Прически на голове рисунки: прически для мужчин на короткие волосы с выбритыми на голове узорами, модные варианты с узорами на висках и сзади, сделанные машинкой

Не стоит бояться делать эксперименты. Если необходимо, то можно стать ярким, харизматичным и уникальным с помощью интересной прически и создать свой неповторимый стиль.

Процесс выбривания рисунка на волосах смотрите в видео.

Мужские стрижки, более 100 фото. Стильные виды стрижек на короткие, средние и длинные волосы

Разновидностей мужских стрижек не меньше, чем женских и сегодня очень многие мужчины уделяют внимание своим волосам. Мужская стрижка, так же как и женская способна рассказать окружающим о стиле, о характере и даже об образе жизни.

Чтобы получить ту стрижку, которую вы хотите, нужно обратится к специалисту, к тому же он может посоветовать, как лучше сделать стрижку, исходя от вашего типа волос, длины и формы лица.

Рекомендую почитать: Выпадение волос у мужчин. Причины и лечение медикаментозными и народными средствами.

Стрижка полубокс

Полубокс – самая популярная мужская стрижка, при которой волосы сзади и по бокам головы подстригаются машинкой, а макушка стрижется ножницами.

Своими корнями данный вид стрижки уходит в США.  Хотя это было еще до основания США в 1775 году, когда Джордж Вашингтон создавал Континентальную Армию, он постановил, что новобранцы должны носить короткие волосы. Определенная манера по которой стриглись солдаты того времени считается вдохновителем современного полубокса.

Характерная черта структуры этой прически это плавный переход от длинных прядей к коротким.

Мужская стрижка бокс: фото

Стрижка бокс отличается от полубокса тем, что волосы стригутся более коротко, а граница окантовки проходит выше затылка. Мужчины любят эту стрижку, потому что она выглядит очень аккуратно и не требует ухода.

Эта стрижка начала свою историю в армии из-за ее практичности и удобства. Во время Второй мировой войны, когда молодых парней, зачисленных в войска, коротко стригли перед началом базовой подготовки. Многие из мужчин, после окончания службы продолжали носить такую стрижку и она стала очень популярной.

Стрижка канадка и ее новые варианты

Если раньше мужественный образ ассоциировался с короткой милитаристской стрижкой, то сегодня даже самые брутальные мужчины выбирают волосы средней длины.

Суть стрижки канадки заключается в том, что довольно большой объем волос оставляется в области лба и темени, при этом затылок, макушка и виски стригутся намного короче.

Стрижка канадка пришла к нам из Канады, когда еще в Советском Союзе (70-х годах) к нам приехала сборная Канады по хоккею на соревнования, у многих хоккеистов была такая стрижка и она очень быстро стала популярной в нашей стране. Такая прическа не имеет возрастных ограничений, канадка подходит практически всем.

Современные стилисты стрижку канадка немного видоизменяют, делая ее более интересной и модной.

Мужская стрижка андеркат

Стрижка андеркат походит из Германии, этой стрижке характерны короткие виски или даже выбритые и объем волос на макушке и затылке, которые могут быть уложены или наоборот хаотично растрепанные.

С начала XX века прическа андеркат была популярна среди молодых людей рабочего класса, особенно членов уличных банд. Со временем мода на такую стрижку угасла и лишь с 2010 года началась новая волна популярности стрижки андеркат, и по сегодня она возглавляет рейтинги популярности у барберов. Такую стрижку можно заметить у Брэда Питта, Дэвида Бекхэма и других мировых звезд.

Если у мужчины волосы очень тонкие, то лучше оставлять волосы максимально короткими, но на макушке длина должна быть больше.

Стрижка андеркат выполняется в разных интерпретациях:

Стрижка топ кнот

Свое название стрижка top knot получила от двух английских слов: «верхушка» и «узел». Она берет свое начало из Японии, где в стародавние времена ее носили самураи.

Больше всего стрижка топ кнот  подойдет людям с круглой и овальной формой лица, к тому же мужчинам с прямыми или не слишком вьющимися волосами. Густота волос также в этой стрижке играет важную роль, потому что на редких тонких волосах стрижка будет смотреться не очень. Такая стрижка идеально сочетается с бородой и легкой небритостью.

Минимальная длина прядей для этой прически составляет 15 сантиметров, что приблизительно равно длине ладони.

Делается как нельзя просто – достаточно собрать удлиненные волосы в резинку, завязывая на макушке, а можно и ниже.

Мужская стрижка на короткие волосы: фото

Все таки, самые популярные мужские стрижки — это на короткие волосы, потому что они неприхотливы в уходе и не требуют затрат времени и денег на укладочные средства.

Мужская стрижка британка

Стрижка пришла к нам из Британии, а затем она распространилась в США и Западной Европе (в середине ХХ века).

Стрижку британку можно адаптировать под индивидуальные предпочтения и носить как с пробором, так и без него, с челкой и без. Выделяющей особенностью стрижки является нависание спереди небольшого выступа из волос. Челка естественной длины аккуратно укладывается на бок или назад к затылку.

На затылке волосы стригутся очень коротко. Здесь потребуется машинка. При этом челку не убирают. Ее можно чуть подровнять с помощью ножниц. Стрижка должна иметь аккуратный переход от затылочной части к височной.

Сегодня на пике моды видоизмененная стрижка с выбритым пробором, она подходит как подросткам, так и старшим мужчинам.

Стильная мужская стрижка на волнистые кудрявые волосы

Если у вас вьющиеся волосы, то мастер должен учитывать направление их роста. В противном случае прическа может выглядеть не легко и брутально, а агрессивно и хаотично.

Волнистым волосам подойдут стрижки типа «андеркат», «помпадур» или «канадка», оставляя на на лбу и темени длинные, натурально вьющиеся волосы. Можно придать им текстуру стайлинговыми средствами или оставить естественные кудри.

Мужская стрижка на длинные волосы

Не многим мужчинам подходят длинные волосы, а те которые их выбирают, это скорее их целостный образ и стиль жизни, это выбор определенного имиджа. В первую очередь длинные волосы требуют тщательного ухода, затрат времени и денег (на уходовые средства).

Волосы с такой стрижкой можно носить распущенными слегка небрежно уложенными или собрать в пучок.

Будьте всегда стильными и индивидуальными!

Какую стрижку может носить мужчина?

Хвала Аллаху.

Шейху Мухаммаду ибн Ибрахиму задали вопрос об этом, и он сказал:

«Что касается волос, то Пророк, да благословит его Аллах и приветствует, или оставлял их полностью или сбривал их полностью, и он не сбривал часть волос на голове и оставлял при этом иную.

Что касается стрижек некоторых мусульман, когда они сбривают часть волос на голове и оставляют иную, то это называется каза‘, который Пророк, да благословит его Аллах и приветствует, запретил. Каза‘ бывает нескольких видов:

1. сбривание волос с некоторых частей головы и оставление на других;

2. сбривание волос по бокам головы и оставление волос посередине;

3. сбривание волос посередине и оставление волос по бокам;

4. сбривание волос с передней части головы и оставление волос сзади;

5. сбривание волос с задней части головы и оставление волос спереди;

6. сбривание волос с одного из боков головы и оставление волос на оставшейся части головы.

Все эти виды каза‘ запрещены, как на это указывает достоверный хадис, который передал Ибн ‘Умар, да будет доволен Аллах им и его отцом: Я слышал, как Посланник Аллаха, да благословит его Аллах и приветствует, запретил каза‘ (то есть сбривать часть волос с головы и оставлять волосы на оставшейся части головы). Также от него передается, что Пророк, да благословит его Аллах и приветствует, увидел мальчика, которому сбрили некоторые волосы на голове и оставили волосы на иной части, и запретил им поступать подобным образом, сказав: Сбривайте полностью или оставляйте волосы полностью. Также в сообщении от Ибн ‘Умара, да будет доволен Аллах им и его отцом, передается: Сбривание волос с затылка, если это делается не для кровопускания /хиджамы/, есть (одно из деяний) язычества. В сборнике ас-Сунан Абу Дауда от Анаса ибн Малика, да будет доволен им Аллах, передается, что он увидел мальчика, у которого было два рога или локона /пейса/, и сказал: Сбрейте это или подстригите. Воистину, это (является отличительным признаком) иудеев. Аль-Маруази сказал, что он спросил у Абу ‘Абдуллаха (то есть Ахмада ибн Хандаля) о сбривании волос с затылка, на что тот ответил: Таков обычай язычников, и тот, кто уподобился какому-либо народу, стал одним из них».

Выбритые рисунки на голове для смелых девушек / Все для женщины

1. Дерзкие линии

2. Потайной узор

3. Игривый хищный принт

4. Аккуратная звезда

5. Яркие цветы

6. Лаконичный зизаг

7. Ирокез – для самых смелых

8. Подсолнух

9. Стильный висок

Как рисовать натуральные, фактурные, афро-прически (афро, локоны, косы, завитки)

В этом уроке мы рассмотрим рисование нескольких причесок, которые, как правило, являются популярным выбором для натуральных волос с текстурой афро: афро, локоны, косы и завитки. Хотя эти стили потенциально могут носить люди с другими типами волос, мы в первую очередь сосредоточимся на волосах типа 4.

В этом уроке мы воспользуемся стилистическим подходом. Обратите внимание, что это не исчерпывающий список; существует множество стилей и вариантов, и нет двух абсолютно одинаковых предметов.Люди бывают разных форм, размеров и цветов (как и их волосы!). Один из лучших способов понаблюдать за объектом — это просто наблюдать. Если сомневаетесь, посмотрите справочные материалы из надлежащих источников.

1. Типы волос

Шаг 1

«Тип 4» обычно относится к Системе типирования волос Андре Уокера, общей системе классификации для определения свойств волос. Это не безупречная система и не без обоснованной критики, но мы будем использовать ее в качестве общей отправной точки в этом руководстве.

Тип 4 — это кудрявые волосы или очень плотные кудри, которые обычно довольно объемны. Обратите внимание, например, на разницу между «конским хвостом» на волосах 1-го типа (прямые) и 4-го типа (кудрявые). Более плотные кудри или завитки обычно дают объем, которого вы обычно не видите в более прямых типах волос.

Шаг 2

Тем не менее, важно помнить об объеме волос, наблюдая за прическами и визуально экспериментируя с ними. Обратите внимание, например, как волосы меняются при разделении волос типа 1 (прямые) и типа 4 (кудрявые).Изменив укладку волос на голове, можно перераспределить их объем.

2. Как рисовать афро-прически

Шаг 1

Давайте начнем с причесок в стиле афро. У меня волосы типа 4, и это мой любимый стиль!

Волосы типа 4 обычно делятся на 4A, 4B и 4C, но у некоторых людей может быть комбинация более чем одного типа. Вообще говоря, масштаб относится к плотности или плотности катушек. Таким образом, это часто влияет на то, как объем распределяется по голове.Опять же, люди бывают разных форм, размеров и цветов — это общие идеи, а не представление о каждом человеке (поскольку все мы разные!).

Вот несколько основных контуров, которые иллюстрируют различные способы распределения объема на черепе, вдохновленные волосами 4A, 4B и 4C.

Шаг 2

При рисовании этого типа волос я хотел бы иметь в виду, что волосы вьющиеся (или вьющиеся). Так что, как правило, сейчас не то время, когда я использую прямые линии, потому что волосы не прямые.Вместо этого разнообразные контуры часто создают более органичную эстетику.

Чтобы узнать больше о рисовании этого типа волос, я рекомендую посмотреть мой урок «Как рисовать натуральные афро-текстурированные волосы».

• Портрет

  Как рисовать натуральные фактурные волосы афро (Как рисовать вьющиеся волосы)

  Daisy Ein

Вот пример того, как мы могли бы взять эти основные контуры и добавить различные линии, чтобы начать определять форму волос.

Шаг 3

Теперь давайте рассмотрим несколько различных способов стилизации афро.

Это примеры, но отнюдь не исчерпывающий список. Опять же, обратите внимание, когда волосы убраны назад, объем перераспределяется.

Вот несколько основных начальных контуров, которые исследуют три разных стиля.

Теперь используйте разнообразные линии для дальнейшего определения форм и создания органичного внешнего вида.

3. Как рисовать Locs

Шаг 1

Места прекрасны, не правда ли? Визуально они обычно определяются как толстые «пряди» волос, навсегда связанные прядями.Тем не менее, когда я рисую их, мне нравится рассматривать их как длинные цилиндрические формы.

Зеленым цветом вы увидите длинную цилиндрическую форму с некоторыми вариациями. Это мои начальные контуры, где я исследовал форму, которую хочу нарисовать. Затем я могу нарисовать детали сверху.

Мы не будем рассматривать значение или цвет в этом уроке, но текстура и другие вариации все еще могут подразумеваться с помощью линии. Опять же, мне нравится использовать разнообразные органические линии, чтобы создать более естественный вид.

Шаг 2

Итак, рисуя целую шевелюру, мне нравится работать с серией слоистых цилиндрических форм.В этом случае я начал с линии роста волос и продолжил наращивать ее. Важно подумать о том, как линии движутся и текут на черепе.

Это может показаться немного глупым, но мне нравится оборачивать толстые спагетти вокруг круглой поверхности, как шар для боулинга.

Шаг 3

Как только я определил, как мне хотелось бы, чтобы волосы сидели и ниспадали на голову, я могу приступить к совершенствованию своей работы. Снова обратите внимание на разнообразные линии на внешних контурах прядей.

Затем, лично мне нравится добавлять небольшую подразумеваемую текстуру с помощью линии.Обратите внимание на фиолетовые овалы здесь; они визуально отображают глубину местности. Обратите внимание, как это визуально подразумевает окружность по сравнению с зеленой линией, которой нет. Поверхность локации не прямая, поэтому изогнутая линия может быть лучшим выбором для определения глубины и текстуры здесь.

Шаг 4

Давайте попробуем это с некоторыми вариациями. Ниже я заблокировал некоторые другие способы ношения локонов.

