Легкий портрет девушки: Как нарисовать Портрет девушки карандашом поэтапно для начинающих

Портрет девушки с веером

В творчестве многих художников, чьи произведения представлены в корпоративной коллекции ОАО «Белгазпромбанк», важное место занимала портретная живопись. Благодаря этому обстоятельству в собрании банка сформировалась прекрасная галерея разнообразных по стилю и технике исполнения женских образов. «Портрет девушки с веером» кисти выпускника санкт-петербургской Императорской Академии художеств Исаака Аскназия – один из их числа.

Среди художников академической школы XIX столетия, к числу которых принадлежал и Исаак Аскназий, создание заказных портретов было чрезвычайно распространенным и даже обычным явлением. Их написание способствовало сложению профессиональной репутации художника в аристократических и буржуазных кругах, позволяло обеспечить стабильное материальное благосостояние. Поэтому в творчестве Исаака Аскназия, академика исторической живописи, мастера библейских и мифологических композиций, портретному жанру принадлежала одна из ведущих позиций.

«Портрет девушки с веером», датирующийся 1886 годом и являющийся прекрасным примером европейского салонно-академического искусства последней четверти XIX века, относится к зрелому периоду творчества художника, когда его талант и живописное мастерство, после присвоения академического звания в 1885 году, получили полное официальное признание.

Несомненно, что общая композиция портрета, поза сидящей в кресле девушки, а, возможно, и цвета её модного повседневного костюма, тщательно продуманы живописцем. Отпечаток нормативности академического искусства несут в себе классический трёхчетвертной поворот к зрителю, скованность движений, лёгкий наклон головы вниз, и даже чёткая определённость в положении сложенных рук – так, чтобы их светлое пятно зрительно уравновешивало немного смещённый вправо оптический центр произведения, образуемый лицом портретируемой. Изображение на картине почти идеально вписывается в треугольник, вершина которого также совпадает с лицом модели.

Благодаря резкому контрасту с тёмным фоном бледное лицо девушки, обрамлённое мелкими завитками тщательно уложенных чёрных волос, и от которого словно исходит лёгкое свечение, сразу приковывает к себе внимание. Аскназий мягко моделирует его объемы посредством плавных переходов света и тени, резко очерчивает брови, тщательно выписывает большие тёмные глаза, прямой нос, подчёркивает изящный рисунок рта. Вместе с тем, он не ставит перед собой задачу передать внутреннее состояние портретируемой, движение ее мыслей, поэтому изображение девушки эмоционально закрытое, холодное, контакт со зрителем не предполагается изначально. Отстранённость и даже некоторая застылость взгляда модели делает особенно очевидным факт её позирования перед художником.

Важная роль в портрете принадлежит тщательно отобранным аксессуарам: вееру из перьев страуса, который девушка держит в правой руке; золотым, инкрустированным гранатами, браслетам, надетым на левую руку, повёрнутую к зрителю тонким запястьем; полупрозрачной узорчатой шали, ниспадающей со спинки кресла. Это дорогие и модные в период написания портрета элементы дамского костюма. Их наличие в картине ненавязчиво указывает на принадлежность девушки к высокому сословию, подчёркивает респектабельность и состоятельность её семьи. Кроме того, белый цвет веера символизирует невинность, а его сложенное состояние и направленность вниз говорит о том, что молодость и красота, к сожалению, недолговечны.

Самым высоким уровнем профессионализма характеризуется техническое мастерство исполнения произведения. Художник виртуозно передает разнообразие материалов и фактур: шелковистость кожи лица, шеи и рук девушки, мягкость её волос и бархата жакета, упругость тщательно наутюженных полупрозрачных манжет и воротничка, рифлёную узорчатость кружевной шали, плотность тканевой обивки кресла, воздушность страусовых перьев веера, благородный блеск драгоценных камней и металла браслетов.

Особого внимания заслуживает колорит полотна, поскольку здесь Аскназий выходит за рамки традиций академического искусства, рассматривавшего цвет как второстепенный компонент живописи, «предназначенный лишь для того, чтобы убедить смотрящего на картину в правдоподобности изображённых на ней предметов», и обращается к опыту современных ему художников реалистического направления, чем очень обогащает произведение в целом. Сочетая глубокий синий, почти лиловый, цвет костюма модели с насыщенным красновато-коричневым цветом обивки кресла и бледно-розовым, там, где на кресло ложится полупрозрачная белая шаль, Аскназий добивается изысканной цветовой гармонии. А акцентируя внимание на том, как под влиянием падающих на плечо и рукав девушки лучей света, тёмно-лиловый цвет жакета превращается в ярко-синий, художник придаёт всему произведению естественность и жизненную правдивость. 

