместо того, чтобы бороться с радио, они стали его дополнением.

R.V.B. — Вы немного увлеклись музыкой, кое-где.

R.C. — Ну, музыкантом я был не особо. Мне понравилась старая музыка, и я играл на гавайской гитаре простым бренчанием.Через несколько лет я перешел на банджо и мандолину, просто играя старинную музыку. Я и мои друзья выпустили несколько пластинок, называя себя «The Cheap Suit Serenaders». Мы выступали и провели пару туров. В нем не было денег. В те дни я почти не царапал. Пара парней из этой группы возлагали большие надежды на то, что это превратится во что-то, чем они действительно смогут зарабатывать на жизнь. До этого так и не дошло. Музыка была слишком невразумительной… Мы были странностью. Мы играли в кофейнях и небольших клубах.У нас было скромное число последователей в районе залива.

R.V.B. — Вы, ребята, были чем-то вроде The New Lost City Ramblers? »

R.C. — Да, но не такой уж «народный». Они гораздо строже относились к своему репертуару, чем мы. Мы были более эклектичными. Возможно, у нас было немного больше юмора, чем у них. Мы делали забавные вещи и забавляли наши выступления.

R.V.B. — Приведите мне пример некоторых из музыкальных исполнителей, которые вам понравились в области классической, джазовой и рок-музыки?

р.С. — К классической музыке я довольно равнодушен. Мне вроде как нравился период классической музыки в стиле барокко. Я мало что знаю об этом. Я был так сосредоточен на американской популярной музыке 20-х и 30-х годов, начиная с области рэгтайма и заканчивая джазом / блюзом и музыкой кантри. С 78-х я увлекся этнической музыкой. Ирландская музыка … Польская музыка … Мексиканская музыка … Греческая музыка … и тому подобное. Мне нравится рок-н-ролл 50-х — начала 60-х годов. Мне нравится «Хэнки Панки» Томми Джеймса и Шонделлов 1963 года.

R.V.B. — Позже в вашей карьере вы выпустили «Книгу Бытия». Вы думали, что он взъерошит какие-то перья?

R.C. — Это был 2009 год… когда это вышло. Я не был уверен, взъерошит ли он перья. Как я сказал во введении, я сделал это как простую иллюстрацию. Я попытался интерпретировать текст как можно точнее, в соответствии со своими знаниями и пониманием. Я провел много исследований, чтобы убедиться, что у меня есть лучшее понимание и понимание текста, в том числе просмотрел несколько еврейских источников.Еврейское издательское общество Торы — стандартная версия, с которой знакомо большинство евреев. Эта книга полна объяснений и толкований, книга за книгой, Торы, пяти книг Моисея. Я изучил это очень внимательно. У меня были другие переводы и книги, объясняющие разные вещи. О том, что означают эти слова в Книге Бытия, в Торе, ведется много споров. На языке оригинала, который является древнееврейским, ученые бесконечно спорят о том, что означают эти слова.

р.В. — звучит как довольно большая задача. Как долго ты это делал?

R.C. — Четыре года. Рисование заняло больше всего времени. Никто никогда не узнает, сколько труда было вложено в это.

R.V.B. — Как вы оказались во Франции?

R.C. — В основном это была мотивация Алин. Мы начали приезжать в Европу из комиксов… для культурных мероприятий. Алин просто так полюбила Францию, что начала продвигать переезд сюда… уехать из Америки… как я уже говорил о 80-х.Она говорит: «Я устала слышать, как ты все время скуришь и жалуешься на Америку». По сути, она все спроектировала.

R.V.B. — Чем вы занимаетесь в эти дни … какие проекты у вас сейчас?

R.C. — Я просто занимаюсь своим здоровьем и стараюсь ограничить быстрое ухудшение состояния до старости. (Хахаха)

R.V.B. — Вы сейчас поднимаетесь… да?

R.C. — Ага, мне 76.

р.В. — Ты хорошо себя чувствуешь? Вы путешествуете?

R.C. — Я хорошо обхожусь. Я чувствую себя неплохо. С возрастом много болей и болей. Посидев какое-то время, ты действительно окоченел. Вы должны много спать. У тебя просто не так много энергии, чтобы делать что-то, так что я мало что успеваю. Я очень давно не делал комиксов. Я делаю заказы и рисую для людей. Время от времени я буду делать обложки для книг или компакт-дисков. Вы знаете об этой группе в Нью-Йорке под названием «The East River String Band»?

р.В. — Я так думаю.

R.C. — Я сделал для них обложки. Я действительно иногда играю с ними, когда нахожусь в Нью-Йорке. Этот парень коллекционирует пластинки, как и я, и любит такую ​​же музыку.

R.V.B. — Чем вы больше всего гордитесь своими достижениями и своим местом в искусстве?

R.C. — Чем я горжусь? (Хахаха) На этот вопрос сложно ответить … я не знаю. Я смотрю на свою работу, и иногда мне она нравится, а иногда нет.Иногда я думаю, что это действительно глупо, а иногда я смотрю на это и говорю: «Эй… это неплохо». Любой художник гордится достижениями избранного им ремесла. Я всегда стремился достичь качественного уровня в своей работе. Я чувствую, что до некоторой степени добился этого. Конечно, никогда не бывает идеально. Я терпеть не могу, чтобы на стене висели мои работы. Если бы мне приходилось смотреть на это каждый день, я бы так критически отнесся к этому, я бы разорвал его. Я не вешаю свои произведения искусства на стены в своем доме. У меня на стене рисунки моих внуков.У меня есть картины моих друзей, Алины, моего брата Макса и Пита Попласки.

R.V.B. — Ваша дочь тоже в поле.

R.C. — Да… она действительно талантливый артист, а также очень талантливый музыкант. Она играет на гитаре и фортепиано. Сейчас у Софи трое детей, поэтому в основном ей приходится заниматься своими детьми.

R.V.B. — Мне понравилась песня из вашего документального фильма, которую играли вы с женой.

р.Ч. — Это был документальный фильм, снятый BBC в 1985 году. 35 лет назад! Ты можешь в это поверить?? Она уже не так много со мной играет. Она может хорошо играть на ритм-гитаре.

R.V.B. — Спасибо за подробные ответы… Я ценю это. Удачного тебе отдыха.

R.C. — И тебе пока.

Интервью провел Роберт фон Берневиц

Это интервью не может быть воспроизведено в какой-либо части или форме без разрешения этого сайта.

Для получения дополнительной информации о Роберте Крамбе посетите его веб-сайт www.crumbproducts.com

Для получения дополнительной информации на этом сайте обращайтесь к musicguy247 (at) aol (dot) com

Забытый набег Р. Крамба в музыкальный бизнес

В первую очередь, запомнившийся как художник комиксов, Р. Крамб сделал вторую плодотворную карьеру, нарисовав невероятные обложки альбомов.

Алекс Штайнвайс может быть отцом современной обложки альбома, но Роберт Крамб — его любимый странный дядя.Хотя этот подрывной художник больше всего известен как пионер андеграундного движения комиксов, он долгое время был очарован музыкой 1920-х и 1930-х годов — джазом, биг-бендом, свингом, блюзом, кейджуном, — поэтому в 1968 году Дженис Джоплин попросила его дизайн обложки для ее альбома Cheap Thrills , это было начало второй плодотворной карьеры Р. Крамба, иллюстрирующей сотни обложек для начинающих и легендарных артистов. Фактически, каверы Крамба на давно забытых мастеров были настолько влиятельными сами по себе, что стимулировали повторное открытие многих из этих старых записей в 1960-х и 1970-х годах.

R. Crumb: The Complete Record Cover Collection запечатлел причудливые, красивые работы Крамба и его непреходящее наследие в 450 ярких четырехцветных, черно-белых и одноцветных иллюстрациях, которые в равной степени источают его любовь к музыке и его любовь к искусству. мера. Его безошибочные обложки сопровождают плакаты, визитные карточки, рекламные объявления и отдельные портреты таких знаменитостей, как Джеймс Браун, Фрэнк Заппа, Гас Кэннон, Джордж Джонс, Вуди Гатри и многие другие.

В этом коротком рассказе Крамб, который в конечном итоге сам научился играть на уке, банджо и мандолине, говорит о слиянии двух своих страстей:

Эта публикация любезно предоставлена ​​ Brain Pickings, и партнерским сайтом Atlantic .

Изображение предоставлено: W. W. Norton & Company

Мы хотим услышать, что вы думаете об этой статье.Отправьте письмо редактору или напишите на письмо [email protected].

Мария Попова — редактор журнала Brain Pickings . Она пишет для Wired UK и GOOD и является научным сотрудником MIT Futures of Entertainment.

Zap: Интервью с Робертом Крамбом

Zap: The Interviews , Volume 9 of The Comics Journal Library , попадает в магазины в этом месяце, собирая все связанные с Zap интервью Comics Journal , а также несколько ранее не публиковавшихся беседы с карикатуристами Зап .В честь этого релиза мы сделаем кое-что другое. Вместо того, чтобы отбирать из книги отрывки из интервью, мы будем дополнять книгу интервью, которые не совсем вписывались в 264-страничную антологию. Пожалуйста, ознакомьтесь с полным интервью Гэри Грота с Робертом Крамбом из TCJ # 143, а в ближайшее время: никогда не публиковавшимися разговорами о Zap с Испанией Родригесом, Виктором Москосо и Гилбертом Шелтоном, проведенными Патриком Розенкранцем. — Майкл Дин

[ из TCJ № 143, 1991 ]

Когда маленький Бобби Крамб рисовал грязные картинки в своей записной книжке, он немедленно их уничтожал, опасаясь быть обнаруженным.Но затем наступили 60-е, и под злым влиянием сексуального освобождения, Сан-Франциско и других художников-карикатуристов, таких как С. Клей Уилсон, он вскоре начал изливать свои самые отвратительные сексуальные фантазии на страницах таких комиксов, как Snatch, Jiz и Большая задница. И есть те, кто желает, чтобы эти фантазии остались в скомканной бумаге. Не только тот факт, что Крамб изображает сексуальную активность в своих комиксах, тревожит его критиков: это изображение того, что они воспринимают как жестокое женоненавистничество, которое часто проходит через его работы, которые часто сосредотачиваются на огромных, угрожающих женщинах, ведущих сексуальную жизнь. униженный ликующими мужчинами.Пионерская женщина-подпольщик-карикатурист Трина Роббинс стала чем-то вроде сверчка Джимини для плохого парня Крамба Пиноккио (сам Крамб говорит: «У всех нас в голове есть маленькая Трина»). В Blab # 5, который в остальном функционировал как гимн величию Крамба, она произвела противоречивую ноту, сокрушаясь по поводу того факта, что неоспоримые навыки и авторитет Крамба дали другим подпольным карикатуристам разрешение на безумство в женоненавистничестве. Если что-то из этого запятнало Крамба, он этого не показал: он по-прежнему вынужден воплощать свои самые сокровенные сексуальные фантазии на бумаге в таких недавних комиксах, как Hup, и Id. Во всяком случае, ему нравится настраивать своих критиков такими изображениями, как id-существо на обложке Id # 1, стоящее на ягодицах (предположительно мертвой) обнаженной женщины, хихикая: «Трахни их и отрежь им головы! ” Крамб не буйный извращенец, он тихий, красноречивый, вдумчивый и, прежде всего, честен, как в своей работе, так и в собственной сексуальной жизни. — Гэри Грот

РОБЕРТ КРАМБ: Одна вещь, которая удивляет в недавнем «изобилии грязной головни» в комиксах, — это то, насколько мало это кажется личным.Я не знаю, просто ли люди слишком стесняются раскрывать свои личные сексуальные фантазии, если у них их нет или они чувствуют, что должны заняться чем-то более коммерчески ориентированным. Я единственный парень, у которого есть эти причудливые фантазии, которые признаются в этом или как?

