Рисунок синтезатор: D1 81 d0 b8 d0 bd d1 82 d0 b5 d0 b7 d0 b0 d1 82 d0 be d1 80 d1 8b картинки, стоковые фото D1 81 d0 b8 d0 bd d1 82 d0 b5 d0 b7 d0 b0 d1 82 d0 be d1 80 d1 8b

Содержание

Синтезатор с графическим дисплеем

Подробности: Категория: Синтезаторы

ИНСТРУКЦИЯ ПО ПРИМЕНЕНИЮ СИНТЕЗАТОРА

Синтезатор предназначен для использования в качестве первого гетеродина с фиксированной частотой ПЧ в районе частот 4500кГц до 10700 кГц.

Так же возможно при смене прошивки синтезатора использовать синтезатор для приемников прямого преобразования и SDR. Так же предпологается возможность использовать синтезатор для преобразования вверх.

Работает двух стороннее общение синтезатора по САТ интерфейсу. Обмен частоты и моды работы по протоколу KENWOOD.

Замечена почти мгновенная реакция работы с программами MixWверсии 2.16.1Rот 02-01-2006 года и HamRadioDeluxev3.2.

С другими программами не тестировался, но работать должен.

Корректная работа синтезатора с частотой импульсов поступающих от валкодера, до частоты более 1000 импульсов в секунду.

То есть при быстром (около 3-5 оборотов в секунду) вращении ручки валкодера с количеством импульсов 250 импульсов на оборот, вращаем около 10 оборотов по часовой стрелке, и с такой же скоростью делаем обратно 10 оборотов против часовой стрелки, мы убеждаемся, что синтезатор вернулся на туже самую частоту, с которой и стартовал.

Установка и размещение синтезатора.

Синтезатор предполагается размещать на передней панели трансивера, предварительно вырезав в передней панели прямоугольное отверстие размером 71мм на 40 мм, конструкция его выполнена этажеркой, то есть размеры платы ЖКИ равны размерам платы синтезатора и составляют 105 на 74 мм. смотрите рисунок № 1, Вся конструкция стянута четырьмя шпильками и таким образом крепится к передней панели аппарата. Между ЖКИ дисплеем и передней панелью трансивера желательно проложить тонкое оргстекло, которое можно позаимствовать от прозрачной крышки от коробки от CD диска.

При желании можно распаять кнопки дополнительной клавиатуры на посадочных местах под эти кнопки на основной плате синтезатора, или разместить их в удобном по мнению радиолюбителя месте.

Рисунок №1

Питание синтезатора.

Для питания синтезатора потребуется стабилизированное напряжение с уровнем напряжения 12 и 5 Вольт и с током до 500 мА. Смотрите схему рис №2. Питание на синтезатор подается на пяти пиновый разъем № 8. Который может защитить от неправильной установки этого разъема.

+5 вольт подаются на пин № 1, общая земля обеих напряжений подключается на пин № 3, и +12 вольт подаются на пин № 2 этого же разъема

. Микросхемы стабилизаторов 7812 и 7805 размещаются на теплоотводе (которым может служить металлическое шасси трансивера.)

В непосредственной близости от платы синтезатора. Блокировочные конденсаторы распаиваются непосредственно на ножках микросхем стабилизаторов.

Следует отнестись к этой работе очень аккуратно, так как схема синтезатора не имеет защиты от переполюсовки или неверного поданного уровня напряжения (+12 вольт вместо 5 Вольт) !!!

Рисунок №2

Для управления синтезатором применяется две клавиатуры – основная с количеством кнопок -12, и дополнительная с количеством кнопок 4 штуки, на эту клавиатуру вынесены самые часто употребляемые функции. И ее следует разместить возле ручки валкодера для удобства и оперативности управления трансивером. Обе клавиатуры подключается жгутом , выполненным из провода МГТФ-0.07 необходимой длинны и подключенным к разъему №3 на плате синтезатора.

В качестве основной клавиатуры используется стандартная клавиатура, которую можно взять от любого понравившегося ненужного калькулятора или радиотелефона с количеством клавиш 3х4. Это будет основная клавиатура с которой можно выполнять большинство функций синтезатора. Кнопки дополнительной клавиатуры размещена на основной плате синтезатора. Так же по желанию радиолюбителя эти кнопки можно разместить в удобном по усмотрению месте , выполнить кнопки можно из любых понравившихся кнопок .

Назначение кнопок дополнительной клавиатуры:

1. Две кнопки для перестройка частоты вниз и вверх.

2. Кнопка выбора шага перестройки 10, 30, 50, 100 Гц , 1 кГц и 10 кГц

3. Кнопка включение/выключение расстройки.

Эти кнопки, по усмотрению конструктора , размещаются на передней панели трансивера.

Синтезатор имеет выход ной сигнал с уровнем TTL и по форме — меандр. Его можно применить во всех известных смесителях. Выходной сигнал по частоте может быть как Fvfo=Frx-+Fпч так и 2Fvfo=F-+Fпч , то есть нормальную или удвоенную частоту, в зависимости от типа используемого смесителя. Если в смесителе для получения противофазного сигнала используется триггер с делением на два, то с синтезатора берется удвоенная частота гетеродина с пина № 1 разъема № 9, если для смесителя требуется обычная частота, (как в широко известной конструкции Брагина Г.

Г. — MiniYes ) то она берется с пина № 3 этого же разъема.

Используя эти выходы с простой коммутацией, можно получить сигнал гетеродина для использования в конструкциях ПП и SDR для всех радиолюбительских диапазонов.

Управление узлами синтезатора и описание разъемов.

Первый вывод у разъема на печатной плате, помечен серебристой точкой диаметром 1.5 мм.

Разъем №1 к нему подсоединяется ЖКИ дисплей, кода конструкция собрана воедино (плата ЖКИ и основная плата синтезатора).

Разъем №2 используется для снятия звукового сигнала сигнализации о нажатии любой кнопки синтезатора.

Разъем № 3 К этому разъему подключается жгут идущий к основной клавиатуре.

Разъем №4Синтезатор имеет шесть управляемых выходов на разъеме № 4 с открытым стоком выполненным на микросхемы BU2090, для управления реле, которые включают всевозможные системы трансивера.

Назначении выводов разъема № 4

1- аналоговый вход S-метр/измеритель мощности.

2- вход синтезатора TX 12-15 вольт, RX-0 вольт.

3- Включение реле Антеннюатора.

4- Включение режима VOX.

5- Включение/выключение входного усилителя УВЧ.

6- Включение/выключение АРУ/AGC.

7- Включение/выключение REV реверс.

8- Включение/выключение NOCH.

9- Включение/выключение CW/SSB.

10- Дополнительный выход на усмотрения конструктора.

11- Земля

На Пин № 1 разъема № 4, в режиме прием, следует подать напряжение с S-метра трансивера с уровнем сигнала 0-5 вольт для отражения информации о силе сигнала на ЖКИ дисплее синтезатора, в режиме передачи на него следует подавать сигнал с детектора уровня выходного сигнала усилителя мощности трансивера. Коммутировать эти сигналы лучше при помощи реле или электронного коммутатора , для достижения необходимого уровня сигнала, можно применить спаренный операционный усилитель выполненный на микросхеме LM358 для достижения необходимого уровня 0-5 вольт.

В режиме «передача» на пин № 2 разъема № 4 следует подать напряжение с уровнем плюс 10-15 вольт, для того чтобы синтезатор «понял» что трансивер находится в режиме передачи для корректного управления режимами расстройки.

Разъем № 5 применяется для связи синтезатора с персональным компьютером по протоколу и уровню сигналов RS232. Тем самым осуществляется САТ интерфейс. В программе САТ со стороны компьютера следует установить настройки:

Трансивер – KENWOOD ALL

Скорость обмена 9600 8N1

Описание разъема № 5:

Пин № 1 – приемник сигнала RX.

Пин № 2 – Выход сигнала с синтезатора TX.

Пин № 3 – Общий провод.

Так же этот разъем используется для обновления прошивки синтезатора через СОМ порт компьютера.

Разъем № 6 является выходом 4 разрядного кода выбранного на синтезаторе диапазона, если его декодировать при помощи микросхемы К155ИД10 (74145) можно будет управлять реле для коммутации выбранного диапазона. Схема подключения приведена ниже на рисунке.

Рисунок № 3.

Разъем №7 На его выходе присутствует сигнал с уровнем TTL и с частотой ГУН. Этот выход синтезатора можно будет использовать с трансиверами с преобразованием вверх и ПП.

Разъем № 8 На этот разъем следует по ранее приведенной схеме стабилизаторов, подать питающие напряжение.

Назначение пинов разъема №8:

Пин № 1 – плюс пять вольт.

Пин № 2 – плюс 12 вольт.

Пин № 3 – корпус, земля, общий провод трансивера.

Пин № 4 и 5 – Пустые пины, защита от неправильного подключения разъема.

Разъем № 9 С эго разъема снимается выработанный синтезатором сигнал для последующей его подачи на смеситель трансивера. С уровнем TTL, то есть размах напряжения 0-5 вольт и форма – меандр.

На этом разъеме присутствует как нормальный по частоте сигнал , так и удвоенный по частоте сигнал, который можно использовать для смесителей в которых противофазный сигнал получается деление на два при помощи триггера 74 АС74.

Назначение пинов разъема №9:

Пин № 1 – Удвоенный по частоте выходной сигнал.

Пин № 2 – корпус, земля, общий провод трансивера.

Пин № 3 – Нормальный по частоте выходной сигнал.

Разъем № 10 К этому разъему следует подключить валкодер который на выходе имеет квадратурный сигнал от вращения оси валкодера с уровнем сигнала TTL, то есть два импульсных сигнала со сдвигом фаз между собой – или + 90 градусов. В зависимости от направления вращения ручки валкодера. Эти сигналы можно получить применяя заводской оптический валкодер, или использовать самодельный валкодер на базе механической компьютерной мышки или использовать шаговый двигатель от пяти дюймового дисковода или принтера. С соответствующими схемами формирования сигнала.

Пин № 1 – плюс пять вольт.

Пин № 2 – сигнальный с валкодера.

Пин № 3 – сигнальный с валкодера.

Пин № 4 корпус, земля, общий провод трансивера.

Ввод констант синтезатора.

Для входа в режим ввода констант, следует выключить синтезатор, нажать на кнопку «*» на основной клавиатуре и удерживая ее нажатой — подать напряжение питания на синтезатор, отпустить раннее нажатую кнопку после появления на ЖКИ меню ввода констант.

Активная строчка меню — значение которой можно менять — это строка выделенная черным — негативным цветом.

Для хождения по меню вверх-вниз, используются кнопки:

*(звездочка) — вверх по меню.

#(решетка) — вниз по меню.

IF NORM — частота ПЧ нормальная, ее можно менять — вращая ручку валкодера. Частота будет меняется с шагом, предварительно установленным из основного меню синтезатора.

Таким образом при помощи кнопок хождения по меню вверх-вниз и вращения ручки валкодера — можно выставить частоту нормальной, реверсной, телеграфной ПЧ а также частоту опорного генератора для тактирования DDS.

Желательно при помощи качественного частотомера, измерить частоту опорного генератора DDS, мерить следует на 7 ноге Atmega32 через емкость 2 пф. Полученные значения частоты, подставить в значение опорного генератора для тактирования DDS.

Если нет такой возможности, то можно это значение оставить по умолчанию, прослушивая контрольные радиостанции произвести необходимые калибровки.

Далее преступаем к установки предварительно выбранными из таблицы Exsel коэффициентов деления частоты ГУН для микросхемы 74АС161.

Для этого выбрав на ЖКИ строчку в меню «Band —— MHz» Выбираем нужный нам диапазон — нажатием любой кнопки дополнительной группы кнопок.

При выборе очередного диапазона- одновременно отображается для данного диапазона- коэффициент деления и какие к ГУНу подключены конденсаторы.

Переходим по меню вниз на строку — «Divisor = «

Выбираем предполагаемый коэффициент деления для 74АС161—нажимая любую кнопку дополнительной клавиатуры.

Переходим по меню на строку «Con = « и здесь -нажимая любую кнопку дополнительной клавиатуры, перебераем необходимый

набор подключаемых конденсаторов к ГУН.

При чем, можно непосредственно в этом режиме -перебирать подключаемые группы конденсаторов к ГУН.

