Масло для живописи: Купить масляные краски художественные в Москве, цена на масло для живописи

Содержание

Масло для живописи и другие разбавители масляной краски

Масло – это главный компонент масляных красок, поэтому его чаще всего используют для их разбавления. Для этих целей, как правило, применяют растительные жирные масла.

Основные виды масел для живописи

Они разделяются на три разновидности – высыхающие, полувысыхающие и невысыхающие.

  1. высыхающие – льняное и конопляное масло для живописи; они быстро сохнут, превращаясь в твердую и прочную, но эластичную пленку, которая не растворяется в органических веществах;
  2. полувысыхающие – масла из семян мака, подсолнечное, соевое; они сохнут гораздо медленнее, пленка не полностью растворяется в органических веществах и плавится при нагреве;
  3. невысыхающие – касторовое и оливковое масло — они в живописи не применяются.

Что такое высыхание масел?

Высыхание масла – это сложный поэтапный процесс, условно его подразделяют на четыре этапа:

  1. на поверхности образуется тончайшая пленка, отлипающая при касании;
  2. пленка выглядит сухой, но при надавливании пальцем остается след;
  3. красочный слой выглядит сухим, не отлипает, при нажатии не остается отпечатка, но поверхность остается мягкой;
  4. отвердение – эта стадия наступает спустя год.

Скорость процесса зависит от многих факторов: температуры окружающей среды, освещения и влажности в помещении. Конечно, имеет значение также количество слоев и характер грунтовки. Но наибольшее влияние на скорость высыхания оказывает вид масла, используемого для разведения красок.

Льняное масло в тубах

Наиболее популярно масло из семян льна. В этом нет ничего удивительного, так как оно обладает ценными качествами: быстро сохнет, образуя твердую пленку, которая высыхает за 5-7 дней в помещении с нормальной влажностью. Летом в жаркую погоду и при хорошем освещении этот процесс ускоряется до 2-3 дней. Данный разбавитель используется не только для разведения красок, но и для создания масляных грунтов. У этого замечательного продукта есть только один существенный недостаток – он желтеет.

При высыхании пленка постепенно покрывается желтизной и может испортить светлые оттенки, поэтому для разведения нежных светлых оттенков не следует применять льняное масло в тубах в Королеве. Сейчас производится специальное уплотненное масло из семян льна – оно меньше желтеет и более влагостойкое, его чаще используют для лессировок и протирания пожухлых мест.

Маковое масло в тубах

Маковым маслом разбавляют светлые тона, оно не желтеет, но имеет ряд существенных недостатков. Данный продукт относится к полувысыхающей группе: сохнет до десяти суток и поверхность полотна при высыхании сжимается и трескается. Следовательно, в чистом виде этот разбавитель не применяют.

Ореховое масло в тубах

Для разведения светлых тонов можно использовать масло грецких орехов. Оно дольше сохнет (7-11 суток), не дает пожелтения и не изменяет цвет красок. Пленка уплотненного орехового масла очень похожа на льняную. Она не сморщивается и благодаря равномерному просыханию слоев не растрескивается. Но этот разбавитель редко применяют в живописи, так как цена его довольно-таки высока.

Другие масла для живописи

Еще два представителя второй группы масел иногда используют в живописи – подсолнечное и сафлоровое. Подсолнечное масло образует не желтеющую эластичную пленку, которая со временем размягчается. Чаще всего его смешивают с льняным экстрактом – этой смесью разводят краску. При обычных условиях смесь сохнет 9-13 дней. Пленка сафлорового масла тоже не желтеет, но постепенно становится хрупкой, высыхая за 8-12 дней.

Преимущества

Масло для живописи в тубах имеет ряд преимуществ:

  • минимальный контакт вещества с кислородом и ультрафиолетовыми лучами замедляет «прогоркание»;
  • тубу легче хранить: если даже ее уронить, то она не разобьется и масло не вытечет;
  • легче дозировать необходимое количество разбавителя;
  • герметично закрытая туба может храниться несколько лет без ущерба для содержимого.

Советы по использованию

Какое бы масло художник ни использовал в своем творчестве, есть несколько правил, которые помогут избежать досадных ошибок:

  • применять экстракты нужно предельно осторожно – их избыток приводит к изменению цвета и сморщиванию поверхности, а также к недолговечности готового полотна;
  • избыток разбавителя в нижних слоях живописи приведет к «пожуханию» верхнего слоя;
  • избыток разбавителя в верхних слоях приведет к «сседанию» и сморщиванию поверхности;
  • иногда избыток масла в верхнем слое выделяется на поверхность и высветляет краску, делая ее мутной;
  • краски, которые долго сохнут, лучше разбавлять доммарным или мастичным лаком, быстровысыхающие же разводят уплотненными маслами;
  • подмалевок маслом не разводят.

Для того чтобы задумка художника превратилась в достойное произведение, необходимы не только талант и вдохновение, но и качественные краски, вспомогательные вещества, такие как масло в тубах. Вы не знаете, как его подобрать? У вас сложности с использованием растительных экстрактов? Специалисты нашего магазина с радостью проконсультируют вас по этим вопросам, подберут наиболее подходящие товары. Обращайтесь, всегда рады вам!

Похожие статьи:

«Вальпургиева ночь»: билеты, как лучший подарок!

В марте 2015 года в театре Ленком состоялась премьера спектакля «Вальпургиева ночь». Билеты на постановку были распроданы задолго до премьеры. И это вполне объяснимо. В основу данного спектакля легло несколько основных произведений Венедикта Ерофеева – «Москва-петушки», Вальпургиева ночь», «Записки психопата», а также дневники этого писателя.

Подробнее…
Товары для творчества и хобби — волшебная сила искусства

Творчество — возможность познать себя и окружающий мир. Во время созидательных процессов у человека развивается множество полезных навыков от мелкой моторики, до способности концентрироваться. Наборы для творчества и хобби — увлекательные развивающие игры не только для детей, но и для взрослых. Они помогут объединить семью, либо, наоборот, дадут возможность родителям побыть в тишине, наслаждаясь покоем. Пока ребенок творит, он «безопасен» для интерьера квартиры, домашних животных и, главное, для самого себя.

Подробнее…
Такой непростой простой карандаш

О том, что такое карандаш, знает любой шепелявый детсадовец. На вопрос о том, где можно купить простые карандаши, и зачем нужны, ответит вполне уверенно любой школьник. Но такой простой и совершенно обычный предмет, оказывается, имеет совсем не обычную историю.

Подробнее…
Аэрография и инструменты для работы с ней

В последнее время все большую популярность приобретает техника изобразительного искусства, которая называется аэрографией. Она существует уже очень давно. Первые рисунки, созданные подобной образом, были найдены на территории современной Аргентины. Именно там – в провинции Санта-Крус – находится Пещера Рук. Наскальной живописи, которую обнаружили там исследователи, по примерным прикидкам более девяти тысяч лет.

Подробнее…

Картина маслом | Бацфер — Дом живописи, скульптуры и рисунка ЧЕРКОВ

Работа масляными красками выполняется послойно, с высыханием краски между слоями. Цвета бывают разной степени прозрачности, от полностью непрозрачных до прозрачных. Краски следует взять из тюбика на подтяжках и создать новые оттенки, смешивая кистью или рисовальным ножом. Эффекты глянца, матирования и прозрачности достигаются при использовании разбавителей, когда скипидар Наклоните цвет к матовому, пока Льняное масло Придаст глянцевый вид и прозрачность. 

Возможны три варианта работы в первом слое масляной живописи:

  1. Можно покрыть всю основу окраски В льняном масле Смешиваем в выбранном цвете. Например, льняное масло и синяя масляная краска для первого слоя неба. Дайте первому слою высохнуть и используйте только следующие слои. В скипидаре Для разбавления масляных красок. Если вы снова использовали латексное льняное масло, на этих участках образуются блестящие участки.
  2. Другой вариант — рисовать непосредственно масляными красками, смешанными с льняным маслом, непрерывно работая до конца картины. Подходит для упражнений в масляной живописи, например рисования перед обнаженной моделью.
  3. Третий вариант — разбавить масляные краски льняным маслом со скипидаром в соотношении 1: 1, если вы хотите создать эффект краски, подобный живописи. Акварель.

При переходе от краски к краске окуните кисть в банку и протрите тканью или промокательной бумагой. Вы должны быть вооружены ножами для рисования и кистями разных типов и размеров, чтобы рисовать разными техниками и достигать точности линии, цветовой оценки и желаемых текстур. По окончании работы над росписью кисти можно очистить, обмакнув в скипидар и протерев тряпкой, также можно смыть водой с мылом для посуды, но важно следить за тем, чтобы не осталось мыла. Кисти следует хранить головкой вверх, чтобы не испортить форму.

Поскольку время высыхания масла велико, вы можете продолжать рисовать одну картину неделями и даже годами (да Винчи писал Мона Лизу около 5 лет!).

Когда картина закончена масляными красками и просохнет в течение месяца, можно смотреть картину. Лак Равномерный внешний вид и блеск, а также защита от влаги и погодных условий.

Советы начинающим рисовать маслом »

Вспомогательные материалы для масляной живописти. Часть 2 (масла, лаки, аэрозольные лаки).

Мы продолжаем публикацию о вспомогательных материалах для живописи.Масла.
Сафлоровое масло 648.Полученное отжимом семян Carthamus Tinctorius сафлоровое масло прозрачное, соломенного цвета, с очень низкой кислотностью. В изобразительном искусстве оно используется совсем недавно. Сафлоровое масло не желтеет со временем, тем самым гарантируя великолепную сохранность цветов. По этой самой причине оно особенно рекомендовано для белых и светлых тонов. По своей природе это медлено высыхающее нежелтеющее масло. Совместно с маковым маслом используется в качестве связующего для приготовления масляных красок высшего качества Maimeri Puro. В сущности, оно служит для размягчения и разжижения краски, а при применении его в больших количествах придает масляным краскам такую же прозрачность, как и у акварельных красок.

Для данной техники живописи мы рекомендуем использовать краски с высокой концентрацией пигментов. Вы добавляете сафлоровое масло к краскам на палитре, смешивая их очень мягкой кистью до полной однородности. После этого краску можно наносить на поверхность. Сразу после высыхания слой краски выглядит прозрачным. В этом случае яркость цвета зависит от хорошей подготовки поверхности.

Льняное масло 650.

Определенно, одно из самых известных быстросохнущих масел, льняное масло имеет очень древнее происхождение. Получается отжимом семян Linum — одного из наиболее распространенных видов льна, имеет яркий соломенный цвет, прозрачное, с очень приятным запахом и низкой кислотностью. В какой-то степени можно сказать, что льняное масло появилось одновременно с масляной живописью, потому что мастера-художники использовали этот продукт для приготовления собственных масляных красок. Легкое в применении, его свободно можно найти в природе, льняное масло фактически само по себе является частью масляной живописи. Обычно льняное масло и краска наносятся мягкой кистью. В подготовительной стадии важно тщательно их перемешать. Сразу после высыхания картина выглядит сверкающей и яркой. Льняное масло сохнет быстрее, чем другие высушивающие масла. Но из-за своего химического состава имеет тенденцию желтеть со временем. Однако достаточно выставить картину в очень хорошо освещенном месте, чтобы задержать этот процесс. Чрезмерное количество может вызвать морщины на поверхности картины.

Льняное масло полимеризованное 652.Полимеризованное льняное масло хорошо известно среди художников как «стэндолио». Его высокая вязкость осложняет использование, поэтому перед использованием его лучше протестировать. Изготовлено из обычного льняного масла. Оно очищается и частично полимеризуется нагревом до температуры 280-300 С в вакуумной автоклаве при наличии инертных газов. Данная обработка улучшает его эластичность и увеличивает способность расширения на холсте. Полимеризованное льняное масло следует смешивать с масляными красками с помощью кисти очень медленно и непрерывно до тех пор, пока масло и краска. Полимеризованное льняное масло делает краски «жирными», очень мягкими, но всегда пригодными для нанесения кистью; оно увеличивает блеск и яркость нанесенного красочного слоя. Время окисления очень долгое. Полное высыхание занимает приблизительно 40-50 дней. Специальная техника, в которой широко используется полимеризованное льняное масло, известна как эффект «глассе», придающий живописи чрезвычайную глянцевость и почти стекловидность. В этом случае вам следует смешать небольшое количество краски с полимеризованным льняным маслом. Наносить смесь лучше очень мягкой, чистой веерообразной кистью. В отличие от техники вуалирования, которая заключается в наложении прозрачных слоев краски сверху на сухой слой поэтапно, техника «глассе» требует единственного нанесения прозрачных штрихов. Полностью не смешаются Если смесь получилась слишком вязкой, то для облегчения работы кистью на холсте рекомендуется добавить несколько капель уайт-спирита или сиккатива в смесь.

