холмы Этап 1-4 – Копилка знаний
Этап 1.
После того как вы нарисуете «природный натюрморт», подобный нагромождению камней, выберите какой-нибудь пейзажный сюжет. Здесь художник изображает речку, которая извиваясь течет через луг по направлению к деревьям и холмам, находящимся на заднем плане. Он начинает с простого контурного рисунка, на котором отображает очертания самых крупных форм: холмов в виде приплюснутых конусов; зазубренных неправильных форм деревьев; зигзагообразной формы реки. Обратите внимание, как тщательно художник очерчивает береговую линию, уделяя особое внимание длинным горизонтальным линиям берегов. Растительность на переднем плане передается не более чем несколькими тонкими линиями.
Этап 2.
Рисуя кончиком карандаша НВ с более сильным нажимом, художник точнее очерчивает формы по первоначальным ориентировочным линиям. Холм слева в действительности покрыт растительностью, а полосы земли — травой, поэтому художник показывает их контуры неровными, скачущими линиями. Такими же линиями он обводит деревья у подножия холмов. На самом переднем плане дорисовываются формы нескольких камней, два из которых напоминают обломки кубов, а один имеет более округлую форму, подобную части шара. Беспорядочными линиями изображаются заросли на переднем плане. Художник не усиливает контур одного холма на заднем плане, а просто наносит на него мягкий тон путем вертикальной штриховки боковой стороной грифеля.
Этап 3.
Теперь художник начинает наносить на бумагу наиболее темные тона. Боковой стороной грифеля карандаша ЗВ он передает фактуру деревьев короткими горизонтальными штрихами, затем изображает их стволы с помощью нескольких вертикальных штрихов. Художник намечает темные отражения деревьев в реке и очерчивает темные края береговой линии. Он также затемняет вершину небольшого холма, немного выглядывающего из-за деревьев, шероховатыми, неровными штрихами.
Продолжая работать боковой стороной грифеля карандаша ЗВ, художник усиливает глубину теней на камнях, расположенных на переливы плане, четко разграничивая более светлый тон освещенных солнцем поверхностей и более темные теневые стороны. Следующий шаг — размещение полутонов, т. е. тонов, которые светлее самых темных и темнее тона белой бумаги. Художник покрывает большой холм слева вертикальными штрихами, передавая гон и фактуру растительности. Он начинает намечать полутона на участках земли длинными горизонтальными штрихами, а .затем затемняет передний план широкими, вертикальными, беспорядочно уложенными штрихами, которые отображают фактуру прибрежной травы. На воде дорисовано несколько более светлых отражений.
По этой теме читайте на сайте :
Рисунок 1Место: Госпиталь Алхемилла, на полу сразу за дверью с кодовым замком. | |
Рисунок 2Место: Госпиталь Алхемилла (другой мир), операционный театр, сразу после проема в стене. | |
Рисунок 3Место: Госпиталь Алхемилла (другой мир), палата 203, на стене. | |
Рисунок 4Место: Госпиталь Алхемилла (другой мир), на полу в коридоре 2-ого этажа. | |
Рисунок 5Место: Госпиталь Алхемилла (другой мир), на двери палаты 206. | |
Рисунок 6Место: Шепердс Глен, парк, на изгороди. | |
Рисунок 7Место: Задний двор дома Шепердов, на изгороди. | |
Рисунок 8Место: Шепердс Глен, на задней стороне доски для объявлений. | |
Рисунок 9Место: Гранд Отель, номер 504, за шкафом. | |
Рисунок 10Место: Адский спуск, на полу рядом со смогом. | |
Рисунок 11Место: Адский спуск, на полу после прохождения через вентилятор. | |
Рисунок 12Место: Городская ратуша, за полкой в заколоченной досками комнате. | |
Рисунок 13Место: Шепердс Глен, кладбище Роуз Хайтс, внутри мавзолея в Саду основателей. | |
Рисунок 14Место: Шепердс Глен (другой мир), внутри шкафа (за проемом в стене) в комнате Джошуа. | |
Рисунок 15Место: Сайлент Хилл, на заборе заднего двора магазина рыболовных принадлежностей (Bait Shop). | |
Рисунок 16Место: Тюрьма, 2-ой этаж, блок B, верхняя комната охранников. | |
Рисунок 17Место: Церковь, позади левой колоны, к которой был подвешен отец Алекса. | |
Рисунок 18Место: Подземное убежище, в комнате с табличкой «GATE» за мусорным контейнером. | |
Фотография 1Место: Госпиталь Алхемилла (другой мир), на каталке в коридоре перед туалетами. | |
Фотография 2Место: Городская ратуша, центральна комната, на подиуме. | |
Фотография 3Место: Шепердс Глен, на земле за горкой. | |
Фотография 4Место: Задний двор дома Шепердов, в рюкзаке на заборе. | |
Фотография 5Место: Гранд Отель, на стене за картиной. | |
Фотография 6Место: Полицейский участок, в комнате, из которой вырывает Шизм после нападения Шизмов на Алекса и Уилера. | |
Фотография 7Место: Канализация, в тупике за главным дренажным залом. | |
Фотография 8Место: Офис доктора Фитча, в задней комнате на шкафу. | |
Фотография 9Место: Шепердс Глен, на земле перед доской с объявлениями (во время главы «Town Hall»). | |
Фотография 10Место: Шепердс Глен, чердак, на коробке. | |
Фотография 11Место: Церковь, восточное крыло, в раковине. | |
Наклейки для ногтей DIY Дизайн рисунок холма наклейки для ногтей искусство для ногтей 3D Водонепроницаемый стойкий Инс ветер волна шаблон украшения|Стикеры и наклейки|
информация о продукте
Характеристики товара
- Размер: 8.5*12.3cm
- Номер модели: R44
- Материал: Water Film Paper
- Количество: 1pcs
- Стиль: 1style
описание продукта
отзывах покупателей ()
Нет обратной связи
Волшебный холм. Ганс Христиан Андерсен
Ганс Христиан Андерсен
ркие ящерицы так и сновали по растрескавшейся коре старого дерева. Они прекрасно понимали друг дружку — ведь разговор-то они вели по-ящеричьи.
Художник INCOGNITO |
— Там что-то затевается! — сказала вторая ящерица. — На ночь, до первых петухов, они поднимают холм на четыре красных столба, он как следует проветривается, а лесные девы разучивают новые танцы с притопыванием. Что-то там затевается!
— Да, да, — подтвердила третья. — Я говорила со знакомым дождевым червем, он как раз вылез из холма, копался там день и ночь в земле и много чего понаслушался. Видеть-то он не видит, бедняга, а вот подкрасться да подслушать — это он мастер. Там ждут гостей, знатных гостей, иностранцев, а вот кого — этого червь не захотел сказать, а может, и сам не знает. Всем блуждающим огонькам приказано готовиться к факельному шествию. Так, что ли, это у них называется? Все столовое серебро и золото — а этого там полно — чистят и выставляют на лунный свет.
— Что же это за гости такие? — спросили разом все ящерицы. — И что же это такое там затевается? Вы только послушайте, как гудит, как гремит!
В эту минуту волшебный холм раскрылся, и оттуда, семеня, вышла старая лесная дева. Спина у нее была голая, но в остальном она была одета вполне прилично. Она была дальней родственницей старого лесного царя, служила у него экономкой и носила на лбу янтарное сердце. Ноги ее так и мелькали — раз-два, раз-два! Ишь как засеменила — и прямо в болото, где жил козодой.
— Вы приглашены к лесному царю на праздник нынче ночью, — сказала она. — Только сначала мы бы хотели попросить вас об одной услуге: не согласитесь ли вы разнести приглашения? Ведь вы у себя приемов не устраиваете, так не мешало бы помочь другим. Мы ждем к себе знатных иностранцев — троллей, если это вам что-нибудь говорит. И старый лесной царь не хочет ударить лицом в грязь.
— Кого приглашать? — спросил козодой.
— Ну, на большой бал мы зовем всех подряд, даже людей, если только они умеют разговаривать во сне или занимаются еще хоть чем-нибудь по нашей части. Но к первому блюду решено приглашать с большим выбором, только самую знать. Сколько я спорила с лесным царем! По-моему, привидения и то звать не стоит. Прежде всего надо пригласить морского царя с дочками. Они, правда, не очень любят бывать на суше, но мы посадим их на мокрые камни, а то и еще что получше придумаем. Авось на этот раз они не откажутся. Потом нужно пригласить всех старых троллей первого разряда, из тех, что с хвостами. Потом — водяного и домовых, а кроме того, я считаю, нельзя обойти могильную свинью, трехногую лошадь без головы и гнома-церквушника. Правда, они вроде бы относятся к духовенству, а это народ не нашего толка, но, в конце концов, это только их работа, а по родству-то они ближе к нам и постоянно нас навещают.
— Хорошо! — сказал козодой и полетел созывать гостей.
А лесные девы уже кружились на волшебном холме. Они разучивали танец с покрывалом, сотканным из тумана и лунного света, и тем, кто находит вкус в таких вещах, танец показался бы красивым.
Большой зал внутри холма был прибран на совесть. Пол вымыли лунным светом, а стены протерли ведьминым салом, так что они сияли, точно тюльпаны на солнце. Кухня ломилась от припасов; жарили на вертелах лягушек, начиняли репейником шкурки ужей, готовили салаты из поганок с лягушатиной, мочеными мышиными мордами и цикутой. Пиво привезли от болотницы, а игристое вино с селитрой доставили прямо из кладбищенских склепов. Все готовилось по лучшим рецептам. На десерт собирались подать ржавые гвозди и битое стекло от церковных окон.
Старый лесной царь велел почистить свою корону толченым грифелем, да не простым, а тем, которым писал первый ученик. Раздобыть такой грифель даже для лесного царя задача не из легких. В спальне вешали занавеси и приклеивали их змеиной слюной. Словом, дым стоял коромыслом.
— Ну теперь еще покурить конским волосом и свиной щетиной, и я считаю — мое дело сделано! — сказала старая лесная дева.
— Папочка, милый! — приставала к лесному царю младшая дочь. — Ну скажи, кто такие эти знатные иностранцы?
— Что ж! — ответил царь. — Пожалуй, можно и сказать. Две мои дочки сегодня станут невестами. Двум из вас придется уехать в чужие края. Сегодня к нам пожалует старый норвежский тролль, тот, что живет на нагорье Доврефьель. Сколько каменных замков у него на утесах! А еще у него есть золотой рудник, лучше, чем многие полагают. С ним едут два его сына, они должны присмотреть себе жен. Старый тролль — настоящий честный норвежец, прямой и веселый. Мы с ним давно знакомы, пили когда-то на брудершафт. Он приезжал сюда за женой, теперь ее уже нет в живых. Она была дочерью короля меловых утесов с острова Мё. Ох и соскучился же я по старику троллю! Правда, про сыновей идет слух, будто они неважно воспитаны и большие задиры. Но, может, это все одни наговоры, уделить им побольше внимания — и они выправятся. Надеюсь, вы сумеете привить им хорошие манеры!
— Когда же они приедут? — спросила одна из дочерей.
— Все зависит от погоды и ветра! — отвечал лесной царь. — Они хотят сэкономить на дорожных расходах, едут с попутным кораблем. Я советовал им ехать сушей через Швецию, но старик и слушать об этом не хочет. Отстает он от жизни, вот что мне в нем не нравится.
Тут прибежали вприпрыжку два блуждающих огонька, один старался обогнать другого и потому прибежал первым.
— Едут! Едут! — закричали они.
— Дайте-ка я надену корону, — сказал лесной царь, — да стану там, где луна светит поярче.
Дочки подобрали свои длинные покрывала и отвесили земной поклон.
Перед ними стоял Доврефьельский тролль в короне из ледяных сосулек и полированных еловых шишек. Он был закутан в медвежью шубу, на ногах теплые сапоги. Сыновья же его ходили без подтяжек и головных уборов — они мнили себя здоровяками.
— И это холм? — спросил младший и ткнул пальцем в волшебный холм. — У нас в Норвегии это назвали бы ямой.
— Дети! — сказал старик. — Яма уходит вниз, холм уходит вверх. У вас что, глаз нет?
Сыновья заявили, что удивляет их тут только одно: как это они сразу, без подготовки, понимают здешний язык.
— Не представляйтесь! — сказал старик. — А то еще подумают, что-вы совсем неучи.
Все вошли в волшебный холм. Там уже собралось изысканное общество, да так быстро, будто гостей ветром надуло. Все было устроено к удобству и полному довольству гостей. Морской народ сидел за столом в больших кадках с водой и чувствовал себя как дома. Все вели себя за столом как положено, только молодые норвежские тролли задрали ноги на стол: они думали, что все, что бы они ни делали, выглядит очень мило.
— А ну, ноги из тарелок! — прикрикнул Доврефьельский тролль, и братья нехотя, но послушались.
Карманы их были набиты еловыми шишками, и они щекотали ими соседок. А потом стащили с ног сапоги, чтобы чувствовать себя привольнее, и дали держать их дамам.
Зато их отец, Доврефьельский тролль, был совсем другой. Он так интересно рассказывал о величественных горах Норвегии, о водопадах, которые в белой пене срываются со скал и то грохочут, как гром, то поют, как орган. Он рассказывал, как выпрыгивают из воды встречь рушащемуся с высоты потоку лососи, чуть только заиграет на золотой арфе водяной, как в светлые зимние ночи звенят бубенцы саней и мальчишки с горящими факелами носятся по льду, такому прозрачному, что видно рыб, которые в страхе бросаются врассыпную у них из-под ног. Да, старик был мастер рассказывать! Все прямо-таки видели и слышали все, о чем он говорил. Вот шумит лесопильня, вот парни и девушки поют песни и отплясывают халлинг-гопля! И вдруг старик тролль ни с того ни с сего чмокнул, будто бы как дядюшка, старую лесную деву. а ведь на самом-то деле никаким родственником он ей не приходился; поцелуй вышел самый взаправдашний.
Настал черед лесных дев показать, как они танцуют, и они исполнили и простые танцы, и с притопыванием, и так это ловко у них получалось! Ну, а потом пошел художественный танец, тут полагалось “забываться в вихре пляски”. Ух, ты, как они вскидывали ноги! Тут уж не разобрать было, где начало, где конец, где руки, где ноги,-все разлеталось, словно щепки, так что трехногой лошади без головы стало дурно, и ей пришлось выйти из-за стола.
— Н-да! — сказал старый тролль. — Ногами-то вертеть — это у них лихо получается. Ну, а что они еще умеют, кроме как плясать, задирать ноги да крутиться волчком?
— Сейчас увидишь, — сказал лесной царь и вызвал свою младшую дочь.
Она была самая красивая из сестер, нежная и прозрачная, словно лунный свет. Она положила в рот белую щепочку и стала невидимой — вот что она умела делать!
Однако старый тролль сказал, что не хотел бы иметь жену, умеющую проделывать такие фокусы, и его сыновьям это вряд ли по душе.
Вторая сестра умела ходить рядом сама с собою, будто была собственной тенью, — ведь тени-то у троллей нет.
У третьей были совсем иные наклонности — она обучалась варить пиво у самой болотницы. Это она так искусно нашпиговала ольховые коряги светляками.
— Будет хорошей хозяйкой! — сказал старик тролль и подмигнул ей, но пива пить не стал — он не хотел пить слишком много.
Вышла вперед четвертая лесная дева, в руках у нее была большая золотая арфа. Она ударила по струнам раз — и почетные гости подняли левую ногу, ведь все тролли — левши. Ударила второй, и все готовы были делать то, что она прикажет.
— Опасная женщина! — сказал старик тролль, а сыновья его повернулись и пошли вон из холма: им все это уже надоело.
— А что умеет следующая? — спросил старый тролль.
— Я научилась любить все норвежское, — сказала пятая дочь. — И выйду замуж только за норвежца. Мечтаю попасть в Норвегию.
Но младшая сестра шепнула троллю на ухо:
— Просто она узнала из одной норвежской песни, что норвежские скалы выстоят, даже когда придет конец света. Вот она и хочет забраться на них — ужасно боится погибнуть.
— Хо-хо! — сказал старый тролль. — И только-то? Ну, а что умеет седьмая, и последняя?
— Сначала шестая, — сказал лесной царь, уж он-то умел считать.
Но шестая ни за что не хотела показаться.
— Я только и умею, что говорить правду в глаза, — твердила она, — а этого никто не любит. Уж лучше буду шить себе саван.
И вот дошла очередь до седьмой, последней дочери. Что же умела она? О, эта умела рассказывать сказки, да к тому же сколько душе угодно.
— Вот мои пять пальцев, — сказал Доврефьельский тролль. — Расскажи мне сказку о каждом.