И в тоже время, контролировать работу захвата в петле (по свечению светодиода), находящимся с тыльной стороны платы синтезатора или что лучше, контролировать напряжение на варикапе в контрольной точке находящейся возле варикапа со стороны его установки. В качестве частоты, подставляется самая верхняя частота выбранного диапазона, по этому перебирая конденсаторы следует остановится на таком варианте, когда напряжение в контрольной точке будет близко к 6-7 вольт. Далее переходим на следующий диапазон.

Диапазон выбора коэффициента деления для 74АС161 можно выбрать в диапазоне 2….8

Количество вариантов для подключения четырех конденсаторов подключаемых к ГУН составляет — 16 вариантов, то есть все возможные варианты с 4 конденсаторами. Это дает широкие возможности по перестройке ГУН в частотах от 50 до 110 МГц.

После того как все необходимые установки были выполнены, следует нажать кнопку «0» после чего все вновь введенные установки — будут сохранены

в энерго не зависимой памяти МК, то есть не будут теряться после выключения синтезатора.

Описание кнопок

При нажатии на основной клавиатуре кнопок с 1 до 9 включительно, приводит к перестройка на соответствующий диапазон,

1-160м, 2-80м, 3-40м, 4-30м, 5-20м, 6-18м, 7-15м, 8-12м, 9-10м.

После включения трансивера, происходит перестройка на частоту записанную в нулевой ячейке памяти. Далее при выборе диапазона, синтезатор настраивается на частоту начала телефонного участка диапазона, далее, если переходить по диапазонам, синтезатор возвращается на ту частоту, с которой мы ушли до этого с диапазона. То есть, если ушли с частоты 14123 на частоту 3621,и снова выберем диапазон 20 метров , то попадем на частоту 14123, то есть откуда ушли, туда и пришли.

При этом сохраняются и выбранные настройки управления для этого диапазона.

Кнопка «0» — запись в одну из шести ячеек памяти, выбор ячейки с 1 по 6, номера клавиши на основной клавиатуре.

При чем запоминается ни только частота, но и управление.

Для наглядности выводится записанная частота в той или иной ячейки памяти.

Кнопка «#» — Выбор ячейки памяти. При нажатии на эту кнопку на ЖКИ выводятся шесть ячеек памяти с выводом на ЖКИ частоты памяти для каждой ячейки. Далее нажав на кнопку 1-6 выбираем нужную ячейку.

Далее происходит вывод на ЖКИ основного окна синтезатора и произойдет перестройка частоты синтезатораи вида управления соответственно выбранной ячеек памяти.

Кнопка «*» — вход/выход в/из меню.

Для ориентации назначения кнопок в меню, рисунок клавиатуры выводится

на ЖКИ при входе в режим «меню». При чем, включенный режим — отображается на ЖКИ в негативном (черном) цвете.

Для выхода из режима «меню» если нет желание что-то менять (передумали, или была случайно нажали кнопку «меню»).

Следует просто повторно нажмите кнопку «*», тем самым вернетесь в основное окно синтезатора.

Для того чтобы включить растройку приемника — нужно нажать кнопку «RIT» на дополнительной клавиатуре.

На ЖКИ увидим надпись включения расстройки приемника «RIT RX», знак и величину расстройки, — вниз от частоты, + вверх по частоте.

Для выключения расстройки, следует снова нажать на кнопку «RIT» , при этом приемник вернется на частоту передачи, то есть на прежнею частоту до включения расстройки.

Для того чтобы включить расстройку передатчика следует — войти в меню, нажав кнопку «*» на основной клавиатуре, и далее нажать кнопку «0».

На ЖКИ увидим надпись включения расстройки передатчика RIT TX знак и величину расстройки.

Для выключения расстройки передатчика, следует нажать на кнопку «RIT».

Перестройка частоты вверх — нажать кнопку «Up» на дополнительной клавиатуре.

Перестройка частоты вниз— нажать кнопку «Dn» на дополнительной клавиатуре.

Для ускоренной перестройки частоты ( около 50 кГц в секунду) следует после нажатия кнопки перестройки частоты вверх или вниз, дополнительно нажать и кнопку «*».

Выбрать шаг — нажать кнопку «шаг» на дополнительной клавиатуре, далее нажимая кнопки «Up» или «Dn», выбрать необходимый шаг перестройки. Для ввода выбранного шага, следует снова нажать на кнопку «шаг». Значение выбранного шага запоминается в энергонезависимой памяти синтезатора, то есть сохраняется при выключении трансивера то же самое происходит и со стартовой частотой трансивера и режимом управления. Для этого следует выбранную стартовую частоту внести в 1 ячейку памяти как описано выше.

Нажатие кнопки «LOCK» в меню, приводит к блокировки перестройки частоты как от валкодера , САТ интерфейса так и от кнопок клавиатуры перестройки частоты.

Для отмены этого режима, следует повторно нажать кнопку «LOCK«.

Нажатие кнопки «R=T» если до этого у нас была включена расстройка,приводит к уравниванию частоты передачи и приема, и выключение режима расстройки.

Нажатие кнопки «R/T» если до этого у нас была включена расстройка,приводит к замене местами частот передачи и приема.

Нажатие кнопки «VFOA» приводит к активации работы VFO-A, если нажать на кнопку «А/В» , то активизирует VFO-B, значение частоты VFO-A и его настройки органов управления запоминаются. Если снова нажать кнопку «А/В», снова активизируется VFO-B и его настройки органов управления запоминаются. И так можно выбирать один из двух VFO и работать с ним, при чем в эти два VFO могут быть выбрана разные диапазоны.

Для выхода из этого режима следует дважды нажать на кнопку «*».

Кнопка «F» включает необходимое устройство на усмотрение радиолюбителя. Скоммутирован управляющий сигнал на разъем №4 пин №10

Кнопка «set F» включает режим прямого ввода частоты с клавиатуры. Номер цифры соответствует надписи на основной клавиатуре. Вводить частоту до последней цифре нет необходимости, если вам необходимо перейти на частоту 14100 кГц то достаточно набрать на ЖКИ частоту 141?? кГц и нажать кнопку «#” если вводимая частота попадает в установленные рамки частоты диапазона, то произойдет перестройка синтезатора на установленную частоту, если частота была набрана не корректно, то синтезатор предложит снова ввести частоты. Если вы решили выйти из режима набора частоты с клавиатуры и вернуться к прежней частоте, достаточно нажать кнопку «*”.

По мере внесения дополнений в прошивку синтезатора она будет выкладываться на сайте автора. Новую прошивку можно будет загрузить в синтезатор не прибегая к специальному программатору, как это сделать, читайте ниже.

инструкции по обновлению прошивки:

В синтезаторе реализована функция обновления прошивки через стандартный интерфейс RS232, то есть нет необходимости прибегать к специальным программаторам и разбирать корпус трансивера для доступа к разъему программирования на синтезаторе.

Вы можете обновить прошивку синтезатора следующим простым способом:

1. Соединить кабелем СОМ порт своего трансивера(плата синтезатора, разъем J5) с СОМ портом своего компьютера (Обычно через него осуществляется САТ интерфейс вашего трансивера и программ-логов в на вашем ПК).

2. Скачать с моего сайта файл последней версии прошивки. sin_00*.enc а также единожды программу загрузчика AVRboot.exe (1.3 Мбайт)

3. Переводим трансивер в режим TX(нажав педаль или тангету TX/RX или если перепрограммируем только синтезатор без трансивера, подаем на пин № 2 разъема J4 платы синтезатора +12 вольт ). После этого подаем питание (включаем трансивер или подаем питание на плату синтезатора). Если все сделано правильно, на ЖКИ индикаторе не должно быть ни каких надписей, только светить подсветка ЖКИ, это говорит о том что синтезатор перешел в режим «загрузки» и готов к приему новой прошивки.

4. Запускаете программу загрузщика AVRboot.exe на своем компьютере.

Нажав в меню программы «Установки», выбираете соответствующий СОМ порт к которому подключен синтезатор к вашему ПК и ставите скорость обмена 9600.

Выбираемый вами порт не должен быть занят другими программами. Далее нажав в меню программы «Файл» выбираете скачанный ранее файл прошивки Sin_00*.enc.

5. В меню программы жмете на «Обновить», если все сделано правильно, то пойдет процесс обновления прошивки, о чем можно судить по увеличивающейся зеленой линии загрузки в нижней части экрана программы.

Загрузка занимает около 2-3 минут, после чего появиться сообщение «Обновление прошивки прошло успешно». Далее следует перевести трансиве в RX и выключить трансивер .

При повторном включении, синтезатор будет работать с новой прошивкой.

Если обновляли прошивку на отдельном синтезаторе, выключить питание и снять + 12 вольт с пин №2 J4.

Снова подать питание, и убедиться, что все прошло нормально.

Обновление прошивку защищено от отказов в момент прошивки, если прошел сбой по питанию, разрыву связи по СОМ, сбой компьютера. Ни чего страшного, просто повторите процедуру заново.

Обновление прошивки прошло успешно.

ВАЖНО!

Следует помнить, что обновление прошивки происходит полностью, то есть обновляется и содержимое ЕЕПРОМ, и если у Вас использовались другие значения частоты ПЧ или иные коэффициенты деления и подключаемые конденсаторы то из придется выставить вновь как описано в инструкции.

Все права на синтезатор и документацию к нему, принадлежат автору- Иванову Константину Леонидовичу .

Использование их в коммерческих или иных целях без письменного разрешения автора – запрещено.

В настоящее время нет в наличии.

В описание будут вносится дополнения и изменения, самое свежее описание и новую прошивку для МК можно найти на сайте автора по ссылке:

http://rd3ay.ru/

По всем вопросам можно обращаться по E-mail: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. или через Skype RD3AY1

%d1%81%d0%b8%d0%bd%d1%82%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d1%82%d0%be%d1%80 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

80 основных форм силуэта

5000*5000

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

2000*2000

Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

4167*4167

80 е брызги краски дизайн текста

1200*1200

аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

5000*5000

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

blue series frame color can be changed text box streamer

1024*1369

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

Персонаж из партии 80 х годов

1200*1200

мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

4167*4167

Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

4167*4167

Нарисованный 80 х годов ретро мужчина средних лет

2000*2000

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

поп арт 80 х патч стикер

2292*2293

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

плавный руки нарисованная мемфис модный хипстер 80 х 90 х годов творческих детей рисовать

5000*5000

be careful to slip fall warning sign carefully

2500*2775

поп арт 80 х патч стикер

2292*2293

ретро стиль 80 х годов диско дизайн неон плакат

5556*5556

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

Ретро мода неоновый эффект 80 х тема художественное слово

1200*1200

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

год передового опыта установлены 11 21 31 41 51 61 71 81 91 векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

номер 80 золотой шрифт

1200*1200

Диско вечеринка в стиле ретро 80 х art word design

1200*1200

80 х годов поп арт мультфильм банановая наклейка

8334*8334

Ретро ретро пиксель

4725*2658

80 лет юбилей красный шар вектор шаблон дизайн иллюстрация

4167*4167

80 3d текст

2480*2480

в эти выходные только мега продажи баннер скидки до 80 с

10418*10418

80 летия золотой шар векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

Модель буквы м в стиле 80 х

1200*1200

Ретро мода 80 х градиент цвета художественного слова

1200*1200

крутой череп с типографикой мечты каракули иллюстрация для плаката наклейки или одежды паровая волна синтвейв эстетика 80 х годов

1200*1200

Рождество 80 х годов ретро пиксель

9449*5315

облака комиксов

5042*5042

Ретро стиль 80 х годов вечеринка арт дизайн

1200*1200

Трехмерная ретро игра в стиле 80 х арт дизайн

1200*1200

Флаер музыкального мероприятия 80 х годов

1200*1200

скидка 80 от вектор дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

4083*4083

в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

1200*1200

Кассета для вечеринок в стиле ретро 80 х

1200*1200

мой мозг 80 шаблон дизайна футболки

5000*5000

Неоновый эффект 80 х годов Ретро вечеринка арт дизайн

1200*1200

Ретро ТВ игра 80 х годов в стиле арт дизайн

1200*1200

80 х годов ретро слово градиент цвета искусства

1200*1200

Ритм.