Ореховое масло 654.Ореховое масло получается в результате тщательного отжима ядер грецкого ореха. После отжима ореховое масло фильтруется и очищается от любых примесей. Визуально ореховое масло имеет светло-желтый цвет и жидкую консистенцию. Обладает ароматом незрелых грецких орехов, что делает его использование очень приятным. Ореховое масло обладает хорошим высушивающим действием. Считается, что ореховое масло среднего высыхания, так как требуется больше времени для окисления, чем для льняного масла. При смешивании увеличивает яркость цветов и не желтеет со временем. По своей природе ореховое масло очень жидкое, но при желании может разбавляться с небольшим количеством уайт-спирита.

Маковое масло 656.Ценное маковое масло получается холодным отжимом семян Papaver Sumniferum. Маковое масло желтого цвета абсолютно без запаха. Высококачественное масло не изменяется со временем и не желтеет. Считается, что маковое масло полувысушивающее, так как время окисления его немного дольше, чем у льняного масла. Эти особенности делают его особенно пригодным для приготовления белых и очень светлых тонов.
Благодаря своей прекрасной стабильности, маковое масло вместе с сафлоровым было выбрано для изготовления масляных красок высшего качества Maimeri Puro, гарантируя полную неизменность и светостойкость цветов в течение долгого времени. По желанию, маковое масло можно разбавлять небольшим количеством уайт-спирита.

Лаки.

Об использовании лаков.
■ Работу маслом не обязательно держать в темном месте; высыхание проходит намного быстрее при солнечном свете.

■ Перед нанесением завершающего лака на произведение необходимо подождать как минимум 6 месяцев, чтобы убедиться, что оксидирование масляных красок завершено.

■ Рекомендуется протереть угол работы при помощи ткани, смоченной небольшим количеством терпентина, чтобы убедиться, что можно наносить завершающий лак. Если ткань осталась чистой, работу можно покрыть лаком.

Даммарный глянцевый лак 664.Даммарный лак — безусловно, один из самых старинных лаков, используемый на протяжении всей истории масляной живописи. Трудно найти этот лак на рынке, но Maimeri все еще продолжает производить его, чтобы поддержать традицию. Даммарный лак получается путем тщательного растворения натуральной даммаровой смолы в эссенции терпентина. Если оставить лак надолго во флаконе, то может выпасть небольшой беловатый осадок на дне, но это никаким образом не ухудшит качество продукта. Хорошо встряхивайте флакон перед каждым использованием. Даммарный лак наносится на абсолютно сухую поверхность работы мягким, читым флейцем. Мы рекомендуем при его нанесении перекрещивать мазки, чтобы не образовывались полосы. Естественный янтарный цвет лака придает живописи очень теплый и трогательный вид под старину. Именно поэтому даммарный лак также широко используется в художественном оформлении, чтобы подчеркнуть течение времени на поверхности работы. Этот специфический лак имеет тенденцию желтеть со временем.
Применение данного лака придает картинам великолепную яркость. Поскольку лак содержит терпентин, то должен использоваться только в хорошо проветриваемых помещениях. Мы рекомендуем работать на небольшом расстоянии от флакона. Лак также производится в аэрозольной упаковке.
Продукт легко воспламеняющийся.

Акрил-кетоновый лак-медиум 666.Акрил-кетоновый лак-медиум —
это кетоновая акриловая смола, содержащая уайт-спирит и маковое масло. Лак очень «жирный», но легко наносится кистью. Сначала лак смешивают с масляными красками на палитре, полученную смесь наносят постепенно, чтобы избежать образования сухих пятен на картине. При применении живописного лака возможно использовать краски снова, даже через несколько дней после нанесения. Лак придает тонам яркость, они становятся более живыми, а красочный слой становится более упругим и эластичным. Этот лак-медиум так же улучшает наложение и закрепление красок на основе и предотвращает образование трещин и расслаиваний. Благодаря содержанию макового масла, акрил-кетоновый лак-медиум не желтеет со временем.

Покрывной глянцевый лак 670.Покрывной глянцевый лак содержит кетоновую смолу, нефтяное масло, уайт-спирит и ультрафиолетовые светофильтры. Очень жидкий и полностью прозрачный покрывной глянцевый лак наносится на абсолютно сухую поверхность очень мягким флейцем. Чтобы предотвратить потеки, мы рекомендуем лакировать картину в горизонтальном положении, очень хорошо разносить лак кистью по всей поверхности работы. Благодаря содержанию ультрафиолетовых светофильтров, покрывной глянцевый лак используется в качестве эффективного защитного слоя от света в течение длительного времени. После высыхания лак образует стойкую и эластичную пленку, которую всегда можно удалить. Это свойство делает лак пригодным и полезным в определенных видах реставрационных работ. Покрывной глянцевый лак придает работе блестящий вид и яркость. Увеличивает яркость оттенков и выдвигает на первый план предметы.
Продукт огнеопасен.

Покрывной матовый лак 674.Широко используемый живописцами и студентами-художниками покрывной матовый лак образует очень прочную плотную пленку.
Лак имеет переливчатый цвет и слегк молочный оттенок из-за содержания кремнезема.
Придает работе законченный вид с матовым эффектом, сохраняя цвета естественными и яркими. После нанесения лака на работу, она выглядит полупрозрачной. Покрывной матовый лак наносится мягкой, чистой кистью на абсолютн сухие поверхности. Чтобы получить различные степени непрозрачности, вы можете смешать покрывной матовый лак с покрывным глянцевым лаком. В этом случае мы рекомендуем смешивать их в нужных пропорциях в чистой посуде кистью до полной однородности. Как и покрывной глянцевый лак, матовый лак может удаляться и использоваться в различных видах реставрационных работ.

Мастичный глянцевый лак 682. Очень ценный лак, содержит 31% чистейшей мастичной смолы с острова Хиос. Как и даммарный, мастичный лак уходит своей историей далеко в прошлое и на сегодняшний день считается продуктом для специалистов. Его отличительными особенностями являются гибкость и эластичность, которую он сохраняет даже спустя многие годы после применения. Мастичный лак наносится кистью средней мягкости. В случае необходимости может разбавляться небольшим количеством эссенции терпентина. После высыхания придает картинам особенный блеск. С течением  времени мастичный лак естественно желтеет, что делает его незаменимым для создания преднамеренных эффектов старения на холстах или фурнитуре.
Мастичный лак всегда можно удалить с поверхности картины. Поскольку продукт содержит  терпентин, его следует использовать с предосторожностями, избегая длительной работы. Рекомендуется работать в хорошо проветриваемых помещениях.

Акрил-кетоновый лак 684.Представляет собой смесь высококачественных кетоновой и акриловой смол и обладает всеми особенностями этих двух компонентов. Лак создает плотную, прочную защитную пленку на поверхности картин, тем самым защищая работы и гарантируя им более длительную сохранность. Благодаря своей особенной природе, этот лак может использоваться также и на картинах, написанных в других техниках. Как и все покрывные лаки, наносится на сухую поверхность картин. Мы рекомендуем сушить работы в местах, где нет пыли.

Ретушный кетоновый лак 686.Очень полезен для устранения матовых зон и для того, чтобы скрыть различия, образовавшиеся во время интервалов в работе над картиной. Ретушный кетоновый лак создает легкую, тонкую пленку. Абсолютно прозрачная жидкость, не полностью глянцевая, так как содержит нефтяное масло. Ретушный  лак является средне-сохнущим.
Наносится плоской кистью легкими  мазками на поверхность красочного слоя. Лак должен быть хорошо разнесен по поверхности, чтобы предотвратить формирование густых и неоднородных зон на картине. Мы рекомендуем наносить этот лак на работу, расположенную в горизонтальном положении. Следует подождать 2/3 дня после нанесения последнего слоя краски. Может также использоваться как отделочный лак, хотя пленка, которую он образует, будет очень блеклой. Производится также в аэрозоли.

Живописный акриловый лак с UV-фильтром 667.Светостойкий живописный акриловый лак изготовлен из высококачественного сырья. Прозрачная, эластичная акриловая смола, которая входит в состав лака, обеспечивает краскам полную защиту от воздействия внешних факторов. Благодаря ультрафиолетовому светофильтру, лак подходит для защиты работ, которые будут подвергаться воздействию солнечного света. Лак подходит и для защиты работ, которые будут находиться вне помещений на открытом воздухе. Содержащий органический растворитель уайт-спирит, лак может использоваться как для акриловой (водоразбавляемой), так и для масляной живописи.Продукт может нанести вред здоровью. Использовать в хорошо проветриваемых помещениях. Не утилизировать в бытовые стоки, поскольку продукт может нанести ущерб окружающей среде. Легко воспламеняющаяся жидкость.

Глянцевый покрывной водно-акриловый лак 668.Подходит для защиты масляной и акриловой живописи. Это специальный финишный лак, который на 80% состоит из тщательно очищенной акриловой смолы в водной эмульсии. Данный продукт изготовлен на водной основе, не является токсичным и может использоваться даже в непроветриваемых помещениях. Представляет собой отличную альтернативу традиционным лакам на основе растворителей. Наносится при помощи широкой плоской кисти на абсолютно сухую поверхность картины. Следите за тем, чтобы слои мазков наносились крест накрест. Рекомендуется выполнять, как минимум, двухслойное покрытие. Глянцевый покрывной водно-акриловый лак идеально защищает поверхность живописи и усиливает яркость цветов. Не желтеет со временем.

Матовый покрывной водно-акриловый лак 671.
Изготовлен по той же рецептуре, что и глянцевый лак, но отличается тем, что содержит  в своем составе матирующую добавку — кремнезем. Этот компонент за счет отражения света от его частиц придает пленке лака бархатистый, шелковистый внешний вид. При помощи этого лака живопись идеально защищена от неблагоприятного внешнего воздействия и выглядит матовой. Наносится тем же способом, что и глянцевый покрывной водно-акриловый лак. Светостойкий.

Покрывной воско-кетонновый лак 672.Этот исключительный, высококачественный лак широко используется в живописи и
декорировании. Покрывной воско-кетоновый лак на основе уайт-спирита изготовлен из тщательно очищенного отбеленного пчелиного воска. На поверхность картины наносится при помощи кисти или мягкой тканевой салфетки. Весьма чувствителен к изменению температуры. Так, при пониженной температуре лак становится более вязким и может затвердеть, напротив, при повышенной температуре лак приобретает оптимальную для нанесения вязкость. Поэтому перед нанесением стеклянный флакон с лаком рекомендуется подогреть в горячей воде.

Фиксирующий лак 676.Фиксирующий лак, изготовленный на основе органического растворителя уайт-спирита, обладает достаточно высокой гибкостью и эластичностью. Благодаря акриловой смоле, которая входит в состав лака, продук устойчив к воздействию света. Этот универсальный продукт одинаково подходит как для защиты масляной и акриловой живописи, так и для други целей, например, при декорировании. Прозрачный и бесцветный, лак наносится тонким слоем при помощи кисти, образуя после высыхания умеренно глянцевую пленку. Для получения более высокой степени блеска лак наносится в несколько слоев. Рекомендуется использовать в хорошо проветриваемых помещениях. Легко воспламеняющаяся жидкость.

Живописный патинирующий лак 678.Густой, янтарного цвета лак, схожий по консистенции с медом. Наносится кистью на сухую поверхность картины, придает ее поверхности старый вид. Этот лак, наряду с защитными свойствами, слегка приглушает яркость красок и мягко тонирует живопись, придавая картине теплый и однородный колорит. Защитная пленка, которую он создает, обладает высокой однородностью и прозрачностью. Лак может быть использован отдельно, в качестве обычного покровного, придающего старый вид покрытию или в сочетании с кракелюрным живописным лаком для получения кракелюра. Живописный патинирующий лак необратим и со временем сильно желтеет. Так как в состав лака входит органический растворитель, все работы, связанные с этим продуктом,необходимо проводить в хорошо проветриваемых помещениях.
Не утилизировать в бытовые стоки.