Шаг 5

Когда вы будете довольны тем, где размещены ваши формы, вы можете улучшить свою работу с помощью разнообразных линий.

Шаг 6

И, наконец, линия может быть использована для дальнейшего создания объема и текстуры.

4. Как рисовать косички

Косы и локоны имеют некоторое визуальное сходство; оба обычно имеют цилиндрическую форму, если думать об основных формах. Есть много-много разных способов создания и ношения косичек. Лично я носила косы как слоями, так и плотно прилегающими к коже головы. Разница именно в том, как они звучат.

Шаг 1

В первом стиле волосы разделены и заплетены слоями.Эта концепция похожа на то, что мы исследовали в предыдущем разделе этого руководства.

Я проложил несколько простых линий, чтобы решить, как мне хотелось бы, чтобы волосы расплывались. Большая разница в том, как я люблю рисовать косы, — это внешний контур косы. Лично мне нравится рисовать их более однородно.

Шаг 2

Сами косы, как правило, имеют узор, так как волосы заплетаются повторяющимся образом. Мне нравится рисовать косы через серию падающих линий, как показано фиолетовым цветом.Затем я создаю такие же линии в противоположном направлении, как показано синим.

Мне нравится сосредотачиваться на общей текстуре и узоре, который создают эти линии, когда рисую этот стиль с помощью линий.

Шаг 3

В некоторых стилях волосы разделены на секцию, но заплетены в косу, которая соответствует голове. Подобные стили бывают самых разнообразных узоров и красивых художественных интерпретаций. Обратите внимание на видимую область кожи головы.

Как и в случае с другими стилями, мне нравится начинать с выделения основных форм.Затем я могу продолжить, создав узор в виде косы сверху, сохраняя поток, который я создал, когда рисую.

Шаг 4

А теперь давайте рассмотрим это подробнее с некоторыми дополнительными примерами. Учтите, что волосы также можно частично заплести!

Опять же, я начал с основных контуров, которые помогают определить, что я хочу нарисовать, как будут располагаться волосы и как они сидят на голове.

Шаг 5

Затем, используя тот же метод создания узоров, я следовал своим рекомендациям.Опять же, я не люблю слишком сильно сосредотачиваться на геометрическом совершенстве в моем личном стилистическом выборе. Интерпретируйте это так, как лучше всего подходит для ваших художественных целей.

5. Как рисовать скрутки

Шаг 1

Давайте также посмотрим, как нарисовать две скрученные скрутки. Здесь вы заметите сходство основных форм — опять же, когда я рисую, мне нравится думать о длинных цилиндрических формах. Однако мы будем работать с другим шаблоном.

Вместо трех плетеных прядей мы работаем с двумя скрученными.Синяя линия показывает, как я начинаю прядь, а розовая — как я ее «закрываю».

Шаг 2

Однако имейте в виду, что укладка волос на голове может быть разной! Давайте попробуем те же техники, но с другим способом уложить волосы на голове.

Опять же, я начал с выделения форм (зеленым), а затем добавил детали и узор, используя метод, описанный синим и розовым.

Шаг 3

Итак, рисуя этот тип поворота, я бы рекомендовал учитывать контекст других стилей, которые мы рассмотрели.Обычно вы увидите сходство слоев и объема, но различие в узоре.

Давайте попробуем это на некоторых дополнительных примерах.

Снова начните с основных контуров и форм. Подумайте, как бы вы хотели, чтобы пряди сидели на голове.

Шаг 4

Затем вы можете уточнить свою первоначальную концепцию, учитывая узор и вариации, аналогично плетению кос.

И вот оно,

Мы изучили несколько причесок, которые часто используются для волос Типа 4.Опять же, это ни в коем случае не «конец» — существует так много разных способов укладки волос! Надеюсь, этот урок дал вам некоторое представление и вдохновение, чтобы рисовать и экспериментировать со своей собственной красивой внешностью.

Если вам понравился этот урок, вот некоторые другие, которые могут вас заинтересовать! Удачного рисунка!

Советы для рисования волос (базовые) от JTian

Привет! Я JTian, ​​и я дам несколько советов о том, как я обычно рисую волосы! Это мой первый урок, так что я надеюсь, что он мне поможет! Оставляйте комментарии ниже, если хотите, чтобы что-то было добавлено или доработано (например, определенные прически, затылок и т. Д.).)!

Общий обзор

Итак, мы собираемся начать с основы, которой в данном случае будет лысина.

Следует помнить, что голова не плоская (очевидно).Мне всегда было интересно, почему волосы, которые я нарисовал, были такими плоскими, но если не забыть нарисовать затылок, это определенно добавит объема и глубины волосам вашего персонажа.

Следующее, что нужно отметить перед тем, как начать рисовать волосы, — это линия роста волос.Не начинайте прическу на макушке (это будет выглядеть сверхъестественно !!).
ЭТО ВАЖНО !!!
Линия роста волос не должна быть идеальной линией вокруг головы !! У каждого своя линия роста волос, будут изгибы и точки (например, пик вдовы)
Кроме того, не забывайте, что у девочек тоже есть бакенбарды!

Сначала рассмотрим челку.Для классической челки мы собираемся начать с одной точки немного выше линии роста волос, которую мы нарисовали (или отметили) в начале.
Затем нарисуйте челку в указанных направлениях (они должны идти вокруг головы). Потому что между лбом и челкой должно быть некоторое пространство, ни в коем случае челка не должна быть полностью прямой. У ваших линий всегда должна быть какая-то кривизна.

Далее идут боковые челки.Сначала укажите желаемую деталь. В данном случае я выбрал центральную часть. Волосы должны падать вокруг головы, начиная с центральной линии. Обратите внимание, что у меня есть волосы на правой стороне лица. Это потому, что если бы волосы спускались прямо вниз, они закрывали бы лицо.

Те же принципы применимы и к другим частям волос, например к боковой части, показанной здесь.

Теперь посмотрим на волосы, когда они зачесаны назад.ПОМНИТЕ следить за линией роста волос !!! Подобно тому, как волосы распущены, вы должны подтянуть волосы к определенной точке. Выберите точку на затылке (невидимая) и нарисуйте волосы, начиная от линии роста волос и заканчивая этой точкой. НЕ рисуйте прямые линии (помните, что голова круглая !!) и используйте вместо этого кривые). Ваши строки не должны быть однородными (некоторые строки короткие, а некоторые длинные !!).

Добавьте детские волоски !!!!!! Они есть у всех!

Теперь посмотрим на волосы посередине и ближе к затылку.Не забывайте следить за центральной / боковой частью !! Однако часть должна заканчиваться на макушке. К затылку волосы должны спускаться вниз, не разделяя их из стороны в сторону.
ВАЖНО !!!
Вот где рисовать затылок очень важно и необходимо !!! Рисунок на затылке показывает, какой объем нужно придать волосам, чтобы ваша голова не выглядела слишком плоской или увеличенной.

Теперь посмотрим на хвостики.Как я уже сказал ранее, волосы, зачесанные назад, должны прибыть в одну точку. Для хвостика эта точка должна стать вашей новой отправной точкой. с этого момента нарисуйте волосы, спускающиеся вниз, но обратите внимание, что начало хвоста изогнуто. Это для придания глубины хвосту.

Эта часть относится не только к хвостикам, но и ко всем прическам.Для более естественного вида добавьте отдельные пряди растрепанных волос. Просто добавьте несколько! Если переусердствовать и добавить слишком много, это придаст ему беспорядочный вид (что может быть именно той атмосферой, к которой вы стремитесь !!). Отдельные пряди ни в коем случае не должны быть однородными (это сделает рисунок еще более жестким и нарушит цель создания отдельных прядей с самого начала).

Конкретные примеры причесок

Обратите внимание на последний пример с косичками.В этом случае волосы на затылке разделяются на пробор, чтобы образовались косички. Также обратите внимание, что волосы, как хвостик, переходят от прядей к одной точке фокусировки. Затем эта единственная фокусная точка становится отправной точкой для косички.

Спасибо за чтение!!

Расширенный чертеж головы | Часть 1: Волосы

Выберите одно видео.

Привет, я Стив Хьюстон.
В этом уроке, который я приготовил для вас, мы поговорим о волосах.
Волосы — большой предмет.
Мы увидим закономерности роста.
Мы собираемся выяснить, как длинные волосы могут не только усиливать жесты и структуры,
, но и преувеличивать их и играть с ними.
Он может создать ощущение движения, ощущение времени.
Мы собираемся посмотреть, как свет воздействует на волосы, как визуализировать волосы, как формировать волосы.
У вас будет возможность делать собственные позы на время, чтобы вы могли применить информацию
, которую я вам даю.
Я сделаю вам следующий рисунок и покажу, как я это делаю.
Здесь есть что съесть.
Надеюсь, вам понравится.
Приступим.

