Мой любимый город рисунок: Рисунок на тему любимый город

9000.

9000.

9000.

9000.

9000.

11-й класс, Средняя школа Авраама Линкольна

NutriRun

Здоровая пища и физические упражнения являются неотъемлемой частью здорового образа жизни. Питательная пища питает тело, поэтому фрукты и овощи в некотором роде «подпитывают» спортсмена, чтобы он финишировал первым. Он помогает расти не только физически, но и умственно, потому что дает организму достаточно питательных веществ и энергии для функционирования. Лично для меня важна здоровая и питательная пища, потому что она помогла мне перейти от избыточного веса к здоровому и избавить меня от риска развития преддиабета.

Работы Карен будут представлены на плакатах DCYF Summer Meals в местах общественного питания летом 2020 года.

2-е место, начальная школа: Zexuan Z.

5-й класс, начальная школа Роберта Луи Стивенсона

California Sunny Food

«Фрукты, овощи, бобовые, яйца, рыба и мясо полезны для всех . Эти продукты, полные Калифорнии, помогают нам расти и быть здоровыми. Мы используем наши руки, чтобы готовить здоровую пищу, строить наш мир и защищать окружающую среду».

2-е место, средняя школа: Кайли С.

7-й класс, средняя школа им. Герберта Гувера

Здоровая пища — это супергерои

«Мой плакат показывает, как здоровая пища помогает супергероям и как она помогает супергероям. Здоровая пища помогает людям чувствовать себя энергичными и сосредоточенными. Здоровая пища полезна для нашего тела и ума. Некоторые здоровые продукты даже помогают нам исцеляться, поэтому я пришел к выводу, что здоровые продукты — это наши супергерои/спасители, что может показаться преувеличением, но это не так. Представьте, какой была бы жизнь без здоровой пищи? Все было бы иначе. Представьте, что нет яблок, бананов, черники и апельсинов? Я лично не могу представить».

2-е место, средняя школа: Натали В.

9-й класс, средняя школа Бальбоа

Деметра

. Это также означает, что меня не тошнит от того, что я ем что-то плохое».

3-е место, начальная школа: Шарлотта Л.

3-й класс, Начальная школа Хиллкрест

Моя энергия

«Здоровая пища важна для меня, потому что она дает мне энергию и улучшает самочувствие. Когда я рисовала эту девушку в окружении фруктов, я хотела, чтобы люди чувствовали себя счастливыми и уверенными в себе. Этот рисунок показывает, как я отношусь к здоровой пище и что я о ней думаю».

3 место, Средняя школа: Юлия Б.

6-й класс, Средняя школа Герберта Гувера

Хорошее здоровье — красочное

«В центре плаката изображены разноцветные фрукты и овощи, а на заднем плане множество нездоровых продуктов, окрашенных только в черный цвет. и белый. Я думаю, что здоровое питание важно, чтобы вы могли жить более счастливой жизнью с меньшим количеством болезней».

3-е место, средняя школа: Саманта К.

11 класс, Средняя школа Авраама Линкольна

Food Zen

диабет. Без сбалансированного питания их качество жизни было бы хуже. Для меня здоровая пища дает мне энергию, чтобы ходить в школу, разговаривать с друзьями и проводить время с семьей и черепахой».

100 рисунков, рассказывающих яркие истории об архитектуре в 2021 году

Компания Architizer рада представить 100 финалистов One Drawing Challenge 2021 года, крупнейшего конкурса рисунков в архитектуре! Ниже вы найдете все потрясающие рисунки, вошедшие в топ-100, и сможете узнать, какие из них получили два главных приза в размере 2500 долларов США и всемирное признание в официальном объявлении победителей. Из этих 100 финалистов были также отобраны 10 работ, получивших высокую оценку, а еще 8 рисунков получили специальные награды за самый творческий подход к своему типу рисования.