Лесная дева взяла его руку и начала рассказывать, да так, что он только со смеху покатывался. А когда пришел черед безымянного пальца, который носил на талии золотое кольцо, будто знал, что не миновать помолвки, старый тролль заявил:
— Держи мою руку покрепче. Она твоя. Я сам беру тебя в жены.
Но лесная дева ответила, что она еще не рассказала про безымянный палец и про мизинец.
— А про них мы послушаем зимой, — ответил старый тролль, — про все послушаем: и про елку, и про березу, и про подарки злой феи-хульдры, и как трещит мороз, послушаем. Для того я и беру тебя с собой, чтобы ты рассказывала мне сказки, у нас там никто этого не умеет. Будем сидеть в пещере перед пылающим костром из сосновых дров да попивать мед из древнего золотого рога норвежских королей. Водяной подарил мне несколько таких рогов. Будем сидеть у огня, а к нам наведается Гарбу — добрый дух пастбищ. Он споет тебе песни, которые поют норвежские девушки, когда пасут скот в горах. То-то весело будет! Лосось запляшет в водопаде, начнет биться о каменные стены, но к нам ему не попасть. Да уж, поверь мне, ничего нет лучше доброй старой Норвегии… А где же мальчики?
И правда, где же мальчики? Они носились по полю и тушили блуждающие огоньки, которые чинно построились и готовы были начать факельное шествие.
— Хватит лоботрясничать! Я нашел для вас мать, а вы можете жениться на своих тетках!
Но сыновья ответили, что им больше по душе произносить речи и пить на брудершафт, а жениться им неохота. И они произносили речи, пили на брудершафт и опрокидывали бокалы вверх дном, чтобы показать, что все выпито до дна. Потом они стащили с себя одежду и улеглись спать прямо на стол-стеснительностью они не отличались. А старый тролль отплясывал со своей молодой невестой и даже обменялся с ней башмаками, ведь это куда интереснее, чем меняться кольцами.
— Петух прокричал, — сказала старая лесная дева, которая была за хозяйку. — Пора закрывать ставни, а то мы тут сгорим от солнца.
И холм закрылся.
А по растрескавшемуся старому дереву сновали вверх и вниз ящерицы, и одна сказала другой:
— Ах, мне так понравился старый норвежский тролль!
— А мне больше понравились сыновья, — сказал дождевой червь, только ведь он был совсем слепой, бедняга.
Семь холмов Древнего Рима: Капитолий, Палатин, Квиринал, Авентин
Рим – столица Италии является одним из древнейших городов мира. Еще в античные времена за Римом закрепились названия «Вечный город» и «город на семи холмах».
Семь холмов, на которых расположен Древний Рим, находятся на восточном берегу Тибра.
Холмы относят к символам Рима. Их отделяют друг от друга относительно глубокие, но небольшие по площади долины. Современный Рим занимает оба берега Тибра и на территории города сейчас находится двенадцать холмов.
Однако история застройки Рима начинается именно на левом берегу Тибра. Первым холмом, подвергшимся заселению, был Палатин – центральный холм. Затем был обжит Эсквелин, после — северный и северо-западный холмы — Квиринал и Капитолий, еще позже – Авентин, Виминал и Целий. После включения всех семи холмов в городскую черту у римлян появился праздник семихолмия, который отмечали каждый год 11 декабря.
Долина, где был основан Рим, вулканического происхождения, высота холмов в среднем оставляет 40-50 метров над уровнем Тибра, склоны холмов преимущественно отлогие. В III веке император Аврелиан за четыре года воздвиг стену, которая окружала все 7 холмов. Общая протяженность стены 19 км, толщина – 3,4 м, а высота – 8м. Стена имела 18 ворот и 383 башни. Во время захвата Рима готами стена была частично разобрана, но в эпоху Возрождения – отреставрирована и к сегодняшнему дню хорошо сохранилась.
Палатин
С этого места началась история Древнего Рима. Именно к подножью Палатина по легенде волнами Тибра прибило корзину с двумя младенцами — Ремом и Ромулом, ставшими впоследствии основателями «Вечного города». По преданию здесь находилась пещера волчицы (Луперкалий), вскормившей братьев. Холм был назван в честь Палес – богини-покровительницы пастухов. С момента основания города здесь селились люди, олицетворявшие власть в Древнем Риме: цари, императоры и патриции.
Представители аристократии возводили роскошные дворцы – Домусы, остатки которых могут созерцать туристы.
Посещение Палатина туристами происходит по единому билету совместно с Колизеем и Римским форумом. Среди достопримечательностей самого Палатина можно выделить руины императорских дворцов, храмов Аполлона, Кибелы и Виктории, терм Септимия Севера. Между дворцами Флавия и Нерона был построен монастырь, где сейчас находится музей Палатина — Antiquarium del Palatino, в котором представлена коллекция от примитивных орудий труда до творений древнеримских скульпторов (большинство скульптур лишены каких-либо частей тела).
Капитолий
Название происходит от слова caput – голова. Этот холм в древнеримские времена был плотно застроен храмами. Здесь в храме Юноны Монеты обитали легендарные гуси, которые своим криком предупредили римлян о приближении галлов.
При этом же храме был создан первый монетный двор, отчеканенные деньги стали называть «монетами» в честь богини.
Во времена Сервия Тулия вокруг Капитолия возвели стену, и он являлся хорошо укрепленной цитаделью. Высшую точку южной стороны холма занимал храм Юпитера. Храм был разделен на три целлы (отдела), посвященные Юпитеру, Юноне и Минерве. В центральной целле иногда проводились заседания сената. За свою историю храм Юпитера неоднократно горел, разрушался и снова восстанавливался императорами. Обвалы каменоломен под храмом ускорили его полное (вплоть до фундамента) уничтожение. В XVI веке на месте храма был построен дворец Кафарелли, в котором сейчас находится городской музей.
Во времена средневековья на Капитолии находилось лишь одно монументальное сооружение – Базилика Санта-Мария-ин-Арачели (Santa Maria in Aracoeli), к входу которой ведет Святая Лестница (Scala Santa) из 122 ступеней, построенная в честь избавления от чумы.
В XII веке римский сенат восстановился, и Капитолий вновь стал административным центром города. Сегодняшний Капитолий своим внешним видом обязан Микеланджело Буанаротти, который сделал чертеж переделки холма.
ПОЧИТАТЬ ПРО КАПИТОЛИЙСКИЕ МУЗЕИ
Квиринал
Самый высокий из семи Римских холмов. Назван холм в честь Квирина – бога войны древних сабинян. По легенде Рим был населен только мужчинами. Однажды Ромул пригласил сабинян на праздник – консуалий, на котором римляне похитили сабинских девушек. Затем произошел вооруженный конфликт, где римляне проиграли сабинянам. Война была остановлена девушками, которые привязались к новым семьям.
В результате был заключен договор о вечном мире, по условию которого сабинский царь Тит Татий становился соправителем Рима наравне с Ромулом.
В 1573 году был построен Квиринальский дворец. Огромное сооружение было летней резиденцией Пап. Здесь проводился судебный процесс по Галилео Галилею (Galileo Galilei). Позже дворец облюбовали итальянские монархи. С 1948 года и по сегодняшний день в Квиринальском дворце расположена официальная резиденция президента Италии. Посещение Квиринальского дворца обойдется совершеннолетним туристам в 5 евро. Перед дворцом на Квиринальской площади находится Фонтан диокурсов работы архитектора Рафаэле Стерна. На правой стороне площади находится дворец Консульта, который занимает Конституционный суд.
Авентин
Был назван в честь Авентина Сильвия (лат. Aventinus Silvius) – царя, правившего после Ромула. Хотя есть версия, что холм получил свое название от албанского короля Авентина. Сначала холм не был заселен, но по мере роста города быстро оброс сооружениями. Во времена Республики это был очень плотно населенный район. Жили здесь в основном плебеи и рабы. На Авентине строились храмы посвященные Диане, Меркурию, Луне, Вертумну, Флоре – богам, широко почитаемым низшими классами. Во времена Империи район богатеет, здесь селится аристократия и богачи, строятся термы.
После падения Империи Авентин пустеет. Но уже в средние века здесь возводятся новые сооружения. А в XVII веке Авентин становится престижным местом, где причудливо перемешались античные постройки и фешенебельные особняки.
Из достопримечательностей на Авентине находятся: Церковь Святой Сабины, Церковь Санти Алессио и Бонифачио, Пирамида Гая Цестия. На самой вершине холма находится парк Савелло, который римляне называют Апельсиновым садом. Это место посещают любители романтических свиданий, также здесь часто фотографируются молодожены. С террасы, которой оканчивается парк, открывается чудесный вид на Тибр и Ватикан.
Виминал
«Ивовый холм» своим названием обязан прутьям ивы (Viminalis), покрывавшим склоны холма. Первоначально холм населяли сабиняне. К территории Рима Виминал был присоединен вместе с Квириналом после похищения сабинянок. Во времена Империи на холме в основном находились жилые дома низшего класса. Из публичных сооружений здесь были построены Термы Диоклетиана – древнеримские бани площадью 13Га. Термы вмещали до 3200 человек, на их территории находились сады, фонтаны, библиотека. Также на Виминале находился лагерь преторианцев – личной гвардии императора.
Сегодня на Виминале можно обнаружить Дворец Виминал – достаточно молодое строение, возведенное в 1923 году. В нем расположены Римская опера и Министерство внутренних дел.
На территории, где находились сады Терм Диоклетиана, теперь разбита площадь Республики (Piazza della Repubblica). Центр площади занимает фонтан Наяд, созданный Марио Рутелли. Используя развалины одного из залов Терм Диоклетиана, Микеланджело спроектировал Церковь Санта Мария-дельи-Анджели, которую возвели в 1563-1566 годах.
Эсквилин
Название происходит от ех + colere, что означает пригород. Эсквилин представляет собою плато с двумя языками в западной части – Циспием и Опием. Эсквилин был обжит римлянами сразу после Палатина. Долгое время Эсквилин был достаточно грязным местом, поскольку здесь находились городские свалки. Также в этом месте проводились казни и находились общие кладбища для рабов и нищих, представляющие собой глубокие колодцы, куда сбрасывались трупы. По велению императора Августа кладбище было засыпано и застроено, а на освободившейся территории были разведены великолепные сады Мецената. Из-за более высокого месторасположения восточного Рима на Эсквилине была сосредоточена система водопровода.
Найти отель около Ватикана
Из достопримечательностей на Эсквилине туристов могут привлечь объекты католической церкви. В Риме построены четыре папских базилики. Одна из них Санта-Мария-Маджоре расположена на Эсквилине.
По легенде с основанием базилики связано то, что Папе Либерию в августе 352 года во сне явилась Дева Мария и приказала возвести церковь там, где выпадет снег. Снег выпал – построили базилику. Также на Эсквилине расположены церкви: Санта Пуденциана, Сан-Пьетро-ин-Винколи, Санта Прасседе.
Целий
Холм назван в честь Целеса Вибенны, этруска, родоначальника римского плебейского рода. Долгое время Целий населяли исключительно плебеи.
Лишь в I веке на холм начала заселяться знать. Главным из культовых сооружений был Храм Божественного Клавдия. От грандиозного сооружения осталось немного фрагментов. Живописным местом на Целии можно назвать Виллу Челимонтана (Villa Celimontana), представляющую собой парк-наследие римского городского сада. Это отличное место для пикника, со склонов холма открываются замечательные виды. В парке регулярно выступают джазовые коллективы. Вдоль дорожек парка выложены древнеримские фрагменты саркофагов, надгробий, капителей. В глубине парка находится уникальный памятник – обелиск Челимонтана, составной обелиск, верхняя часть которого исписана иероглифами эпохи Рамзеса II. Также на Целии находится: Базилика Санти-Джованни-э-Паоло (святых Иоанна и Павла), Базилика Санта-Мария-ин-Домника, Церковь Санто Стефано Ротондо – одна из старейших римских церквей, Библиотека Папы Агапита I,Молельня Сант-Андреа и Арка ди Долабелла.
Какой склон холма изображенного на рисунке более крутой? — Студопедия
Тестовый раунд
1. На каком материке находится точка, если известны её координаты 27º ю.ш., 133º в.д.?
А) Африка; Б) Австралия; В) Антарктида; Г) Южная Америка.
Какое время года на экваторе, если в Ижевске осень?
А) лето; Б) весна; В) зима; Г) осень.
3. О каком дереве идет речь? Это дерево знаменито своими необычными пропорциями. Оно одно из самых толстых деревьев в мире — при средней окружности ствола 9—10 м, его высота всего 18-25 м (в «Книге рекордов Гиннесса» за 1991 г. рассказывается о дереве диаметром целых 54,5 м.). Наверху ствол разделяется на толстые, почти горизонтальные ветви, образующие большую, до 38 м в диаметре, крону. В сухой период, зимой, когда дерево сбрасывает листву, он приобретает курьезный вид дерева, растущего корнями вверх.
А) секвойя; Б) вельвичия; В) баобаб; Г) эвкалипт.
4. Полуостров Малакка является частью:
А) Европы; Б) Азии; В) Австралии; Г) Северной Америки.
5. Выберите правильное сочетание, в котором указаны материки по мере увеличения их площади:
А) Австралия, Антарктида, Северная Америка, Южная Америка, Африка, Евразия;
Б) Евразия, Африка, Северная Америка, Южная Америка, Антарктида, Австралия;
В) Австралия, Антарктида, Южная Америка, Африка, Северная Америка, Евразия;
Г) Австралия, Антарктида, Южная Америка, Северная Америка, Африка, Евразия.
6. Какое из утверждений является верным?
А) Первым Южного полюса достиг Ф.Нансен;
Б) Д.Ливингстон исследовал внутренние районы Африки;
В) Первым Северного полюса достиг Р.Амундсен;
Г) Антарктида была открыта экспедицией под руководством Дж.Кука.
7. Определите примерную высоту горы, если известно, что у ее подножия температура воздуха составила +16ºС, а на ее вершине –8ºС:
А) 1,3 км; Б) 4 км; В) 24 км; Г) 400 м.
8. Не являлась составной частью Гондваны:
А) Северная Америка; Б) Южная Америка; В) Австралия; Г) Африка.
9. Материк, который расположен в 2-х частях света:
А) Южная Америка; Б) Африка; В) Евразия; Г) Антарктида.
Какой склон холма изображенного на рисунке более крутой?
А) западный;
Б) восточный;
В) северный;
Г) южный.
11. Найдите ошибку в логической паре «народ – характерный вид жилища»:
А) туареги – палатка; Б) папуасы – дом на сваях; В) киргизы – юрта; Г) эскимосы – чум.
12. Выберите реку с наибольшим значением годового стока:
А) Волга; Б) Енисей; В) Урал; Г) Кама.
Холмы Цодило – 4500 наскальных рисунков Ботсваны › tour2go.ru
Есть в западной части Ботсваны неподалеку от границы с Намибией среди пустынных равнин Калахари уникальная достопримечательность. Она представляет собой возвышенности, которые называются холмами Цодило. А уникальность их заключается в том, что на них нанесены более четырех тысяч древнейших наскальных рисунков.
После исследования этих древних наскальных изображений ученые выдвинули предположение, что многим из рисунков уже около 100 тысяч лет. Другие же наносились на протяжении следующих тысячелетий. То есть рисунки отображают быт, культуру, деятельность и развитие человека на протяжение сто тысяч лет. Есть, правда, и некоторые перерывы в этой своеобразной художественно-исторической летописи.
Несмотря на сложные природные условия, неподалеку от этой всемирно известной достопримечательности до сих пор проживают люди – племена бушменов. Они верят в свои древние легенды о том, что на холмах Цодило то ли постоянно живут, то ли часто посещают духи предков. Поэтому они наделяют холмы особенной энергетической силой и приходят сюда запасаться энергетикой, общаться с предками, искать мудрость и знания. А еще они считают это место центром Вселенной.
А раньше в течение многих тысячелетий люди жили прямо на этих вот холмах. Именно они и рисовали на скалах то, что происходило в их жизни. Последние из наскальных рисунков цодильских холмов датируются 19-м столетием. Всего ученые насчитали, что на холмах нанесено не менее 4500 тысяч рисунков. Они условно разделены на 500 зон – соответственно временам. Все рисунки хорошо сохранились благодаря высокой устойчивости кварцитовых скал к эрозии. Сейчас все раскопки контролируются со стороны местных властей.
Весь древний комплекс Цодило можно условно поделить на четыре главных холма. Самый высокий холм называется «мужским». Высота его – почти полтора километра. За этим холмом расположены еще три: «женский», «детский» и безымянный. Хотя местные считают, что безымянный холм – это холим первой брошенной жены. Вообще «мужской» холм комплекса Цодило считается самой верхней географической точкой всей Ботсваны.