Волосы.
Теперь волосы имеют такую ​​же динамику, как драпировка.
Собираюсь, если вы думаете о том, чтобы развесить ваше белье.
Вы кладете простыню или подгузник и прикрепляете их к веревке для белья, а эта простыня или подгузник
не имеет особой структуры.
Это просто кусок ткани.
Его прижимают и поддерживают, а затем он падает под действием силы тяжести.
Итак, это две динамики, которые влияют на форму.
Если он будет скроен, конечно, ткань, тогда она будет любой формы.
Если не считать этого, он просто свисает с этих двух закрепленных опор, а затем упадет в
так называемых складок подгузника.
Затем он может превратиться в такие складки, основанные на поддержке и гравитации.
Если он упадет и ударится о столешницу или ветку дерева за этой линией, или если вы поднимете его руками, он перевернется через эту новую опору, а затем снова начнет движение.
Он будет поддерживаться этой веткой или рукой, снова упадет под действием силы тяжести.
Это верно и для волос.
Теперь, конечно, у вас могут быть очень вьющиеся волосы, у вас могут быть действительно густые, курчавые волосы.
Тогда это приобретет собственную форму.
И как спиральная пружина или что-то в этом роде.
Это тоже будет иметь форму.
Гравитация будет оказывать все большее и большее влияние по мере того, как она становится все длиннее и дольше.
Если у вас короткая стрижка, гравитация не будет иметь никакого эффекта.
Если это длинные распущенные локоны, будь то вьющиеся или очень плотно завитые.
или изогнутые или прямые, что угодно. Кудрявый.
У них будет какая-то тонкая структура.
Если это очень короткие волосы, короткие и жесткие, они будут поддерживаться черепом.
Нам нужно хорошо понять структуру головы, которая находится под ней.
По мере того, как волосы прикрепляются к нему, это влияет на волосы.
Может поддерживаться ухом.
Он может упасть и перелететь через плечи, и мы немного увидим, как это работает.
Итак, опора и гравитация. Опора
включает в себя структуру внизу, точно так же, как поврежден рукав — или если у меня
есть официант, и я накидываю полотенце на руку, он будет поддерживаться этой структурой
внизу.
Мы должны иметь представление об этой структуре.
Он подвержен влиянию и отпадает соответственно.
Это основы прически, о чем нужно помнить.
Когда мы смотрим на волосы, будет особенно важно, чтобы мы знали о
этой задней части черепа.
В частности, имейте в виду, что лицо опускается вниз, а череп откидывается назад.
Оси действительно две.
Два жеста в голову.
Обычно мы не говорим о макушке как о линии жестов.
В моем классе рисования фигур я буду ссылаться на него, но я действительно пойду отсюда, а затем
полностью вниз.
Шея каким-то образом становится частью того же жеста лица.
Давай сделаем это.
Почувствуйте, как шея откидывается назад.
Это первое, на что мы обращаем внимание.
Затем туловище поворачивается в эту сторону.
Мы ищем эти ритмы растяжки.
На этой стороне, на передней части лица, есть натяжка форм.
Есть растяжка форм на этой стороне, на тыльной стороне туловища с рукой и лопаткой.
Затем они будут протягиваться вниз по передней части туловища, в живот и тому подобное.
Мы делаем из стороны в сторону, и благодаря этому мы получаем прекрасную водянистость.
Волосы будут работать примерно так же.
У него не будет особой собственной структуры.
Это будет затронуто этими структурами.
На него повлияют эти жесты.
Волшебство длинных волос в том, что мы можем сделать их чище.
Обратите внимание, что у нас будет довольно или очень замысловатый, сложный и несколько неаккуратный контур.
Hair может это очистить, взять то, что делает то, и сделать то, что есть.
Сделайте это намного более правдоподобным.
Неправда — гораздо проще и понятнее, если не считать этого жеста.
Итак, всякий раз, когда мы добавляем структуру, проблема для нас в том, что наш жест становится более беспорядочным
и более беспорядочным.
Итак, я делаю это для туловища.
Посмотрите, как красиво это чисто.
Затем добавляю трубку туловища.
Сохраняя трубку, она остается почти такой же чистой.
Это одна из причин, по которой я люблю использовать лампы.
Я могу думать о трубке как о очень толстой линии жестов.
Я не потерял много из того красивого и простого ритма.
Теперь, когда я начинаю добавлять все больше и больше вещей, все больше и больше структуры, мое красивое простое утверждение
становится все более и более неуклюжим.
Есть стратегии, чтобы противостоять этому.
Есть стратегии для решения этой проблемы, о которых я говорю на рисунке.
Как мы можем убедиться, что мы добавили все эти детали и не уничтожили жест, но на самом деле
сделаем их более жесткими.
Жест
волос может вернуть этот чистый, красивый, плавный жест.
Мало того, он может создавать поистине фантастические вторичные пути, как мы увидим.
Другими словами, я могу получить действительно крупное, жесткое изложение в очень законченном рисунке с
длинными волосами, которые я не могу получить с короткой стрижкой или без прически.
И я могу создать эти вторичные ритмы и пути, которые могут быть действительно захватывающими, чтобы провести нас через
.
Иными словами, наша работа как художника состоит в том, чтобы каким-то образом взять мир, который отключен в
, и собрать все эти части в дыру.
На самом деле наша работа как художников — быть композиторами, будь то музыка или танец,
рассказ, рисунок или живопись.
Мы объединяем все цвета, все структуры, все шаги, все символы
в одно большое целое.
Это один натюрморт.
Один танец.
Одна песня.
Одна история.
Вот такая идея.
Все, что мы можем внести, любой инструмент, который мы можем использовать, который усиливает не разделение, а
интеграцию вещей мира, аудитория будет благодарить нас.
Конечно, надежда состоит в том, чтобы взять все сломанные части и сделать из них несколько великолепных, красивых,
захватывающих, динамичных, драматических — какое бы прилагательное вы ни добавили — целиком.
Это становится уроком для нашей жизни.
Как связать нашу жизнь.
Как найти эту единственную настоящую любовь, или правильную карьеру, или видение нового мира, или
мужество, чтобы упорствовать.
Независимо от цели этого.
Итак, волосы прекрасно с этим справляются.
Он выполняет еще несколько замечательных задач, о которых мы поговорим чуть позже.
Вот что нам нужно.
Ощущение, что волосы прикреплены и являются частью структуры головы
внизу, но затем появляются эти действительно интересные, фантастические, великолепные структуры наверху.
Давайте теперь посмотрим на волосы немного внимательнее.
Во-первых, давайте посмотрим на короткие волосы, где они будут продуктом структуры головы,
и, конечно же, черепа.
Волосы будут иметь огромное влияние или будут сильно затронуты лицом, пока, конечно, мы не получим
для волос на лице.
Что касается шевелюры, то в первую очередь мы должны убедиться, что линия роста волос
отслеживает структуру и положение лица.
Если я буду немного ниже головы, я буду немного ниже этой линии глаз
и этой передней линии роста волос.
Это может быть такой плоский фасад.
Это может быть такая маленькая шишка.
Так же, как отслеживание двух бровей, мы хотим, чтобы все отслеживалось по той же оси, что и все функции
.
То же самое и с линией роста волос.
Итак, если линия роста волос делает это при виде спереди, то мы хотим, чтобы это и это отслеживали это до этого.
Если это Дракула с таким пиком вдовы, то нам нужно, чтобы все эти
вещи отслеживались при любом изменении перспективы.
Допустим, он идет туда, сюда, затем поднимается вверх, затем падает обратно, а
затем поворачивается назад.
Одна из приятных вещей в представлении о голове с волосами на ней — это то, что теперь я могу взять
эту меньшую информацию.
Возможно, я сделаю глазницу.
Я найду линию роста волос.
А теперь посмотрите на это большое расстояние назад.
Мы начали с такой головы, надеясь, что это правильно.
Но теперь, если я могу разбить его пополам, эту половину против этой половины, более или менее
в зависимости от его положения.
Передняя часть уха находится примерно посередине головы, за вычетом черт
и без прически.
Это помогает мне получить правильные пропорции.
Если я смогу достать глазницу, которая будет удерживать глазное яблоко, это сломает ее еще на
.
Теперь, если я смогу сделать прическу в области бакенбардов, это еще больше сделает ее ломкой.
Когда я добавляю эти вторичные структуры, они добавляют детальную сложность, дают мне возможности рендерить
и все такое хорошее.
Помогите усилить трехмерное положение формы и все такое.
Но также это позволит нам разбить его на более мелкие формы.
Затем мы сможем еще раз проверить пропорции более крупных фигур.
Теперь я понимаю, что ухо должно было немного выступить вперед.
Надеюсь, благодаря полученным знаниям этот рисунок будет более интересным.
Обратите внимание на след этих вещей.
Теперь, когда мы отойдем от линии роста волос здесь, в центре головы — давайте сделаем еще один здесь, еще на
из трех четвертей.
Нравится.
Мы получаем эту линию роста волос, что бы ни происходило, и что бы это ни было, скажем, от изогнутой брови
до изогнутой брови или от внешнего угла глаза или от ноздри до ноздри.
Угол рта к углу рта — что бы это ни было — угол челюсти к углу челюсти
, если вы можете видеть их обоих.
Это могло бы пойти так.
Это могло бы пойти таким путем.
Это так.
Затем он немного или сильно отступает, в зависимости от прически.
Скажем так, сильно отступает.
Они, насколько мы можем видеть в перспективе, отслеживаются.
Это будет толкаться вперед и врезаться в бакенбарды, которые есть или нет.
Давайте немного оценим его.
Обратите внимание, у нас есть интересный вид странствующего путешествия.
Это путешествие делает что-то очень специфичное для строения головы.
Эта рецессия будет каким-то образом отслеживаться — не идеально, может быть, на самом деле, возможно, не идеально.
Но в целом это покажет, что лоб отступает или превращается в черепную шапку.
Череп прямо здесь.
Если это гораздо более узкая линия роста волос и она еще больше отступила, это может означать, что
поднимается только на передней плоскости лба.
Это могут быть угловые плоскости.
Это будет боковая плоскость здесь.
Вроде так.
Там, где эта неровность, это может быть более или менее височная мышца.
Это мышца, которая находится здесь наверху, которая позволяет вам жевать вместе с височной мышцей, и
жевательная мышца, которая находится здесь внизу.
Это жевательные мышцы.
Они воздействуют этой нижней челюстью на верхнюю и измельчают, режут, режут кубиками и все такое
хороших вещей и тому подобное.
Итак, каждый из этих шагов на линии роста волос на самом деле каким-то изощренным образом отражает большой
и маленькие структуры головы.
Мы хотим это почувствовать.
Волосы сами по себе не имеют особой структуры.
Это предмет, как драпировка строения внизу.
В данном случае череп.
Задняя часть волос, как мы будем видеть снова и снова и снова, собирается до
, показывая верхнюю часть черепа и заднюю часть черепа.
Мы захотим пощупать и тем или иным образом изменить прическу — может быть,
у него кефаль, — но мы хотим, чтобы это отслеживало этот череп.
Опять череп возвращается.
И не только возвращается — вот и лицо опускается.
Вот череп возвращается.
Идет вниз и обратно.
Он идет взад и вперед.
Это открывается.
Это не идеальный прямой угол.
Прическа не всегда, но почти всегда отражает это.
И если это так, то иногда выглядит немного смешно.
Мы хотим убедиться, что мы получаем четкую ось, идущую назад и немного приподнимающуюся.
Часто прическа, которую вы получаете здесь, или у женщины с длинными волосами, будет нарастать
.
Волосы увеличиваются в объеме.
Иногда в каком-то стиле, например в стиле 50-х, они дразнят волосы, чтобы они были еще больше.
Мы хотим это отразить.
Мы не хотим делать такую ​​прическу.
Мы не хотим, чтобы эти волосы полностью игнорировали, что нам не нужны никакие детали, какими бы они ни были.
Может быть — я покажу, что вы хотите, это может быть через секунду.
Вам не нужна такая прическа не только потому, что это действительно плохая мода, но и вам,
, не нужна такая прическа, потому что она ничего не показывает нам о черепе
из-за его изменения направления.