Живописный кракелюрный лак 688.Нетоксичный кракелюрный лак
на водной основе. Наносится при помощи кисти на поверхность, предварительно покрытую, но еще не полностью высушенную патинирующим лаком. После полного высыхания обоих продуктов на поверхности возникает паутинообразная сетка трещинок, так называемый кракелюр, который придает картине старинный вид. Эффект может быть усилен, если в полученные трещинки втереть битумный лак. В результате такой операции кракелюр приобретет темный отчетливый вид. После высыхания живописный кракелюрный лак легко растворяется водой и поэтому на его поверхность необходимо нанести защитное покрытие — еще один слой патинирующего лака.

Аэрозольный лак.
Аэрозольный лак-сиккатив 603.Аэрозольный лак-сиккатив используется на влажных поверхностях картин, написанных масляными красками, уменьшая время окисления. Количество наносимого лака постоянно и тщательно дозируется, тем самым позволяя совершать точечную работу на определенных участках картины и, в случае необходимости, наносить последующий слой краски на сухую поверхность. Окрашенная поверхность, обработанная этим продуктом, высыхает всего через несколько часов. Если лак наносится на многослойную поверхность картины, то есть возможность высушивать самый верхний слой краски, оставляя при этом нижележащие слои влажными. Таким образом, полное окисление займет обычное время, требуемое для масляных красок. В технике нанесения пленки или в любой другой полезно наносить лак на сухую краску, быстро распыляя продукт на расстоянии приблизительно 30 см от картины, быстро перемещаясь назад и вперед. После нескольких часов вы можете нанести новый слой краски, не воздействуя при этом на нижний слой. Общая реакция при нанесении лака-сиккатива на картину — белые и бледные цвета приобретают желтоватый оттенок. Эта временная желтизна в скором времени исчезает, возвращая цветам их оригинальные оттенки. Перед нанесением финишного лака на картину, в любом случае, лучше всего подождать 3-6 месяцев.

Аэрозольный даммарный лак 665.Даммарный лак — это лакирующий продукт, произведенный с применением натуральных смол. Полупрозрачная жидкость молочно-белого, немного мутного цвета, обусловленного присутствием в составе лака частиц природной смолы (камеди), которая набухает в присутствии воды, но остается свободно плавающей в растворе. Эта особенность продукта является признаком его подлинности и качества. Даммарный лак, который выглядит совершенно прозрачным и бесцветным, будет только имитацией натурального продукта и не будет иметь его характеристик. После того как нанесенная пленка высыхает, создается абсолютно прозрачный, ясный, с уникальной яркостью эффект, который обеспечивается индексом преломления, свойственным природной смоле камеди, лучшей из смол, применяемых для производства лаков. Фактически, блеск даммарного лака ярче, чем у других продуктов, произведенных на натуральных смолах. Таким образом, его существенная особенность -это «усиливать тона» темперных и масляных красок, т. е. тех техник живописи, к которым он лучше всего подходит. Из природных смол даммаровая наименее склонна к пожелтению и поэтому лаки на основе могут использоваться при реставрации живописи. Мы рекомендуем наносит, по крайней мере, два слоя лака. Первый слой сохнет приблизительно при средней температуре и влажности. Лучше подождать 1 час перед нанесением второго слоя.

Аэрозольный покрывной кетоновый глянцевый лак с UV-фильтром 669.
Аэрозольный отделочный лак образует бесцветную, яркую и прочную защитную пленку, обеспечивая защиту работы на протяжении времени. . Его ультрафиолетовые светофильтры защищаю  работы от солнечных  лучей, исключая возможность необратимых изменении.
Отделочный лак используется на полностью высушенных
масляных и акриловых работах, а также для работ в смешанных техниках. Яркость и сияние защитной пленки зависит от количества нанесенных слоев. Входящая в состав лака кетоновая смола гарантирует превосходную защиту от царапин. Наносится быстрым распылением в вертикальном положении на расстоянии 30 см от поверхности. После распыления работу желательно расположить в горизонтальном положении, чтобы предотвратить подтеки. Мы рекомендуем использовать этот продукт в хорошо проветриваемых помещениях.

Аэрозольный покрывной матовый лак с UV-фильтром 673.Покрывной матовый лак образует очень прочную матовую пленку, устойчивую к внешним факторам. Благодаря специальным ультрафиолетовым светофильтрам, лак защищает работу от воздействия на нее солнечного света. Лак защищает картины, написанные масляными, акриловыми красками и другими смешанными техниками. Матовый покрывной лак содержит аморфный кремнезем, который, учитывая его определенный вес, имеет тенденцию оседать на дне флакона. Мы рекомендуем хорошо встряхивать баллончик перед каждым использованием. Как все аэрозольные лаки, матовый покрывной лак следует распылять быстро в вертикальном положении на расстоянии 30 см от защищаемой поверхности. После распыления работу следует расположить в горизонтальном положении, чтобы предотвратить подтеки. Если наносить матовый покрывной лак в несколько слоев, он имеет тенденцию придавать небольшую яркость работе. Поэтому для матового эффекта, используйте не более двух слоев лака. Это вредный продукт, поэтому используйте исключительно в хорошо проветриваемых помещениях.

Аэрозольный фиксирующий лак с UV-фильтром 675.
Более стойкий и прочный, чем обычные фиксирующие лаки, аэрозольный фиксирующий лак используется для защиты и сохранности документов, рисунков, эскизов, печатных изданий и акварельной живописи. Универсальный в использовании, при нанесении в несколько слоев может заменить лак для картин, но результат будет менее ярким. Созданная лаком защитная пленка полностью прилипает к поверхности, не размазывается и не желтеет. Очень гибкая и эластичная пленка выдерживает деформацию, которую может претерпевать поверхность работы, не вызывая трещин или расслаивания. Высыхает очень быстро, но перед обработкой работы лучше подождать несколько часов. Фиксирующий лак наносится на расстоянии приблизительно 30 см от поверхности. После распыления работу следует расположить в горизонтальном положении, чтобы предотвратить подтеки.
Использовать в хорошо проветриваемых помещениях и не вдыхать.

Аэрозольный кетоновый ретушный лак с UV-фильтром 675. Кетоновый ретушный лак с UV-фильтром прежде всего используется для работ, написанных масляными красками, чтобы устранить матовые зоны, так называемые «сухие пятна»,  которые имеют тенденцию формироваться в течение пауз в работе. Жидкий, бесцветный и без всяких примесей, ретушный лак не изменяет цвета, а наоборот улучшает цветовую однородность и создает умеренную яркость. Наносится одним слоем, а в последствии может быть покрыт новым цветом. Лак высыхает очень быстро, но лучше подождать, по крайней мере, один день до полного высыхания. Распылять ретушный лак на зоны, которые ретушируются, необходимо на расстоянии примерно 30 см, очень быстро, чтобы предотвратить образование плотных слоев или подтекания.
Использовать в хорошо проветриваемых помещениях.

Удачи в Вашем творчестве!

Данная статья  написана специально для магазина «НМ Studio», копирование без размещения активной ссылки на источник запрещено

Загрузка…

Рекомендуемые материалы для работы масляными красками

За многие годы у меня накопился собственный опыт работы масляными красками, немало я узнал от своих учителей живописи и коллег-художников, из специальной литературы.
Помимо этого, у меня работают масляными красками ученики. В продаже имеется огромное количество красок разных фирм, разнообразные холсты, инвентарь и прочее. Новичку разобраться в них сложно. В этой статье я делюсь рекомендациями, основанными на моём опыте. На этой странице можно посмотреть мои собственные картины маслом, а здесь работы моих учеников.

Станок и этюдник для работы

Для работы в помещении самый лучший вариант — станок. Также можно купить большой этюдник. Большой этюдник позволит не только написать этюд на пленэре, но и работать над картиной небольшого размера. При выборе мольберта или станка обратите особое внимание на качество петель, соединений деталей. К сожалению, есть довольно популярный мольберт, конструкции «лира», у которого петля для крепления ноги сзади совсем маленькая, она годится лишь для маленьких шкатулок. Я видел уже несколько таких сломанных петель. Станок должен позволять установить холст или планшет вертикально, а нередко нужен небольшой наклон холста лицевой стороной вниз, чтобы не отсвечивало от потолка, стен и окон. Когда художник пишет картину с этюда или по эскизу, то необходима возможность крепления его сверху над работой. Производители товаров для художников об этом не ведают, поэтому художники делают эти приспособления своими руками.

Качество изготовления этюдников Подольского комбината в последние годы значительно ухудшилось. Малый этюдник Подольского комбината, приобретённый в 1991 году, прослужил мне больше 15 лет. Со временем внутренняя резьба на ножках, в которую вкручиваются винты, стёрлась, ножки перестали держаться. Большой этюдник, казалось бы, должен быть прочнее. Но этюдник фирмы «Подольск-Арт», приобретённый в 1999 году, прослужил мне совсем недолго. Качество винтов, нарезанной резьбы, куда они вкручиваются, стало ещё хуже, чем было у старого малого этюдника. Но самым критичным было безобразное качество деревянных деталей. Менее чем через год этот этюдник начал рассыпаться, так что прослужил он мне совсем мало. Поэтому этюдники Подольского комбината я рекомендовать не могу.

Что касается этюдников, изготовленных в Китае, то замечу следующее: этюдник, приобретённый в Лондоне под торговой маркой «Reewes», сделан очень хорошо. А вот его брат-близнец, продаваемый в Москве, изготовлен из дерева худшего качества. Я полагаю, что оба этюдника изготовлены на одном предприятии, но после ОТК лучшие идут в Европу, США и продаются там под именем известных фирм. А все остальное этюдники продают в Россию и др. страны третьего мира.

Что касается цены, то этюдник в Лондоне был приобретён всего за 40 фунтов. В Москве цена китайского этюдника в то время была в 2 раза выше.

Помимо деревянных, существуют металлические этюдники. Металлический этюдник, возможно, самый долговечный. Но на морозе металлический этюдник будет не очень удобен.

На что следует обратить внимание при покупке этюдника? Во-первых, этюдник в разобранном виде должен стоять устойчиво, не качаться. Проверьте качество всех винтов и их наличие, осмотрите деревянные детали, чтобы в них не было трещин, сучков и других дефектов. Если вы высокого роста, этюдник должен быть достаточно высоким. Если писать стоя, а этюдник невысокий, то придётся пригибаться, что крайне утомляет спину. Ещё лучше, если этюдник  будет иметь запас по высоте, когда ножки раскладываются не на всю длину, в этом случае он будет устойчивее, будет меньше люфтов. Этюдник должен иметь возможность для закрепления этюда внутри при транспортировке. В большом этюднике Reewes не было предусмотрено крепление для этюда внутри к крышке. Я сделал его себе сам. Также я изготовил небольшой ящичек с ячейками внутри для перевозки нескольких этюдов. Этюды я пишу на холсте, наклеенном на оргалит, который значительно удобнее для перевозки.

Для работы на пленэре я советую приобрести рюкзак, в который помещается этюдник и всё необходимое. Носить этюдник в рюкзаке значительно удобнее и менее вредно для спины.

В настоящее время я отказался от использования этюдника-ящика на пленэре. Для работы я использую штатив. Его ноги значительно прочнее и устойчивее, чем у этюдника. На штатив я креплю маленький настольный мольберт с помощью системы типа Arca-Swiss. Шаровая штативная голова делает выравнивание мольберта по горизонтали и вертикали очень удобным. Лишние части снизу мольберта я отпилил, а палитру прикрепил с помощью маленьких дверных петель. Палитра также закрывает этюд при переноске. Общий вес моей конструкции около 1500 гр., тогда как этюдники весят от 3500 гр. Карбоновый штатив лучше, шаровая голова достаточна диаметром 35-40 мм. О штативе подробнее я написал в статье выбор штатива и штативной головки.

Я советую тщательно отнестись к выбору и покупке этюдника. Хороший этюдник будет помогать, а не мешать работе, к тому же прослужит достаточно долго, 15-20 лет.

Художественные масляные краски

Во-первых, стоит обратить внимание на то, что каждый производитель выпускает краски 2 категорий: для профессионалов (artist) и для учащихся (student).

Краски из профессиональной серии содержат только настоящие пигменты. А в дешёвых сериях дорогие цвета заменены на имитации (hue, аналог, цвет). Имитации, как правило, являются смесью белого пигмента с анилиновыми или синтетическими красителями. Если в чистом виде такая краска выглядит приемлемо и похожа на заменяемый пигмент, то в смесях с другими цветами эти краски ведут себя совершенно непредсказуемо. Появляются совершенно нежелательные оттенки. Я не рекомендую краски-имитации к работе. Лучше заменить их недорогими, но натуральными пигментами.