Зап. №3.

ГЭРИ ГРОТ: Может быть, большинство фантазий просто банальны по вашим меркам.

КРОШКА: Может быть. Дайан Хэнсон, которая издает журнал под названием Leg Show — голые ноги, большие попки и все такое, — разослала анкету для своего журнала, в которой мужчинам предлагалось писать то, что они хотели бы видеть.Она сказала, что им нужны те же самые приземленные вещи, которые мы видели в порнографии последние 30-40 лет, и что журналу уже давно надоело делать: девушек в подвязках и на высоких каблуках. Она хотела сделать его более необычным.

РОСТ: Неужели вы, , думаете, что что-то не так с банальными сексуальными фантазиями?

CRUMB: Неправильно только то, что они скучные. Я ищу более интересные вещи. Существуют специализированные журналы и журналы, которые издаются в Соединенных Штатах для более изворотливой аудитории, и, даже если они не в моем вкусе, на них гораздо интереснее смотреть.Такие вещи, как доминаторы, подгузники или так называемый «белый мусор», посвященный белым мужчинам-трансвеститам, которые хотят, чтобы их преследовали негры с большими коленями и тому подобное. [Смех] Есть одна, все они шлепают женщин. А Leg Show, — многое из того, что есть в Leg Show , предназначено для мужчин, которые хотят лизать пальцы ног и ступни женщин.

Сегодня в газете появилась статья, которую читала Алина [Комински-Крамб]: «Снова на свободе». Парень из штата Сан-Франциско — я думаю, он был там в прошлом году, и он вернулся — пробирается ночью в женские общежития, пробирается в их комнаты, откидывает одеяла на их кроватях и облизывает их пальцы ног, пока они спящий.

РОСТ: Теперь , это сексуальная фантазия.

CRUMB: Большинство из этих причудливых вещей более интересны, но я думаю, что если вы действительно потворствуете рынку секса, вам нужно обратиться к наименьшему общему знаменателю, вы должны дать им стандартную сексуальную фантазию. . Я смотрела много порнофильмов, смотрела журналы о сексе, и это одно и то же — блондинки на высоких каблуках и с подвязками, в чулках, с большими сиськами и, возможно, парень идет ей в лицо.Вот и все.

РОСТ: Есть ли у какое-либо значение для причудливости помимо того факта, что оно отличается от большинства? Другими словами, если бы Playboy не публиковал ничего, кроме людей, сосущих пальцы ног, это уже не было бы причудливым, , и тогда все было бы необычно.

CRUMB: Да, но это риторический вопрос, потому что, очевидно, никогда не наступит время, когда все захотят сосать пальцы ног, или даже когда всем захочется стандартная фантазия Playboy .Это похоже на любую другую маркетинговую схему в Америке: чтобы заработать как можно больше денег, вы сводите все к какому-то пресному общему знаменателю, который делает его скучным, порнографическим или чем-то еще — конфетами, хлопьями для завтрака, автомобилями и т. Д. Секс здесь просто еще один товар. Тебе следует знать.

РОСТ: Лучше, чем у большинства.

CRUMB: Но это определенно гарантированный рынок секса. Я не вижу в этом ничего принципиально неправильного, но в защиту причудливых, индивидуалистических проявлений секса я бы сказал, что это заставляет других людей, у которых есть свои маленькие причуды, чувствовать себя немного менее монстрами.По крайней мере, они знают: «Ну, я думаю, кто-то еще довольно странный. Я не один.» В этом преимущество.

Кроме того, для изучающего человеческую природу секс — это очень, очень интересный предмет, и честное раскрытие того, что на самом деле происходит в психике людей по поводу секса, всегда интереснее, чем то, что просто потворствует какому-то низкому общему знаменателю.

РОСТ: Считаете ли вы, что — помимо промывания мозгов этими повторяющимися, банальными образами сексуальности — этот страх играет определенную роль в неспособности людей проявить против с еще интересными фантазиями?

CRUMB: Да, страх оказаться ненормальным.Я ненормальный, но я так долго с этим справлялся, что это больше не имеет для меня никакого лжеца. Что позволило мне проявить себя, так это то, что я стал знаменитым и принятым. У меня слишком много любви. Мне пришлось заставить их отступить, показав им эту другую сторону себя — настоящая странность. И они действительно отступили. Моя популярность немного упала, когда вышел Big Ass Comics .

РОСТ: Когда это было бы, примерно в 1971 году?

CRUMB: Что-то вроде того.«О, боже мой, Крамб — это еще не сладость и свет», понимаете? «С любовью и мистер Натурал».

РОСТ: Думаю, вы читали отрывок, который Трина Роббинс написала о вас в Blab [# 3] о том, как ей понравились ваши сладкие и нежные периоды.

CRUMB: Она сказала, что я испортил андеграундный комикс, исполнив все эти женоненавистнические фантазии. Рисуя эти вещи, я поощрял других молодых художников-карикатуристов делать то же самое, и поэтому испортил среду.

РОСТ: Именно так. Она написала: «Думаю, хуже всего для меня было то, что Крамб стал таким культурным героем, что его комикс сказал всем остальным, что рисовать эти в высшей степени женоненавистнические вещи — нормально. Феномен подпольного комикса 70-х, полный ненависти к женщинам; изнасилование, унижение, убийство и пытки, я действительно верю, можно отнести к тому, что Крамб сделал такую ​​работу стильной ». Что вы думаете об этом?

CRUMB: [Смех] Что ж, я польщен, но думаю, что это, вероятно, несколько преувеличение, что все полностью принадлежит мне.Не думаю, что у меня столько власти. С другой стороны, я могу обернуться и обвинить во всем [С. Клей] Уилсон, что меня вдохновили на это, увидев его работы.

Я бы не стал судить или осуждать работу только потому, что она женоненавистническая, расистская или что-то еще; Я бы судил и осуждал это по тому, было ли это интересно или скучно, было ли это честно, правдиво и реально, или это просто кто-то пытался потворствовать какому-то рынку, который, по их мнению, существует, или пытался имитировать то, что они видели — кто-то пытается добиться успеха или что-то в этом роде — вместо того, чтобы говорить о том, что на самом деле у них на уме, копаться в том, что на самом деле там есть.Если это действительно так, это должно появиться на бумаге. Лучше, если это проявится на бумаге, чем подавить его и позволить ему выдавиться в каком-нибудь гневном, гневном действии в мире. Я никогда не верил и говорил это тысячи раз, что рисование чего-либо в комиксе очень опасно или вредно, поскольку влияет на поведение людей.

Мой собственный сын, Джесси … Ему сейчас 22 года. В молодости ему были очень любопытны изображения в этих комиксах. Я не обязательно оставлял их лежать, чтобы он мог посмотреть, но он украдкой взглянул на них.Эти образы были для него очень увлекательными, и теперь он говорит, что уверен, что наличие этих изображений, доступных ему в детстве, на самом деле заставило его гораздо меньше бояться секса и нервничать по сравнению с большинством парней его возраста. Он получил высшее образование в этой области. Совершенно не причинил ему вреда. Он знал всех этих парней, когда он был в позднем подростковом возрасте, которые переживали нелепые мучения из-за всего этого, где самые настоящие формы сексуальных фантазий или сексуальных игр были похожи на страшные вещи, которые им приходилось преодолевать.

РОСТ: Не думаете ли вы, что репрезентации секса в СМИ могут повлиять на людей, точно так же, как 40 лет внушения Playboy могут повлиять на людей?

CRUMB: Я думаю, что все, что является пропагандой или потворствует людям, определенно не годится для них.Они просто потворствуют слабостям людей и пытаются подорвать другого на конкурентном рынке. Но это что угодно; То же самое можно сказать и о хлопьях для завтрака с большим содержанием сахара.

РОСТ: Да, но женоненавистническая работа могла потакать – женоненавистническим импульсам женоненавистников.

CRUMB: Но сводничество не может быть правдивым. Есть разница. Вы пытаетесь обратиться к рынку, чтобы что-то продать.

РОСТ : Итак, оценивая работу, вы действительно сильно полагаетесь на мотивы художника.

КРОШКА: Совершенно верно.

РОСТ: Но большую часть времени вы действительно не знаете, каковы эти мотивы.

CRUMB: Но честность звучит правдоподобно. Конечно, чтобы увидеть, что правда, а что нет, требуется некоторый образованный вкус или определенное культивирование, а это значит, что вам придется анализировать большой объем работы и проводить сравнения в течение определенного периода времени.В детстве вы не так часто воспринимаете эти вещи. Нельзя ожидать, что дети увидят, что правда, а что потворство. Дети гораздо более подвержены преследованию со стороны маркетинговых схем и агрессивных продаж.

РОСТ: Мне кажется, что ценность искусства зависит не только от искренности художника. Другими словами, если у вас есть кто-то очень искренний и искренний расист, это не обязательно означает, что он собирается сделать что-то стоящее …

CRUMB: Это не обязательно означает это; безусловно, существует множество других критериев хорошего искусства, таких как умение и принятие себя.Но, с другой стороны, есть фанатики и расисты, создавшие великое искусство. Не обязательно искусство, которое бредит расизмом, но … Старинная деревенская пластинка под названием « Run, Nigger, Run » — отличная пластинка — настолько расистская, насколько вы можете себе представить, — но она не велика , потому что — это расизм .

РОСТ: Это здорово, несмотря на то, что оно расистское, не так ли?

CRUMB: Я бы не сказал, что любая сексуальная фантазия, которую я когда-либо рисовал, хороша, потому что это причудливая сексуальная фантазия.Я думаю, что делает это хорошим или плохим, не является внутренним предметом. Какой-нибудь парень, помешанный на старых машинах, мог бы сделать очень интересный комикс, но не это делает его хорошим.

РОСТ: Так что же? Честность?

CRUMB: Честность и глубина восприятия предмета.

РОСТ: Как вы думаете, возвращаясь к тому, что писала Трина, что у художника есть какое-то чувство ответственности перед обществом как в целом, перед читателями его работы, как как его работы воспринимают другие люди?

CRUMB: Это сложно.Это зависит от среды. Например, создание фильма отличается от рисования комиксов или написания книги. С комиксами или книгами это очень уединенно. Взаимодействие с актерами в коллективном предприятии, таком как кино, — это несколько другое дело. Очень редко фильм может быть таким же личным и интимным из высказываний, как сочинение, комикс или картина, написанная одним человеком.

РОСТ: Вы хотите сказать, что читатель или зритель должен это учитывать?

CRUMB: Я не знаю, что я думаю об этом вопросе ответственности.Я помню, как однажды Трина ругала меня, Уилсона и Испании за нашу работу, и я сказал, что вам нужно только быть верным своему подсознанию или что-то в этом роде. И она сказала: «Ну, не повредит, если вы проявите немного сдержанности». Я так и не решил, сдержанность.

GROTH: В определенном смысле каждый художник делает выбор.

CRUMB: В определенном смысле, но чем больше вы позволяете этому подсознанию расслабляться в своей работе, тем интереснее это делает работу.Один из ключей к самовыражению в вашем искусстве — это попытаться преодолеть самоограничение, чтобы увидеть, сможете ли вы преодолеть эту социализированную часть своего разума, суперэго или как бы вы это ни называли.