Одной из наиболее важных и отличительных черт наскальных рисунков Цодило, обнаруженных на ботсванских холмах, является окраска картин преимущественно в белый и красный цвета. Чаще всего рисунки представляют собой геометрические символы, изображения ритуальных танцев. Часто также встречаются изображения животных. Причем есть такие необъяснимые картинки, на которых изображен, например, кит. Следует учесть, что самое ближайшее от этих мест побережье находится в 1100 километрах. Да и местные племена вряд ли можно назвать морскими народностями. Поэтому откуда могли они знать и так хорошо представлять себе китов – неразгаданная загадка.
Также на местах раскопок и археологических исследований были найдены фрагменты древнейших украшений, керамических изделий, человеческих костей. Также обнаружены и артефакты со времен железного века. Среди них фрагменты ювелирных изделий: цепочки, ожерелья, кольца, подвески, браслеты. Также есть и металлические инструменты, сделанные из железа и меди: стрелы, снаряды, долото и лезвия.
Сейчас для туристов, желающих поближе познакомиться с достопримечательностями Ботсваны, существует целый кемпинг. Он разбит между самыми крупными холмами комплекса. В кемпингах имеется даже душ и туалет. А также поблизости можно посетиттьь музей археологии, в котором и хранятся все найденные реликвии. Добраться до этого места можно на воздушном транспорте, а также по извилистой дороге от Шакаве на внедорожнике. Специально для туристов здесь имеются разработанные пешеходные маршруты.
Практический подход к рисованию | Марк Хилл
стенограммы1. Введение: Привет. Меня зовут Марк Хилл, я прекрасный художник, живущий в Южной Калифорнии. Сегодня я покажу вам практический подход к рисованию на основе наблюдений. Это означает, что мы буквально возьмем что-то перед собой и по пути переведем на лист бумаги. Я дам вам несколько разных правил и методов, которые немного упростят процесс деконструкции.Так что, независимо от того, рисовали ли вы раньше или у вас нет опыта или много опыта, надеюсь, вы сможете что-то извлечь из этого. Теперь я собираюсь нарисовать по гипсовой повязке то, что обычно можно увидеть в традиционной художественной школе. Нет, ни в коем случае не нужно искать один из них или покупать его. И вы действительно можете использовать все, что у вас есть в доме. Что еще более важно, найдите что-то, что сохранит у вас интерес к рисованию, и это позволит вам вернуться к этому, знаете ли, на несколько часов, пока мы продвигаемся вперед, главная цель класса — действительно закончить красиво законченный линейный рисунок.От начала до конца прорисовки много-много этапов. Но то, что мы собираемся сделать здесь, — это просто изолировать это до самого начала. Я считаю, что при этом немного легче сосредоточиться на чем-то одном, и это становится значительно менее утомительным. И я думаю, что, делая это, вы с большей вероятностью будете придерживаться рисунка в долгосрочной перспективе. Если вы действительно можете взять его по частям, прежде чем мы начнем, я немного расскажу о своей настройке в студии, а также о некоторых материалах, которые я буду использовать на протяжении всего рисунка.И по мере их выполнения загружайте свои проекты. Таким образом, я могу их видеть и даже критиковать вас, ребята, где бы вы ни находились. Умелое рисование — это просто вопрос постоянной практики, поэтому не расстраивайтесь, если что-то сразу теряет смысл или выглядит не так хорошо, как вам хотелось бы. Вам просто нужно продолжать и следовать подходу, потому что то, что я видел, по крайней мере, для меня в прошлом, работало наиболее последовательно, спасибо за просмотр 2. Материалы. Итак, прежде чем мы приступим к нашему проекту, я просто хотел поговорить несколько минут о материалах.Это всего лишь несколько основных инструментов, которые вы можете использовать для начала работы, и вам не обязательно иметь все необходимое. Эээ, если что, используйте это. Используйте все, что у вас есть под рукой, не думайте, что нужно идти и покупать кучу вещей, которые вы, возможно, в конечном итоге не используете. Но я собираюсь поговорить о том, что буду делать. Так что я в основном просто использую графитовые карандаши, гм, в основном с грифелем на протяжении большей части рисунка, а также с волнами в виде HB и H. Теперь я могу получить почти все, что мне нужно, из этих трех грифелей.Вам не нужны более мягкие отведения, такие как четыре B или шесть B. Вам не нужны более жесткие отведения, такие как четыре H или шесть h. Вы можете получить почти все, что есть. Если вы собираетесь моделировать рисунок, вы выбираете из этих трех вариантов, так что в этом нет необходимости. Они также используют только пластиковый ластик, который я предпочитаю, и иногда нарезают маленькие стамески, так что вы увидите, как он срезает его под острым углом, и это просто хороший общий ластик для удаления некоторых линий, и довольно хорошо не оставлять призрачных линий.Замешанный ластик — еще один основной инструмент, который мы будем использовать в этом эфире. Отлично, потому что вы можете придать им определенную форму и использовать их практически везде, и они позволяют вам попадать в действительно ограниченные пространства. Вы также можете свернуть их в нечто вроде этих, действительно похожих на плоские формы Tootsie Roll, и натереть ими рисунок. И это хорошо — просто осветлять линии на очень большой площади. Эти маленькие воздушные ластики для карандашей также очень хороши для ограниченного пространства, потому что они позволяют вам не беспокоиться о том, что большой ластик вытащит больше, чем вы хотели.Так что этот воздух действительно пригодится. Я люблю точить карандаши по-другому, поэтому я просто беру прямо здесь опасную бритву. Будьте осторожны, и просто обрежьте немного дерева так, чтобы был виден свинец, а затем я возьму шлифовальный блок и просто потру карандашом о шлифовальный блок. Хорошая точка зрения. И что он делает, так это то, что он позволяет мне немного лучше видеть мои линии, когда я пишу на бумаге, по сравнению с тем, если бы у меня был только короткий кончик карандаша.Иногда древесина карандаша может мешать, и мне труднее видеть. Так что мне нравится это делать. И, ммм, я занимаюсь этим долгое время, и мне это нравится. Тебе не нужно этого делать. Если что, попробуйте. Если вы этого не сделали и просто делаете то, что вам удобно, то это почти все инструменты, которые вам действительно нужны. А теперь, если вам интересно, что вы знаете о марке карандашей, ну, знаете, это не важно, но мне очень нравятся эти карандаши Тома Бо, ммм, и это их монолинии.Хм, если уж на то пошло, я только что обнаружил, что отводы действительно совпадают. Я использовал их последние несколько лет, и последнее, о чем я хотел говорить, — это бумага для рисования. Сейчас существует масса разных видов бумаги, и это может быть немного ошеломляющим, если вы не уверены, что ищете, или просто из-за того, что вариантов слишком много. Итак, чтобы немного не гадать, я рекомендую эту статью. Здесь. Это бумага для рисования 400 Siri от Strathmore, которую очень легко найти в Интернете или в магазине декоративно-прикладного искусства или в художественном магазине.И это тоже не так уж и дорого. Приятно то, что бумага имеет приятную гладкость. Это не слишком грубо. Ваш карандаш очень хорошо стирает с него. А при желании вы можете перенести весь рисунок от начала до конца на этот лист бумаги. Так что это хорошая универсальная бумага, которую можно использовать для множества разных вещей, и, вероятно, она одна из моих любимых. Тео, начни мои рисунки с начального этапа. В остальном это почти все наши материалы. Хм, надеюсь, у вас есть некоторые из них, и вам не нужно выходить и покупать тонны вещей, потому что это последнее, что я хочу, чтобы кто-то говорил, так что воздух.Просто несколько предложений. Тебе не обязательно использовать это, использовать то, что у тебя есть, и это все. 3. Подготовка: прежде чем мы начнем, я хотел немного поговорить о том, что я буду рисовать. Это гипсовая повязка, которую вы обычно видите в традиционной художественной школе или в телевизионной школе. И большую часть первого года студенты будут проводить довольно много времени, работая с ними, прежде чем перейти к живым моделям. Теперь вам не обязательно иметь один из них, и вы не чувствуете себя обязанным пойти и купить его.Это отличный инструмент, если у вас есть что-то подобное. Но что еще более важно, найдите объект, который вам понравится, и он будет поддерживать интерес к завершению рисунка. Любой натюрморт может быть отличным, Азиз, если он тебе интересен. Теперь я буду рисовать с мольберта, и вам не обязательно иметь такой палец, вы знаете, чтобы начать, вы можете использовать альбом для рисования. Вы можете поставить обычную доску для рисования, прислонив ее к стене, и найти то, что вам удобно. Главное здесь — мы хотим, чтобы наш объект освещался одним источником света.Вы знаете, мы не хотим иметь несколько источников света или какой-либо другой внешний свет, освещающий объект, мы хотели бы иметь один вид яркого света, чтобы получить эти действительно красивые тени на самом объекте. Они не будут ужасно сложными тенями или чем-то в этом роде. И, ммм, моделирование теней — это не обязательно то, чем мы собираемся заниматься в этом проекте. Но это добавляет некоторого визуального интереса. И даже когда вы рисуете, это своего рода красивый палец на ноге. Пусть они там. Теперь у меня есть это место за черной тканью, которое вы можете видеть здесь, но это тоже не обязательно.Просто найдите хорошее, удобное место для пальцев ног, поместите свой предмет и правильно осветите его. И это будет главным. Причина, по которой у меня есть мольберт, заключается в том, что мне нравится иметь возможность отойти от моей чертежной доски, ммм, на приличном расстоянии, и это позволяет мне немного точнее судить о своих пропорциях. Итак, в зависимости от того, как вы настроили, будь то мольберт, доска для рисования или даже просто альбом для рисования, хорошо помнить, что вы хотите иметь возможность отойти от своего рисунка и увидеть его на расстоянии.Таким образом вы сможете оценить, какие пропорции воздуха меняются по мере вашего продвижения. Гм, кроме этого, это почти вся установка. Хм, опять же, весь смысл в том, чтобы попытаться сделать это с очень небольшим количеством материалов в смысле, ну знаете, карандашей или бумаги, но также, когда вы настроены, потому что у всех, вы знаете, своего рода комната, которую они Придется работать с самыми разными размерами. У кого-то может быть большое пространство, у кого-то не так много. Так что найдите удобную для вас настройку, к которой вы можете постоянно возвращаться.И, ммм, делая пространство, в котором вы работаете, немного более привлекательным, все это как бы способствует тому, чтобы сделать процесс рисования немного более плавным. 4. Начало рисунка: хорошо. Так что, поскольку я начинаю рисовать здесь, я собираюсь поставить несколько отметок на странице, чтобы помочь мне начать. Я собираюсь отметить верх и низ примерно там, где я хочу, чтобы мой рисунок располагался на странице. Я могу входить и выходить из этих строк по мере того, как я продолжаю, но это устанавливает для меня общее чувство масштаба с самого начала.Я собираюсь продолжить и просто нарисуйте несколько линий, чтобы определить внешнюю форму объекта, который я рисую. Обычно это называется конвертом, и он устанавливает внешний силуэт, в который можно встроить рисунок при дальнейшей разработке. Теперь я продолжу делать легкий набросок, пока разрабатываю внешнюю форму самого объекта. И я хочу стараться оставаться налегке как можно дольше. Таким образом, если мне нужно стереть, мне не нужно беспокоиться об удалении этих действительно темных линий.Один из способов сделать это — я буду рисовать, держа карандаш намного дальше, чем вы могли бы привыкнуть. Но из-за этого я не могу сильно давить, и таким образом я знаю, что мои реплики останутся легкими. Если бы я попытался нарисовать так, как я бы использовал что-то вроде инструмента для письма, ручки или чего-то еще, вероятно, я бы нажимал намного сильнее и темнее, и было бы намного сложнее вывести эти линии, если бы мне нужно было взять их. Теперь, когда я устанавливаю внешнюю форму, я собираюсь продолжить и как бы начать процесс измерения.Я собираюсь использовать здесь вязальную спицу, а вы можете использовать любой длинный прямой предмет. Но что я делаю, так это держу его под углами просыпающегося объекта и пытаюсь перенести их на свою бумагу. Я собираюсь полностью заблокировать руку и вообще не сгибать локоть. Таким образом, я могу измерить расстояние от самого объекта до бумаги и убедиться в его точности. Все перепроверьте один или два раза, чтобы убедиться, что я правильно измерил, прежде чем наносить карандашную отметку. Так что все еще просто набрасываю внешнюю форму, ищу углы и просто продолжаю двигаться вперед и снова оставаясь легким, но я хочу просто сосредоточиться на работе над пальцами определенной формы, чтобы не беспокоиться о внутренних частях рисунка, но пока просто получился красивый экстерьер.Теперь, когда я чувствую себя более или менее комфортно с моей внешней формой, следующим шагом будет начать немного дальше разбирать ее. Итак, теперь, когда у меня есть верх и низ, я могу установить половину пути. Это просто станет для меня еще одним инструментом, поскольку я продолжаю измерять и начинаю стирать пропорции рисунка. Теперь мне не обязательно. Но иногда бывает. Хорошая идея состоит в том, что, как только у меня будет 1/2, я могу также организовать несколько кварталов. Так что в данном случае я мог бы пойти дальше и поставить еще одну отметку здесь и еще одну отметку здесь таким образом.Вы знаете, у меня есть еще кое-что, что нужно сделать, прежде чем я продолжу, я хочу пойти дальше и проверить эту половину на предмет моего здесь. Итак, я собираюсь пойти дальше, взять свою вязальную спицу и поместить свой большой палец туда, где я сейчас увижу половину пути, во многих случаях у вас может не быть конкретного ориентира, от которого можно отойти, так что возьмите свой лучший газ и свяжите его со своим рисунком и переходите оттуда. Теперь, когда внешний вид у меня примерно установлен, я собираюсь приступить к работе внутри. В этом конкретном случае я собираюсь продолжить и работать над следующей ближайшей вещью, которая здесь будет за пределами этого уха.Все дело в том, чтобы работать извне внутрь, пока вы строите рисунок. Вы хотите работать от большого к маленькому со всеми своими формами. Таким образом, вы знаете, очень легко увлечься деталями, особенно на ранних этапах, потому что детали — это весело, и всем это нравится. Но мы действительно хотим сосредоточиться на больших, простых формах, больших углах и постепенно продвигаться к более тонким моментам. Так что я собираюсь продолжить здесь развитие внешнего вида и просто примерно нахожу, знаете, углы и все такое.И как только я это установлю, будет намного легче начать работу над рисунком. Но я собираюсь не торопиться и постараться, вы знаете, сделать свои реплики максимально точными, и я вернусь и уточню многие из них. Но если бы я мог быть точным с первого раза, я бы хотел попробовать сделать это, чтобы сэкономить немного работы в будущем. Весь смысл на этих ранних этапах в том, чтобы оставаться уклончивым. Таким образом, если вам все же нужно что-то вытащить, продолжайте и делайте это правильно. Сейчас для этого время, потому что ваши реплики будут светлыми.И вы знаете, что можете позволить себе роскошь сделать это сейчас, пока я не забегу слишком далеко вперед. Я действительно хотел пойти дальше и уделить минуту, чтобы поговорить о том, как я настраиваю рисунок. Возможно, вы заметили, что когда я рисую линии, я рисую очень прямые и очень угловатые, и для этого есть очень конкретная причина. Когда вы рисуете прямые линии, это придаст рисунку более сильное ощущение структуры. Но он также сделает несколько других вещей. В одном случае эти прямые линии будут представлять изменения плоскости, когда что-то вращается в пространстве.Но что они также делают, так это установленные точки на чертеже. Поэтому, переходя от одной прямой линии к другой, я создаю точку, а затем еще одну. И по мере того, как я буду продолжать это делать, это даст мне возможность измерять вещи на рисунке по мере того, как я буду двигаться дальше. Итак, когда я строю эти прямые линии, если бы мне нужно было что-то измерить, скажем, сверху вниз или из стороны в сторону, теперь у меня есть очень определенный угол, под которым я мог бы это сделать, и я мог бы держать свой измерительный инструмент. и проверьте все эти углы, как мне было нужно. Теох. И эти точки будут действовать как маленькие, ну вы знаете, Знаки Созвездия, если хотите.Но если бы мне пришлось сказать, что просто рисование изогнутой линией, эм, знаете, и я пытался получить, скажем так, контур с самого начала, это на самом деле не дает мне ничего, что можно было бы измерить, это просто Нет очков. Это действительно своего рода органическая кривая, по которой действительно сложно провести какие-либо точные измерения. Поэтому на этих ранних этапах я хочу продолжить и использовать их в своих интересах, и это поможет мне измерить и, надеюсь, сделает мой рисунок более точным. И что приятно, те действительно четкие линии, которые у нас есть прямо сейчас, они начнут смягчаться, когда мы начнем уточнять наши линии на рисунке.