Вы знаете, изменение оси от лица.
Мы должны как-то это показать.
Обратите внимание, когда мы входим в более глубокую перспективу, это становится еще более мощной идеей.
Это становится фирменной идеей этого лица, всей этой головы в каком-то динамическом положении.
Абсолютно важно, чтобы мы изменили ось.
Позвольте мне прояснить это, потому что эти отметки не совсем правильные.
Мы хотим удостовериться, что ось здесь открывается, а не имеет идеального прямого угла или, не дай бог,
, так вниз головой вниз.
Он будет похож на пришельца.
Нужно вернуться.
Мало того, я исправил это, чтобы стало хуже, если это хорошая грамматика.
Это плохая грамматика.
Я не понимаю, как череп переходит в волосы.
Это еще хуже.
По крайней мере, в кефале у нас было небольшое предложение.
Обратите внимание, что гриф здесь далеко, но аудитория не увидит его, предположительно
из-за стиля Rockstar 80-х, когда были кефали. Работа.
Он показывает нам, как мы переходим от черепа к телу через шею.
Обратите внимание, как контур кефали затемняет контур шеи.
Убедитесь, что он отслеживает.
Это было бы эквивалентно такой руке и плечам.
Обратите внимание, что нет точки, где мы чувствуем, что есть верх плеча, а не сторона руки
.
Это немного лучше, потому что он чувствует, что есть ощущение перемен, ускоряется.
Это было бы лучше всего, где мы действительно четко находимся в месте, где мы находимся на вершине
плеч.
Теперь мы действительно очень точно чувствуем, где мы опускаем руки вниз.

Хорошо, у нас есть немного предыстории.
Давайте посмотрим на волосы на голове.
Обычно более полезный способ рисования головы — получить четкое представление о том, что
сверху, что сбоку, а затем, как мы движемся вниз.
Итак, немного более квадратная идея или идея трубчатой ​​формы, в отличие от простой формы яйца.
Яйца и шары всегда немного проблематичны с точки зрения получения структуры, потому что
никогда не бывает уверенным в том, где вершина встречается с краем.
Когда мы добавляем костюмы, прическу, шляпу, одежду,
, это иногда делает их еще более неясными.
Мы должны очень хорошо понимать, что такое сверху вниз, спереди на бок, спереди вниз и тому подобное.
Это восходит к нашему определению структуры.
Мы хотим получить как можно большую кривизну, чтобы вещи казались плавными, живыми и жесткими.
В основу конструкции положена угловая идея.
Чем больше углов мы получим, тем более структурным.
Другими словами, более трехмерный, входящий и выходящий из бумаги, хорошо позиционирует
в пространстве.
Форма в позиции — это то, что есть структура.
Итак, чем больше у нас углов, тем больше мы понимаем, что мы в стороне, что
мы немного внизу, что мы не можем видеть верх и тому подобное.
Итак, разделение стороны сверху и снизу и стороны спереди становится критичным.
Мы хотим, чтобы волосы усилили это и помогли этой идее, а не повредили ей.
Так, например, у нас может быть очень округлый череп, но когда мы наденем — давайте положим
в некоторые из этих вещей сюда.
Линия бровей, линия глаз, нос, рот, подбородок.
И снова отслеживание.
Начало брови, плюс-минус любая асимметрия в нашей модели, от уха к уху, все эти вещи
будут отслеживаться в двусторонней симметрии, которая здесь примерно здесь.
Прическа или, по крайней мере, линия роста волос.
Мы могли бы почувствовать, как это немного отступает здесь, как и раньше.
Мы могли бы отложить эту уборку в сторону.
Итак, небольшая асимметрия.
Но мы хотим почувствовать, можем ли мы это увидеть, где линия роста волос здесь, и мы, безусловно, можем увидеть это здесь
.
И он тянет вниз, в область бакенбардов.
Давайте сделаем это, чтобы отличить это.
И тогда мы могли бы взять то, что было очень округлым черепом или, по крайней мере, концептуально очень круглым.
Мы, вероятно, не хотим заставлять череп делать это в готовом изделии, потому что он
будет выглядеть слишком механическим, слишком схематичным, конструктивным, а не
воплощением более округлой, более извилистой природы жизни.
Нам кажется, что он более реалистичен и правдоподобен, если он более изогнутый, чем точеный,
квадратный, идеально квадратный.
Итак, они стали способами показа углов, но они делают это плавно, а не
механически.
Но с помощью волос мы можем сделать их немного более точеными и заостренными,
более острыми.
Это может быть стрижка с плоским верхом, а может быть точеная.
У нас есть возможность очень реалистично дать там много информации, и
не будет подвергаться сомнению, как мы могли бы в большей степени в позиции манекена.
Обратите внимание: как только волосы начинают немного становиться длиннее — давайте сделаем это
— тогда мы снова начинаем ощущать жесты.
Теперь мы должны почувствовать себя здесь.
Строим.
Мы почувствовали, как мы переместились ото лба к щеке, от более узкого лба к более широкой щеке.
Теперь мы можем сделать это гораздо более плавным способом, потенциально, с помощью подметания волос.
Мы могли бы показать, как это течет вниз или течет вверх.
Итак, мы можем получить хороший переход с направлением тех замков, которые уносят нас на
, расходятся по сторонам.
Там есть много возможностей для развлечений.
И так же с бровью.
Волосы на брови делают это.
У нас волосы дыбом.
Все волосы встают дыбом в начале брови, а затем падают вниз, как
домино.
Затем у нас есть нисходящая группа волос.
На самом деле здесь две группы.
У нас есть нисходящая группа волос.
Так и возвращается.
Итак, начало выпадения волос.
Эти волосы встают дыбом.
Туда.
У нас их множество.
Каждая секция имеет свое направление.
Волосы на верхних ресницах спускаются прямо вниз, а затем проходят сюда.
Вы можете видеть, как он идет отсюда сюда, чем тяжелее вы его делаете, он имеет тенденцию быть на
женственнее, хотя у мужчин могут быть длинные роскошные ресницы, а у женщин — короткие.
Мода и эстетика склонны к тому, чтобы женщины обычно имели более длинные ресницы.
На самом деле, они даже накладывают такие ресницы.
Как правило, вы хотите сначала обрабатывать эти ресницы как группу, а затем у вас появляется несколько маленьких
или даже довольно большое количество отдельных ресниц, но обычно как группа.
То же с бровями.
Если это не очень тщательный рендеринг, часто вам даже не нужно рисовать глаза и
бровей — настоящие волоски.
Вы можете просто создать форму темноты или среднего значения, независимо от цвета волос.
Но как только мы попадаем сюда, мы хотим почувствовать это большое время.
Хорошо, теперь, если мы посмотрим на… на самом деле, то, что я хочу, чтобы вы сделали, это подумайте о волосах в клочьях.
Это то, что они делают в компьютерной анимации.
Например, франшиза Monster’s Inc.
.
То, что они сделали с Салли, который был большим пушистым — я не знаю, не был медведем — существом
с рогами, большим плюшевым мишкой с рожками.
Чтобы сделать его более реалистичным впервые, они сгруппировали волосы в секции и позволили
каждой секции двигаться независимо.
Волосы подобны волнам или представляют собой пшеничные поля.
Ветер пересекает поле, создавая волну движения, когда стебли
сгибаются назад группами.
Но что они делают, так это берут секции волос, и затем каждая секция будет иметь независимое движение
внутри себя, а затем связывает движение с секциями вокруг нее, и это был способ
упаковать всю эту информацию в более управляемая идея, и составить ее
таким образом, чтобы они могли ее контролировать.
Это то, что мы хотим здесь сделать.
Мы хотим взять верхний раздел и выяснить, что с ним происходит.
Как он движется по черепу, а затем как он уносится, в данном случае, этим путем
, когда он уносится на следующую сторону.
Мы хотим переместить сюда секции и посмотреть, как мы делаем переход от этой вершины, в данном случае
, расходящейся наружу.
Мы увидим, что до тех пор, пока волосы длиннее, они будут делать это.
Он будет излучать оттуда.
По мере того, как он излучается, когда мы делаем переход от этого к другому, мы будем стремиться найти там прекрасный угол
.
Заметьте, создавая пакеты роста или формы волос, мы получаем действительно хороший процесс для
создания квадратной идеи.
Имейте в виду, когда я рисую прямоугольник, мне не нужно использовать жесткие прямые линии, как если бы я рисовал небоскреб
.
Я могу сделать квадратную конструкцию, даже не используя прямую линию.
Это, вероятно, то, что вы захотите сделать, если оно будет супер стилизованным, и это то, что вы хотите сделать
, если оно не будет чрезмерно упрощенным с точки зрения просто округлых изгибов.
Нам нужен баланс между ними.
Помните, природа эволюционирует.
Жизнь развивается, а природа несовершенна.
Итак, когда мы что-то отслеживаем, оно не остается неизменным очень долго, скажем, руку с пальцами.
Каждый раз, когда он изменяется, он будет меняться немного по-другому, в другой пропорции,
с разной скоростью, более динамично или более тонко.
Все эти вещи будут развиваться и меняться.
Жизнь в движении.
Поскольку он несовершенный, эти ускоряющие и замедляющие моменты линии или детали,
контура, по сути, будут закругленными углами.
Когда я это делаю, вы очень четко понимаете, где плечо начинает превращаться в руку, а
, где, наконец, становится плечо, дельтовидная мышца становится трицепсом.
Вы начинаете понимать это по-настоящему.
Чем больше мы делаем это, тем больше он различает, очерчивает и структурирует вещи и заставляет
чувствовать себя сложным, как есть на самом деле, а не чрезмерно упрощенным или стилизованным.
И тогда последняя область будет в области бакенбардов.
Вы можете отобразить это в типичной стереотипной прическе.
Мы просто наденем парик на такого парня.
Мы понимаем это.
Как перейти от черепа к лицу — в основном здесь?
Как пройти из храма в тюбетейку?
Тогда это становится критически важным для нас, так как мы действительно определяем то, что мы хотим чувствовать.
Точно так же будет и здесь.
Классные боковые ожоги, бакенбарды 60-х или бакенбарды 70-х, я думаю.
Мы можем сделать такую ​​глупость, стилизованную под какое-нибудь фантастическое или фантастическое приключение,
, но каждый раз, когда мы играем в эту маленькую игру, она поучительна.
Мы действительно подчеркиваем, где верхняя часть черепа встречается с задней частью черепа.
Мы подчеркиваем, как череп переходит в шею и как тюбетейка,
череп начинает превращаться в лицо, и как щеки переходят в линию рта.
Все эти вещи, а также акцент на том, что волосы — единственная деталь на голове
.
Итак, все эти вещи сами по себе создают интересную форму, но это очень, очень поучительно
для того, чтобы увидеть здесь более крупную форму, линию виска.
Как движется большая форма.
То же самое и с бородой, когда мы доходим до этого.
Волосы превращаются в любую деталь, они должны быть поводом для разговора о более крупных структурах и, желательно,
— максимально возможной структуре и самых больших жестах.
Как нам перешагнуть угол за углом эту конкретную трехмерную структуру, и
как мы оторвемся от этой структуры и перетекаем в следующую?
Начните с как можно большего размера.
Но тогда можно получить вторичную структуру.
Как перейти ото лба к щеке?
Вот оно там.
Как мы переходим от щеки к рту и подбородку?
Вот оно здесь.
Ладно, очень-очень полезная штука.
Итак, все детали, пупки, ресницы, знаете, что делает ресница.
Делая эти длинные красивые ресницы, мы действительно подчеркиваем глаза.
Вот для чего, например, макияж.
Вот для чего нужно украшение макияжа и накладных ресниц.
Но также мы говорим о структуре глаза.
Это мяч.
Вот как эта структура интегрируется в большую структуру.
Щека.
Еще раз обратите внимание, это своего рода волшебство волос.
По мере того, как волосы начинают становиться даже немного длиннее, они становятся очень наглядными
более крупной структуры, на которой они находятся, на лбу или на всей голове.
Если бы это была женщина с прической, теперь это описание — и, возможно, мы не можем увидеть это
на реальном лице — это описание того, как к черепу прикреплены уши, а уши
шире черепа.
Волосы показывают это.
Череп заканчивается, и начинаются уши.
Мы не можем видеть ухо, но теперь мы видим намек на ухо по этому небольшому взмаху волос сбоку.
Это становится супер-пупер полезным.