Портрет девушки в огне (2019) — отзывы и рецензии — КиноПоиск

сортировать: по рейтингу по дате по имени пользователя показывать: 1025 1—10 из 21 В этом году Каннский кинофестиваль, можно сказать, уродился по полной программе, поскольку на нем был представлен ряд картин, заслуженно получивших почетное внимание со стороны жюри и обычных зрителей. Одной из провокационных и самых красивых стала психологическая драма «Портрет девушки в огне». Синопсис Бретань, вторая половина XVIII века. Молодая и при этом профессиональная художница Марианна прибывает в старинное поместье на побережье, чтобы написать портрет дочери владелицы Элоизы. Поскольку портрет предназначен для отправки будущему жениху Элоизы в Милан, а девушка не желает выходить замуж, в знак протеста она отказывается позировать. Чтобы избежать повторения ошибки с предыдущим художником, Марианну представляют как компаньонку Элоизы для прогулок, во время которых Марианне предстоит тайком рассмотреть лицо девушки и затем по памяти написать портрет. Однако, находясь длительное время в компании друг друга, между девушками возникает взаимное притяжение. Игра актеров В фильме задействовано не такое большое количество актрис, но при этом каждая из них создала по-своему уникальный и неповторимый образ. Так, например, Ноэми Мерлан создала образ нетипичной француженки своего времени Марианны, женщины-художницы, привыкшей жить свободной по собственным правилам, однако не сумевшей устоять перед нежными чувствами внезапно наступившей любви. Адель Энель сыграла роль Элоизы, одинокой птицы, запертой в клетке своей аристократической семьи, мечтающей ощутить вкус свободы, миг которой она обретает в объятиях Марианны. Режиссура Картина Селин Сьямма буквально пропитана духом личной свободы, свободы творчество и свободы женщины в мире мужчин. Не стоит забывать, что действие происходит в предреволюционной Франции, что придавало происходящему на экране отблеск скандальности. Однако за всей этой костюмированной оберткой, лесбийским подтекстом и нотками феминизма кроется идея важности свободы личности, оторванности от изживших себя порядков, стремлении человека самому выбирать свой путь. Две героини, как два антипода, благодаря этой недолгой связи заполняют друг в друге внутренние пустоты. Марианна независима во всем, что чувствуется даже в мелочах: как она смело прыгнула в море за свалившимися в воду материалами для работы, как она обнаженная и уверенная курила трубку у камина, как она орудовала молотком, прибивая простыню к окну, чтобы скрыть лишний свет и т.д. Элоиза – типичный образ дитя аристократии, которая по праву рождения лишена личной свободы, а следовательно, за нее решают, с кем она будет жить, за кого выходить замуж и т.д. Обеим героиням не хватало только одного – чувства любви и свободы, которые они обрели на короткий промежуток времени в компании друг друга. Сценарий Действие картины разворачивается в предреволюционной Франции на полуострове Бретань. Молодая художница Марианна, унаследовавшая от отца не только дело, но и дар, прибывает в старинное поместье, стоящая на побережье, где ей предстоит написать портрет Элоизы, дочери хозяйки дома, мечтающей выдать замуж за некоего аристократа из Милана. Как выясняется, изначально эта роль отводилась сестре Элоизы, но та, также не желавшая выходить замуж, решила свою проблему, сбросившись с утеса. Элоиза, вырванная из бенедиктинского монастыря, где планировала прожить всю жизнь, в знак протеста отказывается позировать, чем измотала предыдущего художника. Учитывая печальный опыт, хозяйка представляет Марианну как компаньонку для прогулок с Элоизой, во время которых ей предстоит изучить лицо девушки и по памяти написать портрет. Первая версия не выходит, и хозяйка дает художнице второй шанс и покидает дом на какое-то время. Предоставленные сами себе, Марианна и Элоиза пьют вино, «тусят» с местными, помогают служанке сделать аборт, принимают наркотики и, наконец, влюбляются друг в друга – в общем, развлекаются по полной. Но при этом возникшее чувство привязанности и в то же время горькое осознание, что они не смогут быть вместе, заставляют им сопереживать. Итог Отечественный зритель, далекий от фильмов подобного плана, может спонтанно заявить, что это кино про двух лезбух. Но я считаю, что это красиво снятая, проникнутая визуальным творчеством психологическая драма посвящена ценности личной, творческой и чувственной свободы, к которой должен стремится каждый человек, если он хочет обрести настоящее счастье. 10 из 10 прямая ссылка 28 октября 2019 | 07:51 veronica.bloomsbury ‘Чем выше мы поднимаемся, тем меньше и ничтожнее кажемся тем, кто не может взлететь.’ ~ Фридрих Ницше, “Так говорил Заратустра” Представьте себя в крошечной лодке среди бурных волн. Вы пересекаете море, чтобы достичь уединённого острова в Бретани незадолго до Французской революции. Ваша благородная миссия — нарисовать портрет неизвестной девушки в качестве подарка, который обеспечит её брак с миланским женихом. Есть только одно препятствие: когда вы переступаете порог великолепного замка, её Мать рассказывает, что ваши предшественники не смогли закончить картину — будущая невеста сожалеет об идее брака и отказывается позировать. Итак, вы должны стать верным спутником этой леди: наблюдать днём на солнечном берегу, работать ночью при тусклом свете свечей. Её образ — таинственный и неясный — очаровывает вас, когда вы пытаетесь уловить нежные изгибы её губ, мягкость её золотых волос, изумрудную глубину её глаз. С каждым мазком кисти вы погружаетесь всё глубже и глубже… Это лишь нежная привязанность, лёгкое увлечение, мгновение безрассудства или что-то глубокое и продолжительное? Нет времени для созерцания — портрет закончен, и вы должны вернуться. Если меланхолия уже проникла в ваше сердце, история Марианны (Ноэми Мерлан) и Элоизы (Адель Энель), мастерски созданная Селин Сьямма с изысканным художественным оттенком, добавленным картинами Элен Дельмэр и кинематографией Клер Матон, заставит его гореть. Элоиза, возможно, не обладает такой же свободой, как её возлюбленная, но продолжает всеми силами стремиться к освобождению, заново открывая жизнь и принимая смелые решения в рамках своего обособленного мира. Религиозная предыстория этой девушки также не должна вызывать удивления — даже её имя намекает на одноимённую французскую монахиню, признанную за развитие феминистской деятельности, которая, как известно, заявила: «Я предпочитала браку любовь, а оковам — свободу.» Марианна представляет всех художниц, которые продолжают сражаться за своё заслуженное место в жёсткой иерархии мира искусства. К сожалению, мириады талантливых женщин остаются забытыми или, что ещё хуже, запоминаются под именами коллег противоположного пола. Вопреки всем обстоятельствам, Марианна находит способ учиться и передавать свои знания юному поколению, тем самым восстанавливая контроль над своей идентичностью и одерживая победу над историческими условностями. Софи не просто служанка, а душа всего дома. Она также занимается творчеством: её вышивка, яркое воспроизведение полевых цветов, которые продолжают цвести на белоснежной ткани и после высыхания букета, является квинтэссенцией жизни Софи и метафорой самого искусства: превращение момента в вечность. Эта девушка с нераскрытым прошлым молча переживает все посланные судьбой испытания, призывая зрителей задуматься, сколько женщин погрузилось в забвение, вплетая свою боль в изысканные украшения. Графиня, несмотря на свой властный характер, вызывает искреннее сочувствие: обвиняя себя в потере одной дочери, она делает всё возможное, чтобы защитить другую. Внутреннее женоненавистничество объясняет, почему эта женщина слепо поклоняется институту брака, и её вряд ли можно винить за слепую веру; Свадьба Элоизы — не что иное, как повторение материнской судьбы — закономерное продолжение цикла жизни. Сестра Элоизы — невидимый и безымянный, но вездесущий персонаж, похожий на тонкую нить, проходящую через всех героинь и связывающую их в единое целое. Её трагедия является катализатором событий фильма, напоминая зрителям о цене, которую женщина вынуждена платить за свободу выбора в патриархальном мире. «Всем влюблённым кажется, что они что-то изобретают?» Действительно, на протяжении всего повествования художница и её возлюбленная создают уникальный язык, изобретая способы общения друг с другом без слов, обмениваясь лишь сокровенными жестами и томительными взглядами. Сила искусства освобождает этих женщин — живопись, литература и музыка объединяются для их спасения, предлагая надёжное, хотя и временное укрытие от непреклонной Судьбы и человеческой жестокости. Неудивительно, что самая мощная из стихий — огонь — превращается в яркое проявление этого пылкого романа. Точно так же, как одна свеча сжигает всю картину, достаточно одного взгляда, чтобы сердце воспламенилось. Язык живописи становится интимным шифром, позволяющим Марианне и Элоизе преодолевать пространство и время, запечатлевая свою любовь в искусстве. Возрождение Девушки в Огне изменило представление об условных отношениях между художником и музой, создав сильную эгалитарную связь. «Смотрите: вы видите меня. Кого вижу я?» С самого возникновения цивилизации неумолимое общество боялось и осуждало сильных, независимых женщин. Таинственное единство между ними, идеалистическая идея сестринства, до сих пор вызывает некий благоговейный ужас в патриархальном мире. От