Дуб и Берёза
Выросли они рядом, на высоком берегу прохладной реки, бегущей с гор. Дуб с Берёзкой красивые и стройные, всегда рядом друг с другом – и в дождь, и в снег, и в холод, и в жару. Не сломил их ураганный ветер, не срубили их под корень мужики. Жалко такую красоту губить.– Милая ты моя Берёзка, сколько лет мы уже вместе! С каждым годом ты всё прекрасней. Украшаешься летом серёжками, а осенью в золотой наряд одеваешься. Ветками своими гибкими и листьями шелковистыми нежно касаешься моих ветвей и листьев. Стань ко мне поближе, обними меня покрепче, – говорил Дуб своей ненаглядной.
– Защитник мой статный! Я и так близко к тебе. Дожди поливают нас, тёплое солнце согревает нас. Соки питательные из земли бегут вверх по нашим стволам. И нет для меня никого ближе тебя, – отвечала скромная Берёзка.
Так и жили они, перешёптываясь и шелестя листьями на ветру. Хорошо им было вместе, пока не пожаловала к ним незваная гостья. Подползла она незаметно и обвилась крепко вокруг ствола Дуба.
– Кто ты такая, и что тебе от меня нужно? – в недоумении спросил Дуб.
– Я, Лиана, полюбила тебя! Ты опора моя, не могу жить без тебя. Вот и обнимаю так крепко.
Выслушал Дуб речи сладкие и обрадовался.
– Видишь, Берёзка, как Лиана меня крепко любит и обнимает.
Ничего не ответила Берёзка, а только вздохнула горестно.
Шло время. Лиана оплела своими цепкими ветвями Дуб от корней до макушки. Наступила осень, листья на деревьях пожелтели, а к зиме и вовсе опали. Только ствол дубовый весь в зелёных лиановых листьях стоит.
– Какие все вокруг голые и некрасивые! – восхищалась Лиана. – Только мы с тобой лучше всех. Повезло тебе со мной. Я – твоё главное украшение! – говорила она Дубу.
Дуб гордый стоит.
– Вот какая моя Лиана молодец! Зима пришла, а мы в листьях стоим.
И не ведомо ему, что Лиана корнями под кору ему вросла и соки из него сосёт. Оттого и крепкая такая стала.
Зима выдалась холодная. Несладко пришлось деревьям. Но весной побежали соки питательные из земли вверх по стволам, набухли на ветках деревьев почки, а вскоре и листики зазеленели.
Только Дуб наш стоит в цепких объятьях Лианы, без листьев своих. Все соки ушли, чтобы подружку напитать.
– Не расстраивайся, – говорит Лиана Дубу. – Ты и так среди деревьев самый высокий. Хватит нам и моих листьев.
Смотрит Берёзка на своего любимого и жалеет его. А Дуб совсем зачах. Как не силился, а листьев на нём так и не выросло.
Шли как-то мужики за дровами. Смотрят – дуб засох. Взяли пилу, да и спилили его… вместе с Лианой.
Какую выбрать породу дерева — рекомендации от профессионалов
Исходя их эксплуатационных характеристик и эстетических показателей, мы настоятельно рекомендуем сделать свой выбор в пользу дуба или ясеня. Обе породы обладают несравнимой прочностью, гибкостью, пластичностью, великолепной текстурой.
Содержание статьи
- Описание и характеристики мебельных щитов
- Выбор породы дерева по мебельным щитам
- Рекомендации от профессионалов: резюме
Мы работаем с дубом, ясенем, лиственницей, сосной, буком, березой, елью, а также с другими породами дерева.
Есть опыт работы с массивом вишни, клена, липы, канадского кедра, ироко, тика. Используем только высококачественную отборную древесину экстра класса и 1-го сорта, без сколов, трещин, выпадающих сучков и других дефектов.
По совокупности прочностных, износостойких, эстетических показателей шкала приоритетности пород, с точки зрения профессионалов, выглядит следующим образом (начиная от наилучших показателей):
- Дуб
- Ясень
- Лиственница
- Бук
- Берёза
- Сосна
Вся древесина проходит многоэтапную технологическую обработку с целью усиления природных параметров прочности и улучшения эстетических качеств. Из натурального массива производим мебельные щиты, которые обладают надежными эксплуатационными характеристиками: прочностью, стабильностью размеров и форм, устойчивостью к короблению, к возникновению трещин. Поэтому для заказчика критерием выбора породы дерева служит:
- личный эстетический вкус;
- соответствие текстуры дерева выбранному стилю и дизайну присутствующей в помещении мебели;
- прочность и долговечность изделий.
Благодаря профессиональной обработке, прочностные и эксплуатационные качества массива дерева максимально стабилизированы. Однако на долговечность использования изделий, выбранная порода все же оказывает влияние.
При выборе породы дерева заказчику предстоит ориентироваться на свои вкусовые предпочтения, оценивая мебельные щиты, изготовленные из массива различных пород.
Описание и характеристики мебельных щитов
Мебельный щит изготавливается из брусков дерева (ламелей), прочно склеенных между собой в единую панель прямоугольной формы. В зависимости от технологии склейки (соединения) различают сращенные и цельноламельные конструкции.
- Сращенные мебельные щиты
Это древесная плита, образованная из склеенных по ширине и сращенных по длине ламелей — одинаковых деревянных брусков. По длине ламели сращиваются на минишип. По ширине они склеиваются на гладкую фугу. Метод надежный и используется при изготовлении стандартных изделий в 100% случаев.
По сравнению с цельноламельными конструкциями сращенные щиты считаются более надежными, так как напряжение волокон в соседних брусках однородно и, соответственно, вся конструкция более стабильная и прочная.
- Цельноламельные мебельные щиты
Это древесная плита, образованная из ламелей, склеенных только по ширине. Способ склеивания — на гладкую фугу. Ширина ламелей составляет 40-45 или 25-30 мм. Толщина варьируется от 10 до 150 мм.
По сравнению со сращенными моделями, цельноламельные конструкции обладают более однородной текстурой и цветовой гаммой, так как состоят из меньшего числа ламелей.
Выбор породы дерева по мебельным щитам
Исключительно крепкий от природы материал с красивой однородной текстурой, сохраняет стабильность форм и размеров при перепадах температур и изменении уровня влажности. При покраске приобретает благородный равномерный оттенок. Не деформируется, вынослив, сохраняет эстетические показатели в течение десятилетий.
Практикуется в производстве мебели и всех видов интерьерной отделки: подоконников, столешниц, барных стоек, лестниц, стеновых и потолочных панелей.
Наши рекомендации:
Вложения в предметы интерьера из дуба экономически оправданы, поскольку вы получаете изделия на века, плюс эстетическое удовольствие от великолепной текстуры. Непревзойденный материал для интерьера в классическом стиле. Чтобы сэкономить, выбирайте сращенные дубовые щиты. Если приоритет отдается эстетике, рекомендуем цельноламельные конструкции.
Отличается живописной текстурой преимущественно светлых тонов. По прочности ясень не уступает дубу. Из-за высокой плотности волокон дерево очень твердое, поэтому массив ясеня тяжело раскраивать. Однако изделия получаются практичными и декоративно привлекательными. При тонировании массив приобретает более яркую и выраженную текстуру с впечатляющим пестрым рисунком. Так же, как дуб, ясень подходит для изготовления всех видов интерьерных изделий.
Наши рекомендации:
Ясень, как и дуб, лишен недостатков. Мебельные щиты из ясеня твердые, плотные, равномерно выкрашиваются, при эксплуатации не коробятся. Если в интерьере вместо классического стиля вы отдаете предпочтение отделке с нетривиальным, смелым древесным рисунком, не колеблясь, выбирайте ясеневый щит. Чтобы сэкономить, рекомендуем сращенный вариант. По цене изделия из сращенного щита обойдутся приблизительно в ту же стоимость, что из цельноламельного бука или лиственницы, однако по прочности, износостойкости и красоте сращенный ясеневый щит значительно превосходит породу бука и лиственницы.
- Щит из лиственницы
Дерево обладает мягкостью и неравномерной твердостью волокон. В массиве присутствуют слои с разной плотностью. Из-за этого при шлифовке щита нельзя добиться стабильно ровной поверхности, как это присутствует в дубе или в ясене.
Наши рекомендации:
По сравнению с дубом и ясенем, структура более прозаична. Мы не рекомендуем лиственницу для роскошных интерьерных изделий в силу ее скромной, посредственной эстетики, а также еще и потому, что дерево, из-за своей мягкости, сильнее подвержено царапинам и сколам при эксплуатации. Однако если вы выбираете между лиственницей и сосной, то по эксплуатационным качествам предпочтение лучше отдать лиственнице.
Дерево относится к крепким породам с твердой текстурой. Хорошо режется, шлифуется, однако восприимчиво к перепадам температур. Массив реагирует на температурные изменения даже в 3-4 градуса, что увеличивает риски деформации, коробления. Изменение плотности волокон под влиянием температуры можно ощутить тактильно, так как на поверхности в этом случае образуются волны.
Наши рекомендации:
Текстуру нельзя назвать ярко выраженной, однако она равномерная и имеет свою индивидуальность. Работать с массивом сложно. Еще более сложно из-за непредсказуемости поведения массива гарантировать стабильность его характеристик в процессе эксплуатации. Выбирая бук, учитывайте условия, при которых изделия будут использоваться. Преимущества бука — высокая плотность, цена ниже, чем у дуба и ясеня.
Так же, как и бук, порода относится к вечно живым деревьям. Массив реагирует на температуру и даже на освещение. Малейшие изменения в окружающем пространстве могут спровоцировать коробление, торцевые трещины. При этом массив хорошо режется и шлифуется. Из березы получаются оригинальные интерьерные композиции и декор. Неоднородность структуры проявляется в неравномерном окрасе поверхностей.
Наши рекомендации:
Достоинством березы является ее стоимость — цена массива дешевле дуба в 2-3-4 раза.
Однако рекомендуем хорошо подумать, прежде чем остановить свой выбор на изделиях из березы. Изделия имеют своеобразный декоративный стиль, но подвержены высоким рискам деформации.
Относится к мягким породам деревьев с выраженными косыми слоями в структуре. Характеризуется наличием в массиве смоляных карманов, которые остаются заметны даже после многократной тонировки. При шлифовке из-за косослоя трудно создать стабильно ровную поверхность и равномерный окрас. Из-за того, что часть волокон в массиве мягче других, на поверхности могут присутствовать волны. В силу мягкости, порода подвержена сколам и царапинам, которые отчетливо видны на поверхности. То же самое касается ели и других хвойных пород.
Наши рекомендации:
По цене — наиболее дешевый материал из массива дерева. Однако работа (профессиональная обработка) дорогая, что делает выбор в пользу сосны нерациональным. Поскольку наши мастера ориентированы на высокое качество изделий (с точки зрения эстетики и прочности), мы не рекомендуем сосну для фасадов и солидных интерьеров.
Массив подходит для изготовления бюджетной мебели и не подходит для отделки деревом поверхностей на лицевой стороне.
Рекомендации от профессионалов: резюме
Исходя их эксплуатационных характеристик и эстетических показателей, мы настоятельно рекомендуем сделать свой выбор в пользу дуба или ясеня. Обе породы обладают несравнимой прочностью, гибкостью, пластичностью, великолепной текстурой.
При разносторонней профессиональной обработке, изделия приобретают разнообразные формы и красивую цветовую гамму. Материал хорошо режется, а потому мастера выкраивают из него конфигурации любой сложности. Главными достоинствами дуба и ясеня являются долговечность и безупречная декоративная привлекательность. В работе используем качественные отделочные материалы, а потому изделия не теряют своей экологичности.
каморка папыВлада — Календарь школьника 1981 текст-10
1 — 1949 — Провозглашение Китайской Народной Республики4 — День учителя
4 — 1957 — В СССР произведен успешный запуск первого в мире искусственного спутника Земли.
Начало космической эры 4 — 100 лет со дня рождения О. В. Куусинена (1881—1964), деятеля Коммунистической партии и Советского государства, международного коммунистического и рабочего движения
7 — День Конституции СССР
7 — 1949 — Провозглашение Германской Демократической Республики
11 — Всесоюзный день работников сельского хозяйства
11 — 100 лет со дня рождения Я. А. Берзина (1881—1938), советского государственного и партийного деятеля, публициста, одного из старейших участников революционного движения Латвии
12 — 1924 — Образование Молдавской АССР; с 1940 г. — Молдавская ССР
14 — 1924 — Образование Таджикской АССР; с 1929 г. — союзная ССР
14 — 1924 — Образование Кара-Киргизской автономной области. С 1926 г. — Киргизская АССР; с 1936 г. — союзная ССР
18 — День работников пищевой промышленности
24 — Международный день Организации Объединенных Наций
24 — 40 лет со дня начала (1941) героической обороны Тулы
25 — День работников автомобильного транспорта
25 — 100 лет со дня рождения Пабло Пикассо (1881—1973), французского художника
26 — 40 лет со дня гибели А.
П. Гайдара (1904—1941), советского писателя 27 — 1924 — Образование Туркменской ССР
27 — 1924 — Образование Узбекской ССР
29 — День рождения комсомола
30 — 40 лет назад (1941) началась героическая оборона Севастополя
КАЛЕНДАРЬ ШКОЛЬНИКА
ВЫСОКОЕ СОЛНЦЕ
Встал рассвет над страной,
Над полями, лесами, горами —
Словно взвито рукой
Кумачовое красное знамя.
Знамя поднято ввысь
Богатырской рукою народа.
Серп и Молот сплелись,
Разгораясь призывно и гордо.
Это знамя труда
Над Отчизной свободною вьется,
Чтоб всегда,
Чтоб всегда
Поднималось высокое солнце.
Молот в кузнице бьет,
Чтобы в небе не гасло светило,
В дни побед и невзгод
Не померкло оно, не остыло.
Чтобы сумрак ночей
Отступал в бесконечные дали.
И колосья лучей
На просторах земных созревали.
Вижу Молот и Серп
На полотнище красного цвета.
И советский наш герб
Пробужденная видит планета.
Полыхает заря,
И лучи животворные льются.
Это свет Октября.
Это вечный рассвет революций!
Серп и Молот сплелись,
Поднимается знамя восхода,
Поднимается ввысь
Богатырской рукою народа.
Нормурад Нарзуллаев
(Перевод с узбекского)
«БРИГАНТИНА» ПОДНИМАЕТ ПАРУСА…
Свою бригаду они решили назвать «Бригантина» — шесть веселых подружек из Сепычевской средней школы Верещагинского района Пермской области. Решили так, когда еще учились в восьмом классе. «Бригантина» ворвалась в их жизнь крылатой мечтой не расставаться с родным Нечерноземьем.
И вот весна 1977 года. Вместе с аттестатом зрелости подруги получили права трактористов-машинистов широкого профиля, а затем и шесть новеньких тракторов «Беларусь». Мечта становилась явью — «Бригантина» поднимала паруса…
Начинали на строительстве животноводческой фермы, совхозного поселка. И радость, и огорчения — все делили пополам. Рядом были опытные наставники, и уже на следующий год «Бригантине» доверили полевые работы. «Мы трудились без устали, от зари до зари.
Готовили пашню, сеяли… — рассказывает Мария Мошева. — Помню, как совсем по-новому, будто впервые увидела я проклюнувшиеся ростки пшеницы, прямо на глазах зазеленевшие поля… Земля с благодарностью приняла наш скромный труд, одарила богатым урожаем. Пожалуй, только теперь я вправе сказать, что знаю вкус хлеба, по-настоящему ощутила всю меру ответственности механизатора перед своим совхозом, государством, перед людьми». Трудолюбивая, смелая, она еще в школе была первой в соревнованиях по вождению трактора. В ее руках любое дело спорится. Занимается в кружке художественной самодеятельности, увлекается спортом, учится в сельскохозяйственном институте. Она заместитель секретаря комсомольской организации совхоза «Сепычевский», член Центрального Комитета ВЛКСМ.
Под стать ей и подруги. Работают самоотверженно — выполняют полторы-две нормы в смену. Учатся, активно участвуют в общественной жизни. «Бригантина» — одна из лучших в районе комсомольско-молодежных тракторных бригад. А бессменный комсорг бригады М.
Мошева награждена знаком ЦК ВЛКСМ «Золотой колос» и значком ЦК ВЛКСМ «Мастер-умелец».
Ежегодно весной в бригаду вливаются новые силы. По велению молодых сердец уходят в путь и новые «Бригантины».
И. Янина
ОКТЯБРЬ
ЗАДАЧА СОЮЗА МОЛОДЕЖИ — ПОСТАВИТЬ СВОЮ ПРАКТИЧЕСКУЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ТАК, ЧТОБЫ, УЧАСЬ, ОРГАНИЗУЯСЬ, СПЛАЧИВАЯСЬ, БОРЯСЬ, ЭТА МОЛОДЕЖЬ ВОСПИТЫВАЛА БЫ СЕБЯ И ВСЕХ ТЕХ, КТО В НЕЙ ВИДИТ ВОЖДЯ, ЧТОБЫ ОНА ВОСПИТЫВАЛА КОММУНИСТОВ.
В. И. ЛЕНИН
ВОЗРАСТ У КОМСОМОЛА ВПОЛНЕ ЗРЕЛЫЙ. НО ДУХ ЕГО ВСЕГДА МОЛОД. ЛЕНИНСКИЙ КОМСОМОЛ — БОЕВОЙ ПОМОЩНИК И НАДЕЖНЫЙ РЕЗЕРВ ПАРТИИ… У ПАРТИИ И КОМСОМОЛА ОДНА ЦЕЛЬ — КОММУНИЗМ, И ПУТЬ ТОЖЕ ОДИН — ЭТО ПУТЬ ЛЕНИНА, ПУТЬ СЛУЖЕНИЯ НАРОДУ.
Л. И. БРЕЖНЕВ
ПЕРВЫЙ УРОК
Первым моим учителем был Александр Николаевич Куракин, высокий молодой человек, очень красивый и аккуратный в своем темном костюме, в белой сорочке при галстуке и с часами на цепочке в жилетном кармане.
Он вошел в первый раз в наш класс на первый урок, поскрипывая ботинками, встал у стола и, окидывая нас взглядом, сказал:
— Здравствуйте.
Мы были зачарованы его видом и пробормотали что-то стеснительно, невнятно, каждый себе под нос.
Он сказал:
— Так не здороваются. А ну-ка, попробуем снова.
И мы по его команде встали из-за парт и довольно-таки стройно и вразумительно сказали на его приветствие свое «здравствуйте», после чего наш первый учитель прошелся около стола и, вглядываясь в наши глаза, обратился к нам, как к своим старым и лучшим своим знакомым.
— А сейчас, — сказал он, — я прочитаю вам стихи Александра Сергеевича Пушкина, потом мы их заучим наизусть, а потом я научу вас писать их на бумаге. — И он прочел:
Пока свободою горим,
Пока сердца для чести живы,
Мой друг, отчизне посвятим
Души прекрасные порывы!
Он прочел это несколько раз своим густым открытым голосом и объяснил, что Отчизна — это родина, то место, где человек родился и живет, где его дом, поле и дорога через поле и лес в другую деревню и село.
Он был прекрасен, наш учитель, и мы влюбились в него со всей своей первой восхитительной доверчивостью.
Мы шли с первого урока и повторяли вслух и про себя:
Мой друг, отчизне посвятим
Души прекрасные порывы!..
Мы шли по дороге из Бибирево в Голчаново, перескакивая через лужицы и разъезженные колеи, и перед нами были не просто дорога, не просто большое и малое болото, не просто голчановская гора и речка Молохта, нет, все это, вместе взятое, было нашей Родиной, Отчизной, Россией.
Первый урок нас сделал на всю жизнь обладателями необозримого мира. И когда мне в трудный час для моей Отчизны, для моей Родины, перед тем, как взять оружие в свои руки, вместе со своими товарищами надо было принимать присягу на верность, я понял, стоя перед полковым знаменем и произнося четко и определенно грозные слова солдатской клятвы, что я уже произносил их в первом классе на первом уроке перед глазами своего первого Учителя — Александра Николаевича Куракина.
И всегда, когда мне бывало уж очень трудно, я вспоминал своего первого учителя и слышал его открытый голос:
Мой друг, отчизне посвятим
Души прекрасные порывы!.
.
И он вселял в меня силу и веру и заставлял поднимать голову, как бы низко она ни была опущена.
Михаил Дудин
БЛАГОДАТНАЯ ЗЕМЛЯ
Каракумский канал имени В. И. Ленина принес в пустыню Туркмении жизнь. Там, где дыбились раньше сыпучие барханы, раскинулись теперь плантации хлопчатника, встали зеленые оазисы виноградников и садов.
На землях, орошенных каналом, расположен колхоз «Советский Туркменистан». Здесь хорошо помогают взрослым облагораживать пустыню ребята средней школы № 5 поселка Гями. Полтора гектара занимает пришкольный участок, и это поистине волшебные гектары. Юннаты собрали со своего сада полтонны урюка, столько же сливы, 650 килограммов яблок и 200 килограммов гранатов. А с грядок овощной плантации ребята сняли 400 килограммов огурцов и хрустких кочанов капусты. Не правда ли, благодатная земля?
Полторы тонны овощей и фруктов ребята передали интернату для детей чабанов и колхозников.
В пятую трудовую четверть ребята помогали родному колхозу в уборке урожая.
Убирали в саду фрукты, работали на виноградных плантациях.
Зеленым оазисом называют земли колхоза, и, чтобы ширился его тенистый наряд, школьники каждую весну высаживают деревья. В этом году они посадили на улицах 350 декоративных деревьев, разбили много цветников и клумб.
Туркменская ССР
Л. Кузнецова
ЗОЛОТО, КОТОРОМУ НЕТ ЦЕНЫ
Равшан волновался, даже очень волновался. Еще бы! Первый раз в жизни он выступает сегодня с высокой трибуны от имени ребят Узбекистана.
— Слово имеет Равшан Ахмедов, ученик средней школы Акалтынского района Сырдарьинской области…
Равшан оглядел зал и начал:
— Вы слышали о Голодной степи? Нет больше такой. Есть цветущие сады и необозримые поля «белого золота», золота, которому нет цены. И мы, школьники советского Узбекистана, гордимся тем, что вложили частицу труда в это великое преобразование…
Школа, где учится Равшан, активно помогает совхозу имени XXIII съезда КПСС. Наставник ребят — бригадир Кистаулов Барат-ака. Как Барат-ака радуется, когда слышит от председателя:
— Просто молодцы ребята, такой добрый хлопок вырастили.