Теперь, продолжая строить это, я собираюсь начать работу над некоторыми внутренними формами. Теперь у меня есть грубое ощущение внешнего вида, и я чувствую себя немного увереннее, двигаясь вперед, устанавливая внутренности. Я буду придерживаться этого столько, сколько мне нужно на этих ранних этапах, потому что вначале вам действительно нужно тратить много времени только на измерения, и вы можете не чувствовать, что вкладываете столько, сколько хотели бы. вроде бы, но пока вы тратите время на измерения и точность, рисунок будет двигаться в очень удобном темпе.Я помню, когда я впервые изучал все эти вещи, которыми действительно были одержимы многие студенты, быстро рисовал и делал как можно больше. Но чем больше вы узнаете, тем больше поймете, что если вы не торопитесь, рисуйте медленно и измеряйте. Вы намного точнее. И в этом смысле вы делаете меньше ошибок и в конечном итоге рисуете быстрее. Так что не торопитесь. Итак, можно ли начать с этих меньших форм? Вы знаете, у меня есть приблизительное представление о том, где все будет сейчас.И поэтому большую часть времени теперь я буду дважды проверять все мои измерения, ища более мелкие формы для размещения на чертеже, которые позволят мне измерить пальцы с другими вещами. И на самом деле, с тех пор я больше буду просто дорабатывать рисунок, убирая небольшие участки по ходу. Так что я начну брать ластик и подрезать вещи. Эм, двойная проверка. Знаешь, мои мерки. Наверное, несколько раз. Ну, а затем просто ищу более мелкие формы, которые будут как бы придадут рисунку, ну, знаете, немного более точный внешний вид.Какие? Я то, что я на самом деле вижу перед собой. Однако вы можете видеть, что по большей части мне удалось сохранить все достаточно легким. Так что если по какой-то причине мне пришлось что-то убрать, ну, это не будет такой большой проблемой. И, знаете, я не собираюсь лгать. Вы знаете, я определенно уже совершил несколько ошибок, и кое-что вынес из мелочей. Гм, это просто природа рисования. Знаешь, мне жаль, что я все время был на 100% точен, но это не так, не беспокойтесь о том, придется ли вам вырезать большие куски рисунка или что-то в этом роде.Это просто часть продолжающегося процесса. Я также собираюсь сосредоточиться на некоторых более мелких внутренних формах. Начнем рисовать тени. Теперь, даже несмотря на то, что в этом проекте я не собираюсь углубляться в затенение или моделирование любого рода, я все равно буду помещать туда тени, потому что они сами по себе могут дать рисунок и хорошее ощущение формы. И они также создают еще одну вещь, на которую я могу рассчитывать, что всегда будет полезно. По мере продолжения движения вперед. Это не значит, что я буду вводить произвольные детали или что-то в этом роде.Но установив несколько более мелких форм, я лучше понимаю, как складывается рисунок. И последнее, что я хотел упомянуть, прежде чем мы закончим этот сегмент, — это фактическое время, необходимое для выполнения одного из них. Теперь, несмотря на то, что мы наблюдаем, как сейчас происходит сжатая версия, выполнение одного из этих блоков должно занять несколько часов, в зависимости от вашего уровня навыков. И если уж на то пошло, я просто, вы знаете, продолжаю говорить, что измеряйте время, будьте осторожны и осознайте, что это самая сложная часть рисунка.Вы знаете, вы устанавливаете основные пропорции и положение, и это непросто и требует много практики, и это то, что вы просто постоянно практикуете, даже когда поправляетесь. Поэтому определенно дайте себе достаточно времени и терпения, чтобы сделать это, и мы перейдем к следующему шагу по мере продвижения вперед. 5. Уточнение рисунка. Итак, на данном этапе я чувствую себя в некоторой степени комфортно с тем, что я уже установил на рисунке. На этом этапе я собираюсь сосредоточиться на действительно небольших мелочах.Так что я собираюсь отрегулировать углы, попытаться очистить свою линию, немного поработать, много использую мой ластик, чтобы продолжить и просто прийти и получить рисунок просто, вы знаете, с более высокой степенью разрешения. Так что любые лишние линии, которые на самом деле не помогают рисованию, или что-то в этом роде, я попробую вытащить его и действительно постараюсь очистить рисунок. Так я лучше понимаю, куда он движется, прежде чем двигаться дальше. И я останусь на этом этапе довольно долго, правда, пока я не дойду до того момента, когда я чувствую, что рисунки закончены.Так что это много изменений, так что вы можете видеть, как я продвигаюсь здесь. Я в основном рисую поверх некоторых линий, которые я уже установил, и таким образом я собираюсь пойти дальше и просто немного более четко изложу то, что я описываю. Итак, те грубые черты, с которых я начал. Теперь они собираются, вы знаете, установить немного дальше, ммм, и просто очистить в целом. Однако хорошо было бы, если бы мы были осторожны вначале и как бы, знаете ли, мы тратили свое время на измерения и выполнение всей тяжелой работы.Этот этап может быть довольно простым, потому что мы просто вносим здесь небольшие корректировки. Там. Это не значит, что, вы знаете, все еще может не быть каких-то ошибок в рисунке, и это нормально, но если они есть, вы знаете, я могу, по крайней мере, лучше понять, где они могут быть, потому что у меня есть все Я бы сказал, что если вы действительно обнаружите, что вы либо замечаете ошибки, либо какие-либо ошибки, нужно идти вперед и на самом деле оставить их на время. Иди и исправь, что хочешь, Тео.И сделав это, вы действительно сможете увидеть исправления, которые вы вносите. Проблема в том, что если вы участвуете в гонке, все происходит преждевременно и вы хотите что-то изменить. Трудно понять, какие изменения вы на самом деле вносите. Если вы пойдете дальше и устраните первое, что было не так вначале, я бы поддержал вас, так как вы, возможно, видите здесь мелочи. Оставьте эти ошибки. Сначала вставьте новые строки. А потом, когда вы почувствуете себя хорошо от исправлений, продолжайте и вынимайте старые вещи, которые вам больше не нужны.Так что я просто продолжу и снова внесу небольшие, маленькие, ну, строчки, подтверждая некоторые другие строчки. Может быть, чуточку яснее. Гм, если бы я был, может быть, знаете, если бы они не были, определено раньше. Я собираюсь пойти дальше и сделать это сейчас, и вы знаете, опять же, это просто небольшие изменения. И мы пытаемся уйти от того раннего этапа, когда просто установить все формы, к настоящему моменту, проявляя немного больше приверженности и пытаясь по-настоящему зафиксировать любые небольшие изменения, которые могут произойти в формах.И я буду переключаться между карандашом и ластиком и просто очищать, добавляя новую информацию, удаляя часть старой информации, и я собираюсь просмотреть весь рисунок, делая это. Так что я бы просто, вы знаете, как правило, вы знаете, работал бы в тех областях, которые, как мне кажется, мне нужно уделять немного внимания. Но в конечном итоге все рисунки. И я как бы получил такую обработку, поскольку они все ближе и ближе подходят к окончательной отделке участков и просто немного подрезают, как бы желая избежать некоторых моих линий.Может быть, здесь будет немного толково, так что снова была вроде как просто перепроверить, что только подтвердила это. И вот одно, что я сделаю здесь так же хорошо, как я начну использовать мой ластик немного больше здесь и рисовать немного меньше. Так что я сделаю свой ластик на пальце ноги маленькой точкой и позволю себе попасть в ограниченное пространство. Таким образом, я не вынимаю большие куски, или я возьму один из этих пластиковых ластиков и на самом деле просто разрежу его на мелкие кусочки. Таким образом, у меня есть эта маленькая долото в форме, которая позволяет мне просто очищать только небольшие участки, и поэтому я просто снимаю своего рода внешние линии и просто обрезаю маленькие крошечные места, и я продолжаю и сделайте это практически везде на рисунке.И вся идея здесь в том, что я хочу просто перейти к этой действительно красивой, изысканной, единственной строке. И в этом случае очень мало двусмысленности в том, какую информацию я описываю, гм, и просто постарайтесь сделать ее действительно, действительно чистой. Итак, поскольку здесь хорош чистильщик Айкен, сделайте этот начальный этап в моем рисунке. Куда бы я ни решил пойти после этого с точки зрения того, хочу ли я смоделировать это или сделать что-то подобное, у меня есть хороший фундамент, на котором можно строить. Итак, я просто собираюсь очистить рисунок как можно лучше, просто немного подрезав его.Что в итоге происходит, так это то, что я трачу больше времени на стирание, извлечение информации или ее очистку. Так что я не особо часто пользуюсь карандашом. И я не добавляю столько информации, просто решаю то, что уже есть, могу просто очищать строки, делая их немного более преданными. И когда я собираюсь и делаю это, я как бы предпочитаю рисовать на пальцах ног, вы знаете, я как бы переключаюсь на стиль рисования, который больше похож на письменный инструмент. И только это. Айкен как бы следит за тем, чтобы мои линии оставались действительно резкими и четкими, и таким образом все было очень четко очерчено.Так что на этом этапе я могу чаще ходить взад и вперед и точить карандаш немного чаще. Таким образом, я знаю, что получаю очень, очень чистую линию, поэтому, просто внося небольшие корректировки, небольшие изменения угла и все, что вы решили нарисовать для этого проекта, вы достигнете точки, на которой вы просто сосредоточитесь. эти маленькие крошечные вещи на рисунке, и вы знаете, потратите столько времени, сколько вам нужно, чтобы все было очень четко прочитано. Так что нет никаких сомнений в том, что вы знаете информацию, которую пытаетесь описать.Вы точно знаете, что это такое, и там есть все необходимое. И у вас нет никаких, ммм, ненужных деталей или чего-то в этом роде, но есть только абсолютно необходимые элементы, которые действительно могут описать то, что вы пытаетесь нарисовать. Так что у меня, как и у моих карандашей, здесь очень острые, и я просто пытаюсь сосредоточиться на маленьких крошечных областях и убедиться, что мои линии, знаете ли, наши действительно тонкие и не слишком толстые, а просто действительно конкретные и четкие на сюда. Я могу продолжить и очистить то, что мне нужно, с гонщиком, продолжая, эм, и снова просто делаю это везде на всем рисунке, в этот момент на рисунке.Я больше не смотрю на свой актерский состав. И я просто пытаюсь по-настоящему сосредоточиться на моем рисунке и на том, что у меня есть на бумаге, и снова дорабатываю линии, возвращаясь назад и исправляя формы, если мне нужно. И что еще более важно, любая область, которую я вижу, эм, если у меня где-то есть действительно яркие толстые линии, они не очень специфичны. Поэтому я хочу попытаться исправить их как можно лучше, потому что, если у меня есть эти толстые линии, это значит, что хорошо, теперь у меня есть край, а затем есть начальная сторона и внутренняя часть этой действительно толстой линии, и я хочу попытаться убрать их как можно больше, поэтому мне просто нужна действительно острая как бритва линия, в которой я уверен, прежде чем переходить к остальной части рисунка.Так что я просто сосредотачиваюсь на маленьких маленьких формах. И, опять же, просто очистить этот парк и взять, знаете ли, довольно много времени. Итак, вы хотите потратить много времени на то, чтобы все решить. Однако приятно то, что по мере того, как вы как бы продолжаете продвигаться вперед, вы достигнете той точки на рисунке, где вы просто знаете, что, знаете, я сделал все, что мог. Я удалил все лишнее, и теперь у меня есть очень точный рисунок. И вот на этом этапе вы можете решить, что вы хотите с ним делать.Если вы хотите продолжить работу с той же бумагой, если вы хотите перенести ее, вы знаете, на другой чистый лист бумаги и, может быть, на более красивую бумагу или что-то в этом роде, а затем решите, как вы хотите закончить рисунок . Итак, но вы достигнете этой точки, и вы вроде как более или менее закончите с этим блоком на этапе. 6. Завершение: Итак, на этом этапе рисунка я собираюсь просто пройтись по маленьким крошечным областям, дважды проверяя все еще раз. И мы действительно подошли к тому моменту, когда я вроде как, знаете, готов закончить это дело.Теперь могут быть какие-то мелочи, которые тут и там выскакивают на меня, и я мог бы продолжать вносить небольшие коррективы. Но на этом этапе рисования я как бы, вы знаете, я раздражаюсь, выбирая маленькие крошечные вещи. На этом этапе я бы начал думать о том, куда я собираюсь двигаться дальше. Итак, в таком случае, я собираюсь продолжить работу с этим конкретным листом бумаги и начать заливку теней? Я собираюсь перенести рисунок на другой лист бумаги или на другой тип бумаги? Или даже если бы я собирался нарисовать это, я перенесу это на холст? Такого рода вопросы я задаю себе, когда перехожу к этому этапу рисования. Теперь, в зависимости от того, на каком уровне у вас есть крысиные навыки, вы знаете, что это само по себе является очень хорошим упражнением для практики.И вот так я начинаю любой длинный проект, будь то портрет фигуры, даже рисунок или картина любого рода. Так мы все начинаем. Итак, я действительно на этом этапе, вы знаете, мы решили все проблемы на рисунке. Идея состоит в том, что если мы выполнили всю нашу работу, дважды проверили все и измерили, что, когда мы перейдем к следующему этапу, мы как бы исключили одно, знаете, что-то вроде одной вещи, о которой нужно подумать имея в виду, когда я приступлю к моделированию своего рисунка.Я больше не думаю о пропорциях. Я не думаю об измерениях так много. Эээ, это то, чего я надеюсь достичь, когда сделаю эти А, блоки на таких рисунках. Таким образом, когда я все же решу, что Тео идет и смоделирует остальную часть рисунка, я могу сосредоточиться строго на этом в разделе «Вот и все». И это становится такой идеей, когда мы постепенно разбиваем рисунок на очень конкретные этапы. И так получилось, что этот начальный этап, вероятно, один из самых трудных для диоптрии.И здесь все немного нервничают или когда что-то начинает идти не так. И это нормально. Эм, во всяком случае, вы хотите побороться через эту фазу, потому что именно здесь выполняются все измерения и вся работа, Гм, так же весело, как двигаться дальше и начинать затенение, Гм, если мы пропустим пропорцию или измерение, а затем мы как бы начинаем добавлять некоторый тон и оттенок, на самом деле это не имеет значения, потому что все это было бы напрасно, потому что у нас слишком много ошибок рисования с таким начальным этапом, как этот.Итак, на данный момент, что бы вы ни решили поработать для своего проекта, будь то натюрморт для какого-либо объекта другого типа, это своего рода наша конечная цель. У нас просто очень простой линейный рисунок. Но все четко обозначено и вся необходимая информация готова для следующего этапа? Нет, моя цель в этом классе состоит в том, чтобы подходить к процессу рисования поэтапно. Таким образом, он становится немного более управляемым и менее подавляющим. И вам не нужно думать обо всех этих вещах одновременно, когда дело касается только пропорций и измерения, а затем тени, ценностей и форм.Таким образом, изолировав шаги таким образом, мы можем сосредоточиться на одной вещи за раз. Однако главное, что я хочу подчеркнуть, это то, что эта часть рисунка должна занять у вас немного времени. Так что определенно не пытайтесь торопиться с этим шагом. Потому что, если вы сделаете это тогда, когда вы начнете прогрессировать, это на самом деле немного замедлит вас, потому что вам, скорее всего, придется вернуться и внести исправления, что само по себе становится трудным. Так что тратьте время на растачивание столько, сколько вам нужно. Ах, измерения, проверка ваших пропорций, двойная проверка всего.Эм, и вы знаете, просто уделите этому много дополнительного внимания, ммм, вначале, и это сэкономит вам много времени, когда вы начнете переходить к созданию теней и, ну, знаете, моделированию. и тому подобные вещи. Гм, и я действительно не могу этого подчеркнуть. Я знаю в прошлом. Когда я только начинал, у меня было много рисунков, которые мне просто приходилось отбрасывать, потому что я слишком быстро бросился к Ах, затенению и тому подобному. И я не тратил достаточно времени на свою конструкцию, и я недостаточно измерял, и, ну, знаете, это часть процесса обучения.Но, ну, вы знаете, так что продолжайте и, ну, действительно потратьте много времени на эту конкретную часть рисунка и научитесь получать удовольствие от этой части, потому что, как бы это ни было сложно, на нее стоит потратить время чтобы закончить, я просто хотел показать вам, ребята, некоторые из моих личных работ, и вот к чему это ведет. Итак, сейчас, когда я делал эти рисунки, они в основном просто законченные законченные рисунки, которые я делал, когда учился в школе, и я начал их точно так же, как я показывал вам здесь.И когда я делал для них конструкцию, все они начинали в этом прекрасном линейном смысле. А потом я постепенно опирался на них. И хотя этот воздух немного сложнее, чем то, что мы нарисовали сегодня, опять же, все правила применимы. Так что, если это более сложный состав, подобный этому, или даже если это ах, портрет или фигура в какой-то момент, ммм, все те же принципы построения, о которых мы говорили, применимы ко всему. Надеюсь, все это имело для вас смысл, и вам понравилось изучать этот конкретный подход, продолжайте практиковаться и, пожалуйста, поделитесь своими рисунками.Таким образом, я снова смогу критиковать его. Спасибо, что нашли время. Проверь это. И, надеюсь, вам понравилось. И вы можете связаться со мной здесь, если хотите. И, надеюсь, я увижу некоторые из ваших работ. Заботиться.