Самоучитель игры на синтезаторе

Ритм – это движение музыки, поэтому необходимо научиться его слышать и чувствовать для своевременного нажатия клавиш. Вы, наверно, замечали, что основа ритмического рисунка в танцевальных композициях циклически повторяется, например, так:

ун-ц-ун-ц-ун-ц-ун-ц-ун-ц-ун-ц-ун-ц-ун-ц

Пример 1

скачать

В многих стилях и направлениях чаще всего используется размер 4/4 (четыре четверти). Ритмическая основа при таком размере кратна четырём. В случае c “ун-ц, ун-ц, ун-ц, ун-ц” в каждую из 4-х долей звучит только “ун”, а «ц» звучит между долями. Количество долей определяется числителем размера. При размере 3/4 (три четверти) количество долей будет равно трём. Первая доля — сильная. Расстояние от одной сильной доли до другой называется тактом. А теперь внимание! Начинать играть аккомпанемент нужно точно в первую долю такта. Другими словами, первый аккорд аккомпанемента должен прозвучать точно в первую долю такта. Одна из часто встречающихся ошибок начинающих музыкантов заключается в том, что они начинают играть последовательность аккордов аккомпанемента не с начала нового такта (с первой сильной долей), а с середины такта, в результате чего происходит моментальный сбой в аккомпанементе и вся композиция превращается в бессмысленный набор звуков.

Пример 2. Ритмический рисунок

скачать

Этот ритмический рисунок соответствует варианту 1 на рис. 1 Он играется в размере 4/4 и красными цифрами показаны 4 доли. Черные цифры указывают на моменты времени ударов по хай-хету. Игра по хай-хету осуществляется восьмыми, поэтому таких отсчетов 8.

Рис. 1. Схемы ритмических рисунков

Если начать играть аккомпанемент и мелодию в первую долю первого такта, то получится правильный вариант 1. Если же начать играть аккомпанемент и мелодию в момент появления 3-й доли первого такта, то мелодия, рассчитанная на ритмическую фигуру варианта 1 будет на самом деле звучать под смещённую ритмическую фигуру, показанную красными ромбиками в варианте 2 и вместо милой композиции в тяжелом стиле получится «ужас, летящий на крыльях ночи».

Мы рассмотрели пример, в котором ритмическая фигура занимает один такт. В некоторых стилях синтезатора ритмическая фигура может занимать два такта (риc. 2). Если с этим не разобраться и начать играть аккомпанемент и мелодию со второго такта, то произойдет изменение динамики ритма в сторону её уменьшения и смещение смысловых акцентов между аккомпанементом и мелодией. Это похоже на смещение ударения в словах и вместо «СейчАс мы пойдЁм гулЯть» будет «сЕйчас мы пОйдём гУлять».

Рис. 2. Схема ритмического рисунка из 2-х тактов

На ЖК-дисплее многих синтезаторов есть индикатор долей, где первая сильная доля может как-то выделяться, например, большим размером круга. Если ритмическая фигура занимает один такт, то можно ориентироваться по данному индикатору. Если же ритмическая фигура занимает два или более тактов, то данный индикатор уже не поможет. Нужно учиться слышать ритм и выделять всю ритмическую фигуру в нём, что позволит осуществить правильное вступление.

В действительности один цикл партии аккомпанемента в том или ином стиле синтезатора рассчитан на определенное количество тактов. Это значит, например, что в конце 4-го такта звучит тарелка, что воспринимается как разделитель между частями одной музыкальной композиции. Куплет песни часто состоит из двух частей по 4 такта в каждом. Если начало куплета совпадает с началом цикла партии аккомпанемента, то звучание тарелки между частями куплета во многих случаях не вызовет дискомфорта. Первая часть куплета закончилась и вполне логично отделить его звуком тарелки от начала второй части. Если же исполнитель по какой-то причине начнёт играть куплет с середины цикла аккомпанемента, то тарелка будет звучать в середине частей куплета, где по смыслу её быть не должно. Для устранения рассинхронизации ритма, аккомпанемента и мелодии нужно предварительно познакомиться с партией ритма и аккомпанемента, а затем согласовать с ними мелодию. Для выравнивания всех партий можно поступить так: либо начинать играть после небольшого вступительного проигрыша (нажав соответствующую кнопку на панели управления синтезатора), либо использовать синхростарт и начать играть вместе с началом воспроизведения аккомпанемента. .

Если вы испытывается затруднения с пониманием ритма и определением начала ритмической фигуры, то следует использовать счет. Каждая доля в такте имеет свой счет: 1-я доля – «раз», 2-я доля – «два», 3-я доля – «три» и 4-я доля – «четыре». Первая доля является сильной, поэтому её можно произносить громче: «РАЗ-два-три-четыре, РАЗ-два-три-четыре». Выделение сильной доли поможет услышать пульсацию и цикличность ритма.

Попробуйте прохлопать в ладоши и проговорить следующие ритмические рисунки.

Первый такт				Второй такт
👏	👏			👏	👏
Раз	два	три	четыре	Раз	два	три	четыре

Первый такт				Второй такт
👏		👏	👏	👏		👏	👏
Раз	два	три	четыре	Раз	два	три	четыре

Что вам напоминает такой счет: «РАЗ-два-три-РАЗ-два-три-РАЗ-два-три-РАЗ-два-три»? Это ритм вальса с размером 3/4 (три четверти). А такой: «РАЗ-два-РАЗ-два-Раз-два-РАЗ-два». Это ритм марша с размером 2/4 (две четверти).

Сложные ритмы удобнее считать расширенным счетом, который позволяет быстрее понять чередование сильных и слабых долей:

Раз-и- два-и-три-и четыре-и

Простой счет

Раз		два		три		четыре
бум	тыц	бум	тыц	бум	тыц	бум	тыц

, где «бум» — бочка, а «тыц» — ведущий.

Расширенный счет

Раз	и	два	и	три	и	четыре	и
бум	тыц	бум	тыц	бум	тыц	бум	тыц

Давайте выполним несколько упражнений, чтобы проверить, насколько хорошо у вас развито чувство ритма. Установить темп метронома синтезатора на 80. Запустите его и при каждом щелчке метронома хлопайте в ладоши, выделяя, по возможности, первую долю более сильным хлопком.

Тик	тик	тик	тик	Тик	тик	тик	тик
👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏
Раз	два	три	четыре	Раз	два	три	четыре

Упражнение получится быстрее, если при этом считать в слух: «Раз-два-три-четыре». Получилось? Теперь следующее упражнение – постарайтесь хлопать в ладоши в два раза быстрее щелчков метронома.

тик		тик		тик		тик
👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏
Раз		два		три		четыре

Это упражнение интересно тем, что каждый второй хлопок происходит без удара метронома, т. е. мы находимся в своем цикле, который в два раза быстрее, чем цикл работы метронома. При практической игре на синтезаторе такая ситуация будет возникать часто. Например, между двумя ударами метронома требуется сыграть триоль — три звука, сыгранных равномерно. Для этого нужно самостоятельно произвести расчет моментов игры триоли относительно двух щелчков метронома (рис. 3).

Рис. 3. Связь разных ритмических систем

Не всегда доли метра можно услышать явно. На рис. 4 показана ритмическая фигура, в которой на вторые доли нет удара по ведущему барабану. Если чувство ритма развито слабо, то исполнитель часто пытается это компенсировать привязкой к тому или иному событию — удару по барабану или тарелке. Если удар был, значит и доля была, если нет, то это вызывает недоумение. Музыкант должен уметь играть ритмично независимо от того, слышны доли метра явно или нет. Он должен слышать (чувствовать) их внутри себя.

Рис. 4. Ритмическая фигура без удара по ведущему барабану на вторые доли

Попробуйте равномерно выполнить три хлопка между двумя щелчками метронома.

тик			тик			тик			тик
👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏	👏
Раз			два			три			четыре

Теперь попробуйте хлопать между ударами метронома, т.е. вы должны хлопать на счет “и”

тик		тик		тик		тик
	👏		👏		👏		👏
Раз	и	два	и	три	и	четыре	и

Этот ритм вызывает трудности у тех, кто привык играть только в доли. А на самом деле всё просто, если использовать расширенный счет.

Что дают эти, возможно, примитивные и скучные, но крайне полезные упражнения? Они позволяют развить навык синхронного выполнения нескольких действий: сказать, хлопнуть в ладоши и услышать насколько одновременно происходит три события: ударение на слог в счете, звук от хлопка в ладоши и звук от метронома. Вместо хлопка можно стучать по столу, главное, чтобы рука или пальцы совершали действия синхронно с ударами метронома. У людей со слабо развитым чувством ритма синхронизация нескольких действий вызывает трудности, потому что они пытаются понять событие и для этого уделяют ему слишком много внимания. Например, они пытаются сказать под удар метронома, и все внимание сосредотачивают на том, чтобы вовремя вести счет под удары метронома. В результате рука отбивает ритм мимо щелчков метронома, поскольку внимания за её деятельностью уже не хватает. Отсюда и выражение “чувство ритма”, когда человек чувствует ритм, а не вычисляет его, как это может делать электроника.

А теперь повеселимся и немного побарабаним на синтезаторе. Выберите на синтезаторе голос «drum set». Средним пальцем левой руки играется партия хай-хета, указательным пальцем правой руки — бочка, а безымянным пальцем правой руки — ведущий. Поехали.

Упражнение 1.

скачать

Упражнение 2.

скачать

Упражнение 3.

скачать

Упражнение 4.

скачать

Упражнение 5.

скачать

Упражнение 6.

скачать

Упражнение 7.

скачать

Упражнение 8.

скачать

Упражнение 9.

скачать

Упражнение 10.

скачать

Набарабанились? Тогда пройдёмте дальше к игре аккомпанемента.

Александр Страшко
[email protected]
05.02.11

(PDF) MAIN DEVELOPMENT PERIODS OF FREQUENCY SYNTHESIZERS

Радиолокация и радионавигация

12 Радиопромышленность, 2/2016

возможные значения частоты на выходе такого син-

тезатора определяются уравнением (1):

fВЫХ = N fОП, (1)

где fВЫХ – частота выходного сигнала, N – коэффи-

циент деления частоты, fОП – частота сигнала опор-

ного генератора. Как видно из (1), подбирая зна-

чения N и fОП, можно обеспечивать требуемый шаг

перестройки частоты синтезатора. Диапазон пере-

стройки синтезатора на ФАПЧ будет определяться

используемым ГУН. На сегодняшний день на рынке

присутствуют ГУН с частотами выходных сигналов

до десятков ГГц и диапазоном перестройки не-

сколько ГГц.

Среди большого количества плюсов схем син-

тезаторов на ФАПЧ в контексте этой статьи стоит

отметить их широкополосность и достаточно малое

значение шага перестройки, т. е. большое количе-

ство синтезируемых частот. В дополнение к указан-

ным достоинствам следует отметить, что такие син-

тезаторы достаточно компактны вне зависимости

от количества получаемых частот.

К основным недостаткам таких схем можно от-

нести большое время перестройки синтезаторов,

построенных на их основе, которое исчисляется

в зависимости от шага перестройки в мкс. Основ-

ной характеристикой синтезатора является ши-

рина полосы частот замкнутой петли ФАПЧ, кото-

рая обычно лежит в пределах от 10 кГц до 10 МГц,

что характеризует время перестройки синтезатора

на соседнюю частоту от 0,1 мс до 0,1 мкс. Такое

время перестройки не может сравниться с той же

характеристикой предыдущих схем, измеряемой,

в худшем случае, десятками нс.

По мере развития цифровой техники и, в част-

ности, цифроаналоговых преобразователей (ЦАП)

все чаще для синтеза частот стал использоваться

прямой цифровой синтез. Этот метод использует

способность ЦАП восстанавливать сигнал по его

отсчетам. Как известно, возможность такого вос-

становления описал Владимир Александрович Ко-

тельников. Согласно теореме, носящей его имя,

любой сигнал может быть восстановлен из его от-

счетов, взятых с частотой, равной удвоенной верх-

ней частоте в спектре восстанавливаемого сигнала.

Таким образом, идея цифрового синтеза заключа-

ется в манипулировании частотой следования от-

счетов (частотой дискретизации) либо количеством

этих отсчетов, взятых при одной и той же частоте

дискретизации. Основные функциональные узлы

цифрового синтезатора приведены на рис. 5.

Как уже было отмечено, ЦАП формирует ана-

логовый сигнал, который затем фильтруется для

удаления из спектра сигнала высокочастотных

составляющих, неизбежно появляющихся после

цифро-аналогового преобразования, так как вос-

становленный сигнал представляет собой после-

довательность прямоугольных импульсов разной

величины. Поскольку синтезатор имеет дело с си-

нусоидальным сигналом, то все значения одного пе-

риода синуса записываются в энергонезависимую

память, откуда потом и подаются в ЦАП. Значения

функции синуса, записанные в память, есть не что

иное, как аргумент этой функции, то есть его фаза.