Хорошо, давай сделаем еще немного.
У нас горло, трахея.
У нас есть шея.
Грудинно-ключично-сосцевидный отросток проделывает это с шеей, с головой.
У нас есть трапеции, мускулы пожатия плечами.
Они идут отсюда сюда.
Они идут отсюда сюда.
Снова разделите двустороннюю симметрию вокруг позвоночника.
У нас есть череп, спускающийся вниз в виде небольшой утиной сказки, называемой затылочной линией,
, где череп спускается вниз и образует небольшую бугорку.
Каждый раз, когда у вас есть ручка, палец или костяной шар, они используются для прикрепления или сочленения.
Это не встреча с другой костью.
Это не для артикуляции.
Это для навесного оборудования.
Это для крепления трапециевидной и выпрямляющих мышц под ними, которые удерживают
эту голову в вертикальном положении.
Это прикрепляется сюда.
Итак, если у меня очень короткая прическа, она будет отслеживать эти структуры, или
должен отслеживать эти структуры очень точно.
Обратите внимание, линия роста волос точно отслеживается — не совсем, но затеняется.
Если он толще, то может быть над ним, как в некоторой степени над рукой.
Большая шерстяная куртка была бы еще дальше.
Большой пуховик был бы еще дальше.
Но они все еще предлагают эту структуру.
Итак, теперь это дает мне очень четкое представление — и поскольку это разница в текстуре, стоимости и цвете, предположительно
, это будет даже более четкое утверждение, чем лысая голова или просто сконструированная голова
без волос того, как мы движемся от голова в шею и именно там, где находится позвоночник.
Центральная линия есть.
Отсюда следует, нарисовали мы их или нет, где трапеция поднимается на
вверх и прикрепляется к ней вместе со всеми выпрямляющими мышцами, находящимися под ней.
Вроде так.
Это дает нам много информации.
Конечно, очерчивает ухо.
Это самоочевидно.
Обходит это.
Теперь это собирается толпиться, и обратите внимание, до некоторой степени это сильно меняется.
В некоторой степени это зеркальное отражение надбровных дуг.
У нас здесь есть надбровная дуга, которая огибает, образует глазницу, на самом деле,
не огибает ее.
Уходит в линию храма.
Здесь уходит обратно в скуловую дугу.
Глаз, конечно, здесь.
Итак, этот вид бублика, защитная броня вокруг глаз в некоторой степени затемнена и имитируется
линией волос.
Линия роста волос может делать все, что угодно.
Опять же, мы можем использовать его для ушей, линии роста волос, небольшой области висков.
Тогда это помогает нам приблизиться.
Обратите внимание, как сильно мы это вытесняем.
Когда мы толкаем эти штуки к передней части лица, это помогает отвратить их от нас.
Тогда я бы хотел не делать этого с волосами.
Я хочу думать об этом как о более квадратной идее.
Я не могу нарисовать его как квадратную идею или нарисовать ее таким квадратным, но я хочу думать об этом как об этой квадратной идее
, потому что я хочу точно почувствовать, где находится задняя часть черепа или примерно там, где
задняя часть черепа является.
Обратите внимание на эту небольшую шишку здесь, и мы могли бы даже сделать так, чтобы волосы стекались вниз по этой дороге.
Это дает нам очень точное представление о том, где задняя часть черепа встречается со стороной
черепа.
Логика той коробки.
Мы можем сделать это в логике коробки гораздо более мощным способом, чем просто с черепом,
, по крайней мере, потенциально.
Итак, это дает нам много информации.
Обратите внимание на волоски у линии глаза здесь.
Это дает нам ощущение, что теперь глаз смотрит вниз.
Если ресницы смотрят вверх, это дает нам ощущение, что они смотрят вверх.
Чем больше вы даете им движения, тем больше у него жестов.
Мы отрываемся от глаз, и вместо того, чтобы просто переступать через всю эту ерунду
, вы получаете этот прекрасный взмах.
Это приятное облегчение и приятное ощущение жеста.
Хорошо, вот и все.
Я покажу это, хотя, наверное, само собой разумеется.
Я все равно скажу.
Если у вас есть лицо, которое находится в определенной перспективе
позиции, тонкой или динамической позиции.
Тогда, если мы наложим челку туда, челка будет очень сильно отслеживаться в том же положении
, если это не какой-нибудь современный Видаль Сассун, где у вас асимметричная или боковая челка, длинные волосы
зачесаны в сторону, тогда они Я собираюсь проследить за жестом, как мы перемещаемся от
меньшего лба к более широкой щеке и, возможно, вниз по линии подбородка.
Но если это прямоугольная челка, она будет катиться здесь, и тогда они могут быть
с прямой поперечной стрижкой.
Их можно обрезать вот так, и, опять же, это и это будут отслеживать.
Или они могут быть обрезаны вокруг глаза и обрамляют лицо и, опять же,
очень ясно показывают нам, как движется лоб, относительно более тонкий лоб переходит в относительно
более широких щек, вот так.
Опять же, действительно ценно.
Он выполняет то же действие, что и тень.
Хорошо, давайте посмотрим на длинные волосы, потому что именно здесь они становятся веселее.
Я просто сделаю здесь несколько вещей.
Хорошо, теперь, как я нарисовал эти длинные волосы, мы вообще не можем видеть голову или лицо,
не так ли?
У нас здесь огромный объем информации.
Обратите внимание, как я могу использовать волосы для описания плеча.
Я могу использовать волосы как негатив.
Теперь я чувствую грудную клетку, ямку на шее и грудину
, которая поднимается через плечо.
Обратите внимание, как я чувствую не только то, что к голове
прикреплена шея.
Вроде так.
Но из-за того, как волосы распадаются на группы — обратите внимание, что мы здесь сделали — я
думал об этом как об одной группе здесь.
А еще здесь есть пара других подобных групп, и, разбив их на части
, я чувствую, что голова немного отворачивается.
Тогда мы только что очертили заднюю часть, и я мог бы сделать это даже в большей степени, чтобы воплотить эту идею.
Или, задняя часть черепа, и череп мог бы быть где-то здесь.
Позвольте мне прояснить это.
Где-то здесь встречается с макушкой черепа.
Это должно дать нам довольно четкое представление о том, что мы немного отстаем от этой головы.
Другими словами, в некотором смысле мы получаем более драматическое ощущение этого жеста.
И когда я начинаю делать эти пролетные пути, я могу дать вам ощущение движения, что она
только что сделала это.
Итак, эти вьющиеся пряди волос могут развеваться по ветру или волочиться за
, откуда — подумайте о них, иногда вы видите на Олимпийских играх, вы увидите гимнасток
, использующих ленты, и эта лента показывает вам , они подпрыгивают и крутятся,
, а затем лента поднимается и вращается.
Действие с задержкой.
Он показывает, где находился этот человек, или движение, которое этот человек делал, в преувеличенной форме.
Это супержест.
На это подойдут длинные волосы.
Итак, если я поверну эти волосы назад так, чтобы они ниспадали с другой стороны, давайте посмотрим,
покажет, что он также приближается, она, может быть, вот так движется.
А волосы развеваются сзади.
Если это так, то это показывает, что она есть — если мы возьмем этот путь, то
, возможно, она так опешила.
Обратите внимание, как мы можем взять эту группу или эти группы структур волос, как мы говорили о
ранее; группа здесь, группа здесь, группа здесь внизу, группа здесь сзади и
вверху.
Упакуйте их и покажите часть черепа и то, как они перетекают обратно в другую часть
черепа, а также то, как волосы имеют движение, которое следует таким образом по черепу
.
Мы также можем позволить этим пакетам скользить, скользить, сдвигаться и разделяться, чтобы получить больше информации.
Может быть, мы заставим волосы заскользить вокруг этого уха и обнажим это ухо.
По крайней мере, вместо этого мы натолкнемся на это ухо, и мы получим ощущение
того уха под ним.
Это дает нам большие возможности.
Длинные волосы могут дать нам супер-жесты, преувеличенные жесты.
Они действительно могут показывать движение.
Они могут дать ощущение времени, где эта модель была или где эта модель около
.
Это может быть тизер.
Усик, идущий туда, куда она собирается идти.
Можно в ожидании.
С этим можно много рассказать.
Ее сдерживает прошлое, но она готова двигаться вперед или что-то еще глубокое,
или клише, веселье, детская идея или все, что мы хотим сделать.
Мы могли бы даже вывести здесь прядь волос и показать внутреннюю часть,
внутреннюю сторону челки.
Это, опять же, было бы способом нас познакомить, если мы возьмем здесь небольшой кусочек.
Это сильно перемещает нас на другую сторону, где находится лицо.
Множество возможностей.
Если взять эти волосы — давайте посмотрим на них более внимательно.
Если мы возьмем эти волосы и уложим их вот так, теперь у нас будет та же самая идея конструкции.
Теперь мы сгруппируем это вместе.
Теперь мы позволим этому разделу быть разделом, этот раздел будет разделом, этот раздел
будет разделом.
Итак, то, что мы хотим сделать, это почувствовать, как эта линия волос подтянута.
Может быть, очень плохо.
Он может упасть и собраться примерно так же, как это происходит, но все это будет
, чтобы подтянуть сюда в пучок, или в хвост, или что-то в этом роде.
Может, это Scrunchi — снова взрыв 80-х.
Он перемещается вокруг уха или может группироваться над ухом.
Он может состоять из двух или трех секций, в зависимости от того, как он собран.
Тогда мы собираемся сделать так, чтобы задняя часть черепа каким-то образом идеально предполагалась этой вершиной.
Обратите внимание, что я снова создал коробку.
Я этого не делал.
Я так и сделал, так что мы это чувствуем.
Вроде так.
И затем мы можем использовать любую конкретную цепочку.
Мы можем использовать это тогда, чтобы — может быть, у нее случайно или случайно оказалась прядь волос, или
прядей здесь падают вниз.
Посмотрите, как они прекрасно сочетаются с идеей головы и шеи.
И идея лба / щеки отрывается от челюсти.
Мы также можем использовать его, чтобы показать нисходящую гравитацию.
Из него можно сделать почти вуаль.
Точно так же мы могли бы взять — может быть, смысл в том, чтобы показать
, как она жаждет быть внизу — вы знаете, она богиня неба или нимфа облаков, сестра Джека
Джин, которая застряла на бобовом стебле, и она тоскует по ней дом.
Итак, волосы идут туда, или она думает о своем маленьком домике в лесу.
Итак, ветер дует сюда, или ее уносит.
Это греческий миф, в котором Зевс снова замешан в этом, забирая тех бедных деревенских девушек, красивых
девушек из деревень, городов и городов и убегая лебедем или быком, или ливнем
золота и унося ее.
Эти волосы показывают ее выпадение.
Есть знаменитая картина Тициана, где у нас здесь деревня, эти парни,
эти бедные старики, стоящие здесь, не зная, что делать, и у вас есть Зевс в виде быка
, уносящий ту бедную девушку, Похищение Европы, как в Европе.
Так что, может быть, у нас ее волосы развеваются назад и почти касаются, с точки зрения изображения, далекой семьи
, которая тоскует по ней или беспокоится за нее.
Хорошо, так что там есть всевозможные возможности повествования.
Эти волосы прекрасно показывают это.
Хорошо, теперь давайте сделаем небольшой рендеринг, и мы увидим
, как свет влияет на это и как текстура и качество волос могут иметь большое влияние.
Давай сделаем еще раз.
Итак, все подчиняется законам света, и если ваш источник света находится вверху и
слева, то ваши тени будут вниз и вправо.
А тени для нас особенно ценны.
Потенциально богатые тонкие тона не только делают его более красивым, но и более структурно.
Создает иллюзию жизни такой, какая она есть на самом деле, а не просто схематическая конструкция
, которая наводит на размышления об этой идее.
В этом разница между выноской слова, концептуально сообщающей вам, что говорят символы
, и реальным звуком, в котором вы можете услышать это.
Итак, когда мы начинаем добавлять тон, и если мы делаем это хорошо, тогда мы получаем ощущение углов
и иллюзии, и мы получаем более сильное чувство.
Волосы, конечно же, пострадают точно так же.
Давайте немного отложим, просто для удовольствия.
Итак, я хочу, чтобы мои волосы были, я хочу иметь возможность показывать при рисовании волос, как и все остальное
, где они поднимаются и ловят свет, а где опускаются и падают от света.
Итак, когда я создаю эту форму тени на волосах, я хочу убедиться, что мы отделяем
всю тень от всего света.
Итак, волосы представляют собой потенциальную проблему, и эта проблема в том, что они очень светоотражающие
и блестящие.
Когда мы получаем очень блестящие предметы, часто отраженный свет, свет, отражающийся в тенях
, может выйти из-под контроля, и мы видим значения повсюду.
Значит, у нас нет той хорошей идеи светотени, которая построена на формуле двухзначной системы.
Тени темные, а источники света светлые, и эти двое практически не конкурируют или при
вообще, и они определенно не конкурируют в начале процесса рендеринга.
Другими словами, когда вы прищуриваетесь на хорошую светотень, такую ​​как портреты Рембрандта, Караваджо,
Сарджента, вы сможете сгруппировать все тени от всего света, прищурившись.
Прищурившись, вы увидите, что детали размыты, и вы просто увидите
, что это свет, а это тень, и вы получите это четкое представление.
И это прекрасно читается.
В идеале мы хотим это сделать.
Теперь, когда я рисую форму тени, я просто собираюсь заполнить ее или смешать
с любой техникой, которая наводит на размышления, полезна или эстетична, или что-то еще
, которому меня учили, или любой критерий, который я использую для что.
Это не имеет особого значения.
Я мог вывести его.
Я мог вылепить его.
Он мог заштриховать контуры формы.
Я могу растушевать это.
Я мог сойти с ума и высиживать его во всех направлениях.
Это не имеет большого значения, если заявлено значение, которое представляет собой темную серию
штриховок или меток, которые создают эту красивую форму в отличие от других.
То же самое можно сделать и с волосами.
Но вы получите больше отдачи, если покажете текстуру волос и волокна,
длинную ось волос.
Итак, если мы рисуем мышцу, мы можем получить немного больше от этой мышцы с точки зрения информации
, если мы покажем аудитории, что волокна движутся таким образом.
Мы не часто делаем это, потому что оно покрыто жиром и кожей, и у нас происходит много других вещей
.
Обычно мы не доходим до этого и решаем это так тщательно.
Очень редко мы действительно видим это постоянно на модели.
Но, если бы я так поступил, это говорит мне не только о форме и любом свете
и системе значений тени, которые у меня есть на нем, и о том, что еще у меня есть на нем, но и о реальных волокнах
, движущихся в этом направлении, и так что это многое мне говорит о действиях, которые форма собирается предпринять или уже предприняла.
Это потенциально многое показывает мне о жесте, как перетекать отсюда сюда, может быть, от
плеча до локтя.
Я могу сделать то же самое с волосами.
Конечно, теперь вы знаете, к чему я веду.
Я могу показать пряди волос.
Итак, если я реализую эту зигзагообразную идею, теперь она очень четко показывает мне, что делают волосы текстурно
, и это, конечно, потенциально будет расплываться.
Давайте отвлечемся от фона, который стоит за ним, просто для удовольствия.
Мы видим это более отчетливо.
Конечно, затем мы можем пройти через это, как я делал это очень простым грубым способом раньше, и
почувствовать эту группировку волос, прядей и тому подобное.
Я могу добавить эту текстуру со всем ее жестким, структурным и двигательным потенциалом в
и создать хорошее ощущение этого.
Так вот, я вполне мог бы получить здесь сильный отраженный свет, потому что это блестящие волосы, а это
реклама Pantene или что-то еще.
Какая-то модель демонстрирует, какой шампунь она использует или что-то в этом роде.
Я, вероятно, хочу преуменьшить значение, по крайней мере, сначала, чтобы получить эту систему с двумя значениями.
Обратите внимание, как всегда, когда мы добавляем ценность, это показывает структуру.
Это дает нам эту идею.
И затем эти пакеты, эти блокировки, поскольку они снимаются здесь.
Обратите внимание, просто смешивая его в направлении текущих замков
, он выполняет для нас много работы, и эти штуки могут ломаться друг над другом.
Вы можете подумать об этом — мы сделаем более осторожный рендеринг в некоторых демонстрациях
и тому подобном, по-видимому.
Мы должны увидеть это снова.
Обратите внимание, что я только что там сделал.
Теперь мы можем получить эти встречные токи, когда она откидывает волосы назад, и ветер улавливает их.
и все эти движения «у меня-довольно-длинные-волосы», или «Мне-нужно-получить-эти-длинные-волосы» -путь
движется, что бы там ни было.
То, что я делаю там, и вот… позвольте мне показать вам, что я делаю здесь.
Я могу получить эти локоны, эти пакеты с волосами, которые можно отслеживать разными забавными способами.
Обратите внимание, как на самом деле так скручивается лента.
Итак, волосы могут отслеживать эту ленту и уносить нас в эти забавные петли-петли, как например,
barnstormer может взять нас на прогулку в 20-е годы.
Обратите внимание, что пока я использую эти штрихи по всей длине, я получаю максимальную отдачу
за свои деньги, потому что техника, способ смешивания и маркировки — это всегда длинная ось
.
Прекрасно показывает длину и расплывание этих прядей, и это было бы
верно, если бы у меня были световые блики, играющие сквозь волосы.
Обратите внимание, как мы будем играть здесь.
Это фактически будет отраженный свет через большую часть этого.
Обратите внимание, как я снова делаю этот зигзаг, и тогда я могу заставить некоторые из этих прядей
взлететь дальше.
Но обратите внимание, как красиво он показывает эту текстуру.
Обратите внимание, что каждый маленький штрих потенциально показывает нам это длинное направление оси
, но вместе мы также получаем этот красивый ход.
Это выделение, или набор основных моментов, или что-то еще, может быть, это происходит.
Это уменьшается по длине прически, но также распространяется и на прическу
, на шею, голову и плечи этим действительно красивым и интересным образом.
Надеюсь.
Хорошо, давайте сделаем прическу немного короче и отделим ее от фона, чтобы
вы могли видеть то, что видим мы.
Хорошо, раз уж это доходит до этого, обратите внимание, как я показал часть волос.
Деталь может идти повсюду, но классически, традиционно, эта часть
идет по оси к черепу наверху.
Вот так будет длинная ось.
Это отличная возможность показать изменение акселя между опусканием лица и
черепом назад.
Если я сейчас возьму это блуждающее ядро ​​из-за распущенных волос, я потенциально хочу,
это не единственный способ сделать это вообще, я могу зигзагообразно перемещать эту тень ядра.
Тогда я могу перетащить это прямо вниз.
Я также могу, как только я установил эту форму, мне не нужно заставлять штрихи идти таким же образом, как
, или мне вообще не нужно показывать штрихи.
Я мог бы просто заблокировать это с точки зрения таких значений.
И вы увидите это у художников и иллюстраторов.
Посмотрите на ранних американских иллюстраторов, таких как Лумис и Элвгрен.
Они дразнят предмет.
Это красивые модели, обычно девушки, женщины, дети, по-настоящему трогательные
.
Действительно идеализированный.
Иногда сексуально дразнить, вся такая эстетика.
Не беспокойтесь об этом.
Посмотрите, как они упрощаются и идеализируются.
Часто бывает, инсульт не пойдет в этом направлении.
Так будет, как я здесь.
Затем обратите внимание, когда у нас есть развевающиеся волосы, которые мы можем показать, предложите линию роста волос, которая, возможно,
теряется в ниспадающих прядях, и покажите, как передняя часть лба переходит в сторону
виска и как мы можем перетекать прямо через плечо если это достаточно долго.
Мы можем повернуть назад вдоль челюсти и пойти назад, если она достаточно длинная, или мы могли бы — если есть
более коротких слоев или если он просто укорочен, мы можем показать, как, предложить, как мы отрываем
челюсть и свободно раскачиваемся с шеи.
Это наводит на мысль о той шее внизу и о том, как мы собираемся вписаться в сундук
, груди и тому подобное здесь.
Обратите внимание, что отличительной чертой органических форм является волновое действие, S-образная кривая или составные кривые
.
Итак, с волосами, которые у нас есть, когда волосы становятся длиннее, зачесываются назад и собираются в пучки
различными способами, у нас есть шанс показать это чудесное действие.
Давайте немного разберем это, чтобы немного отрендерить.
Можно было бы просто вот так вот сломать и не делать зигзагообразных.
Совершенно нормально, делаю каждый день.
Давайте посмотрим, сможем ли мы вот так вот это устроить.
Прищурившись, вы получите ту же структуру, которая вам всегда нужна и нужна, и этого достаточно.
Затем, когда мы получим пробор или дизайн волос по мере их падения, тогда у вас будет
шанс показать несколько прядей здесь и там, которые дадут нам эту вязкую идею для волос
, распущенных прядей, струны, вероятно, нет. очень привлекательный способ сказать это.
Тогда, конечно, мы всегда сможем прийти позже и добавить несколько или многое по этому поводу.
Всегда найдется место, чтобы выделить такую ​​пару.
Опять же, обратите внимание, где волосы касаются корня, части проходят сюда, кожа головы, а
будет идти туда-сюда и, возможно, сделает больше угловых переходов между ними.
Но он будет снова расти.
Вы можете видеть, как это отслеживает, наращивает резервную копию.
Когда он восстановится, вы получите тот красивый угол, который действительно дает
задней части черепа против верхней части черепа против передней части черепа, или движение
к этим вещам прекрасным, мощным способом .
Гораздо мощнее, чем вы можете сделать с помощью простого черепа, если вы его радикально не стилизуете.
Мы немного стилизовали его здесь.
Опять же, может течь.
Это может быть русалка в океане, змеи Медузы или что-то еще, но
это дает нам сильное ощущение этого.
Хорошо, на этом остановимся.
Давайте посмотрим на бороду.