На российском рынке продаются краски как импортные, так и отечественного производства. Лучшим выбором является покупка отечественных красок по той причине, что отечественные краски профессиональной серии стоят столько же или дешевле, чем импортные ученические. По аналогии с ценой на этюдники, в художественных магазинах за рубежом цена на краски европейских фирм ниже. Краски зарубежного производства можно недорого купить на распродажах на аукционе ebay.com.

Краски, произведённые ЗХК (С. -Петербург), лучше. У меня есть предположение, что фирма ГАММА под видом дорогих пигментов продаёт смесь этих пигментов с добавлением анилиновых красителей. Например, на одном из этюдов при высыхании краски проступил жёлтый краситель, который был в кадмии жёлтом тёмном. Вдобавок, краски производства ГАММЫ сильно темнеют. Из разговоров с коллегами-художниками я знаю, что большинство предпочитает в работе краски ЗХК (С.-Петербург). Помимо этого, Гамма не указывает на этикетках используемые пигменты (что имеет большое значение).

Единственный цвет, который предпочтительнее покупать импортного производства — это белила. Отечественные белила темнеют после высыхания. Возможно, причина в том, что российские производители художественных красок не научились достаточно хорошо очищать масло. Если сравнить льняное масло, продающееся для художников в прозрачных ёмкостях, то видно, что импортное почти прозрачное, а масло отечественного производства темнее. Выгоднее покупать белила в больших тубах, объёмом 150-200 мл. и более, учитывая также то, что белила расходуются больше других красок. Из разных белых пигментов предпочтительнее титановые белила, а ещё лучше — титаново-цинковые (Mixing White). Замечу, что, большинство производителей добавляют в титановые белила и цинковый пигмент, это указано в надписи о составе краски. Цинковые белила недостаточно кроющие, со временем становятся прозрачными. Зато в смесях с синими и зелёными красками они дают более чистый цвет. Титановые белила имеют желтоватый оттенок, а цинковые — имеют холодный белый оттенок. Смесь титановых и цинковых белил сглаживает недостатки и объединяет достоинства обоих пигментов.

Вернёмся к цветным краскам. Для учебных работ лучше использовать недорогие краски серии «Ладога» и «Сонет» производства ЗХК, но с условием, что они содержат натуральные пигменты (отсутствует символ (А) после названия). При необходимости, в набор красок добавляются дорогие натуральные пигменты серии «Мастер-класс». Краски производства фирмы «Подольск-Арт» в целом хорошего качества, многие художники любят подольские земляные краски. Но мне иногда попадались очень жидкие краски, произведённые этим заводом.

Многим начинающим кажется, что чем больше красок на палитре, тем лучшего результата они достигнут. Однако это совсем не так. Более того, палитра крупнейших мастеров живописи покажется многим очень бедной… Даже импрессионисты пользовались ограниченным набором красок — в их палитре отсутствовали земляные пигменты, у многих — чёрная краска.

Также следует учитывать, что земляные краски темнеют в смесях с кадмиевыми красками (за исключением очень хорошо очищенных кадмиев, потемнение цветов вызывает не сам кадмиевый пигмент, а сопутствующие производству кадмиевых пигментов химические вещества, оставшиеся в краске).

Исторически сложилось 2 типа палитры — классическая, на основе земляных красок, и  импрессионистическая, на основе кадмиевых и кобальтовых пигментов. Также есть разные варианты сочетания этих типов.

Для своих учеников я рекомендую следующий набор красок:

  1. Белила титановые
  2. Стронциановая жёлтая
  3. Кадмий жёлтый тёмный (или средний)
  4. Кадмий пурпурный (или красный тёмный)
  5. Краплак красный
  6. Кобальт зелёный светлый
  7. Кобальт зелёный тёмный
  8. Изумрудно-зелёная (зелёная ФЦ)
  9. Кобальт синий средний (церулеум)
  10. Ультрамарин
  11. Кобальт фиолетовый светлый (или тёмный, или марганцовая фиолетовая, ультрамарин фиолетовый)
  12. Охра светлая
  13. Марс жёлтый прозрачный
  14. Марс оранжевый прозрачный
  15. Марс коричневый тёмный прозрачный
  16. Умбра натуральная ленинградская
  17. Кость жжёная

Жирным шрифтом выделены те краски, которые я считаю основными, позволяющими вести работу над любым сюжетом. Для начинающих вполне достаточно этого набора.

 

Основа для работы маслом

Лучшей основой для работы масляными красками является предварительно загрунтованная деревянная доска. Но из-за дороговизны этого материала почти все художники от него отказались. Поэтому общепринятой основой для работы стал холст. Некоторые художники в качестве основы используют стекло, металлические пластины, пластиковые панели.

Что касается учебных работ, то для них можно использовать как холст, натянутый на подрамник, так и холст, наклеенный на картон или оргалит. Загрунтованный картон тоже годится, но важно, чтобы он имел фактурную поверхность, имитирующую холст. Для работы на любой основе важно качество грунта, грунт не должен «тянуть» краску (тянущий грунт вызывает помутнение, вызванное впитыванием масла из краски). Визуально определить качество грунта не всегда возможно, как правило, качественный грунт немного блестит, ровный; некачественный грунт мутный, на нём часто видны крупинки, трещины. Если грунт тянет, то ситуацию можно отчасти исправить, предварительно пропитав его маслом (или тройником).

Можно приобрести готовый холст в рулоне и натягивать его на подрамник самому. Холст должен крепиться к подрамнику с тыльной стороны, а не с торцов. Подрамник должен иметь клинья для натягивания холста (иногда подрамники продают без клиньев, но имеются пазы, куда их можно забить). Холст должен грунтоваться на одном подрамнике, а для работы затем натягиваться на другой (меньшего размера).

При использовании на подрамнике следует исключить использование хлопкового холста. Только лён хорошо ведёт себя на подрамнике. На картон можно использовать наклеенный хлопковый материал.

Хорошего качества холсты и картоны фирмы «Подольск-АРТ».

Недавно я купил холст фирмы «Реалистик». Качество грунта и подрамника было хорошее на фоне других производителей.

Художник может сам для себя загрунтовать холст или картон, при наличии навыка и использовании высококачественных материалов качество будет выше, чем на производстве.

Вспомогательные материалы.

  1. Масло льняное, лучше очищенное, полимеризованное. Чем светлее и гуще, тем лучше. Например, уплотнённое №2. Или льняное импортного производства, если оно хорошо отбелено и плотное (густое).
  2. Для составление «Тройника»: Пинен (разбавитель №4). Именно пинен, а не разбавитель без запаха. Разбавитель без запаха является уайт-спиритом. Уайт-спирит плохо растворяет лаки, более летуч и токсичнее, чем пинен. Для работы лучше всего использовать смесь пинена (20 частей), лака (10 частей, в жаркую погоду на пленэре 7-8 частей) и масла (1-2 части), так называемый «тройник». Готовый разбавитель покупать категорически не советую: работы, написанные с ним, затем сильно темнеют. Запах пинена различается, бывает, что запах совсем слабый, попадается и сильно пахнущий. Я думаю, что качество зависит от исходного сырья. Если попался пахнущий разбавитель №4, я рекомендую использовать его для мытья кисточек. Если подвернулся удачный, купить про запас, ориентируясь на ту же дату изготовления.
  3. «Двойник». Если хотите сэкономить, то лучше составить смесь из пинена (4-5 частей) и масла (1 часть), но краска будет сохнуть медленнее. Можно использовать «двойник», который составляется на разбавителе без запаха (3-4 части) и льняном масле (1 часть).
  4. Лак даммарный (лак можно приобрести в виде кусков смолы и растворить в пинене в соотношении 1:3, получится лак, аналогичный готовому, но обойдётся дешевле).
  5. Кисти щетинные плоские, №4, 8, 12, 20 (номер равен ширине в миллиметрах), веерная кисть, колонок №3. Можно писать синтетическими кистями. Для масла волос лучше упругий (обычно белого цвета). Однако синтетика быстро теряет форму при работе масляными красками.
  6. Мастихин, длинной 4-5 см., каплевидной формы. Ищите хороший мастихин, из тонкой, упругой стали.
  7. Маслёнка, лучше стальная. Можно купить двойную, в одном отделении моем кисти, в другом смачиваем их тройником.
  8. Тряпка. Лучше всего хлопок. Если ткань толстая, например, старое полотенце, то ещё лучше.
  9. Палитра деревянная, покрытая лаком или хорошенько пропитанная маслом. Есть бумажные, когда использованные листы можно менять, а неиспользованную краску можно переложить на новый лист мастихином. Главный недостаток бумажной палитры — её белый цвет.
  10. Халат. Если работаете аккуратно, можно обойтись и без халата. Масляная краска (если не высохла) легко отмывается водой с мылом, отстирывается в машине. Перед мытьём или стиркой можно смочить загрязнённое место пиненом или уайт-спиритом и потереть.

 

4 cовета опытного художника о том, как подготовиться к масляной живописи!

4 cовета опытного художника о том, как подготовиться к масляной живописи!

Мы собрали для вас все советы рубрики #расскажуналекторум от Марии Павловой — художника, иллюстратора и педагога. Эти простые советы помогут Вам увереннее начать работу с маслом, а также сохранят время и драгоценные нервы:

1. Правильно подберите палитры, мастихины и масленки.


Правильные материалы — половина успеха.

Палитры бывают деревянные, пластиковые и одноразовые, для правшей и для левшей. Каждый автор выбирает удобную по размеру и по форме.Небольшие палитры удобно располагать на руке, большие — на столике.

Часто в магазинах продаются деревянные палитры, не пропитанные и не приготовленные для масляной живописи. Их нужно или пропитать вареным маслом до тех пор пока они не перестанут втягивать в себя масло из красок. Или покрыть лаком для дерева в несколько тонких слоев. Между слоями обязательно надо шкурить поверхность, чтобы палитра получилась гладкая и ровная.

По окончании сеанса живописи палитру надо освободить от остатков краски и протереть тряпкой смоченной в разбавителе. Не стоит откладывать уборку палитры «на потом» — засохшую краску придется срезать с поверхности, а это может сильно повредить рабочую поверхность.

Мастихин — это лопаточка из металла с ручкой. Им чистят палитру, размешивают краски, ровняют живописный слой и даже пишут. Чем пластичнее мастихин, тем лучше.

Маслёнка. Небольшая емкость, закрепленная специальным зажимом, обычно располагается с правого бока палитры, если она оснащена крышкой, то это особо удобно — жидкость в масленке не засыхает и не проливается при транспортировке.

2. Читайте полезные книги!

Это книги, которые я смело могу рекомендовать именно по масляной живописи.

 


Не забывайте искать новые знания не только по красивым обложкам!

 

  • Киплик «Техника живописи» (переиздание книги 1950 года), включая увлекательный рассказ о техниках живописи старых мастеров,

  • Тютюнник «Материалы и техника живописи» (переиздание книги 1962 года), обе эти книги можно найти в интернет-магазинах по доступной цене.

  • В.Могилевцев «Основы живописи» — все, что нужно для грамотного изображения человека (портреты и фигуры) и для создания копий старых мастеров Вы найдёте в этой книге.

  • Джульетта Аристид «Уроки классической живописи» — очень полезная и разумная книга и для начинающих и для тех, кто уже знаком с масляными красками.

 

3. Выберите свои кисти!

Не существует идеального набора кистей для художника. После всех проб и ошибок каждый автор приходит к своему личному удобному набору.


Кот в масле — залог лайков в Инстаграм.

Этот котэ с янтарными глазами демонстрирует часть моего набора кистей для масла. Тут щетина и синтетика, и колонок. А ещё можно использовать кисти из барсучьего и бычьего ворса. Да, можно использовать и флейцы из строительного магазина и шлепперы (лайнеры) толщиной в три волоска- все зависит от Ваших задач.

Кроме кистей можно ещё использовать и пальцы, и мастихины, и различные тряпки-бумажки для создания нужных фактурных поверхностей.

4. И никогда не забывайте их мыть!

Вот два способа правильно вымыть кисть:

 

Способ первый: после сеанса живописи смыть краску с кисти в разбавителе, после чего промыть с мылом под тёплой водой и высушить упаковав в конверт из газеты (для сохранения формы кисти).