Для восстановления синуса его фаза должна нарас-

тать линейно, а значит, данные из памяти должны

считываться из ячеек памяти с линейно нарастаю-

щим адресом, что и обеспечивается аккумулятором

фазы. Это устройство является счетчиком, который

по тактовому сигналу увеличивает значение числа,

записанного в него, на это же число. Само же это

число является адресом ячейки памяти.

Главным достоинством цифровых синтезаторов

частоты является шаг перестройки частоты. Этот

параметр зависит от разрядности аккумулятора

фазы и определяется следующим выражением:

fВЫХ =FTW fОП

N, (2)

где fВЫХ – выходная частота, FTW – слово настройки

частоты, fОП – частота тактового сигнала, N – раз-

рядность аккумулятора фазы.

Разрядность аккумулятора фазы может до-

стигать тридцати двух бит, что обеспечивает шаг

перестройки по частоте порядка сотых долей Гц.

Время перестройки между частотами исчисляется

в десятках нс. Диапазон перестройки, как известно,

ограничен теоремой Котельникова и составляет

от единиц Гц до половины тактовой частоты. В по-

следнем ограничении заключается основной не-

достаток цифровых синтезаторов – относительно

низкие выходные частоты. Лучшие представители

микросхем цифровых синтезаторов имеют допусти-

мую частоту тактового сигнала 3,5 ГГц [4], что дает

максимальную выходную частоту 1,75 ГГц.

На современном этапе построения синтезато-

ров частоты преобладают схемы на ФАПЧ. Сейчас

Рисунок 5. Основные функциональные узлы

синтезатора на основе прямого цифрового

синтеза: АФ – аккумулятор фазы;

ПЗУ – постоянное запоминающее устройство;

ЦАП – цифро-аналоговый преобразователь;

ОГ – опорный генератор

Легенды : Синтезатор Мурзина

Сегодня многие музыкальные композиции не обходятся без использования электронных клавишных инструментов, именуемых обычно синтезаторами. У всех на слуху такие бренды, как KORG, Casio и другие названия производителей электронных клавишных синтезаторов. Но не японцы и не американцы были первыми в создании синтезированной электронной музыки. Первый инструмент был разработан и построен в СССР и назывался АНС или впоследствии фотоэлектронный синтезатор Мурзина.

Евгений Мурзин был военным инженером-оптиком, создавшим немало интересных устройств, нашедших свое применение в армии. У него была официальная должность «Военный изобретатель». За разработку зенитного прицела он даже получил закрытую Сталинскую премию, которая вручалась за сверхсекретные военные разработки. Но главным увлечением его жизни было не оружие, а музыка.

Мурзин приступил к постройке синтезатора, чертежи которого он создавал до этого в течение 12 лет. Синтезатор он назвал АНС. Это не что иное, как сокращение от полного имени любимого композитора изобретателя – Александра Николаевича Скрябина. Именно музыка этого композитора вдохновила в начале 40-го года Евгения Мурзина и подтолкнула к идее создания фотоэлектронного синтезатора.

Синтезатор изобретатель создал полностью на собственные средства. Сам покупал, а точнее с трудом доставал необходимые детали, сам паял, и к 1958 году синтезатор АНС был готов. Он был таким большим, что под него пришлось выделить почти половину комнаты на даче у изобретателя. Тогда еще применение транзисторной техники не было массовым, и вся радиоэлектроника была ламповой. Но это того стоило.

Синтезатор Мурзина не выглядел так, как мы привыкли видеть сегодня подобные инструменты. Он был более похож на пианино, у которого нет клавиш. Это был все-таки фотоэлектронный синтезатор. У устройства есть нечто похожее на экран из непрозрачного материала, на котором наносился определенный рисунок. Этот рисунок «оббегал» луч света, который фиксировался фотоэлементами. В зависимости от параметров рисунка формировались определенные звуки. По сути, был заложен принцип первых перфокарт с реализацией не в виде битов, а музыки.

Синтезированная музыка открывала новые возможности для современных композиторов. Если в обычной октаве можно было получить 12 звуков, то на АНС целых 72. При этом характер звучания менялся от вполне привычных тембров до звуков неземных цивилизаций. Звуки синтезатора Мурзина использовались потом везде, где СССР презентовал свои успехи в освоении космоса. Например, фильм «К звездам», который показывали по всему миру после полета Гагарина, был озвучен синтезатором Мурзина. Много его использовали и в озвучивании художественных фильмов. В «Бриллиантовой руке» герою Миронова снится, как за ним гоняется загипсованная рука, и при этом звучит «голос» синтезатора АНС. «Солярис», «Освобождение», «Приходите завтра» — список очень большой, синтезатор был популярен.

Сегодня синтезатор продолжают демонстрировать публике. Он хранится в музее Глинки и вполне способен сыграть еще не одну сотню мелодий.

6.1.6 Синтезаторы и семплеры — цифровой звук и музыка

6.1.6 Синтезаторы и семплеры

Как мы подчеркивали с самого начала, MIDI представляет собой символическое кодирование сообщений. Эти сообщения имеют стандартный способ интерпретации, поэтому у вас есть некоторая уверенность в том, что ваш MIDI-файл генерирует одинаковое исполнение независимо от того, где он воспроизводится, в том смысле, что используемые инструменты стандартизированы.Насколько «хорошо» или «аутентично» звучат эти инструменты, зависит от синтезатора и того, как он создает звуки в ответ на записанные вами сообщения.

Мы считаем удобным определить синтезатор как любую аппаратную или программную систему, которая генерирует звук в электронном виде на основе пользовательского ввода. Некоторые источники различают сэмплеры и синтезаторы, определяя последние как устройства, использующие субтрактивный, аддитивный AM, FM или какой-либо другой метод синтеза, в отличие от использования сохраненных «банков» семплов.Наше использование этого термина показано на рис. 6.17.

Рисунок 6.17 Типы синтезаторов

Семплер — это аппаратное или программное устройство, которое может хранить большое количество звуковых клипов для разных нот, сыгранных на разных инструментах. Эти клипы называются сэмплами (использование этого термина отличается от отдельных цифровых аудиосэмплов). Репертуар сэмплов, хранящихся в памяти, называется банком сэмплов . Когда вы воспроизводите поток MIDI-данных через сэмплер, эти сэмплы извлекаются из памяти и воспроизводятся — C на фортепиано, F на виолончели или все, что запрашивается в MIDI-сообщениях.Поскольку воспроизводимые звуки являются реальными записями музыкальных инструментов, они звучат реалистично.

Пробоотборник NN-XT от Reason показан на рис. 6.18. Вы можете видеть, что есть файлы WAV для нот фортепиано, но нет файла WAV для каждой отдельной ноты на клавиатуре. В методе, называемом мультисэмплинг , один звуковой образец может использоваться для создания звука ряда соседних. Ноты, охваченные одним звуковым образцом, составляют зону . Сэмплер может использовать один семпл для нескольких нот, сдвигая семпл вверх или вниз на соответствующее количество полутонов. Однако высота тона не может быть растянута слишком далеко, без того, чтобы в конечном итоге не исказить огибающую тембра и амплитуды ноты, так что нота больше не звучит так, как инструмент и частота, которыми она должна быть. Более высокие и низкие ноты могут растягиваться сильнее, даже если мы этого не замечаем, так как наши уши менее чувствительны в этих областях.

Также с одной нотой может быть связано более одного аудиосэмпла. Например, одна нота может быть представлена тремя семплами, в которых ноты воспроизводятся с тремя разными скоростями — высокой, средней и низкой.Одна и та же нота имеет разный тембр и огибающую амплитуды в зависимости от скорости, с которой она воспроизводится, поэтому наличие более одного сэмпла для ноты приводит к более реалистичному звучанию.

Сэмплеры

также можно использовать для звуков, которые не обязательно являются воссозданием традиционных инструментов. Нотам на клавиатуре можно назначить любой звуковой файл. Вы можете создать свой собственный совершенно новый звуковой банк или приобрести дополнительные звуковые библиотеки и установить их (в зависимости от функций, предлагаемых вашим семплером). Библиотеки примеров бывают разных форматов. Некоторые содержат необработанные аудиофайлы WAV или AIFF, которые необходимо индивидуально сопоставлять с клавишами. Другие находятся в специальных форматах файлов сэмплеров, которые сжимаются и устанавливаются автоматически.

Рисунок 6.18. Сэмплер NN-XT от Reason

[в сторону] Даже термин «аналоговый синтезатор » может быть обманчивым. В некоторых источниках аналоговый синтезатор — это устройство, использующее аналоговые схемы для электронной генерации звука. Но в других источниках аналоговый синтезатор — это цифровое устройство, которое эмулирует старый добрый аналоговый синтез в попытке получить некоторые из «теплых» звуков, которые обеспечивает аналоговый синтез.Subtractor Polyphonic Synthesizer от Reason описывается как аналоговый синтезатор, хотя он обрабатывает звук в цифровом виде.[/aside]

Синтезатор , если использовать это слово в самом строгом смысле, не имеет огромного банка памяти семплов. Вместо этого он создает более динамичный звук. Это можно сделать, начав с базовых форм волн, таких как пилообразные, треугольные или прямоугольные волны, и выполняя над ними математические операции для изменения их формы. Пользователь управляет этим процессом с помощью ручек, циферблатов, ползунков и других элементов управления вводом на панели управления синтезатора — будь то аппаратный синтезатор или программный синтезатор.Под капотом синтезатор может использовать различные математические методы, включая аддитивный, субтрактивный, частотно-модулированный, амплитудно-модулированный, волновой синтез или физическое моделирование. Мы рассмотрим некоторые из этих методов более подробно в Разделе 6.3.1. Этот метод создания звуков может не привести к точному воспроизведению звуков музыкального инструмента. Музыкальные инструменты представляют собой сложные конструкции, и точно смоделировать их тембровые и амплитудные огибающие сложно. Однако синтезаторы могут создавать новые звуки, которые мы редко встречаем в природе или музыке, предлагая творческие возможности композиторам-новаторам. Subtractive Polyphonic Synthesizer от Reason изображен на рис. 6.19.

Рисунок 6.19 Полифонический синтезатор вычитания из Reason

[wpfilebase tag=file id=24 tpl=supplement /]

На самом деле эти два способа обработки звука во многом пересекаются. Многие сэмплеры позволяют вам манипулировать семплами с помощью методов и настроек параметров, подобных тем, что используются в синтезаторе. И, подобно сэмплеру, синтезатор не обязательно начинается с нуля.Как правило, он имеет базовые патчи (настройки), которые служат отправной точкой, предписывая, например, начальную форму волны и то, как она должна формироваться. Этот патч загружается, и пользователь может вносить изменения оттуда. Вы можете видеть, что оба изображенных устройства позволяют пользователю манипулировать огибающей амплитуды (настройки ADSR), применять модуляцию, использовать низкочастотные генераторы (LFO) и так далее. Возможности обоих типов устройств синтеза звука кажутся безграничными.

[разделитель вверху = «0» внизу = «1» стиль = «нет»]

Как работают синтезаторы? — Объясните, что Stuff

Как работают синтезаторы? — Объясните этот материал Реклама

org/Person»> Криса Вудфорда.Последнее обновление: 14 июня 2020 г.

Синтезаторы самые скромные музыкальные инструменты, которые вы можете себе представить. Они выглядят маленькими и довольно приземленными электронные пианино, но на самом деле это гораздо больше. Если сможешь играть на синтезаторе, вы можете играть не на любом инструменте в оркестр, но любой инструмент, который вы только можете себе представить. Синтезаторы радикально изменили популярную музыку с тех пор, как они впервые получили широкое распространение. использовался в начале 1970-х; вряд ли поп-запись сделана в эти дни без какой-либо электронной клавиатуры.Как эти удивительные гаджеты работают? Давайте посмотрим поближе!

Фото: Два в одном: здесь собраны две совершенно отдельные электронные синтезаторные клавиатуры. Верхняя — Yamaha Motif ES 6 с 61 клавишей; под ним Курцвейл. В отличие от фортепиано, звуки этих клавиатур можно изменять разными способами. с помощью переключателей и ручек вверху. Небольшой цифровой дисплей (зеленый, в центре) помогает программировать машину. Фото Эдварда Г. Мартенса любезно предоставлено ВМС США.

Что такое синтезатор?

Фото: Синтезатор Yamaha DX-9, популярный в 1980-х годах, — это гораздо больше, чем просто электронное пианино. Другие известные производители синтезаторов включают Moog, Roland, Korg и Casio.