Хорошо, теперь, если мы посмотрим на волосы на лице, у нас будет та же поддержка
и динамика гравитации.
У нас также будет такая же группировка по разделам.
Волосы будут расти секциями.
У каждого раздела будет цель.
Чем яснее мы сможем говорить об этой цели, тем более успешными мы будем.
Точно так же, как линия роста волос может очень тщательно отслеживать структуру черепа и
встречи лица с черепом.
Конечно, волосы на лице будут делать то же самое.
У нас будет область усов, она будет касаться губ.
Мы рассмотрим это более внимательно чуть позже.
У нас будет козлиная бородка, которая будет расти — значит, усы заполняют пространство
между носом и верхней губой и, конечно же, могут расти поверх него.
Вот откуда он вырос.
Козлиная бородка вырастет из основания нижней губы и закроет подбородок, а
вырастет из нее, если захочет.
Затем у нас будет область бакенбардов, которая спускается со щеки.
Можно и так.
Он может взлететь таким образом.
Иногда он может очень и очень сильно затягивать людей.
Иногда здесь растет далеко.
Обычно не проходит через боковую плоскость.
Вот передняя плоскость щеки.
Вот боковая плоскость щеки.
Как правило, рост останется на боковой плоскости, как вы можете видеть на моем пышном
и полной и очень мужественной бороде.
Он будет сидеть здесь и здесь вот так.
Тогда модель роста будет такой, то и то такого рода.
Он может иметь такие чудесные формы.
Бороды сейчас в наличии.
Это последние два-три года, пока я это записываю.
Это можно отодвинуть и получить эти великолепные формы.
Вы увидите, что волосы стремятся исходить от этого.
Это особенно полезно независимо от того, как далеко растут усы, как долго они растут.
Есть некоторые предположения о том, где находится рот.
Точно так же, независимо от того, насколько пышная борода, обычно наиболее полезно, если у нас есть примерно
ощущение того, где находится этот подбородок.
Обратите внимание на то, что он выходит из губы, а затем таким образом отскакивает назад.
Это предполагает именно здесь, где нижняя губа возвращается к подбородку, а подбородок
выпячивается.
Вот здесь верхняя губа.
Вот здесь нос.
Мы можем угадать, где именно находятся нос, рот и тому подобное, или думаем, что можем.
Мы вам поможем.
Мы хотим, чтобы — независимо от того, что он делает — точно так же, как волосы, мы не хотим, чтобы волосы
делали это, даже если иногда это происходит.
Мы хотим, чтобы в идеале отображалась отошедшая назад верхняя губа, нижняя губа, подбородок, а затем назад
до шеи.
Вот что он здесь делает.
Даже при том, что некоторые или все эти вещи вполне могут быть скрыты и утеряны.
И обратите внимание, как только рост волос, независимо от того, идет ли рост волос от простой кривой к
глубокой кривой или S-образной кривой, теперь он начинает переходить от одного явления к другому.
Мы можем говорить о том, как мы идем от головы к плечу или от головы к шее, и тому подобное.
Если это так, теперь это показывает, как заканчивается челюсть и начинается шея.
Эта верхняя губа, нижняя губа, подбородок и шея затемнены и так или иначе показаны
рисунком роста.
Итак, давайте сделаем это спереди.
Начните с носа.
Вот усы.
Вот козлиная бородка.
Челюсть будет здесь, за этим.
Существует бесконечное количество вариантов того, как вы можете сбрить это, сбрить его часть, оставить часть
и создать эти рисунки.
На самом деле вы можете, как они сейчас делают с волосами, войти с бритвой и создать
весь этот лабиринт, или, конечно, вы можете даже рисовать в нем картинки.
Он будет проходить по контуру щеки.
Это очень похоже на татуировку на руке.
Сейчас они делают это с ростом волос просто для удовольствия.
Почему бы и нет?
Когда мы затем посмотрим на структуру роста бороды, она будет идти от правого
под этим носом, и она будет спускаться прямо вниз, а иногда даже
зачесывается или вырастает так, что указывает на желобок прямо здесь.
Как вы видите с моим маленьким ростом, он будет лежать прямо над стволом рта,
, поэтому мы хотим получить представление о стволе рта.
Обратите внимание — поиграйте еще немного — появляется борода.
Тогда, что бы он ни делал, вот и усы.
Что бы он ни делал в этой нижней области, мы хотим, чтобы это указывало на баррель, и особенно на
этот рост здесь, здесь спускается модель роста.
Волосы будут расти прямо из этого основания.
Они будут держаться подальше или подходить очень, очень близко к ноздрям, в зависимости от обстоятельств.
Иногда вы можете увидеть это у звезд боевиков 40-х и героических исполнителей главных ролей, таких как Эррол Флинн
и тех первых актеров.
Из них получатся усы тонкие, как карандаш.
Сейчас очень не в моде, но, кто знает, возможно, он вернется в следующем году.
Итак, он здесь растет.
Это все волосы, которые начинают расти на всем протяжении этого пути.
Затем он спускается по той же дороге.
Здесь пойдет рост волос.
Обратите внимание, мы более или менее отрываем дужку рта на более широкие щеки.
Конечно, вы можете получить вощеные усы, которые, как длинные волосы, ниспадающие от головы
к шее, могут красиво перетекать для нас, показывая тот же переход от узкой формы
к более широкой.
Итак, как здесь можно сделать прическу.
Получите потрясающие возможности жестов.
Он будет расти вниз, как бы он ни был расчесан или какой-либо другой узор роста, точно так же, как волосы
могут иметь волоски, где они, кроме падающих, действительно вырастут.
Если продлится достаточно долго, он снова упадет.
У всех здесь есть коровий щелчок.
Как в случае, если корова вылизала его, и он какой-то торчал.
Его волосы могут идти прямо вверх, а не падать, и
требуется время, чтобы они упали с таким рисунком роста, вот так.
У нас есть эта связка.
Линия губ где-то под ним.
Нижняя губа здесь, и если усы не свешиваются над нижней губой, мы собираемся увидеть
часть этой нижней губы.
Модель роста начинается снова и делает то же самое.
Обратите внимание, как это излучается вот так.
Здесь то же самое.
Излучает вот так.
Это может сильно прирастать к нижней губе, или оно может расти здесь и опускаться ниже, как
, оно немного у меня.
Большинству людей вы увидите часть этой плоти здесь, а не заполните ее вокруг.
Обычно он приходит сюда.
Это показывает подбородок, который мы не видим.
Джазовые музыканты тут бы немного отрастили.
Иногда это еще можно увидеть.
Вот эта модель роста.
Сделаем усы красными.
Мы сделаем этот пучок красным.
Затем у нас есть полная секция с козлиной бородкой.
Также он немного вырастет, излучая.
Он упадет вниз, или ему будет придан дизайн и придана любая форма.
Английский джентльмен 18-19 веков сохранил бы это так.
Затем, конечно, сюда идут бакенбарды, и их можно подрезать
разными способами.
Мы можем провести их полностью здесь и до подбородка.
Это становится бараньей отбивной.
Я бы сказал, что это особенно плохой выбор.
Тогда это может быть завершено.
Как я уже сказал, это может произойти здесь.
Как правило, он самый привлекательный — он становится слишком волосатым, если приближается к
глазам, — а также, что более важно для нас, наиболее информативный.
Вы увидите персонажа Росомахи в комиксах и фильмах, где у него полная борода
прямо здесь, и когда вы это сделаете, вы получите всю эту переднюю плоскость.
Это идет сюда, а затем прямо здесь отсюда, вот здесь, что создает боковую плоскость.
Тогда это вся кожа, передняя плоскость, вы можете оставить это выбритым, как, я думаю, персонаж Росомахи
.
Это очень наглядно.
Вы увидите то же самое в старые 60-е, может быть, это были 70-е, франшиза «Планета обезьян»
с Чарлтоном Хестоном, этими обезьянами, здесь рос волос.
Это создало — и у него не было усов, насколько я помню, и я даже не думаю, что подбородок
остался чистым.
Здесь давали баранью отбивную с низкой линией волос.
То, что он сделал, — это взяли переднюю часть лба, переднюю часть щек, переднюю часть челюсти, рот,
и подбородок, и вы получили действительно красивую структуру с красивым дизайном.
А для таких вещей, как анимация, простая анимация и тому подобное, например, мультипликационная телепрограмма,
отлично подходит, когда вы можете вырезать фигуры.
Они сделают то же самое с волком.
Вы увидите это в «Принцессе Мононоке» от студии Ghibli.
Здесь будет волк, а у волка будет капюшон или капюшон из волос, отделяющий
от тела.
Аниматоры создадут отдельную анимированную фигуру, которая здесь идет вместе с головой.
Затем тело снова здесь, и оно отдельно анимировано для его формы.
Таким образом, вы можете справиться с этим, как я уже сказал, уши отделены.
Если уши должны откинуться назад, все, что нужно сделать аниматору, — это нарисовать уши.
Ему не нужно делать все это целиком, потому что они вырезают форму за формой.
Если голова поворачивается, мы просто рисуем эту область накидки капота.
С головой нам не нужно перемещать тело, это проще организовать и дешевле.
Итак, такого рода группирование вещей как совершенно отдельная идея, которая образует некую структурную идею
или объект для идеи объекта, позволяет нам, художникам, организовать вещи красивым, полезным образом
и экономичным с точки зрения времени и / или ресурсов, денег или что бы ни.
Хорошо, тогда брови, как мы говорили о структуре глаза, в моем образном
и уроках головы, тогда бровь может показать выражение.
Они сходятся вместе, и ты злишься, мышцы гофрировки.
Как далеко разделены волосы и брови?
Они собираются дать нам много информации о персонаже или молодом мальчике, об ухоженной женщине
, выщипавшей брови, или об очень волосатом горном человеке, что бы это ни было.
На самом деле они отслеживают не точно, а приблизительно угол, где бровь отступает от лба
до глазницы.
Это дает нам это — если мы оглянемся назад, он дает нам этот красивый уголок.
Это все, где находится глазное яблоко.
Это все лоб, где сидит мозг.
Бровь хорошо показывает нам этот угол и может иметь рисунок роста, как я показал ранее
, что может быть действительно интересным.
Мы получаем очень много информации.
Прекрасный способ группировать вещи, которые не очень хорошо сгруппированы.
Отличный способ предложить вещи, находящиеся внизу, в некотором преувеличенном стиле.
Вместо губ и подбородка это происходит с подбородком, когда мы добавляем к нему бороду.
Преувеличенная версия мультфильма.
Вместо этого мужественного подбородка немного торчат вперед волосы на подбородке.
Из этого может получиться Дед Мороз, или большой русский казак, или что-то еще.
Этим вещам снова можно придать всевозможные жесты.
Может быть, злой маг собирается атаковать ваших детей и идею из мультфильма или комикса
.
Вы получаете всевозможные отличные формы или какого-нибудь злодея, который сражается с этой фантастической четверкой, или
Мстителей, или что-то в этом роде.
Итак, здесь много интересных возможностей.
Другое дело, когда у нас есть усы, скажем так, они тоже могут расти таким образом,
, конечно, Фу Маньчжу, или тоже врастают в бороду, а не
, отрезая от бороды.
Но, когда у нас появляются эти усы, они могут помочь нам повернуться так же, как челка на лбу.
Он может охватить нас вокруг рта и губ.
Мы можем чувствовать, что это происходит наоборот.
Итак, вот нижняя губа, которую мы видим.
Вот волосы, а вот борода.
Обходя это с другой стороны, мы получаем ощущение того, что объем оборачивается вокруг
, точно так же, как мы можем сделать это здесь.
Он перемещается в этом направлении и помогает определить это движение.
Ладно, думаю, все.
На этом остановимся.
Попробуем рисовать.