На холме в Перу обнаружен массивный древний рисунок кошки
ТОРОНТО — Огромный рисунок кошки, выгравированный на склоне холма тысячи лет назад, был обнаружен в Перу, добавив еще одно изображение в каталог загадочных геоглифов страны.
Перу является домом для линий Наска, серии рисунков, нацарапанных на поверхности засушливой прибрежной равнины между 500 г. до н.э. и 500 г. н.э., которые имеют такой огромный масштаб, что можно увидеть полные изображения только с воздуха.
На геометрических рисунках изображены животные, растения и другие фантастические изображения. В 1994 году они были объявлены объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Новый геоглиф был обнаружен во время реконструкции Природной смотровой площадки, на которую посетители обычно поднимаются, чтобы увидеть некоторые геоглифы с достаточно высокой точки обзора.
Сам холм является домом для огромного рисунка кошки длиной 37 метров, говорится в пресс-релизе министерства культуры Перу на этой неделе.
«Фигура была едва видна и собиралась исчезнуть из-за ее расположения на довольно крутом склоне и последствий естественной эрозии», — говорится в сообщении.
Кошка, которая изображена в более свободном и округлом стиле, чем некоторые из более геометрических рисунков, составляющих линии Наски, видна горизонтально, с прямым хвостом и тремя круглыми формами, образующими черты лица.
Официальные лица предполагают, что рисунок на самом деле предшествует более известным геоглифам, а вместо этого относится к периоду позднего Паракаса, который относится к доколумбийскому андскому обществу, которое занимало то, что сейчас известно как регион Ика в Перу между 800 и 100 годами до нашей эры.
Согласно сообщению, на артефактах и тканях общества Паракас часто есть изображения кошачьих.
«Даже во время пандемии сотрудники Министерства культуры вносят свой вклад в исследования, охрану природы и развитие туризма в регионе, особенно в провинции Наска», — говорится в сообщении.
Четыре разных способа рисования холмов на карте
Рисование холмов на карте может оказаться сложной задачей. В отличие от лесов и гор, здесь нет острых углов. На линейной карте это вызывает некоторые затруднения. Даже если вы добавите свет, тень и цвет, неясно, как лучше всего изобразить холмы. Вот четыре разных стиля, которые вы можете использовать в качестве основы для рисования холмов на своей карте.
1. Простая линия Art
Нарисуйте холмы простыми линиями, показывающими уклон.Это, безусловно, самый простой способ — он имитирует то, как картографы десятилетиями указывали холмы на картах.Короткие кинжалоподобные линии обозначают уклон холма, а область, обозначенная линиями, является гребнем холма. Сами линии показывают ширину холма. Вы можете использовать концентрические кольца этих линий, чтобы получить большой холм с несколькими гребнями.
Это очень стилизованное изображение — ничто в этой форме не должно выглядеть как холм.
Затененные холмы сверху вниз
Начните с линий, обозначающих края холма.Если вы рисуете карту сверху вниз и хотите, чтобы иллюстрация выглядела как холм, то этот стиль для вас лучше.Начните с рисования ломаных линий вокруг грубых форм холмов. Обратите внимание, что это тот же набор холмов, что и в 1. выше. В этом стиле мы рисуем линии вдоль склонов, а не поперек (вниз) склонов. Это почти как контурная карта — с очень изрезанными контурами.
Обратите внимание, что для горы мы рисуем гребень, а затем гребни, спускающиеся с гребня. Напротив, здесь вершина холма — это наше пустое пространство.
Это уже дает приблизительное представление о том, где находятся холмы, но мы можем пойти дальше и добавить затенение, чтобы четко обозначить холмы:
Используйте слои наложения, чтобы добавить форму холмам.Здесь я использовал пару слоев наложения и использовал шероховатую кисть темного цвета (сине-черный), чтобы заблокировать тени на юго-восточной стороне холмов.Обратите внимание, что я не добавляю много тени на гребень холмов. Затем я взял очень светлый цвет и жесткую круглую кисть (с низкой непрозрачностью) и заблокировал более светлые гребни холмов и их северо-западную сторону.
Сочетание этих эффектов дает эффектное изображение холмов. Как только вы добавите свет и тень, вы можете уменьшить или даже удалить линии.
3. Сторона на иллюстрированных холмах
Используйте линии, чтобы выделить форму холмов с точки зрения 3/4.Этот стиль холмов намного ближе к горному методу.Поскольку мы используем вид 3/4, мы можем показать холмы, нарисовав гребень. В отличие от гор, мы следим за тем, чтобы вершина холма была в основном плоской. Также не забудьте использовать здесь прерывистые линии. Горный хребет представляет собой чистую непрерывную линию, но для холмов более мягкий пологий уклон холмов может быть обозначен пунктирными линиями.
Нарисуйте вершины довольно плоскими, затем наклоните их к наклонным сторонам и, наконец, снова выровняйте линии, когда холм сливается с близлежащими равнинами. Я считаю, что всегда проще сначала нарисовать холмы впереди (внизу страницы), а потом построить холмы позади.Это помогает избежать частого стирания.
Как и в случае с холмами, мы могли бы остановиться здесь. Но если у вас есть время, вы можете добавить света и тени и оживить эти холмы:
Используйте слои наложения, чтобы заштриховать холмы и придать им форму. Как и в случае с холмами сверху вниз, я использовал пару слоев наложения и затемнил юго-восточную сторону холмов, одновременно осветив северо-западную сторону. Самые яркие блики — это линии, которые я проиллюстрировал в верхнем левом углу холмов. Острый край всегда будет наиболее ярко отражать свет.Он также будет отбрасывать самую глубокую тень — поэтому самые темные тени проходят вдоль линий на правой стороне холмов. И блики, и тени плавно переходят в окружающий тон, а холмы переходят в окружающую среду. Здесь следует избегать резких краев — это будет выглядеть странно.
4. Простая сторона на холмах
И последнее, но не менее важное: у нас есть холм в стиле Средиземья, где холмы представлены стилизованным значком, обозначающим холмы с обзором 3/4.
Простая форма холма обозначает холмы на карте в стиле Средиземья.Это простейшее изображение.Здесь у нас есть U-образный гребень, который можно быстро уложить, чтобы обозначить холмы. Если вы хотите пойти немного дальше и добавить немного простой штриховки, вы можете:
Используйте кисть с меньшей непрозрачностью, чтобы наложить блок тени и простые блики.Здесь у нас есть простой блок тени (с использованием слоя наложения) и простой светлый момент. Это придает холмам стилизованную форму и добавляет немного визуального интереса. Этот стиль хорошо сочетается с простым учебником по дереву.
Вот и все — четыре разных стиля холма для четырех разных стилей карты.Если вы хотите подробнее узнать, как это было сделано — вот файл фотошопа .psd.
И, чтобы увидеть прогресс от начала до конца, вот короткое видео о создании этого руководства:
Как нарисовать горный пейзаж
Канал для рисования декораций. Красочный фильм надеюсь вам понравится подписывайтесь.
Как нарисовать горный пейзаж для начинающих
Играть | Скачать
Очень простой пошаговый рисунок пейзажа на склоне холма для начинающих. Используйте масляную пастель Crown. Это четкий, понятный и подробный метод, который поможет вам.
Как нарисовать холмистый пейзаж . Я использую цветные карандаши двух марок 1. Как нарисовать простым карандашом эскизные пейзажи для детей, рисунок пейзажа, рисунок пахар, рисунок природы, легкий детский, легкий ск. Подпишитесь на мой канал, чтобы получить больше видео по рисованию.
В этом уроке рисования мы покажем, как нарисовать изображение горы и холма. Для этого рисунка я использовал цветной карандаш Staedtler. Очень простой шаг за шагом рисование — это четкий, понятный и подробный метод, который поможет вам.
В этом видео для рисования холмов используется только один карандаш. Это очень легкий и простой рисунок. Как нарисовать склон холма, деревья, горы и море на расстоянии. Очень простой шаг за шагом рисование — это четкий, понятный и подробный метод, который поможет вам.
Как легко нарисовать пейзаж на склоне холма
Играть | Download
Как нарисовать горный пейзаж для начинающих Шаг за шагом
Играть | Download
Как легко нарисовать холмы карандашом пейзаж на склоне холма
Играть | Download
Как нарисовать склон холма с расстояния Красочный пейзаж Пейзаж Рисование Канал 19
Играть | Download
Как легко нарисовать красивый пейзаж горной горы
Играть | Download
Как нарисовать горный пейзаж шаг за шагом
Играть | Download
Как нарисовать пейзаж горы с помощью очень простого искусства Видео
Играть | Download
Пейзаж Шаг очень легкими рисунками Как рисовать холм
Играть | Download
Как рисовать легкий карандашный набросок для детей Пейзаж Рисунок холма Pahar
Играть | Скачать
Инцидент с Зетами Ридикули (или Ридикули)
Звездный корабль с ядерным импульсным двигателем начинает историческое путешествие к ближайшим звездам, похожим на наше Солнце, где-то в 21 веке.Первая цель — Тау Кита, находящаяся на расстоянии 12 световых лет и видимая на этом рендере справа от сферических жилых помещений корабля. В этой статье рассказывается, как необычная звездная карта привела к новым исследованиям конкретных близлежащих звезд, которые могут содержать планеты земного типа и, возможно, развитые формы жизни. Джон Кларк
В декабрьском выпуске журнала Astronomy за 1974 г. тогдашние редакторы опубликовали главный очерк под названием «Инцидент с Зетами Ретикули.Эту статью написал известный популяризатор астрономии Теренс Дикинсон, в то время редактор журнала Astronomy. Вероятно, это стоило Терри работы, поскольку несколько месяцев спустя он ушел из журнала. Astronomy в то время было всего полтора года, и эта история значительно отбросила доверие к молодому журналу.
В этой статье описывается так называемая история Бетти и Барни Хилл, в которой супружеская пара из Нью-Гэмпшира утверждала, что была похищена в 1961 году и взята на борт космического корабля пришельцев.Бетти Хилл, как известно, нарисовала звездную карту по памяти в 1964 году с помощью психоанализа. На карте якобы было показано небо, видимое с планеты, вращающейся вокруг звезды Зета Ретикули, откуда прибыли инопланетные похитители.
Из этой абсурдной истории произошли две вещи. Во-первых, было продано много книг. Во-вторых, это чуть не подорвало репутацию этого молодого астрономического журнала. Но по прошествии нескольких лет состояние журнала улучшилось, и к 1980 году, во время облетов «Вояджера», журнал Astronomy стал самым читаемым в мире изданием по этой теме.
В 1970-х меня не было среди сотрудников Astronomy. Но даже в 1982 году, когда я присоединился к команде в качестве помощника редактора, команда журнала все еще в шутку называла эту легендарно ужасную историю «Инцидент с Зетами Ридикули».
Что может быть лучше, чем Хэллоуин, чтобы поделиться глупой историей о похищении инопланетянами и плохой журналистикой?
Наслаждайтесь этими тыквами. И берегитесь низколетящих космических кораблей.
— Дэвид Дж. Эйхер, редактор
Джон Венц, заместитель редактора, замечание: «Каждый раз, когда я упоминаю эту статью, кто-то в офисе вздрагивает.«Я собираюсь запустить это на Хэллоуин», — сказал я нашему кроткому старшему редактору Ричу Талкотту. «Пожалуйста, не надо», — был его единственный ответ. Я показал номер другому нашему старшему редактору Михаилу Бакичу. Он держал голову руками. Наш главный редактор Дэйв Эйхер смеялся над этим, пока мое лицо не сказало ему: «Я серьезно и серьезно чокнутый».
Вот в чем дело: раньше я был одержим НЛО. Но в конце концов (примерно в то время, когда вышел фильм «Контакт») я поумнел и понял, что настоящая охота за жизнью в других мирах начнется не с неба в летающих сферах в форме сигар или посреди ночи через свет в окне. .Это могло произойти через крошечные охоты за иголкой в стоге сена, через далекий, мельчайший гул радиосигнала неестественного происхождения.
Мы так и не нашли. В некотором смысле фольклор об НЛО уходит из сознания. В конце концов, трудно потребовать НЛО, инопланетянина или призрака, когда у всех в кармане есть сотовый телефон. Тем не менее, это нас завораживает.
Эта история не должна была стать популярной. Это чистая правда. Но это случилось. Это хорошая история о пустяках, которые пошли наперекосяк. Я отметил несколько мест, в которых наши знания улучшились.
Теренс Дикинсон
Слабая пара звезд, находящаяся на расстоянии 220 триллионов миль, была предварительно идентифицирована как «домашняя база» разумных инопланетян, которые якобы посетили Землю в 1961 году. Гипотеза основана на странной, почти причудливой серии событий, в которых астрономические исследования сочетаются с гипнозом, амнезией и инопланетными гуманоидными существами.
Две звезды известны как Zeta 1 и Zeta 2 Reticuli, или вместе просто Zeta Reticuli. Каждая из них — звезды пятой величины — едва видимые невооруженным глазом — расположены в темном южном созвездии Ретикулум. Это южное положение делает Зета Ретикули невидимой для наблюдателей к северу от широты Мехико.
(Вокруг какой-либо звезды не было обнаружено планет. Открытие 1996 года было отозвано. Имеются доказательства наличия диска обломков, который может быть поясом астероидов.)
Странные обстоятельства, которые мы назвали «инцидентом с Зетами Ретикули», звучат так, как будто они происходят прямо со страниц НЛО в одном из тех таблоидов, которые продаются в каждом супермаркете. Но это гораздо больше, чем пересказ известного инцидента с НЛО; это астрономический детектив, который временами зависает на той туманной линии, которая отделяет науку от фантастики. Все началось так:
Барни хватает бинокль с автокресла и выходит. Он заходит в поле, чтобы рассмотреть его поближе, фокусирует бинокль и ясно видит объект.В нем есть окна, а за окнами прямо на него смотрят … гуманоидные существа. В ужасе Барни возвращается к машине, включает первую передачу и рвет. Но по какой-то причине он сворачивает на переулок, где на дороге стоят пятеро гуманоидов.
Очевидно, неспособные контролировать свои действия, Бетти и Барни легко возвращаются на корабль гуманоидами. Находясь внутри, они подвергаются физическому осмотру, и один из гуманоидов общается с Бетти.После осмотра она спрашивает его, откуда они. В ответ он показывает ей трехмерную карту с точками и линиями разного размера. «Где ты на карте 7?» — спрашивает гуманоид Бетти. Она не знает, поэтому эту тему отбрасывают.
Бетти и Барни возвращают в машину целыми и невредимыми. Им говорят, что они забудут о похищении. Корабль поднимается и скрывается из виду. Пара продолжает свой путь домой, не обращая внимания на похищение.
Но Холмы тревожат необъяснимые сны и беспокойство о двух часах их путешествия, которые они не могут объяснить. Бетти, социальный работник, спрашивает совета у друга-психиатра. Он предполагает, что память о том времени будет постепенно восстанавливаться в течение следующих нескольких месяцев, но этого не происходит. Спустя два года после инцидента пару по-прежнему беспокоят пропавшие два часа, а язвы Барни начинают действовать. Рекомендован бостонский психиатр Бенджамин Саймон, и после нескольких месяцев еженедельных сеансов гипноза выясняются странные события той ночи 1961 года.Спустя некоторое время группа НЛО слила искаженную версию истории в прессу, и все взорвалось. The Hills неохотно раскрывают всю историю.
Можем ли мы серьезно отнестись к этому драматическому сценарию? (Нет.) Действительно ли произошел этот невероятный контакт с инопланетянами или это какая-то галлюцинация, затронувшая и Барни, и Бетти Хилл? (No.) Полный отчет о психиатрическом обследовании, в результате которого выяснились подробности этого события, содержится в книге Джона Г.Книга Фуллера Прерванное путешествие (Dial Press, 1966), где мы читаем, что после тщательной психиатрической экспертизы Саймон пришел к выводу, что Холмы не сфабриковали эту историю. Наиболее вероятными вариантами могут быть: (а) переживание действительно произошло или (б) произошли некоторые перцептивные и иллюзорные неверные интерпретации в отношении какого-то реального события.
Есть и другие случаи предполагаемых похищений внеземными гуманоидами. Уникальный аспект похищения Холмов состоит в том, что они практически ничего не помнили об инциденте.
(С тех пор многие истории о похищениях инопланетянами включали истории, полученные с помощью гипноза, не всегда под руководством наиболее авторитетных исследователей.)