Синтезатор (иногда пишется как «синтезатор») — это электронная клавиатура, которая может генерировать или копировать практически любой звук, что позволяет имитировать звук традиционного инструмента, такого как скрипка или фортепиано, или создавать совершенно новые, невообразимые звуки — например, хруст шагов на поверхности Марса или шум клеток крови, когда они падают по нашим венам.

«Синтезировать» значит делать что-то новое, часто, собирая его из существующих частей. Таким образом, мы можем думать о синтезатор как электронное устройство, издающее новые звуки путем собирая вместе «старые». Чтобы понять, как это происходит, мы нужно больше знать о звуке и о том, как разные инструменты воспроизводят это разными способами.

Звук — это энергия в движении

Предположим, вы сидите в комнате с другом, который имеет большой барабан, в который она время от времени стучит большим палка так, время от времени вы слышите барабанный бой.Какая наука происходит здесь? Игра на барабане и слушание на самом деле требуют последовательность шагов, в которых энергия преобразуется от одного от до Другая.

Фото: Марширующий барабанщик выпускает во все стороны звуковую энергию. Фотография барабанщиков Королевского флота Австралии, сделанная Уильямом Р. Гудвином. любезно предоставлено ВМС США.

Когда ваша подруга поднимает барабанную палочку, она дает ее рука (и палка) потенциальная энергия (умение делать что-то).Когда она опускает руку, возвращая ее к барабану кожа на некоторой скорости он имеет кинетическую энергию (при энергия что-то имеет потому что он движется). Когда барабанная палочка соприкасается с натянутой кожей барабана, кожа впитывает большую часть энергии и начинает вибрировать. Другими словами, это теперь имеет кинетическую энергию. Когда кожа вибрирует, она толкает воздух молекулы, находящиеся в контакте с ним. Молекулы воздуха тоже вибрируют, Каждая молекула заставляет соседние молекулы вибрировать. Что ж.Вскоре все молекулы воздуха в комнате начинают вибрировать. Некоторые из них вибрируют рядом с вашим ухом; другие вибрируют в вашем ушной канал. Внутри вашего уха вибрирующие молекулы воздуха создают крошечные волосы вибрируют. Волоски стимулируют нервные клетки, которые посылают сигналы ваш мозг — и ваш мозг воспринимает эти сигналы как звуки.

Короче говоря, мы можем думать о звуках как о волнах энергии. путешествие от чего-то, что движется вперед и назад (вибрирует или колеблющиеся) для наших ушей. Волны проходят попеременно сжимая и растягивая воздух; если в комнате нет воздуха, они вообще нельзя ездить.Вот почему вы не можете слышать звуки в космосе, где нет воздуха или путешествия в вакууме. Если бы вы могли видеть звук движутся волны, вы видите, как воздух сжимается и растягивается над вашей комнатой, как старомодная гармоника. В науке сжатые части воздуха известны как сжатия (так как молекулы воздуха сжимаются), а растянутые части называется разрежения (потому что воздух молекулы истончены и менее плотны).

Две ключевые характеристики звуковой волны определяют ее похоже на нас.Частота (сколько раз волна вибрирует за одну секунду) в широком смысле зависит от высоты звука. мы слышим. Таким образом, мы слышим высокочастотный звук как имеющий более высокий тон. Другими словами, голос мальчика из хора производит смесь звуковых волн. обычно более высокой частоты, чем голос взрослого мужчины. То амплитуда (громкость) звука связана с количество энергии, которую несут звуковые волны. Когда сильно бьешь в барабан, вы создаете более энергичные звуковые волны с большей амплитудой, чем вы слышите как более громкие звуки.

Подробнее читайте в нашей основной статье о звуке.

Рекламные ссылки

Что отличает звучание одного инструмента от другого?

Когда два инструмента играют одинаковую музыку заметьте, примерно на одинаковой громкости они могут звучать совершенно разные. Как это может быть, если они производят одни и те же звуковые волны? Ответ должен быть очевиден: они , а не производят одно и то же. звуковые волны! Мы можем использовать осциллограф ( электронная машина для рисования графиков, немного похожая на электронно-лучевой телевизор, только она показывает изображения как выглядят волны), чтобы увидеть разницу.

Рисунок: синусоидальные, прямоугольные, пилообразные и треугольные волны, как они появляются на экране осциллографа.

Форма волны

Если мы сыграем чистую музыкальную ноту камертоном, осциллограф показывает волнистую холмистую картину, называемую синусоида . Но если мы сыграем одну и ту же ноту с труба, волна будет выглядеть более зигзагообразной, как зубья пилы (обычно это называется пилообразной волной ). Если мы играем та же нота снова на флейте мы увидим треугольные волны , в то время как кларнет, сильно задутый, играя точно такую же ноту, вполне мог бы дать нам квадратных волн .Форма звуковых волн, которая определяется тем, как инструмент перекачивает энергию. в окружающий мир — другими словами, как он вибрирует и создает воздух вокруг него или внутри него сочувственно вибрирует — это один из то, что заставляет инструменты звучать по-разному.

В этом маленьком аудиоклипе вы можете услышать разницу между синусоидальными, прямоугольными и пилообразными волнами. В каждом случае мы слышим ноту с одинаковой частотой (440 Гц):

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Гармоники

Есть и другие факторы. Инструмент не просто создайте одну звуковую волну на одной высоте (частоте). Четное если он играет устойчивую ноту, он создает много разных звуковых волн в один раз: он делает одну ноту (называется основной частота или первая гармоника) и множество более высоких связанных нот, называемых гармоники или обертоны . Частота каждой гармоники кратна основной частоте. Итак, если основная частота равна 200 Гц (что можно представить просто как 1 × 200 Гц), первая гармоника 400Гц (2×200Гц), второй — 600 Гц (3 × 200 Гц), третий — 800 Гц (4 × 200 Гц) и так далее.Играя вместе, гармоники составляют плотную, сложный звук, немного напоминающий хор в парикмахерской, с низкими голосами и высокие голоса все поют в унисон. Чем больше гармоник есть, тем богаче звук.

Огибающая волны

Третьим фактором, отличающим инструменты, является как звуковые волны, которые они создают, изменяются по громкости (амплитуде) в течение время. Инструменты издают звуки не так, как лампы излучают свет. не «все» или «ничего». Если вы нажмете клавишу пианино и отпустите это, звук постепенно меняет громкость с течением времени.Во-первых, поднимается быстро (или «атакует») до максимальной громкости. Далее звук «распадается» до более низкого уровня и остается там или «поддерживается». Наконец, когда мы отпускаем клавишу, звук «отпускается» и умирает. вплоть до тишины. У фортепиано фаза атаки довольно медленная. фаза сустейна может быть очень длинной, так как ноты долго умирают прочь. Но у флейты фаза атаки быстрее и острее, есть небольшое затухание, сустейн продолжается до тех пор, пока флейтист продолжает дуть, и релиз тоже очень быстрый.То изменение характера громкости звука играет огромную роль в том, что делает человека звук инструмента отличается от другого. Мы называем узором атаковать, распадаться, поддерживать и выпускать ADSR форма конверта .

Изображение: Конверт ADSR показывает, как объем музыкальная нота меняется со временем. Когда воспроизводится звук, он атакует до максимальная громкость, затухает до более низкого уровня, поддерживается или держится на этом уровень на некоторое время, затем отпускает обратно в тишину.

Как работают синтезаторы

Теперь мы понимаем теорию работы звука, и как разные инструменты производят его по-разному, мы знаем достаточно, чтобы построить себе синтезатор. Вы, наверное, уже видите что машина, которая может копировать звуки практически любой другой инструмент должен уметь:

Генерирует звуковые волны различной формы.
Одновременное создание более одного звукового тона для получения основной частоты и гармоник.
Изменяйте громкость звука с течением времени, чтобы создавать различные формы огибающей ADSR.

Вот что такое электронный синтезатор делает в двух словах. Он имеет несколько разных голосов или осцилляторы (генераторы звуковых тонов), каждый из которых может производить волны различной формы (синусоидальная, прямоугольная, пилообразная, треугольная и т. на).Он может комбинировать волны для создания сложных звуков, и он может варьироваться. то, как звуки атакуют, затухают, поддерживают и отпускают, чтобы сделать звуки имитируют существующие инструменты, такие как фортепиано.

Чтобы синтезатор звучал где-то между фортепиано и орган, вы можете выбрать генератор прямоугольных импульсов (который дает органоподобный звук) и установите значения ADSR такими, традиционного фортепиано (медленная атака, быстрое затухание, долгий сустейн). и отпустить). Современные синтезаторы имеют «пресеты». (готовые запрограммированные настройки) или «режимы», которые позволяют выбрать определенные инструменты одним щелчком переключателя.Конечно, вам не нужно копировать традиционные инструменты с помощью синтезатора: вы можете изменить настройки на любые, которые вам нравятся, и создать все виды звуков, которые никто никогда раньше не слышал.

Аддитивные и субтрактивные синтезаторы

В искусстве есть два способа сделать скульптуру. Вы можете брать материалы, которые вы нашли в мире вокруг себя и соедините их вместе, чтобы сделать что-то совершенно новое. Это был бы пример работы в аддитивным способом. Или вы можете начать с чего-то вроде большого каменного или деревянного блока и выдолбить его, медленно уменьшая это то, что вы хотите, удаляя биты.Это работает противоположным — субтрактивным — способом.

То же самое относится и к созданию звуков с помощью синтезаторов. Вполне возможно создать сложный звук из простые тона, которые вы складываете вместе и формируете различными способами, что более или менее соответствует подходу, который я описал выше. Но гораздо чаще реальные синтезаторы работают по-другому, посредством субтрактивного синтеза . Это означает, что вы начинаете со сложного звука, фильтруете его для удаления гармоник и формируете его громкость огибающей.На практике простой субтрактивный синтезатор воспроизводит звук, используя четыре независимых компонента:

Генератор генерирует исходный звук (и вы можете управлять им различными способами), который будет смесью основной частоты и ее гармоник. Большинство синтезаторов имеют как минимум пару генераторов.
Фильтр отсекает некоторые гармоники (например, усиливая или отсекая все гармоники выше определенной частоты).
Усилитель изменяет громкость звука с течением времени в соответствии с установленными вами значениями ADSR (как мы обсуждали выше).
Второй, независимый осциллятор, известный как LFO (низкочастотный осциллятор), можно использовать для изменения работы трех предыдущих каскадов, производя очень интересные эффекты. Например, если вы примените LFO к исходному генератору, это может сделать частота звука, который он генерирует, колеблется (эффект вибрато) или качается его громкость (тремело).

Да, это все звучит немного абстрактно и математически. Легче всего понять, что это означает на практике, поэкспериментировав самостоятельно; внизу этой статьи вы найдете несколько предложений по загрузке приложений, которые позволят вам поиграть с вашим собственным простым субтрактивным синтезатором.

Аналоговые и цифровые синтезаторы

Оригинальные синтезаторы достигли всего этого, используя электронное оборудование лабораторного типа, которое генерировало и манипулировало настоящие звуковые волны. Подобные инструменты известны как аналоговые синтезаторы, потому что они работают непосредственно со звуковыми волнами. Многие из этих синтезаторов имели множество отдельных, звуковоспроизводящие модули, которые можно было соединять между собой («патчатать») разными способами; вот почему они назывались модульные синтезаторы .

Фото: Modular Synthesizer — приложение для iPhone, воспроизводит аналоговый модульный синтезатор на вашем смартфоне — даже ниже аккуратным, старомодным «патч-кордам» (кабелям), которые соединяют разные модули вместе. Найдите «синтезатор» в своем любимом магазине приложений и вы найдете все виды изящных синтезаторов, с которыми вы можете играть, от простых экранных клавиатур вплоть до аутентичных гаджетов, подобных этому, которые могут экспортируйте свои мелодии прямо на такие сайты, как Soundcloud.

Синтезатор RCA: еще в 1950-х годах был создан первый в мире аналоговый электронный синтезатор. был запрограммирован с помощью катушек бумажной ленты, пробитых отверстиями, которые представляли такие вещи, как частота, октава, огибающая и громкость необходимых звуков.Из патента США 2 855 816: Музыкальный синтезатор Гарри Ф. Олсона и Герберта Белара, любезно предоставлено Управлением по патентам и товарным знакам США.