Второй способ: после сеанса промыть кисть от краски в разбавителе и опустить в кистемойку.

Смело берите необходимые инструменты и начинайте писать свои первые работы! Ими могут стать, уютные натюрморты с курса по основам живописи или, если вы чувствуете себя уверенно, животные с курса Марии по анималистике маслом.

Хочу учиться маслу у Марии Павловой!

Чем разбавлять художественные масляные краски для рисования

Мас­ля­ная живо­пись – один из наи­бо­лее инте­рес­ных и попу­ляр­ных видов изоб­ра­зи­тель­но­го искус­ства. Для созда­ния живо­пис­ных поло­тен, исполь­зу­ют крас­ки в осно­ве кото­рых лежат рас­ти­тель­ные масла.

Мас­ля­ная крас­ка для живо­пи­си – это смесь кра­ся­ще­го пиг­мен­та и рас­ти­тель­но­го мас­ла, обыч­но льня­но­го. Конеч­но, если вы хоти­те создать рельеф на хол­сте, мож­но совсем не поль­зо­вать­ся раз­ба­ви­те­ля­ми. Но даже в этом слу­чае, ино­гда необ­хо­ди­мо раз­ба­вить крас­ку до более мяг­кой консистенции.

Применение разбавителей

Что­бы раз­ба­вить худо­же­ствен­ную мас­ля­ную крас­ку, мож­но исполь­зо­вать спе­ци­аль­ные раз­ба­ви­те­ли, выпус­ка­е­мые про­мыш­лен­ным спо­со­бом. Напри­мер, уайт-спи­рит, пинен, ски­пи­дар, сме­шан­ные в опре­де­лен­ных пропорциях.

Для удоб­ства их выпус­ка­ют в каче­стве рас­тво­ри­те­лей, мар­ки­руя по номе­рам. Одна­ко сле­ду­ет пом­нить, что исполь­зо­ва­ние раз­ба­ви­те­лей раз­жи­жа­ет рас­ти­тель­ное мас­ло, кото­рое при­сут­ству­ет в крас­ке. В резуль­та­те кар­ти­на ста­но­вит­ся более туск­лой. Кро­ме того, при исполь­зо­ва­нии рас­тво­ри­те­лей умень­ша­ет­ся адге­зия с хол­стом и меж­ду кра­соч­ны­ми слоями.

Применение растительных масел

В соста­ве худо­же­ствен­ной мас­ля­ной крас­ки уже при­сут­ству­ет рас­ти­тель­ное мас­ло. Так что мы вполне можем раз­ба­вить ее, доба­вив еще немно­го мас­ла, что­бы полу­чить более жид­кую кон­си­стен­цию. С таким соста­вом более удоб­но рабо­тать, он ста­но­вит­ся более пла­стич­ным и податливым.

Поз­во­ля­ет лег­ко сме­ши­вать цве­та меж­ду собой и обла­да­ет доста­точ­но хоро­шей адге­зи­ей. В ито­ге кар­ти­на ста­но­вит­ся более бле­стя­щей и «глу­бо­кой». Основ­ной недо­ста­ток исполь­зо­ва­ния рас­ти­тель­ных масел в чистом виде – это очень дол­гое их высы­ха­ние. Кар­ти­на может сох­нуть несколь­ко дней, а то и недель.

Применение художественных лаков

Для раз­бав­ле­ния худо­же­ствен­ной мас­ля­ной крас­ки, так­же мож­но исполь­зо­вать живо­пис­ные лаки. Они состо­ят из дре­вес­ной смо­лы, раз­ве­ден­ной в каком-либо рас­тво­ри­те­ле. Мас­ля­ные лаки обла­да­ют отлич­ной адге­зи­ей как к хол­сту, так и меж­ду сло­я­ми живо­пи­си. Крас­ка, раз­ве­ден­ная лаком, после пол­но­го высы­ха­ния ста­но­вит­ся осо­бен­но проч­ной и устой­чи­вой к внеш­ним воз­дей­стви­ям. Сама кар­ти­на будет рав­но­мер­но бле­стеть по всей поверх­но­сти хол­ста. Кро­ме это­го, лак дает хоро­шую «глу­би­ну» живо­пи­си, про­яв­ляя все самые луч­шие свой­ства мас­ля­ной живо­пи­си. Глав­ным недо­стат­ком живо­пис­но­го лака явля­ет­ся то, что он доста­точ­но быст­ро высы­ха­ет и поэто­му худож­ни­ку слож­но с ним работать.

Наи­бо­лее удоб­но исполь­зо­вать для раз­бав­ле­ния худо­же­ствен­ной мас­ля­ной крас­ки «трой­ни­ки».
О том какие быва­ют «трой­ни­ки» и как их изго­то­вить мож­но про­честь здесь: Как раз­бав­лять мас­ля­ные крас­ки при помо­щи «трой­ни­ка»

Для живописи

Разбавитель №2 для масляных красок — это уайт-спирит. Получают уайт-спирит путем переработки нефти. Он применяется для разведения художественных масляных красок, акриловых, алкидных красок, специальных средств для масляной или акриловой живописи, гелей, паст и прочих. Применяется для очист..

167.00 p

Лак даммарный производства завода художественных красок «Невская палитра » (г. Санкт-Петербург) Выпускается лак во флаконе объемом 120мл. Лак применяется для разведения масляных красок и покрытия законченных произведений живописи. Состоит из раствора смолы даммара в пинене или скип..

449.00 p

 3321727 Сатинирующий лак для масляной живописи, 75 мл Производитель: Winsor&Newton, Англия. Сатинирующий лак для водорастворимых масляных красок Artisan, применяется для закрепления масляных красок. лак прозрачный, нежелтеющий. ..

1 020.00 p

Ожидается поставка

Разбавитель слабопахнущий, ПИНЕН Terpentin, 220 мл Производство: ЕС. Разбавитель пинен terpentin слабопахнущий, предназначен для живописных работ. Используется для разведения художественных масляных,пентамасляных,алкидных красок и разбавления со всеми основными живописными лаками. Применя..

500.00 p

114007017,Масло маковое очищенное, DALER ROWNER Ltd, 75ml. Производство: Великобритания ..

800.00 p

Предзаказ

 3321760 Средство для блендинга, 75 мл Winsor&Newton Средства для акварели используются для изменения скорости высыхания красок, изменения их текстуры, увеличения глянца и улучшения жидкостных качеств. Применение этих средств дает художникам возможности для создания различных эффектов в ..

853.00 p

Ожидается поставка

44149 Разбавитель, на эфирном нефтяном масле 75 мл Huile essentielle de pétrole Идеально подходит для повышения текучести масляных красок, медиумов и лаков, а также для очистки окрасочного оборудования. Также удаляет пятна. Производство Франция ..

420.00 p

523151 Winsor&Newton Профессиональный глянцевый лак, спрей 400 мл Производство: Winsor&Newton, Великобритания.   Глянцевый лак для картин для конечного закрепления масляных, акриловых и алкидных работ. Прозрачный, нежелтеющий. Для более удобного использования и ровного на..

1 306.00 p

Ожидается поставка

RUBLEV Balsam Essential Oil Medium 125 мл. Бальзам-растворитель Эфирное масло состоит из канадского бальзама, бледно-насыщенного льняного масло и лавандового масла. Добавляется в масляные краски для эмалево -подобных эффектов (блеск и большая насыщенность цвета), для достижения эффекта свечения в..

2 384.00 p

Ожидается поставка

106/13881 PEBEO Акриловый грунт GESSO Studio 250мл. туба Производитель: Pebeo, Франция. Для подготовки поверхности используют грунт «Gesso», который создает нижний непроницаемый слой, грунтует и придает шероховатость (для увеличения адгезии краски), таким поверхностям как холст, бу..

312.00 p

Предзаказ

 510-35bm08 Быстросохнущее льняное масло РУБЛЕВ ОПАСНО! Содержит свинец. Свинец может представлять опасность для здоровья при неправильном обращении. Не есть, не курить во время использования этого продукта. Хранить в недоступном для детей месте. Должен быть использован исключительно в ка..

1 265.00 p

 3321743 Быстросохнущее маковое масло, 75 мл Winsor&Newton Масла компании Winsor&Newton представлены семью различными средствами, включая льняное, сафлоровое и маковое масла. Масла различаются цветом, консистенцией и скоростью высыхания. Масла необходимы для поддержания эла..

1 474.00 p

 3321742 Быстросохнующее льняное масло, 75 мл, Winsor&Newton Масла компании Winsor&Newton представлены семью различными средствами, включая льняное, сафлоровое и маковое масла. Масла различаются цветом, консистенцией и скоростью высыхания. Масла необходимы для поддержания э..

1 474.00 p

Бычья желчь 75 мл. Производство: Winsor & Newton, (Англия). Используется в качестве выравнивающего и смачивающего агента для акварели. Уменьшает поверхностное натяжение жидких красок и обезжиривает лакированную поверхность палитры. Увеличивает смачиваемость и текучесть ..

898.00 p

Ожидается поставка

Гуммиарабик 75 мл. Производство: Winsor & Newton, (Англия). Средство на водной основе, предназначено для создания эффекта старения на любых поверхностях: холст, стекло, картон, дерево и др. Раствор гуммиарабика представляет собой вязкую прозрачную жидкость, которая выделяется отдельными р..

928.00 p

Ожидается поставка

Гуммиарабик. Акация сенегальская. Представляет собой хлопья дроблённого гуммиарабика. Химическое описание: Гуммиарабик состоит в основном из арабина (смесь калиевых, кальциевых и магниевых солей арабиновой кислоты), который при кислотном гидролизе расщепляется на арабинозу, галактозу, рамноз. .

204.00 p

1201305 ТАИР, Загуститель акриловых красок, 100 мл Производство: Таир, Россия Загуститель акриловых красок — жидкость, которая при смешивании с акриловыми, темперными или гуашевыми красками придает им пастозность. Загуститель акриловых красок ТАИР предназначен для увеличения густоты акри..

166.00 p

18923 Защитный лак универсальный матовый, аэрозоль Производство: RUST-OLEUM , США   Многофункциональный состав специального назначения. Превосходно защищает поверхности от механических повреждений и потери цвета. Легко наносится (поставляется в виде спрея) и быстро сохнет.  ..

809.00 p

Лак копаловый  75 мл. (Пейзаж/LANDSCAPE) Производство: Россия, Санкт-Петербург.   Масляный лак, состоящий из копаловой смолы (ок. 20 вес. ч.), рафинированного и отбеленного льняного масла (ок. 40 вес. ч.), растворителя — пинена (ок. 40 вес. ч.). Используется в качестве добавки ..

670.00 p

Ожидается поставка

    Лак акрил-стирольный производства завода художественных красок «Невская палитра » (г. Санкт-Петербург) применяется для финишного покрытия законченных произведений живописи.     Может применяться для живописи масляными, акриловыми и темперными красками. На..

265.00 p

Медиумы для масляной живописи — Выбор лучшего медиума для масляной живописи

Когда дело доходит до рисования масляными красками, в смесь можно добавлять множество масляных сред. Это делается для изменения отделки, консистенции, времени высыхания и прозрачности краски. Кроме того, его также можно использовать для продления срока службы краски. Масляная среда может иметь множество различных форм и, как следствие, может и будет производить различные эффекты. Это может затруднить определение лучшего носителя для масляной живописи с самого начала, но не беспокойтесь! Когда дело доходит до масляных сред, у нас есть все, что вам нужно, чтобы принять обоснованное решение.

 

 

Зачем использовать масляную краску?

Самый очевидный вопрос, на который вы, возможно, ищете ответ: зачем вам вообще нужно рассматривать масляную краску? Что ж, масляная среда может изменить свойства краски, сделав ее более податливой и легкой в ​​обращении. Масляная краска , которая поступает прямо из тюбика, может быть густой и с ней трудно работать. Различные цвета одной и той же марки могут иметь разную вязкость в дополнение к времени высыхания, а средства для масляной живописи могут помочь придать разным цветам одинаковые качества.

Стоит отметить, что большинство масляных красок уже содержат какой-либо масляный носитель. В большинстве случаев для связывания пигмента используется масляный связующий. Вот и вся масляная краска – смесь масла и пигмента. Однако, вводя в смесь новые средства, вы можете взять этот и без того универсальный художественный материал и сделать его своим.

Рецепты средств для масляной живописи дают разные результаты, и это необходимо учитывать, когда дело доходит до поиска лучшего средства для масляной живописи. Достижимые эффекты, включая разбавление или загущение краски, а также влияние на время высыхания и текстуру. Он также может изменить покрытие с матового на глянцевое и даже сгладить мазки кисти.