В нашем мозгу есть маленькая Трина, которая всегда судит и говорит: «Нет, нет, это плохо, это неправильно», какая-то маленькая монахиня, школьная учительница или авторитетный деятель, которая всегда хочет, чтобы мы были правильными, добрыми и вежливыми, и делайте то, что наиболее приемлемо для всех — всегда, в любое время.Мы постоянно пытаемся делать то, что правильно в социальном плане. Трудно вырваться из этого в ваших действиях в мире, не говоря уже о вашем искусстве. Надеюсь, искусство — это то место, где вы можете уйти от этого, оторвавшись от этих вещей и открыв что-то более глубокое.

Я знаю по своей работе, что у меня есть , чтобы выпустить эту чушь наружу, она не может оставаться внутри меня; вся эта мерзость, сексуальность, враждебность по отношению к женщинам, гнев по отношению к власти. На самом деле я много работал над этим вне своей системы в своей работе.В ранние годы я делал гораздо более жестокие и антиавторитарные вещи, чем сейчас. В этой истории я сам отрубил этой монахине голову. Я должен был это сделать, это должно было выйти наружу.

РОСТ: Пытаетесь ли вы принять во внимание, как другие люди это интерпретируют?

CRUMB: Если это приемлемо или неприемлемо для других людей, полезно ли это для кого-то еще, я не знаю. Это своего рода выстрел в темноте. Прежде всего, это должно произойти для меня.Вот что отличает андеграундный комикс от мейнстрима: это скорее художественная мотивация, чем коммерческая. Вы пользуетесь этим шансом, занимаясь чем-то более личным. Это очень личное выражение, моя работа и другие интересные андеграундные комиксы. Это не так уж и интересно для масс, но, возможно, некоторые люди смогут извлечь из этого что-то полезное.

РОСТ: Если бы вы попали в досье и вам пришлось бы проводить различие между вашей работой и слэшерными фильмами и порно видео, и это выглядело внешне одинаково для судьи, , что бы вы сказали?

CRUMB: Я часто представляю себя в этом списке, которого допрашивает какой-то трибунал феминисток и правительственных чиновников по борьбе с порнографией.Что я скажу?

РОСТ: Я когда-то был в этом списке. Очень сложно сказать людям, которые смотрят на буквально вашу работу, которая внешне напоминает другую работу —

CRUMB: Слэшеры и прочее.

РОСТ: Очень сложно, а может и невозможно провести юридическое различие между ними —

CRUMB: Это очень эзотерическое различие по средним меркам этого общества.И я не тот парень, который поднимается туда и объясняет разницу. Я не могу это так хорошо сформулировать. Я знаю, что это большая разница. Молчание ягнят или Техасская резня бензопилой — моя работа не имеет к этому никакого отношения. Я думаю, что люди, которые снимают эти фильмы, гораздо больше рассчитывают, кто их аудитория и как до них добраться. Они гораздо циничнее относятся к тому, что делают.

Надеюсь, моя работа что-то скажет некоторым людям на каком-то уровне.Я не забываю полностью об общении. На самом деле, иногда мне кажется, что я слишком вовлечен в общение, что должен быть более непосредственным и личным. Поскольку я вырос на комиксах, и это было моим главным интересом, я увлекся этими методами общения. Я считаю, что в том, что я хочу делать, для меня полезно уйти от такого господствующего подхода. Чем дальше я смогу уйти от этого, тем лучше мне будет.

РОСТ: Есть ли какие-нибудь эротические комиксы, которые вам нравятся, и думают, что выражают личное видение?

CRUMB: Я не вижу слишком много.Я не смотрю на них из-за щекотки. Я смотрю, не происходит ли в них чего-нибудь интересного, чего я не замечаю. Очень мало апеллирует к моим личным фантазиям.

РОСТ: Обычный минет, анал …

CRUMB: Даже любящие, страстные рисунки женщин, мне нравится видеть это в комиксах, а я даже не вижу их много. Это все обычные сиськи и большие круглые попки. В рисунках женщин не так много страстных эмоций.Испания — одна из немногих, кто действительно это показывает. Братья Эрнандес, очевидно, испытывают удовольствие от рисования женщин, и это действительно заметно.

РОСТ: Что вы думаете об идее, , если такая вещь существует, политкорректного описания секса? Я уверен, вы знаете, что многие феминистки проводят эти различия.

CRUMB: Но они даже не согласны. Есть целый сегмент феминисток, которые борются за более необычный и необычный секс, например, S&M. On Our Backs — это журнал, выпускаемый этой группой лесбиянок, которые занимаются всем этим кожаными вещами, S&M, бондажем, ремнями на больших фаллоимитаторах. Другие феминистки и лесбиянки, которым это не нравится, тратят половину своего времени на бред и споры против этих женщин.

РОСТ: Я не знаю , знаете ли вы об этом, но в Канаде есть закон, согласно которому любое изображение насилия в отношении женщин является по сути незаконным. Я свидетельствовал в Канаде по поводу ограбления магазина комиксов, в результате которого был арестован один из ваших комиксов. [Примечание редактора: 22 сентября 1987 года канадское полицейское управление и таможенники арестовали Comics Legends, небольшой магазин комиксов в Калгари, Альберта, захватив 92 комикса. Гэри Грот дал показания на суде 5 октября 1988 года, в котором два владельца Comics Legends были признаны виновными в хранении и намерении продать непристойные материалы.] Я защищал одну из историй о Фрице о Коте, где он, как обычно, плохо обращался женщины. Прокурор попытался аргументированно доказать, что это систематическое унижение женщин.Он говорил: «Вот этот персонаж, он сидит на крупе и связывает ей клюв вместе» — потому что это имело отношение к страусу. Это было очень некрасиво.

КРОШКА: Как насчет того, чтобы она ударила его по голове ледорубом? У них не было возражений против этого?

РОСТ: Поверьте, я поднял это, что вид пародии. Но я предполагаю, что общий аргумент — а это — это то, на что я хочу, чтобы вы ответили, потому что вы определенно изобразили достаточно подобных вещей сами — общий аргумент заключается в том, что изображения женщин, подвергающихся насилию и насилию навязываемые им и так далее, проникают в культуру и делают такое поведение социально приемлемым.Это укрепляет определенные стереотипы в сознании мужчин, делает изнасилование более приемлемым и так далее.

CRUMB: Никто никогда не доказывал этого к моему удовлетворению.

РОСТ: Считаете ли вы это неправдоподобным?

КРОШКА: Не знаю. Возможно, это вызовет обратный эффект. В обществе, наводненном образами насилия в отношении женщин, у вас может появиться молодое поколение, которое оттолкнет его и отреагирует с точностью до наоборот.Кто знает? Часто подобные вещи являются скорее отражением более глубоких социальных проблем, чем причиной социальных проблем. Тогда очень опасно подавлять отражения и оставлять причины; вы просто усугубляете проблему.

Помните Комиссию Миза по порнографии? Его цель — доказать, что порнография вызывает насилие в отношении женщин, доказать, что порнография вредна, и, следовательно, пресечь ее. У них с самого начала были предубеждения. На словах они заявляли, что собираются исследовать порнографию, чтобы убедиться, что это плохо, но люди, участвовавшие в этом, были похожи на христианских служителей.Многие люди, которых они наняли в Комиссию Миз, автоматически соглашались с их программой.

Одна женщина, входившая в Комиссию, руководила клиникой для сексуальных преступников в Нью-Йорке. Она сказала, что имела дело с 700 мужчинами старше 15 лет, совершившими сексуальные преступления, давала им терапию и тому подобное. Из этих 700 мужчин лишь горстка была даже «поклонниками» порнографии. Из этой горстки она не смогла доказать, что ни один из них, его действия, его преступления каким-либо образом связаны с порнографией.Поэтому Комиссия ее бросила. Она не согласилась бы с этим. Она сказала: «Нет, нет, порнография не является первопричиной проблем этих мужчин. И, если уж на то пошло, это не имеет к этому никакого отношения ».

Большинство знакомых мне мужчин, увлекающихся порнографией, на самом деле кротки и застенчивы с женщинами и используют порнографию, чтобы заменить настоящую вещь. Они отказались от настоящих женщин и просто согласились с фантазией. Стриптизерши и магазины порнографии полны кротких маленьких восточных парней [смех]. Вам просто жалко этих лохов. Во-первых, вся эта порнография очень дорога. Вы не получите много за свои деньги.

Зап. №4.

РОСТ: Эй, подожди минутку, меня это возмущает.

КРОШКА: [Смех.] Включая ваши грязные комиксы.

РОСТ: Я занимаюсь благородным делом, пытаясь не подпускать этих людей к улицам.

CRUMB: Если вы когда-нибудь разговариваете с женщинами, занятыми в секс-индустрии, большинство из них сильно злятся и испытывают отвращение к феминистской чуши про порнографию.Но это не очень сильная защита порнографии, потому что вы можете просто сказать: «О, им промыли мозги, они ничего об этом не знают». Это их талон на питание. Многие из них скажут: «Это простой способ заработать на жизнь».

РОСТ: По сути, вы не думаете, что существует какой-либо реальный способ определить, какое конкретное влияние поп-культура оказывает на поведение людей. Другими словами, жестокие фильмы и жестокие телепередачи не обязательно усугубляют агрессивные чувства в людях, они могут иметь противоположный эффект, и нет реального способа определить это.

CRUMB: Не то, чтобы я когда-либо видел. Я не думаю, что кто-либо когда-либо доказал это. Вы увидите эти христианские псевдонаучные исследования, но они просто лгут сквозь зубы. Если вы действительно попытаетесь просмотреть их источники, у них ничего не будет. Куча монахинь, и все.

РОСТ: Считаете ли вы, что огромное количество унижений и насилия в популярных развлечениях является поводом для беспокойства, даже интуитивного?

CRUMB: Я думаю, что причин для беспокойства примерно столько же, сколько и в отношении пищевых добавок или чего-либо еще, где они хотят продать больше того, что они потворствуют наименьшему общему знаменателю, слабостям людей, их страхам.Они унижают и унижают все население. Вероятно, столько же этого в порнографии, жестоких фильмах или телесериалах. Все это часть гигантской лжи, которую творит СМИ, а эти люди ее покупают. Гребаные ежедневные газеты, вы знаете, как они пишут новости: они полны страха и паранойи и играют на ваших худших эмоциях.

Это возвращение к «Молчание ягнят», и «Техасская резня бензопилой». Большая разница между тем, что они делают, и тем, что я делаю, заключается в том, что я честно выражаю свои мысли, даже если люди будут смотреть на меня с ужасом и думать, что я чудовище.Я готов воспользоваться этим шансом, потому что мне нужно это сделать. Но в таком фильме, как « Молчание ягнят», «» то, как они изображают серийных убийц и сексуальные аберрации, заставляет людей бояться, что за каждым телефонным столбом прячется какой-нибудь такой парень. Это побуждает людей склоняться перед властью, как если бы ФБР действительно знало, что делает, и каждый странно выглядящий парень на улице должен быть заперт.

Вот что у вас получилось из этого фильма: любой со странными сексуальными причудами или необычным поведением потенциально является убийцей или опасным человеком.Создает ужасную атмосферу страха; эта атмосфера страха, вероятно, вызывает больше насилия, гнева и ярости, чем что-либо другое.

На самом деле, этот фильм был более либеральным, чем большинство других, потому что странный доктор, Ганнибал Лектер, в конце концов ускользнул. Его изображают крутым парнем. Хотя, я тоже не знаю, насколько это здорово. Но тогда у них есть этот квадрат. Девушка из ФБР, у которой совершенно нетронутые сексуальные мотивы, убивает странного извращенца, что усиливает самые глубокие, самые пуританские страхи и репрессивные взгляды.

Это цинично и сводничество. Мне стало плохо. В то время, когда я был в Дэвисе, сотни молодых студентов из колледжа выходили из театра, и я просто чувствовал себя одним из жутких, извращенных парней в этом фильме, что я не должен находиться в одном мире со всеми этими людьми. здоровые молодые студенты колледжа. Я сделаю с ними что-нибудь плохое.