Без лишних слов изучите 100 финалистов конкурса 2021 года ниже (опубликовано в 4 сообщениях и в произвольном порядке), сопровождая их историями, написанными участниками. Расскажите нам, что вам больше всего нравится в Instagram и Twitter с хэштегом #OneDrawingChallenge! Ниже «Часть 1» представляет первые 25 архитектурных чертежей — вы можете перейти к частям 2, 3 и 4, используя следующие кнопки:

Часть 2     Часть 3     Часть 4

«Водный парламент — Бангкок Сити 2100 » Тайлер Лим, Национальный университет Сингапура

«Проект носит спекулятивный характер, поскольку представляет собой поучительную историю о новом Водном парламенте в городе Бангкок, который учитывает повышение уровня моря и ценит его как возможность, используя 3 интегрированная водная инфраструктура как инструмент городской реконструкции, возвращающий традиционную тайскую водную культуру. Он предназначен для повышения осведомленности общественности и исследует потенциал использования воды в качестве инструмента городского дизайна и материала для создания пространства, чтобы способствовать социальному и экологическому благополучию местных жителей Таиланда, позволяя им адаптировать свою жизнь к изменениям земли и морю. -уровень подъема.

Вдобавок ко всему, различные повествовательные сцены разбросаны по более обширной среде, которая, как правило, передает более глобальное представление о характеристиках этого нового тайского города в 2100 году, демонстрируя, как доброжелательный симбиотический рост городов встроен в эти 3 различные инфраструктуры. . Несмотря на то, что они объясняются по отдельности, все они существовали как одно целое».

«Запутанная история » Джейн ЮДжингхан Хэ

«Пандемия усилила неравенство в сфере труда. Сотрудники, оснащенные передовыми технологиями, имеют привилегию работать из дома и, таким образом, остаются в безопасности от пандемии, в то время как рабочие с низким доходом должны работать физически и, таким образом, рисковать своим здоровьем. На этом рисунке мы исследуем спутанные кабели как носитель как материальных объектов в разных масштабах, так и нематериальной информации. Трансформируясь из чистой скрытой инфраструктуры, она начинает оживать в себе и начинает формировать пространства и объемы.

Группы сообщества формируются над землей, соединяются переходами в небо и покрыты синтетической природой. Слои кабелей и труб создают искусственную почву, в которой транспортировка и связь функционируют так же естественно, как корни деревьев, и столь же неестественно, как скоростные высокотехнологичные соединения. Архитектура сама становится искусственным интеллектом».

«Отпуск в недалеком Токио », Теренс Чек, ADDP Architects LLP / Национальный университет Сингапура

«Критика культуры переутомления, в которой укоренившаяся японская психика создает парадоксальное восприятие, когда расслабление рассматривается как нелояльное, ведущее к проблемам со здоровьем и, в худшем случае, к смерти от переутомления. В качестве контраргумента неудавшемуся законопроекту о реформе стиля работы этот тезис предполагает, что необходим другой тип «отпуска», чтобы предоставить работникам возможность отдохнуть от чувства вины и стыда.

Описывая различные аспекты истории Японии, концепция противоположностей, образующих единое целое, трансформируется в трансформирующую архитектуру, в которой части здания четко сложены друг на друга, где служащий может свободно использовать каждый слой в качестве альтернативной иерархии и праздника. Проект задуман как праздничный инструмент и новое сердце, которое простирает альтруизм от Токио до городского пейзажа Саньи, обновляя его временных обитателей, служащих, посредством баланса».

«В сад; В пейзаж », Люси Динг, Руби Канг и Одри Хио, Корнельский университет

«До того, как эпидемия чумы вынудила нас отправиться в индивидуальное изгнание, одиночество было приятным местом. «Мы должны возделывать наш сад» — обнесенный стеной сад — это место, где человек воссоединяется с природой в преследуемом уединении, чтобы взращивать разум.

Рисунок представляет собой бесцеремонную проекцию резиденции художника высоко в Альпах. Каменные стены и объемы неоднозначного возраста скорее размывают, чем определяют внутреннее-внешнее, где пейзаж – это прежде всего сад; И только когда дойдешь до конца сада и оглянешься назад, можно обнаружить Эдем за высокими стенами.

Мы осознаем наши хрупкие и временные тела среди большого ландшафта. Для жильцов дом — это неприступное убежище, где они видят смену света в течение дня, смену времен года в течение года; Для горы это всего лишь временный памятник, момент прохождения в путешествии по ландшафту».