Заинтригованный опытом Холмов, Дж. Аллен Хайнек, заведующий кафедрой астрономии Северо-Западного университета, решил провести расследование. (Хайнек начал свою карьеру разоблачителя в рамках проекта «Знак», предшественника проекта «Синяя книга», также проводимого ВВС. Позже он поверил в НЛО, но позже заявил, что не верит в их внеземное происхождение .Его авторитет в научном сообществе был сильно подорван его защитой интересов НЛО.) Хайнек описал, как Холмы вспомнили подробности своей встречи в своей книге Опыт НЛО (Компания Генри Регнери, 1972):
«Под многократным гипнозом они независимо раскрыли то, что предположительно произошло. Эти две истории совпадали во многих деталях, хотя ни Бетти, ни Барни не были осведомлены о том, что другая сказала под гипнозом, до гораздо более позднего времени. Под гипнозом они заявили, что они были взяты отдельно на борту корабля, с которым обитатели обращаются хорошо — скорее, как люди могут обращаться с экспериментальными животными — а затем отпустить после того, как им внушили гипнотическое состояние, что они ничего не будут помнить об этом конкретном опыте.Способ их освобождения якобы объяснял амнезию, которая, по-видимому, была нарушена только контргипнозом ».
Ряд ученых, в том числе Хайнек, подробно обсудили этот инцидент с Барни и Бетти Хилл и допросили их под гипнозом. Они согласны с мнением Саймона о том, что, похоже, нет никаких доказательств явной фальсификации или лжи. Можно было бы также задаться вопросом, что Бетти, имеющая степень магистра в области социальной работы и являющаяся руководителем Департамента социального обеспечения Нью-Гэмпшира, и Барни, который был губернатором Комиссии по гражданским правам Нью-Гэмпшира, могли бы выиграть от обмана? Хотя Холмы этого не сделали, несколько человек потеряли работу из-за столь же необычной известности.
Стэнтон Т. Фридман, физик-ядерщик и единственный в стране ученый-космонавт, посвятивший все свое время исследованию феномена НЛО, провел много часов в разговоре с Холмами. «Ни при каких обстоятельствах никто, кто их знает, не сможет сделать вывод, что они сошли с ума», — подчеркивает он.
(Фридман довольно хорошо известен. Он оставил физику в 1970 году, чтобы стать исследователем НЛО, и какое-то время был известен тем, что продвигал крушение в Розуэлле как внеземной инцидент, а также широко дискредитировал документ Majestic 12.)
Здесь проиллюстрированы три ключевых этапа анализа, описанного в этой статье. Верхняя диаграмма — это копия карты, нарисованной Бетти Хилл, якобы дубликат карты, которую она видела внутри инопланетного транспортного средства. Центральная карта взята из модели нашего звездного квартала Марджори Фиш. На нем показаны звезды, совпадающие со звездами на карте Хилла (модель Fish проиллюстрирована на странице 14). Единственная область значительного несоответствия — это широкое разделение Zeta Reticuli в версии Хилла.На фото внизу показан компьютер с электронно-лучевой трубкой, который был запущен в Университете штата Огайо для проверки модели Фиша. Данные, использованные для построения модели Fish, и компьютерные данные были взяты из каталога Gliese. Дон Диксон
Итак, этот опыт остается увлекательной историей, несмотря на отсутствие доказательств того, что это действительно произошло. Как бы то ни было — именно так все и было в 1966 году, когда к этому подключилась Марджори Фиш, школьная учительница из Огайо, астроном-любитель и член Менса. Она задалась вопросом, могут ли объекты, показанные на карте, которые Бетти Хилл якобы наблюдала внутри транспортного средства, отображать какой-то реальный узор из небесных объектов.Чтобы получить больше информации о карте, она решила навестить Бетти Хилл летом 1969 года (Барни Хилл умер в начале 1969 года). Вот отчет мисс Фиш об этой встрече:
«4 августа 1969 года Бетти Хилл обсуждала со мной звездную карту. Бетти объяснила, что она нарисовала карту в 1964 году под влиянием постгипнотического внушения. Ее можно было нарисовать только в том случае, если она могла ее точно запомнить, и она не должна была платить внимание к тому, что она рисует, что превращает это в сферу автоматического рисования. Это способ добраться до вытесненного или забытого материала, который может привести к необычайной точности.Она сделала два стирания, показывая, что ее сознательный разум часть времени контролировал.
«Бетти описала карту как трехмерную, как будто она смотрит в окно. Звезды были окрашены и светились. Материал карты был плоским и тонким (не модель), и не было заметных линзовидных линий, как у одной из наших трех- (Это звучит очень похоже на отражающую голограмму). Бетти не меняла свое положение при просмотре, поэтому мы не можем сказать, даст ли он одинаковый трехмерный вид со всех позиций или он будет полностью трехмерным. .Бетти оценила карту примерно в три фута в ширину и два фута в высоту с рисунком, покрывающим большую часть карты. Она стояла примерно в трех футах от него. Она сказала, что на карте было много других звезд, но она (по всей видимости) смогла точно вспомнить наиболее заметные из них, соединенные линиями и небольшим характерным треугольником слева. Не было скопления звезд, указывающих на Млечный Путь (галактическую плоскость), что позволяет предположить, что если он и представляет реальность, то, вероятно, содержит только местные звезды.Линии сетки отсутствовали ».
Вот вам и справочный материал об инциденте в Хилле. (Если вы хотите получить более подробную информацию о встрече, см. Книгу Фуллера). На данный момент мы оставим Марджори Фиш в 1969 году, пытаясь интерпретировать воспроизведение карты Бетти Хилл. Есть вторая важная область справочной информации, на которую мы должны обратить внимание, прежде чем мы сможем должным образом обсудить карту. В отличие от только что описанных странных событий, остальное — чистая астрономия.
(Майори Фиш позже опровергла свои выводы до своей смерти в 2013 году.« Позже, после того, как были собраны новые данные, она определила, что двойные звезды в структуре расположены слишком близко друг к другу, чтобы поддерживать жизнь; поэтому, как истинный скептик, она сделала заявление, что теперь считает, что корреляция маловероятна », — написал Янки Скептик .)
«Развитая жизнь на этой планете была уничтожена, когда ее солнце закончило свою« нормальную »фазу в качестве звезды главной последовательности и превратилось в красного гиганта, видимого здесь.Это изменение, которое значительно увеличивает выход энергии звезды, может происходить в разное время в зависимости от массы звезды. С Солнцем этого не случится в течение шести миллиардов лет. Дон Диксон
Согласно последним звездным каталогам, существует около 1000 известных звезд в радиусе 55 световых лет от Солнца.
На что похожи те другие звезды? Проверка каталогов показывает, что большинство из них — слабые звезды с относительно низкой температурой — класс звезд, который астрономы называют звездами главной последовательности.Солнце — звезда главной последовательности наряду с большинством других звезд в этой части галактики Млечный Путь.
Типичные звезды-гиганты — Арктур и Капелла. Антарес и Бетельгейзе относятся к классу ультраредких сверхгигантов. На другом конце шкалы размеров и яркости белые карлики — это звездные пеплы — останки когда-то блестящих солнц. (Большинство «звездных остатков» — это белые карлики 11-й величины или довольно шумные пульсары. Или черные дыры.) По причинам, которые вскоре станут ясны, мы можем исключить эти классы звезд из нашего обсуждения и сосредоточиться на звездах главной последовательности.
Звезды главной последовательности могут быть дополнительно подразделены.
| Звезды главной последовательности | ||
|---|---|---|
| Спектральный класс | Доля итогов | Пример |
| А | 1% | Вега |
| Ф | 3% | Процион |
| G | 9% | Солнце |
| К | 14% | Эпсилон Эридани |
| M | 73% | Проксима Центавра |
Буквы спектрального класса являются частью системы звездных «отпечатков пальцев», которая определяет температуру звезды главной последовательности и дает ключи к ее массе и светимости.Самые горячие, яркие и самые массивные звезды главной последовательности (за редким исключением) — это звезды A. Самые тусклые, самые холодные и наименее массивные — это М-звезды. (Их часто называют «красными карликами», и они являются одними из самых распространенных во Вселенной).
Каждый класс подразделяется на 10 подкатегорий. Например, звезда АО более горячая, яркая и массивная, чем звезда А1, которая находится выше А2, и так далее до А9.
Но яркие звезды дорого платят за свое великолепие.Чтобы испустить огромное количество света и тепла, требуется много звездного топлива. Наказание — короткая продолжительность жизни звезды главной последовательности. И наоборот, неприметные холодные М-звезды могут быть поблизости, чтобы увидеть конец Вселенной — чем бы это ни было. (Эти звезды могут просуществовать триллионы лет, хотя вскоре они могут превратиться в голубых карликов, которых пока нет.) Теперь, когда все эти факты под рукой, мы готовы приступить к первой части детективной истории. .
Предположим, мы хотим составить собственную карту путешествия к звездам.Мы ограничимся радиусом 55 световых лет, охватываемым подробными звездными каталогами. Целью поездки будет поиск разумной жизни на планетах, которые могут вращаться вокруг этих звезд. Мы хотели бы включить каждую звезду, вокруг которой, вероятно, будет вращаться планета, несущая жизнь. Сколько из этих с лишним тысяч звезд мы бы включили в такое путешествие и в каком направлении мы пойдем? (На данный момент мы забудем о проблеме создания космического корабля, который доставит нас к этим звездам, и предположим, что у нас есть какой-то автомобиль, который без труда доставит нас туда, куда мы хотим отправиться.) Мы не хотим тратить время и силы — мы хотим идти только к звездам, которые, по нашему мнению, имеют высокую вероятность того, что на планетах будут обитать развитые формы жизни. Это кажется сложной задачей. Как мы вообще можем начать определять, какие звезды могут иметь такие планеты?
Первое правило будет заключаться в том, чтобы ограничиться жизнью, какой мы ее знаем, той жизнью, с которой мы знакомы здесь, на Земле, — жизнью на основе углерода. Писатели-фантасты любят описывать формы жизни, основанные на химических системах, которые мы не смогли воспроизвести здесь, на Земле, — например, жизнь на основе кремния или жизнь, основанная на молекуле гидроксида аммония, а не на углероде.Но прямо сейчас эти формы жизни — просто фантазии, у нас нет доказательств того, что они на самом деле возможны. Поскольку мы даже не знаем, как они могут выглядеть — если они там, — мы обязательно должны ограничить наши поиски той жизнью, которую мы понимаем.
Представляется, что наша жизнь, скорее всего, возникнет на планете со стабильным температурным режимом. Он должен находиться на соответствующем расстоянии от солнца, чтобы вода не замерзла и не выкипела. Планета должна быть подходящего размера, чтобы ее гравитация не удерживала слишком много атмосферы (как Юпитер) или слишком мало (как Марс). (В основном считается, что Марс когда-то был обитаемым, и все еще есть вероятность, что микробная жизнь существует сегодня на нем.) Но главный ингредиент на планете, несущей жизнь, — это ее звезда. И его звезда — единственное, что мы можем изучить, поскольку планеты других звезд слишком тусклые, чтобы их можно было обнаружить напрямую.
Вывод, который мы можем сделать, таков: звезда должна быть подобна солнцу. (Это уже не так. Хотя очень большие звезды вряд ли могут иметь планеты, некоторые другие типы звезд могут содержать обитаемые планеты или луны.И на самом деле ледяные луны могут быть зрелыми для жизни, как в случае с Энцеладом или Европой.)
Звезды главной последовательности в основном похожи на Солнце, но отличаются небольшими, но важными особенностями. Наша последняя таблица показывает, что Солнце (звезда G2) имеет стабильную продолжительность жизни около 11 миллиардов лет. Мы живем примерно через пять миллиардов лет в этом периоде. Поэтому мы с нетерпением ждем, когда солнце останется таким, как оно есть (на самом деле, оно немного посветлеет) еще на шесть миллиардов лет. Звезды класса F4 и выше имеют стабильные периоды горения менее 3.5 миллиардов лет. Их нужно немедленно исключить.
У таких звезд не может быть планет, несущих жизнь, потому что, по крайней мере, исходя из нашего опыта в нашем мире, этого времени недостаточно для того, чтобы позволить высокоразвитым биологическим системам развиваться на суше планеты. (Разумная жизнь вполне может возникнуть раньше в водной среде, но давайте забудем об этой возможности, поскольку у нас еще не было значимого общения с дельфинами, высокоинтеллектуальными существами на этой планете!) Но мы можем ошибаться в наших оценках времени развития жизни.Есть еще одна более веская причина отсеивания звезд класса F4 и ярче.
До сих пор мы предполагали, что у всех звезд есть планеты, как и у нашего Солнца. Тем не менее, спектроскопические исследования звезд класса F4 и ярче показывают, что большинство из них на самом деле жизненно не похожи на наше Солнце — это быстро вращающиеся звезды. Солнце вращается примерно раз в месяц, но 60 процентов звезд в диапазоне от FO до F4 вращаются намного быстрее. И почти все А-звезды тоже являются быстрыми вращателями. Судя по недавним исследованиям звездной эволюции, медленно вращающиеся звезды, подобные Солнцу, вращаются медленно, потому что у них есть планеты.Очевидно, образование планетной системы лишает эти звезды большей части их вращательного момента.
Таким образом, мы исключаем звезды класса F4 и выше по двум причинам: (1) большинство из них вращаются быстро и, таким образом, кажутся беспланетными, и (2) их стабильная продолжительность жизни слишком коротка для развития развитой жизни.
Еще одна проблемная среда для высших форм жизни — это множественная звездная система. Около половины всех звезд рождаются парами или небольшими группами из трех и более человек. Наше Солнце могло быть частью двойной звездной системы.Если бы Юпитер был в 80 раз массивнее, это был бы красный карлик M6. Если звезды двойной системы расположены достаточно далеко друг от друга, то для планет, поддерживающих жизнь, не существует реальной проблемы (см. «Планета двойного Солнца», сентябрь 1974 г.). Но звезды на довольно близких или сильно эллиптических орбитах попеременно поджаривали бы или заморозили свои планеты. Такие планеты, вероятно, также будут иметь нестабильные орбиты. Поскольку это потенциально проблемная область для нашей цели, мы удалим все близкие и умеренно близкие пары или системы кратных звезд. (Это также не обязательно так, как пока что доказала планетология.)
Необходимо дальнейшее устранение согласно каталогам. Некоторые совершенные в остальном звезды помечены как «переменные». Это означает, что астрономы наблюдали изменения светового потока звезды не менее чем на несколько процентов. Колебание Солнца в один процент будет раздражать нас здесь, на Земле. Что-нибудь большее приведет к климатической катастрофе. Может ли разумная жизнь развиться в таких условиях, учитывая, что в остальном планета пригодна для жизни? Вряд ли.Мы вынуждены «вычеркнуть» все звезды, которые, как предполагается, являются переменными.
Это все еще оставляет несколько F-звезд, довольно много G-звезд и множество K- и M-карликов. К сожалению, большинство Ks и все Ms отсутствуют. Давай узнаем почему.
У этих звезд, скорее всего, есть планеты. Действительно, считается, что одна М-звезда, известная как звезда Барнарда, почти наверняка имеет по крайней мере одну, а, возможно, две или три планеты размером с Юпитер. Питер Ван де Камп из обсерватории Спраул в Свортмор-колледже наблюдал за звездой Барнарда более трех десятилетий и убежден, что «покачивающееся» движение этой звезды происходит из-за возмущений (гравитационного «притяжения и толкания»), вызванных невидимыми планетами.(Планеты размером с Землю не могут быть обнаружены таким образом.)
(Хотя планеты вокруг звезды Барнарда не были полностью исключены, планеты Ван де Кампа с тех пор были опровергнуты, и действительно, согласно последним исследованиям, в системе не существует крупных газовых гигантов. еще возможно.)
Но планеты M-звезд и K-звезд ниже K4 имеют два серьезных недостатка, которые фактически лишают их возможности быть обиталищами для жизни.Во-первых, эти звезды обжигают свои планеты периодическими вспышками смертельной радиации, испускаемой солнечными вспышками. (Это тема для споров. Большинство планет «обитаемой зоны», обнаруженных до сих пор, были короткопериодическими планетами вокруг M-карликов.) Вспышки имеют такую же интенсивность, как и у нашего Солнца, но когда вы помещаете такой тип вспышки на маленькой звезде это означает катастрофу для планеты, которая находится, скажем, на расстоянии 30 миллионов миль. Проблема в том, что планеты должны находиться так близко, чтобы получать достаточно тепла от этих слабых солнц.Если они подальше, у них замерзшие океаны и нет жизни.