РОСТ: Почему вы думаете, что даже умные люди, , как и судьи федерального суда , больше обижены вашей работой, чем Молчание ягнят ?

CRUMB: Не знаю, есть ли они.Их работа больше обижает, чем «Молчание ягнят»?

РОСТ: Что ж, я думаю, это довольно хорошее предположение, что они будут такими, да.

CRUMB: Молчание ягнят заканчивается квадратом вверх. Моя работа — нет.

РОСТ: Судья в Канаде действительно был оскорблен вашей работой. Судя по всему, мои показания либо пошли на пользу не , либо повредили делу, потому что магазин комиксов был отклонен и проигран.Он был очень скептически настроен, когда я пытался объяснить, что такое андеграундный комикс, и как весь дух андеграунда был направлен на освобождение медиума от ограничений, от которых они страдали.

КРОШКА: И что он сказал?

РОСТ: Он сразу же посмотрел на меня и сказал: «Вы имеете в виду ограничения, такие как отсутствие явного изображения секса?»

CRUMB: Думал ли он, что любое явное изображение пола было плохим? Даже политкорректный секс?

РОСТ: Мне было бы трудно сказать, потому что я не мог его расспросить.Я думаю, что у него явно был очень строгий моралистический взгляд на то, что было правильным изображением пола, а что за гранью. Я понял, что он сам был художником, и что он писал цветы и деревья. Поэтому он не стал рисовать огромные клиторы.

CRUMB: Может, он прав. Может, нам всем стоит просто нарисовать цветы. Я не знаю. Я ни в чем не уверен.

РОСТ: Я думаю, вы абсолютно уверены, что то, что вы хотите делать или что кто-то другой хочет делать, не должно преследоваться законом.

CRUMB: Я не знаю, может быть, мы все просто тащим общество в унитаз. Мы все должны быть заперты.

РОСТ: Это то, что меня всегда интересовало. Вы свидетельствовали во время судебного разбирательства по делу Zap # 4 в Нью-Йорке?

CRUMB: Я никогда не свидетельствовал ни о каком из моих комиксов. Меня никогда не спрашивали.

РОСТ: Странно. Вы бы стали, если бы был суд и вас спросили?

КРОШКА: Я мог бы.Но я могу взорвать его. Могу сказать, что в конечном итоге не мне решать, следует ли распространять эту работу или нет. Я не думаю, что могу принять такое решение.

[Примечание редактора: в 1969 году два книжных магазина в Нью-Йорке были арестованы за продажу экземпляров Zap # 4. Уголовный суд города Нью-Йорка признал Zap № 4 «непристойным с юридической точки зрения» и признал виновными двух продавцов книжных магазинов. Обсуждение процесса см. В книге Марка Джеймса Эстрена « A History of Underground Comics».]

РОСТ: Как вы думаете, до кого это? Кто квалифицирован?

КРОШКА: Не знаю. Может быть, им следует провести голосование консенсусом. Большинство людей, вероятно, проголосовало бы против.

РОСТ: Я собирался сказать, если бы они это сделали, вы были бы в дерьмовом ручье.

CRUMB: Все, что я знаю, это то, что он должен выйти. Я должен увидеть это на бумаге. Я рисовал его и смывал в унитаз, прежде чем у меня хватило смелости напечатать его.Все время, когда я начинал рисовать эти милые коммерческие комиксы, я рисовал и другие сумасшедшие вещи, но рисовал только для себя. Я не хотел, чтобы кто-нибудь это увидел. Я помню, как впервые позволил кому-нибудь увидеть эти мои странные секс-рисунки, они просто сказали: «Боже мой!» А затем они попытались рационализировать ситуацию, говоря: «Да, это символично, и вы на самом деле так не чувствуете» или: «Может быть, вы так чувствовали себя в детстве». И я сказал: «Это мои настоящие чувства.Это настоящий я ». Они просто сказали: «О, милорд».

РОСТ: Как вы примиряете свою враждебность к женщинам? Откуда это взялось?

CRUMB: Вы смотрели на женщин в последнее время? Просто шучу. Вот чудесная часть всего этого: жизнь имитирует искусство, и с тех пор, как я начал рисовать эти вещи, я действительно прожил их и нашел женщин, которым это нравится. Я действительно делаю все это с Алиной и делаю это с другими женщинами.Алина даже скажет, что я недостаточно далеко.

РОСТ: Ну, думаю, дело просто в том, чтобы найти подходящую женщину.

CRUMB: Различные штрихи для разных людей. Не сбивай.

РОСТ: Но вы все еще верите, что существует настоящая враждебность?

CRUMB: О, конечно. Я думаю, что между полами много вражды. Любой, кто пытается это отрицать, кто считает, что все между мужчиной и женщиной может быть только сладостью, светом, ладаном, свечами, любовью и маслами, полон дерьма.

РОСТ: Почему вы, , думаете, что существует эта враждебность между полами, а не между мужчинами?

CRUMB: Ну, это тоже. Между всеми существует враждебность.

РОСТ: Да, но враждебность между одним мужчиной может быть связана с личностями.

CRUMB: Это могло быть связано с ударами друг друга по голове или с кулаками.Но когда дело касается мужчин и женщин, все сводится к сексуальной арене, все работает несколько иначе.

GROTH: Здесь работает совсем другое уравнение.

CRUMB: Я думаю, что во многом моя враждебность к женщинам связана с тем фактом, что я немного гомункул — своего рода слабак и все такое. Я никогда не смогу дать отпор мужчинам, поэтому я просто выбил бы это из строя на женщинах.

РОСТ: Но, как ни парадоксально, вам нравятся женщины, которые сильнее вас.

КРОШКА: Верно. Я получаю огромное удовольствие от победы над этой могущественной женщиной. Уложи меня на кушетку, найди психиатра, может, он все поймет, я не знаю.

РОСТ: Вот чем мы сейчас занимаемся.

КРОШКА: Иисус. Я признаю, что это незрелый. Это инфантильно. Я не до конца зрелый и ненормальный.

РОСТ: Существует ли зрелый секс? Существует ли авторитетная зрелая сексуальность?

CRUMB: Фрейд сказал, что было.Все, что не связано строго с тем, чтобы пенис засовывался во влагалище, сгибался вверх и вниз и тем самым создавал определенное трение и возбуждение, вызывающие эякуляцию, все, кроме этого, является ненормальным.

РОСТ: И незрелые.

CRUMB: И, вероятно, инфантильные пристрастия. И у меня их много, много инфантильных привязанностей. Вы называете это.

РОСТ: Делает ли Фрейд качественное суждение, говорил ли он, что одно лучше другого?

КРОШКА: Думаю, да.Но он был , так что чертовски сложно, кто может сказать? И многие люди верят в это, люди у власти. Эта штука с Фрейдом существует уже давно.

Но Фрейд был просвещен для своего времени, потому что он — а также Крафт-Эббинг и некоторые другие психиатры — считали, что сексуальные отклонения не обязательно должны рассматриваться как преступление, если никто не пострадал. К сексуальным извращенцам нельзя относиться как к преступникам, к ним следует относиться как к душевнобольным. Может быть, человека следует изолировать или провести терапию, но его не следует запирать, потому что у него есть обувной фетиш или он любит надевать женское нижнее белье на голову.

Что мы хотим, мир клонов?

РОСТ: Вот и все, что у нас есть, не так ли?

КРОШКА: Вовсе нет. Это очень странный, причудливый мир. Поговорите с Дайан Хэнсон. Она получает невероятные письма от людей, странные парни, которые хотят прислать ей свои шкуры и тому подобное.

РОСТ: Но все эти причуды, как мне кажется, находятся в явном меньшинстве. Вы знаете, что популярно, а что нет, а что не пользуется популярностью, так это причудливые вещи.

CRUMB: Но их много. Действительно там.

РОСТ: Позвольте мне спросить вас об одной вещи, с которой я не совсем мог примириться, и это связано с аргументом, что изображения, которые якобы унижают женщин и т. Д., Вредны. Ясно, что некоторым женщинам нравится занимать покорные позиции.

CRUMB: Я думаю, что многим женщинам нравится быть покорными. Однако им не нравится, когда это публично поощряется.Я думаю, что женщины очень разделены на тайное и публичное «я». Они должны делать это ради безопасности, особенно в этом обществе, где царит насилие. Они не могут говорить: «Эй, я мазохист. Давай, взбодри меня, поработай меня. Есть много молодых людей, которые соглашаются, берут свинцовую трубку и колотят себе по черепам. Женщины не могут просто выйти и поддержать это.

РОСТ: Значит, вы думаете, что многие женщины воспринимают подобные изображения как приглашение и поэтому немного боятся по этой причине?

CRUMB: Настоящие сексуальные исследования показали, что у большинства людей в Америке есть фантазии об изнасиловании, как мужчин, так и женщин.Мужчины тоже хотят, чтобы их заставляли подчиняться женщинам. Мужской мазохизм действительно довольно распространен. Фантазии об изнасиловании — это вторая по популярности фантазия в сексе для взрослых. Но женщины не могут выйти и сказать: «Я хочу, чтобы меня изнасиловали». Это очень сложная вещь, которую не понимают многие. Вы не можете ожидать, что женщины будут аплодировать фантазиям, которые это демонстрируют. Хотя они могут пойти домой и тайно мастурбировать, думая об этом, они не могут публично признаться в этом, потому что это опасно для них.

РОСТ: Хотя они не могут праздновать это публично, разве вы не могли ожидать, что они на по крайней мере не осудят это?

CRUMB: Они считают это угрозой своей физической безопасности.Я не думаю, что это или не , никогда не было удовлетворительно решено.

РОСТ: И, наверное, никогда не будет.

CRUMB: Если бы кто-то показал насильника как героического, добродетельного персонажа, у нас были бы большие проблемы. Но этого никогда не было. В средствах массовой информации есть критика, в которой насильника или извращенца наказывают, убивают, что угодно. В случае с моими работами главный герой всегда показан в виде жуткого гомункула.Он никогда не создавался для того, чье поведение можно было подражать, или человеком героического роста.

GROTH: Что вы думаете о статье Мэгги Бладстоун о вас? [Напечатано в другом месте этого номера.]

CRUMB: Очень интересно, хотя она действительно боролась со своими чувствами по поводу моей работы и все еще не решила ее. Я все ждал, чтобы узнать, что было для нее настоящей привлекательностью. Она так и не вышла с этим.

РОСТ: Определенно, часть ее привлекательности заключалась в том, что вы привлекли этих действительно сильных, могущественных женщин, одной из которых она хотела быть.Знаешь, Ленор Голдберг …

CRUMB: Очень интересная женщина. Это первое, что я когда-либо читал, написанное женщиной, которая действительно положительно отзывалась о сексуальном аспекте моей работы.

РОСТ: Она чуть не изобразила тебя феминисткой.

CRUMB: Когда я делал эту штуку с Ленор Голдберг, я изначально делал это с использованием термина «Сила девушки». Многие женщины действительно возражали против этого. Это как негр, говорящий «Сила мальчика».» Девочка. Это ругательное слово в феминизме. Но она и Мэгги Бладстоун думали, что это связано с основной женской энергией, которую слово девушка — для меня — как бы охватывает. Когда я говорю «девочка», я не говорю о маленьких детях.

РОСТ: Из , конечно, аргумент состоит в том, что вы не относитесь к мужчинам как к мальчикам и не должны относиться к женщинам как к девочкам, потому что это внутренне стереотипное и предвзятое использование языка.

КРОШКА: Не знаю.Мужчины и женщины разные. Разный пол, разные виды.