«Kaashi » Найоми Шах, Архитектор и городской дизайнер

моим архитектурным чувствам. Опыт узких улочек, величественных гхатов и священных, но общих кундов было невозможно изобразить на простом плане, разрезе или возвышении. И я хотел выяснить, как лучше всего изобразить то, что я видел. Поэтому для участка города, над которым мы работали, я черпал вдохновение из исторических религиозных картин Индии, которые были нарисованы как наложение различных точек зрения, таких как люди на возвышении со стенами в плане. Я начал с рисования запутанных городских моментов, которые я заметил, таких как 5-футовая рыночная улица, ведущая к храму рядом с мечетью, как временная мебель помогла радикально изменить использование гхата и т. д. Эти небольшие моменты превратились в этот 2-футовый абстрактный рисунок, который я люблю и продолжай возвращаться!»

«Инфра-скульптура из водорослей и кофе », авторы Деон Чам, Джи Джин и Хейу Лу

«Этот исследовательский проект исследует переосмысление городской инфраструктуры в эпоху пост-Ковида. Он направлен на децентрализацию существующей инфраструктурной системы, которая в основном служит целям массового потребления. Следовательно, мы предлагаем новый тип «инфраскульптуры», которую можно локализовать, визуализировать и популяризировать в антропогенной среде. Идея намерена изменить то, как общественность воспринимает инфраструктурную систему, тем самым повышая осведомленность общественности о текущей практике потребления и [био]разнообразии.

Мы предлагаем два типа инфраскульптурных систем: энергонезависимую систему с использованием водорослей и систему переработки отходов с использованием кофейной гущи. Эти две системы взаимосвязаны и сосуществуют друг с другом, образуя самодостаточную экосистему, возобновляемую и перерабатываемую с точки зрения воды и отходов. Представьте, как это может изменить наш набор ценностей и норм и как создаются новые знания, стимулируя появление новых инноваций. «Мы бросаем вызов нынешнему статус-кво инфраструктуры и представляем себе самодостаточную инфраструктуру без отходов» 9.0005

«Платформа городского обмена » Фариан Анвар и Каллум Бирчалл Фариан Анвар, Делфтский технологический университет

«Сложные логистические операции демонстрируют потоки и обмены капиталом, ресурсами и информацией, ускоряется цифровизацией и ростом электронной коммерции. Города и образ жизни постоянно меняются, а рост потребления требует более быстрых и эффективных оборотов. Это сейчас как никогда очевидно, учитывая нынешнюю пандемию коронавируса.

«Платформа городского обмена» представляет гипотетический сценарий будущего логистики в лондонском Сити. На рисунке представлена ​​система, в которой автоматизированные технологии населяют город, представляя распределительные центры в сети общих повторно используемых следов для управления отходами, продуктами и результатами нашего гиперпотребления.

Изображение с высоты птичьего полета передает масштабы обмена и встреч между людьми, технологиями и городом, создавая систему прозрачности, которая вплетена в жизнь его жителей. Он изображает будущее сосуществования и продуктивности, крайности которого открыты для интерпретации».

«Манчестер Кортъярдс»; предложение для Ancoats » Рори Чизхолма, Donald Insall Associates

«На мой взгляд, как у птицы есть свое гнездо, так и у людей есть первобытная архитектура. Первичный как в смысле древних типологий, так и в смысле эмпирической среды, которая, по-видимому, эволюционировала, чтобы наилучшим образом задействовать наши чувства. Как говорит Палласмаа, архитектура «должна отвечать первобытному охотнику и земледельцу, скрытому в теле. Наши ощущения комфорта, защиты и дома уходят корнями в первобытный опыт бесчисленных поколений».

Этот дизайн (для новых жилых домов во дворе, расположенных на остатках заброшенной манчестерской фабрики) утверждает, что наше ощущение благополучия и дома значительно возрастает, когда мы проектируем для внутреннего предка. Карандаш говорит о том, как выглядит пространство, а чернила говорят о том, как это пространство ощущается. Таким образом, двойственность карандаша и чернил позволяет мне возвысить эти первичные принципы чувства как наивысшую ценность».

«Каприччио Кардиффской угольной биржи », Дэн Лю, M-Teampannon Építészmérnöki Kft.