Зная, какое средство для масляной краски дает какие результаты, вы можете найти вариант, наиболее подходящий для ваших нужд, и создать свои собственные рецепты средств для масляной живописи.

 

 

Использование различных типов масляных красок

Среда для рисования позволяет художникам более точно контролировать масляные краски, изменяя их характеристики.Зная и понимая эти масляные среды, можно достичь разных результатов и вывести произведение искусства на совершенно новый уровень. Использование масляной краски требует некоторых исследований и экспериментов для достижения конкретного результата, но как только вы разберете рецепты масляной краски, все остальное пойдет гладко.

 

Использование растворителя в качестве масляной среды

Когда вы используете растворитель в качестве масляной среды, вы можете придать масляной краске матовость, увеличить текучесть, разбавить краску, увеличить прозрачность и ускорить время, необходимое для высыхания. Растворитель обычно используется для очистки малярного инструмента и оборудования, например, для очистки кистей для масляной живописи ; однако многие художники используют его, чтобы облегчить свое творчество и воплотить в жизнь свое воображение. При смешивании с краской на масляной основе растворитель испаряется, оставляя связующее и пигмент окисляться. Это может сделать цвет ломким, сухим и тусклым.

Рекомендуется использовать растворитель только на ранних стадиях покраски, так как это не повлияет на конечный результат.

Знание того, сколько нужно использовать, поможет вам в работе над картиной. Использование слишком большого количества растворителя приведет к эффекту мела, который часто трескается и искажает искусство. Когда дело доходит до использования растворителя в первый раз, общее эмпирическое правило заключается в том, чтобы работать над блокировкой цвета с помощью пигмента и растворителя, продвигаясь к соотношению масла к растворителю 1:2, а затем постепенно увеличивая количество. маслом с каждым дополнительным слоем.

Чтобы приготовить собственную масляную среду, добавьте льняное масло или льняное масло холодного отжима в выбранный вами растворитель.Для этого масло нужно добавлять в растворитель, а не растворитель в масло. Смешайте смесь и оставьте на 48 часов.

 

Скипидар

Скипидар или скипидар — лучший выбор для большинства художников, поскольку он совместим с масляной краской. При смешивании пигменты краски будут идеально диспергированы и обеспечат красивое ровное покрытие. Однако вам нужно купить скипидар художественного качества, так как он содержит меньше примесей. Стоит напомнить, что скипидар токсичен при вдыхании, поэтому при использовании этой масляной среды работайте в хорошо проветриваемом помещении.

 

Рекомендуемая марка скипидара: DIAMOND G FOREST PRODUCTS Pure Gum Spirits of Turpentine

В этом скипидаре используются сосны

Slash, полученные с использованием методов устойчивого лесопользования на юге Джорджии. Сырая жевательная резинка подвергается огневой дистилляции в соответствии с многовековой традицией, а затем вручную упаковывается и маркируется для отправки. Эта историческая смесь идеально подходит для разбавления краски.

  • Экологически чистое производство из сосновых деревьев, растущих на юге Джорджии
  • 100% чистый скипидар, изготовленный из перегнанной на огне сырой камеди
  • Разливается по бутылкам, маркируется, упаковывается и отгружается вручную
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • 100% чистота и отсутствие примесей
  • Высококачественный продукт
  • Доступная цена

ПРОТИВ

  • Токсично и не подходит для употребления в пищу человеком

 

Масло колосовой лаванды

Масло колосовидной лаванды является отличной альтернативой скипидару, так как хорошо смешивается с масляными средами и может разрушать и растворять смолы. Это делает его лучшим продуктом для разбавления более густых красок. Однако вы можете не знать, что этот продукт сильнее, чем скипидар, когда речь идет о растворителях, а это означает, что вы можете использовать меньше его для разбавления краски. Он может обеспечить улучшенную прозрачность, дисперсию частиц, а также клей для различных слоев краски. Хотя этот растворитель сильнее скипидара, он менее токсичен, образуя сильные пары с более приятным ароматом.

 

Рекомендуемая марка масла Spike Lavender: CHELSEA CLASSICAL STUDIO Масло Lavender Spike Oil

Этот продукт от Chelsea Classical Studio является натуральным и не оказывает неблагоприятного воздействия на здоровье художников, использующих растворитель.Приятный аромат делает его привлекательным в использовании и не пахнет на рабочем месте. Эта масляная среда может также смешиваться с лаками и смолами, помимо красок.

  • Более безопасная натуральная альтернатива скипидару со сладким ароматом лаванды
  • Натуральный растворитель, разбавляющий материалы для масляной живописи, смолы и лаки
  • Идеально подходит для работы с тонкими масляными красками, растушевкой цветных карандашей и т. д.
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Натуральный продукт
  • Душистый запах
  • Растворяет лаки и смолы

ПРОТИВ

  • Запах лаванды очень сильный

прямо

 

Духи

Уайт-спирит без запаха — еще один основной продукт для художников, когда дело доходит до разбавления краски, и отличный вариант, если вы ищете растворитель, который не имеет токсичного запаха, хотя он все же является токсичным веществом.В отличие от скипидара, уайт-спирит не так совместим с масляными красками из-за абразивной природы вещества. Эта среда также более водянистая и сохнет намного медленнее, чем скипидар.

Мы рекомендуем спирт в качестве чистящего средства для кистей, а не в качестве масляной среды, поскольку он может ослабить краску и сделать поверхность менее привлекательной.

 

Рекомендуемая марка спирта: Турпеноид без запаха WEBER

Этот продукт Weber почти такой же мощный, как скипидар, но без резкого запаха.Он обладает всеми качествами растворителя, присущими скипидару, без запаха, и его можно легко использовать для очистки кистей или разбавления масляных красок.

  • Лучший летучий и маловязкий заменитель скипидара без запаха
  • Те же красящие свойства и время высыхания, что и у скипидара
  • Без запаха — не имеет резкого запаха, как у скипидара
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Реагирует на краску так же, как скипидар
  • Без запаха
  • Совместим с алкидными и масляными красками
  • Не влияет на цвет краски

ПРОТИВ

  • Не такой сильный, как скипидар

 

Использование масла в качестве основы для масляной краски

Теперь, когда мы рассмотрели растворяющие свойства масляных красок, теперь вы готовы перейти к следующей части, маслам. Когда вы решите добавить масло, вы, скорее всего, захотите сделать краску более густой, увеличить текучесть и прозрачность краски, а также замедлить время высыхания. Стоит отметить, что не все масла можно использовать при покраске масляной краской.

Это связано с тем, что эти масла являются сиккативными и прошли процесс, известный как полимеризация, который позволяет маслу соединиться с воздухом и создать твердый слой. Благодаря этой окислительной способности многие люди называют эти среды олифой.

Тунговое, перилловое и соевое масла также являются распространенными средами, хотя они не так удобны в использовании, как льняное, ореховое, маковое и сафлоровое масло.

 

Льняное масло

Это масло получают из спелого сухого растения льна. Это означает, что иногда его продают как льняное масло или льняное масло. Это масло невероятно стойкое, поэтому его часто используют для создания масляных сред. Придает глянцевую поверхность краскам, замедляет время их высыхания и снижает вязкость краски. Еще одним благоприятным качеством этого масла является его линолевая и линоленовая кислоты, которые помогают образовывать прочную и долговечную пленку краски, хотя они могут привести к пожелтению краски с возрастом.Когда дело доходит до выбора масла, ищите масло с линоленовой кислотой, так как она образует прочную пленку.

 

Рекомендуемая марка льняного масла: WINSOR & NEWTON Linseed Oil

Что касается масляных сред, Winsor и Newton предлагают ассортимент продукции, отвечающий всем требованиям. Этот продукт обладает всеми свойствами, которые вы ищете в льняном масле, и обеспечивает долговечное глянцевое покрытие, которого художники стремятся достичь при использовании этого масляного носителя.

  • Рафинированное льняное масло чаще всего используется художниками
  • Добавлять в масляные краски для уменьшения времени высыхания или уменьшения консистенции
  • Увеличивает блеск и прозрачность масляных красок
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Замедляет время высыхания краски
  • Уменьшает консистенцию масла
  • Придает блеск
  • Повышает прозрачность

ПРОТИВ

  • Крышку бутылки трудно открыть

 

Льняное масло холодного отжима

Льняное масло холодного отжима можно использовать с маслом шиповника лаванды для создания постной среды, если это то, чего вы хотите достичь. Эта разновидность льняного масла создает более твердую и блестящую поверхность, а также требует меньше времени для высыхания. Это высококачественное масло используется в качестве связующего во многих масляных красках и часто смешивается с профессиональными красками, изготовленными с использованием насыщенных чистых пигментов. Содержание кислоты делает его отличным связующим и покрывает пигменты намного эффективнее, чем другие масла.

 

Рекомендуемая марка льняного масла холодного отжима: DANIEL SMITH

Компания Daniel Smith, один из самых инновационных производителей красок, предлагает высококачественное льняное масло холодного отжима.Этот продукт отлично подходит для продления срока службы краски, одновременно улучшая текучесть, блеск и прозрачность.

  • Увеличивает прозрачность и блеск масляных красок
  • Позволяет художникам продлить срок действия масляных красок и использовать меньше краски
  • Разбавляет консистенцию, улучшает текучесть и сокращает время высыхания
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Повышение глянца
  • Добавляет прозрачность
  • Разбавители краски
  • Ускоряет сушку
  • Увеличивает расход

 

Льняное масло для стенда

Льняное масло, или льняное масло, также получают из растения льна. Он отличается тем, что производится из рафинированного льняного масла, нагретого до высоких температур в вакуумной камере. В результате он более концентрированный и имеет более густую консистенцию, которая растягивает вашу краску и позволяет вам делать больше с гораздо меньшими затратами. Он также идеально подходит для остекления и оставляет глянцевую поверхность.

Другим важным преимуществом этого масла является то, что оно не желтеет со временем, как другие льняные масла, а также не так легко впитывается в слой, из-за чего краска выглядит тусклой.

 

Рекомендуемая марка льняного масла для стенда: WINSOR & NEWTON

Уинзор и Ньютон — знаменитости, когда дело доходит до живописи. Их льняное масло обеспечивает прочное, гладкое покрытие, замедляя время высыхания масляных красок . Это также снижает риск появления следов от кисти и помогает продлить срок службы краски и цвета.

  • Бледное вязкое масло, замедляющее время высыхания масляных красок
  • Повышает долговечность пленки и оставляет гладкую прочную эмалевую поверхность
  • Идеально подходит для лессировки и мелких деталей при смешивании с растворителем
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Гладкая поверхность
  • Прочная, долговечная пленка
  • Уменьшенные следы от кисти
  • Подходит для остекления

 

Сафлоровое масло

Сафлоровое масло содержит только линолевую кислоту и поэтому считается более слабым связующим.В качестве масляной среды это масло снижает вязкость при увеличении текучести. Поэтому краска легче распределяется. Сафлоровое масло также образует пленку, которая не сморщивается с возрастом; однако оно слабее других масел. Он также медленно сохнет до такой степени, что никогда полностью не высыхает и не затвердевает. Известно, что при воздействии чрезмерно высоких температур краска плавится.

Сафлоровое масло не часто рекомендуется в качестве основы для масляных красок, хотя при умеренном использовании оно может дать отличные результаты.Одним из таких примеров является нанесение тонких слоев на вашу картину с целью смешивания ее с более светлыми цветами. Как и в случае с большинством медиумов, существуют способы сгладить нежелательные и негативные свойства. Например, чтобы противодействовать более слабому слою пленки, вы всегда можете нанести лак, чтобы запечатать слой краски.

 

Рекомендуемая марка сафлорового масла: MONT MARTE Сафлоровое масло

Сафлоровое масло

Mont Marte подходит для всех цветов, включая белые и бледные оттенки, так как масло не вызывает пожелтение краски.Это может добавить глянца вашей картине, замедляя время высыхания, что дает больше времени для точной настройки вашего шедевра.