Не отстают юные хлопкоробы от лучших бригад района — не меньше тридцати центнеров с гектара получается. Но и потрудиться пришлось немало.
Сколько волнений было! Ростки слабые, за ними требовался особый уход. То там, то тут появлялись «трудовые десанты». Вносили дополнительно удобрения, поливали, пропалывали. Растят и лелеют хлопок руки человека. Недаром в Узбекистане говорят: «Золотые руки создают белое золото».
Пионерский эшелон с хлопком в город Иваново сопровождала Балджан Юсупова, бригадир ученической бригады школы имени Ленина Хивинского района Хорезмской области. Ребята этой школы ведут селекционную работу, обеспечивают высокоурожайными сортами колхозы и совхозы всего района.
Так трудится пионерия солнечной республики.
Узбекская ССР
ЮНЫЕ ПОМОЩНИКИ
Удивительно: дорога в горы в самом начале лета казалась Кенжебеку легче, чем обратный путь. Быть может, потому, что там, в горах, ждала отару сочная трава и там, на свежих пастбищах, появились на свет ягнята.
Их оставили на время в горах. Не одних, конечно. А к водопою и потом в овчарню отец и сын гнали сейчас только взрослых животных. За весну и лето шерсть у них отросла, и овцы стали почти квадратными. До чего ж смешные они после стрижки! Но до нее еще далеко. Сначала водопой, потом в овчарне овцы примут специальный душ, искупаются в бассейне, есть и такой, — вообще приведут свою пышную шевелюру в порядок. Вот только после этого пожалуйте стричься!
Семиклассник Кенжебек Усупов — стригаль. Алмаз Кадыров — его друг — ассистент. Кенжебек объяснил, что раньше перед стрижкой овец укладывали и обязательно привязывали. Теперь, как в настоящей парикмахерской, необычных клиентов усаживают в специальное кресло.
Подхватывают Кенжебек и Алмаз овцу, ловко усаживают, и закипает работа. Алмаз придерживает, Кенжебек орудует машинкой. Кстати, от обычной она отличается только большим размером. Начинают ребята стричь овцу (как их учили) с головы, потом переходят к ногам, к хвосту и заканчивают боками, спиной, брюшком.
Именно здесь у овцы самая ценная шерсть, она называется руном.
— Настоящий мастер стрижет овцу четыре минуты, — рассказывает Кенжебек. — А я за десять. Мне бы руки посильнее. А отец говорит, что этого мало. Опыт нужен, практика.
На соревнованиях школьных стригалей Кенжебек занял первое место.
На Оргочерской опытной станции по овцеводству пастухи — знаменитые на всю округу люди. И их юные помощники тоже.
Киргизская ССР
В. Васильев
ВОТ КАКОЙ САД!
Однажды ребята узнали, что на вершине горы Чиртак растет дикий виноград.
— А почему бы нам не разбить там свой виноградник? — сказал товарищам Фазыл.
Ребята взялись за дело. Семиклассникам помогали учителя и опытный садовник Саидали-бобо. После уроков ребята шли на свой виноградник, вскапывали, удобряли землю, обрезали лозы.
И вот на высоте трехсот метров пышно разросся виноградник.
Теперь ежегодно ребята собирают неплохие урожаи.
Таджикская ССР, Орджоникидзеабадский район, школа имени Орджоникидзе
ВЗГЛЯД ИЗ КОСМОСА
Космический корабль «Союз-22», пилотируемый Валерием Быковским и Владимиром Аксеновым, пронес над Землей сложное оптическое сооружение — космический фотоаппарат с шестью фиолетовыми зрачками.
Впервые прибор взглянул на Землю с такой зоркостью: ведь на снимках, которые он сделал с немыслимой высоты, можно по цвету отличить березовый лес от хвойного, спелые хлеба — от созревающих. Аппаратура разработана специалистами СССР и ГДР.
Этот удивительный оптический инструмент изготовило народное предприятие Германской Демократической Республики «Карл Цейс Йена». Пятьсот лучших специалистов — конструкторов, математиков, физиков, химиков, технологов различных профилей, опытных кадровых рабочих — делали этот фотоаппарат.
Продукция со знаком «Карл Цейс Йена» много лет восхищает мир. Космический прибор принес предприятию новую славу.
ЮБИЛЕЙ
О. В. КУУСИНЕН
31 декабря 1917 года правительство Советской России приняло декрет о предоставлении Финляндии независимости. Вопрос, решения которого финский народ добивался столетиями, был решен без единого выстрела. Но финская буржуазия, боясь, что трудящиеся Финляндии последуют примеру своих русских братьев, потребуют установления власти Советов, развязала в стране гражданскую войну.
Коммунисты подвергались преследованиям. Подполье, аресты, тюрьмы… Через все это прошел один из основателей Компартии Финляндии, ученик и соратник В. И. Ленина Отто Вильгельмович Куусинен.
В феврале 1920 года по всей Финляндии были расклеены объявления полиции о том, что за голову Куусинена обещана награда — 50 тысяч марок. В надежде на легкий заработок агенты охранки рыскали повсюду, пытаясь напасть на его след. И вот донесение одного из сыщиков. На льду Ботнического залива он увидел одинокого лыжника. Ему показалось, что это Куусинен. Сыщик утверждал, что он застрелил лыжника и тот утонул в полынье. Это сообщение попало в газеты. Буржуазия ликовала: наконец-то удалось избавиться от ненавистного им руководителя коммунистов. Трудовой народ Финляндии был опечален сообщениями газет о смерти Куусинена. В Хельсинки состоялся пятитысячный траурный митинг.
А в это самое время недалеко от дома, где проходил траурный митинг, на нелегальной квартире находился тот, кого хоронила Финляндия, — Отто Куусинен, живой и здоровый.
Он шутил: любопытно почитать некролог о собственной кончине, не всякому это удается.
Чтобы дать Куусинену время скрыться, Компартия Финляндии не сразу опровергла сообщение о его смерти. Только через несколько дней. Отто Вильгельмович обратился к финской буржуазии с письмом. «Не рано ли ликуете, господа? — писал он. — Я пока не убит. А на тот свет вы отправили другого человека. Но вам не привыкать, не впервой…»
Куусинен прожил долгую, многогранную жизнь. Он хорошо знал В. И. Ленина, часто встречался с ним, работал под его руководством. Он своими глазами увидел торжество ленинских идей, в рядах Коммунистической партии Советского Союза претворял в жизнь идеи Ленина. По инициативе Куусинена была начата большая работа по переводу на финский язык произведений В. И. Ленина. В 1940 году О. В. Куусинен был избран Председателем Президиума Верховного Совета вновь образованной союзной республики — Карело-Финской ССР. С 1941 года он член ЦК КПСС, с 1957 года — член Президиума ЦК КПСС и секретарь ЦК КПСС.
Всего себя он отдал борьбе за великое ленинское дело, дело Коммунистической партии.
Г. Шкаренкова
А. П. ГАЙДАР
Аркадий Гайдар… Его имя носят улицы и площади, школы и пароходы, а книги переведены на 88 языков. Любимый писатель советских ребят. Удивительный человек. Герой.
Большой, веселый, ясноглазый,
Присев к ребячьему костру,
Он сочинял свои рассказы,
Как бесконечную игру.
Он был солдатом и вожатым.
И каждая его строка
Осталась как завет ребятам
Писателя-большевика.
Так написал о нем поэт С. Я. Маршак.
Боевая биография Гайдара началась в гражданскую войну. Четырнадцати лет ушел добровольцем в Красную Армию, в шестнадцать командовал полком. На своих рукописях в правом верхнем углу рисовал красную звезду — символ верной солдатской службы народу.
Как любили Гайдара дети! Он играл с ними в Чапаева, в Северный полюс, придумывал затеи, полные романтики. В дружбе с детьми и родился сюжет «Тимура и его команды». Как сказал бывший юнкор «Пионерской правды» В.
Баринов, «эта повесть — сама жизнь, руководство к действию, игра, приносящая пользу людям».
Почти все произведения Гайдара сначала появлялись в «Пионерской правде». Гайдар считал своим долгом говорить с ее страниц с дорогим его сердцу читателем. Когда началась Великая Отечественная война, он прислал в редакцию из действующей армии свое обращение к ребятам.
«… Этот суровый, грозный год покажет, кто из вас действительно трудолюбив, стоек и мужественен, — писал Аркадий Петрович… — Страна о вас всегда заботилась, она вас воспитывала, учила, ласкала и частенько даже баловала. Пришло время и вам — не словами, а делом — показать, как вы ее цените, бережете и любите…»
Гайдар стал военным корреспондентом «Комсомольской правды», часто выезжал на передовую. Рвался в бой. Под Киевом он ходил вместе с бойцами в атаку. Однажды вместе с группой бойцов попал в окружение. Вступил в партизанский отряд и дрался с врагом, как рядовой боец-пулеметчик. Осенью 1941 года сын Гайдара — Тимур — получил от отца короткую записку: «Воюю в тех же местах, где начинал воевать в гражданскую.
Знай, что все будет хорошо. Учись и не очень скучай. Может быть, мы скоро увидимся». Но увидеться не пришлось. 26 октября 1941 года Аркадий Петрович погиб в бою с фашистами под деревней Леплявой…
Но он жив для нас. Живут его книги, его красные звезды, его тимуровцы. Вместе со своими читателями шагает он маршем пионерских поколений. Гайдар шагает впереди!
В. Грандова
Они охотно приняли записку и поспешно скрылись в кустарнике.
Рисунок художника Д. Дубинского к повести «Военная тайна»
ЮБИЛЕЙ
ПАБЛО ПИКАССО
Один из самых интересных художников нашего времени — Пабло Пикассо. Он родился в Испании, прожил всю жизнь во Франции, но созданное им принадлежит всему человечеству. В искусстве художника множество исканий, находок, открытий и противоречий. Но какими бы спорными ни казались зрителям его работы, в них всегда отражались радостные и тяжелые события нашего XX столетия. Столетия, в котором свершилась Великая Октябрьская социалистическая революция и произошла трагедия Хиросимы, столетия, в котором начато завоевание космоса и изобретена водородная бомба.
Неутомимый борец за мир, Пикассо был одним из первых художников, обличавших фашизм. Болью и гневом наполнено его огромное полотно «Герника», написанное в 1937 году, после того как фашистская авиация за одну ночь разрушила испанский город Гернику. На протяжении всего жизненного пути художник был особенно чуток к трагедии человека в капиталистическом мире, к одиночеству и неустроенности обездоленных. Нежностью и любовью к людям, восхищением их физической и душевной красотой проникнуты картины «Странствующие гимнасты», «Мальчик с собакой», «Девочка на шаре». Эти произведения составляют гордость коллекций Государственного Эрмитажа в Ленинграде и Музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.
Пикассо создал огромное количество картин, скульптур, книжных иллюстраций, монументальных росписей и керамических изделий. Но больше всего — рисунков. Рисунок не только сопутствовал живописным работам художника. Пикассо создавал самостоятельные серии и циклы рисунков тушью и карандашом.
А для того чтобы сделать свое творчество доступным более широкому кругу людей, он увлекался также техникой литографии, рисуя на поверхности камня жирным литографическим карандашом или тушью, а затем отпечатывая изображение на бумаге в большом количестве экземпляров.
На первый взгляд кажется, что в этих незатейливых рисунках нет и следа тех новшеств, за которые художник ратовал всю жизнь. Он как будто бы специально выставляет напоказ небрежность быстрых штрихов и черных потеков туши. Но благодаря опыту и мастерству художника на белом листе бумаги возникает то фигура тореадора, поражающего шпагой быка, то сцена из античной жизни, то удивительно метко схваченное изображение Дон Кихота и Санчо Пансы, то силуэт уверенно и свободно парящего в небе голубя мира, облетевшего все страны и континенты.
О. Никологорская
Рисунок художника Пабло Пикассо
ПИОНЕРУ-АКТИВИСТУ
Октябрята — будущие пионеры, то есть ваша смена. Вашу смену вам и воспитывать.
В школе должно считаться недопустимым щелкнуть малыша по носу и выставить его из зала, где старшие готовятся к сбору.
Наоборот, тебе интересно — ну так зайди, поучись.
Так и в делах. Если старшие ремонтируют школьную мебель, то октябрята устраивают «книжкину больницу» в библиотеке. Если отряд наводит порядок на школьном дворе, то малыши тут же пропалывают цветники.
Пройдет год — и отряд увидит результат своей работы. Октябрята научились строить модели, шагать строем, петь песни, ходить на лыжах,- писать заметки в стенгазету.
День рождения пионерского отряда у октябрят — большой праздник. Вот, например, как он проходит в 617-й школе города Зеленограда.
На первый пионерский сбор в 3-й класс приходят все семиклассники: и пионеры и комсомольцы.
Приходят в пионерской форме, с горном, барабаном. Замирают две шеренги. Знаменная группа вносит отрядный флаг, увитый алой лентой правофлангового. Вперед выступает секретарь бюро комсомольской группы:
— Сегодня мы прощаемся с нашим другом барабаном, с горном, который звал нас в дорогу… Мы прощаемся с нашим пионерским детством. Но мы очень хотим, чтобы ваши пионерские годы стали такими же счастливыми.
И в залог нашей дружбы передаем вам самую дорогую реликвию — флаг отряда имени Олега Кошевого. Будьте готовы!
— Всегда готовы! — отвечает пионерский отряд третьеклассников.
— Равнение на флаг! — раздается команда.
Знаменосцы-семиклассники, чеканя шаг, идут навстречу знаменной группе нового отряда…
ОТКУДА ЭТИ СЛОВА?
РЕМОНТ. Это французское слово явилось к нам в петровские времена в очень специальном значении: «замена в армейских частях состарившихся лошадей новыми». Существовала даже особая должность: ремонтеры — офицеры, закупавшие коней для своих полков. Вы можете встретиться с ними в литературе XIX века. Позднее «ремонт» стало значить «перестройка», «починка», в широком смысле слова — ремонт помещений, зданий, механизмов. Само же французское «remonter» значит «восстанавливать».
СКОРЛУПА. Разгадать это слово легче, если знать, что в самой давней древности оно звучало как «скорупа» и было производным от «скора» — «шкура», «кожа». Но затем под воздействием глагола «лупить» оно было услышано и понято как «скорлупа» — быстро снимаемая шкурка.
Что это так, пожалуй, лучше всего доказывает существование народного синонима «скорлуща», явно связанного со «скоро лущить». А ведь мало кто скажет, что «скорлупа» и «скорняк» — специалист по обработке шкур — слова близкородственные.
Лев Успенский
ТОВАРИЩ КОМСОМОЛ
Слова Е. Шкловского
Музыка М. Протасова
Товарищ Комсомол,
Товарищ Комсомол,
Немало ты дорог в сражениях прошел.
Ты юность уносил с собой
И возвращался ты седой,
Товарищ Комсомол.
А сколько не пришло
Отчаянных парней
Из тех далеких лет, из тех горячих дней,
Когда твой дом в огне пылал,
А ты за счастье воевал,
Товарищ Комсомол.
А сколько вновь зажглось
Отчаянных сердец,
Вставал за рядом ряд, бойца сменял боец.
С корчагинских до наших лет
Не сосчитать твоих побед,
Товарищ Комсомол.
И знает вся страна,
И знает шар земной
Проверенный в боях характер твой стальной.
Ты пронесешь в любом огне
Свою любовь к родной стране,
Товарищ Комсомол.
ТВОРИ, ВЫДУМЫВАЙ, ПРОБУЙ!
Для трудных космических дорог на Сумской станции юных техников подготовили планетоход «Гагаринец». На нем установлены реактивные двигатели, автопилот, радиолокатор и другое необходимое оборудование.
КРОСС ШКОЛЬНИК-81
ГОРИ-ВЕРТИ
— Пронзает тьму мой острый взгляд,
— А я — сторожевой наряд,
— А я — опасный зверь лесной,
— Знамена реют надо мной.
— Я дом волчицы и волчат,
— Я тем горжусь, что я пернат,
— Я ладно скроен, крепко сшит,
— Я — рыба, странная на вид.
— Меня боятся лягушата,
— Меня благодарит заплата,
— Мой бивень поострей рогов!
— А я готов разить врагов!
НА ОСТРОВЕ ГЕТУБЫ
На острове Гетубы
Три племени живут:
Гекуки — правдолюбы,
Кучеки вечно лгут.
Унамы могут разно:
То правда, то вранье.
На ловлю дикобраза
Шли Пьёл, и Пьял, и Пьё.
Они принадлежали
К трем разным племенам.
Пьёл громко крикнул Пьяле:
— Я знаю, ты — унам!
Воскликнул Пьял: — Я что ли
Слепой? Пьё — не кучек!
А Пьё сказал о Пьёле:
— Правдивый человек!
Теперь прочти все снова,
Подумай, не спеши,
И кто же из какого
Был племени, реши.
СОВЕТ: начните с предположения, что Пьё сказал правду.
ЛЕНТОЛЕТ
Мой волшебный лентолет
К облакам меня несет.
Кто из вас ответит мне,
На какой я стороне?
СКАЗКА О КОВРЕ
Из-за моря, из-за гор
Привезли царю ковер,
Никогда ковра такого
Он не видел до тех пор.
Царь ковер к стене прибил
И царицу пригласил.
«Всякой твари здесь по паре», —
Царь царице заявил.
Верно это или нет?
Не спеши давать ответ!
КТО ГДЕ?
Дуб, клен, сосна, береза, пень!
За ними спрятались, таятся
Бобр, заяц, белка, рысь, олень.
Кто где? Попробуй разобраться!
Где рысь, ни зайца, ни бобра
Ни слева нет, ни справа — ясно? —
И рядом с белкой — вот хитра! —
Их также не ищи напрасно.
С оленем рядом рыси нет,
И зайца справа нет и слева,
А белка справа, где олень!
Теперь берись за поиск смело.
И хочет дать тебе совет
Поросший мхом высокий пень:
— Кто где? Напасть на верный след
Помогут белка и олень.
Автор задач Н. Разговоров
Разговаривают ли деревья друг с другом? | Наука
В тропических лесах Британской Колумбии, где пихты Дугласа поднимаются на высоту более 160 футов, растут 23 местных вида деревьев. Диана МаркосянЯ иду по Эйфельским горам на западе Германии, через собороподобные рощи дубов и буков, и возникает странное ощущение, что я попал в сказку. Деревья стали ярко живыми и заряжены удивлением. Они общаются друг с другом, для начала.Они вовлечены в ужасную борьбу и бросающие вызов смерти драмы. Чтобы достичь огромных размеров, они зависят от сложной паутины отношений, союзов и сетей родства.
Мудрые старые деревья-матери подкармливают свои саженцы жидким сахаром и предупреждают соседей об опасности. Безрассудные подростки безрассудно рискуют, сбрасывая листья, гоняясь за светом и злоупотребляя алкоголем, и обычно расплачиваются за это своей жизнью. Наследные принцы ждут падения старых монархов, чтобы занять свое место во всей красе солнечного света.
Все это происходит в сверхзамедленной съемке, то есть в дереве времени, так что то, что мы видим, является стоп-кадром действия.
Мой проводник — что-то вроде заклинателя деревьев. Петер Волллебен, немецкий лесник и писатель, обладает редким пониманием внутренней жизни деревьев и может описать ее доступным, выразительным языком. Он стоит очень высокий и прямой, как деревья, которыми он больше всего восхищается, и в это холодное ясное утро голубизна его глаз в точности совпадает с голубизной неба. Воллебен посвятил свою жизнь изучению деревьев и уходу за ними.Он управляет этим лесом как заповедником и живет со своей женой Мириам в деревенской хижине недалеко от отдаленной деревни Хюммель.
Сейчас, в возрасте 53 лет, он стал неожиданной сенсацией для издателей. Его книга «Скрытая жизнь деревьев: что они чувствуют, как они общаются », написанная по настоянию его жены, была продана тиражом более 800 000 экземпляров в Германии и теперь входит в списки бестселлеров в 11 других странах, включая США.
и Канада. (Воллебен обратил внимание и на другие живые существа в своем недавно изданном переводе « Внутренняя жизнь животных ».)
Произошла революция в научном понимании деревьев, и Волллебен стал первым писателем, донесшим свои изумления до широкой публики. Последние научные исследования, проведенные в авторитетных университетах Германии и всего мира, подтверждают то, о чем он давно подозревал, внимательно наблюдая за этим лесом: деревья гораздо более бдительны, общительны, сложны и даже умны, чем мы думали.
В своих больших зеленых ботинках, хрустящих по свежему снегу, и капельке росы, ловящей солнечный свет на кончике его длинного носа, Волллебен подводит меня к двум массивным букам, растущим рядом друг с другом. Он указывает на их скелетные зимние короны, которые, кажется, стараются не вторгаться в пространство друг друга.
«Эти двое — старые друзья, — говорит он. «Они очень бережно относятся к солнечному свету, и их корневые системы тесно связаны между собой. В подобных случаях, когда умирает один, вскоре умирает и другой, потому что они зависят друг от друга.
Со времен Дарвина мы обычно думали о деревьях как о борющихся, обособленных одиночках, конкурирующих за воду, питательные вещества и солнечный свет, где победители затеняют проигравших и высасывают их досуха. Лесная промышленность, в частности, рассматривает леса как систему производства древесины и поле битвы за выживание сильнейших.
В настоящее время имеется значительное количество научных данных, опровергающих эту идею. Вместо этого он показывает, что деревья одного и того же вида являются общими и часто образуют союзы с деревьями других видов.Лесные деревья эволюционировали, чтобы жить в кооперативных, взаимозависимых отношениях, поддерживаемых общением и коллективным разумом, подобным колонии насекомых. Эти парящие колонны из живого дерева притягивают взгляд к своим раскидистым кронам, но настоящее действие происходит под землей, всего в нескольких дюймах под нашими ногами.
«Некоторые называют это «лесной паутиной», — говорит Волллебен по-английски с немецким акцентом. «Все деревья здесь и в каждом не слишком поврежденном лесу связаны друг с другом подземными грибковыми сетями.Деревья обмениваются водой и питательными веществами через сети, а также используют их для общения. Например, они посылают сигналы бедствия о засухе и болезнях или нападениях насекомых, а другие деревья меняют свое поведение, когда получают эти сообщения».