«Рисунок — каприччио или архитектурная фантазия заброшенной Кардиффской угольной и судоходной биржи. Он улавливает суть своей нынешней ветхой строительной ткани, романтизируя ее разрушенное состояние. Это огромное заброшенное здание представляет собой одинокий памятник, увековечивающий славное прошлое добычи угля в Южном Уэльсе и воплощающий в себе богатую культурную историю эпохи промышленной революции. Когда последний корабль покинул доки Кардиффа, набитый «черным золотом» валлийских долин, начался период необратимого медленного распада.

Судьба здания Угольной биржи — яркое напоминание о том, как опора на углеродное топливо исторически формировала экономику, и рассказывает впечатляющую историю о социально-экономическом спаде, вызванном истощением ресурсов. Этот рисунок — знак признательности этому великолепному историческому зданию и призван служить пробным камнем для любых будущих усилий по восстановлению».

«Водный парламент – Бангкок 2100 », Тайлер Лим, Национальный университет Сингапура

«Проект носит спекулятивный характер, поскольку представляет собой поучительную историю о новом водном парламенте в городе Бангкок, который учитывает повышение уровня моря и оценивает его как возможность, используя 3 интегрированные водные инфраструктуры в качестве набора инструментов для реконструкции города, который возвращает традиционные Тайская водная культура. Он предназначен для повышения осведомленности общественности и исследует потенциал использования воды в качестве инструмента городского дизайна и материала для создания пространства, чтобы способствовать социальному и экологическому благополучию местных жителей Таиланда, позволяя им адаптировать свою жизнь к изменениям земли и морю. -уровень подъема.

Вдобавок ко всему, различные повествовательные сцены разбросаны по более обширной среде, которая, как правило, передает более глобальное представление о характеристиках этого нового тайского города в 2100 году, демонстрируя, как доброжелательный симбиотический рост городов встроен в эти 3 различные инфраструктуры. . Несмотря на то, что они объясняются по отдельности, все они существовали как одно целое».

«Фрагменты их мира » Тома Гарднера

«Во время конфликтов семьи вынуждены бежать из своей страны, ища убежища за границей во временных лагерях. Отсутствие ресурсов и инфраструктуры приводит к тому, что дети теряют свободу учиться, развиваться и играть. «Фрагменты их мира» решают эти проблемы, используя знакомство и развитие необходимых навыков, чтобы сосредоточиться на игре как на источнике радости.

На игровой площадке используется переосмысленный типологический язык, который имеет ключевое культурное значение для многих беженцев. Эти вмешательства организованы так, чтобы создать безопасное место в знакомой, но новой обстановке, удовлетворяя потребности лагерей беженцев в разных странах и обеспечивая уверенность и подтверждение культурной идентичности посредством игры».

«Woven Ground » Арины Ризал Люк Ким Арина Ризал Кун Чжан, Университет Мельбурна

«Woven Ground» отвечает на изоляцию, с которой сталкиваются жители высотных квартир в Мельбурне во время карантина из-за коронавируса. В мире, где социальное дистанцирование усугубляет и без того изношенную сеть человеческих отношений, Woven Ground предлагает новый способ продвижения вперед для достижения устойчивости городов. Запертые, сытые по горло жители вступают в сговор, чтобы преобразовать пустое пространство между своими башнями. Вместе они начинают проектировать и плести прочную сетчатую структуру с помощью роботов-пауков, вращающихся из углеродного волокна.

Первая ярко-желтая тканая земля выходит наружу из стен башни и превращается в центральную зону сбора, чтобы содержать питательное тепло, возникающее в результате обогащающего взаимодействия между молодыми студентами, семьями с детьми и пожилыми людьми. Поскольку они коллективно сплетаются из более тонких зерен, этот богатый гобелен органических форм никогда не бывает завершенным, всегда адаптируемым и способным приспособиться к различным формам досуга, обращения, развлечения и инфраструктуры».

«Под маской: жуткая улица » Шаокан Ли, Архитектурная школа Бартлетта, Калифорнийский университет Лондона

«Это показывает путешествие по жуткой улице. Улица представляет нашу жизнь во время карантина Covid-19 на пустой лондонской улице. «Улица» на самом деле представляет собой иммерсивный театр, спрятанный в темноте под огромным навесом. Красный занавес, падающая стена, осколки и растущие растения: кажется, вот-вот начнется виртуальное шоу. Это возвращает зрителей в «темные» времена самоизоляции, позволяя им испытать «другую» поэтическую уличную жизнь».