древнегреческого Лесбоса поэтессы Сапфо до легендарного Шабаша Ведьм, изображения собраний, предназначенных исключительно для женщин, окутаны таинственным очарованием. Таким образом, завораживающая сцена полуночного пения у костра становится центральным элементом умело созданной композиции. Будто наконец приоткрывается завеса древней тайны, ещё более могущественной благодаря загадочной хоровой музыке, повторяющей фразу на мёртвом языке, мистической латыни: «Fugere non possum» — «Я не могу бежать прочь» и достигая кульминации в божественно высоком «Nos resurgemus» — «Мы поднимаемся», что, по словам создательницы фильма, также может быть истолковано как вариация ницшеанского афоризма — иносказательного эпиграфа этой статьи. Невозможно разгадать каждый слой загадок, спрятанных в глубине этого кинематографического полотна, поскольку один мазок краски неизгладимо покрывает другой. Некоторые чувства глубоки, поэтому их осознание требует длительного времени. В конце концов, если бы не предшествующая музыке панорамная тишина, блеск последнего концерта Вивальди не оказал бы столь же трансцендентного эффекта на душу слушателя. Именно этот острый, безупречный контраст, тщательно продуманная светотень, и превращает «Портрет Девушки в Огне» во всеобъемлющее переживание, которое останется навечно запечатлённым в вашем сердце. ‘Ne regrettez pas, souvenez-vous.’ прямая ссылка 20 февраля 2020 | 10:16 Кино камерное, но не ‘тесное’, плавно текущее, но не затянутое, пронзительное, искреннее и очень, очень красивое. Во многом оно театрально, кадры похожи на картины сами по себе. Это, пожалуй, из тех лент, которые может поставить на паузу почти в любой момент, и наверняка будет великолепно. Тесный мирок женщин, где годами можно мечтать о том, чтобы просто пробежать по берегу, искупаться в море или послушать что-то кроме органа в церкви. Мечтать почувствовать хоть что-нибудь перед тем, как навсегда отправиться туда, откуда уже выхода нет: монастырь или замужество. Испытать свободу, творчество или даже любовь. В фильме нет ни грамма злобы, обиженности или вскипающего чувства несправедливости, только ощущение этого мира через обнажённую душу. Множество маленьких жестов-прикосновений, через которые автор общается со зрителем: бег к краю скалы, миф об Орфее, младенец, лежащий рядом с плачущей женщиной, номер страницы и короткое ‘Обернись’, чтобы ещё раз напомнить, что некоторые вещи слишком нежны и тонки для этого мира. Их может почувствовать только художник и, сохранив их, оставить в памяти не только для себя. прямая ссылка 13 января 2020 | 20:32 Элина Мачкалян «ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ В ОГНЕ» — ФЕМИНИСТИЧЕСКОЕ ПЕРЕЛОЖЕНИЕ МИФА ОБ ОРФЕЕ И ЭВРИДИКЕ. Феминизм в искусстве — тема достаточно зыбкая. Драматизм и глубина могут быть недобросовестно заменены (как масло маргарином) пропагандой и давлением на слабые места современного общества. Чтобы избежать поиска ответов на риторические вопросы типа «Кто виноват?» и погрузится в созерцание истории любви, режиссёр Селин Сьямма в «Портрете девушки в огне» создаёт собственный, лишенный маскульности женский мир. Конец 18 века, Бретань. Молодая художница получает неординарный заказ: притворяясь компаньонкой для прогулки, тайком она должна написать портрет юной аристократки, которая отказывается позировать для своего «рекламного» портрета. Она совсем не желает выходить замуж, тем более за человека, о котором практически ничего не знает. Начав работу над портретом, Марианна изучает внешность капризной натурщицы. Крупные планы постоянно показывают то холст, на котором оживают и меркнут мазки, то ускользающую улыбку, взгляд, руки Элоизы. Именно так зритель сам входит в роль художника и начинает чувствовать любовную напряженность между двумя девушками. Более того, для Селин Сьямма (режиссёр картины) актриса, исполнившая роль Элоизы — давняя муза, именно поэтому весь фильм будто сконцентрирован на необычной красоте актрисы. Постепенно сеансы позирования перерастают в объятия и поцелуи, протест, так никем и незамеченный. Но эти любовные отношения мне показались кукольными или просто не до конца раскрытыми. Их история перекликается с трагичным и прекрасным мифом об Орфее и Эвридике, повествующем о жестоком принятии правды. Две любовницы точно так же понимают невозможность совместной жизни, мимолётности их счастья из-за законов тех времён. Расставание неизбежно. Кстати, явные анахронизмы в «Портрете девушки в огне» — то, на что следует закрыть глаза. В этом фильме конкретика, выверенность — лишь второстепенное. Селин Сьямма творит как художник-символист, ведь очень многие образы часто повторяются: книга с мифами, каменистые пейзажи северо-западной