Ученые называют эти сети микоризными. Тонкие волосовидные кончики корней деревьев соединяются с микроскопическими грибковыми нитями, образуя основные звенья сети, которая, по-видимому, действует как симбиотические отношения между деревьями и грибами или, возможно, как экономический обмен.В качестве своеобразной платы за услуги грибы потребляют около 30 процентов сахара, который деревья фотосинтезируют под действием солнечного света. Сахар — это то, что подпитывает грибы, поскольку они очищают почву от азота, фосфора и других минеральных питательных веществ, которые затем поглощаются и потребляются деревьями.
Для молодых саженцев в глубоко затененной части леса сеть является буквально спасательным кругом. Не имея солнечного света для фотосинтеза, они выживают благодаря тому, что большие деревья, в том числе их родители, через сеть закачивают сахар в свои корни.Воллебен любит говорить, что материнские деревья «вскармливают своих детенышей», что одновременно и растягивает метафору, и ярко передает суть.
Однажды в этом лесу он наткнулся на гигантский буковый пень, четыре или пять футов в диаметре. Дерево было срублено 400 или 500 лет назад, но, соскребая поверхность перочинным ножом, Вольлебен обнаружил нечто удивительное: пень все еще был зеленым от хлорофилла. Было только одно объяснение. Окружающие буки поддерживали его жизнь, перекачивая в него по сети сахар.«Когда буки делают это, они напоминают мне слонов», — говорит он. «Они не хотят бросать своих мертвецов, особенно когда это большой, старый, уважаемый матриарх».
Для общения через сеть деревья посылают химические, гормональные и медленно пульсирующие электрические сигналы, которые ученые только начинают расшифровывать.
Эдвард Фармер из Университета Лозанны в Швейцарии изучал электрические импульсы и определил систему передачи сигналов, основанную на напряжении, которая поразительно похожа на нервную систему животных (хотя он не предполагает, что у растений есть нейроны или мозг).Тревога и бедствие, по-видимому, являются основными темами разговоров о деревьях, хотя Воллебен задается вопросом, не об этом ли они говорят. «Что говорят деревья, когда нет опасности и они чувствуют себя довольными? Это я хотел бы знать. Моника Гальяно из Университета Западной Австралии собрала доказательства того, что некоторые растения могут также издавать и обнаруживать звуки, и в частности, потрескивание корней на частоте 220 герц, неслышимое для человека.
Деревья также общаются по воздуху, используя феромоны и другие запаховые сигналы.Любимый пример Воллебена происходит в жарких, пыльных саваннах Африки к югу от Сахары, где символическим деревом является зонтичная акация с широкой короной. Когда жираф начинает жевать листья акации, дерево замечает травму и подает сигнал бедствия в виде газа этилена.
Обнаружив этот газ, соседние акации начинают выделять дубильные вещества в свои листья. В достаточно больших количествах эти соединения могут вызвать заболевание или даже убить крупных травоядных.
Жирафы, однако, знают об этом, эволюционировав вместе с акациями, и именно поэтому они ползают по ветру, поэтому предупредительный газ не достигает деревьев впереди них.Если ветра нет, жираф обычно проходит 100 ярдов — дальше, чем газ этилен может пройти в неподвижном воздухе, — прежде чем питаться следующей акацией. Жирафы, можно сказать, знают, что деревья разговаривают друг с другом.
Деревья могут улавливать запахи через свои листья, что для Волллебена квалифицируется как обоняние. У них также есть чувство вкуса. Например, когда вязы и сосны подвергаются нападению гусениц-листоедов, они обнаруживают слюну гусениц и выделяют феромоны, привлекающие ос-паразитов.Осы откладывают яйца внутрь гусениц, а личинки ос поедают гусениц изнутри. «Очень неприятно для гусениц, — говорит Воллебен.
«Очень умно с деревьями».
Недавнее исследование, проведенное Лейпцигским университетом и Немецким центром комплексных исследований биоразнообразия, показывает, что деревья знают вкус оленьей слюны. «Когда олень кусает ветку, дерево приносит защитные химические вещества, которые делают листья неприятными на вкус», — говорит он. «Когда человек ломает ветку руками, дерево чувствует разницу и вносит вещества, чтобы залечить рану.
Наши ботинки хрустят по блестящему снегу. Время от времени я думаю о возражениях против антропоморфных метафор Волллебена, но чаще я чувствую, что мое невежество и слепота отступают. Раньше я никогда не смотрел на деревья и не думал о жизни с их точки зрения. Я воспринимал деревья как должное, что больше никогда не было бы возможно.
Волллебен сравнивает буки со стадом слонов: «Они заботятся о своих, помогают больным и даже не хотят бросать своих мертвецов.” Диана Маркосян Мы достигаем области, которую он называет «класс».
Молодые буковые деревья по-своему решают основную проблему своего существования. Как и любое дерево, они жаждут солнечного света, но здесь, под кронами деревьев, доступно только 3 процента света в лесу. Одно дерево — «классовый клоун». Его ствол изгибается и изгибается, «делая глупости», пытаясь достичь большего количества света, вместо того, чтобы стать прямым, верным и терпеливым, как его более разумные одноклассники.«Неважно, что его кормит мать, этот клоун умрет», — говорит Волллебен.
Другое дерево отращивает две абсурдно длинные боковые ветки, чтобы достать немного света, проникающего через маленькую щель в кроне. Воллебен отвергает это как «глупое и отчаянное решение», которое обязательно приведет к будущему дисбалансу и фатальному краху. Он заставляет эти промахи выглядеть как сознательные, разумные решения, тогда как на самом деле они являются вариациями в том, как естественный отбор упорядочил бездумную гормональную командную систему дерева.Воллебен это, конечно, знает, но его главная цель — заинтересовать людей жизнью деревьев, в надежде, что они защитят леса от разрушительных рубок и других угроз.
Вольлебен когда-то был хладнокровным палачом деревьев и лесов. Его обучение диктовало это. В лесохозяйственной школе его учили, что деревья нужно прореживать, что крайне важно распылять пестициды и гербициды с вертолета, а тяжелая техника — лучшее лесозаготовительное оборудование, даже несмотря на то, что она рвет почву и разрывает микоризу.Более 20 лет он работал так, считая, что это лучше всего подходит для лесов, которые он любил с детства.
Он начал сомневаться в ортодоксальности своей профессии после посещения нескольких частных лесов в Германии, которые не подвергались прореживанию, опрыскиванию или вырубке машинами. «Деревья были намного больше и многочисленнее», — говорит он. «Чтобы получить хорошую прибыль, нужно было срубить очень мало деревьев, и это было сделано с использованием лошадей, чтобы свести к минимуму воздействие».
В то же время он читал ранние исследования о микоризе и материнских деревьях, а также исследования о коммуникации между деревьями, проведенные в Китае, Австралии, США, Великобритании и Южной Африке.
Когда ему приказали вырубить лес возле его родной деревни Хюммель — сказочный лес, по которому мы гуляли все утро, — он придумывал отговорки и несколько лет уклонялся от ответа. Затем, в 2002 году, он отправился к сельским жителям и совершил великий подвиг убеждения.
Выслушав его аргументы, они согласились отказаться от своих доходов от продажи древесины, превратить лес в природный заповедник и позволить ему постепенно вернуться к своему первозданному великолепию. В 2006 году Волллебен оставил свою работу в государственном лесном хозяйстве, чтобы стать управляющим старым буковым лесом в городе.И Вольлебен, и сельские жители, возможно, прониклись старым немецким романтизмом о чистоте лесов.
Для получения дохода он создал кладбище из дикого леса, где любители природы платят за то, чтобы их кремированные останки были захоронены в простых урнах. «Деревья продаются как живые надгробия», — говорит он. Есть легкая конная вырубка, и посетители также платят за экскурсии по лесу.
В течение многих лет Воллебен сам проводил эти туры, используя живые, яркие, эмоциональные фразы, чтобы драматизировать в значительной степени непостижимую, сверхмедленную жизнь деревьев.Людям это так понравилось, что жена Волллебена убедила его написать книгу в том же духе.
Некоторые ученые бросили ему вызов, но его самые сильные обличители — немецкие коммерческие лесоводы, методы которых он ставит под сомнение. «Они не оспаривают мои факты, потому что я цитирую все свои научные источники», — говорит он. «Вместо этого они говорят, что я «эзотерик», что является очень плохим словом в их культуре. И они называют меня «деревообнимателем», что не соответствует действительности. Я не верю, что деревья реагируют на объятия.”
**********
В пяти тысячах миль отсюда, , в Университете Британской Колумбии в Ванкувере Сюзанна Симард и ее аспиранты делают поразительные новые открытия о чувствительности и взаимосвязанности деревьев в тропических лесах умеренного пояса Тихого океана на западе Северной Америки.
По мнению Симарда, профессора лесной экологии, их исследования выявляют ограниченность самого западного научного метода.
Симард — теплый, дружелюбный, открытый тип с прямыми светлыми волосами и канадским акцентом. В научном сообществе она наиболее известна своими обширными исследованиями микоризных сетей и выявлением связанных гиперссылками «центральных деревьев», как она называет их в научных статьях, или «материнских деревьев», как она предпочитает в разговоре. Питер Воллебен широко ссылается на ее исследования в своей книге.
Материнские деревья — самые большие и старые деревья в лесу с наибольшим количеством грибковых соединений.Они не обязательно женщины, но Симард видит в них заботливую, поддерживающую, материнскую роль. Своими глубокими корнями они втягивают воду и делают ее доступной для саженцев с неглубокими корнями.
Они помогают соседним деревьям, посылая им питательные вещества, а когда соседи испытывают трудности, материнские деревья обнаруживают их сигналы бедствия и соответственно увеличивают поток питательных веществ.
В лаборатории лесной экологии на территории кампуса аспирантка Аманда Асей изучает распознавание родства в елях Дугласа.(Эколог Брайан Пиклз из Университета Рединга в Англии был ведущим автором и соавтором проекта вместе с Асаем и другими.) Используя саженцы, Асай и его коллеги-исследователи показали, что родственные пары деревьев узнают кончики корней своих родственников среди кончиков корней. неродственных сеянцев и, по-видимому, отдает им предпочтение благодаря углероду, поступающему через микоризные сети. «Мы не знаем, как они это делают, — говорит Симард. «Возможно, по запаху, но где в корнях деревьев обонятельные рецепторы? Мы понятия не имеем.
Другой аспирант, Аллен Ларок, выделяет изотопы азота лосося в образцах грибов, взятых недалеко от Белла Белла, отдаленной островной деревни у центрального побережья Британской Колумбии.
Его команда изучает деревья, которые растут возле лососевых ручьев. «К счастью для нас, азот лосося имеет очень характерную химическую характеристику, и его легко отследить», — говорит он. «Мы знаем, что медведи сидят под деревьями и едят лосося, а туши оставляют там. Мы обнаружили, что деревья поглощают азот лосося, а затем делятся им друг с другом через сеть.Это взаимосвязанная система: рыба-лес-гриб».
Ларок задается вопросом, какая метафора лучше всего подходит для этих обменов и для потока питательных веществ от материнских деревьев к их соседям и потомству. «Это праздник любви хиппи? Это экономические отношения? Или материнские деревья просто становятся негерметичными, когда стареют? Я думаю, что все эти вещи происходят, но мы не знаем».
По мнению Ларока, ученые только начинают изучать язык деревьев. «Мы не знаем, что они говорят с феромонами большую часть времени.Мы не знаем, как они общаются внутри своих тел. У них нет нервной системы, но они все равно могут чувствовать, что происходит, и испытывать что-то похожее на боль.
Когда дерево рубят, оно посылает электрические сигналы, как раненая человеческая ткань».
За сэндвичем в кампусе, где Ларок внимательно слушает, Симар рассказывает о своем недовольстве западной наукой. «Мы не задаем хороших вопросов о взаимосвязанности леса, потому что все мы обучены редукционистам.Мы разбираем его на части и изучаем по одному процессу за раз, хотя знаем, что эти процессы не происходят изолированно. Когда я иду в лес, я чувствую дух всего этого, все работает вместе в гармонии, но у нас нет способа отобразить или измерить это. Мы даже не можем нанести на карту микоризные сети. Одна чайная ложка лесной почвы содержит несколько миль грибковых нитей».
После обеда она ведет меня в великолепную старую рощу, где растут западные красные кедры, крупнолистные клены, болиголовы и дугласовы ели.Идя в лес, ее лицо светлеет, ноздри раздуваются, когда она вдыхает прохладный, влажный, ароматный воздух.
Она указывает на массивного, пронзающего облака великана с длинными рыхлыми полосами сероватой коры.
«Этому красному кедру, наверное, 1000 лет, — говорит она. «Это материнское дерево для других кедров здесь, и оно также связано с кленами. Кедр и клен входят в одну сеть, болиголов и пихта Дугласа — в другую».
Почему деревья делятся ресурсами и образуют союзы с деревьями других видов? Разве закон естественного отбора не предполагает, что они должны конкурировать? «На самом деле, для деревьев не имеет эволюционного смысла вести себя как индивидуалисты, хватающиеся за ресурсы», — говорит она. «Они живут дольше всех и размножаются чаще всего в здоровом стабильном лесу. Вот почему они эволюционировали, чтобы помогать своим соседям».
Если соседние деревья продолжают умирать, в защитном пологе леса появляются бреши.При увеличении количества солнечного света деревья, оставшиеся стоять, могут фотосинтезировать больше сахара и расти быстрее, но, по словам Симарда, они также более уязвимы и недолговечны.
Микоризная опорная система ослабевает. Летом на нежную лесную подстилку попадает больше жарких солнечных лучей, нагревая и высушивая прохладный, влажный, равномерно регулируемый микроклимат, предпочитаемый такими лесными деревьями. Вредные ветры могут легче проникать в лес, а без крон соседних деревьев, от которых можно было бы стабилизироваться, вероятность быть вырванным с корнем увеличивается.
Глядя на этих древних великанов с их сросшимися коронами, невероятно созерцать все, что они, должно быть, пережили и пережили вместе на протяжении веков. Смертельные угрозы прибывают во многих формах: ураганы, ледяные бури, удары молнии, лесные пожары, засухи, наводнения, множество постоянно развивающихся болезней, стаи прожорливых насекомых.
Нежные молодые саженцы легко поедаются пасущимися млекопитающими. Враждебные грибы — это постоянная угроза, ожидающая возможности воспользоваться раной или слабостью и начать пожирать плоть дерева.Исследования Симарда показывают, что материнские деревья являются жизненно важной защитой от многих из этих угроз; когда в лесу вырубаются самые большие и старые деревья, выживаемость молодых деревьев существенно снижается.
Не в силах уйти от опасности, катастрофически падая из-за человеческого спроса на землю и пиломатериалы, лесные деревья также сталкиваются с угрозой ускорения изменения климата, и это является новым важным направлением работы Симарда. Недавно она начала 100-летний эксперимент с пихтами Дугласа, соснами пондероза, скальными соснами и западной лиственницей в 24 различных местах Канады.Она называет это Проектом Материнского Дерева.
Когда ее попросили обобщить цели, она ответила: «Как сохранить материнские деревья при вырубке леса и использовать их для создания устойчивых лесов в эпоху быстрых изменений климата? Должны ли мы способствовать миграции леса, распространяя семена? Должны ли мы комбинировать генотипы, чтобы сеянцы были менее уязвимы к морозам и хищникам в новых регионах? Я перешел черту, я полагаю. Это способ вернуть то, что дали мне леса, то есть дух, цельность, причину быть.
**********
Не все ученые согласны с новыми утверждениями о деревьях.
Там, где Симард видит сотрудничество и обмен, ее критики видят эгоистичный, случайный и оппортунистический обмен. Стивен Вудворд, ботаник из Абердинского университета в Шотландии, предостерегает от идеи, что деревья, подвергшиеся нападению насекомых, общаются друг с другом, по крайней мере, как мы понимаем это с точки зрения человека. «Они ни к чему не посылают эти сигналы, — говорит Вудворд. «Они испускают химические вещества, вызывающие бедствие.Его подхватывают другие деревья. Нет намерения предупреждать».
Линкольн Тайз, профессор биологии растений на пенсии Калифорнийского университета в Санта-Круз и соредактор учебника Физиология и развитие растений , находит исследование Симарда «захватывающим» и «выдающимся», но не видит доказательств того, что взаимодействия между деревьями «преднамеренно или целенаправленно осуществляются». И в этом не было бы необходимости. «Каждый отдельный корень и каждая грибковая нить генетически запрограммированы естественным отбором на автоматическое выполнение своей работы, — пишет он по электронной почте, — поэтому не требуется никакого общего сознания или целеустремленности.
Следует отметить, что Симар никогда не утверждала, что деревья обладают сознанием или намерением, хотя то, как она пишет и говорит о них, заставляет это звучать именно так.
Таиз считает, что люди фатально восприимчивы к мифологии думающих, чувствующих, говорящих деревьев. В Древней Греции деревья передавали пророчества. В средневековой Ирландии нашептывали ненадежные подсказки к золоту лепреконов. Говорящие деревья снимались во множестве голливудских фильмов, от «Волшебник страны Оз» до «Властелин колец» и до «Аватар ».Таиз видит тот же старый мифологический импульс, лежащий в основе некоторых новых заявлений о коммуникации и интеллекте деревьев, а также об успехе книги Воллебена и выступления Симарда на конференции TED «Как деревья разговаривают друг с другом», которые набрали более двух миллионов просмотров в Интернете.
В 2007 году Таиз и 32 других ученых-растения опубликовали нападки на возникающую идею о том, что растения и деревья обладают разумом.
Он готов «быть либеральным и согласиться с идеей» о том, что деревья обладают «роевым интеллектом», но считает, что это ничего не дает нашему пониманию и ведет нас по ошибочному пути к сознанию и интенциональности деревьев.«Видимость целеустремленности — это иллюзия, как и вера в «разумный замысел». Естественный отбор может объяснить все, что мы знаем о поведении растений».
Из своего дома в Хенли-на-Темзе в Англии выдающийся британский ученый Ричард Форти высказывает аналогичную критику. Сейчас он наполовину вышел на пенсию, работал палеонтологом в Музее естественной истории в Лондоне и приглашенным профессором палеобиологии в Оксфорде. Недавно он опубликовал «Лес для деревьев» , около четырех акров леса, которым он владеет в Чилтерн-Хиллз.Это магистерская работа, строго очищенная от всех сантиментов и эмоций.
«Материнское дерево, защищающее своих малышей?» — говорит он с легким презрением. «Это настолько антропоморфизировано, что это действительно бесполезно.
Дело преувеличено и пронизано витализмом. У деревьев нет воли или намерения. Они решают проблемы, но все это находится под контролем гормонов, и все это эволюционировало в результате естественного отбора».
Узнав, что Симард также обнаруживает духовный аспект в лесах, Форти ужаснулся.«Духовный?» — говорит он так, словно это слово было тараканом на его языке. — О боже, о боже, об этом и говорить нечего. Смотрите, деревья — сетевики. Они общаются по-своему. Что меня беспокоит, так это то, что люди находят это настолько привлекательным, что сразу же делают ошибочные выводы. А именно, что деревья — такие же разумные существа, как и мы».
Известным преступником в этом отношении, по словам Форти, является Питер Воллебен. «В его книге много хороших новых научных данных, и я сочувствую его опасениям, но он описывает деревья так, как будто они обладают сознанием и эмоциями.Его деревья похожи на энтов из «» Толкина «Властелин колец». ”
Услышав о критике Фортея, что он описывает деревья так, будто они обладают сознанием и эмоциями, Волллебен улыбается.
«Ученые настаивают на том, чтобы язык был очищен от всех эмоций», — говорит он. «Для меня это бесчеловечно, потому что мы эмоциональные существа, и большинству людей читать научный язык чрезвычайно скучно. Замечательное исследование о жирафах и акациях, например, было сделано много лет назад, но оно было написано таким сухим, техническим языком, что большинство людей никогда о нем не слышали.
Первоочередная задача Вольлебена — не быть скучным, поэтому он использует приемы эмоционального повествования. Его деревья кричат от жажды, паникуют, играют и скорбят. Они разговаривают, сосут грудь и шалят. Если бы эти слова были заключены в кавычки, чтобы указать на растяжимое метафорическое значение, он, вероятно, избежал бы большей части критики. Но Воллебен не утруждает себя кавычками, потому что это разрушило бы очарование его прозы. «Однажды все кончено», — пишет он о дереве, встречающем свою гибель в лесу.«Ствол ломается, и жизнь дерева подошла к концу. «Наконец-то», вы почти слышите вздох молодых деревьев».
Думает ли он, что деревья обладают формой сознания? «Я не думаю, что у деревьев есть сознательная жизнь, но мы этого не знаем», — говорит он. «Мы должны хотя бы поговорить о правах деревьев. Мы должны рационально и уважительно управлять нашими лесами и позволить некоторым деревьям достойно состариться и умереть естественной смертью». Отбросив рамки осторожного, технического языка науки, он больше, чем кто-либо, преуспел в передаче жизни этих таинственных гигантских существ и в том, чтобы стать их выразителем.
Биология наука о планете Земля Экология Окружающая обстановка ДеревьяРекомендуемые видео
Эдвард Мунк: символизм в печати, шедевры из Музея современного искусства, Нью-Йорк
Норвежский художник Эдвард Мунк (1863–1944), как и другие художники-символисты и писатели по всей Европе в 1890-х годах, отверг импрессионистскую практику изучения эффектов света на внешний мир и вместо этого заглянул внутрь себя, чтобы исследовать темы любви и ревности, одиночества и беспокойства, болезни и смерти.
Хотя Мунк наиболее известен своими знаменитыми картинами, в том числе «Крик » (1893 г.), Мунк был одним из самых новаторских граверов современности. Его мастерство в широком спектре печатных изданий соответствовало его быстрому развитию как художника в последнее десятилетие девятнадцатого века. От его первых гравюр, сделанных в Берлине в 1894 году, до литографий и гравюр на дереве, которые сопровождали его триумфальную выставку цикла картин «Фриз жизни» в 1902 году, практики живописи, рисунка и гравюры были для Мунка переплетены.
Выросший в рабочих многоквартирных домах Кристиании (переименованной в Осло в 1924 году) во время больших социальных и политических перемен в Северной Европе, Мунк потерял обоих родителей, а также свою сестру Софи из-за туберкулеза в возрасте двадцати лет. пять. Слабое здоровье и депрессия преследовали художника на протяжении всей его жизни, оставив в нем твердую решимость создавать искусство, которое обращалось бы к универсальным условиям современной жизни, извлеченным из воспоминаний о его беспокойном прошлом.