РОСТ: Я хочу поговорить с вами о феминизме в течение нескольких минут. Вернемся в конец 60-х — начало 70-х годов. Какое влияние тогда на вас оказал феминизм? Это улучшило ваше сознание?

CRUMB: Это было хорошо для меня. Это было хорошо для людей, хотя в некотором роде было очень экстремальным, очень тупоголовым. В их гневе и ярости не было места, чтобы сочувствовать каким-либо проблемам мужского вида.Я всегда чувствовал, что меня осуждают несправедливо.

Когда я был моложе, я пытался быть мистером Славным парнем, мистером Вежливым и тому подобное с женщинами, слушать женщин, когда они говорят, а не просто быть большим высокомерным мужчиной и все такое. Это ни к чему не привело. Все большие, высокомерные, противные мужчины — это те, у которых женщины падают к их ногам. Если вы пытались поговорить об этом с феминистками в 70-х, они не хотели об этом слышать. «Если вы мужчина, у вас есть мужские привилегии». Период. Вот и все. Они также не хотели слышать о борьбе за власть, которая свирепствовала среди мужчин, и о том, что, если вы окажетесь на дне этой борьбы, вы окажетесь полностью вне человеческого рода.

РОСТ: Что противоречит тому, что на самом деле говорили феминистки.

CRUMB: Не полностью. Мужская борьба за власть и мужская агрессия вызывают большинство проблем в мире. Но у них не было места в их космологии, не было сочувствия к любому мужчине, который проиграл в этой борьбе за власть и стал изолированным и отвергнутым, как я всегда чувствовал. У меня был личный топор по этому поводу. Я думаю, что во многом моя враждебность к женщинам также связана с гневом, когда я видел, как женщины поклонялись мужской силе, когда я был подростком.

РОСТ: Как, по вашему мнению, феминистки примирили свою неприязнь к мужской силе и то, что вы считаете их влечением к ней?

CRUMB: Я не думаю, что они вообще это согласовали. Это было одним из моих больших разочарований в феминизме. Они действительно не примирились с этим и не справились с этим. Насколько я могу судить, сексуальное влечение к могущественным мужчинам все еще существует. У любого рок-н-ролльного парня, который расхаживает по сцене, как совершенно высокомерный павлин, много поклонниц.О чем это?

РОСТ: Что ж, вполне возможно, что эффект феминизма вместо того, чтобы делать мужчин более добрыми и мягче, просто сделал женщин агрессивными и , больше похожими на мужчин.

CRUMB: Я подумал, что это тоже может быть хорошей вещью, чтобы сделать их более независимыми и менее преклоняющимися перед мужской силой. Я думаю, что до некоторой степени.

РОСТ: Так вы думаете, что это может быть хорошо?

CRUMB: Что ж, меня привлекают влиятельные, независимые женщины.

РОСТ: Какую пользу принесут миру женщины-генералы Шварцкопфы? Это просто поражает меня как увеличение проблемы, а не ее смягчение.

CRUMB: Я не знаю, можно ли это приравнять к этому или гниль. У женщин никогда не будет такого уровня тестостерона, как у мужчин. Когда я был в Швеции, я заметил, что по какой-то причине в этом обществе вы не видите столько традиционных сексуальных ролевых игр, как здесь, в то время как в латинских культурах шокирует то, что женщины действуют в самом полном смысле слова. путь к мужчинам.А мужчины просто высокомерны, расхаживают, как быки, в Италии, Франции или латинских культурах. В Швеции женщины были очень независимыми, жили своей жизнью, сами принимали решения. Я нашел это очень привлекательным. Но я не знаю, обязательно ли это приведет к битве за империи, в которые входят люди. На вершине таких империй были женщины, но это большая редкость.

РОСТ: Что ж, Мэгги Тэтчер определенно защищала Фолклендские острова.

КРОШКА: Она такая же засранка, как Джордж [Х.W.] Буш или любой из них.

РОСТ: Что вы думаете о феминистской теории о том, что , если бы женщины только получили власть, у нас был бы гораздо более добрый и более мягкий мир? Неужели вы покупаете? Мне это кажется почти противоречивым; они не придут к власти, если они не будут очень агрессивными, и вы не можете ожидать кого-либо , который достаточно агрессивен, чтобы вести политическую игру, корпоративную игру и так далее, чтобы проявлять такую ​​милость и нежность что они…

CRUMB: Впрочем, это все в области абстрактного.Кто-то должен растить детей. Я подумал, что это интересный аспект статьи Мэгги Бладстоун, женщины как воспитатели, гордящиеся этим. Было очень приятно, что женщина думала, что это хороший способ быть.

РОСТ: И необычный .

CRUMB: Это то, чего вы хотите. Это часть влечения к женщинам, этот заботливый аспект.

РОСТ: Это кажется, что одна из неудачных сторон феминизма для меня состоит в том, что они прививают женщинам тот же высокомерный менталитет строительства крепостей, с которым мужчины ходили много лет.

CRUMB: Некоторые социологи считают, что это результат современных техно-корпоративных государственных обществ, которым мешают любые сексуальные различия. Они хотят, чтобы все были однополыми, тогда каждый становится единицей производства и потребления.

РОСТ: Это был бы идеальный мир.

CRUMB: В традиционных обществах мужчины и женщины гордились своими разными ролями, и все это каким-то образом уравновешивалось — хотя, возможно, это было не идеально и с женщинами часто обращались как с движимым имуществом, но они кое-что получали. по крайней мере, назад за это.Но все это должно быть принято за советом директоров из-за современного техно-корпоративного состояния.

GROTH: Вы описываете феминизм как инструмент капитализма.

CRUMB: Не только капитализм. Женщины в современном обществе, если они попытаются сыграть традиционную роль, действительно проиграют. В техно-корпоративном государстве быть воспитателем — проигрышное занятие.

РОСТ: Но они проигрывают только на капиталистических условиях, верно?

КРОШКА: No.Что ты делаешь, остаешься дома в современном мире? Это очень скучное занятие. Вы получаете мыльные оперы и пылесос. Другой парень может выйти и сесть в свою машину, спуститься в центр города, поработать в офисе и столкнуться с другими людьми — это более стимулирующая среда. Компромисс просто работает против того, чтобы оставаться дома в наши дни.

РОСТ: Я не знаю , я могу представить, как получаю удовольствие, сидя дома с хорошей книгой, позволяя какому-то засранцу выйти и биться головой о других засранцах.

CRUMB: Конечно, за это тоже нужно платить. Но женщины этого не знают; они должны это выяснить. Они это выясняют. Я помню, как в 70-х читала книги, написанные женщинами, бредившими против этой ужасной, удушающей, скучной роли женщин из пригорода. Им приходилось хорошо относиться к начальникам своего мужа, готовить для них обеды и учиться играть в гольф — все это очень душно. Они думали, что упускают возможность жить в мужском мире.

РОСТ: Похоже на жизнь 50-х годов.

CRUMB: Для меня это большой ужас. Но и хиппи тоже не сработали. Первоначальным импульсом женского образа хиппи был образ босоногой воспитательницы: оставайся в своем вигваме, украшай его красиво, готовь вкусную еду. Но ваш любящий спутник жизни, муж, старик или кто-то еще, не работал; ребята-хиппи ничего не сделали. Они были совершенно безответственными. Женщин это как-то разозлило. Мало того, мужчины даже не были верными любовниками.Они выходили и трахали всех, кого хотели. Женщины сказали: «Черт возьми. Я тоже получу свободу ».

РОСТ: На обложке The Complete Crumb # 6 вы нарисовали бомбу, отскакивающую от стены и говорящую «Fiz zle». Вы действительно имели в виду провал 60-х?

CRUMB: Он определенно не разрушил цитадель капитализма или корпоративного государства. Еще одна из многих волн, которые обрушились на нее с почти полной тщетностью.

РОСТ: Как вы думаете, отношения между полами сейчас лучше, чем они были в конце 60-х / начале 70-х, или еще хуже, или как-то иначе?

КРОШКА: Понятия не имею. Я знаю только о своих половых отношениях, я не знаю о других людях. Это такой большой секрет, которого никто не знает. Институту Кинси нужно вытаскивать из людей то, что происходит между ними. Мои сексуальные отношения, безусловно, улучшились. [ Смех. ]

РОСТ: Отчасти это из-за вашей славы?

КРОШКА: Совершенно верно.Слава — это сила. А власть говорит, когда вы общаетесь с женщинами. Это сделало меня гораздо более интригующим для женщин, чем когда я был никем. До того, как я прославился, у меня не было ни личности, ни животного магнетизма, ни мужской силы, чтобы привлекать женщин. После того, как я прославился, мне не нужно было ничего делать. Мне просто пришлось сидеть как неуклюжий ботаник, и даже в этом случае во мне было что-то очень интригующее.

РОСТ: Как вы справляетесь со своим нынешним сексуальным опытом теперь, когда вы женаты?

CRUMB: Большую часть времени я хороший мальчик.

РОСТ: Это неловко или сложно?

КРОШКА: Что неудобно?

РОСТ: Имеете сексуальный опыт вне брака?

CRUMB: Я все еще лгу, жульничаю и крадусь, но Алина это спокойно. Она ослабляет поводок; она знает, что для того, чтобы все было стабильно, вы должны дать мне определенную свободу; в противном случае я бы, вероятно, сбежал навсегда.Кроме того, ей тоже нравится свобода, и она знает достаточно, что она не может навязывать мне двойные стандарты. Если она хочет свободы, она должна дать мне мою. Она достаточно умна, чтобы все это в какой-то мере совместить. Иногда возникает немного ревности или напряжения, когда она знает, что я пошутил и подурачился с какой-то другой женщиной, но этого никогда не бывает достаточно плохо, чтобы вызвать действительно кошмарную ситуацию или что-то в этом роде. Как я уже сказал, большую часть времени я остаюсь дома, у меня все хорошо.

РОСТ: Ваше либидо по-прежнему так же активно, как в 70-е?

КРОШКА: А, да.На самом деле секс для меня лучше, чем когда-либо. Дорабатываем и оттачиваем. Единственное, чему я научился, на это у меня ушло 40 лет, — это то, что чем смелее и увереннее вы относитесь к тому, что вам нравится и что вы хотите делать, тем проще. Неважно, что вы хотите сделать, это может быть что угодно, это может быть что-то безумное, странное, но если вы абсолютно уверены в этом и не создаете образ, что есть что-то абсолютно отталкивающее в вас самих и в том, чего вы хотите. делать, женщины довольно легко относятся к этим вещам много раз.Конечно, вы должны узнать, на каких женщинах вы можете запрыгнуть, а на каких — нет.

РОСТ: Это, вероятно, очень важная часть этого.

CRUMB: Я просто никогда не был таким уравновешенным парнем, как Валентино. Я не могу уговорить себя в женской постели; Мне никогда этого не удавалось. Я не из тех, кто говорит быстро и гладко; Я вообще не оператор. Мне никогда не удавалось забрать женщину в баре или что-то в этом роде. Некоторые женщины, с которыми я встречаюсь, знают, что я знаменитость, и им это импонирует.Если она мне нравится физически, если у нее большая задница и большие ноги, она милая и все такое, тогда я думаю: «Ну, может, она позволит мне наброситься на нее». Тогда я просто пытаюсь это сделать. Если мне это сойдет с рук, великолепно. Если нет, то: «Ну что ж».

РОСТ: Тебе когда-нибудь давили на удар или что-нибудь в этом роде? Я видел, как вы набрасывались на женщин. Я был поражен.

КРОШКА: Одна женщина крикнула один раз и выбежала из дома .

РОСТ: Как вы к этому относились?