Современные синтезаторы умеют все в цифровом виде, манипулируя числами с помощью компьютерных чипов. Нет удивительно, они называются цифровыми синтезаторами . Они в основном компьютеры, которые были специально запрограммированы для создания и манипулировать звуками. Большинство синтезаторов можно подключить к персональные компьютеры, поэтому компьютер можно использовать для хранения и записи звуки, издаваемые синтезатором, или воспроизводить их автоматически.Чтобы сделать это Такие вещи проще, компьютеры и синтезаторы используют стандартный способ подключения вместе известный как MIDI (цифровой музыкальный инструмент). интерфейс) .

Другой вид цифрового синтезатора, сэмплер , позволяет вам кормить в записанный звук (может быть, пение воробья), а затем манипулировать им различными способами, изменяя настройки звука. Так что вы можно заставить воробья петь быстрее, ускорив звук, или сыграйте птичью песню на клавиатуре, чтобы низкие ноты звучали как более старые, тяжелые птицы и высокие ноты, такие как более молодые, мелкие и веселее!

Как сделать свой собственный синтезатор с помощью Audacity

Синтезаторы звучат удивительно абстрактно, когда вы читаете о них в таких статьях, как эта. ничто не заменит игру с ними самостоятельно.Теперь вы, возможно, не сможете позволить себе многотысячный синтезатор, но вы можете скачать бесплатную программу для редактирования звука под названием Audacity (для Windows, Linux и Mac) и поэкспериментировать с большим количеством звуковых эффектов, не тратя ни копейки.

Самое замечательное в Audacity то, что вы можете видеть формы волн, которые вы создаете. и слушать их одновременно. Я действительно рекомендую поиграть с основными звуками, подобными этому. в течение часа или двух, прежде чем перейти к использованию реалистичных приложений синтезатора.Таким образом, вы почувствуете, как форма звука соответствует тому, что вы на самом деле слышите, что может быть трудно понять, если вы просто играете с приложением.

Я не буду подробно объяснять, как использовать Audacity, потому что вы можете использовать его для самых разных целей (от преобразование кассет в MP3 для создания совершенно новых воображаемых звуков). Чтобы узнать о синтезаторах, вам нужно поэкспериментировать с вкладками с пометкой «Создать» (которые могут воспроизводить звук). волновые тона разной формы и частоты, а также «белый шум» — звук равномерно распределяется в широком диапазоне частот) и «Эффект» (который будет формировать огибающие сгенерированных вами тонов или изменять их другими интересными способами).Вот три коротких примера звуков, которые я создал, чтобы дать вам представление.

1. Основные гармоники

В моей первой попытке синтезировать звук я сложил вместе три прямоугольных волны 110 Гц (сверху), 220 Гц (посередине) и 440 Гц. (Нижний). Затем я приглушил звук в начале (обеспечив медленное нарастание атаки) и приглушил его в конце (обеспечив еще более постепенное восстановление), чтобы не было ни затухания, ни сустейна. Это дает мне эти три огибающих в форме рыб, которые складываются вместе в финальном звуке; три тона воспроизводятся одновременно, но наши уши складывают их вместе, так что мы слышим один слитный звук около 0.5 секунд:

Результат звучит довольно резко — не то, что мне особенно хотелось бы слушать:

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

2. Добавление эффекта вау-вау

Затем я взял те же три волны и применил эффект вау-вау, который колеблет амплитуду вверх и вниз, чтобы напоминать человеческий голос. Обратите внимание, как это изменяет огибающие волновых форм без изменения частот звуков. Звуки более высоких частот изменены больше, чем звуки более низких частот:

Звучит гораздо менее резко и немного интереснее.Приложив дополнительные усилия, мы могли бы приблизить звук к человеческому гласному:

. Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

3. Добавление шума

В моем последнем примере я уменьшил амплитуду среднего тона примерно на 50 процентов (так что пики на приведенной ниже трассе примерно вдвое меньше), полностью удалил самый низкий тон и заменил его белым шумом, который атакует и затухает. примерно в тот же период времени. То, что я начинаю получать сейчас, более интересное:

Вот как это звучит — более ветрено и похоже на свист, но все же узнаваемо та же нота (частота). Белый шум начинает вести нас в другом направлении; то, что мы имеем сейчас, звучит как какая-то ветреная духовая трубка:

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Ясно, что мы могли бы продолжать это вечно. Мы могли бы добавить любое количество звуков, изменить их частоты, длительность, форму волны или огибающую, а также улучшить звук каждого компонента различными способами. Возможности синтезатора поистине безграничны!

Если у вас есть микрофон, вы можете попробовать записать отрывок собственного голоса (или другого звука) и преобразовать его различными способами — изменить частоту, добавить эффекты и т. д.Это эффективно что люди делают, когда они выборки.

И для следующего трюка…

Работа: Скриншот Common Analog Synthesizer от oxxxide. Хотя у него всего лишь маленькая клавиатура (которую вы можете прокручивать вверх и вниз для получения более высоких и более низких нот), это удивительно мощная демонстрация базового субтрактивного синтеза и хорошее место для дальнейшего.

Хотя вы, безусловно, можете создать несколько интересных звуков с помощью Audacity, они должны быть индивидуально строятся вокруг определенных частот.Невозможно создать звук с определенным характером, а затем транспонируйте его вверх и вниз по шкале, как на обычном музыкальном инструменте; другими словами, вы не можете играть мелодии. Итак, как только вы освоили Audacity (или исчерпали его, в зависимости от вашей точки зрения), пришло время перейти к настоящему синтезатору.

Предполагая, что у вас нет доступа к настоящему синтезатору, загляните в свой любимый магазин приложений и найдите «синтезатор». В магазине iPhone/iTunes вы найдете довольно много очень реалистичных приложений для синтезатора, таких как Modular (от Pulse Code), KORG Gadget (от самих KORG) и Peter Vogel CMI (точная мини-репродукция классического Fairlight CMI). синтезатор 1980-х годов, произведенный его первоначальным изобретателем).В мире Android Common Analog Synthesizer (от oxxxide) — отличное место для начала; очень похож на базовый субтрактивный синтезатор, описанный выше, он имеет два генератора (предлагающих выбор синусоидальной, прямоугольной, импульсной и пилообразной волны), фильтр ADSR, усилитель ADSR, LFO и несколько других битов и частей. Если у вас нет смартфона или планшета, не отчаивайтесь; существуют также различные программы-синтезаторы для ПК (например, CM101, выпущенный несколько лет назад компанией Muon Software и теперь замененный различными улучшенными моделями).

Кто изобрел синтезаторы?

1863: немецкий физик Герман Гельмгольц (1821–1894) разработал современную научную теорию того, как мы слышим музыку, воспринимая звуковые тона.
1917: Леон Теремин (1896–1993) изобретает Теремин, коробка, похожая на радио, которая издает жуткий шум, когда вы приближаете руку к ее антенне или дальше от нее. Он до сих пор широко используется в фильмах ужасов.
1922: Maurice Martenot (1898–1980) разрабатывает Ondes Martenot, один из первых электронных клавишных инструментов.Он присутствует во многих оркестровых композициях 20-го века, в частности в Оливере Мессиане. Симфония Турангалила (композитор в 1949 г.).
1954: Гарри Ф. Олсен (1901–1982) производит новаторский синтезатор RCA.
1950–2000-е: Влиятельный немецкий композитор Карлхайнц Штокхаузен (1928–2007) наводит мосты между мирами классической и электронной музыки.
1964: После экспериментов с тереминами, Роберт Муг (1934–2005) разрабатывает свои новаторские и доступные синтезаторы Moog, открыв век электронной музыки.
1970-е: Электронная музыка становится чрезвычайно популярной благодаря немецким группам Tangerine Dream и Kraftwerk и французскому музыканту Жану-Мишелю Жарру.
Конец 1970-х: цифровые семплеры-синтезаторы, такие как Fairlight CMI. и Synclavier привели к огромному увеличению сэмплированных и обработанных в цифровом виде Электронная музыка начала 1980-х.
1982: Ученый-компьютерщик (позже футуролог) Рэй Курцвейл (1948–) начинает разработку цифровых электронных клавиатур.
1984: Различные производители синтезаторов соглашаются использовать интерфейс MIDI для обеспечения стандартного способа соединения компьютеров и электронных музыкальных инструментов. Yamaha DX7 была одной из первых коммерчески доступных машин, использующих MIDI.
1990-е: Музыканты и ученые-компьютерщики, такие как Джарон Ланье (1960–), разрабатывают инструменты виртуальной реальности.
2011: Пионер синтезатора Питер Фогель (1954–) запускает версию своего классического синтезатора Fairlight CMI 1980-х годов в виде приложения для iPhone.

Рекламные ссылки

Узнать больше

На этом сайте

На других сайтах

Музей синтезаторов: Музей классических синтезаторов.
Vintage Synth Explorer: еще один музей аналоговых и цифровых синтезаторов.
Музыка из космоса: если вы новичок в синтезаторе, но у вас есть хотя бы базовые знания в области электроники, веб-сайт покойного Рэя Уилсона отлично подходит для начала ваших экспериментов. с самодельными синтезаторами. Также посетите канал MFOS на YouTube (и книгу Рэя MAKE, указанную ниже).

Книги

Электронная и экспериментальная музыка Тома Холмса. Рутледж, 2015.
MAKE: Аналоговые синтезаторы Рэя Уилсона, Maker Media, 2013.
Введение в Кембридж: электронная музыка Николаса Коллинза, Маргарет Шедель и Скотта Уилсона. Издательство Кембриджского университета, 2013.
Аналоговые синтезаторы Марка Дженкинса. Эльзевир, 2007/2018.
Винтажные синтезаторы: новаторские инструменты и новаторские дизайнеры синтезаторов электронной музыки Марка Вейла. Бэкбит, 2000.
Экспериментальная музыка: Cage and Beyond Майкла Наймана. Издательство Кембриджского университета, 1999.

Патенты

Патент США 2,855,816: Музыкальный синтезатор Гарри Ф. Олсона и Герберта Белара, RCA, 14 октября 1958 г. Подробное описание синтезатора RCA, включая принципиальные схемы.
Патент США 3 316 341: Электрические музыкальные инструменты Ричарда Петерсона, Columbia Records, 25 апреля 1967 г. Описывает синтезатор, работающий на основе гармонического синтеза, волнового искажения и фильтрации.
Патент США 4 301 704: Электронный музыкальный инструмент, автор Yohei Nagai et al., 24 ноября 1981 г. Первый цифровой синтезатор.
Патент США 4 554 855: Метод частичного тембрового синтеза звука и инструмент Сиднея А. Алонсо и Кэмерона В. Джонса, New England Digital, 26 ноября 1985 г. Описывает современный полифонический синтезатор Synclavier середины 180-х годов.
Патент США 20130301839A1: Звуковой синтезатор Питера Фогеля, 19 апреля 2012 г. В одной из последних патентных заявок Питера Фогеля описывается, как можно комбинировать синтезированные и сэмплированные звуки.

Видео

Ничто не заменит слуховые синтезаторы, так что вот выбор для вашего удовольствия. Эти видео в основном посвящены историческим синтезаторам 1970-х и 1980-х годов:

Легендарные инструменты: французский пионер электронной музыки Жан-Мишель Жарр демонстрирует некоторые из аналоговых синтезаторов, которые он использовал еще в 1970-х годах.
Внутри меллотрона M400: как работает меллотрон: Не все электронные клавишные инструменты работают путем электронного синтеза звуков.У меллотрона, например, был оригинальный механизм для воспроизведения маленьких петель магнитной ленты при нажатии на его клавиши. В этом замечательном видео Элисон из Bell Tone Synth Works объясняет, как это работает. Также стоит посмотреть «Меллотрон: Клавиатура с силой оркестра» от British Pathé, 1965.
Питер Фогель демонстрирует Fairlight CMI 30A: увлекательное 10-минутное интервью и демонстрация с участием изобретателя Fairlight. Fairlight был новаторским синтезатором-семплером, который использовался во многих хитовых записях 1980-х годов.
Synclavier: Harmonic Additive Synthesis: этот клип будет значить для вас гораздо больше, если вы уже читали мое объяснение аддитивного синтеза выше. Опять же, мы начинаем с основного тона, добавляем несколько гармоник, а затем формируем огибающую.
Это звук будущего — синтезатор Moog: отличный небольшой 5-минутный видеоролик BBC Tomorrow’s World, записанный в 1969 году, в котором объясняется, что делает синтезатор Moog и как он работает.
Демонстрация модульного синтезатора Moog System 55 от Дэниела Фишера.Это очень атмосферное видео дает вам представление о том, как звучит старый Moog и насколько он отличается от современной клавиатуры. Вы узнаете звуки, если знакомы с такими вещами, как ранние записи Жана-Мишеля Жарра.