В 1889 году Мунк получил стипендию для обучения в Париже, где он познакомился с работами Винсента Ван Гога, Анри де Тулуз-Лотрека, Жоржа Сёра и Поля Синьяка в Салоне Независимых, а также с картинами и литографиями символистов. Поля Гогена на выставке синхронистов и импрессионистов на Всемирной выставке.Эта работа оказала глубокое влияние на молодого художника, и он постепенно отказался от своего прежнего импрессионистского стиля в пользу смелой, интроспективной формы символизма. Мунк заявил в своем часто цитируемом Манифесте Сент-Клауд от 1889 года: «Интерьеры, люди, которые вяжут и читают, больше не будут раскрашиваться. Должны быть живые люди, которые дышат и чувствуют, страдают и любят».
В течение следующих трех лет, живя в парижском пригороде Сен-Клауд, проводя зимние месяцы в Ницце и проводя лето в рыбацкой деревушке Осгордстранд в Норвегии, Мунк разработал некоторые из своих самых знаковых символистских мотивов.Он выставлял свои картины в Кристиании и Копенгагене, и успех этих выставок привел к его персональной презентации в престижной Берлинской ассоциации художников в 1892 году.
На выставке была представлена серия из шести провокационных картин, которые включали ранние версии Поцелуй , Ревность , и Отчаяние , под общим названием Исследование для Серии: Любовь . Они изображали, по словам художника, «борьбу между мужчиной и женщиной, называемую Любовью.Возмущенные члены ассоциации консерваторов проголосовали за закрытие шоу всего через неделю. Последовавший за этим скандал мгновенно сделал художника сенсацией в немецких модернистских кругах и привел к дальнейшим выставкам по всей Германии. Воспользовавшись вновь обретенной известностью, Мунк переехал в Берлин в 1893 году.
Со смертью отца в 1889 году Мунк стал ответственным за финансовую поддержку своей семьи. Хотя он широко выставлялся, продажи картин были низкими, и его доход в основном был получен за счет входных билетов, которые он взимал за свои спорные выставки.Финансовая нужда Мунка в сочетании с желанием сделать свои работы более известными широкой публике привели к его первоначальным исследованиям гравюр в конце 1894 года.
Художник создал свои первые офорты и сухие иглы в берлинской мастерской мастера-гравера Л. опубликовал задумчивые гравюры германских постромантических художников, таких как Макс Клингер, Арнольд Беклин и Франц фон Штук — художников, чей психологически заряженный сюжет резонировал с символистскими темами молодого норвежца.
В 1895 году историк искусства Юлиус Мейер-Грефе, редактор недолговечного, но влиятельного журнала в стиле модерн Pan , опубликовал восемь офортов и рисунков Мунка. Эссе в портфолио представило художника международной аудитории. Однако продажи были медленными, и портфель не имел финансового успеха. Позже в том же году Мунк расширил свою гравюрную деятельность в Берлине, включив в нее литографию, в первую очередь создав две большие монохроматические литографии, основанные на нарисованных композициях роковых женщин: Madonna и Vampire .
Мунк вернулся в Париж в 1896 году, чтобы выставляться в Салоне Независимых и Салоне ар-нуво, а в мастерской Огюста Кло он продолжал создавать необычные литографии, основанные на его нарисованных композициях.
К ним относятся несколько цветовых вариаций The Sick Child II , который напоминает о смерти его любимой сестры Софи; двухцветная литография Тревога , изданная предприимчивым дилером Амбруазом Волларом; и Death in the Sick Room , смелая черно-белая композиция, напоминающая о технике гравюры на дереве, модной в кругах парижского модерна.К осени 1896 года Мунк начал экспериментировать со своими собственными гравюрами на дереве, техникой, с помощью которой он внес некоторые из своих величайших нововведений в искусство гравюры.
Хотя Мунк, вероятно, никогда не встречался с Полем Гогеном, он мог бы увидеть гравюры французского художника, вдохновленные таитянским мотивом, осенью 1895 года в квартире Вильяма Моллара, норвежского государственного чиновника, дружественного скандинавскому художественному и литературному сообществу в Париже. Гоген доверил Моллару, своему соседу сверху, хранить свои работы, включая оставшиеся корректуры и оттиски своих Ноа Ноа гравюр на дереве, вместе с ксилографиями, которые он использовал для их создания, когда он летом вернулся в Южные моря.
1895 года.Грубо вырезанные и напечатанные вручную, отличительные гравюры Гогена были тогда известны только его друзьям, которые восхищались их, казалось бы, примитивным исполнением, смелым цветом и экзотическим сюжетом.
Хотя цветные гравюры на дереве, которые Мунк начал делать в 1896 году, явно обязаны примеру Гогена, процесс их создания приобрел совершенно новый характер. Деревянные блоки Мунка были больше, чем у Гогена, и часто изготавливались из местных пород дерева, таких как ель, дуб и береза, которые подвергались выветриванию, чтобы придать окончательным впечатлениям натуралистическую зернистую текстуру.Кроме того, Мунк разработал уникальный метод, в котором он использовал лобзик, чтобы разрезать свои готовые деревянные блоки на три или четыре формы, похожие на головоломки, вдоль контуров изображения, окрашивал каждую часть отдельно и собирал их перед печатью изображения, как в цветной гравюре на дереве. Две женщины на берегу . Напечатанные таким образом гравюры на дереве Мунка демонстрируют любопытный эффект, в котором его фигуры кажутся оторванными друг от друга и отделенными от своего окружения.
Мунк часто использовал пробы своих литографий и гравюр на дереве в качестве основы для рисунков, украшая их акварелью и гуашью, чтобы еще больше подчеркнуть их символическое содержание.Поиск художником графических средств для уточнения ключевых изобразительных тем в конечном итоге привел его к новым комбинациям техник гравюры в одной работе, лучшим примером которых являются два больших мастер-принта Madonna и Vampire II . Мунк впервые создал эти гравюры в виде литографий в 1895 году и переработал их в 1902 году, добавив цветные гравюры на дереве, чтобы усилить их темное и зловещее настроение.
На протяжении 1890-х годов Мунк разработал свою серию тематически связанных картин на тему любви, расширив ее, включив в нее размышления о тревоге и смерти.В 1902 году, когда его международная слава достигла новых высот, его пригласили принять участие в пятой выставке Берлинского сецессиона, группы независимых немецких художников, которые отстаивали модернистские тенденции вопреки спонсируемой правительством Берлинской ассоциации художников.
Мунк выбрал двадцать две самые знаковые картины своей карьеры и представил их под общим названием Frieze: Cycle of Moments from Life . Они были разделены на четыре тематических раздела: любовь, уход любви, тревога и смерть.Художник разместил свои работы вдоль всех четырех стен Зала скульптур, при этом картины висели непрерывным рядом над уровнем глаз, а внизу на видном месте был ряд связанных гравюр. Выставка имела монументальный успех, окончательно подтвердив репутацию Мунка в Берлине как одного из ведущих художников и граверов своего поколения.
Кэлвин Браун
Младший хранитель гравюр и рисунков
Художник по бензопиле Джон Берч делает обычное необычное
Аманда Серадски | Совет по культуре и искусству
Три Форт Кинг.Это был титул, на который когда-то претендовал художник Джон Берч, когда рос в Майами. Соседские дети заходили раз в месяц, чтобы увидеть новейшие дополнения к его двухэтажным фортам на деревьях.
В одном из них были проточная вода и электричество благодаря соседнему садовому шлангу и удлинителю, в то время как ковер от стены до стены в другом создавал уютную нишу в зимнее время.
Веревочный мост соединял их пешком, или Берч мог скатиться вниз по самодельной канатной дороге на паре велосипедных рулей.Он думал обо всем, собирая дерево, гвозди, окна и многое другое из материалов, которые принес домой его отец. Будучи сыном подрядчика, он научил его тонкостям работы с набором инструментов, и его воображение никогда не уставало.
«Я всегда был хитрым, — признается Бёрч. «В 12 лет мне нравилось что-то изобретать, поэтому я мог использовать практически любой инструмент, хотя я не думаю, что когда-либо использовал новый гвоздь. Я вытаскивал их, выпрямлял, а затем снова использовал».
Вторичное использование материалов остается в центре творческих интересов Берча.После переезда в Таллахасси в возрасте 18 лет он работал компьютерным техником в законодательном органе Флориды и специалистом по подвесным протезам и ортопедическим изделиям, а также выполнял ряд работ в качестве местного мастера и плотника.
Однако сейчас его самый заметный титул — мастер бензопилы, превращающий повседневные дела в экстраординарные.
Удивленный товарищем-резчиком, Бёрч быстро нашел новую нишу и взял собственную электрическую бензопилу. Его первый кусок пришел к нему после того, как он увидел ветку, торчащую из дров.Ссылаясь на принцип субтрактивного искусства, Берч удалил все, что не было частью скульптуры, чтобы открыть изображение внутри. Много часов спустя он вошел в дом, чтобы показать жене появившуюся деревянную руку.
«Был представитель, который действительно внес это в палаты», — улыбается Берч, который в то время работал в законодательном органе. «Когда ему было что сказать, он поднимал руку».
Самоучка, очень ценящий искусство, столярные навыки Бёрча влияют на его подход к работе с деревом.Ему нравится трехмерная работа, а не рисование на странице, и он использует математику для расчета пропорций. Определяя свое искусство как практическое, внешний мир является его мастерской.
Он часто вырезает в своем дворе, накрывая брезент, чтобы он мог работать в любую погоду.
Посвятив себя своему ремеслу последние несколько десятилетий, Бёрч регулярно получает заказы от школ и церквей по всему городу. Он вырезал дракона, который отправился в Цинциннати, штат Огайо, в то время как более мелкие работы, такие как переплетенные обручальные кольца, находят дорогу в качестве подарков новобрачным членам семьи.Абстрактные работы выполняются в свободное время, и Бёрч не чувствует себя ограниченным какой-либо одной категорией в том, что касается предмета. Он читает каждое дерево, оценивая трещины или другие предсказуемые проблемы, а иногда рисует своей бензопилой.
«Большинство людей, когда они слышат резчика бензопилой, думают о медведях», — шутит Бёрч. «В моем списке ожидания есть ламантин, бульдог, что-то связанное с семинолами, например, рука, метающая копье. Вы должны сохранять непредвзятость в отношении того, что вы собираетесь вырезать или что вы собираетесь делать.
Бёрч понимает, чем может стать конкретная ветвь, и для Троицкой католической школы он знал, что ствол с двумя отходящими ветвями послужит прекрасным ангелом-хранителем. Еще одна любимая пьеса – добрый пастырь на католическом фестивале Good Shepherd. Бёрч рассматривает резьбу как способ использовать свои таланты, чтобы проявить добрую волю и отплатить сообществу.
Одна работа, которой уже 19 лет, можно найти покрытой хихикающими детьми в дошкольном учреждении Creative на улице Тарп. На большом фрагменте изображен поезд, выходящий из туннеля и сходящий с рельсов.Над головой — радуга с улыбающимся солнцем — логотип дошкольного учреждения. У Березы есть история, стоящая за этой работой, с туннелем, представляющим творческую дошкольную группу, и детьми, едущими на поезде наружу и в будущее.
«В нее играют каждый день, и это то, что мне в ней нравится», — говорит Бёрч. «Когда не идет дождь, родители сидят на скамейках, а дети лазают по ним. Одному из моих сыновей было полтора года, когда я вырезал его, и он играл на нем».
Wood интегрирует эти скульптуры в окружающую среду, и Берч говорит, что одно из главных преимуществ работы с пиломатериалами заключается в том, что они всегда легко доступны.Большая часть его работ выполняется по заказу, что принесло ему репутацию в обществе благодаря созданию долговечных скульптур. Живой дуб является предпочтительным материалом Берча и доказал свою долговечность, хотя он также использует кипарис, сосну и красный кедр.
Помимо своей верной бензопилы, Бёрч использует инструменты короля Артура и является одним из 12 изданных художников в книжной коллекции местного магазина. В частности, он использует угловые шлифовальные машины, шлифовальные машины и инструмент, который они называют «Мерлин». В основном он учился методом проб и ошибок, но какое-то время учился у покойного Ральфа Херста, который научил его лепить из камня.Когда дело доходит до безопасности, Бёрч делает упор на ношение затычек для ушей, перчаток, средств защиты глаз и длинных брюк. В своем художественном процессе он так же дотошен и даже описывает себя как осторожного.
«По крайней мере 70 процентов моего времени в начале проекта уходит на то, чтобы сделать несколько надрезов, а затем ходить вокруг дерева», — говорит Берч. «Я научился начинать сверху и спускаться вниз. Часто я вырезаю и думаю о том, что я буду делать дальше или решу проблему, которая у меня будет».
Когда городские власти объявили, что больной довоенный живой дуб в публичной библиотеке Лероя Коллинза необходимо срубить, Берча попросили увековечить дерево скульптурой.Это предприятие побудило его взять на себя самую большую задачу, поскольку он работает над 160-летним дубом с начала февраля. Сначала большое пятно, заполненное гнилью, представляло проблему, пока ночной мозговой штурм не натолкнул Берча на мысль сделать дерево полым.
Пока скульптурная кора преувеличивает волнообразные движения, в то время как начинают появляться зачатки книжной полки и выглядывающего лица. По мере того, как работа продвигается, публика может прийти посмотреть на Бёрча на его последних этапах проекта.
Затем он вырежет мальчика-восьмиклассника, читающего и прислонившегося к дереву, и девочку-пятиклассницу, которая будет стоять ни в чем ином, как в форте на дереве.
«Она будет гордиться, как только может, в строительной шляпе с фартуком для гвоздей и молотком, стоя в крепости на дереве, которую она построила», — описывает Бёрч. Он рассматривает трансформацию дуба и его новейшее воплощение. «Этот живой дуб был красивым деревом. Все имеет свою жизнь, и она закончилась».
Хотя он указывает, что все зависит от точки зрения, поскольку этот дуб находит свой легендарный конец. Уютно устроившись в лесах, Берёзовые балки, Король-крепость ещё раз.
Аманда Серадзки — автор статей Совета по культуре и искусству.COCA — центральное агентство искусства и культуры столицы (www.tallahasseearts.org)
Что: Искусство бензопилы Джона Берча
Когда: Время меняется
Где: 200 W Park A , Публичная библиотека округа Лерой Коллинз Леон
Стоимость: бесплатно
Контакт: Для получения дополнительной информации посетите https://www.
facebook.com/sculpturesbyjohnbirch.
От дерева к сияющему дереву | Радиолаб
Латиф:
Хорошо.
Открытие:
Вы слушаете Radio Lab Radio Lab от WNYC.
Джад А.:
Я Джад Абумрад.
Роберт Крулвич:
Я Роберт Крулвич.
Джад А.:
Это радиолаборатория. Очень хорошо, что я снова здесь и разговариваю с тобой.
Роберт Крулвич:
Да.
Джад А.:
Да, это было давно.
Роберт Крулвич:
Где ты сказал тем людям, которые могли пропустить то, что ты делал, что ты делал, чтобы они не пропустили.
Джад А.:
Мы только что закончили первый мини-сезон нашего первого спин-оффа под названием More Perfect.
Роберт Крулвич:
Когда будет вторая часть.
Джад А.:
Скоро будет вторая часть. Я не знаю.
Не завтра.
Роберт Крулвич:
Хорошо.
Джад А.:
Но, но нет, но не долго, потому что мы, да, там есть, есть истории, которые нужно рассказать наверняка. И вы знаете, и если вы, если вы еще не проверили это, проверьте это на radiolab.org/moreperfect. Мы действительно гордимся этим.
Роберт Крулвич:
Позвольте мне вызволить вас из этой неловкой ситуации, вернув вас в Радиолабораторию, где я хотел бы начать с создания высокого, темного, густого зеленого леса с высокими деревьями слева от вас.
Роберт Крулвич:
Хорошо. Правильно. И мне, да, мне нужна птица. На самом деле много птиц и немного ветра. Так что просто дай мне немного,
Джад А.:
Мол, звук?
Роберт Крулвич:
Да, птиц, пожалуйста. Птицы.
Джад А.:
Почему, как будто мы даже не начали это,
Роберт Крулвич:
Почему? Разве это не то, что вы делаете.
Ты бы дал мне, типа, я хочу ветра, птиц,
Джад А.:
Я не похож на твою звуковую марионетку.
Роберт Крулвич:
Но я не могу, как я, ладно, неважно. Эта история.
Джад А.:
В какой-то момент вы получите свой звук.
Роберт Крулвич:
Начинается с женщины или, и в то время она была очень маленькой девочкой, которая любила природу, и я имею в виду, действительно любила природу.
Сюзанна Симар:
Когда я был маленьким ребенком, я был в лесу и просто ел лесную подстилку. И я знаю, что многие дети так делают. Но я был как,
Роберт Крулвич:
Ты имеешь в виду, что встал на четвереньки и просто,
Сюзанна Симар:
Я бы просто съел грязь.
Роберт Крулвич:
Это Сюзанна Симар.
Сюзанна Симар:
Моя мама всегда говорит о том, что ей приходилось постоянно давать мне лекарства от глистов, потому что у меня всегда были глисты.
Роберт Крулвич:
Она профессор лесоводства в университете Британской Колумбии и могла бы начать рассказ еще в детстве.
Сюзанна Симар:
Когда я был ребенком, я рос в тропических лесах Британской Колумбии, и моя семья каждое лето проводила в лесу.
Роберт Крулвич:
И в ее семье была собака по кличке Джигс.
Сюзанна Симар:
Итак, этим летом, когда произошло событие с Джигсом,
Роберт Крулвич:
, кстати, что за собака Джигс?
Сюзанна Симар:
Он не был винером.Он был, кем он был?
Роберт Крулвич:
Ты не знаешь какая у тебя собака,
Сюзанна Симар:
Не бассет-хаунд, но бигль.
Роберт Крулвич:
Бигль.
Сюзанна Симар:
Он был любопытным псом.
Роберт Крулвич:
И именно в этот день она со всей семьей.
Они все в лесу.Было лето, и Джигс в какой-то момент просто убегает в лес, может, за кроликом гоняться, ну или что там. Проходит пара минут.
Сюзанна Симар:
И вдруг мы услышали этот лай и тявканье, и мы все подумали: «Боже мой, Джигс в беде». И вот вся семья, и дяди, и тети, и кузены, мы все спешим туда.
Роберт Крулвич:
Но они пошли на звук лая, и он привел их в уборную.
Роберт Крулвич:
И когда они войдут,
Сюзанна Симар:
На дне флигеля есть приспособления. Наверное, в шести футах на дне ямы надворной постройки.
Роберт Крулвич:
О боже.
Сюзанна Симар:
Вы знаете, где мы все были, вы знаете, занимаясь своими повседневными делами. Он упал, он смотрит на нас, очень напуганный и очень недовольный тем, что он был накрыт и хм, и туалетной бумагой.И, конечно же, мы должны были избавиться от Джигса. Я имею в виду, Джигс был частью семьи и,
Роберт Крулвич:
Поскольку он был так глубоко там,
Сюзанна Симар:
Пришлось копать с боков.
Роберт Крулвич:
Чтобы как бы расширить дыру.
Сюзанна Симар:
По сути, расширяя его от своего рода столба ямы до чего-то, что мы могли бы фактически схватить его за передние ноги и вытащить их.Итак, мы копали, а Джигс, знаете ли, смотрел на нас лапами, понимаете, смотрел на нас в ожидании.
Роберт Крулвич:
И они копают, копают, копают, и вдруг она говорит, что смотрит в землю и замечает все вокруг, где земля расчищена. В этом густом сумасшедшем клубке есть корни за корнями.
Сюзанна Симар:
Мы сидим на оголенной корневой системе, которая имеет что-то вроде коврика.Это похоже на массивный коврик из переплетающихся обнаженных корней, по которому можно пройти и никогда не провалиться.
Роберт Крулвич:
Она говорит, что это было похоже на тот момент, когда она осознала: Боже мой, прямо под моими ногами лежит целый другой мир.
Сюзанна Симар:
Джиг предоставил мне это невероятное окно, вы знаете, в этой авантюре с копанием, чтобы увидеть, сколько разных цветов они были, сколько разных форм было, что они были настолько переплетены.
Так же обильно, как и то, что происходило над землей. Это было волшебство для меня.
Джад А.:
Ну что, так чем закончилась история? Появились Джиги, появились Джиги?
Сюзанна Симар:
Джиги появились. Мы вытащили Джигса и бросили его в озеро с громким визгом, руганью и руганью, и Джигса счистили.
Роберт Крулвич:
Но тот день с корнями — это день, когда она начала думать о лесе, который существует под лесом.А теперь, если перемотать вперед примерно на 30 лет, она сделает открытие, которое я нахожу удивительным. Она работает в лесной промышленности в то время. Это, кстати, то, что сделала вся ее семья, ее отец, ее бабушка и дедушка.
Сюзанна Симар:
Когда я пришел на сцену в 1980-х годах в качестве лесника, мы занимались промышленными крупномасштабными сплошными рубками в Западной Канаде, огромными машинами, погрузчиками и кошками.
Роберт Крулвич:
Она говорит, что лесозаготовительная компания приедет и вырубит целый участок леса, а затем посадит несколько новых деревьев.
Сюзанна Симар:
И знаете, моя работа заключалась в том, чтобы следить за тем, как будут расти эти новые плантации.
Роберт Крулвич:
И она говорит, что начала замечать вещи, которых, знаете ли, нельзя было ожидать, вроде того, что деревья разных видов должны бороться друг с другом за солнечный свет. Правильно? Вы слышали это.
Джад А.:
Да, абсолютно. Они затеняют друг друга.
Роберт Крулвич:
Они затеняют друг друга.И они яростно, понимаете, они, они отталкивают друг друга, чтобы добраться до неба. Но она замечала, что в маленьком клочке леса, который она изучала, если бы у нее была, скажем, береза рядом с елью. И как достала березку,
Сюзанна Симар:
Пихта Дугласа заболела и погибла. Какая-то польза от березы к Ели была. Когда они были смешаны, сообщество было более здоровым, и я хотел выяснить, почему.