КРОШКА: Мне стало плохо.Я очень чувствительный. Сначала я пытаюсь с ними немного поговорить. Я не прыгаю на них, пока не поговорю с ними немного.

GROTH: Одна из моих любимых ваших полосок была полоса Weirdo — это как полоска из пяти или шести страниц, где вы проделали весь путь через город и сели на автобус, чтобы встретиться с этой женщиной. и …

КРОШКА: Это правда.

РОСТ: … и Что поразило меня в нем, так это то, что каждая вещь в ее была отталкивающей, за исключением ее физического состояния.

CRUMB: Да, она была довольно неприятной.

РОСТ: Этот указывает на то, что вам не обязательно иметь какой-либо духовной связи, мягко говоря.

CRUMB: У меня были одни из самых диких сексуальных действий с женщинами, личности которых я действительно терпеть не мог. Тот, о котором я снял ту полоску, когда вы преодолели эту неприятную, оборонительную, хромую личность, вы обнаружили совершенно спонтанную, животную, неистовую, страстную сексуальность.Эта женщина была чрезвычайно разделена между своим сексуальным «я» и другим «я». Она расслаблялась, когда пила.

РОСТ: Вас беспокоит, что женщины, которые вам очень нравятся, и с которыми вы можете прекрасно провести время, отталкивают в других отношениях, эстетически или интеллектуально?

CRUMB: В конечном счете, я не могу слишком увлекаться, потому что просто не могу находиться с ними какое-то время. Как только вы кончите, прежде чем закончите сквирт, вы уже думаете о том, как вы собираетесь от них уйти.Но часть сексуального удовольствия, я полагаю, похожа на секс с ненавистью, когда вы действительно собираетесь протаранить его этому человеку, который действительно доставлял вам трудности последние два часа. Вы прошли через ад уже два часа, вы действительно собираетесь их уничтожить. Это захватывающе — и больно. Сейчас я стараюсь этого избегать; У меня больше нет времени на такую ​​ерунду. В нем участвуют женщины и личности, которых я терпеть не могу. Они настолько отвратительны, что их просто хочется сбить по голове доской.

Гораздо лучше, если они вам действительно нравятся и у вас схожие чувства. Это намного приятнее. Я бы сказал, что за последние десять лет я общался с женщинами, которые в этом отношении были довольно хорошими, довольно позитивными. Мне очень повезло.

Еще я узнал, что книгу нельзя отличить по обложке. Глядя на женщину, не скажешь, какими будут ее сексуальные пристрастия. Господи, это потрясающе. Меня это удивляет. Вы учитесь не стереотипизировать людей и не думать о людях по тому, как они выглядят или какой у них образ жизни.

РОСТ: Вы сказали кое-что интересное в интервью Элу Гольдштейну —

CRUMB: [Смех] Это было настоящее интервью. Первый вопрос, который он мне задал: [голос нью-йоркского еврея] «Итак, Роберт, скажи мне, ты много мастурбируешь? О чем вы думаете, когда мастурбируете? »

РОСТ: Да, это было потрясающим интервью . Гольдштейн сказал, что — самая забавная вещь, которую я когда-либо читал, — это то, что — это то, что вы никогда не встречали автомобиль для отдыха, который вам не нравился, имея в виду размер женщин, которые вам нравятся.

CRUMB: Может быть, я действительно думаю о них как о трейлерах.

РОСТ: Много мяса. Много мяса.

КРОШКА: Большие попы.

РОСТ: Одна вещь в интервью, которая меня немного удивила, заключалась в том, что тебе не нравилось собственное тело, и когда женщины касались или ласкали тебя, ты очень нервничал.

CRUMB: Мне не нравится, когда женщина слишком много внимания уделяет моему телу.

РОСТ: Как вы думаете, почему ?

CRUMB: Не знаю, положи меня на диван. Алин говорит, что я мозг в банке. У меня вообще нет нарциссизма по поводу собственного тела. Я не очень люблю об этом думать. Я поддерживаю это только для того, чтобы это не доставляло мне дискомфорта, вот и все. Я не считаю себя физически привлекательным.

Я отправился в этот тур по раздаче автографов по Англии с этим шотландцем, который был как этот напыщенный альфа-самец, полностью уверенный в себе.Мы вместе прожили в отелях месяц. Через некоторое время он начал все время читать мне лекции. Он расхаживал по гостиничному номеру в нижнем белье, хлопал себя по животу и тому подобное, а я сидел, свернувшись, на стуле в пижаме. Он читал лекции о том, как я должен стоять перед зеркалом каждый день, пока я действительно не увижу в себе физически привлекательные вещи, которые я мог бы затем развивать и иметь более привлекательный образ себя.

Куда бы мы ни пошли, он встречал девушек.Он заходил в какое-то место, и у него сразу появлялась девушка. Куда бы мы ни пошли, женщин всегда сильно тянуло к нему. Разрушительный. Это было очень тревожно для меня, потому что я понял, что на самом деле я в каком-то смысле извращенный, корявый и обдолбанный человек. Он такой уравновешенный и уверенный в себе.

К тому времени, когда мы добрались до Парижа, примерно после первых трех недель, ему действительно стало жаль меня. Меня вообще не трахали, а у него в каждом порту были девушки. Итак, он говорит: «Крамб, у меня есть девушка для тебя здесь, в Париже.Я позвоню ей ». Итак, он подарил мне эту девушку по имени Кристин, эту прекрасную, гигантскую девушку шести футов ростом, очень красивую. Не знаю, как ему пришла в голову эта идея, но он сказал ей, что я покорный, кроткий мужчина, которому, вероятно, понравится по-настоящему доминирующая женщина. Она сняла одежду и была одета в такую ​​одежду доминатрикс, с этими настоящими высокими каблуками и всем в таком роде, и у нее началось такое отношение ко мне, как «ползай-ты-червяк». Я вообще не собирался этого делать.

Он просто сдался: «Ах, Крамб, ты просто безнадежен.Я не знаю, чего ты хочешь. Вечер закончился тем, что я очень сильно пил, пока не почувствовал себя полностью истощенным и не мог двигаться, а он пел старые шотландские морские лачуги этой женщине и полностью ухаживал за ней, пока она не полюбила его полностью.

РОСТ: Вау.

КРОШКА: Ага. Я ненавижу свое тело.

РОСТ: Вы когда-нибудь думали о поднятии тяжестей или что-то в этом роде?

CRUMB: Мне совсем не нравится быть таким мужчиной.Я застрял со своим «мозгом в банке», самооценкой гомункула. Я запуталась, я ненормальная. Признаюсь, я плохо приспособился.

Но мне очень повезло. Некоторые женщины находят это привлекательным, им нравятся такие мужчины. Им нравится, когда на них нападают и разоряют извращенные гомункулы. Есть такие женщины.

GROTH : Вам повезло, потому что вы рекламируете свою работу.

CRUMB: И только моя слава позволила мне общаться с такими женщинами.Другие такие мужчины — просто никто, у них нет шансов.

РОСТ: Хотели ли вы когда-нибудь, чтобы вы не были таким пленником своего либидо?

CRUMB: Много. Мне часто хотелось, чтобы это ушло. Иногда я прохожу фазу, когда мое либидо немного снижается, и я думаю: «О, может, теперь оно уходит, наконец, утихает по мере того, как я становлюсь старше», но оно всегда возвращается в ярости. Часто я переживаю навязчивые периоды сексуальных фантазий и навязчивой идеи, которые продолжаются днями.Я не могу это остановить. Я буду полностью поглощен сексуальными фантазиями. Думаю, можно сказать, что я очень мастурбирующий человек.

РОСТ: Я думаю, в своем интервью Голдштейну вы сказали, что мастурбируете в среднем два раза в день

CRUMB: Если оставить наедине с собой, я так и сделаю. Если я чем-то занят или вокруг есть другие люди, я не буду.

РОСТ: Потому что вы можете отвлечься от этого?

КРОШКА: Ага.И я не могу делать это публично, в присутствии других людей. Я должен быть занят или находиться в ситуации, когда вокруг есть другие люди, иначе я это сделаю. Я ничего не могу с собой поделать. Это случилось в подростковом возрасте. Я был изгоем общества. В подростковом возрасте у меня не было возможности проявить свою сексуальную энергию, поэтому я просто развил этот привычный образ фантазирования и мастурбации. Я уверен, что это очень часто. Таковы миллионы мужчин в Америке. Многие из них читают комиксы. [Смех] Я уверен, что вы знаете, что читающие комиксы мужчины — это по большей части мужчины-неудачники, люди мастурбаторного типа.

РОСТ: Что ж, я очень на это надеюсь. [Смех] Еще одна интересная вещь, которую вы сказали в этом интервью, заключалась в том, что в какой-то момент вы были просто счастливы стареть, а затем, когда вы были в определенном возрасте — я думаю, вы сказали 35 — впервые вы не могли вставай.

CRUMB: Я больше не мог использовать его только для обычного секса. До этого момента я мог обслуживать любую женщину. Обслуживайте и этих действительно ужасных женщин. Теперь я удивлен, что у меня действительно получилось усердно.Тощие, без ягодиц и прочего. Думаю, некоторым мужчинам это нравится. Если у тебя сейчас нет большой круглой попки, это будет сложно.

РОСТ: Был ли своего рода кризисной точкой для для вас или это было чем-то, что вы просто приняли как неизбежность?

CRUMB: Поначалу это было очень шокирующе и тревожно. «Я не могу поднять, что случилось?» Но с этим нужно жить.

РОСТ: И вам не кажется, что ваши более специализированные вкусы являются препятствием?

КРЫШКА: Это не помеха.Я могу его поднять, если у женщин есть квалификация, если химия правильная. Это вообще не проблема.

РОСТ: Да, верно, но эти требования должны быть.

CRUMB: И если они действительно там, я должен удержаться от того, чтобы идти слишком быстро. Если это действительно работает, если химия действительно горячая, я часто теряю контроль. Контроль — это проблема. Для Алины это совсем не проблема, потому что мы знаем друг друга так давно, что секс действительно проходит гладко.Я бы сказал, что у нас, наверное, секс лучше, чем когда-либо. Мы разобрались. Мы не занимаемся сексом каждый день или ничего. Качество, конечно, лучше количества. Обычный секс — это не то, на что я способна — «Ладно, пора его придерживаться». Я никогда не мог быть таким.

РОСТ: Как избежать обычного секса с кем-то, с кем вы живете около 15 лет?

CRUMB: Вы не так часто занимаетесь сексом.

GROTH: Но даже если он у вас будет через день, его можно упорядочить.

CRUMB: В среднем мы занимаемся сексом раз в пару недель. И это здорово, жарко, потрясающе. Просто невозможно достичь таких высот интенсивности через день, это невозможно.

РОСТ: Как вы работаете так, чтобы вам обоим хотелось заниматься сексом в одно и то же время каждые пару недель? Разве это не чудо?

CRUMB: Иногда не получается. Вроде как цикл. Мы будем наращивать эту сексуальную энергию, и в какой-то момент наши энергии просто столкнутся друг с другом в этом большом великолепном взрыве.Это невероятно. Он достигает высот, о которых вы даже не мечтаете. «Вот я занимаюсь сексом… о, мальчик! Разве это не интересно! » Это как в молодости: «О, мальчик, я сплю с женщиной!»

РОСТ: Я думаю, что когда ты моложе, ты просто помешан на количестве.

КРОШКА: Верно, зазубрины на спинке кровати и все такое, завоевание любой женщины. Я, наверное, был в более отчаянии, чем другие парни, когда был молод.

РОСТ: Я разговаривал с очень консервативным продавцом комиксов.Он не будет продавать секс-комиксы. Он будет продавать комиксы с сексом, но они не могут быть сексом ради секса.