Артикул

Пожалуйста, НЕ копируйте наши статьи в блоги и другие веб-сайты

Статьи с этого веб-сайта зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США. Копирование или иное использование зарегистрированных произведений без разрешения, удаление этого или других уведомлений об авторских правах и/или нарушение смежных прав может повлечь за собой серьезные гражданские или уголовные санкции.

Подписывайтесь на нас

Сохранить или поделиться этой страницей

Нажмите CTRL + D, чтобы добавить эту страницу в закладки на будущее или рассказать о ней своим друзьям:

Цитировать эту страницу

Вудфорд, Крис. (2007/2018) Синтезаторы. Получено с https://www.explainthatstuff.com/synthesizers.html. [Доступ (вставьте дату здесь)]

Больше информации на нашем веб-сайте…

Руководство по покупке товаров Vocaloid — фигурка Synthesizer V Haiyi в масштабе 1/7 уже доступна…

2021 Vocaloid Предложения Черной пятницы и Киберпонедельника

Этот пост будет обновляться ежедневно для любых дополнительных магазинов и сделок. Количество ограничено. Некоторые магазины, возможно, еще не начали распродажи, обязательно проверяйте их ежедневно.

Vocaloid Merch (футболки, манга и т. д.)

Tokyo Otaku Mode : 25 X очков TOM на все новые фигурки Vocaloid (фигурка в масштабе Kaito V3, фигурка в масштабе Luo Tianyi) и некоторые предметы со скидкой 90 % для премиум-членов .

Для вентиляторов по вентиляторам / GSC US : 30% скидка Выбрать Hatsune Miku Apartive

Горячая тема : 30% все онлайн

: 30% RUENTUF 2: Выбор товаров на продажу

Просто : выберите предметы на распродажа

Miku Merch (Miku Expo Goods) : Выберите товары со скидкой

Мед и масло : Скидка 25% на руководство Hatsune Miku Macaron и скидка 30% на эмалированные булавки Rin/Len, Snow Miku (распродажа начинается 26 ноября) )

GoHeadCase : BOGO Скидка 50% на характерные чехлы для телефонов и планшетов Piapro.

Vocaloid Software/сопутствующая музыкальная продукция

Voctro Labs : Bruno, Clara, and Maika (коробочные копии и цифровые загрузки) в продаже

Vocaloid Shop : скидка 15% на редактор Vocaloid 5 Standard и Premium

Big Fish Audio : скидка 25 % на энглоиды Zero-G

Zero-G : скидка 25 % на энглоиды Zero-G. Получите дополнительную скидку 10% при оформлении заказа с кодом купона SC10 (Кроме того, каждая покупка на сумму более 20 долларов США приносит вам бесплатный подарок!) : Выберите звукозаписывающее оборудование в продаже

Internet Co : Скидка 15% на их вокалоиды (Gumi English дешевле на их глобальном сайте)

Dl-Site : Несколько купонов доступны для всех цифровых вокалоидов

Это тоже здорово время проверить наличие DAW, плагинов и т. д.чтобы узнать, есть ли они в продаже!

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

Настройка браузера на прием файлов cookie

Существует множество причин, по которым файл cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее распространенные причины:

В вашем браузере отключены файлы cookie.Вам необходимо сбросить настройки браузера, чтобы принять файлы cookie, или спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
Ваш браузер спрашивает, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файл cookie.
Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Попробуйте другой браузер, если вы подозреваете это.
Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie.Чтобы это исправить, установите правильное время и дату на своем компьютере.
Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Предоставить доступ без файлов cookie потребует от сайта создания нового сеанса для каждой посещаемой вами страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в файле cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файле cookie может храниться только та информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, если вы не решите ввести его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступ к остальной части вашего компьютера, и только сайт, создавший файл cookie, может его прочитать.

Обзор: ВЧ-синтезатор TPI-1001-B | Interference Technology

Недавно у меня была возможность ознакомиться с новым генератором радиочастотных сигналов от Trinity Power Inc. Их модель TPI-1001-B — это гораздо больше, чем просто синтезатор. Эта улучшенная модель также включает в себя несколько модуляций, а также скалярный анализ («анализатор сетей для бедняков»).

Продукт (рис. 1) можно приобрести у консультанта по радиочастотному дизайну Роберта Ярбро (http://www.rf-consultant.com) по удивительно низкой цене в 395 долларов.Он размером примерно с укороченную ленту видеомагнитофона, упакован в экструдированный алюминиевый корпус, питается и управляется с ПК с Windows с помощью прилагаемого программного обеспечения TPI-Link. В основе устройства лежит синтезатор Analog Devices ADF4351. Ранее я рассматривал аналогичный TPI Synthesizer Ver 4, который имеет примерно аналогичные выходные характеристики RF. См. ссылку 1.

Рисунок 1 – Генератор ВЧ сигналов TPI-1001-B, вид сверху.
Используя простое программное обеспечение для Windows, вы можете изменить частоту в любом месте в пределах всего диапазона от 35 до 4400 МГц, а выходная мощность регулируется в диапазоне от +10 до -90 дБм с точностью +/- 1 дБ по всему диапазону, что значительно лучше, чем у более ранняя модель.Уровень выходного сигнала можно регулировать с шагом в 1 дБ. Выход был протестирован на стабильность и безопасность как в коротких, так и в открытых условиях. Это хорошо, потому что позволяет напрямую подключить пробник ближнего поля для использования в качестве установки для устранения неполадок с устойчивостью к излучению. См. ссылку 2 для статьи об этом методе.
Фазовый шум просто нормальный и на уровне других синтезаторов, использующих эту микросхему. На частоте 1 ГГц (смещение 10 кГц) оно составляет -91 дБн/Гц, а на частоте 2,4 ГГц (смещение 10 кГц) оно составляет -86 дБн/Гц.
Помимо основной функции синтезатора, устройство также включает следующие модуляции:
FM (внешний аналоговый или внутренний прямоугольный сигнал с регулируемой частотой и коэффициентом заполнения)
FSK (внешний сигнал цифровой модуляции
AM (внешняя прямоугольная волна или внутренняя прямоугольная волна с регулируемой частотой и рабочим циклом)
ООК (внешний сигнал цифровой модуляции
Автоматический маяк (OOK — включает генерацию азбуки Морзе)
Сценарий модуляции (ASK или OOK через текстовый сценарий)
Это большой шаг вперед по сравнению с предыдущей моделью, которую я рассматривал.Модуляции AM и OOK (включение/выключение манипуляции или «импульс») будут особенно полезны для испытаний на устойчивость к излучаемым или кондуктивным помехам в соответствии со стандартами IEC 6000-4-3, MIL-STD-461 или DO-160. Это также дает возможность использовать устройство для создания локализованных радиочастотных полей для устранения проблем с помехоустойчивостью. При подключении небольшого датчика H-поля или E-поля к выходу можно генерировать легко контролируемые и локализованные радиочастотные поля с уровнями от 3 до 10 В/м (в зависимости от частоты). Перемещаясь по ограниченным диапазонам или проходя через типичный диапазон от 80 до 1000 МГц (IEC 61000-4-3) или выше, вы можете быстро определить области своей схемы, чувствительные к радиочастотным полям.Этот метод также был описан в Руководстве по предварительному соответствию EMC компании Interference Technology (ссылка 3).
Ряд дополнительных функций делает генератор сигналов чрезвычайно универсальным и включает в себя:
Внутреннее или внешнее задание частоты 10 МГц.
Сканирование частоты и/или уровня (линейное увеличение, линейное снижение или треугольник)
Вход широкополосного радиочастотного детектора (скалярный анализатор цепей)
Выполнение скрипта управления (отличается от функции скрипта модуляции)
Дополнительный аналоговый вход может выполнять множество функций
Триггерный выход может срабатывать при различных событиях
Автономная работа (компьютер не требуется для многих функций)
Рис. 2. Передняя и задняя панели с различными входами/выходами и световыми индикаторами.Первичные порты будут включать выход RF и вход детектора RF (оба SMA). Кнопка RF Output включает/выключает RF.
TPI-Link — программное обеспечение будет работать под управлением Windows XP, Vista, Windows 7, Windows 8.1 или Windows 10. Конфигурация устройства может быть сохранена в энергонезависимой (постоянной) памяти устройства для использования при каждом включении устройства. . По этой причине TPI-Link не обязательно должен работать всякий раз, когда устройство используется, но он облегчает многие действия в режиме реального времени и может контролировать различные источники питания в устройстве и его состояние.
Включена очень информативная функция «Справка», описывающая большинство функций генератора сигналов TPI-1001-B. Для получения более подробной информации о генераторе и TPI-Link посетите страницу продукта по ссылке 4.
Пробный запуск . Сначала я настроил устройство для работы с моим анализатором спектра Tektronix RSA306B. Я использовал компьютер Microsoft Surface Book для одновременного отображения панели управления TPI-Link и дисплея спектра SignalVu-PC (рис. 3 и 4).
Рис. 3. Система синтезатора, расположенная поверх анализатора спектра Tektronix RSA306B с регулируемым аттенюатором (для защиты) и ПК MS Surface Book.
Хотя устройство никогда не претендует на то, чтобы заменить генератор лабораторного качества, функции, которые он включает в себя, действительно экстраординарны. Следует отметить, однако, что во всех синтезаторах, использующих микросхему ADF4351, возникает последовательность гармоник более высокого порядка (рис. 4). Однако вторая гармоника все еще была на 10 дБ ниже уровня основной гармоники. Для устранения неполадок, связанных с помехоустойчивостью, это, вероятно, не представляет большой проблемы, если учесть, что следующая высшая гармоника составляет, по сути, 1/10 мощности основной гармоники.Гармоники основной частоты 100 МГц можно наблюдать вплоть до 6 ГГц.
Рисунок 4 – Скриншот начального испытания с TPI-1001-B, настроенным на 100 МГц и +10 дБм. Это показывает гармонические искажения до 6 ГГц. На самом деле это функция ADF4351, и все синтезаторы, использующие эту микросхему, имеют одинаковую проблему.
Анализ сети . Меня особенно заинтересовала встроенная возможность скалярного анализа сети с использованием радиочастотного детектора. Радиочастотный детектор имеет калиброванный динамический диапазон около 65 дБ от +10 дБм до -55 дБм для большинства частот и точность в пределах 1 дБ.Я использовал его для измерения фильтра нижних частот 150 МГц (рис. 5 и 6), полосового фильтра 2450 МГц (рис. 7, 8 и 9) и (используя направленный ответвитель) для измерения антенны GPS (рис. 10 и 11). .
Рисунок 5 – Измерение моего фильтра нижних частот 150 МГц. Рисунок 6 – Результирующая частотная характеристика фильтра нижних частот.
Функцию сетевого анализатора было легко настроить. Я обнаружил, что красный цвет кривой по умолчанию трудно читать, поэтому я изменил его на желтый на черном фоне для лучшей читаемости.Подключите выход RF к входу детектора и выберите «Абсолютный» для измерения и сохранения эталонного отклика. Затем вставьте фильтр и выберите «Относительно», чтобы увидеть полученный ответ.
Рисунок 7 – Затем был измерен полосовой фильтр 2450 МГц.
Измерить фильтр полосы пропускания Wi-Fi было так же просто. Сначала я попытался построить график отклика во всем диапазоне частот от 35 до 4400 МГц. Интересно, но, вероятно, никого не удивило, что ниже примерно 1000 МГц было много резонансов.Установка нуля на центральной частоте 2450 МГц привела к ожидаемой частотной характеристике.
Рисунок 8. Переход к более заметному цвету трассы. Вот полосовой фильтр 2450 МГц, измеренный с использованием всего частотного диапазона синтезатора (от 34 до 4400 МГц). Интересно, что ниже 1000 МГц можно увидеть несколько паразитных резонансов. для измерения обратных потерь антенн.Эта антенна GPS с круговой поляризацией предназначена для диапазона «L1» 1575,42 МГц. Рисунок 11. Обратные потери антенны GPS при сканировании от 500 до 2500 МГц. Можно увидеть два дополнительных резонанса.
Резюме
Хотя я и не пытался опробовать все функции, меня весьма впечатлили возможности самого генератора, а также простота использования режима скалярного анализа сети. В целом, это очень впечатляющий инструмент. Настоятельно рекомендуется, если гармонические искажения не являются проблемой.В противном случае разработчик может поставить специальные выходные фильтры, чтобы значительно уменьшить эти гармоники. 395 долларов, цена правильная!