Франции, холсты и краски. А главный саундтрек фильма — шум бушующего моря в сочетании с тихим треском брёвен в камине — больше говорит о чувствах главных героинь, чем их слова. А игра Ноэми Мерлан и Адель Энель имеет некий шарм, обаяние, который может как и очаровывать, так и отторгать. Другой образ женщины в фильме — совсем еще юная служанка, ищущая способ избавления от нежелательной беременности. В обстановке полной красоты, шуршащих платьев возникает самая банальная проблема нецивилизованности. Удивительно, как реалии тех времён кажутся жестокими для современного человека. Невольно осознаёшь, насколько важна личностная свобода для каждого. Когда спустя годы при исполнении «Лета» Вивальди, глаза Элоизы накрываются пеленой слёз, зритель вместе с Марианной (украдкой следившей за ней) понимает, что «пожар» чувств не утих, а лишь разгорелся пламенем несчастья. «Портрет девушки в огне» – живописная кинокартина, о том, как стереотипы и преграды в головах могут лишать счастья. 7,6 из 10 прямая ссылка 01 февраля 2020 | 20:00 IPonelis Портрет верности Много уже тематических фильмов было снято, много прекрасных актрис мы наблюдали на всех этапах разнородных взаимоотношений. Этот фильм — не исключение, однако форма подачи и основная тема картины приятно выделяются на фоне прочих. XVIII век. Художница свободных нравов Марианна по заказу прибывает на побережье Бретани, чтобы тайком написать портрет некой девушки Элоизы. Это заказ благородной дамы, которая планирует выдать дочь замуж. И как только портрет будет написан, девица сразу же отправится под венец. Портрет уже однажды пытался написать другой художник, мужчина. Однако же ничего путного из этого не вышло. Тем интереснее для Марианны: она приехала не только заработать денег, но и заработать репутацию. Однако девушка не спешит показывать своё лицо, а это значит, что срок пребывания в поместье заказчика может изрядно увеличиться. Есть логичное развитие событий, которое сходу можно предположить. Вот на этом предположении и остановимся: сюжет развивается вполне предсказуемо, но суть не в этом. Предсказуемость — не плохо и не страшно, если вы пишете картину, правда не маслом, а камерой, и не застывшую, а живую. Скьямма именно это и делает: она пишет, фиксируя самые красивые, живые, настоящие, трогательные моменты. Они вовсе не всегда об этой вашей пресловутой физической близости. Природа, женщина, дом, коридоры и лестницы, дождь, музыка, строки из книг, кухня, покрывала на мебели, костёр, заставленная хламом гостевая комната, утёсы, песни, волны, песок, складки платья… Кажется, оживает настоящий шедевр прямо на глазах. И как же тонко режиссёр обходится с интимными моментами! Они оттого становятся лишь насыщеннее и прекраснее, соблазнительнее. Высшая степень откровенности — и при этом ни капли пошлости, и практически ни кадра с обнажёнными частями тела. Это мастерство: завуалировав, сделать ещё более явными самые сильные и чувственные мгновения. Мы наблюдаем за тем, как две очень разные девушки сближаются: им не хватало дружбы, близости, собеседника, того, с кем можно разделить красоту этого мира. На примере одной локальной ситуации мы узнаём, как непросто жилось в те времена любой юной девушке: замужество «вслепую», нерешаемые проблемы телесности, отсутствие реализации и свободы, выбора, любви. Покорность, терпение — вот это и всё, что требуется. Требуется от Элоизы, в то время как у Марианны нет необходимости следовать общепризнанным правилам. Её наследие предполагает продолжение дела отца: быть художником. А это значит, что она ни от кого не зависит. Девушки очень разные, Скьямма даже принципиально разделяет их цветовые гаммы: открытая, смелая, раскованная Марианна — в красном. Темные волосы, вскинутые брови, трубка. Спокойная, покорная, закрытая Элоиза — в зеленом/синем. Светлые аккуратные локоны, голубые глаза, всегда определённым образом сложенные руки. Хотя, кажется, они не противоположности вовсе: у них много общего. Хотя на самом деле они принципиально разные. Статус, обязательства. Так или иначе, именно интерес в первую очередь и движет обеими. Незнакомое, неизведанное, другое. Режиссёр исследует не только разные (почти противоположные) стороны женственности, но и пускается в рассуждение о том, как непросто жилось женщине всего-то пару веков назад. Права выбора не было — разве что одной на миллион повезёт быть талантливым художником в рамках семейного бизнеса. Всё остальное решалось без учёта интересов девушки. Неудивительно, что этот фильм считают мощным феминистским заявлением. Ведь даже мужчин в кадре нет. А цельность повествования при этом не капли не нарушена: этого отсутствия даже не замечаешь. В итоге мы получаем портрет времени без духа