CRUMB: А как насчет жестоких комиксов?

РОСТ: Он продаст все жестокие комиксы, которые попадутся ему в руки. Он утверждает, что не продает секс-комиксы потому, что он семейный магазин.

CRUMB: Вы спрашивали его, считает ли он, что, продавая секс-комиксы в семейном магазине, он подвергает себя риску, и поэтому он не будет этого делать? Церковные группы и др. —

РОСТ: Нет, мое впечатление такое, что это было его собственная частная личность, которая продиктовала это.

CRUMB: Трудно сказать с таким человеком. Сама идея продажи им откровенно сексуальных материалов связана с каким-то подлым, преступным миром гангстеров мафии, где к вам в магазин приходят подлые, опасные люди, и это относится только к неблагополучному району — все эти виды ассоциаций. Они просто не продумали ничего, кроме этого.

РОСТ: Считаете ли вы, , что порнография и проституция и всю секс-индустрию должны быть легализованы?

КРОШКА: Конечно.

РОСТ: Я не понимаю, почему это должно быть незаконно. Я думаю, было бы намного лучше и гораздо полезнее для тех, кого это касается, если бы это было не так.

CRUMB: Вы помните Гамбург, вы были там, вы его видели.

РОСТ: И понравилось.

CRUMB: Это было невероятно, невероятно. Все открыто, открыто, законно, без подлостей, без преступников, красивые женщины на улицах ищут клиентов.Клиентов не хватает даже на всех женщин, которые ищут клиентов.

РОСТ: Это просто берет на себя всю ответственность.

CRUMB: Мы так тупо относимся ко всей этой чепухе, например, к наркотикам.

РОСТ: Что ж, вам не придется долго с этим мириться.

CRUMB: Блин, верно. Я не здесь. К черту эту страну.

РОСТ: Может быть, вы сможете иногда приходить, чтобы дать показания на суде.

КРОШКА: Пусть тушатся в собственном соку, сволочи. Если бы не те мои друзья, которых я оставил. По иронии судьбы, меня физически привлекает больше американок, чем женщин других стран. Здесь больше женщин с большими задницами, чем где-либо еще. Я не знаю, еда это или генетическое скрещивание, которое происходит в Америке, или что-то еще, но …

GROTH: Вы с нетерпением ждете возможности погрузиться в французскую культуру?

CRUMB: Нет, я не очень люблю французскую культуру.

РОСТ: Что ж, вам должно понравиться больше, чем американская культура.

CRUMB: Не обязательно. В определенном смысле там жить легче; это не такое безумное место. Но вы определенно можете пропустить безумие Америки. Люди дикие и поведение непредсказуемо. Это делает его опасным, но в то же время интересным. Там они гораздо более приручены.

GROTH: Тогда, может быть, вы сделаете больше работы.

CRUMB: Это то, на что я надеюсь.Это одна из причин, по которой мы туда поехали. Кроме того, в некоторых отношениях я стану более отчужденным и изолированным.

РОСТ: Правый. Вы ведь не говорите на языке?

CRUMB: Не для все . Алина кое-что может говорить, а я совсем не могу. Это должно помочь в выполнении работы.

РОСТ: Что ж, мы очень на это надеемся.

CRUMB: Я тоже. ·

Интервью: Роберт Крамб | Red Bull Music Academy Daily

Роберт Крамб открывает дверь в свой средневековый замок в деревне где-то на юго-западе Франции и говорит, как обычно говорят американцы: «Привет, приятно познакомиться.«Он протягивает длинную тонкую руку к длинной тонкой руке, и мы пожимаем ей руки. Забавный взгляд пересекает его несколько изможденное лицо, предполагая, что этот самый закрытый, но публичный артист, возможно, немного ироничен в его приеме. «Войдите», — говорит он. Так и делаю. И сразу же мы погружаемся в тень.

Крамб прославился по многим причинам, в первую очередь как «отец андеграундного комикса», и его известность такова, что он отступил через Атлантику в эту идиллическую деревню. «От лачуги к замку» он назвал свой 1997 R.Крошка журнальный столик Art Book . Интерьер замка — узкие лестницы, большие комнаты, прохладные на фоне дневной жары и темноты — наводит на мысль, что тысячелетие назад наше желание иметь хорошо освещенные дома не принималось во внимание.

Крамб, жена (и коллега по художнику) Алин Комински-Крамб и дочь Софи переехали сюда в 1991 году, случайно избежав выхода документального фильма Терри Цвигоффа 1994 года Крамб . Каким бы блестящим ни был фильм Цвигоффа, он сильно раздул известность Крамба, сделав его, пожалуй, самым узнаваемым американским художником со времен Энди Уорхола.Однако там, где Уорхол ухаживал за знаменитостями, Крамб избегает этого.

Р. Крамб: Полное собрание обложек пластинок

Крамб ведет меня в свой кабинет. Это комната легенды, которую часто фотографируют, чтобы показать его великолепную коллекцию из 78 пластинок, состоящую из 5000 человек, а также всевозможные игрушки, 78-е в рамках (в оригинальных рукавах), черно-белые фотографии блюзовых и джазовых музыкантов и лицензионные памятные вещи Крамба. В дальнем левом углу сидит его стол, доска для рисования, ручки и карандаши.Все очень аккуратно.

Старый проигрыватель, предназначенный только для проигрывания 78-х, занимает престижное место. Нет ни телевизора, ни радио, ни стереосистемы. И никакого компьютера. «Я ненавижу их», — говорит Крамб, когда я упоминаю, как странно быть в чьем-то кабинете и найти Mac бесплатно. «Это проклятие, и теперь, когда каждый может создавать свою графику с помощью компьютерного пакета, индивидуальные рисованные иллюстрации почти исчезли. Никто больше не учится писать. Так что все в итоге выглядит одинаково.Это слишком удручающе, чтобы думать о нем ».

Крамб и два его старших брата, родившиеся в Филадельфии, штат Пенсильвания, 30 августа 1943 года, в семье отца морской пехоты и матери-домохозяйки, отвергли окружающую их гипер-маскулинную американскую культуру, вместо этого погрузившись в комиксы, музыку (стар. джаз / блюз / кантри) и трэш-ТВ. Молодой Роберт все это замариновал в барочной сексуальной фантазии (его предпочтением остаются девушки с крепкими бедрами и ярко выраженной попкой). Добавьте к этому ЛСД и переход на Хейт Эшбери, и Крамб, бывший дизайнер поздравительных открыток, превратился в замечательного сатирика американской мечты.

«Единственная ваша сила — это способность различать», — заметил Крамб. «Живя в такой культуре, вы должны делать выбор и искать то, что имеет наиболее достоверное содержание или сущность. В детстве я все больше интересовался более ранними периодами культуры. Все СМИ того времени представляли образ счастливой потребительской Америки. Иллюзия была противоположностью отвратительной реальности повседневной жизни, когда напряженные родители боролись друг с другом и беспокоились об оплате счетов.

Крамб считает, что народная музыка (как американская, так и зарубежная) является величайшим творением человечества, и его страсть к музыке резко выросла из его искусства — он выпустил три серии игральных карт с изображением музыкантов (теперь они собраны в виде книги как R Crumb’s Heroes Of Blues, Jazz & Country (), нарисовал серию полос на тему раннего блюза и джаза, которые собраны как R Crumb Draws The Blues , и проиллюстрировал обложки многих альбомов: они наконец собраны в его последнем опусе Полное собрание обложек пластинок .

Crumb также играет музыку, начав с The Cheap Suit Serenaders — старинной струнной группы, чьи усилия в 1970-х годах казались умышленно несинхронизированными, но теперь они кажутся очень модными, учитывая, что почти каждый молодой американский и британский музыкант пытается играть на банджо и одеваться. в снаряжении 1930-х годов. Переехав во Францию, Крамб присоединился к Les Primitifs du Futur, эклектичной струнной группе, исполнявшей цыганский джаз и латиноамериканскую музыку, которая выпустила два прекрасных иллюстрированных Крамба альбома. Он участвовал в нескольких других группах и теперь является участником Melody Sheiks МакКэми, четверки, последний альбом которой, There More Pretty Girls Than One , был недавно выпущен на Arhoolie Records, музыкальном лейбле Bay Area, управляемом Crumb’s. старый приятель (и его товарищ коллекционер из 78 лет) Крис Штрахвиц.К сожалению, это усилие не связано с крышкой Crumb.

Крамб впервые привлек внимание широкой общественности, когда Дженис Джоплин попросила его проиллюстрировать альбом « Cheap Thrills » Big Brother & the Holding Company. Его блестящая кавер-версия (снятая за одну ночь сидения «на скорости») завоевала Крамба широкую аудиторию благодаря своему «головному комиксу». Верный своей форме, он отклонил предложения The Rolling Stones и других рок-групп выступить с каверами (поскольку ненавидит громкую рок-музыку). Вместо этого Крамб задокументировал культуру хиппи Сан-Франциско, когда она ненадолго расцвела, а затем разбилась и сгорела.

С тех пор он зарекомендовал себя как забавный сатирик рок-культуры, отстаивая вечную красоту акустической музыки, созданной в основном до Второй мировой войны. Он согласился на это интервью при условии, что мы сосредоточились на местной музыке, и я не приставал к нему вопросами типа «ты когда-нибудь встречался с Джимом Моррисоном?» или «вы все еще принимаете ЛСД для вдохновения?»

Роберт Крамб и The Cheap Suit Serenaders — Hula Girl

Что впервые заинтересовало вас музыкой?

Вокруг меня вообще не было музыкальных влияний, но я помню, что у меня было очень сильное желание сочинять музыку.Я всегда дурачился с музыкой. Когда я встретил свою первую жену, она была частью фолк-музыки в Кливленде, поэтому я как бы присвоил ей гитару и начал придумывать несколько аккордов. Затем, когда я переехал в Сан-Франциско в 1967 году, я впервые встретился с другими ребятами, которые серьезно относились к игре старой музыки, и это все еще была фолк-эра, так что группа кувшинов имела некоторую популярность. Так что я начал дурачиться с этими парнями, и мы стали The Cheap Suit Serenaders.

Мне никогда не нравилась производительность.Однажды я заявил, что играл с этими парнями в 60-х, и они увидели, что мы можем получать оплачиваемые концерты, потому что к 68-му у меня было имя, и я согласился с ним. Часто фанаты комиксов приходили и говорили мне: «Боже, у тебя ужасная музыка!» Смеется. «Эй, а как насчет мистера Натурала? Вы можете нарисовать мне изображение мистера Натурала? » [ смеется ] Часто мы получали такой ответ. Но по иронии судьбы, с другой стороны, время от времени я получаю письма с компакт-дисками от молодых музыкантов, вдохновленных The Cheap Suit Serenaders.Для них мы такие, какими были для меня старые музыканты.

Я большой поклонник Hot Women и Gay Life In Dikanka , компакт-дисков малоизвестных этнических художников, которые вы собрали из своей 78 коллекции и прекрасно проиллюстрировали.

Старая музыка, которую я люблю, меня вдохновляет визуально. Тем не менее, я никогда больше не сделаю такой сборник, как Hot Women . Слишком много работы! Когда вы беретесь за такой проект, продюсеры хотят, чтобы вы писали подробные записи для альбома.У меня были друзья, которые занимались исследованиями в Интернете, но многие из этих людей очень малоизвестны. Потребовались месяцы работы — и все работы! И переделывать 78-е. Я нервничаю из-за того, что одолжил свои 78-е, и мне пришлось отдать их тому парню, который их куда-то забрал, а затем должен был вернуть обратно.