Каталожные номера
Обзор TPI Synthesizer Ver 6 (EDN), http://www.edn.com/electronics-blogs/the-emc-blog/4423710/Review–inexpensive-RF-generator
Недорогое предварительное тестирование на устойчивость к излучению (интерференционная технология), https://interferencetechnology.com/inexpensive-radiated-immunity-pre-compliance-testing/
Руководство по предварительному тестированию на электромагнитную совместимость (интерференционная технология), http://learn.Interferencetechnology.com/2017-emc-pre-compliance-test-guide/
Описание продукта (Trinity Power, Inc.), https://www.rf-consultant.com/tpi-1001-b-signal-generator/
• Клавишный синтезатор, продажи в США, 2020 г.
• Клавишный синтезатор, продажи в США, 2020 г. | Statista
Другая статистика по теме
Пожалуйста, создайте учетную запись сотрудника, чтобы иметь возможность отмечать статистику как избранную. Затем вы можете получить доступ к своей любимой статистике через звездочку в шапке.
Зарегистрироваться
Пожалуйста, авторизируйтесь, перейдя в «Мой аккаунт» → «Администрирование». Затем вы сможете пометить статистику как избранную и использовать оповещения о личной статистике.
Аутентификация
Сохранить статистику в формате .XLS
Вы можете скачать эту статистику только как Премиум пользователь.
Сохранить статистику в формате .PNG
Вы можете скачать эту статистику только как Премиум пользователь.
Сохранить статистику в формате . PDF
Вы можете скачать эту статистику только как Премиум пользователь.
Показать ссылки на источники
Как пользователь Premium вы получаете доступ к подробным ссылкам на источники и справочной информации об этой статистике.
Показать подробности об этой статистике
Как пользователь Premium вы получаете доступ к справочной информации и подробностям о выпуске этой статистики.
Статистика закладок
Как только эта статистика обновится, вы немедленно получите уведомление по электронной почте.
Да, сохранить как избранное!
…и облегчить мою исследовательскую жизнь.
Изменить параметры статистики
Для использования этой функции требуется как минимум Единая учетная запись .
Базовая учетная запись
Знакомство с платформой
У вас есть доступ только к базовой статистике.
Эта статистика не включена в вашу учетную запись.
Один аккаунт
Один аккаунт
Идеальная учетная запись входа для отдельных пользователей
1 Мгновенный доступ до 1M Статистика
— Скачать в XLS, PDF & PNG Формат 2
Подробный Ссылки
$ 59 $ 39 / месяц *
в первые 12 месяцев
Корпоративный счет
Полный доступ
Корпоративное решение со всеми функциями.
* Цены не включают налог с продаж.
Узнайте больше о том, как Statista может помочь вашему бизнесу.
Музыкальные торги. (29 апреля 2021 г.). Количество клавишных синтезаторов, проданных в США с 2005 по 2020 год [График]. В Статистике. Получено 29 января 2022 г. с https://www.statista.com/statistics/452863/number-of-keyboard-synthesizers-sold-in-the-us/
The Music Trades. «Количество клавишных синтезаторов, проданных в США с 2005 по 2020 год.График. 29 апреля 2021 г. Statista. По состоянию на 29 января 2022 г. https://www.statista.com/statistics/452863/number-of-keyboard-synthesizers-sold-in-the-us/
Музыка Trades. (2021). Количество клавишных синтезаторов, проданных в США с 2005 по 2020 год. Statista. Statista Inc.. Дата обращения: 29 января 2022 г. https://www.statista.com/statistics/452863/number-of -keyboard-synthesizers-sold-in-the-us/
The Music Trades. «Количество клавишных синтезаторов, проданных в США с 2005 по 2020 год.» Statista, Statista Inc., 29 апреля 2021 г., https://www.statista.com/statistics/452863/number-of-keyboard-synthesizers-sold-in-the-us/
The Music Trades, Количество клавишных синтезаторы, проданные в США с 2005 по 2020 г. Statista, https://www.statista.com/statistics/452863/number-of-keyboard-synthesizers-sold-in-the-us/ (последнее посещение 29 января 2022 г.)
Руководство ОП-1: режим синтезатора
5.
режим синтезатора /направляющие/op-1
вернуться в меню

5.1 введение режима синтезатора

OP-1 имеет несколько оригинальных синтезаторных движков. у каждого свой характер. в режиме синтезатора визуальный элемент синтезатора всегда находится под T1, а также является первым экраном, который отображается при изменении или выборе звука.
каждый звук состоит из четырех модулей, расположенных под клавишами T1, T2, T3 и T4, выстроенными под дисплеем.
примечание: T1-T4 являются программируемыми клавишами, что означает, что в режимах синтезатора и ударных они функционируют, как описано здесь.в режиме ленты это кнопки дорожек T1-T4, а в режиме микшера — микшер (T1), эквалайзер (T2), мастер-эффект (T3) и мастер-выход/драйв (T4).
чтобы войти в режим синтезатора, нажмите клавишу с синим символом волны на ней. это включает клавиши T1-T4 и клавиши выбора звука 1-8.
когда вы нажали клавишу синтезатора, сначала выберите звук от 1 до 8 с помощью звуковых клавиш 1-8.
, затем используйте клавиши T1-T4 для формирования звука:
T1 – синтезатор

T2 – огибающая

T3 – эффект

T4 – LFO/G-force
7 как строится звук.подробное описание всех отдельных синтезаторных движков, огибающей, эффектов и LFO см. в справочной главе.
Синтезаторы 5.2
первый модуль звука — это его двигатель. это сердце звука и самая важная часть.
можно изменить движок звука, но сохранить огибающую, эффект и настройку LFO или g-force.
для этого сначала выберите звук, который хотите изменить. затем используйте клавиши от T1 до T4, чтобы выбрать конкретный модуль.
чтобы изменить двигатель, нажмите shift + T1. откроется экран браузера со списком возможных вариантов движка.

FM – простой синтез частотной модуляции. это тип движка, который можно найти в классическом синтезаторе DX7. Кластер

— до шести осцилляторов, соединенных в кластер.

dr wave — сырой 8-битный движок.

digital — чисто цифровой необработанный движок.

струна – физическое моделирование струнного инструмента.

импульс – прямоугольный двигатель.

фаза – двигатель с фазовым искажением.

dsynth – двойной осциллятор.

напряжение – многогенераторный электрический синтез.

днк – синтез шума процессора.

используйте синий энкодер для прокрутки списка и нажмите T1, когда ваш выбор будет выделен, чтобы выйти.
более подробная информация о различных механизмах синтезатора и их параметрах доступна в справочной главе
.
5.3 конверт

чтобы сформировать конверт, нажмите клавишу T2. огибающая управляет усилением звука и срабатывает при воспроизведении ноты.
вы можете контролировать атаку, затухание, сустейн и высвобождение. это называется конвертом ADSR.
используйте четыре цветных энкодера для формирования конверта.
синий – атака

зеленый – затухание

белый – сустейн

оранжевый – освобождение

на это указывает изменение цвета графического интерфейса при повороте энкодера.
5.4 режим воспроизведения
чтобы войти в режим воспроизведения, удерживайте Shift, пока вы находитесь на экране конверта, который находится под клавишей T2.
в режиме воспроизведения вы можете выбрать, хотите ли вы, чтобы ваш звук был полифоническим, монофоническим, легато или унисоном.
в режиме воспроизведения, у вас также есть настройка параметра портаменто.
5.5 эффект синтезатора

чтобы добавить эффект к звуку, нажмите клавишу T3.
вы можете включать и выключать эффект, нажав клавишу T3 во второй раз.
чтобы изменить эффект, нажмите
shift + T3. это входит в экран браузера эффектов. используйте синий энкодер для прокрутки списка и нажмите T3, чтобы сделать свой выбор.
5.6 синтезатор LFO

LFO позволяет модулировать любой синтезаторный движок, огибающую или параметр эффекта.
, чтобы добавить LFO к звуку, нажмите клавишу T4. вы можете включать и выключать LFO, нажимая клавишу T4 второй раз.
чтобы изменить LFO, нажмите
shift + T4.это открывает экран браузера со списком возможных LFO.
изгиб – позволяет использовать приспособление для гибки.

рукоятка — позволяет использовать рукоятку. Элемент

— позволяет использовать внешние элементы, такие как встроенный микрофон, линейный вход, датчик перегрузки или FM-радио, для модуляции звука. выберите элемент, количество, место назначения и параметр назначения.

MIDI – направить внешний MIDI CC на OP-1.

random – рандомизировать все параметры в модуле.установите скорость, количество, огибающую LFO и назначение

тремоло — позволяет создавать различные типы эффектов вибрато для вашего звука, модулируя высоту тона и громкость. установите скорость, величину высоты тона, величину громкости, кривую огибающей LFO и форму волны модуляции. кривая огибающей применяет кривую атаки или затухания к скорости LFO.

value – используйте этот классический тип LFO для изменения только одного параметра. установить количество, скорость, пункт назначения и параметр.

примечание: поверните энкодеры до упора для всех опций, например, пункта назначения.энкодеры щелкают при повороте, что не равносильно изменению значения. иногда нужно повернуть пару кликов, чтобы изменить значение.
пример: элемент LFO.
, как описано ранее, элемент LFO использует различные внешние элементы для управления любым параметром синтезатора, огибающей или эффектом. используйте синий энкодер, чтобы выбрать источник.
параметры источника:
акселерометр g-force

микрофон / линия / радио

огибающая синтезатора

уровень синтезатора

g-force позволяет воздействовать на параметр, физически наклоняя OP-1. в основном встряхните свой звук. при выборе опции микрофон/линия/радио вам необходимо выбрать источник входного сигнала. нажмите Shift + клавишу ввода, чтобы выбрать вход и отрегулировать усиление. если здесь выбрано радио, вы можете настроиться на радиостанцию для получения удовлетворительных результатов.
Для получения дополнительной информации о LFO обратитесь к справочному разделу LFO
данного руководства.
5.7 изменение звука
рассматривайте клавиши выбора звука 1-8 как клавиши мгновенного доступа. чтобы изменить любой из пресетов звука 1-8, нажмите Shift + любую клавишу от 1 до 8, и отобразится список всех доступных пресетов звука.выберите предустановку, повернув синий энкодер для типа двигателя и зеленый энкодер для выбора предустановки.
Примечание: разница между изменением только движка синтезатора (shift + T1) и звука (shift + 1-8) заключается в том, что последнее изменяет все четыре настройки T1-T4.
5.
8 сохранение звука
вариант 1: сохранить звук 1–8 – настройте свой звук в любом из звуковых слотов 1–8. удерживайте соответствующую звуковую клавишу в течение пяти секунд. файл будет сохранен в папке ‘моментальных снимков’, имя которой основано на внутренней дате и времени.
также, звуки 1-8 расположены в папке «user», расположенной внутри папок синтезатора и барабана.
Через usb вы можете перетащить нужный звук на рабочий стол и переименовать его или переименовать звук внутри папки. имейте в виду, что вы можете использовать имена максимум из десяти символов. избегайте необычных символов.
совет: вы можете создать свою собственную папку и поместить ее в папку синтезатора или барабана, чтобы упорядочить файлы
вариант 2: дамп на ленту — используйте клавишу подъема в режиме синтезатора или ударных.затем переключитесь на ленту, найдите свободное место на ленте и нажмите клавишу сброса. теперь звук будет преобразован в звуковые данные. чтобы вспомнить звук, который был сброшен на ленту, нажмите «Lift», переключитесь на синтезатор или барабан и нажмите «Drop».
Внимание: звуковые данные очень громкие, поэтому обязательно защитите уши.
5.9 структура звукового файла
Память OP-1 позволяет добавлять файлы для синтезатора и ударных.
, он также позволяет вам собирать те файлы, которые вы записали на ленту и в альбом, для использования в другом месте.Вы также можете управлять своими собственными пресетами, созданными в синтезаторе и сохраненными. они хранятся в папках «моментальных снимков» для пресетов синтезатора и ударных соответственно, и по умолчанию имеют имя, содержащее дату их создания. не стесняйтесь переименовывать их, ограничивая имя десятью общими символами.
когда вы подключаете
OP-1 к компьютеру и нажимаете клавиши Shift + com и выбираете режим диска, OP-1 появляется на вашем рабочем столе.
дважды щелкните значок диска, чтобы открыть внутренние файлы OP-1.