времени: личное видение режиссёра без учета исторических особенностей — разве что платья и интерьеры остаются на месте. Даже музыка случается лишь однажды: августовская гроза Вивальди срывает покровы с чувств или же прячет их в волнах прилива — это стык, переходный момент, некая граница или даже символ границы. Всё остальное время мы вдыхаем солёный воздух, масляную краску, безысходность одного рода и свободу другого рода — в тишине, где лишь похрустывают угольки костра или раздаётся едва уловимый шёпот. Волн. Сердец. Картин. Или же мы видим итог творчества: Марианны или Скьямма? Навеки запечатлённый — в портретной раме или в рамках фестивальных фаворитов. Искусство живёт вечно, даже если всему прочему суждено разрушится, стать пеплом или пеной морской. И столько же живёт верность: верность сердца — внутренняя, а не телесная. Верность, заставляющая пить слезы, притворяться другим человеком, проживать чужую жизнь — и вечно быть мыслями только с одним. С одним-единственным шедевром. прямая ссылка 08 октября 2019 | 16:00 Шикарная французская драма о любви женщин в мире без мужчин. Любовная история, разворачивающаяся на холодном фоне бушующего моря и суровых скал Бретани под гениально вписанную в действие музыку Вивальди. Мимолётное, но яркое обнажение прекрасных женских тел тонет в пучине их обнаженных чувств, унося туда же зрителя, не оставляя ему шансов внимательно рассмотреть иные смысловые детали — настолько сильным оказывается очарование фильма. Предопределённость судьбы женщины в патриархальном обществе, её нереализуемое в этом обществе право на свободу выбора и свободу творчества — эти вопросы как будто не привязаны к историческому контексту картины, обозначенному довольно нечётко, подчёркивая вневременной характер ситуации, в которой оказываются молодые женщины «галантного» XVIII века. Но вся эта социальная составляющая фильма оттеснена на задний план всепоглощающей любовью, которой недолго живут обречённые на страдание героини: аристократка Элоиза, предназначенная человеку, который её даже не видел, и художница Марианна, пишущая портрет невесты для её жениха. «Портрет девушки в огне» — это и автопортрет самой Марианны. Вместе с Элоизой они разожгли огонь, понимая, что рискуют сгореть в нём обе, но не пожелали уклониться от пламени. Сфальшивить, избежав соблазна, а значит и всех последующих за наслаждением мук, не захотела ни одна из них. 10 из 10 прямая ссылка 25 октября 2019 | 08:59 У меня не было слез, только небольшая грусть и чувство безысходности ‘Портрет девушки в огне’ картина на которую сложно дать отзыв. Не все можно описать словами. Не все доходит до сознания сразу, также как яд медленно проникает в тебя. Возможно это именно тот яд, который заставляет измениться. Взглянуть на все с другой стороны. Финальный диалог: ‘А у вас необычное представление. В основном изображают момент, когда он обернулся. У вас же они прощаются’. Показывает подход Марианны к ее картине ‘Прощание Орфея и Эвридики’. Как и подход Скьяммы (режиссер) к фильму. Где темы феминизма и ЛГБТ+, имеют нестандартное раскрытие. В нем почти нет мужчин, только легкие ‘наброски’. Так же как нет обвинений и заезженной темы ‘Кто прав, кто виноват’. Есть только ситуация: здесь и сейчас. Три женщины, из разных слоев общества. Каждая из которых по-своему сталкивается с несвободой: аборт, который делают втихаря от хозяйки; картины, которые в тайне рисуют женщины; любовь, которую скрывают. Желания, реализация, творчество — все просит свободы. Этот фильм – своеобразный аналог картины, которую рисует режиссер в реальном времени. Какие-то темы показаны полностью, а где-то полунамеки в виде наброска. Это добавляет жизни и позволяет прожить моменты вместе с героинями. Я находилась как будто в музее перед картиной, которую с каждой секундной понимала все больше, открывая тайны понятные только двоим. Марианне и Элоизе. Зрителю и режиссеру. Камере и полотну. Тут нет прямых ответов. Есть только намеки, которые хочется разгадать: времена года, бушующее море, пылающее платье, миф, картина подписанная не своим именем, единственное платье, страница 28, обернись. Момент, который заставил влюбиться в этот фильм еще больше – небольшой эпизод без дубляжа. То, как они проживают роль — до мурашек по телу. Если есть возможность посмотреть этот фильм в оригинале — сделайте это. Искренне ваш, Fuego? прямая ссылка 30 октября 2019 | 15:41 Признаться, ‘Портрет девушки в огне’ — первый фильм, который я увидел у французской режиссёра Селин Сьямма. Кино было награждено призом за лучший сценарий в Каннах 2019-го. Потому ‘Портрет…’ — маст си кинонедели. Кино получилось многослойное. Здесь переплетаются разные темы, отмечу основные. Главная героиня