Близкие орбиты потенциальных планет типа Земли из M и слабых K-звезд создают вторую дилемму — блокировку вращения. Пример поворотного замка находится рядом с нами. (Многие модели утверждают, что может быть полумесяц пригодности или достаточно атмосферного движения для распределения тепла по планете, как клетки Хэдли на Земле.) Луна из-за ее близости к Земле сильно зависит от приливных сил нашей планеты. .Давным-давно наш спутник перестал вращаться и теперь постоянно обращен одной стороной к Земле. (Энцелад и Европа заблокированы приливом, но гравитационные буксиры поддерживают их океаны в жидком состоянии) Те же принципы применимы к планетам с маленькими звездами, которые в противном случае находились бы на подходящем расстоянии для умеренных температур. Если блокировка вращения еще не сработала, по крайней мере замедление вращения сделало бы дни и ночи невероятно длинными (о чем свидетельствует Меркурий в нашей солнечной системе).
Какие звезды остались после всей этой обрезки? Все звезды G остаются вместе с F5 по F9 и с K0 по L4.Стивен Доул из Rand Corporation провел подробное исследование звезд в этом диапазоне и предлагает также исключить звезды F5, F6 и F7, потому что они разлетаются в красные гиганты, прежде чем достигнут возраста пяти миллиардов лет. Доул считает, что это слишком хорошо для того, чтобы разумные виды могли полностью развиться. По общему признанию, это основано на нашем единственном примере разумной жизни — на нас. Но хотя этот параметр ограничен, он единственный, который у нас есть. Доул считает, что звезды K2, K3 и K4 также имеют плохие перспективы из-за их слабого выхода энергии и, следовательно, ограниченной зоны для подходящих планет земного типа. (Сегодня стабильность звезд K-типа рассматривается как благо, а не препятствие для их обитаемости.)
Принимая дальнейшее усечение Доула, мы остаемся с одиночными непеременными звездами от F8 до всех G до K1? С чем это нам остается? Скудные 46 звезд в пределах 53 световых лет от нас.
Эта модель, подготовленная Марджори Фиш, показывает все звезды, расположенные в огромном объеме космоса, простирающемся примерно на 55 световых лет в направлении Зеты Ретикулл.Угол обзора — из точки в космосе за пределами этого предела, смотрящей назад на солнце. Каждая звезда подвешена на отдельной нити на соответствующем расстоянии и в соответствующем положении от Солнца и окрашена в соответствии со своим спектральным классом (звезды солнечного типа желтые). Звезда «позади» двух компонентов Zeta Reticuli — это Zeta Tucanae. На такой модели, используя тот же угол обзора, что и здесь, Марджори Фиш отметила 16 звезд, положение которых очень близко к звездам на рисунке, сделанном Бетти Хилл.Тот факт, что все звезды в «конфигурации Хилла» являются звездами солнечного типа, является одной из нескольких интригующих областей, скрывающих «Инцидент Зета Ретикули».
Теперь мы готовы спланировать поездку. Совершенно очевидно, что наша первая цель — Тау Кита. (Альфа Центавра и Проксима Центавра в настоящее время являются дразнящими целями, хотя подтверждена только одна планета в тройной звездной системе.) После этого выбор усложняется. Мы не можем расположить каждую звезду по порядку, иначе мы бы носились по небу.Это что-то вроде планирования поездки в отпуск. Допустим, мы начинаем с Сент-Луиса и хотим охватить все крупные города в радиусе 1000 миль. Если мы пойдем на запад, все, что мы сможем посетить, это Канзас-Сити и Денвер. Но северо-восток — это золотое дно: Чикаго, Детройт, Кливленд, Питтсбург, Филадельфия, Нью-Йорк и другие. Тот же принцип применим к планированию нашего межзвездного исследования. На графике всех 46 звезд-кандидатов видно скопление в направлении созвездий Кита и Эридана. Хотя этот участок составляет всего 13 процентов всего неба, он содержит 15 из 46 звезд, или 33 процента от общего числа.К счастью, Тау Кита находится в этой группе, так что это направление, в котором мы должны двигаться (сравнимо с направлением на северо-восток из Сент-Луиса). Если мы планируем посетить некоторые из этих звезд солнечного типа, а затем вернуться на Землю, мы должны постараться иметь как можно более короткое расстояние между остановками. Если бы мы случайным образом перемещались от одной звезды к другой, это было бы пустой тратой времени на исследования.
Иллюстрированная карта, показывающая положение ближайших звезд, предположительно являющихся галактическим торговым маршрутом.
Астрономия
Карта маршрутов на странице 10 показывает кульминацию наших усилий.Эта группа звезд «естественна» для исследования, когда мы совершаем межзвездный полет. Даже если, как утверждает большинство экзобиологов, маловероятно, что мы найдем развитые формы жизни в такой небольшой выборке, физическое исследование планет других звезд земными существами неизбежно, и звезды этой группы должны быть в числе первых. цели.
Теперь мы готовы вернуться к карте, нарисованной Бетти Хилл. Марджори Фиш рассудила, что если звезды на карте Хилла соответствуют образцу настоящих звезд — возможно, что-то вроде того, что мы только что создали, только с точки зрения инопланетян, — можно было бы точно определить происхождение предполагаемых космических путешественников.Предполагая, что две звезды на переднем плане карты Хилла были «базовыми» звездами (солнце, единственная звезда, здесь было исключено), она решила попытаться найти весь узор. Она предположила, что карта Хилла содержит только местные звезды, поскольку не было очевидной концентрации звезд. Такая концентрация могла бы иметь место, если бы предполагалась более отдаленная точка зрения и если бы были представлены и «мы», и домашняя база пришельцев.
Давайте предположим, как астрономическое упражнение , что карта действительно показывает солнце и звезду, которая является «солнцем» для гуманоидов.Мы примем встречу на холме за чистую монету и посмотрим, к чему она приведет.
Поскольку пришельцев называли «гуманоидами» и они казались достаточно комфортными на этой планете, их родная планета должна быть в основном такой же, как наша. Их атмосфера должна быть похожей, потому что Холмы дышали без проблем, находясь внутри корабля, а инопланетяне, похоже, не носили никаких защитных устройств. И поскольку мы предполагаем, что их биология похожа на нашу, их планета должна иметь такой же температурный режим, что и Земля (Бетти и Барни действительно сказали, что на корабле было неприятно холодно).По сути, мы предполагаем, что их родная планета должна быть очень похожей на Землю. Из того, что мы обсуждали ранее, следует, что их солнце было бы в нашем списке, если бы оно находилось в пределах 55 световых лет от нас.
Линии на карте, согласно Бетти Хилл, были описаны инопланетянином как «торговые пути» или «места, которые иногда посещаются», а пунктирные линии — как «экспедиции». Любая интерпретация карты Бетти Хилл должна сохранять логику этих маршрутов (то есть линии будут связывать звезды, которые стоит посетить).
Помня все это, Марджори Фиш построила несколько трехмерных моделей окрестностей Солнца в надежде обнаружить закономерность на карте Хилла. Используя свисающие на нитках бусинки, она кропотливо воссоздала нашу звездную среду. В период с августа 1968 по февраль 1973 года она нанизала бусы, проверила данные, снова поискала и проверила. Подозрительное выравнивание, обнаруженное в конце 1968 года, оказалось почти идеальным совпадением, когда стали доступны новые данные из подробного издания Каталога ближайших звезд 1969 года.(Этот каталог часто называют «каталогом Gliese» — произносится «glee-see» — в честь его главного автора, Вильгельма Глизе.) (См. Выше. Фиш позже считал, что ее работа была ошибочной.)
16 звезд в звездной конфигурации, обнаруженной Марджори Фиш, сравниваются с картой, нарисованной Бетти Хилл на диаграмме на стр. 7. Если некоторые названия звезд на карте Рыбы кажутся знакомыми, то должны. Десять из 16 звезд относятся к той компактной группе, которую мы выбрали ранее, исходя из наиболее логичного направления для проведения межзвездных исследований с Земли. (Здесь присутствует предвзятость подтверждения?)
Продолжая принимать карту Холма за чистую монету, излучающий узор «торговых путей» подразумевает, что Зета 1 и Зета 2 Ретикулы (опять же, считается, что ни у одного из них нет планет.) являются «центром» исследований или, в контекст инцидента, домашняя база инопланетян. Солнце находится в конце одного из якобы регулярных торговых путей.
Пара звезд, составляющих Zeta Reticuli, находится практически в центре скопления звезд солнечного типа, которое привлекало нас, когда мы планировали логическое межзвездное путешествие.При дальнейшей проверке мы обнаруживаем, что все звезды, кроме двух, в шаблоне Рыб находятся на столе ближайших звезд солнечного типа. Эти две звезды — Tau 1 Eridani (звезда F6) и Gliese 86.1 (K2), соответственно, чуть выше и ниже параметров, к которым мы пришли ранее. Одна звезда, которая должна быть там (Zeta Tucanae), отсутствует, вероятно, потому, что она находится позади Zeta 1 Reticuli под требуемым углом обзора.
(Торговые пути, на которые потребуются десятилетия или столетия, если мы предположим, что корабль подчиняется правилам относительности или даже представлению о том, что у этих звезд есть обитаемые планеты.Считается, что на Глизе 67 обитаемая планета. На Тау Кита есть планета с ограниченной обитаемостью. 82 На Эридане слишком горячие планеты для жизни. Большая планета типа Юпитера существует в Gliese 86. Ни у одной другой звезды на карте, как известно, нет планеты, хотя у некоторых есть диски обломков.)
Подводя итог, то: (1) узор, обнаруженный Марджори Фиш, имеет сверхъестественное сходство с картой, нарисованной Бетти Хилл; (2) звезды — это в основном те, которые мы бы посетили, если бы исследовали с Зета Ретикули, и (3) закономерности перемещения в целом имеют смысл.
Уолтер Митчелл, профессор астрономии в Университете штата Огайо в Колумбусе, подробно рассмотрел интерпретацию Марджори Фиш карты Бетти-Хилл и сказал нам: «Чем больше я ее изучаю, тем больше меня впечатляет астрономия, связанная с исследованием Марджори Фиш. Работа.»
(В своей книге «Установить фазеры на оглушение» автор Стив Пирс сообщил, что профессор, работавший с Митчеллом, Джеральд Ньюсом, сказал о карте: «Я не верю, что работа Уолта Митчелла когда-либо высоко ценилась консенсусом. преподавателей и аспирантов в штате Огайо, и вряд ли кто-нибудь в Департаменте даже знает, что работа была сделана »в электронном письме 2007 года.)
Во время изучения карты Митчелл и некоторые из его учеников поместили в компьютер положения сотен ближайших звезд и получили различные виды космического пространства на экране электронно-лучевой трубки. Они попросили компьютер поместить их в позицию за Зетой Ретикули, смотрящей на солнце. С этой точки зрения образец карты, полученный Марджори Фиш, дублировался практически без изменений. Митчелл обратила внимание на важный и ранее неизвестный факт, на который впервые указала г-жаРыба: звезды на карте находятся почти в одной плоскости; то есть они заполняют пространство в форме колеса, что делает переход звезд с одной на другую легким и логичным путем — и это то, что подразумевается на карте, которую якобы видела Бетти Хилл.
«Я не могу найти серьезных возражений против интерпретации Марджори Фиш карты Бетти Хилл», — говорит Дэвид Р. Сондерс, эксперт по статистике Центра производственных отношений Чикагского университета. Путем различных статистических рассуждений он приходит к выводу, что шансы найти совпадение среди 16 звезд определенного спектрального класса среди тысячи с лишним звезд, ближайших к Солнцу, составляют «по крайней мере 1000 к 1 против».
(Сегодня большинство признаков прочного наследия Сондерса есть в сообществе НЛО.)
«Шансы примерно 10 000 к 1 против случайной конфигурации, идеально совпадающей с картой Бетти Хилл», — сообщает Сондерс. «Но звездная группа, определенная Марджори Фиш, не совсем идеальное совпадение, и, следовательно, шансы уменьшаются примерно до 1000 к 1. То есть есть один шанс из 1000, что наблюдаемая степень совпадения будет иметь место в объеме пространства. мы обсуждаем.
«В большинстве областей исследований, где используются аналогичные статистические методы, такая степень совпадения весьма убедительна», — заключает Сондерс.
Сондерс, который разработал монументальный компьютеризированный каталог из более чем 60 000 наблюдений НЛО, говорит нам, что случай Хилла не уникален по своим общим характеристикам — есть и другие известные случаи предполагаемой связи с инопланетянами. Но ни в одном другом зарегистрированном случае карты не упоминались.
Марк Стеггерт из Координационного центра космических исследований Университета Питтсбурга разработал компьютерную программу, которую он назвал PAR (для процедуры изменения перспективы), которая вызывает дублирование появления звездных полей с разных точек зрения в космосе.
«Я был заинтригован предложением, выдвинутым Марджори Фиш, о том, что она интерпретировала реальный звездный узор для предполагаемой карты Бетти Хилл. Мне не верилось, что модели можно использовать для решения астрономической задачи», — говорит Стеггерт.
«К своему удивлению, я обнаружил, что паттерн, полученный мною из моей программы, полностью соответствует данным Марджори Фиш».
После нескольких прогонов он подтвердил позиции, определенные Марджори Фиш. «Я смог обнаружить потенциальные области ошибок, но не обнаружил настоящих ошибок», — заключает Стеггерт.
Стеггерт сосредоточился на, возможно, единственном яблоке раздора, которое кто-либо имел в отношении интерпретации Марджори Фиш: данные о некоторых звездах могут быть недостаточно точными, чтобы мы могли сделать окончательные выводы. Например, он говорит, что данные из Каталога Смитсоновской астрофизической обсерватории, Каталога обсерватории Королевского астрономического общества и Йельского каталога ярких звезд «имеют различия до двух величин, а различия в расстоянии до звезды Gliese 59 составляют 40 процентов». .Другие звезды имеют меньше вариаций в данных из одного каталога в другой, но точка Стеггерта верна. Данных о некоторых звездах на карте просто недостаточно, чтобы сделать окончательное заявление. (Тот факт, что измерения большинства рассматриваемых звезд могут быть произведены только в относительно плохо оборудованных обсерваториях южного полушария, объясняет менее надежные данные.)
Используя информацию об одних и тех же 15 звездах из каталога Королевской обсерватории (Annals # 5), Стеггерт сообщает, что картина действительно проявляется по-разному из-за разных данных, а Gliese 59 показывает наибольшую вариацию.В каталоге Gliese используются фотометрические, тригонометрические и спектроскопические параллаксы, и он выводит среднее значение из всех трех после присвоения различных математических весов каждому значению. «Существенные различия в материалах каталогов — это то, что необходимо преодолеть», — говорит Стеггерт. «Это должен быть следующий шаг в попытке оценить карту».
Эту точку зрения разделяет Джеффри Л. Кретч, студент, работающий под руководством Дж. Аллена Хайнека в Северо-Западном университете в Эванстоне, штат Иллинойс.Как и Стеггерт, он тоже проверил выкройку Марджори Фиш и не обнаружил ошибок в работе. Но Креч сообщает, что, когда он реконструировал образец, используя тригонометрические измерения расстояния вместо составных мер в каталоге Gliese, он обнаружил достаточно вариаций, чтобы переместить Gliese 95 выше линии между Gliese 86 и Tau 1 Eridani.
«Данные для некоторых звезд кажутся очень надежными, но некоторые из звезд образца плохо наблюдаются, и данные о них несколько противоречивы», — говорит Креч.Тот факт, что модель не соответствует «хорошему соответствию» данным из других источников, заставляет Креча и других задуматься о том, что будут делать новые наблюдения. Подойдут ли они ближе? Или узор станет искаженным? Марджори Фиш знала об изменениях каталога, но полагала, что каталог Gliese является наиболее надежным исходным материалом для использования.
Является ли каталог Gliese лучшим доступным источником данных? По мнению нескольких астрономов, специализирующихся на позициях звезд, вероятно, да.Питер Ван де Камп говорит: «Это первоклассно. Нет ничего лучше». Он говорит, что каталог был составлен с тщательными исследованиями на протяжении многих лет.
(Большая часть дальнейшей карьеры Ван де Кампа была потрачена на борьбу с теми, кто сказал, что он ошибочно определил планеты-звезды Барнарда. Он утверждал, что другие планеты никогда не были подтверждены.)
По словам Кайла Кадворта из обсерватории Йеркса, многие опубликованные тригонометрические параллаксы звезд за пределами 30 световых лет не так точны, как могли бы быть.«Глизе добавил другие критерии, чтобы компенсировать и уменьшить возможные ошибки», — говорит он.
Научный руководитель Военно-морской обсерватории США К. А. Стрэнд является одним из ведущих мировых специалистов по изучению расстояний до ближайших звезд. Он считает, что каталог Gliese «является наиболее полным и исчерпывающим доступным источником».