  • Увеличивает текучесть и прозрачность масляных красок
  • Масло средней вязкости улучшает блеск и сокращает время высыхания
  • Предотвращает пожелтение, что делает его идеальным для бледных оттенков и белых цветов
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Улучшенный поток
  • Повышенный блеск
  • Более медленное время высыхания
  • Стойкий к желтому цвету

ПРОТИВ

  • Изменения окружающей среды могут повлиять на структуру краски

 

Маковое масло

Маковое масло — это прозрачное масло, которое не желтеет со временем и не влияет на цвет вашей картины в долгосрочной перспективе. Моне использовал это масло в качестве связующего при написании своей серии «Водяные лилии », что объясняет, почему его произведения смогли сохранить свои смелые, яркие цвета. Эта олифа является одной из самых медленных для высыхания, улучшая текучесть и глянец вашей работы. В нем также отсутствует линоленовая кислота, которая делает краску и ее пленку более мягкими. Вы можете исправить это, добавив в смесь льняное масло.

 

Рекомендуемая марка макового масла: WINSOR & NEWTON Poppy Oil

Как вы, возможно, заметили, Winsor и Newton лидируют, когда речь заходит об их ассортименте материалов для масляной живописи.Их высыхающее маковое масло быстро высыхает и не желтеет со временем, что делает его идеальным для использования со светлыми цветами.

ПРОФИ

  • Быстросохнущий
  • Не желтеет
  • Улучшенный глянец
  • Идеально подходит для светлых тонов

 

Масло грецкого ореха

Еще одна отличная альтернатива льняному семени – масло грецкого ореха. Оно более прочное и гибкое, чем сафлоровое и маковое масло, и не желтеет, как льняное масло.Это масло можно смешивать с краской так же, как и другие масла, и даже использовать для очистки кистей, если вы хотите защитить свое рабочее место от растворителей. Масла грецкого ореха невероятно блестят, добавляют глубину цвета и износостойкие. Они также способны замедлить время высыхания и улучшить растекание краски.

Мы рекомендуем хранить это масло в холодильнике, так как высокие температуры и воздействие солнечных лучей могут привести к прогорканию масла. В то время как вы должны знать о том, что все масла прогоркают в результате воздействия воздуха, масла на основе орехов прогоркнут, если бутылка не хранится или не закрывается должным образом.Это масло также можно использовать для смазывания картины, когда вы наносите тонкий слой масла на сухую область картины, чтобы восстановить цвет и его яркость.

 

Рекомендуемая марка масла грецкого ореха: M GRAHAM Масло грецкого ореха

Это масло грецкого ореха предлагает большую свободу творчества, уменьшая появление разводов и мазков. Он также устойчив к пожелтению, в результате чего цвета остаются яркими. Медленное высыхание этого материала также дает художникам больше времени для совершенствования своего произведения искусства.

  • Удаляет краску с кистей, не создавая опасности для растворителя
  • Добавление масла грецкого ореха в краску увеличивает растекаемость и замедляет высыхание
  • Сохраняет яркость цвета благодаря свойствам не желтеть
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Легко очищает кисти
  • Увеличивает расход краски
  • Сохнет дольше
  • Нетоксичный

 

Использование холодного воска в качестве основы для масляной краски

Если вы хотите загустить краску, чтобы добавить объем, плотность, текстуру и обеспечить матовое покрытие с быстрым временем высыхания, мы рекомендуем использовать холодный воск. Густая текстура этого масляного медиума уникальна и даже имеет стиль живописи, посвященный его использованию. Живопись холодным воском — это стиль, который включает в себя текстуры, великолепные мазки и красивую матовую поверхность. Если вам не нужна матовая поверхность, но вы хотите получить преимущества текстуры, попробуйте добавить в смесь алкидную краску.

Холодный воск придает картинам совершенно новое измерение и позволяет создавать слои для придания структуры. Это также может добавить повышенную прозрачность и яркость вашей работе.

Существует так много способов добавления холодного воска к масляным краскам для создания разнообразных эффектов. В большинстве случаев среда представляет собой смесь растворителей, смолы, пчелиного воска и даже льняного масла. Это связано с тем, что растворитель испаряется, а воск затвердевает, создавая неизгладимое впечатление.

 

Рекомендуемая марка холодного воска: GAMBLIN Cold Wax Medium

Холодный восковой медиум Gamblin не только загустит краску, но и придаст ей красивый матовый оттенок. В крайнем случае, вы можете разбавить его растворителем без запаха. Вы также можете добавить алкид в смесь, чтобы еще больше повысить эластичность краски и ее блеск. Этот продукт можно использовать в качестве лака, и он невероятно универсален.

  • Используется для придания масляным краскам большей густоты и матовости
  • Можно разбавить до консистенции кистью, растворив в OMS
  • .
  • Добавьте galkyd в холодный воск для увеличения блеска и гибкости
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Загущает краски
  • Повышает гибкость
  • Сохнет дольше
  • Больше свободы творчества

ПРОТИВ

  • Задержка высыхания подвергает риску структуру и текстуру

 

Использование алкидной смолы в качестве основы для масляной краски

Чтобы придать картине объем, ускорить время высыхания и придать глянцевую поверхность, мы рекомендуем использовать алкидную смолу. Это синтетическая смола, состоящая из полимеризованного растительного масла и медленно испаряющегося растворителя без запаха. При смешивании с маслом он должен высохнуть в течение суток. Это идеальный материал для быстрого маляра, который не хочет ждать недели между слоями. Алкиды также могут помочь растянуть краску, не становясь при этом слишком прозрачной или жидкой.

 

Рекомендуемая марка алкидной смолы: WILLIAMSBURG Alkyd Resin Oil
Масло на основе алкидной смолы

Williamsburg изготовлено из чистой алкидной смолы и содержит небольшое количество разбавителя краски без запаха.Он быстро сохнет и не желтеет со временем, что является большим преимуществом, когда речь идет об использовании медиума в масляных красках.

  • Изготовлен из чистой алкидной смолы и небольшого количества разбавителя без запаха
  • Универсальная среда для покраски, представляющая собой гибкую красочную пленку
  • Масло на основе алкидной смолы быстро сохнет и не желтеет
Посмотреть на Амазоне

ПРОФИ

  • Загущает краски
  • Добавляет корпус
  • Быстрое высыхание
  • Продлить срок службы краски

ПРОТИВ

  • Быстросохнущая природа оставляет мало времени для экспериментов

 

 

Вы нашли идеальную среду для масляной краски?

Частью процесса поиска идеального материала для масляной живописи является экспериментирование с различными доступными материалами. Это не только поможет вам работать над своим ремеслом, но и сделает его еще более увлекательным. Среды масляной краски могут поднять ваше художественное творение на новую высоту, выделяя цвет и текстуру, давая вам свободу непрерывно работать и изменять свой дизайн.

Если вы потратите время на изучение различных масляных сред и техник, это будет иметь большое значение на вашем пути к художественной свободе и самовыражению. В конце концов, речь идет о том, чтобы найти средство, которое лучше всего поможет вам выразить себя и подчеркнуть свой стиль.

 

Наши напутственные слова мудрости: следуйте своей страсти и экспериментируйте со стилями и техниками, создавая собственные произведения искусства. Не позволяйте скептикам влиять на вас, красота масляной краски заключается в свободе, которую она предоставляет, и, выбрав масляную краску, которая поможет вам, вы действительно сможете использовать преимущества масляной живописи.

 

 

Часто задаваемые вопросы

 

Какой носитель чаще всего используется?

Без сомнения, льняное масло – эталон художника. Эта традиционная среда для масляной краски увеличивает время высыхания при разбавлении краски. Это выгодно для художников, которые хотят тратить больше времени на свои творения, имея при этом свободу вносить изменения.

 

Чем масляная краска лучше акриловой?

Одним из самых больших преимуществ масляных красок является их замедленное время высыхания. В отличие от акрила, масляная краска сохнет дольше, а это значит, что у художников больше времени для работы над цветом и текстурой.Это также означает, что вам не нужно беспокоиться о том, что краска на палитре высохнет, прежде чем вы успеете ее использовать. Вы используете меньше краски в процессе, тратите меньше краски и экономите деньги за один раз. Конечно, это зависит от ваших потребностей и того, над чем вы работаете. Если вы предпочитаете краску, которая сохнет быстрее, то акрил должен быть в вашем списке. Стоит отметить, что вы можете использовать акриловые краски для основы вашей картины перед нанесением слоев масляной краски.

У нас есть отдельная запись в блоге о масляных и акриловых красках .

 

Что мне нужно для масляной живописи?

Когда дело доходит до рисования маслом, есть несколько вещей, которые должны быть в вашем наборе. Первым и наиболее очевидным является поверхность или холст, краска и кисти. Затем вам нужно будет купить несколько масляных красок, которые помогут вам в этом. В дополнение к этому мы рекомендуем банку для очистки ваших кистей, тряпки для уборки, палитру для ваших красок, карандаши для рисования и одежду, которую вы не жалко испортить в процессе.

 

Зачем мне нужна масляная среда?

Кто-то может возразить, что краска находится в наилучшей форме и состоянии, когда поступает прямо из тюбика. Большинство производителей высококачественных красок не создавали свои продукты для воздействия медиумов, поэтому, когда вы используете эти более дорогие бренды премиум-класса, медиум, скорее всего, не понадобится. Тем не менее, краски более низкого качества могут потребовать помощи для получения желаемого результата. Конечно, в конце концов, речь идет о том, чего вы хотите достичь своим искусством, и о поиске наилучшего способа сделать это.

 

Каков наилучший метод включения среды?

Большинство учителей рисования сначала учат своих учеников рисовать, а затем добавляют в смесь медиум, чтобы разбавить ее или сгладить внешний вид, если это необходимо. Когда дело доходит до масляных медиумов, вы должны быть уверены в своих намерениях и быть осторожными при добавлении их в краску. Скорее добавляйте понемногу, пока не получите желаемый результат. Помните, что масляные краски должны быть стабильными, но в то же время их можно менять в любой момент.Общее эмпирическое правило заключается в том, чтобы не превышать 50-процентную емкость масла, когда дело доходит до вашей смеси краски.

 

В чем преимущество использования алкида?

Алкидная позволяет краске высыхать намного быстрее за счет того, что содержит растворитель, которым в большинстве случаев является скипидар. По мере испарения растворителя краска начнет сохнуть. В зависимости от толщины краски, она должна сохнуть в течение ночи. Это означает, что вы можете работать несколько дней подряд вместо того, чтобы ждать недели между заявками.

 

Как запечатать масляную краску?

Помимо того, что алкид быстро сохнет, его также можно использовать для герметизации краски путем создания изолирующего слоя. После того, как вы закончили свою работу, вы можете нанести на нее слой алкидной краски. Эту глазурь можно добавлять к вашим произведениям искусства, не рискуя снять краску. Для достижения наилучших результатов краска должна полностью высохнуть, а затем нанести алкидную краску. После высыхания можно закрасить глазурью или непрозрачными красками. Вы можете повторно запечатать его в любое время, чтобы зафиксировать слои.

 

Какой носитель лучше?

Это сложно. Причина, по которой существует так много доступных сред, заключается в том, что они дают разные результаты и используются для разных целей. В дополнение к этому, вы можете создать свой собственный рецепт масляной среды, чтобы гарантировать достижение желаемого результата. Все это требует времени, терпения и творчества, чтобы разобраться. Однако первое, что нужно сделать во всем этом, это решить, чего вы хотите достичь. Это подскажет, какой материал попробовать и как еще больше улучшить вашу краску.

 

Что такое льняное масло? Узнайте об использовании в масляной живописи

Фото: стоковые фотографии Rungsuriya Chareesri / Shutterstock
Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получить партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочитайте наше раскрытие для получения дополнительной информации.

Масляные краски были выбранным материалом художников на протяжении веков, и легко понять, почему. Сочные пигменты и красивое сияние, которые они создают, придают любому предмету царственный вид.Но знаете ли вы, что есть способ улучшить эти качества вашей краски? Льняное масло — это среда для рисования, которую можно добавить, чтобы слегка изменить поведение пигмента. В зависимости от типа льняного масла, которое вы используете, оно может замедлить время высыхания и улучшить растекание краски по холсту.

Льняное масло, иногда называемое льняным маслом, представляет собой вещество, которое получают из высушенных семян льна. Он использовался в живописи по крайней мере с 12 века; Автор Феофил Пресвитер «описал краски и лаки, в которых использовались льняное масло и смолы.«Льняное масло изначально использовалось в качестве связующего — художники добавляли в него пигмент и создавали свои собственные краски. Но позже выяснилось, что в качестве связующего он не нужен и может добавляться в краску по усмотрению художника.