Хорошо, теперь мы просто сделаем несколько рисунков.
Не беспокойтесь о времени или, надеюсь, обо всем остальном, кроме всего, о чем мы говорили,
, конечно.
Как всегда, волосы являются продуктом черепа и даже лица и тела под ним.
Мы хотим — я всегда ищу этот затылок под волосами, даже под шляпой
, под повязкой на голову.
Я сначала нарисовал волосы, потому что мы об этом говорим.
Будет безопаснее, конечно, сначала нарисовать структуру головы, а потом построить поперек.
Вы можете видеть, как эти замки выпадают из модели роста, из которой они происходят, и они собирают
и поддерживаются всем, что что-то ударяет из-под плеч, стола или кровати, когда
вы опускаете голову или что-то в этом роде.
Сюда идет свет, поэтому нам нужно решить подобрать тени.
Будьте согласны с этим.
Я позволю этой технике усилить волнистость
волос.
Тело тени может продолжать эту идею или нет.
Мы будем беспокоиться о том, исчезнет ли тень, потому что кажется, что
таким образом становится частью окружающей среды.
Я всегда стараюсь убедиться, что мой рисунок тем или иным образом — надеюсь, в большой степени
— поддерживает мое мышление о картине, которую я вполне могу сделать из рисунка.

В длинных волосах хорошо то, что в некоторой степени вы можете использовать это, чтобы скрыть какую-то проблему.
Если я испорчу лицо, я смогу просто прикрыть его волосами, по крайней мере, до некоторой степени скрыть
эту ошибку.
Я не собираюсь особо беспокоиться о лице.
Просто укажите такой вид.
Хорошо, теперь это немного неудобно.
Если у меня здесь волосы, то это может сделать лицо слишком пухлым или что-то в этом роде.
Мы не хотим делать это на нашем заказном портрете, дочери или модели,
мы не хотим разочаровывать или что-то еще, и это всегда проблема, когда мы делаем работу по жизни.
В целом мы хорошие люди.
Мы не хотим дурачиться и делать их уродливыми, когда они красивы или пугливы.
Когда они добрые или что-то в этом роде.
Нам кажется, что мы обязаны этой модели хорошим сходством.
Честно говоря, вы не должны так себя чувствовать, потому что тогда вы делаете свою работу менее чем по
художественным причинам.
Вы делаете это из-за обязательств и так далее.
Мы хотим, чтобы работа была чем-то особенным.
Мы хотим убедиться, что мы работаем, исходя из той идеи, что работа должна работать, а
не будет добрым.
Один из моих хороших друзей нарисовал меня, и это не добрый портрет, а
, он соответствует его стилю, и мне это абсолютно хорошо.
Потрясающая картина.
Так и должно быть.
Вы делаете то, что нужно для работы.
Вы платите этой модели, по-видимому, за то, чтобы быть там, а не за то, чтобы вас льстили.
Эта часть по центру волос показывает мне доступ к длинному черепу, идущему назад.
Вы можете увидеть эту группировку.
Найдите удобное место, например, отделите грудную клетку от ребер, а косые мышцы — от
живота, возможно.
Ищите группы, пучки волос, прядки, которые вы можете организовать каким-то систематическим
способом, который становится формой управляемого размера, которую можно спроектировать и разместить.
У него есть ритм, который ведет вас вдоль модели роста и через, или через, или вокруг, или с
, более крупную структуру, на которой он находится.
Это дает вам план того, как изобразить все эти замечательные вещи.
Это может быть беспорядочно, но все же систематизировано в том, как одно сочетается с другим.
В ритмическом, конечно же, жесте может быть логика.
Я хочу почувствовать этот череп, и мы хотим убедиться, что независимо от формы черепа,
размера черепа, даже на ощупь ухо примерно там, где оно должно быть.
Убедитесь, что у нас есть этот череп, и у нее есть эта пышная, ниспадающая шевелюра, поэтому мы хотим, чтобы в
эти волосы были немного толще, чем там, где находится череп, поэтому мы этому верим.
Не слишком много.
Что слишком много?
Вы должны решить сами.
Мы хотим чувствовать, что здесь есть один замок, который так или иначе проходит, а
мы хотим чувствовать, что он лежит на голове.
Мы хотим чувствовать, что есть некоторая сторона.
Обратите внимание, как здесь становится темнее.
Это отворачивается и скрывается поворотом спины.
Итак, у нас есть темная часть волос, вот эта область.
Эта область связана с темной частью.
У вас могут быть маленькие кусочки, которые будут отражать свет на картине, которую вы отметили
.
Но это отслеживает, и мы возвращаемся сюда, и мы возвращаемся через череп.
Я бы очень много подумал об этой линии храма здесь.
Мы хотим почувствовать тень.
При этом волосы немного темнеют.
Мы можем сделать так, чтобы эти вещи начинались в одной и той же области и продолжались в своем собственном направлении, пересекая
или перекрывая друг друга, или что-то еще, чтобы показать такой беспорядок, беспорядок изголовья кровати, который
может быть забавным и предлагать индивидуальность или историю или что бы ни.
Теперь это дошло.
Я собираюсь сделать из этого большую сделку.
Это идет вниз, потому что она снова поворачивает голову к нам.
Давай поработаем немного лучше.
Отслеживание движения этих волос по мере их деформации.
Обратите внимание, теперь у нас есть волосы — давайте просто посмотрим на них, как на драпировку.
Когда драпировка падает, она во что-то ударяется; в данном случае череп.
Он что-то отваливается, падает и снова что-то ударяет; в данном случае плечо
.
Это делает.
В данном случае он начинается здесь.
Он идет по черепу, форме черепа.
Он свободен, поэтому часть его падает, отпадает, выходит наружу, а затем, когда он связывается и
сметается с другой стороны, может быть, или где-то еще, все вещи со спины, которые также падают
, скользят сзади, видимо.
Он не привязан и просто пойдет вниз так, как мы не сможем увидеть.
Затем с этой стороны, конечно, мы заставили его свободно двигаться прямо по дальней стороне
здесь, пока он не исчерпает свою длину.
Одно из достоинств бороды — это то, что вам не нужно иметь рот, губы
и все такое.
Получите это прямо с носом.
Здесь гораздо больше места для ошибок, что иногда может быть своего рода выпуском.
Вы всегда готовы помочь.
Здесь у вас есть пространство для маневра, и аудитория не узнает, получилось ли
слишком длинным или слишком коротким, если оно начинается у основания носа.
Нам не нужно измерять нос, затем верхнюю губу, затем верхнюю губу и
, затем нижнюю губу, а затем подбородок.
Все это в значительной степени скрыто.
И затем вы можете увидеть, как много вы можете играть с штрихами с волосами, получая
прядей, проявляющихся в этих более темных полутонах, выделяя их в виде зигзагообразных бликов,
или идя против этого в областях. это кажется подходящим.
Вы можете сделать его настолько большим или маленьким, насколько захотите.
Тогда это может быть просто чистый силуэт, и вы можете получить массу удовольствия от текстуры
этого силуэта с выступающими прядями волос.
В интерьере этого силуэта может быть мало или ничего.
На картине видно, что кое-что из этого потеряно.
Затем мы получаем красивую отрицательную форму бороды и тела, показывающую себя в любом виде.

Ладно, я пытаюсь взъерошить волосы.
Описание лица.
Когда это бросает вперед вот так, эти локоны напоминают скулу
, идущую от спины вперед, затем вниз, а затем от щек и рта назад вперед.
У нас есть каскад вперед.
Это очень напоминает то.
И поскольку речь пойдет о прическах, мы позволим чертам лица и лицу быть действительно,
очень простыми.
Я думаю, эти тени, самые графические формы теней.
Тогда волосы становятся главной достопримечательностью.
Обратите внимание на идею «вперед и вниз».
Поскольку я очень разборчив в том, какими будут эти формы, я позволю
волосам выступить вперед и просто потеряю эту нижнюю структуру.
Я действительно хочу эту прическу, и она не всегда так получается, но почти всегда нужно, чтобы
делала это.
И он обычно это делает.
Я хочу почувствовать эту заднюю часть черепа, перед лицом.
Самая большая ошибка, которую я думаю, люди делают, когда рисуют волосы, — они просто рисуют волосы, а
не обращают внимания на то, что они должны описывать.
Я как бы немного меняю направление в направлении этих прядей, так что
мы чувствуем немного спутанных волос.
Не все идеально.
Хорошо, иногда это может быть действительно привлекательно.
Вы не позволяете ему качаться за шею.
Просто позвольте этому идти прямо вниз.
В идеале, мы бы чувствовали себя почти телом.
Хорошо, теперь это будет круто — с тонированной бумагой
она особенно хороша для блестящих волос коммерческого шампуня.
Вы действительно можете получить этот прекрасный блеск с помощью бликов.
Обычно, когда вы делаете блики, смотрите на блики на чертеже Ватто, например,
.
Практически не существует, почти не указано. У
Piazzetta было больше, но все же большую часть времени старые мастера и академические рисовальщики,
художника действительно минимизировали основные моменты.
Их бы там не было или почти не было.
Но, поскольку мы живем в гораздо более диком и шумном мире, нам нравятся вещи немного более драматичные, динамичные и даже мелодраматические.
Итак, вы можете сильно разыграть их и получить действительно красивое… и у нас может быть
немного путаницы и беспорядка, если мы захотим.
9:29 Работать пером всегда весело.
Я просто пользуюсь дешевой шариковой ручкой.
Идея в том, что вы пытаетесь достичь своего реализма, независимо от того, какой уровень реализма вы используете.
.
В этом случае включаются значения.
На самом деле вы пытаетесь заставить их всех работать одной линией.
Теперь я получаю небольшое изменение значения, когда могу создать светлую и темную линии,
, но на самом деле это просто значение, проходящее через линию, поэтому штриховка
становится инструментом.
Мы получаем все нюансы мира или, по крайней мере, все нюансы мира
, которые вы считаете важными.
Мы немного ниже этой головы, поэтому глаза строятся вот так.
Там, где лоб опускается чуть ниже и т. Д.
Эта ее красивая скула.
Я всегда ищу не только расположение волос, но и характер их роста.
В каком направлении собираются и выходят прядки или пряди?
И все эти волосы, зачесанные назад, в данном случае я ищу, как это
поднимает шею, откидывая назад.
У нас есть шея, возвращающаяся сюда.
Я сделаю прическу, чтобы было проще.
Повернитесь назад и повторите эту идею, а затем, конечно же, свяжите веревку и красиво перенесите через плечо
.
Опять же, как всегда, мы хотим, чтобы волосы возвращались тонко, как здесь, или более мощно, как
, они здесь.
Здесь я немного перекрашиваю волосы сзади.
Вот я играю, так что вы можете выбрать.
Конечно, вы можете сделать это обоими способами, так как я только что понял, какой из
вам больше нравится, и все такое хорошее.
Приятно иметь выбор.
Приятно тратить энергию на то, чтобы пробовать разные способы.
Иногда мы просто договариваемся и говорим «довольно хорошо».
Ладно, это хорошо, что будет дальше, но я не думаю, что смогу сделать это действительно здорово.
Позвольте мне попробовать еще раз.
И иногда я делаю что-то снова, потому что хочу сделать это по-настоящему великолепно.
Я считаю, что первый раз был действительно очень хорош.
Я не знаю, что меня в этом беспокоило.
И это тоже может быть ценно, просто чтобы сделать это снова.
Все не обязательно должно быть вовремя и зарабатывать деньги для вас или быть эффективным.
Иногда просто пробую что-то и говорю: нет, на самом деле все в порядке, но
все равно буду рад, что вы попробовали.
Итак, будут эти пути, эти группы волос
будут связываться.
У нас есть небольшая область храма на боковой плоскости.
Верхняя зона здесь.
Эта верхняя часть немного запутывается и скручивается, когда проходит через плечи.
Я собираюсь потянуть это сюда еще немного сейчас.
Тогда мы можем иногда повеселиться с чем-нибудь
и сделать здесь действительно темно.
Может быть, я действительно хочу получить эту большую красивую форму волос
и сделать ее красивыми, темными и отдельными.
Потом мы добавим к нему что-нибудь.
Хорошо, теперь я собираюсь зайти и добавить несколько основных моментов, как мы это делали здесь, но я собираюсь оставить эти
довольно тонкими здесь.
Я собираюсь забрать их здесь.
Сделайте здесь посильнее.
А затем мы можем …
создать эту прекрасную негативную форму как действительно сильный контраст, просто для чего-то другого.
Просто вернитесь и выберите несколько маленьких акцентов, и мы могли бы потратить на это весь день.
Чтобы придать этому немного веса, просто намек на то, насколько контрастным может быть мир
, а иногда и бывает, даже несмотря на всю композицию…

Хорошо, время задания.
Я выбрал для вас несколько изображений.
Я хочу, чтобы вы потратили пять минут на каждую позу, более или менее.
Вы всегда можете остановиться или нажать кнопку паузы, если вам нужно.
Продолжайте и просто сделайте базовую конструкцию, основную информацию об этом.
Не слишком навороченный. Давайте просто удостоверимся, что мы усвоили основы.
Что мы хотим сделать, так это хорошо начать наши рисунки, чтобы
, а затем, когда мы будем готовы, мы могли закончить их красиво.
Давайте начнем с этого.Удачи с этим. Веселиться.