Мэриен у нас художник — вот и тема художника, следовательно, тема искусства. Если быть точным — тема трудности выражения художником себя через искусство. Портреты Элоиз, которые изображает Мэриен немногочисленны, похожи, но созерцание их позволяет понять чувства, её (как художника) одолевающие. Портреты, а также прочие работы Мэриен, куда красноречивее отражают и её чувства, и её восприятие происходящего. Не менее интересен процесс написания картин. О нём, строго говоря, и фильм. И эта ‘основная’ тема показана блестяще. Разумеется, главнейшая награда ‘Портрета…’ — ‘лучший сценарий’. Но также картина получила приз ‘Квир-Пальмовая ветвь за освещение ЛГБТ-темы в кино’. Лесбийская тема тут есть… Но одновременно и нет. Фильм скорее о правах женщин в то (восемнадцатый век) время. Создатели наглядно показывают, что женщины, пусть и не заявляя об этом в явном виде, хотят свободы: свободы любви, свободы отношений, свободы выбора будущего. При этом, прошу заметить, не превращая кино в политическую агитку. Самое главное — ‘Портрет…’ не перегружает мозг излишней ‘артхаусностью’. Бесспорно, если начать копать — будут находиться всё новые и новые детали (упоминание вскользь, что для Мэриен имеется только одно платье говорит о том, что семья Элоиз — мелкая аристократия; такие детали можно находить долго). Фильм просто интересно смотреть. Наблюдать за развитием отношений (не сразу любовных, разумеется) Мэриен и Элоиз — крайне интересно. Как и за отношениями героинь со служанкой, мамой Элоиз. Не в последнюю очередь, полагаю, из-за взгляда происходящего. Женского взгляда; зрителю представляется возможность взглянуть на событие именно с места героинь. И переживать такие же сильные эмоции, разумеется. Снят фильм блестяще. Мрачная (но в меру) Бретань, величественная и безлюдная. На эти скалы, волны, пляжи, сухие поля приятно смотреть. Интересно, что почти полностью ‘Портрет…’ снят при естественном свете. Я полагал, что полностью, но это не так, в чём призналась сама режиссёр. Тем не менее, естественный дневной свет придаёт характерной уютной обыденности, а съёмки при огне свечей, а также костра — восторг. В фильме нет закадровой музыки. Тем больше подчёркивается важность сцен, где она есть. Актёры. Вкратце — восхитительные. Ноэми Мерлан отлично вжилась в роль и художницы, и любовницы. Адель Энель смотрелась лучше всех. Проще один раз увидеть. Отмечу лишь момент, где её героиня Элоиз узнаёт некую страшную правду — как резко и правдоподобно меняется её лицо — просто мастерство! Также отмечу хорошую игру Валерии Голино. На самом деле, в ‘Портрете…’ есть неровности, местами довольно приличные, которые, возможно, стоило обсудить. Но плюсов так много, что кино хочется простить.. За себя могу сказать — удовольствие во время просмотра я получал колоссальное. 9 из 10 прямая ссылка 26 октября 2019 | 10:33 Любовь как искусство Странное смущение может посетить взор привередливого зрителя при просмотре кинолент исторических или с художественной целью повествующих о стародавних временах, визуальность которых передалась потомкам лишь на гравюрах и живописных полотнах. Не создаётся ли ощущения иллюзии и наглого обмана, когда с помощью цифровых технологий запечатлеется выдуманная и воссозданная реальность, которая изначально в объективе камеры увиденной быть не могла. Но сквозь боль осознания обмана, зритель пробирается в глубины бесед коллегии авторов, историков, литературоведов и антропологов, восседающей в дымке искусной фантазии художника и декоратора, в очередной бредовой попытке обуздать незримое и никогда не видимое посредством киноязыка. Здесь увернём от риторики в кинокритику и поговорим о современном французском кино, которое порой находит своего широкого зрителя лишь затронув определенное количество насущных человечеству тем. И речь далеко не о Франсуа Озоне и Ксавье Долане, бунтующих и вечно юных певцах поколений. Разговор пойдёт о творчестве взрослеющего или мудреющего автора по имени Селин Сьямма, ставшей обладателем «квир-пальмы» Каннского кинофестиваля за фильм «Портрет девушки в огне» (2019). Ненавязчиво и искусно автор уводит зрительский взор на берега Бретани, где юная художница Марианна пересекает морской берег в поисках дома богатой наследницы навыдане Элоизы. Странный визит устроила мать девушки — семейству необходимо обзавестись ее портретом, который станет подарком будущему жениху в преддверии свадьбы. Вот только ундина Элоиза всем своим естеством противится искусственному созданию симпатии к незнакомому суженому, к которому кроме сомнительных ожиданий ничего не испытывает. Недавно она уже отвергла попытку создать свой портрет. Но свадьбы не миновать. Поэтому художницу Марианну приглашают обманом, якобы