Роберт Крулвич:
Ну, конечно, мог быть дом, множество причин, почему, знаете ли, одно дерево влияет на другое, но у нее было своего рода, может быть, назвать это джигсовским воспоминанием.
Джад А.:
Воспоминание.
Роберт Крулвич:
Да. Потому что она знала, что ученые за много лет до этого предположили, что, возможно, среди деревьев существует подпольная экономика, которую мы не можем видеть. И ей стало интересно, правда ли это.
Сюзанна Симар:
Чтобы выяснить это, я разработал этот эксперимент. Это был простой маленький эксперимент.
Роберт Крулвич:
Вот что она сделала.Она пошла в лес, набрала деревьев.
Сюзанна Симар:
Дугласова пихта, береза и кедр. А потом я закрывал их полиэтиленовыми пакетами. Так что я бы посадил дерево в полиэтиленовый пакет. И тогда я бы впрыснул газ. Итак, помечен а, изотопом, который является радиоактивным.
Роберт Крулвич:
Таким образом, эти деревья были в основном покрыты мешками, которые затем были заполнены радиоактивным газом.
Сюзанна Симар:
Ага.
Роберт Крулвич:
Какие деревья,
Сюзанна Симар:
Просто подсосется за счет фотосинтеза.
Роберт Крулвич:
Итак, теперь у них в стволах в ветвях есть радиоактивные частицы.
Сюзанна Симар:
У нас там был счетчик Гейгера. Как только мы пометили их, мы воспользовались счетчиком Гейгера и пробежали им вверх и вниз по деревьям, и мы могли сказать, что они были горячими, они были бу-бу-бу-бу, верно?
Роберт Крулвич:
Идея заключалась в том, что она хотела знать, как только радиоактивные частицы попали в дерево, что будет дальше? Останутся ли они на дереве или спустятся к корням? А потом что происходит? И то, что она обнаружила, это
Роберт Крулвич:
, что все эти деревья, все эти деревья совершенно разных видов делили свою пищу под землей.Например, если вы поместите еду на одно дерево здесь, она окажется на другом дереве, может быть, в 30 футах от него.
А вот и третье дерево. А потом четвертое дерево вон там. И пятое дерево вон там. Шестое, седьмое, восьмое, девятое, 10-е, 11-е, в общем получается, что одно дерево было соединено с 47 другими деревьями вокруг него. Это было похоже на огромную сеть.
Сюзанна Симар:
И мы смогли составить карту сети. И мы обнаружили, что деревья были самыми большими, а самые старые были наиболее связаны между собой.Итак, мы, вы знаете, определили их как своего рода узлы в сети.
Роберт Крулвич:
И когда вы смотрите на карту, вы видите, что ваши круги прорастают линиями, а затем соединяются с другими кругами, также прорастающими линиями, и она становится очень похожей на карту полетов авиакомпании, но еще более плотной.
Сюзанна Симар:
Это просто невероятная коммуникационная сеть, о которой, знаете ли, люди раньше не подозревали, потому что мы не могли, не знали, как искать.
Дженнифер:
Это определенно безумие.
Я имею в виду, что вы там, в лесу, видите все эти деревья и думаете, что они такие же люди, как и животные, верно?
Роберт Крулвич:
ммм.
Дженнифер:
Но нет, они все связаны друг с другом.
Роберт Крулвич:
Это Дженнифер Фрейзер. Она научный писатель.
Дженнифер:
И я веду блог под названием «Искусная амеба» в журнале Scientific American.
Джад А.:
Мне нравится твой титул.
Дженнифер:
Спасибо.
Роберт Крулвич:
Я разговаривал с ней с нашим продюсером Ледиф Нассер, и она сказала нам, что у этой сети появилось довольно забавное название.
Дженнифер:
Лесная паутина.
Роберт Крулвич:
Что?
Дженнифер:
Лесная паутина.
Роберт Крулвич:
Вы имеете в виду, как Всемирная паутина? Теперь это Wood Wide Web? Это немного похоже на Элмера Фадда.
Лесная паутина.
Дженнифер:
Ага.
Джад А.:
Так этот Wood Wide Web, это точно такие же корни, как то, что она видела в сортире?
Роберт Крулвич:
Нет, нет, нет, нет, нет, нет. Это гораздо более захватывающее, сложное, интересное и удивительное.Это. В нем участвует совершенно отдельный организм. Я еще не упомянул. Я имею в виду, что это происходит.
Джад А.:
Что за существо? Куда мы идем?
Роберт Крулвич:
Не скажу. Я собираюсь просто пойти туда. Я имею в виду, что мы пошли и искали себя. Я не знаю, где ты был в тот день. Энни МакИвен, Стефани Тэм, наш стажер, и он наш продюсер. Мы решили все съездить, чтобы проверить это на себе, это дело, о котором я вам не говорю, мы поехали в Бронкс в ботанический сад, потому что,
Джад А.:
Это далеко вам придется проехать здесь, в Нью-Йорке, чтобы добраться до настоящей зелени.
Роберт Крулвич:
На самом деле, в Нью-Йорке есть красивая зеленая лужайка, и когда мы поднялись туда, нас уже ждал высокий мужчина. Специалист.
Энни:
Это Рой?
Рой Холлинг:
То есть.
Роберт Крулвич:
Его зовут Рой Холлинг. И Рой, кстати, выходит со странным, это как грабли.
Энни:
У него есть мастерок.
Роберт Крулвич:
Но он вроде расширяемый,
Рой Холлинг:
Это трюфельные грабли.
Роберт Крулвич:
О, это расширение,
Роберт Крулвич:
О, послушай.
Джад А.:
О, это звучит опасно.
Роберт Крулвич:
Итак, мы здесь, в этом старом лесу с этим парнем.
Рой Холлинг:
Итак, дуб здесь. Он должен иметь некоторые.
Роберт Крулвич:
И он начинает копать граблями основание этого дерева.
Он сбрасывает листья, сбрасывает верхний слой почвы.
Стефани:
Чувствует ли дерево, что ты вот так вырываешь корни?
Рой Холлинг:
Надеюсь, что нет.
Роберт Крулвич:
Итак, мы здесь.Какой-то корень саженца вырвал?
Рой Холлинг:
Все только начинается, их называют питающими корнями.
Роберт Крулвич:
Мы внимательно изучаем корни этого дуба, стоя на коленях и уткнувшись носом в землю. И мы ничего не видим. Я имею в виду, я вижу грязь.
Роберт Крулвич:
Вы уже видите что-нибудь белое? Вы видите что угодно,
Рой Холлинг:
Как я уже сказал, сейчас начало сезона, так что.
Роберт Крулвич:
Он что-то сказал о том, что сейчас не тот сезон. Я подумал: ладно, значит, это просто глупо. Но тогда,
Рой Холлинг:
Наконец. У тебя есть линза?
Роберт Крулвич:
Он дает нам увеличительное стекло, вы знаете одно из тех маленьких ювелирных стекол? Портативный?
Рой Холлинг:
Посмотри туда.
Роберт Крулвич:
И он передает его Энни.
Энни:
Вау.
Рой Холлинг:
Вы видите его там?
Энни:
О да!
Рой Холлинг:
Белый,
Роберт Крулвич:
Позвольте мне увидеть это?
Энни:
Да, дерзайте.
Роберт Крулвич:
О боже, я их вижу.
Джад А.:
Что ты видишь?
Роберт Крулвич:
Маленькие белые нити, прикрепленные к корням.
Роберт Крулвич:
Меньше ресницы. Может быть, всего в 10 раз шире ваших ресниц, но белые, полупрозрачные и пушистые.
Роберт Крулвич:
И хотя нам потребовалось некоторое время, чтобы увидеть это, по-видимому, эти маленькие нити в почве,
Дженнифер:
Они повсюду.
Роберт Крулвич:
И когда вы измерите их, как в одном исследовании, которое мы видели, мы обнаружили до семи миль этой маленькой резьбы
Сюзанна Симар:
В щепотке грязи.
Роберт Крулвич:
Что?
Латиф:
Щепотка?
Дженнифер:
ммм.
Джад А.:
Что это? Это как, это растение? Что это?
Роберт Крулвич:
Что это за существо?
Джад А.:
Да. Что это?
Роберт Крулвич:
Это грибок. Что, кстати, точно не растение.
Дженнифер:
Это какая-то другая категория, и долгое время о них думали как о растениях, но теперь, изучив их ДНК, мы знаем, что грибы на самом деле очень тесно связаны с животными. На самом деле они одни из наших ближайших родственников.
Роберт Крулвич:
Вернемся в тот день,
Дженнифер:
Конечно, у всего этого есть история.
Роберт Крулвич:
Когда люди впервые задумались об этих вещах, мы говорим о 1600-х годах, они понятия не имели, что они собой представляли и что делали, но в конце концов они поняли, что эти вещи были очень древними, потому что, если вы посмотрите на 400 миллионов лет назад, окаменелости некоторых из самых первых растений,
Дженнифер:
Вы можете видеть даже в корнях этих первых наземных растений,
Роберт Крулвич:
Вы можете видеть эти темы.
Дженнифер:
Это действительно древняя ассоциация.
Роберт Крулвич:
А позже ученые, наконец, посмотрели на эти вещи под гораздо более мощными микроскопами и поняли, что нити на самом деле не были нитями, а были на самом деле
Дженнифер:
Трубки.
Роберт Крулвич:
Пустота.
Дженнифер:
Эти маленькие трубочки.
Латиф:
трубы?
Дженнифер:
Трубки. И трубки разветвляются, а иногда и пересоединяются.
Роберт Крулвич:
Кажется, под землей находится эта грибковая система автострад, соединяющая одно дерево с другим, одно с другим. Люди размышляли об этом, но никто не доказал это на природе в лесу, пока не появилась Сюзанна.
Сюзанна Симар:
А скептицизма в то время было много.Но в течение следующих двух десятилетий мы проводили эксперимент за экспериментом, которые подтверждали эту историю.
И,
Джад А.:
Подождите секунду, подождите секунду, что это? Почему эта сеть даже? Они думают, зачем деревьям нужна система автострад под землей, чтобы соединяться, и зачем, зачем грибам создавать эту сеть?
Сюзанна Симар:
Почему они утруждают себя созданием этой большой сети?
Джад А.:
Ага.
Сюзанна Симар:
Они делают это, потому что у дерева есть что-то, что нужно грибу, а у гриба есть то, что нужно дереву.
Роберт Крулвич:
Позвольте мне отступить на секунду, чтобы вы могли, вы могли, устроить для меня сцену.
Джад А.:
Ага.
Роберт Крулвич:
Когда вы идете в лес, вы видите дерево, высокое дерево.Так что же делает дерево?
Джад А.:
Какова его работа?
Роберт Крулвич:
Какова его работа? Солнечные лучи поглощают из воздуха CO2, углекислый газ, в котором, конечно же, содержится углерод C.
Джад А.:
Кислород.
Роберт Крулвич:
Ага. И сохраняет C.
Сюзанна Симар:
Углерод, который, по науке, означает пищу,
Роберт Крулвич:
Он превращает этот углерод в сахар, из которого делает свой ствол и ветви.Все толстое, что вы видите на дереве, в основном сделано из воздуха.
Джад А.:
Углерод и сахар — одно и то же?
Роберт Крулвич:
Ага. Вы можете думать, что углерод — это в основном сахар, из которого строится дерево. Однако, если это все, что у них было, это углерод.
Рой Холлинг:
Только вот такой высоты.
Роберт Крулвич:
О, это снова Рой, он держит руку примерно в футе от земли.
Роберт Крулвич:
Это будет маленькое деревце?
Рой Холлинг:
Было бы меньше.
Роберт Крулвич:
Итак, если бы дерево могло только получать углерод из воздуха, у вас было бы дерево размером с тюльпан.
Гибкий тюльпан. Хм. Дереву нужно что-то другое. А дереву нужны минералы.
Дженнифер:
Минералы из почвы. Очень похоже на виды витаминов и минералов, которые необходимы человеку.
Роберт Крулвич:
Какие минералы нужны дереву?
Сюзанна Симар:
Как азот и фосфор.
Дженнифер:
Магний.
Сюзанна Симар:
Калий и кальций и,
Дженнифер:
Медь.
Джад А.:
Почему? Что они делают для дерева?
Роберт Крулвич:
Как дерево может стоять прямо без минералов или может,
Сюзанна Симар:
Не может.№
Роберт Крулвич:
Не может?
Сюзанна Симар:
Нет, например, лигнин важен для того, чтобы дерево стояло прямо. И лигнин полон азота, но такие соединения, как азот, важны для ДНК, верно? Это неотъемлемая часть ДНК.
Роберт Крулвич:
О, значит, это очень важно. Если я хочу быть здоровым деревом и тянуться к небу, то мне нужны, мне нужны камни в себе как-то.Жидкие камни.
Сюзанна Симар:
Да. Вам нужны питательные вещества, которые находятся в почве.
Роберт Крулвич:
И тут на помощь приходит грибок.
Сюзанна Симар:
У гриба есть невероятная сеть трубочек, которые он может пропускать через почву и втягивать воду и минеральные питательные вещества, необходимые дереву.
Латиф:
Подождите. Я думал, я думал, что корни деревьев просто что-то вроде, я думал, я всегда представлял, что корни деревьев были чем-то вроде соломинки.Типа, дерево уже делало это само по себе, но это грибок делает это?
Дженнифер:
Да, во многих случаях это грибок. Потому что корни деревьев и многие корни растений на самом деле не очень хороши в том, что вы думаете.
Роберт Крулвич:
Она говорит, что дерево может всасывать то, что ему нужно, только через них — в основном через крошечные кончики своих корней, а этого недостаточно.
Джад А.:
Подождите. Так хорошо. Итак, грибок дает дереву минералы.
Роберт Крулвич:
Ага.
Джад А.:
Какое дерево отдали грибу?
Роберт Крулвич:
Помните, я рассказывал вам, как деревья производят сахар?
Джад А.:
Ага.
Роберт Крулвич:
Так вот что дерево дает грибу.Сахар.
Дженнифер:
Грибы нуждаются в сахаре для построения своих тел, точно так же, как мы используем нашу пищу для построения своих тел.
Сюзанна Симар:
Они не могут фотосинтезировать. Они не могут поглощать CO2. И поэтому у них есть эта торговая система с деревьями.
Роберт Крулвич:
Она говорит, что под землей произойдет то, что грибковые трубки тянутся к корням дерева, и тогда они скажут дереву,
Сюзанна Симар:
С их химическим языком я рядом.
Можешь ли ты смягчить свои корни, чтобы я мог проникнуть в твою корневую систему? И дерево получает сообщение, и оно отправляет сообщение в ответ и говорит: «Да, я могу это сделать».
Роберт Крулвич:
И тогда эти трубочки встанут на свои места.
Рой Холлинг:
Ну, вы можете видеть, что белое вещество — это грибок.
Роберт Крулвич:
И мы видели это в Бронксе. Маленькие нити просто обвиваются вокруг корней деревьев.
Рой Холлинг:
Последняя часть корня запутывается только по краю.
Роберт Крулвич:
И именно в этом маленьком пространстве между ними происходит обмен.
Джад А.:
Какой обмен, Роберт?
Роберт Крулвич:
Это будет сахар, минералы, сахар, сахар, минералы, сахар, сахар, минералы, минеральный сахар, минералы, сахар, минералы и так далее.
Джад А.:
Что? Я забыл спросить тебя кое о чем важном.
Роберт Крулвич:
Да.
Джад А.:
Если система труб дает деревьям минералы, то как она их получает? Минералы?
Роберт Крулвич:
Как дела с минералами?
Джад А.:
Просто вытащить из земли?
Роберт Крулвич:
Ну вот и чудо.Вот как я должен сказать, делая эту историю. Это та часть, которая сбила меня с толку.
Джад А.:
Мы скоро вернемся.
Джад А.:
Я Джад Абумрад.
Роберт Крулвич:
Я Роберт Крулвич.
Джад А.:
Это радиолаборатория, и подождите, что это был за ответ на мой вопрос о том, как грибы получают минералы?
Роберт Крулвич:
О, это ответ из трех частей.Что делает грибок, так это охотится, копает, ловит рыбу и душит.
Джад А.:
Что, как, черт возьми,
Роберт Крулвич:
Я не выдумываю.
В 1997 году пара ученых написала статью, в которой описывались грибы.
Дженнифер:
Разработали систему добычи полезных ископаемых.
Роберт Крулвич:
Дженнифер говорит, что трубочки ползают туда-сюда по земле, пока не натыкаются на гальку.
Дженнифер:
Эти маленькие частицы почвы,
Роберт Крулвич:
Пакеты минералов, а потом
Дженнифер:
Они выделяют кислоту, и эти кислоты выходят, и они начинают растворять камень.
Роберт Крулвич:
Как будто бурят.
Дженнифер:
И гриб на самом деле строит туннель внутри скалы, и он может добраться до этих маленьких комочков минералов и добывать их.
Латиф:
Что?
Дженнифер:
Если вы посмотрите на эти частицы под микроскопом, вы увидите маленькие туннели, которые они изгибают. Иногда они разветвляются, они выглядят как шахтные туннели.
Роберт Крулвич:
Это очень похоже на то, если бы у вас был маленький шлем с фонариком, как у человека.
Дженнифер:
Ага, может и не в каске, но да,
Латиф:
Это как Белоснежка и семь трубочек или что-то в этом роде.
Джад А.:
Вау.
Роберт Крулвич:
И это только начало. Дженнифер рассказала нам с Летифом еще об одной роли, которую играют эти грибы,
.
Дженнифер:
А это охотник.
Джад А.:
Охотник.
Роберт Крулвич:
Что ты имеешь в виду? Как завод охотится?
Дженнифер:
№
Роберт Крулвич:
О, охота за водой. Я имею в виду грибок грибок,
Дженнифер:
Нет, нет, нет. Грибок охотится.
Латиф:
Охотник за грибами!
Роберт Крулвич:
Как познакомиться? Что ты имеешь в виду?
Дженнифер:
Так вот эти маленькие насекомые живут в почве, эти просто очаровательные маленькие существа, называемые ногохвостами.
Роберт Крулвич:
Они размером с блоху и проводят много времени, жуя листья на лесной подстилке.
Сюзанна Симар:
Их называют ногохвостами, потому что у многих из них есть небольшой орган на спине, который они могут как бы развернуть, и внезапно, бах!, они прыгают высоко в воздух.
Роберт Крулвич:
В версии Дэвида Аттенборо. А если хотите посмотреть на ютубе, то он вообще гвоздь берёт,
Дэвид Аттенборо:
Этот значок даст вам представление.
Роберт Крулвич:
И тыкает в этого ногохвостика, и ногохвост бухает! И нигде не увидишь. Его больше нет.
Дэвид Аттенборо:
В воздух.
Роберт Крулвич:
Тогда, конечно, потому что это BBC, они его фотографируют. Это похоже на тройное сальто назад с двойной осью или что-то вроде этого в небо.
Дэвид Аттенборо:
Это эквивалент человеческого прыжка через Эйфелеву башню.
Роберт Крулвич:
Во всяком случае.
Дженнифер:
Одним из продуктов, которые они едят, являются грибы.
Роберт Крулвич:
Но потом ученые провели эксперимент, дав некоторым ногохвосткам поесть грибов. Они как бы сложили их всех в тарелку, а потом ушли, а потом вернулись,
Дженнифер:
И они обнаружили, что большинство ногохвостов мертвы.
Роберт Крулвич:
Вместо того, чтобы съесть грибок, оказывается, грибок их съел.
Сюзанна Симар:
В маленьких телах ногохвостов, которые представляли собой маленькие трубочки, растущие внутри них.
Латиф:
Что?
Сюзанна Симар:
И это делает его еще более ужасным. У них каким-то образом есть краска, и не спрашивайте меня, откуда они это знают или как они это выяснили, но у них есть небольшое пятно, которое они могут нанести на ногохвостов, чтобы определить, живы они или мертвы.
Когда они сделали это, они увидели, что многие ногохвостки, у которых внутри были трубки, были еще живы.
Латиф:
О, это жестоко.
Сюзанна Симар:
Да.
Роберт Крулвич:
Грибы буквально высасывали азот из ногохвостов, и было уже поздно уходить. Никакого хуя больше.
Сюзанна Симар:
А потом поставили эксперименты с тем самым грибком, о котором я вам рассказываю, который ловил ногохвосток, и прицепили его к дереву.
Роберт Крулвич:
А потом поставили эксперименты с тем самым грибком, о котором я вам рассказываю, который ловил ногохвосток, и прицепили его к дереву.
Сюзанна Симар:
Ну, 25% из них оказались на деревьях.
Роберт Крулвич:
Вот они и выяснили, кто заплатил за убийство.
Латиф:
Правильно.
Роберт Крулвич:
Это сделали деревья.
Латиф:
Есть ли кто-нибудь, чья работа состоит в том, чтобы рисовать мелом очертания ногохвостка?
Роберт Крулвич:
Его зовут Инспектор Тейл. Он единственный ногохвостка в плаще и шляпе-федоре.
Роберт Крулвич:
У меня есть даже, я могу пойти лучше, чем даже это. Там в годичных кольцах лосося нашли, как и в рыбе.
Джад А.:
В дереве?
Роберт Крулвич:
В дереве.Ну, в некотором роде.
Джад А.:
Какого черта?
Роберт Крулвич:
Видимо, медведи местами паркуются и выхватывают рыбу из воды, а потом, знаете, кусают, а потом тушу бросают на землю. Грибки, знаете ли, после дождя и снега, когда туша немного просочилась в почву, грибы затем идут и выпивают тушу лосося, а затем отправляют ее на дерево.
Джад А.:
Да отвали.
Роберт Крулвич:
И у дерева есть,
Джад А.
:
Это чертовы бананы.
Роберт Крулвич:
Доказательства потребления лосося. Я был сражен.
Джад А.:
Вау, это безумие.
Роберт Крулвич:
Кольца лосося на деревьях.
Джад А.:
Это безумие.
Роберт Крулвич:
И смотри, а дальше там леса, там деревья, которые ученые нашли, где до 75 процентов азота в дереве оказывается кормом для рыб.
Джад А.:
От медведей, бросающих рыбу на землю?
Роберт Крулвич:
Ага. Так что, если бы вы убрали рыбу, деревья были бы как взорваны, на самом деле ковыляли.
Джад А.:
А в обратную сторону так же драматично? Похоже, что грибок дает деревьям много минералов. С точки зрения деревьев, сколько своего сахара они отдают грибку?