Легко начать использовать льняное масло в своей живописи. Читайте дальше, чтобы узнать о доступных типах льняного масла и о том, как (и почему) вы можете использовать его в своей художественной практике.

Зачем использовать льняное масло?

Фото: стоковые фотографии от Simonidadj/Shutterstock

У вас нет для использования льняного масла или любого другого масляного носителя при рисовании. Но использование льняного масла может усилить пигментацию. По сути, это делает ваши цвета более маслянистыми и тоньше консистенции. (Это может быть альтернативой разбавлению уайт-спиритом.) Это улучшает поток краски и является отличным вариантом, когда вы используете технику лессировки. Добавление льняного масла также изменит время высыхания (часто увеличивая его). После полного высыхания дополнительное масло придаст дополнительный блеск вашей картине.

 

Типы льняного масла

Как и акриловые краски, существует несколько разновидностей льняного масла.У каждого есть свои характеристики и преимущества, которые вы должны учитывать при выборе льняного масла для своей картины.

 

Рафинированное льняное масло

Гамблин | $6+

Рафинированное льняное масло — самая популярная на сегодняшний день разновидность льняного масла. Добавьте его в краску, чтобы разбавить ее консистенцию и замедлить время высыхания. Если вы решили использовать глазурь, лучше добавлять меньше льняного масла в первые слои, чтобы они быстрее высохли.По мере увеличения слоев можно добавлять больше рафинированного льняного масла. Но остерегайтесь добавлять слишком много — этот сорт имеет тенденцию со временем желтеть засохшей краской.

Попробуйте это: рафинированное льняное масло Gamblin

 

Льняное масло холодного отжима

Гамблин | $13,77

Льняное масло холодного отжима экстрагируется без нагревания и, как правило, является более качественным маслом. Оно имеет более быстрое время высыхания, чем рафинированное льняное масло, и сделает ваши пигменты более блестящими.Поскольку этот тип масла относится к «более чистому сорту», ​​это хороший вариант для добавления молотого пигмента и изготовления собственных красок.

Попробуйте это: Льняное масло холодного отжима Gamblin

 

Загущенное льняное масло (также известное как Stand Oil)

Маримери | 11,99 $

Загущенное льняное масло , также называемое растительным маслом , имеет консистенцию меда. Его полупрозрачные свойства делают его хорошим вариантом для глазирования — оно имеет менее желтый оттенок, чем другие масла.Благодаря густой консистенции мазки разглаживаются и ровно ложатся на холст. Поэтому, если вы не хотите, чтобы ваши мазки были видны на картине (например, если вы изображаете кожу), идеально подойдет масло для подставки.

Попробуйте это: Масло Maimeri Stand Oil

 

Охлаждающее льняное масло

Винзор и Ньютон | 8,19 $

В то время как другие типы льняного масла замедляют время отверждения, высыхающее льняное масло ускоряет его. Оно темнее рафинированного льняного масла, поэтому используйте его экономно, чтобы не слишком сильно окрашивать пигменты.

Попробуйте это: Winsor & Newton Drying Linseed Oil

 

Как использовать льняное масло

Фото: стоковые фотографии Станислава Микульского/Shutterstock

Самое замечательное в льняном масле то, что его просто использовать — просто смешайте его с вашим пигментом! Но вы захотите начать медленно. Цвет льняного масла варьируется от светло-желтого до средне-желтого и до темно-желтого. Если вы добавите слишком много пигмента, это может повлиять на общий цвет и сделать его более теплым.Возможно, стоит создать небольшую тестовую картину, чтобы увидеть, как использование льняного масла изменит (или не изменит) цвет вашей масляной краски.

Для демонстрации того, как использовать льняное масло в живописи, посмотрите следующие полезные видеоролики.

 

Масляная живопись для начинающих

 

Как использовать рафинированное льняное масло

 

Использование стендового масла

 

Правило жирности вместо постного (для нанесения среднего)

Видео прохождение

  • Ничто не заменит личное знакомство с картинами маслом.
  • В масляной живописи много сложностей, это техника, которую очень сложно освоить и на которую могут уйти годы.
  • При рисовании маслом существуют опасности, о которых важно знать.
  • Защитное снаряжение, такое как ношение перчаток, нанесение Artguard на руки может очень помочь.
  • Вентиляция важна, если вы используете растворитель.Открывайте все окна, когда достаточно тепло!
  • Утилизация растворителей должна осуществляться ответственно, никогда не выливайте их в раковину!
  • Во многих городах проводится день обращения с опасными бытовыми отходами, во время которого можно утилизировать растворители.
  • Хлопчатобумажные тряпки предназначены не только для чистки кистей, но и для вытирания участков на картине.
  • Существуют некоторые токсичные масляные краски, по возможности избегайте свинцовых красок, таких как Flake White и Cremnitz White.
  • Стеклянные поддоны хороши тем, что их легко чистить оконным скребком.
  • Как выбрать, какие цвета использовать. Для начала лучше всего начать с 2 синих, 2 желтых и 2 красных плюс белый.
  • Вы всегда можете добавить больше цветов позже; иногда слишком много цветов может чрезмерно усложнить процесс смешивания.
  • Прочность отдельных цветов краски сильно различается. Красный кадмий — очень сильный цвет, в то время как желтая охра не сравнима с ним.
  • Смешивание черного может создать более яркий вид, черный прямо из тюбика часто выглядит очень насыщенно.
  • Некоторые комбинации для смешивания черного: жженая умбра + синий ультрамарин и виридиан + малиновый ализарин.
  • Существует так много типов мастихинов, попробуйте множество, и вы найдете те, которые вам подходят.
  • Как чистить кисти с помощью резервуара для очистки кистей Silicoil
  • Рецепт масляной среды: 1 часть льняного масла, 1 часть масла для стенда, 3 части гамсола
  • Liquin ускоряет время высыхания масел масляная краска и может сделать краску более объемной.
  • Втирайте слой масляного медиума между слоями хлопчатобумажной тряпкой, он выровняет все цвета и выведет их на поверхность. Этот слой также является хорошим способом начать остекление.
  • Подмалевки служат ориентиром и основой для вашей картины.
  • Блокирование цветов требует использования очень широкой кисти, чтобы быть эффективным.
  • Рисунок джекфрута
  • Картины маслом часто создаются с использованием нескольких слоев, чтобы использовать преимущества непрозрачной и прозрачной краски.(остекление)
  • «Толстый вместо худого» — это то, как вы хотите построить картину маслом.
  • Техники работы с кистью сложнее, чем кажутся, требуется много времени, чтобы отработать разнообразные техники.
  • Непрозрачная или прозрачная краска
  • Лак для ретуши можно использовать сразу на масляной картине, чтобы передать цвета поверхности.
  • Картинный лак является окончательным лаком, перед нанесением лака необходимо подождать 1 год, чтобы масляная краска полностью высохла.
  • Создание мастер-копий — отличное упражнение для более глубокого изучения процесса рисования.
  • Заблаговременное смешивание цветов может сделать процесс рисования более плавным, поэтому вам не придется постоянно останавливаться для смешивания.
  • Натюрморты с дополнительными цветами — отличное упражнение для развития навыков смешивания цветов.

Палитра цветов

Материалы предоставлены

В качестве бесплатного образовательного источника Art Prof использует партнерские ссылки Amazon (на этой странице), чтобы помочь оплатить счета. Это означает, что Art Prof зарабатывает на квалификационных покупках.

Медиумы и растворители — традиционная масляная живопись

Примечание редактора: Медиумы и растворители описаны в книге Вергилия, страницы 132–142.

Как я уже говорил в своей книге, глазури, полученные путем добавления большого количества медиума к масляным краскам, будут очень хрупкими и проблематичными. С точки зрения структурной прочности глазури держатся лучше, если они сделаны из масляных красок, пигменты которых прозрачны по своей природе, потому что их не нужно смешивать со средой, чтобы они были прозрачными.

Как и в каменной кладке, структурная прочность выше, когда твердые частицы (пигменты в краске, камни в кладке) плотно прилегают друг к другу с минимальным связующим материалом (масло и среда в краске, раствор в кладке) между ними. Слишком высокий процент раствора и слишком мало камней в кладке приводит к слабой структуре, и по тому же принципу слишком много среды или масла и слишком мало твердых частиц в пленке краски делают физически менее прочную пленку краски, которая будет более уязвим к повреждениям и с большей вероятностью будет иметь дефекты по мере старения.

Если желательна прозрачная среда, среда, содержащая инертное твердое вещество, такое как карбонат кальция или сульфат бария, будет структурно более прочной, чем одно масло или жидкая среда, потому что масло сжимается по мере отверждения и старения и без твердого вещества, поддерживающего его. , пленка может разорваться при усадке, образуя трещины.

Еще одно примечание: «Что слишком часто упускается из виду в вопросах и обсуждениях медиумов, так это какие краски люди используют. Некоторые масляные краски слишком жесткие для хорошего контроля, так как они вытекают из тюбика, и это основная причина, по которой художники считают, что им нужно добавлять среду.Я предлагаю исследовать другие марки масляных красок, которые не такие жесткие, прежде чем искать среды для смягчения масляных красок, имеющие консистенцию оконной замазки, как я упоминал в своей книге. Основная причина чрезмерно жесткой консистенции некоторых марок масляных красок. стабилизатор добавляется при их изготовлении. Есть бренды, которые используют очень мало стабилизатора, и один бренд, который не использует его вообще. С этими красками нет такой большой необходимости добавлять медиумы для их смягчения, чтобы сделать их управляемыми, или, если какой-либо медиум нужен, его требуется меньше, чем для более жестких красок. Другие причины для добавления медиумов, такие как ускорение высыхания или повышение прозрачности, допустимы, но с точки зрения структурной целостности получаемых пленок краски лучше всего добавлять не больше, чем это абсолютно необходимо для достижения желаемых оптических эффектов».

Если причиной добавления медиума является создание прозрачных проходов (глазурование), этой цели лучше всего достичь, выбирая краски, пигменты которых прозрачны по своей природе, и нанося их тонким слоем. Опять же, это обсуждается в моей книге вместе со списками красок, отличающихся друг от друга в зависимости от того, прозрачны они, непрозрачны или где-то посередине.Создание прозрачных переходов из прозрачных пигментов — лучший способ, чем добавление медиума к непрозрачным краскам, чтобы сделать их прозрачными.

Предпочтение Вирджила:

Любую среду следует использовать с ограничениями. 10-15% любой смеси должно быть верхним пределом. Слабая пленка краски возникает из-за слишком малого количества пигмента и слишком большого количества связующего вещества. Обычные результаты включают растрескивание при усадке связующего (среды и/или масла). Это может быть незаметно в течение многих лет, но можно ожидать, что это произойдет.Как только краска трескается, начинают развиваться другие проблемы. Использование слишком большого количества медиума — плохая практика, если только вас не волнует, как долго продержатся ваши картины. И если вы их продаете, вам должно быть не все равно, потому что люди, которые их покупают, будут заботиться.

Моя среда сейчас — это просто промытое водой, выбеленное на солнце льняное масло, и не очень много этого.

Глазури можно изготавливать без добавления медиума, если выбранные для этой цели краски по своей природе прозрачны. Наносите их достаточно тонким слоем, чтобы сделать их настолько прозрачными, насколько это необходимо.

Читатель на Facebook спрашивает: «Мне любопытны долгосрочные последствия использования сафлорового, орехового и льняного масел в живописи. У меня есть краски в тюбиках от разных производителей, некоторые из которых содержат льняное масло, некоторые — сафлоровое, а некоторые — масло грецкого ореха. Есть идеи о том, как их использование может вести себя в долгосрочной перспективе при смешивании?»

Вергилий отвечает:  

Различные связующие масла совместимы друг с другом при однослойной окраске. При многослойной росписи лучше всего использовать краски на основе льняного масла для всех слоев, кроме последнего, по нескольким причинам.Одним из них является время высыхания, а другим — прочность пленки, по обоим из которых льняное масло превосходит другие. В верхнем слое ореховое, сафлоровое или маковое масло можно использовать с большей уверенностью, чем на более ранних стадиях; однако маковое масло высыхает очень медленно и более склонно к растрескиванию при старении, поэтому я лично предпочитаю не использовать его ни для чего. Конечно, у других, вероятно, будет другое мнение об этом.

Что касается беспокойства по поводу пожелтения льняного масла, то это не должно быть такой серьезной проблемой, как кажется многим, потому что это всего лишь временная стадия, которая меняется, если картина подвергается воздействию света.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.