Говоря о коллекционировании, я предполагаю, что вы знали и Джона Фейи, и Джо Бассарда (коллекционера из Вирджинии, чьи 25 000 78-х составляют самую большую в мире коллекцию музыки американского происхождения до Второй мировой войны).

Джон Фэйи — он был сумасшедшим засранцем. Псих. Джо Бюссар — полный сумасшедший! [смеется] Он полностью одержим 78-ми. Его жена наконец ушла от него. Она сказала ему: «либо я, либо 78-е», и он выбрал 78-е. Он самый одержимый парень из всех, кого я знаю.

Вы все еще собираете?

Сегодня не так много. У меня так много записей, такое позорное богатство. В наши дни я редко хожу на блошиные рынки, отчасти потому, что предложение 78 действительно иссякло.Вы все еще можете найти вещи 1950-х годов — и есть коллекционеры, которые много заплатят за 50-е 78-е, — но предложение 20-х и 30-х годов 78 действительно иссякло. Я знаю парня из западной Пенсильвании, который до сих пор старательно собирает и находит хорошие вещи — он проверяет сообщения о смерти и продажи недвижимости — но он живет в очень хорошем районе, в районе Пенсильвании / Западной Вирджинии / южного Огайо. Хорошая площадка для кантри, блюза и госпела 78-х. Я поражен тем, как он до сих пор находит там хорошие 78!

Роберт Джонсон — Crossroad

Есть ли у вас черта, когда музыка перешла от блаженства к тому, что вы называете более общим стилем?

С джазом и другими поп-формами он резко упал в начале 1930-х годов.Когда дело идет от «эпохи джаза» к эпохе свинга — Дюк Эллингтон, Бенни Гудман, они получают более плавное звучание «сложных» звуков. Каждый должен был звучать утонченно, как альтернатива наивному и кантри. «Страна» было таким презрительным термином. Похоже, ты болван. Тебе должно быть это стыдно. Это была смерть настоящей, аутентичной сельской музыки. Поистине культурная катастрофа.

А как же тогда блюз?

То же самое.

Но вам нравится Роберт Джонсон, и он записывался в середине 1930-х годов.

Он как последний блюзовый звук старого времени, попавший в коммерческие записи. Была пара парней, которые записывали послевоенное время, которые все еще звучали как старые добрые времена, но они были полными аномалиями. Когда Джонсон записывался, он считался «старым временем» — к середине 1930-х годов вокруг было несколько очень ловких парней. Я думаю, что черное население было похоже на остальную часть США и хотело, чтобы его считали искушенным, чтобы принять преобладающую урбанистику.

А как насчет таких электрических устройств, как Muddy Waters и Howlin ’Wolf?

Меня это совершенно не интересует.

Потому что это электрический звук или способ записи?

Разница между тем, что мне действительно нравится (1920-е и начало 30-х годов), и этим материалом — это совсем другое настроение, совсем другое … Я не знаю, что это … магия, которой нет. Может, это романтика. Он вызывает в воображении видения грунтовых дорог и уходящих вглубь страны.Даже если они работают на фабриках, у них все равно звучит что-то старое и атавистическое. То, что было потеряно в стремлении сделать музыку современной, коммерческой и привлекательной. Что-то было потеряно во всей этой коммерциализации музыки.

Это недостаточно обсуждается … кто-то должен написать об этом книгу — как мы действительно потеряли то, как мы делаем и слушаем музыку, под натиском средств массовой информации. Все так сильно изменилось — в 1933 году в Америке было 20 000 музыкальных автоматов. К 1939 году было 400 000 музыкальных автоматов! Это немедленно исключает такое количество живых музыкантов — музыкальный автомат, от которого музыкальные автоматы и получили свое название, — который уволил бы пианиста из бочонка.«Вы нам больше не нужны! Есть музыкальный автомат! » Вы должны поехать куда-нибудь, например, в Сербию, и в такую ​​группу, как Gypsies, которые настолько изгои, что все еще ценят свою музыку, чтобы действительно найти такую ​​музыку, создающую сегодня.

Вы выросли в 1950-х, когда рок-н-ролл только начинал свой путь. Вам когда-нибудь нравился Элвис и такая музыка?

Да, я думал, что это глоток свежего воздуха после Перри Комо, Розмари Клуни, Фрэнка Синатры и всего такого дерьма. В Джерри Ли Льюисе и во всем этом раннем рокабилли было что-то атавистическое.Время от времени Джерри Ли делал что-то синкопированное на пианино, и это меня просто взволновало. Мне очень понравился этот материал с гитарой раннего рокабилли и танцевальной музыкой. Такая дикая танцевальная энергия сейчас потеряна в американской музыке. Раньше было везде. Рок-н-ролл пришел из маленьких южных уголков, и поколение Фрэнка Синатры его ненавидело. Вот почему процветали такие маленькие лейблы, как Sun. Я помню, как читал книгу Клайва Дэвиса о его карьере в музыкальной индустрии, и он рассказывает о том, как в течение первых двух лет крупные компании сопротивлялись, думали, что это увлечение, которое исчезнет.Затем они увидели, что Sun зарабатывает деньги, поэтому они начали это понимать и делать более удобоваримыми для среднего класса. И многие песни были преступными — кража машин и избиение шестнадцатилетних девочек! Фрэнки Лаймон сделал запись: «Я не несовершеннолетний правонарушитель». [ смеется ]

В конце 50-х они запустили телешоу « American Bandstand », и примерно в то же время вы начали снимать эту итальянскую штуку с Восточного побережья с Фабианом и Фрэнки Авалоном.Убогий материал. Рокабилли задержался, но только на Юге. Когда я был ребенком, у меня было маленькое радио у кровати, и я не ложился спать поздно ночью, пытаясь найти эти крошечные южные радиостанции, которые все еще играют такую ​​музыку, но найти их становилось все труднее и труднее. Для меня последней великой рок-н-ролльной пластинкой была песня Tommy James & The Shondells «Hanky ​​Panky» в 1966 году. После этого произошла психоделическая история, и для меня все в значительной степени закончилось в том, что касается современной поп-музыки.

Что вы думаете о британском вторжении, когда оно произошло?

Там было кое-что интересное, но The Beatles никогда особо не волновали меня, они были немного мягкими на мой вкус. У них было хорошее чувство мелодии, но она не доходит до меня так глубоко, как эти старые вещи. К тому времени, когда все это вышло, я уже был погружен в старые вещи. Когда вышли Джоан Баэз, Боб Дилан и вся эта народная чепуха, меня это просто раздражало. Ненавидел это. Мне это показалось глупым.Дилан пытался быть «грубым», но не убедительным. Его вдохновил Вуди Гатри, и хотя мне нравятся некоторые записи Вуди, он не так интересен, как некоторые из более ранних певцов того же жанра, что и Вуди, но они такие неясные и забытые — Лейк Ховард и Гебель Ривз, двое из моих фавориты, сумасшедшие деревенские певцы Okie и гитаристы из глубинки.

Что вы понимаете, когда попадаете в эту малоизвестную старую музыку, так это то, что то, что вы попадаете на вершину хит-парадов, еще не означает, что вы хороши.Посмотрите на Чарли Паттона — ни один белый человек никогда не слышал о Чарли Паттоне до 50-х годов, а он был мертв с 1934 года. Его знали только в Миссисипи и некоторых других регионах Юга, где те немногие записи, которые он записал, хорошо продавались. В то время белые люди не знали об этих черных блюзовых парнях. Интересно, как Джон Хаммонд узнал о Роберте Джонсоне? Кто-то рассказал Хаммонду о Джонсоне — возможно, это был Алан Ломакс, который бегал по Югу, — но о Паттоне никто не знал вообще. Как коллекционер и знаток, вы должны принимать все эти решения о том, что хорошо, а что нет, и это часть удовольствия.Вы должны сделать этот выбор. Ты не можешь все слушать. Все не собрать.

Вы приехали в Сан-Франциско в 1967 году и увидели, как Summer Of Love / психоделическое искусство находится на пике, а рок превращается из клубов в стадионы и, таким образом, становится корпоративной формой. Что ты думаешь обо всем этом?

Все больше и больше детей хотели быть хиппи, поэтому город стал процветающим. На парней вроде Чета Хелмса смотрят как на героев. Он был импресарио, который руководил «Семейной собакой», которая начиналась с любовных встреч и специальных мероприятий, а затем стала более профессиональной, проводя регулярные концерты в бальном зале «Авалон».Недавно я прочитал эту статью, назвав Чета героем, и в ней говорилось, что «он был первым, кто позволил группам играть столько, сколько они хотели, и так громко, как они хотели». Моя реакция была «его надо отшлепать!» [смеется] «Его надо было посадить в тюрьму!»

Но вы создали обложку для Cheap Thrills : вам понравилась музыка Большого Брата?

Нет. Я сделал это, потому что Дженис [Джоплин] попросила меня, и она мне понравилась. Она была отличной девушкой и очень талантливой певицей. Вы когда-нибудь слышали что-нибудь из того материала, который она записала до Большого Брата? Она была великолепна.Потом она сошлась с этими идиотами. Основная проблема с Большим Братом заключалась в том, что они были музыкантами-любителями, которые пытались играть психоделический рок и быть тяжелыми, а если послушать его сейчас, это плохо … просто неловко. Но Янис играл с более ранними группами, просто исполняя кантри-блюз, и это было намного лучше. Так лучше. Она хорошо поет, не кричит, не играет для публики, которая хотела смотреть, как ее потеет кровь. Вначале она была просто настоящим, настоящим крикуном из техасской деревенской девушки.Жаль, что с ней случилось. Позор …

Как ни странно, вы не можете выносить звуки Лета Любви, ведь вы навсегда останетесь летописцем этого лета!

Ага, не правда ли … Есть такая история, что я тусовался с The Grateful Dead, жил с ними в Хейт-Эшбери. Какая ерунда! Я их совсем не знал.

Роберт Крамб и его дешевый костюм серенадеры — Киска моей девушки

В одном из своих мультфильмов вы написали: «Музыка — это душа человеческого общества»: не забудьте уточнить?

Не знаю, откуда у меня эта идея.Это как-то связано с ухом, как мы реагируем на звук, это очень глубоко, даже глубже, чем зрительный отклик, это как-то связано с тем, как мы реагируем на гармонический звук, чтобы он мог достичь чего-то столь глубокого в нас. Для меня покупка и продажа музыки — то, что они с ней сделали, — это катастрофа в масштабе вырубки тропических лесов. Ужасно то, что они натворили … отняли у людей. Вы слышите, как люди говорят: «Я не умею петь, у меня плохой голос».

У кого хороший голос? Они имеют в виду, что они не звучат как профессиональные профессионалы, которых они слышат по радио и на компакт-дисках.Это просто профессионализм и подготовка, как у оперных певцов. Люди потеряли уверенность в том, что они создают музыку для собственного удовольствия. Они могут рассматривать создание музыки только как вещь, чтобы стать звездой, иметь хит. Боги средств массовой информации, вышедшие на сцену … и людям, кажется, нужны боги, я полагаю. Это никуда не денется [ пауза, ], но давайте проясним, что на самом деле дело не в музыке.

А вы ведь тоже знаменитость? По общему признанию, не будучи такой известной, как Мадонна.

Ага, это странно. Я действительно этого не понимаю. Мои книги не продаются так, как Стивен Кинг или даже Алан Мур. Я стал похож на этого человека, который «представляет 60-е», что странно, поскольку я не был в этом большой частью. Андерграундные комиксы не стали популярными до начала 70-х годов.

Да, но вы записали взлет и падение контркультуры Хайт-Эшбери. Вы были там, принимали наркотики, тусовались с уродами, знали группы и рассказывали обо всем.