Роберт Крулвич:
О. Я спросил об этом Сюзанну. Например, два процента или 0,00000001 процента? Или
Сюзанна Симар:
Нет.
Люди измеряли это в различных лесах и экосистемах по всему миру, и по оценкам от 20 до 80 процентов уйдет в землю.
Роберт Крулвич:
Подожди, подожди, подожди, что?
Сюзанна Симар:
Ага. от 20 до 80%.
Роберт Крулвич:
Сахар с дерева достается грибной команде?
Сюзанна Симар:
В корни, а потом в микробное сообщество, в которое входит команда грибов, ага.
Роберт Крулвич:
Дело в том, что масштабы этого огромны, и мы не знали об этом до самого, самого недавнего времени.У тебя есть лес, у тебя есть грибы. Теперь оказывается, что они объединены в сеть, и вместе они способны делать вещи, поведение, лесное поведение, которые являются совершенно новыми. Мы только сейчас о них узнаем, и они такие интересные.
Роберт Крулвич:
Например,
Сюзанна Симар:
Допустим, сейчас… времена хорошие.
В дереве много сахара. Мне это все сейчас не очень нужно. Я положу это в свои грибы.А потом, когда настанут тяжелые времена, эти грибы вернут мне мой сахар, и я снова смогу расти.
Роберт Крулвич:
Что значит, грибы вернут мне мой сахар?
Латиф:
Это как банк? Это как сберегательный счет?
Сюзанна Симар:
Так и есть! Это как банк!
Роберт Крулвич:
Она говорит, теперь мы знаем, что деревья дают друг другу кредиты.
Дженнифер:
Ах да. Назад и вперед. Сезонно. Они также могут посылать предупреждающие сигналы через грибок.
Сюзанна Симар:
Ага. Итак, мы провели эксперименты, и другие люди в разных лабораториях по всему миру смогли выяснить, что если дерево повреждено,
Роберт Крулвич:
Он будет кричать каким-то химическим способом.
Сюзанна Симар:
Затем эти химические вещества будут перемещаться по сети и предупреждать соседние деревья или саженцы.
Дженнифер:
Происходит что-то плохое. Я под атакой.
Сюзанна Симар:
Посреди враг.
Роберт Крулвич:
Так что, если жук вторгнется в лес, деревья скажут следующему дереву: «А вот и Пол Ревир, вроде?»
Сюзанна Симар:
Да. Кажется, это то, что происходит.
Роберт Крулвич:
Итак, вы можете… вы можете видеть, что это похоже на игру в телефон.Одно дерево идет О-о. Следующий идет, О-о. И тогда они делают вещи.
Сюзанна Симар:
Они начинают производить химические вещества, которые имеют очень неприятный вкус.
Роберт Крулвич:
Значит, жуки не хотят их есть.
Сюзанна Симар:
Нехорошо, я этого не хочу.
Роберт Крулвич:
Одним из самых жутких примеров того, что упоминала Сюзанна, является эксперимент, который она и ее команда провели, в ходе которого они обнаружили, что если лес прогревается, что происходит во всем мире, температура повышается, в этом лесу есть деревья, которые болят.
Они плохо себя чувствуют при теплых температурах, и их иголки становятся болезненно желтыми. Они будут посылать О, нет! Это не очень хороший сигнал через сеть. А также,
Сюзанна Симар:
Другая важная вещь, которую мы выяснили, это то, что, поскольку эти деревья повреждены и умирают, они будут сбрасывать свой углерод на своих соседей. Так что углерод переместится с этого умирающего дерева. Так что его ресурсы, его наследие переместятся в микоризную сеть на соседние деревья.
Роберт Крулвич:
О, так он говорит новым, более здоровым деревьям, вот моя еда, бери, она твоя.
Сюзанна Симар:
Или это может быть что-то вроде: ладно, у меня не все так хорошо, поэтому я спрячу это здесь и мой мицелий.
Роберт Крулвич:
Хорошо. Я не знаю, являетесь ли вы банком или банком, так что это не обязательно говорит о том, чтобы дать это новому парню.
Сюзанна Симар:
Ну, мы не знаем.
Я имею в виду еще раз, это дерево. Не думает, а,
Роберт Крулвич:
Я знаю, я просто пытаюсь убедиться, что понимаю это. Я понимаю, что ни один из этих разговоров на самом деле не произносится.
Латиф:
Отдать новичку?
Роберт Крулвич:
Дай новой, а она так говорит.
Сюзанна Симар:
Да, да.
Роберт Крулвич:
Сюзанна говорит, что не уверена, что балом правит дерево, и говорит, типа, ну знаешь, отдай это новому парню или, может быть, это грибок под землей, вроде посредника, который решает, кому что достанется.
Сюзанна Симар:
Знаете, я не совсем понимаю.
Роберт Крулвич:
Она говорит, что одна из самых странных частей этого, однако, заключается в том, что когда больные деревья отказываются от своей пищи, пища обычно не достается их детям или даже деревьям того же вида. Команда обнаружила, что еда очень часто оказывается на деревьях, которые впервые появились в лесу и лучше переживают глобальное потепление.
Как будто отдельные деревья каким-то образом продумывают потребности всего леса.
Сюзанна Симар:
Итак, мы знаем, что пихта Дугласа, умирающая пихта Дугласа, пошлет углерод соседней сосне Пондероза. Так почему же? Вот так, и я думаю, что, вы знаете, весь лес, значит, там есть разум, превосходящий только виды.
Роберт Крулвич:
Подождите секунду. Подожди секунду. Вы только что употребили очень интересное слово.
Сюзанна Симар:
Я знаю Роберта.У меня есть, знаете что? Уже 10 часов.
Роберт Крулвич:
О, хорошо.
Сюзанна Симар:
Становится так интересно.
Роберт Крулвич:
К сожалению, именно в этот момент Сюзанна фактически убежала на другую встречу, но,
Сюзанна Симар:
Здравствуйте, говорит Сюзанна.
Роберт Крулвич:
О, привет.
Сюзанна Симар:
Привет, Роберт.
Роберт Крулвич:
Привет.
Роберт Крулвич:
Через несколько недель мы все-таки нашли ее.
Роберт Крулвич:
Когда мы в последний раз остановились, я просто говорю, что вы только что сказали интеллект. Так вот, разве, не, не начинают ли профессора падать со стульев, когда это слово используется в отношении растений?
Сюзанна Симар:
Да.Обычно мы не приписываем растениям интеллект, и считается, что у растений нет мозга, но когда мы смотрим на подземную структуру, она очень похожа на мозг физически, и теперь, когда мы начинаем понимать, как это работает, мы идем хорошо. Там так много параллелей.
Дженнифер:
Я нахожу это волшебным. Я думаю, что в лесу есть что-то вроде нервной системы, потому что это такая же большая сеть узлов, посылающих сигналы друг другу.Как будто лес сам действует как организм. Вы знаете, они говорят о том, что колонии медоносных пчел являются своего рода суперорганизмами, потому что каждая отдельная пчела ведет себя как клетка в большом теле.
Как только вы поймете, что все деревья связаны друг с другом, все они сигнализируют друг другу, посылая пищу и ресурсы друг другу, у вас появляется ощущение, вкус чего-то очень похожего.
Роберт Крулвич:
Особая благодарность Dr.Терезе Райан из Университета Британской Колумбии, факультет лесного хозяйства, нашему стажеру Стефани Тэм, Рою Холлингу и Ботаническому саду Бронкса, а также Стивенсону Суонсону.
Джад А.:
А также Энни Макьюэн и Бренне Фэрроу, создавшим это произведение.
Роберт Крулвич:
Спасибо.
Джад А.:
Хорошо, Крулвич.
Роберт Крулвич:
Хорошо.Пора, пора нам идти и лечь на мягкую лесную подстилку.
Джад А.:
Да, и, надеюсь, не превратится в жидкость из-за грибка под нами.
Роберт Крулвич:
Хорошая заключительная мысль. Всем пока. Пока. Я Роберт Крулвич.
Джад А.
:
Я Джад Абумрад.
Роберт Крулвич:
Для радиолаборатории.
Джад А.:
Спасибо за внимание.
Голосовая почта:
Начало сообщения.
Рой Холлинг:
Это Рой Холлинг, исследователь, специализирующийся на грибах в Ботаническом саду Нью-Йорка.
Дженнифер:
Это Дженнифер Фрейзер, я внештатный научный обозреватель и блоггер The Artful Amoeba в Scientific American.
Рой Холлинг:
Radio Lab производится Джадом Абумрадом.
Дженнифер:
Джад Абумрад.
Рой Холлинг:
Дилан Киф — наш директор по звуковому дизайну.
Дженнифер:
Сорен Уиллер — старший редактор.
Рой Холлинг:
Джейми Йорк — наш старший продюсер.
Дженнифер:
Среди наших сотрудников Саймон Адлер, Бренна Фэрроу, Дэвид Гебель.
Рой Холлинг:
Мэтт Килти, Роберт Крулвич, Энни МакЮэн, Энди Миллс, Латиф Насер, Малисса О’Доннелл.
Дженнифер:
Келси Пейджет.
Рой Холлинг:
Арианна Вак.
Дженнифер:
И Молли Вебстер.
Рой Холлинг:
С помощью Александры Ли Янг, Джексона Роуча и Чару Синха.
Дженнифер:
Нашими проверяющими фактами являются Ева Дашер и Мишель Харрис. И помните, если вы ногохвостка, не разговаривайте с незнакомыми грибами.На самом деле это хороший совет для всех.
Рой Холлинг:
Спасибо. Пока.
Голосовая почта:
Конец сообщения.
Copyright © 2019 Нью-Йоркское общественное радио. Все права защищены. Посетите наш веб-сайт условия использования по телефону www.wnyc.org для получения дополнительной информации.
Стенограммы Нью-Йоркского общественного радио создаются в сжатые сроки, часто подрядчиками.
Этот текст может быть не в своей окончательной форме и может быть обновлен или пересмотрен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Официальной записью программ Нью-Йоркского общественного радио является аудиозапись.
Справочник по породам древесины
От Аляски до Калифорнии красная ольха является наиболее распространенной деловой лиственной древесиной. Этот родственник березы и осины обычно предпочитает влажный климат и обычно растет в рощах вдоль берегов ручьев или на влажных склонах холмов. Красная ольха растет как сорняк, особенно хорошо себя чувствует на вырубленных или выжженных землях.Это часто превосходит усилия лесников, пытающихся пересадить хвойные породы, такие как пихта и ель. Способность ольхи противостоять разрушительным действиям лесных пожаров также способствовала ее распространению.Его можно назвать древесиной-хамелеоном, потому что он широко используется для имитации некоторых дорогих конкурентов, включая орех, красное дерево и вишню.
Его красноватый цвет и нечеткий рисунок волокон позволяют творческому отделочнику имитировать оттенки этих других пород, а его твердость делает его подходящей древесиной для изготовления мебели и столярных изделий.Он также популярен среди токарных мастеров, особенно в цехах массового производства, поскольку требует минимальной шлифовки и имеет однородный рисунок зерна, что снижает износ на токарном станке.
Использование: На протяжении сотен лет ольха была лучшим выбором производителей сабо, она оставила уникальный след в истории, и ее роль до сих пор можно охарактеризовать как обыденную. Ольха часто используется в качестве основного материала в высококачественной фанере, такой как балтийская береза, и широко используется в промышленных целях, таких как поддоны, ручки для метел и коммерческие игрушки.Каштан американский (Castanea dentata)
Классическая поэма Генри Уодсворта Лонгфелло «Деревенский кузнец» увековечила это дерево.На рубеже веков было обычным делом найти каштаны высотой 90 футов и диаметром ствола 6 футов.
К сожалению, в настоящее время он находится на грани исчезновения из-за катастрофического упадка, впервые обнаруженного в зоопарке Бронкса в 1904 году. Партия каштанов, импортированных из Китая и Японии, прибыла с несчастным безбилетным пассажиром, грибком, который перекрывает поток сока, вызывая дерево, чтобы умереть над землей. По иронии судьбы, грибок не может жить в почве, поэтому первоначально корневая система каштанов часто выживала, выпуская побеги, которые просуществовали всего несколько лет, пока они сами не были поражены фитофторозом.Усилия по скрещиванию при восстановлении с некоторыми многообещающими результатами возглавляет Американский фонд каштанов, расположенный в Беннингтоне, штат Вермонт.
Использование:
Каштановая древесина имеет множество применений, от заборов до изысканной мебели. Его высококачественная древесина и ароматные орехи были важными коммерческими ресурсами. Легче дуба, очень прочный, с привлекательным золотисто-коричневым цветом и открытой текстурой.
Столяры ценят его за отличные свойства обработки, отделки и склеивания.Как свидетельство их исключительной устойчивости к гниению, каштаны собирают спустя десятилетия после их смерти. Большая часть недавно заготовленной каштановой древесины пронизана червоточинами, которые теперь считаются знаками характера.Ясень (Fraxinus americana)
Наиболее распространенный вид ясеня, используемый для деревообработки, обычно называют белым ясенем, видом, который играет легендарную роль в бейсбольных парках высшей лиги. Когда отбивающий замахивается на домашней тарелке, он обычно полагается на биту, сделанную из белого ясеня.Это лучший выбор для летучих мышей из-за длинных волокон, которые немного изгибаются при ударе о мяч. Эти же длинные волокна делают ясень отличным выбором для столяров, которые планируют проекты, связанные с гибкой и ламинированием. Несмотря на то, что ясень довольно твердый и прочный, он обладает отличными рабочими свойствами в мастерской. При использовании правильно заточенных режущих инструментов ясень довольно легко строгать, пилить, сверлить и долбить.
Однако его склонность к расщеплению при использовании тупых инструментов менее снисходительна, чем у многих видов.Ясень также предлагает выдающиеся качества окрашивания и отделки. Древесина сравнима с дубом по многим параметрам, особенно по внешнему виду. Открытая текстура зерна, присущая обоим видам, часто вводит в заблуждение случайного наблюдателя. Кроме того, дуб и ясень имеют почти одинаковые показатели твердости.Использование:
Ясень — отличный выбор для шкафов и изысканной мебели. Ясень — одна из самых доступных пород древесины в домашних условиях, она редко деформируется или скручивается. Поскольку он имеет низкую устойчивость к гниению, его следует использовать только для внутренних помещений.. . если ваша фамилия не Рут.Б
НаверхБук (Fagus grandifolia)
Бук — уникально выглядящее дерево с сероватой корой, удивительно гладкой от веток до ствола, что дает романтикам палитру для вырезания своих имен. Ребекка Рупп в своей книге о древесном фольклоре под названием «Красные дубы и черные березы» упоминает президентское дерево в парке Такома, штат Мэриленд, которое на самом деле является буком. Древесина отличается равномерно распределенными мелкими красно-коричневыми вкраплениями. Однородная текстура с небольшими равномерно расположенными порами обеспечивает превосходные механические характеристики.Бук хорошо принимает отделку и полируется до красивого блеска. Паровая гибка и ламинирование прекрасно работают, что делает их лучшим выбором для гнутых деталей стульев. Обладает плохой устойчивостью к гниению. Он довольно трудно сушится и склонен к значительной усадке и короблению в процессе. Однако после высыхания древесина относительно стабильна, если не подвергаться резким перепадам влажности. Использование: Национальная пивоварня хвастается, что ее флагманский бренд — «выдержанный в буковой древесине». Ирония в том, что то, что бук предлагает для этой цели, на самом деле ему не хватает: сильный вкус или запах, которые могут испортить вкус еды и напитков.В то время как другие породы, такие как грецкий орех, вишня и дуб, привлекают внимание своим внешним видом, бук (относительно простая древесина с красноватым оттенком) часто используется для скрытых структурных частей мебели.
Он также является фаворитом для ручных инструментов, столешниц верстаков, напольных покрытий, видимых линий и прилавков, поскольку он устойчив к износу, а также к царапинам и вмятинам.Береза (Betula alleghaniensis)
Береза — противоречивый вид. Белая кора резко выделяется среди всех других деревьев в лесу, но в магазине этот вид имеет один из самых ненавязчивых образов.Дополняя его беловатый цвет, слабый рисунок проносится по этой древесине с закрытыми волокнами и равномерной текстурой — желательная характеристика, когда дизайн проекта должен доминировать над внешним видом дерева. В мастерской береза хорошо работает как с ручными, так и с электроинструментами, особенно с древесиной, которая по твердости находится между дубом (более твердая) и вишней (более мягкая). Он хорошо пилится, строгается и поворачивается, с относительно небольшим количеством разрывов и сколов. Береза испытывает значительную усадку во время сушки, но после правильной выдержки она обеспечивает хорошую стабильность и сопротивляется деформации и скручиванию.
Он не имеет себе равных, когда дело доходит до нанесения прозрачного лака или полиуретана, но гораздо менее подходит для окрашивания из-за склонности к образованию пятен.Использование:
Береза является подходящим выбором для структурно важных деталей мебели, потому что она сравнима с дубом и кленом по прочности и значительно превосходит обе эти породы, когда речь идет о ударопрочности. Для использования в проектах по изгибу береза обладает превосходной эластичностью, чем-то похожей на ясень. Однако имейте в виду, что использование этого вида на открытом воздухе просто исключено, потому что он очень подвержен гниению.Баттернат (Juglans cinerea)
Баттернат затмевает очень популярный черный орех, его ближайший родственник. Тем не менее, это качественная древесина, достойная внимания сама по себе. Известный также как белый орех, термин, описывающий кремово-коричневый цвет древесины, это относительно мягкий вид с показателем твердости примерно в два раза меньше, чем у его кузена.
Образно говоря, баттернат режет как масло для пиления, строгания и фрезерования. Несмотря на то, что древесину легко резать, длинные волокна ореха и его мягкость требуют, чтобы лезвия были исключительно острыми, чтобы предотвратить разрывы и расколы, особенно при токарной обработке.Тонкое нанесение шлифовального герметика может очень помочь при удалении ореховых «волос», состоящих из волокон, которые трудно шлифовать. Резчики обнаружат, что древесина проста в обработке и держит форму, что обеспечивает отличные результаты. Открытое зерно впитывает клей, пятна и хорошо обрабатывается. Клеи глубоко проникают в пористую древесину, обеспечивая прочное сцепление, а текстура и натуральные масла орехового ореха в сочетании создают богатый блестящий вид после окрашивания или отделки.Использование:
Поскольку он относится к той же весовой категории, что и липа, некоторые столяры обращаются к ореху, пытаясь уменьшить вес больших кусков.Однако из-за ограничений по прочности орех не рекомендуется использовать для структурно важных компонентов, находящихся под нагрузкой.
Кроме того, отсутствие устойчивости к гниению делает орех пригодным только для использования внутри помещений.С
НаверхКатальпа (Catalpa speciosa)
Баттернат находится в тени очень популярного черного грецкого ореха, его ближайшего родственника. Тем не менее, это качественная древесина, достойная внимания сама по себе. Известный также как белый орех, термин, описывающий кремово-коричневый цвет древесины, это относительно мягкий вид с показателем твердости примерно в два раза меньше, чем у его кузена.Образно говоря, баттернат режет как масло для пиления, строгания и фрезерования. Несмотря на то, что древесину легко резать, длинные волокна ореха и его мягкость требуют, чтобы лезвия были исключительно острыми, чтобы предотвратить разрывы и расколы, особенно при токарной обработке. Тонкое нанесение шлифовального герметика может очень помочь при удалении ореховых «волос», состоящих из волокон, которые трудно шлифовать. Резчики обнаружат, что древесина проста в обработке и держит форму, что обеспечивает отличные результаты.
Открытое зерно впитывает клей, пятна и хорошо обрабатывается. Клеи глубоко проникают в пористую древесину, обеспечивая прочное сцепление, а текстура и натуральные масла орехового ореха в сочетании создают богатый блестящий вид после окрашивания или отделки. Использование: Поскольку он относится к той же весовой категории, что и липа, некоторые столяры обращаются к ореху, пытаясь уменьшить вес больших кусков. Однако из-за ограничений по прочности орех не рекомендуется использовать для структурно важных компонентов, находящихся под нагрузкой.Кроме того, отсутствие устойчивости к гниению делает орех пригодным только для использования внутри помещений.Кедр, Порт-Орфорд Белый (Chamaecyparis lawsoniana)
Красивый среднезернистый хвойный сорт с крупными порами, этот кедр на самом деле относится к «ложным кипарисам». На самом деле, одно из его распространенных названий — кипарисовик Лоусона, в честь шотландца, который завез этот вид в Великобританию. По своим рабочим характеристикам древесина близка к сосне, но несколько тверже и принимает отделку без той же склонности к образованию пятен.
Он также выделяет резкий аромат во время обработки, который может быть неприемлем для столяров с аллергией на другие виды кедра. Дерево вырастает до 180 футов в высоту вдоль побережья Тихого океана в северной Калифорнии и Орегоне и может достигать в диаметре ширины человеческого роста. Шишки небольшие, менее 1⁄2 дюйма в поперечнике. Из-за нескольких факторов, в том числе японского грибка, поразившего деревья в последнее время, а также можжевеловой чешуи и еловых клещей, запасы белого кедра Порт-Орфорд в настоящее время весьма ограничены. Использование: Белый кедр Порт-Орфорд, когда-то ценившийся за строительство японских буддийских храмов, в настоящее время используется в судостроении, гробах на Востоке, стрелах, уличной мебели, краснодеревщике и изготовлении музыкальных инструментов. Он дает предсказуемую и приемлемую усадку и имеет ровное обрабатываемое зерно, которое хорошо реагирует на острые ручные инструменты и твердосплавные фрезы. Также прекрасно ложится на полировку.
Большая часть первоклассной ядровой древесины в настоящее время экспортируется в Японию.Кедр испанский (Cedrela huberi)
Испанский кедр, произрастающий на островах и побережье Карибского моря, также известен как cedrela.Это лиственное дерево (в отличие от других кедров, которые относятся к хвойным) особенно хорошо растет на участках с богатой, хорошо дренированной почвой. Cedrela может достигать высоты 100 футов и более при правильных условиях. Примерно на половине этой высоты ствол прямой и верный, диаметром до 6 футов. Он в некоторой степени устойчив к гниению и повреждению насекомыми, а также очень устойчив к вредному воздействию погоды. Сердцевина имеет ароматный запах из-за выделяемых масел, которые выглядят как небольшие карманы липкой смолы. Этот аромат усиливает естественный вкус и аромат изысканных сигар.Заболонь бледно-розовая или бежевая, а ядровая древесина в свежем виде становится розовой или красновато-коричневой. Иногда он удивительно похож по внешнему виду на красное дерево.