«Дорогой Хашима » от Марк Брусс

«Этот рисунок взят из серии исследований урбатопии. В рисунках используется особая техника «трайтилизма» и второй слой невидимых чернил. Выявленный в ультрафиолетовом свете, он представляет собой душу города. Здесь изображен японский остров Хасима (обычно называемый Гункандзима — остров боевых кораблей), центр добычи угля, известный как самый густонаселенный город в мире, который был заброшен в XIX веке.74. Художественное произведение отказывается от аналитических подходов в разных масштабах, эмпирических исследований, символизма, письма, чтобы регенерировать городскую матрицу цивилизаций.

Сформулированная перспектива для создания вечных городских артефактов как окончательное рукотворное выражение целостных принципов. Она должна иллюстрировать силу человека в его социальных потребностях, позволяя ему непрерывно осваивать территорию для нового городского организма. Рисунок раскрывает также дуализм между материальным и нематериальным богатством или ноу-хау, которые позволяют совершать великие архитектурные подвиги, но также и разрушать их».

«Постоянный поворот ветра » Амира Харири

«Мой интерес к тонким нюансам разложения проистекает из моего увлечения заброшенными и полуразрушенными зданиями, которые были игровыми площадками моего детства. Эти очень личные встречи позволили мне провести параллели между разрушенными жилищами и общим отчаянием, но стойкостью их изгнанных обитателей. Стирая границы между прогрессом и гибелью, я делаю замечание относительно ошибочной неизбежности эволюции.

Рисунок выполнен графитом, акрилом, аэрозольной краской и гипсом на деревянной доске.

«Путь к урбанизации для крестьян в эпоху постмедиа» одни и те же архетипы, используя возможности пост-медиа для подсознательного преобразования сельских жителей в городских. Сочетание архетипов в сельской местности развивается горизонтально. На этом этапе сельская местность выживает в наиболее знакомой среде. При достижении следующего этапа крестьяне живут в нижней части города, поддерживая своим трудом вертикальное развитие города.

Усердно работая в обмен на доступ к городскому интерфейсу, но при этом обнаруживая, что городской прототип жилья идентичен сельскому. Через сходство каждого шага в сочетании с репрезентативными характеристиками постмедийной эпохи создаются особые пространства, влияющие на способность крестьян воспринимать пространство. В этом процессе крестьяне сталкиваются с горизонтальной и вертикальной дихотомией между городским и сельским развитием и знакомятся со способами сочетания рабочей и жилой среды».

«Дезактивация реакторов 1 и 2 » Сабины Блазиотти, Архитектурная школа Бартлетта особенно внутри реакторов 1 и 2. Эта иллюстрация призвана подчеркнуть сложную конструкцию ядерного реактора, а также длительный и трудоемкий процесс дезактивации. Желтые и зеленые оттенки намекают на распад различных металлов, а также на цвет ржавчины и патины зелени».

«Контуры ядерной географии » Сабины Блазиотти, Архитектурная школа Бартлетта

, бетон и грунт), образующие силуэт горы, и накладываются друг на друга в соответствии с двумя иерархиями объема и радиоактивного загрязнения. На возвышении также аннотируется ряд различных технологий обеззараживания и потенциальных проектов повторного использования, различающихся для каждого материала.

Возвышение горы является прямым ответом на дизайн маркеров сдерживания (таких как «Пейзаж шипов» или «Шиповое поле» Майкла Брилла), в которых используются архетипы для обозначения невидимой ядерной угрозы, скрытой под землей.
На этом рисунке используется аналогичный подход, но в обратном порядке. Гора представляет собой архетип превосходства, изобилия и присутствия. Это не сигнализирует о невидимой угрозе, скорее угроза визуализируется, классифицируется и раскрывается во всей ее сути, как осязаемая проблема, которую можно и нужно решать».

«Class-Reunion 2021_gold/ Ink on Canvas_71 x 47 дюймов » от Jeronimo Andura, Htwg Konstanz