Хорошо, теперь моя очередь, и я покажу вам, как я это делаю.
Хорошо, если мы нарисуем эти волосы, волосы, как в драпировке, действительно не имеют собственной формы
.
Конечно, может, если они действительно вьющиеся или курчавые, или что-то в этом роде, но этот вид
распущенных длинных волос будет исключительно продуктом, точно так же, как ткань на голове
, которая находится под ней, и на шее, которая находится под ней. под ним.
Настоящая уловка здесь в том, чтобы почувствовать большую структуру, которую вы не можете увидеть, имея возможность
визуализировать.
И если вы не можете этого сделать,
, то, вероятно, это плохо скажется на вашем результате.
Мы работаем с системой поддержки, с тем, что поддерживает и что поддается гравитации, и поэтому эта поза
— отличная поза для этого.
У нас есть одетая фигура, в данном случае, с длинными волосами, вот так зачесанными за спину.
И затем замки, пряди, я бы сказал, всегда будут двигаться по длинной оси
в направлении этого вниз таким образом.
Итак, если я штрихую, если я хочу, чтобы он отображал пряди, действие прядей, я буду штриховать
в том направлении, в котором расплываются волосы, вот так.
Художники, работающие пером и тушью, известны тем, что делают то же самое, что и масляные художники.
Оказавшись в теле более темной ценности, вы можете продолжать это делать, или вы можете просто
делать что угодно, и это не имеет большого значения.
Итак, мы находимся на вершине этого, поэтому я особенно хочу знать, как этот череп возвращается на
в эту сторону и как лицо опускается вниз, которое, как мы видим, не заблокировано волосами — оно
было частично заблокировано последним время — и как низко это ухо.
Другими словами, если на эту голову надеть ведро, получится что-то вроде этого.
Мне нужно это визуализировать, понять, что до некоторой степени, или все, что я делаю с шеей
, будет блефом.
То же самое и с одеждой.
То же самое и с лицевой стороной, когда ты не видишь тыльную сторону.
Иными словами, чем лучше вы понимаете эту идею, идею того, чего вы не видите.
Наверное, более удачным будет.
Итак, мы могли бы начать с волос в качестве основной формы.
Обратите внимание, если он движется свободно или движется и связан узами, ограничениями и плечами
и т. Д., Как бы там ни было, он будет работать в виде пакетов, пакетов
информации.
Итак, вы можете поискать эти натуральные пучки.
Интересно, что мех в компьютерной информации трактуется именно так.
Они возьмут пучки прядей волос и сделают из них одну прядь, одну связку
информации.
Затем пусть это действие будет действовать так, как оно будет действовать, и тогда это будет иметь определенный дизайн для
этого и определенную логику, а затем они создадут связку прямо рядом с ней.
Это происходит немного или сильно по-другому, и эта независимость дает нам ощущение
изысканности, которой вы обычно не обладаете.
Мы здесь делаем то же самое.
Давайте вспомним это.
Вот здесь пучок волос, который, может быть, здесь распадается.
У нас есть эта секция, а затем она, возможно, выскакивает вверх и исчезает так, как
, что мы не можем понять из-за ее темноты, по крайней мере, на моем мониторе.
Мы можем догадаться, что челка ломается в своем собственном направлении, привязывается к верхним
черепа и затем улетает.
Затем это тянет назад, боковая линия с этим, одна или две связки там.
Вот еще одна группа, которая образует драпировку вокруг уха.
И еще одна группа, которая собирается на затылке и поднимается к тому пучку.
Потом сама плюшка вот так.
Поскольку это привязано к этой изогнутой спине.
Хорошо, вот мы под этим заголовком.
Длинные волосы дают нам прекрасную возможность для жестов, и опять же отличные возможности для
разнообразных жестов и могут добавить к идее времени или движения.
Я покажу вам это через секунду, вот пример.
Я действительно хочу почувствовать верхнюю часть черепа, заднюю часть черепа, как это проходит в
направлениях, отличных от лица.
Посмотрите, как здесь драпировка опускается почти таким же образом, и она находится под теми же структурными ограничениями
и динамикой силы тяжести.
Если мы приведем эти пролетные пути вот так, мы сможем почувствовать ветер
или откуда он.
Она, возможно, подошла сюда, бросилась туда и остановилась, а волосы в промежутке времени
и немного медленнее.
Поскольку он тонкий и легкий, он похож на перышко, упавшее в камень.
Перу нужно время, чтобы добраться туда, куда ушел камень.
Итак, она подбегает, и эти волосы развеваются ветром, и потребуется несколько секунд, чтобы
успокоился и затих, как тело уже сделало.
Мы можем ощутить больший жест с этими длинными волосами, а затем мы можем даже поговорить о
, что она планирует делать дальше.
С этим можно играть в разные игры.
Если, конечно, анимировать, то возможностей еще больше.
Вы получаете эти забавные эффекты как своего рода ритм мышления.
Можно перевернуть из нижней части в верхнюю.
Хорошо. Итак, если у нас есть борода, тогда волосы основаны на той же динамической идее, но
теперь идет из другого места, а не на макушке перед лицом
и под подбородком.
Это отличная борода.
Идите вперед и получите немного структуры, на которой она находится, просто для удовольствия, потому что это такая
отличная структура или
серия структур.
Хорошо, теперь от основания носа и над дужкой рта, поэтому мы хотим почувствовать
этот ствол, этот ствол здесь, этот ствол здесь; и мы под этим маленьким
, так что это означает, что мы собираемся быть под стволом.
Мы можем просто построить его, как и все, или сделать зигзаг, который дает
ощущение направления роста волос.
Рост растет из центра кнаружи.
Он разрастается и разрастается, и вы можете сделать его такой же широкой, и длина его может закручиваться вверх
.
Можно иметь вощеную бороду и все такое.
Я вхожу в тень и выхожу из нее, когда она отбрасывает свет, точно так же, как рот, губы,
ямочки от улыбки и тому подобное.
У вас будет где-то там рот, который будет частично или полностью прикрыт
усами.
Потом идет прямо из-под нижней губы.
Получаем бородку.
У него также растут щеки, а то, насколько далеко он поднимается по скуле, зависит от характера.
Модель роста может быть очень высокой или очень низкой, или стать тонкой и потеряться.
У меня не получается отрастить бороду, хотя временами стараюсь.
Тогда поток усов, если он достаточно длинный, поднимется и унесется больше или на
меньше в поток бороды, переходя таким образом в любую форму.
У вас могут быть чудесные формы.
Посмотрите на старые портреты Сарджента, Цорна, Уильяма Мерритта Чейза.
Бороды на тот момент были большими, так что вы получите замечательных персонажей с этими великолепными моделями роста
.
Вы также можете просто вырезать его вот так, а затем добавить тонкость или качество замка
.
Затем у него есть тонкие длинные волосы сбоку, которые затем могут подойти и поиграть этим ухом в прятки
разными забавными способами.
Опять же, стекайте вниз, так как наша длинноволосая модель, которую мы уже сделали несколько рисунков, здесь.
Это повлияет на плечи и все остальное.
Хорошая идея — иметь представление о том, где находится подбородок, даже если вы его не видите.
Как всегда, попробуй протянуть и почувствовать это.
То же с шеей.
Если вы не совсем правы, это лучше, чем ничего.
Ваша ошибка будет покрыта волосами.
В данном случае он с самого начала выполняет покрытие.
У вас больше шансов почувствовать, что это законченная структура, а не просто
, рисующий то, что вы видите.
Часть нашей работы — почувствовать всю правду, даже если мы просто собираемся передать немного
части этой правды в реальных образах или в любом другом виде искусства.
Писатель, возможно, будет иметь обильные заметки на фоне персонажа, который, возможно,
никогда не появится в истории, но придаст этой истории содержание и содержание для писателя
и для актера, когда они попытаются воплотить ее в жизнь. .
Итак, мы хотим сделать то же самое.
Почувствуйте весь мир, даже если большую часть времени вы рисуете
лишь маленьким кусочком мира.
Вы можете просто повеселиться, гонясь за текстурой таким образом …
борода, усы и все такое хорошее.
И у него светло-серый цвет, но мы можем увеличить его до более темного значения
, чтобы создать силуэт, если захотим.
Мне нравится, когда усы делают пару вещей: показывают, где будет центр губ
, и, если нужно, обхватывают их.
Я собираюсь вытащить подбородок из-под него, очень похоже на то, как выходит нос
, а дужка рта поднимается снизу должным образом.
Это был наш урок по прическе.
Надеюсь, вам понравилось.
Мы говорили о том, что волосы являются одновременно структурными и жесткими.
Как у него есть ощущение света и тени, как и у всего остального в этом мире, и как
он течет, мерцает и движется.
Как он может создавать отличные жесты.
Как он может преувеличивать, переопределять и строить структуру.
Как он может стать средством передвижения или чувством времени и повествования.
Есть над чем подумать.
Надеюсь, вы к этому вернетесь снова и снова.
Создайте свой набор навыков и сделайте волосы важной частью рисунков вашей фигуры.
Удачи и спасибо, что присоединились ко мне.

Искусство черных причесок захватывает ленты Instagram

Ровно за неделю до президентских выборов 2020 года Лиззо хотела, чтобы все знали, что в последний раз, когда мы были на такой пропасти, в 2016 году, значительная часть имеющего право голоса населения Америки не проголосовала.Сообщение было особенно ясным, потому что статистика сидела над ее головой: цифра 40 и символ процента, вырезанные из проволоки и волос. «Как эта страна может быть на 100% той сукой, если нам не хватает 40% наших избирателей?!?» — спросил музыкант в подписи под фотографией в Instagram. Последовала рекордная явка (с хоть какой-то заслугой).

Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Лиззо, созданная ее давним стилистом по прическам Шелби Суэйн, была далеко не единовременным событием в культуре красоты чернокожих. В последние годы черные креативщики обратились к скульптурному искусству прически, чтобы поговорить о текущих проблемах и движениях. Одна известная художница — Летиция Ки из Кот-д’Ивуара — штурмом взяла Instagram с обширными скульптурами местных жителей, которые переходят в сцены в стиле Кары Уокер на ее голове. Скульптура, говорящая о праве на аборт, изображает высокую волосяную матку со средними пальцами, выходящими из маточных труб.Еще один шедевр Кая — это поднятый кулак BLM. «Я делал это просто для развлечения и из эстетических соображений», — говорит Кай. «Но как только я поняла, что то, что я делаю, оказывает влияние на людей, особенно на уверенность женщин в себе, я начала заниматься более серьезными темами».

Этот контент импортирован из Instagram. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Бейонсе 2020 года Black Is King служит напоминанием о древних корнях парикмахерского искусства в африканской диаспоре.В одной из сцен певец надевает плетеную корону, вдохновленную традицией липомбо народа Мангбету, целью которой является удлинение черепа как признак силы, престижа и красоты. Косы вылеплены из органических материалов и сотканы так, чтобы создать образ, который сияет к небу. «Не только я придумывал прически для фильма», — говорит парикмахер Бейонсе Нил Фарина, который родом из Тринидада и работал с поп-звездой во всех ее мировых турне. «[Я хотел] рассказывать истории о том, что означают черные волосы.Я хотел, чтобы люди признали, что черные волосы так же красивы, как и любая текстура волос. И его можно трансформировать как угодно ».

ЛОРНА СИМПСОН

Суэйн говорит, что ее работы изобилуют символическими посланиями, будь то помощь Лиззо в голосовании или подготовка знаменитостей к красной ковровой дорожке.«Я поставила Зендаю на премию« Оскар »[в 2015 году], — говорит она. «Я хочу, чтобы черные волосы были представлены в комнатах, где черные волосы не обязательно были бы видны».

Решение проблем, связанных с волосами и политикой, было долгой битвой для чернокожих женщин. Закон CROWN, законопроект о прекращении дискриминации по признаку расы волос на рабочем месте и в школе (который, к сожалению, еще не был принят), принят в семи штатах и ​​Палате представителей США и в настоящее время находится на рассмотрении Сената США.«Как черные люди, мы были ограничены», — говорит Суэйн (которая также создала красные косички Лиззо в своем ставшем теперь известным в Insta видео с предложением «Bye Bitch 2020» сорок пятому президенту от WaveRunner). «Нам сказали, что мы не можем наносить X, Y, Z на наши волосы. Но вам просто придется смириться с этим … Нам не нужно менять себя только для того, чтобы соответствовать тому, что [мейнстрим] считает подходящим и должно быть ».

Эта история впервые появляется в выпуске ELLE за февраль 2021 года

ПОЛУЧИТЬ ПОСЛЕДНИЙ ВЫПУСК ELLE

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Викторина: Какую художественную прическу выбрать?

Какую художественную прическу выбрать?

Волосы, чтобы выразить себя или как занавеска, за которой можно спрятаться? Пройдите этот тест, чтобы узнать, какую художественную прическу вам следует сделать!

Твоя художественная прическа дикая и свободная!

Твоя художественная прическа дикая и свободная, как и ты! Вы позволяете ему расти так, как он хочет, и избавляетесь от него, когда счастливы.

Эта фотография сделана финским фотографом Сиркка-Лийза Конттинен. На нем изображена девушка из Байкера, рабочего района Ньюкасла.

Когда Конттинен впервые приехала туда, она влюбилась в него и захотела познакомиться с людьми. Она спросила их: если бы вы могли поместить свою жизнь только в одну картину, что бы в ней было? Вы знаете, что было бы в вашем?

Ваша художественная прическа вдохновлена ​​всем, что вы видите!

Ваша художественная прическа меняется в зависимости от того, что вас вдохновляет — других людей или мира!

Скульптура работы американской художницы Лилиан Лайн.Для своего искусства она черпает вдохновение в самых разных вещах. Она была пионером взаимодействия искусства, науки, технологий, философии и мифологии в своей работе.

Как вы думаете, что послужило источником вдохновения для этой скульптуры? Может, птичка или даже звезды панк-рока?

Твоя художественная прическа — креативна и изобретательна!

То, что НА вашей голове, выражает то, что В вашей голове! Ваши художественные прически всегда креативны, и вы используете их, чтобы выразить себя.

Это фотография нигерийского художника Дж.Д. Охай Оджейкере. Он начал снимать, когда ему было 20 лет. В деревне, где он родился, это было необычно, потому что фотоаппараты считались роскошью.

Это изображение из одного из его самых больших проектов, документирующих нигерийские прически. Он напечатал около тысячи фотографий с волосами разных африканских женщин!

Ваша художественная прическа минималистична!

Как и вы, ваша художественная прическа проста и не слишком вычурна.

Фотография сделана камерунским фотографом Самуэлем Фоссо.Он один из ведущих современных художников Центральной Африки.

Его фотографии показывают, как люди представляют себя. Он использует реквизит и костюмы и играет с позами в ярких стилях 1970-х. Вы используете волосы и одежду, чтобы играть со своей индивидуальностью?

Вы используете волосы для:

Ваше дыхание волос:

Бахрома или не бахрома?

Подберите фото!

Ваши друзья описывают вас как:

Примите позу!

Когда дело доходит до прически, вам нравится:

Пенджабские братья и сестры-парикмахеры превращают головы в холсты, делая необычные стрижки, см. Фотографии

В маленьком салоне в неприметном городке на севере Индии стрижка не считается просто обрезка или короткая стрижка, но возможность получить тиснение искусства на затылке.

Братья Раджвиндер Сингх Сидху и Гурвиндер Сингх Сидху из городка Дабвали в индийском штате Пенджаб теперь известны в своей маленькой части мира тем, что делают прически, стилизованные под изображения по выбору клиента.

От Тадж-Махала с его многочисленными башенками и башнями до реалистичного портрета поп-звезды Майкла Джексона — братья используют различные триммеры, ножницы и карандаши, а также другие инструменты, чтобы добиться мельчайших деталей прически.

«Вначале мы давали всем, у кого можно было получить бесплатную стрижку, чтобы мы могли практиковать на них свои навыки. Иногда мы тренировались до двух часов ночи, потому что днем ​​мы работали в обычном салоне, — сказал Рейтер Раджвиндер, младший из двух братьев.

В наши дни братья в возрасте от 29 до 31 года берут от 20 до 30 долларов за свои особые прически и говорят, что у них есть планы вывести свой бизнес за пределы Индии.

От запросов изображений звезд Болливуда до популярных спортсменов и даже впечатлений о Микки Маусе салон братьев видит постоянный поток клиентов, которые хотят привлечь к себе внимание на общественных собраниях или мероприятиях, но не хотят чего-то длительного, например традиционные татуировки.

«Сегодня я сделал татуировку Тадж-Махала. Памятник очень красивый, и с этой татуировкой я выделюсь из толпы », — сказал клиент салона Дарбар Сингх, демонстрируя свою новую стрижку.

причесок американских индейцев (косы, завитки, скальплоки, причесанные волосы типа «могавк» и другие стили)

Индийские языки Указатель индейских племен Что нового на нашем сайте сегодня!

Рекламные ссылки

Итак, как сегодня на самом деле нет «американской стрижки», так и не было тогда действительно «стрижка черноногих». Разные американские индейцы выбирали разные прически в зависимости от стиля, который был популярен в их конкретной группе или деревне, стиля, который идентифицировали их как членов определенного клана или общества, стиля, который носили пожилые люди, которыми они восхищались, или просто стиля, который, по их мнению, им хорошо смотрелся или подходил их личность.Однако некоторые из стилей, которые были популярны среди коренных американцев, сильно отличались от стилей, которые были популярны среди европейцев. Вот фотографии некоторых из самые типичные.

Прически для женщин американских индейцев

Прически американских индейцев

У коренных американцев все еще есть эти прически сегодня?