С возрастом цвет становится тусклым красновато-коричневым с оттенками фиолетового. Использование: Испанский кедр используется в судостроении, ксилофонах, тонких хьюмидорах для сигар и даже столярных изделиях. Он хорошо взаимодействует с клеями, особенно с полиуретановыми клеями для наружных работ, поэтому его можно использовать в криволинейных работах с использованием тонких многослойных ламинатов.Он ценится как вид для резьбы, а также в морских приложениях. Из-за своих ароматических качеств и устойчивости к гниению он является важным элементом гардеробов, сундуков и других шкафов, которые используются для хранения тканей.Вишня (Prunus serotina)
Вишня относится к семейству розовых, это привлекательная древесина с отличительными характеристиками и отличными рабочими свойствами. Родственник небольшого садового сорта, дерево, которое производит наиболее коммерчески доступную древесину вишни, является коренным американским видом, достигающим зрелой высоты от 60 до 90 футов.
Желтовато-коричневый цвет свежесрезанной вишни иногда имеет розовый оттенок. Однако вишня быстро покрывается теплым красновато-коричневым налетом. Вся древесина с возрастом покрывается патиной, но Кристиан Бексвоорт, автор книги «В гармонии с деревом», утверждает, что вишня покрывается патиной быстрее, чем любая другая местная порода. Эта привлекательная патина делает вишню отличным выбором для прозрачной отделки. Вишня также популярна в мастерской из-за ее выдающейся обрабатываемости. Умеренная твердость и вес вишни подобны черному ореху.На самом деле, энтузиасты ручного инструмента часто предпочитают вишню из-за ее легкости в работе. Как только вишневый проект будет завершен, ожидайте, что он будет длиться несколько поколений. Это одна из самых прочных пород дерева, она редко деформируется или скручивается.
Кокоболо (Dalbergia retusa)
Когда бревно кокоболо свежесрублено, оно показывает радугу пурпурных, красных, оранжевых и желтых цветов. Цвета в конечном итоге становятся насыщенными красновато-оранжевыми, подчеркнутыми волнами малинового и черного, что делает кокоболо одним из величайших сокровищ в деревообработке сегодня. Дерево растет вдоль тихоокеанского побережья Центральной Америки, где его собирают как для местного использования, так и на экспорт. Кокоболо является частью семейства палисандровых деревьев, но его уникальные цвета выделяют эту древесину среди других членов семейства.Для очень плотной и твердой древесины кокоболо относительно легко обрабатывать как ручными, так и электроинструментами. При обращении с опилками требуется осторожность, так как они, как и многие тропические леса, содержат токсины, которые могут вызывать аллергические реакции. Обязательно нужно носить пылезащитные маски. Маслянистость древесины создает трудности при склеивании, но использование эпоксидного или полиуретанового клея повысит вероятность успеха.
Использование: Из-за сочетания веса и высокой стоимости кокоболо обычно используется только для небольших приложений.Маловероятный выбор для больших проектов, он может добавить отличительный штрих при использовании в качестве акцента. Древесина обычно используется в небольших, хорошо отполированных предметах, таких как ручки кистей и столовых приборов, музыкальные шкатулки, резьба и токарные изделия. Кокоболо можно отшлифовать и отполировать до гладкости, как отполированный камень, что делает его идеальным для использования в качестве украшений.Е
НаверхЧерное дерево (Diospyros celebica)
Эбеновое дерево, достигающее только нижних уровней полога тропического леса, относительно невелико.Тем не менее, образцы, которые дают черную древесину, принесли ему невероятную репутацию. Черное дерево происходит от множества видов, произрастающих в тропиках Индии, Африки, Малайзии и Индонезии. В то время как наиболее ценная древесина имеет характерный сплошной черный цвет, большая часть пиломатериалов из черного дерева имеет коричневый, желтовато-коричневый, красный или серый цвет, часто с полосами и полосами, создающими вариации цвета.
Хурма, домашнее дерево, иногда называемое белым эбеновым деревом, является членом того же семейства. Двумя характеристиками черного дерева являются его чрезвычайная твердость и хрупкость, из-за которых с древесиной трудно работать как механическими, так и ручными инструментами.Режущие кромки, скорее всего, будут сильно затуплены, и возникнут сколы. Предварительное сверление для шурупов или гвоздей необходимо, чтобы избежать расщепления. Поскольку он очень плотный, для склеивания обычно требуются эпоксидные или полиуретановые клеи. Использование: Поскольку деревья такие маленькие, пиломатериалы из черного дерева обычно доступны только в очень маленьких размерах. Поскольку эбеновое дерево встречается все реже, использование дерева ограничивается акцентными деталями и небольшими проектами, что прекрасно работает, поскольку его вес и недостаточная структурная прочность делают эбеновое дерево непригодным для большинства более крупных приложений.Черное дерево — хороший кандидат для любого проекта, требующего акцентов с полированным блеском.
Вяз (Ulmus americana)
Любимец западных поселенцев из-за их колесных ступиц и дисков, этот ударопрочный вид имеет сильно извилистый и переплетающийся рисунок волокон. Вяз лучше сопротивляется расщеплению, чем любые другие распространенные домашние породы, что делает его плохим выбором для дров. Тем не менее, вяз является отличным выбором, когда в него вбивается другой деревянный элемент, например, когда задние шпиндели вбиваются в сиденье стула Windsor, сделанное из вяза (очень популярный выбор для этого применения).Голландская болезнь вязов, грибок, переносимый жуками-короедами, случайно завезенными из Европы, поразил почти весь ареал вязов в Соединенных Штатах. Запасы пиломатериалов и шпона из вяза все еще широко доступны, но эта болезнь, несомненно, сделает вяз гораздо более дефицитным в будущем. Использование: Красновато-коричневый цвет вяза делает его привлекательным выбором для мебели, аксессуаров и отделки. Резчики и токари находят его относительно удобным, но долбление часто приводит к неконтролируемому расщеплению.
Вяз не представляет особых проблем для прямолинейного распила электроинструментом. При хранении вяза обязательно защищайте древесину от сырости и сырости, потому что она очень подвержена деформации. Как и большинство видов с грубой текстурой с открытыми волокнами, вяз исключительно хорошо склеивается, окрашивается и отделывается.Х
Гикори (Carya ovata)
Эндрю Джексон получил прозвище «Старый гикори» за исключительную стойкость в качестве генерала во время войны 1812 года. Это имя было вполне подходящим, потому что гикори — одна из самых прочных и прочных пород дерева среди наших домашних пород.Он превосходит ясень, дуб и клен как по прочности, так и по твердости, а его ударопрочность более чем в два раза выше, чем у этих пород. Среди домашних пород гикори не имеет себе равных по свойствам изгиба. До появления синтетических материалов гикори обычно использовался для изготовления лыж и саней. Сегодня мастера используют гикори, когда дизайн требует изогнутых деталей в спинках стульев.
С другой стороны, твердость и плотность гикори создают некоторые проблемы с обрабатываемостью. Резка — медленный процесс, и лезвия имеют тенденцию быстро тупиться.Это не токарная древесина из-за ее грубой и зазубренной текстуры. Использование: Исключительная эластичность сделала древесину гикори предпочтительной для изготовления рукояток молотков, топоров и других инструментов, которые подвергаются резким и внезапным ударам. На заре бейсбола гикори использовали для изготовления бит, но его использование сократилось из-за чрезмерного веса. Он по-прежнему находит широкое применение в качестве структурных элементов в легких проектах, таких как стулья Windsor, но фактор веса делает его менее подходящим для более крупных сборок мебели.К
Коа (Acacia koa)
Вскоре после прибытия на Гавайские острова в конце 1800-х годов португальские моряки обнаружили коа, древесину с высокими резонансными свойствами, которая идеально подходила для изготовления четырехструнных укулеле.
Кроме того,
его красивое зерно можно отшлифовать до гладкости стекла и отполировать до блестящего блеска, что также делает его фаворитом современных мастеров. Наиболее фигурная древесина происходит из гор Гавайев, вырастает примерно до 70 футов при диаметре ствола от 5 до 8 футов.Коа — вечнозеленое растение с желтыми весенними цветами. Сердцевина золотисто-коричневая с волнистыми прожилками красного, оранжевого, черного или желтого цвета. Переплетение волокон отвечает за большую часть драматического рисунка коа (часто в виде скрипки) и способствует высокой ударопрочности древесины и хорошим характеристикам изгиба. Эти качества делают коа фаворитом для ружейных прикладов. Гавайское название Коа-ка (доблестный солдат) точно описывает эту чрезвычайно устойчивую к гниению древесину. Ввинчивание или забивание гвоздей в коа дает превосходные результаты с очень небольшим расщеплением или осколками. Использование: Помимо музыкальных инструментов, коа — прекрасное дерево для резьбы и токарной обработки, что делает его популярным для изготовления ювелирных изделий и предметов искусства.
Работа с коа многим напоминает работу с грецким орехом. Древесина слегка рыхлая, с ровной текстурой и имеет умеренный вес. Это одна из самых простых пород дерева для сушки в печи или на воздухе, и после высыхания коа становится довольно стабильным и практически не двигается.л
Наверх
Лейсвуд (Cardwellia sublimis)
Термин лейсвуд долгое время применялся к распиленной древесине американского платана, лондонского платана и, в частности, австралийского шелковистого дуба (научное название приведено выше).Первые два родственны, а третий вовсе не настоящий дуб. Платан, также называемый пуговицами (его семена использовались первыми поселенцами в качестве грубых пуговиц), играл лишь незначительную роль в домашней деревообработке, хотя он растет на большей части восточной половины Соединенных Штатов. Репутация значительной усадки и коробления является одной из причин его нечастого использования, но этого заслуживает только простой распиленный платан. Площадка с четвертьпилом обеспечивает устойчивость от средней до хорошей.
Обычно хорошие рабочие свойства типичны для кружевного дерева, но обязательно используйте очень острые режущие кромки, чтобы свести к минимуму заедание.Чтобы действительно подчеркнуть фигуру, попробуйте покрыть лаковое дерево несколькими слоями масла, а затем нанести слой воска. Заказывая любой из этих видов, убедитесь, что древесина распилена на четверть, иначе вы не получите лавровое дерево. Использование: Платан следует использовать только в помещении, так как древесина имеет низкую устойчивость к гниению. Подобными свойствами обладает лондонский платан, но он несколько темнее и тяжелее платана. Австралийский шелковистый дуб — это значительно более дорогая версия кедрового дерева с драматическим внешним видом, и, вероятно, его лучше всего использовать для небольших проектов или в качестве акцента на больших предметах.Lyptus (Eucalyptus grandis et urophylla)
Название Lyptus является зарегистрированным авторским правом компании Weyerhaeuser, которая разработала эту премиальную бразильскую твердую древесину, выращенную на плантациях.
Древесина представляет собой естественный гибрид двух видов эвкалипта и обладает многими желаемыми характеристиками деревообрабатывающей мастерской, включая исключительную обрабатываемость и механические свойства, плотность звука, хорошую устойчивость к отделке и общую прочность. Lyptus производится устойчивым и экологически ответственным образом, с вкраплениями местных деревьев для сохранения естественной среды обитания.Его можно собирать примерно через 15 лет, намного раньше, чем другие лиственные породы премиум-класса, выращенные в более холодном климате. Lyptus обращает вспять процесс утраты тропических лесов, выращивая его на ранее бесплодной земле мозаичным узором, перемежающимся повторно интродуцированными местными деревьями, чтобы сохранить местные экосистемы и создать биоразнообразие. Использование: Lyptus хорошо подходит для производства мебели, столярных изделий, напольных покрытий и архитектурных столярных изделий. Weyerhaeuser Building Materials предлагает эту породу в виде высококачественной твердой древесины размерных размеров пиломатериалов, а также в виде фанеры и напольных покрытий.
Он используется там, где желательна красота и внешний вид красного дерева или вишни. С естественным рисунком, похожим на распиленный дуб, он окисляется так же, как вишня, и за очень короткое время образует красивую патину.М
Наверх
Красное дерево, шпон промежности (Swietenia macrophylla)
Согласно легенде, пираты открытого моря зарыли свои сокровища на Карибских островах. Чего они не могли знать, так это того, что прямо перед ними было спрятано еще одно сокровище, небольшое количество красиво украшенного дерева, спрятанное глубоко в кроне красного дерева.Красное дерево, хотя и не единственное дерево, дающее желаемый узор в промежности, дает одни из самых впечатляющих результатов. Почти вся собранная промежностная древесина нарезается на исключительно тонкий шпон, чтобы растянуть редкий материал до его абсолютных пределов. Хотя каждый образец уникален, такие названия, как шлейф, пламя, перо и петушиный хвост, обычно относятся к этому типу рисунка зерна. Промежностный шпон обрезается перпендикулярно V-образной форме, образуемой раскидистыми ветвями бревна.
Каждый срез имеет рисунок дикой зернистости, идущий во всех направлениях, как и шпон из капа.Конечно, обычно это означает, что независимо от того, как вы приклеите его к основному материалу, в конечном итоге шпон треснет и расколется. Использование: Его основное использование — в качестве декоративного шпона на корпусах, коробках, хьюмидорах, мебельных панелях и часах. Из-за неравномерного рисунка волокон промежностный шпон часто морщинистый, поэтому перед приклеиванием его необходимо расплющить. Строгание практически невозможно, а шпон промежности имеет случайные участки торцевого волокна, которые впитывают пятна и имеют неравномерную отделку. Промежностный шпон из красного дерева относительно дорог, в пять раз дороже обычного строганого шпона.Красное дерево, Гондурас (Swietenia macrophylla)
Когда исследователи Нового Света высадились на берегах Центральной Америки в поисках щедрости для своей родины, они обнаружили неожиданное сокровище. К началу 1700-х годов красное дерево отправлялось в старые страны, где оно полюбилось королевской семье и правящим классам Европы.
Выращенное в Центральной Америке красное дерево, состоящее из нескольких видов, обычно называемых гондурасским красным деревом, по-прежнему является превосходной древесиной для современных столяров.Зерно, которое может расти прямым, переплетенным или неправильным образом, преподносит несколько привлекательных сюрпризов. Красное дерево — дружелюбная древесина для использования в магазине. Он легко режет, строгает и точит, устойчив к усадке и деформации. Тернерс также утверждает, что красное дерево держит форму лучше, чем многие виды. По весу и твердости он похож на вишню, а по прочности превосходит твердые клен и дуб. Использование: Из-за своей высокой стоимости красное дерево сегодня обычно используется для изготовления изысканной мебели, но в прошлые века эта древесина использовалась для судостроения из-за ее превосходной устойчивости к гниению.Мастера по дереву часто используют прозрачную отделку красного дерева, чтобы сохранить его характерный красноватый оттенок.
Хотя дерево прекрасно полируется, смолы в древесине, как известно, вступают в реакцию с клеем и вызывают нежелательный эффект окрашивания.Клен твердый (Acer saccharum)
Также известный как сладкий, скальный и черный клен, этот стойкий и распространенный вид был популярен среди столяров в колониальные времена. Верные своему стилю, многие из их проектов теперь можно найти в антикварных магазинах, немного изношенных и покрытых богатой патиной времени.Работа с твердым кленом требует очень острых, хорошо настроенных инструментов. Ничто не сравнится с строганой кленовой поверхностью, и морилка легко на нее ложится. При шлифовке клена рекомендуется остановиться на зернистости 150. Любая более тонкая шлифовка отполирует древесину до такой степени, что она не очень хорошо примет пятна, особенно масляные пятна. Анилиновые красители на водной основе являются наиболее эффективными красителями для клена. Твердые кленовые детали могут треснуть, чтобы снять напряжение тугого соединения. Из-за твердости древесины слишком легко сломать латунный винт, вбитый в направляющее отверстие.
Чтобы уменьшить это, найдите стальной винт, который соответствует латунному винту по размеру и количеству резьбы, и сначала вставьте его в отверстие (предварительно протащив его по блоку пчелиного воска). После извлечения стального винта безопасно вверните латунный винт в резьбовое отверстие. Использование: Помимо мебели, твердый клен использовался (и до сих пор используется) для изготовления сельскохозяйственного оборудования, колодок для обуви, рукояток для инструментов и других предметов, которые должны были выдерживать большой износ. Он хорошо поворачивается, поддается резке и является хорошим выбором для столешниц верстаков, так как выдерживает удары.Клен мягкий (Acer rubrum)
Как и у большинства семейств, у клена есть более крепкие, твердые члены (сахар и черный), которые на 25-40% тверже, чем их более мягкие собратья. Мягкие клены растут быстрее, чем твердые, поэтому их легче распиливать, формировать, строгать и сверлить. Как правило, мягкий клен такой же твердый и легкий, как вишня.
Одной общей чертой всех кленов является их низкая устойчивость к гниению, что делает их подходящими только для использования внутри помещений. Голубовато-серые полосы, обычно встречающиеся на мягкой древесине клена (так называемые отслоения), возникают, когда примеси попадают в дерево через червоточины или другие повреждения.Прожилки не влияют на механические свойства древесины, но придают ей необычный внешний вид. Фигурная фигура также характерна для мягкого клена и похожа на ту, что встречается на более твердых кленах. Иногда его трудно склеить, он хорошо работает с полимерными клеями, такими как желтый и белый клей, резорцин и мочевинная смола. Для экономичной древесины светлого цвета, с которой так же легко работать, как с вишней, мягкий клен является привлекательной альтернативой, которую стоит изучить. Использование: Мягкий клен, популярный для изготовления корпусов и мебели, также довольно легко поддается резьбе, а его ровная, мелкозернистая текстура прекрасно удерживает мелкие детали и подрезы.
Поскольку волокна клена тонкие, они никогда не доминируют в деталях резьбы, а древесину можно отполировать до блестящего блеска, поэтому многие резчики предпочитают его для своих лучших скульптур.О
Дуб, красный (Quercus rubra)
Имея открытые волокна, красный дуб хорошо воспринимает пятна, хотя в настоящее время все больше людей используют прозрачные покрытия для сохранения его естественного цвета. Однако при перемещении на открытом воздухе, где важна устойчивость к гниению, красный дуб не является хорошим выбором. Белый дуб гораздо лучше подходит для облицовки стихией.Чтобы отличить красный дуб от белого, обратите внимание на цвет, распределение пор и наличие тилоз, представляющих собой пузырчатую клеточную структуру, которая заполняет поры белого дуба, придавая ему способность удерживать и не пропускать воду. Увеличительная линза покажет, что поры красного дуба пусты. При поиске тилозов можно также заметить, что у красного дуба поры больше, но меньше, чем у белого дуба.
Конечно, самой узнаваемой характеристикой красного дуба является его розоватый оттенок. Для довольно твердой древесины, находящейся между сахарным кленом (тверже) и орехом (мягче), красный дуб довольно легко обрабатывается, и энтузиасты ручного инструмента ценят, насколько хорошо он строгает.Тернеры, однако, сообщают, что красный дуб имеет тенденцию рваться на токарном станке. Он обладает отличными связующими свойствами, но содержание в нем дубильной кислоты может привести к появлению неприглядных черных пятен, когда железные зажимы соприкасаются с линиями клея. Использование: Красный дуб легендарен как ценная мебельная древесина. Из него также получаются превосходные напольные покрытия, панели и молдинги, и он широко используется в производстве бытовых кухонных шкафов в качестве размерного материала и в качестве шпона на листовом материале, фрезерованном для изготовления корпусов.Дуб белый (Quercus alba)
Всякий раз, когда звучит старая песня «Выкати бочку», на ум должен прийти белый дуб.
В былые времена большинство этих бочек было сделано из этого прочного вида. Это связано с тем, что поры белого дуба заполнены тилозом, веществом, придающим древесине водонепроницаемость и водостойкость. Название относится к многочисленным породам с похожими характеристиками, о каждой из которых стоит упомянуть, особенно если учесть их естественную красоту и хорошие рабочие свойства.
Когда-то дуб славился тем, что быстро притупляет инструменты, но современные электроинструменты и оборудование делают его легким в обработке сегодня.Вообще говоря, белый дуб обеспечивает несколько меньшую стабильность размеров, чем красный дуб, но это относительно незначительная проблема для обоих. Белый дуб, распиленный в четверть, обеспечивает большую устойчивость, чем обычный пиломатериал, и этот фактор сыграл огромную роль в его выборе Густавом Стикли для его мебели Arts and Crafts. Тем не менее, белый дуб ограничен в наличии и, как правило, дороже. Использование: Помимо бочек, белый дуб широко используется в изысканной мебели.
Дубильные кислоты, которые защищают древесину от насекомых и грибков, делают белый дуб хорошим выбором для наружных работ, где важна устойчивость к гниению.Его твердость, прочность, долговечность и простота в обработке сделали его непреходящим фаворитом столяров.Апельсин осейдж (Maclura pomifera)
Столяры давно ищут экзотические породы дерева в тропиках, которые придают их работам уникальные цвета и текстуры. Однако сегодняшние опасения по поводу ресурсов тропических лесов вызвали интерес к поиску необычных лесов умеренного климата. Апельсин Осейдж, новый сорт с яркой желтовато-оранжевой сердцевиной, является одним из лучших примеров экзотических домашних растений, которые действительно могут расти у вас на заднем дворе.Апельсин осейдж произрастал на небольшом участке засушливых, продуваемых ветрами прерий в Техасе и Арканзасе. Сегодня его ареал простирается на большую часть юга Соединенных Штатов. Индейцы осейдж, тезка дерева, часто носили с собой охотничьи луки и дубинки, сделанные из этого вида, что было отличным выбором, учитывая его выдающуюся прочность на изгиб и ударопрочность.
Он более чем в два раза прочнее твердого клена, обладает большей устойчивостью, чем черный орех, и весит больше, чем гикори и тик. Чрезвычайная твердость и плотность делают древесину сложной для обработки и склеивания, но острые лезвия и эпоксидная смола решают потенциальные проблемы. Использование: Подобно тропической экзотике, осейджский апельсин часто используется для небольших проектов и в качестве акцентного дерева. Он превосходит по прочности на изгиб и ударопрочность большинство других видов. Поселенцы обнаружили, что его устойчивость к гниению не имеет себе равных, особенно в качестве пиломатериалов для столбов забора.Р
Падук (Pterocarpus dalbergioides)
Уроженец Африки и Андаманских островов, падук известен как киноварь из-за своего уникального красновато-оранжевого цвета. Под воздействием солнечного света на нем с возрастом появляется темный красноватый налет.Для экзотики падук предлагает относительно хорошую стабильность и механические свойства с исключительно низкой степенью усадки.