Фрэнк Б. Солсбери из Университета Юты также изучил карты Хилл и Фиш. «Звездный узор, обнаруженный Марджори Фиш, замечательно вписывается в карту, нарисованную Бетти Хилл.«Это поразительное совпадение, которое заставляет отнестись к истории Хилла более серьезно», — говорит он. Солсбери — один из немногих ученых, который уделил некоторое время проблеме НЛО и написал книгу и несколько статей по этой теме. физиологии растений, его биологические знания несколько раз обращались к астрономии при изучении возможности существования биологических организмов на Марсе.
(Солсбери также известен своей работой по продвижению креационизма.)
Солсбери настаивает на том, что, хотя психологические факторы действительно играют важную роль в явлениях НЛО, история Хилла действительно представляет собой одно из самых достоверных сообщений о невероятных событиях.Тот факт, что история и карта стали известны под гипнозом, является убедительным доказательством того, что это действительно имело место. «Но это не однозначное свидетельство», — предупреждает он.
(Доктор Саймонс, рассматриваемый гипонтолог, позже заявил: «Похищение не произошло, но было воспроизведением сна Бетти, произошедшего сразу после того, как это произошло». Предполагаемые инопланетяне были похожи по форме на эпизод «Внешних границ», который вышел в эфир незадолго до сеанса.)
Разрабатывая этот аспект инцидента, Марк Стеггерт предлагает следующее: «Я склонен подвергать сомнению способность Бетти, под влиянием постгипнотического внушения, воспроизвести образец через два года после того, как она его увидела.Для справки она не заметила на шаблоне линий сетки. Кто-то должен (или, возможно, уже проводил) тест, чтобы увидеть, насколько хорошо можно вспомнить подобный образец по прошествии значительного периода времени. Еще один неизвестный фактор — это стресс, в котором она находилась в то время ».
«Получение базовых данных с помощью гипнотических методов, возможно, не так уж далеко, как может показаться», — говорит Стэнтон Фридман. «Некоторые полицейские управления по всей стране применяют гипноз к жертвам изнасилования, чтобы получить описания нападавших — описания, которые в противном случае остались бы подавленными.Травма от таких обстоятельств должна быть в некотором роде сопоставима с инцидентом в Хилле ».
(Существует скептицизм относительно полезности гипнотической регрессии, поскольку сильное внушение может привести к ложным воспоминаниям.)
Неужели мы столкнулись с мистификацией?
«Вряд ли», — говорит Солсбери, и другие следователи соглашаются. Одним из важных фактов против шарады является то, что данные из каталога Глизе не публиковались до 1969 года, через пять лет после того, как Бетти Хилл нарисовала звездную карту.До 1969 года данные могли быть получены только из обсерваторий, проводивших исследования конкретных рассматриваемых звезд. Астрономы нередко не разглашают данные своих исследований — даже своим коллегам — до того, как они появятся в печати. В общем, вся последовательность событий фальсификацией просто не пахнет. Возможно совпадение; мистификация, невероятная.
Куда все это нам ведет? Есть ли существа, населяющие планету Zeta 2 Reticuli? Побывали ли они на Земле в 1961 году? На карте указано, что Солнце «иногда посещали». (Умм, нет.) Что это значит? Изменит ли дальнейшее изучение и измерение звезд на карте их взаимное расположение и тем самым исказит конфигурацию вне пределов совпадения?
Тот факт, что весь инцидент зависит от карты, нарисованной при менее обычных обстоятельствах, безусловно, не позволяет нам сделать однозначный вывод. Экзобиологи едины во мнении, что вероятность того, что у нас будут такие похожие на нас соседи, очевидно расположенные так близко, исчезающе мала.Но тогда мы даже не знаем наверняка, есть ли где-нибудь вообще кто-нибудь — несмотря на карту Хилла и заявления самых уважаемых ученых.
Единственный ответ — продолжить поиск. Когда-нибудь, возможно, скоро мы узнаем.
Крейг Хилл | Кеньон Колледж
Рисунок I ИСКУССТВО 102
Этот курс знакомит студентов с рисованием как важным средством визуальной коммуникации.Различные методы и материалы используются как для очных занятий, так и для более крупных и комплексных проектов. Будут созданы сложные и сложные чертежи с упором как на формальные, так и на концептуальные вопросы. Технические аспекты рисования будут сбалансированы творческим и экспериментальным подходами в течение семестра. Презентации и обсуждения в классе будут дополнять задания, чтобы помочь в расширении понимания целей проекта. Это засчитывается для вступительных требований к основным и второстепенным.Никаких предпосылок. Предлагается каждый семестр.
Написание картинок и рисование слов: искусство создания мультфильмов, комиксов, журналов и графических романов ИСКУССТВО 240
После столетия развития карикатуры, комиксы, графические романы и самоизданные журналы обретают силу и зрелость как серьезные формы искусства.Эти основанные на мультфильмах среды образуют сотрудничество между изображением и текстом, которое сочетает в себе форму и дугу классической литературы с традициями визуального повествования. Этот курс предоставит студентам прочную основу идей и методов для рисования и написания мультфильмов, комиксов, журналов и графических романов с упором на эффективную характеристику, развитие сюжета и структуру повествования. Студенты узнают, как адаптировать текст к комиксу с помощью раскадровки, создать подробный сценарий диалога, настройки и действия, а также изучить интерактивное развитие текста и изображения.Обязательная и рекомендуемая литература дополнят творческие задания. Классные собрания будут состоять из демонстраций технического рисования, упражнений по письму и рисованию, а также обсуждения еженедельных заданий и более длительных проектов. Это засчитывается в промежуточные требования к мажору и минору. Предпосылка: ARTS 102. Предлагается раз в два года.
Основы живописи ИСКУССТВО 250
Этот курс представляет собой введение в фундаментальные принципы рисования.Курс начнется с изучения материалов для рисования и их влияния на идеи. Студенты будут изучать цвет, композицию и развитие поверхности на доске, панели и холсте, уделяя особое внимание широкому спектру основных подходов к масляной живописи. Мы будем использовать традиционные и нетрадиционные современные методы для решения исторически сложившихся жанров натюрморта, пейзажа и портрета. Визуальная грамотность и концептуальный рост важны. Презентации учителей, групповая критика, отчеты учащихся и чтения наряду с индивидуальными инструкциями помогут учащимся разработать оригинальные концепции.Это считается промежуточным требованием для основного и второстепенного. Предпосылка: ARTS 102 или 106. Предлагается один раз в год.
Эстамп ИСКУССТВО 345
На этом занятии представлен обзор некоторых из самых прямых и фундаментальных форм механического воспроизведения. Целью этого курса является баланс между техническим мастерством и творческим визуальным исследованием.Процессы, используемые в течение семестра, сочетают в себе аспекты рисования и живописи, а также скульптурную физичность, что дает студентам возможность исследовать и экспериментировать с различными комбинациями визуальных процессов. Студентам будет предложено синтезировать и усвоить различные эстетические подходы, работая над формулировкой личного видения. Все студенты выступят с презентациями о современных художниках. Техники включают монотипию, гравюру на дереве, печать линолеума, сухую точку и глубину печати.Это считается промежуточным требованием для основного и второстепенного. Предпосылка: ARTS 102, 103, 106 или 107. Предлагается один раз в год.
Современные методы живописи ИСКУССТВО 351
Этот курс представляет собой интенсивный студийный курс, который исследует живопись как средство исследования и развития личностно значимых образов.В качестве введения мы рассмотрим параллельные идеи искусства для искусства и искусства для людей, а также эволюцию американской живописи с начала 20 века до наших дней. В течение семестра мы продолжим изучать работы современных художников. Ожидается, что студенты будут овладевать широким спектром визуальной лексики и подходить к рисованию с различных эстетических точек зрения. Посредством структурированных заданий по решению проблем учащимся будет предложено найти способы решения общих проблем, а также развития самостоятельной работы.Эти задания призваны помочь расширить восприятие и воображение и преобразовать их в нарисованные изображения. Групповая критика и индивидуальная критика помогут развить критическое мышление и способность формулировать идеи об искусстве. Это считается промежуточным требованием для основного и второстепенного. Предпосылка: ARTS 102, 106, 250 или 345. Предлагается один раз в год.
Продвинутая студия ИСКУССТВО 480
Этот первый семестр из двух семестровых курсов, необходимый для специальностей студийных искусств, предназначен для того, чтобы студенты могли развить свое личное художественное видение на основе вводных и промежуточных студийных художественных курсов.Ожидается, что студенты разовьют самодостаточную творческую работу, основанную на концентрированном исследовании материалов, методов и идей. Они будут развивать устные и письменные презентации и исследовательские навыки, работая над профессиональной выставкой во втором семестре. Критика, обсуждения, презентации и чтения предоставят контекст и обратную связь для этого процесса. Студенты научатся разрабатывать элементы, необходимые для профессиональной выставки сплоченной работы, включая разработку идей, написание заявления и резюме художника, а также совершенствование навыков презентации.Ожидается, что в этом классе и ARTS 481 будут учиться студенты изобразительных искусств с двумя разными преподавателями. Обязательное условие: старшая художественная специальность или разрешение преподавателя. Предлагается каждую осень.
Продвинутая студия ИСКУССТВО 481
Этот курс требуется для студентов, специализирующихся в студийном искусстве, и предназначен для того, чтобы студенты могли дальше развивать свое личное художественное видение на основе их более ранних студийных курсов и ARTS 480.В своих старших проектах в начале семестра студенты будут продолжать совершенствовать свои концепции и навыки в сплоченную работу для демонстрации в конце семестра. Критика, дискуссии и презентации будут и дальше расширять студийный опыт. Частью курса будут профессиональные презентации, написание художественных заявлений и резюме, а также навыки визуального документирования. На высшем замковом камне — выставке, обязательной для студентов, специализирующихся на искусстве, — будут представлены произведения искусства, созданные во время этого курса.Обязательное условие: ARTS 480 и старший художественный факультет или разрешение преподавателя. Предлагается каждую весну.
Индивидуальное обучение ИСКУССТВО 493
Факультет художественной студии не рекомендует индивидуальное обучение, потому что мы считаем, что студентам важно работать в контексте других студентов-художников. Однако мы понимаем, что в редких случаях может потребоваться индивидуальное исследование.Индивидуальное обучение должно быть одобрено кафедрой в соответствии со следующими руководящими принципами: Индивидуальное обучение должно проводиться только тогда, когда студент исчерпал все возможности для этого средства в обычной учебной программе. Предмет индивидуального изучения должен относиться к дисциплине, в которой преподаватель имеет опыт. По возможности, индивидуальный обучающийся студент должен участвовать в некоторых аспектах курса, работая в аналогичной среде в сфере деятельности преподавателя, чтобы получить обратную связь от других студентов.Студент несет ответственность за составление контракта и соблюдение расписания. Поскольку студенты должны записываться на индивидуальные занятия к концу седьмого учебного дня каждого семестра, они должны начинать обсуждение предлагаемого индивидуального обучения, желательно за семестр раньше, чтобы было время разработать предложение и получить одобрение департамента до крайнего срока, установленного регистратором. . Индивидуальное обучение не засчитывается в требования к основному; это считается дополнительным курсом.
Rep.Френч-Хилл вызывает пожар из-за налоговых писем
Претендент от Демократической партии США во Френч Хилле, сенатор от штата Литл-Рок, сенатор Джойс Эллиотт, критикует использование республиканцами Литл-Рока средств массовой информации, финансируемых государством, отмечая, что это резко ускорилось из-за приближения даты отсечения, связанной с выборами.
Но Хилл изображает свои письма, открытки, электронные информационные бюллетени и глянцевые рассылки как законные составляющие пропаганды.
Двухпартийная комиссия по почтовым стандартам Конгресса одобрила 28 массовых сообщений от Hill в этом году, в том числе 14 сообщений с 6 июля, как показано на веб-сайте клерка Палаты представителей.
Конгрессмен США Брюс Вестерман, республиканец из Хот-Спрингс, одобрил четыре пункта с 1 января, а представитель США Стив Вомак, республиканец из Роджерса, одобрил один.
На всеобщих выборах 3 ноября соперниками Вестермана являются Уильям Х. Хэнсон, демократ, и Фрэнк Гилберт, либертарианец. Уомак сталкивается с Селестой Уильямс, демократом, и Майклом Дж. Калагиасом, либертарианцем.
Нет утверждений для представителя США Рика Кроуфорда, республиканца из Джонсборо, который не встретил сопротивления.
Единственное одобрение Womack включало роботизированный звонок, приглашающий избирателей принять участие в телефонном заседании муниципалитета.
Вестерман получил разрешение на звонок робота, два письма и информационную рассылку о covid-19.
В прошлом году Вестерман возглавил делегацию Дома с 39 одобрениями.
Конгрессмену, претендующему на другой срок, не разрешается отправлять сообщения, финансируемые налогоплательщиками, большому количеству избирателей в течение 90 дней после выборов.
Десятилетия назад запрет был распространен на почтовые сообщения.С появлением Интернета и социальных сетей ограничения расширились.
Фото Кэри Дженкинса
Сенатор штата Джойс Эллиотт, округ Колумбия, Литл-Рок
Согласно Комитету по управлению домами, «никакие нежелательные массовые сообщения или рассылки, включая массовые электронные письма, последующие меры по законодательным вопросам и любую цифровую рекламу, независимо от стоимости … не могут распространяться в течение 90 дней, непосредственно предшествующих дате любые первичные или всеобщие выборы или закрытое собрание для любого федерального, государственного или местного офиса, в котором Член является кандидатом.«
Период затемнения всеобщих выборов 3 ноября начался 5 августа.
Хилл, на третий срок представлявший 2-й округ, получил окончательное одобрение 3 августа.
СообщенияHill с января по июнь были в значительной степени сосредоточены на covid-19. С тех пор 14 сообщений охватывают самые разные темы, хотя пандемия упоминается часто.
На одной из них, описанной как «Открытка: Образовательный глянцевый почтовый ящик», были представлены три фотографии действующего президента, в том числе одна из них, обращающаяся к детям в помещении, которое, по-видимому, является классной комнатой.В нем рекламировался его послужной список по вопросам образования и поддержки помощи в связи с коронавирусом. Утвержден 20 июля.
Другой, охарактеризованный как «Открытка: Глянцевая почтовая рассылка для ветеранов», содержал четыре фотографии Хилла и список счетов, которые он поддержал для поддержки военных и тех, кто служит, включая Закон о помощи в связи с коронавирусом, гуманитарной помощи и экономической безопасности. К нему прилагалась съемная открытка, которую ветераны могут использовать, чтобы запросить помощь.
С 6 июля Hill также получил разрешение на:
• Текстовые сообщения и электронные письма клиентам с предложением подписаться на его электронную рассылку.
• Размещать в Интернете рекламные объявления, посвященные образованию, работе и экономике, делам ветеранов и использованию Китая в ресурсах, связанных с пандемией.
• Разместите в газете рекламу ресурсов, связанных с covid-19, и других сопутствующих услуг.
• Отправить письмо в Центральный Арканзанс, в котором подчеркивается его позиция в отношении абортов и свободы вероисповедания.
На сайте Дома показано, какие средства массовой информации были одобрены. Он не показывает, сколько людей получили сообщения или стоимость для налогоплательщиков.
Шквал сообщений, финансируемых государством, последовал за кварталом по сбору средств, в котором взносы Эллиотта превысили взносы кампании Хилла.
Elliott сообщил о чистых взносах в размере 600 225 долларов за период с 1 апреля по 30 июня; По данным Федеральной избирательной комиссии, за тот же период Хилл собрал 271 336 долларов. В то время, когда был подан отчет о сборе средств, кампания Hill’s отметила, что кампания решила «приостановить сбор средств почти на два месяца в результате пандемии коронавируса.«
Хотя связь Хилла была санкционирована, она все еще доставляет неудобства, сказал Эллиотт в интервью.
«Похоже, что это злоупотребление этой привилегией денег налогоплательщиков, чтобы помочь его переизбранию», — сказала она. «Когда нам следует сосредоточиться на борьбе с коронавирусом, он рассылает эти сообщения и приставляет налогоплательщиков к счетам. Это кажется мне крайне необычным».
В письменном заявлении Хилл сказал, что он обязан «регулярно общаться с центральным Арканзансом.«
«Это было особенно важно во время текущего кризиса COVID-19, поэтому с марта я отправил более шести миллионов электронных писем, писем, почтовых отправлений и приглашений в мэрию по телефону, содержащих важную информацию о том, как защитить семьи Арканзаса» здоровья, и как получить доступ к важнейшим программам финансовой поддержки, которые я поддерживал », — сказал он.
С января 2015 года, когда он впервые вступил в должность, Хилл отправил «более 15 миллионов электронных писем, писем, почтовых отправлений и приглашений по телефону в мэрию Центрального Арканзанса», информируя их о своей работе и услугах, которые предоставляет его офис, сказал он.