Со степенью твердости, которая находится между твердым кленом (мягче) и гикори (тверже), падук хорошо пилит, строгает, точит и обрабатывает. По прочности эта древесина превосходит все широко используемые отечественные породы. Когда древесина подвергается механической обработке или шлифовке, в воздух выделяются токсины, которые могут вызывать раздражение кожи, глаз или дыхательных путей у тех, кто находится в магазине. Падук содержит масла, которые могут препятствовать проникновению желтого цвета и скрывать клеи.Будучи несколько грубоватой текстурой, падук хорошо принимает отделку и может быть отполирован до блеска. Большинство масел затемняют древесину, меняя ее цвет с оранжевого на красный. По иронии судьбы, окрашивание падаука обычно является единственным способом сохранить его характерный оранжевый цвет на долгие годы. Использование: В прошлом падук был излюбленной древесиной для судостроения, включая конструкционные элементы, из-за его превосходной стойкости к гниению, роскошного внешнего вида и долговечности.
Сегодня падук обычно используется для небольших проектов и в качестве акцентного дерева из-за его высокой стоимости, а также из уважения к усилиям по сохранению тропических лесов.Сосна (Pinus familia)
Христофор Колумб описал сосны Нового Света как «деревья, тянущиеся к звездам с никогда не опадающими листьями». Какое захватывающее зрелище, должно быть, было видеть бескрайние леса, уходящие за горизонт. Из-за своего большого количества сосна стала одним из лесов, от которых первые поселенцы больше всего зависели для изготовления мебели и строительства домов. Ряд фирм в настоящее время собирают южную желтую сосну из старых зданий, которые собираются снести. Балки, лаги и другие пиломатериалы фрезеруются для изготовления отделки, молдингов, напольных покрытий и шкафов.Сосны относятся к хвойным породам, то есть к хвойным. Однако существуют жесткие и мягкие подкатегории. Некоторые сосны на самом деле тверже, чем некоторые лиственные деревья. Чтобы отличить твердые сосны от мягких, посмотрите на их иглы.
У твердых сосен иголки обычно собраны в пучки по две-три, а у мягких сосен по пять пучков. Использование: Сосна белая восточная — одна из наиболее широко используемых мягких сосен для плотницких работ и строительства. Южный желтый — это термин, используемый для описания нескольких твердых пород сосны (коротколистной, косой и лоблолли), имеющих схожие характеристики.Древесина этих пород относительно тяжелая, твердая, прочная, жесткая и ударопрочная. Южные желтые сосны немного усыхают во время сушки, но древесина достаточно стабильна после выдержки.Тополь (Liriodendron tulipifera)
Известный под несколькими названиями, в том числе тюльпановый тополь и желтый тополь, этот основной продукт современного деревообрабатывающего магазина является одной из самых дешевых и наиболее доступных лиственных пород. На самом деле, это одна из немногих лиственных пород, которые есть почти в каждом крупном домашнем центре (два других — клен и красный дуб).Тополиные деревья растут очень быстро, весной у них появляются цветы, похожие на тюльпаны, а после сбора урожая они легко высыхают в печи или методом воздушной сушки с очень небольшой усадкой или короблением.
Среди более легких и мягких лиственных пород тополь имеет прямоволокнистую текстуру от средней до мелкой и с очень небольшим количеством сучков. Он очень хорошо работает как с механическими, так и с ручными инструментами, хорошо склеивается и не раскалывается при прибивании гвоздями или шурупами. Тополь светлого цвета с легким желтым или зеленоватым оттенком и редкими пурпурными прожилками.Из-за этих цветовых вариаций и из-за того, что он чрезвычайно подвержен пятнам при окрашивании краской на основе пигмента, тополь, используемый для видимых компонентов, часто окрашивается. Прочный и ударопрочный, тополь очень стабилен. Использование: Тополь — отличный выбор в качестве вторичной древесины для ящиков, шкафов и компонентов мебели, а также для лепнины и столярных изделий, которые будут окрашиваться. Благодаря своей тонкой текстуре и отсутствию сучков он также популярен для резьбы, токарной обработки и изготовления деревянных скульптур.Пурпурное сердце (Peltogyne paniculata)
Родом из Центральной и Южной Америки, это очень прочная, тяжелая древесина без годовых колец, лучей или волокон.
Цвет обычно однородный фиолетовый, но некоторые кусочки имеют яркие белые полосы. В магазине есть четыре основные проблемы с пурпурным сердцем: расщепление, его влияние на инструменты, изменение цвета и токсичность. Purpleheart — очень твердая, несколько хрупкая древесина. Слишком быстрое движение при разрыве или поперечной резке приведет к его расщеплению. Фрезерование древесины также может привести к расщеплению.Обычно это происходит в начале или в конце разреза. Один из способов предотвратить это — приложить два куска дерева к краям обрабатываемой доски, чтобы обеспечить продолжение пропила. Пурпурное сердце меняет цвет по нескольким причинам, включая перегрев. Когда на пятно оказывается давление при слишком медленном шлифовании или фрезеровании, оно темнеет, как будто на него пролили темно-фиолетовые чернила. После того, как пурпурное сердце закончено, оно может стать темно-красновато-коричневым от ультрафиолетовых лучей на солнце.Герметизирующая отделка, такая как лак для шпата или тунговое масло, является хорошим выбором, а пурпурное сердце прекрасно подходит для повторной отделки.
Использование: Используемый в основном в качестве акцента в изысканной мебели и шкафах, лиловое сердце довольно красивое и может оставаться таким, но это определенно комнатная древесина. Кусок этого вида, подвергшийся воздействию элементов, к сожалению, почернеет.Р
Красное дерево (Sequoia sempervirens)
Красное дерево идеально подходит для наружных работ, поскольку его ядровая древесина естественным образом устойчива к грибкам, вызывающим гниение, и насекомым, разрушающим древесину.Этот вид растет только в поясе туманов на крайнем юго-западе Орегона до центральной Калифорнии, вдоль побережья. В большинстве районов страны его нет в местных центрах благоустройства, но его можно найти или заказать на более крупных лесопилках. Зрелое красное дерево может вырасти до 325 футов с диаметром ствола до 15 футов. Цвет сердцевины варьируется от светло-вишнево-красного до темно-красновато-коричневого. Заболонь почти белая или бледно-желтая. Красное дерево, как и большинство хвойных пород, легко режется, но перед забиванием гвоздей или шурупами всегда следует просверливать направляющие отверстия.
Красное дерево легко расщепляется, но это можно исправить, приклеив осколки перед шлифовкой, чтобы они не зацепились. Красное дерево хорошо подходит для строгания, токарной обработки, сверления, долбления и фрезерования, хотя рекомендуется сделать несколько проходов фрезером, чтобы уменьшить разрывы и расколы. Хотя он плохо удерживает шурупы и гвозди, его клеящие свойства были оценены как отличные. > Использование: Красное дерево сердца широко используется в строительстве в качестве материала для подоконников, где рамная конструкция встречается с ее фундаментом.Это популярная древесина для изготовления уличной мебели, сайдинга, заборов, террас, веранд и других архитектурных элементов, которые будут подвергаться капризам погоды.Палисандр (Dalbergia familia)
Название палисандр относится к группе деревьев, произрастающих в тропических регионах мира, каждое из которых имеет свои особенности и все они имеют богатый внешний вид. На Западе популярность розового дерева восходит к 1700-м годам, когда богатые европейцы импортировали его для украшения своих роскошных домов.
Начиная с 1800-х годов, некоторые виды подвергались чрезмерному вылову.Наиболее примечательным был бразильский палисандр ( Dalbergia nigra ), вид, который сейчас довольно редко встречается и чрезвычайно дорог. Гондурасский палисандр (Dalbergia stevensonii) имеет более светлый цвет, чем бразильский, и сегодня является наиболее доступным видом. Из-за твердости это тяжелая древесина для обработки. Другой палисандр (Dalbergia latifolia) имеет такие имена, как индийское, индонезийское и восточно-индийское. Он исключительно твердый, а переплетение волокон может привести к разрыву при строгании. Этот вид обладает хорошими качествами на изгиб, хорошо обрабатывается и обладает отличной размерной стабильностью.Из-за своей маслянистости палисандр трудно склеивать, что делает эпоксидную смолу лучшим клеем, а все виды содержат раздражающие вещества, которые могут вызывать аллергические реакции. Использование: Палисандр обычно используется для небольших проектов и особых акцентов.
Шпон является его наиболее рентабельным использованием. Высокие цены и ограниченная доступность вдохновили на создание искусственных заменителей с использованием обычного отечественного шпона, который прессуется и окрашивается, чтобы он выглядел как палисандр, подвергался механической обработке и имел хорошую отделку.С
Сассафрас (Sassafras albidum)
Из-за ограниченного роста сассафрас обычно не используется в больших объемах, особенно в мебельной или корпусной промышленности.Самые большие насаждения сегодня находятся в южных штатах Миссури и Арканзас. По внешнему виду древесина очень похожа на ясень. Он работает легче, чем пепел, но не такой прочный. Сассафрас обычно светло-желтый, с тенденцией к красновато-коричневому, но некоторые деревья дают зеленовато-желтый цвет. Он имеет ароматный травяной запах, который значительно уменьшается при сушке в печи. Некоторые вопросы относительно канцерогенных свойств были подняты в последние годы, но не доказаны. Как и в случае со всей древесной пылью, хорошей идеей является защита. Сассафрас продается по той же цене, что и ясень, но более ограничен в наличии. Традиционно древесина использовалась для изготовления детской мебели, особенно с 1880 по 1920-е годы. Возможно, это было мотивировано фольклором, который утверждал, что аромат отпугивает детские кошмары. С тех пор древесина в основном использовалась для облицовки ящиков комодов. Сассафрас — отличная древесина для резьбы по дереву и токарной обработки. Использование: Корни и основная кора сассафраса используются для дистилляции масла, которое используется в ароматизаторах конфет, в качестве ароматизатора в мыле и в народных лекарствах.В некоторых частях Соединенных Штатов чай, приготовленный из коры и корней сассафраса, годами использовался в качестве заменителя импортного чая.Вт
Грецкий орех, черный (Juglans nigra)
Некоторые старые заброшенные амбары преподносят интересные сюрпризы в виде черного грецкого ореха, который годами прятался под воздействием погодных условий.
Хотя сегодня это трудно понять, черный орех широко использовался для строительства амбаров несколько поколений назад из-за его исключительной стойкости к гниению и большого запаса.Сегодня закон спроса и предложения сделал черный орех одним из самых дорогих из всех отечественных пород. Шоколадно-коричневый цвет этого вида придает теплый и уютный вид любой комнате, а его прочность и долговечность гарантируют, что сборка прослужит не одно поколение. Твердость черного ореха находится между вишней (мягче) и дубом (тверже). В мастерской черный орех довольно легко обрабатывается как механическими, так и ручными инструментами, а его выдающаяся стабильность не дает плотникам согнуться от разочарования.Он прекрасно строгает, вырезает и точит, с очень редкими разрывами и разрывами. Несмотря на то, что он обладает отличными клеящими свойствами, аллергия на него распространена. Насыщенный цвет идеально подходит для прозрачной отделки и прекрасно полируется. Использование: Столяры готовы платить высокую цену за черный орех, чтобы завершить свои лучшие проекты.
Учитывая цену, в настоящее время он, как правило, используется для внутренних работ, таких как архитектурные столярные изделия, краснодеревщики и изысканная мебель.Д
Тис (Taxus brevifolia)
На протяжении веков тис символизировал жизнь и смерть.Ранние египтяне почитали его как древо жизни, а греки связывали его с Гекатой, царицей подземного мира. В Англии тисы охраняют кладбища как символы вечной жизни, и исследователи обнаружили, что кора тиса содержит вещество, которое может оказаться эффективным в борьбе с раком. Для столяров тис — одна из самых желанных хвойных пород. Его оранжево-коричневый цвет с красновато-коричневыми полосами выглядит поразительно. Это одна из самых твердых и плотных хвойных пород, превосходящая многие лиственные породы.Плотное зерно довольно хорошо окрашивается и полируется до очень блестящего блеска. Тисы — это конусовидные вечнозеленые растения с глубоко рифлеными стволами, содержащими множество сучков, что снижает количество пригодной для использования древесины.
Работа с тисом может быть немного сложной, так как куски с неравномерной зернистостью трудно строгать и часто рвут. Поскольку тис очень твердый, предварительное сверление отверстий для гвоздей и шурупов является обязательным. Кроме того, слегка маслянистый характер тиса может иногда вызывать трудности при склеивании. Использование: Тис хорошо гнется под паром, что делает его любимым материалом для обручей спинок стульев Windsor.Фигурный тис с волнистым зерном, усеянным маленькими черными сучьями, высоко ценится резчиками и токарями. Из него получается хорошая уличная мебель, внешняя отделка и заборы. Исторически сложилось так, что для изготовления луков для стрельбы из лука предпочитали тис, потому что он очень эластичный.береза, переплетенная, дерево, лес, парк, пейзаж, природа, вид, всего, красота
береза, переплетенная, дерево, лес, парк, пейзаж, природа, вид, всего, красота | Пикист береза, переплетенный, дерево, лес, парк, пейзаж, природа, Посмотреть, всего, красота Public DomainПохожие фото
org/ImageGallery»>
org/ImageObject»> пейзаж, лес, березы, рисунок, грибы
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> туманный, туман, лес, деревья, листва, лесистая местность, красиво, пейзаж, природа, природа обои
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> дерево, дуб, пейзаж, вид, поле, живописный, сельская местность, сельское хозяйство, природный, красота, сельскохозяйственные угодья
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> дерево, путь, лес, природа, пейзаж, парк, осень, путь, окружающая среда, пеший туризм
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> лес, деревья, леса, балки, пейзаж, живописный, природа, на открытом воздухе, секвойи, красивая, дорога
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> троп, в лесу, аллея, дерево, лес, сказка, растение, красота в природе, живая природа, прогулка, пейзаж
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> дерево, Береза, поздняя осень, природа, бревно, Эстетический, лай, Ввысь, Ствол березы, Березовый лес, Обесцвечивание
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> дерево, весна, парк, лес, природа
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> елка в лесу, природа, россия, елка, зимой, мороз, береза, деревья, пейзаж, аллея
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> национальный парк дерева джошуа, пустыня мохаве, скалы, пейзаж, дикая местность, декорации, природный, дикий, на открытом воздухе, окружающая среда, вид
Всеобщее достояние
org/ImageObject»> Деревья, Парк, Лес, Солнечный свет, Пешие прогулки, Прогулка, Атмосфера, Природа
Всеобщее достояниедеревьев в мифологии | Энциклопедия.com
Леса играют важную роль во многих народных сказках и легендах. В этих темных, загадочных местах герои могут заблудиться, столкнуться с неожиданными испытаниями и наткнуться на скрытые секреты. Часть вековой магии лесов заключается в представлениях людей о деревьях. В мифах и легендах со всего мира деревья предстают как лестницы между мирами, как источники жизни и мудрости, а также как физические формы сверхъестественных существ .
Мировые деревья
С корнями, уходящим глубоко в землю, стволом над землей и ветвями, простирающимися к небу, дерево служит символическим живым связующим звеном между этим миром и миром сверхъестественных существ.Во многих мифах дерево является жизненно важной частью структуры вселенной. Боги и их посланники путешествуют из мира в мир, взбираясь вверх или вниз по дереву. Скандинавы* верили, что дерево проходит подобно оси или полюсу через этот мир и царства над ним и под ним. Они назвали свое Мировое Древо Иггдрасиль. Это был великий ясень, который питал богов, людей и животных, соединяя все живые существа и все фазы существования.
В традиционных обществах Латвии, Литвы и северной Германии мировое дерево считалось далеким дубом, березой или яблоней с железными корнями, медными ветвями и серебряными листьями.В этом дереве жили духи умерших. Греческие народные сказки рассказывают о гоблинах в подземном мире , которые пытаются срубить корни дерева, поддерживающего землю и небо.
В скандинавских легендах есть похожий образ со злым змеем, вечно грызущим корни Иггдрасиля.
Мифология ранней Индии, сохранившаяся в текстах, называемых Упанишадами, включает в себя космическое дерево по имени Ашваттха. Это живая вселенная, аспект Брахмана, мирового духа.Это космическое дерево переворачивает обычный порядок. Его корни в небе, а его ветви растут вниз, чтобы покрыть землю.
сверхъестественное относится к силам за пределами обычного мира; волшебный или чудесный
подземный мир земля мертвых
космический большой или вселенский масштаб; имеющие отношение ко Вселенной
бессмертие способность жить вечно
Деревья Жизни и Знания
Дающие тень и приносящие плоды, деревья издавна ассоциировались с жизнью и плодородием.Вечнозеленые деревья, которые остаются зелеными круглый год, стали символами неумирающей жизни. Лиственные деревья, сбрасывающие листья зимой и выпускающие новые весной, символизировали обновление, возрождение после смерти или бессмертие.
Многие мифы о сотворении мира изображают деревья как символы жизни. В некоторых версиях персидской* истории сотворения мира из гниющего трупа первого человека выросло огромное дерево. Ствол разделился на мужчину и женщину, Машью и Машьяне, а плод дерева стал различными расами человечества.В скандинавской* мифологии говорится, что первыми мужчиной и женщиной были ясень и вяз, которым боги дали жизнь. Та же тема фигурирует в мифах алгонкиноязычных народов Северной Америки, рассказывающих о том, что творец и культурный герой Глускап вылепил человека из ясеня.
Древо жизни со священными животными, питающимися плодоносящими ветвями, — распространенный образ в древнем ближневосточном искусстве. Дерево ассоциировалось с дворцами и царской властью, потому что царь считался связующим звеном между земным и божественным царствами.Через него боги благословили землю плодородием.
Традиционные персидские и славянские мифы рассказывают о древе жизни, которое принесло семена всех растений мира.
Это дерево, похожее на обычное дерево, охранял невидимый дракон, которого персы называли Симаргу, а славяне Симорг. Боясь случайно срубить дерево жизни, славянские народы совершали священные церемонии перед тем, как срубить дерево. Персы не рубили деревья, а ждали, пока они упадут естественным образом.В мифологии народа йоруба в Западной Африке пальма, посаженная богом Обаталой, была первым растительным растением на земле.
Деревья — или плоды, которые они приносили, — также стали ассоциироваться с мудростью, знанием или скрытыми секретами. Это значение могло исходить из символической связи между деревьями и мирами выше и ниже человеческого опыта. Дерево является символом мудрости в историях о жизни Будды, который, как говорят, обрел духовное просветление, сидя под деревом бодхи, разновидностью фиги.
Два священных дерева — Древо Жизни и Древо Познания Добра и Зла — появляются в ближневосточной истории Эдемского сада, рассказанной в книге Бытия Библии. Бог приказал Адаму и Еве, первым мужчине и женщине, не есть плодов ни с одного дерева.
Не послушавшись, они съели плод с Древа познания и осознали вину, стыд и грех. Бог изгнал их из сада прежде, чем они успели вкусить плод Древа Жизни, что сделало бы их бессмертными. После этого им и их потомкам пришлось жить в мире, в котором были грех и смерть.
Традиционный микронезийский миф с островов Гилберта в Тихом океане похож на библейское повествование о выходе из Эдема. В начале мира был сад, где росли два дерева, охраняемые первоначальным существом по имени На Каа. Мужчины жили под одним деревом и собирали его плоды, а женщины жили отдельно от мужчин под другим деревом. Однажды, когда На Каа был в отъезде, мужчины и женщины смешались под одним из деревьев. По возвращении На Каа сказал им, что они выбрали Древо Смерти, а не Древо Жизни, и с этого времени все люди станут смертными.
Говорящее дерево
После того, как европейские миссионеры представили христианство коренным американцам, яки на юго-западе Америки создали миф о говорящем дереве, который распространил новости о новой вере.
Однажды люди наткнулись на дерево, вибрации которого издавали звук, который никто не мог понять. Мудрая женщина, жившая глубоко в лесу, послала свою дочь истолковать звуки. Говорящее дерево рассказывало о христианском Боге и священниках, которые скоро прибудут, чтобы научить людей новым верованиям и новым путям.Не все приветствовали предстоящие изменения. Некоторые люди ушли жить под землю, взяв с собой старые обычаи. Те, кто остались, стали яки.
* Дополнительную информацию см. в разделе Names and Places в конце этого тома.
Древесные боги и духи
Согласно другому поверью, деревья воплощают в себе божеств, духов или просто людей, превратившихся в деревья в результате особой судьбы. Некоторые кельтские* и другие европейские народы поклонялись не только отдельным деревьям, но и рощам деревьев.В религии друидов* дубы считались священными. Древние римляне связывали дубы со своим богом неба Юпитером.
В греческой и римской мифологии дриады (также называемые гамадриадами) были нимфами , которые жили на деревьях и погибали, когда их деревья умирали или были срублены.
Похожий миф из Японии повествует о человеке, который лелеял иву. Однажды он встретил под деревом девушку и женился на ней, хотя ее прошлое было загадкой. Когда император приказал срубить иву, чтобы построить храм, жена мужчины сказала ему, что она дух дерева, и умерла, когда дерево упало на землю.
Некоторые мифы рассказывают о сверхъестественных существах или людях, которые были превращены в деревья. В греческой мифологии нимфа Дафна превратилась в лавровое дерево, когда бежала через лес, спасаясь от заигрываний Аполлона*. Лотис, еще одна нимфа, бежавшая от нежелательных достижений, стала лотосовым деревом. Другие превращения символизировали вечную любовь. В греческом мифе боги превратили Бавкиду и Филимона, преданную пожилую пару, в дуб и липу, когда они умерли. Деревья росли близко друг к другу. В Японии две сосны, растущие близко друг к другу, считались верными любовниками.В сказках многих культур говорится о том, что мертвые перевоплощаются или перерождаются в виде деревьев, а легенды и песни часто рассказывают о двух деревьях, чьи ветви связаны или переплетаются, которые растут из могил влюбленных.