для прогулок и поддержания психического здоровья героини, и рисовать ей придётся не с натуры, а по памяти. Очень скоро портрет оказывается готов, но не радует романтичную Элоизу. За время морских прогулок девушки сблизились до электрического разряда. Впереди — отъезд матери и короткое замыкание, которое навсегда изменит рисунок их жизни. И кто не переживал это страшное чувство приближения маленькой смерти, щемящее и неотвратимое. И если у всего хорошего бывает конец, то от перенасыщения кислородом случается экстатическая потеря рассудка. А эти двое стали друг другу взаимным глотком того самого кислорода, дарующего силы по цене счастливой жизни. Сейчас или никогда. Второй портрет оказался намного лучше и реалистичнее, ведь художница по-настоящему познала свою героиню, которая перед ней была даже в огне. Такой она ее и запомнила. Банальная история о медовом месяце до свадьбы в гомосексуальном контексте уже не кажется завораживающей, сколько их снято и написано на сегодняшний день. «Портрет…» не стал бы таким обсуждаемым, не будь его кадры залиты тем тёплым свечением костра и свечей, устланы складками шумного шелка, пронизаны шелестом длинных одежд и тихим стоном, как и едва уловимым, не передаваемым с помощью кино, но таким осязаемым запахом юных тел с соленой кожей на морском ветру. Так легко удалось подвести воссозданную реальность к оправданию порока, запретной, но нерушимой связи, гимном которой стали «Времена года» Вивальди. Это «их песня», «их пляж», «их портрет», «их время». И по классике жанра, оно закончилось. Нельзя отрицать, что вескую ноту шарма этой романтической истории придаёт исторический контекст, без которого не было бы ни атласного туалета натурщицы, ни сорванных узких корсетов, ни шелеста костра и магического света, располагающего к тихим разговорам на расстоянии вытянутой руки. Обидно за современного зрителя и всю нынешнюю культуру в том, что для понимания любви, ее многогранных проявлений и бесконечных воплощений, необходимо разжевывать, втискивать в тесные рамки. Авторам или критикам рано или поздно приходится трактовать Любовь в самом большом и неотъемлемом смысле по пресловутой терминологии людей, озадаченных своей гендерной идентичностью. Но если определить — значит ограничить, то не проще ли отказаться от этих неуместных рамок ради всеобщего блага и любви, которую испокон веков воспевали романтики, романисты и простые влюблённые. прямая ссылка 22 марта 2021 | 14:16 motherware Для гурманов в кино — про страсть Фильм «Портрет девушки в огне» — о любви, вспыхнувшей между художником и той, чей портрет пишут. Бретань, 1770. Девушку собираются выдать замуж и нужен портрет для жениха. Но невеста не склонна к замужеству и предпочла бы простую жизнь в женском монастыре — поэтому она категорически отказывается позировать для портрета. Новый художник пишет портрет по памяти, втайне от своей музы. И так ли важно, что художник — это молодая женщина? Фильм снят с явным феминистским посылом, но способен глубоко потрясти самую широкую аудиторию — его нельзя пропустить, как бы вы не относились к идеям режиссёра. «Портретная» манера съёмки с длительными крупными планами настолько точно и волнующе отражает чувства и мысли персонажей, заставляя переживать вместе с ними, что финальная буря из «Времён года» Вивальди вызывает уже настоящее эмоциональное потрясение. Сюжет, изящно и символично раскрывая тяготы женской доли XVIII века и отдавая дань «миру богатых мужчин», не впадает в излишнюю истерию. С большим вкусом показано, что свободная личность в поисках творческого самовыражения не связана рамками своего пола и может быть просто человеком, ищущим родственную душу. Настоящая магия в том, как оживает портрет, когда художник действительно близко узнал человека. Фильм — для ценителей прекрасного, для настоящих гурманов в кино. Мастерская и смелая работа. 8 из 10 прямая ссылка 10 октября 2019 | 08:39 показывать: 1025 1—10 из 21

Портрет девушки (Кристус)

                                     

1. Описание.

(Description)

Христос поместил модель в узком пространстве с простой и гармоничный интерьер перед панелями стены. геометрически изображение делится на горизонтальные параллельные линии стенки профиля и блузки для девочек, образуя перевернутый треугольник на вырезе платья. результативность фоне несколько отходит от традиции портретной живописи: художник рисовал обычные темно-коричневые стены с мелочи, а не как сложные интерьеры Ян ван Эйк, часто упоминается как Наставник Христос реалистичное решение. на фоне, вероятно, предназначена для изображения дома.

Сцена освещена с левой стороны, так, что правого края картины на стене образуется тень от девушки и ее Аннина, выступающей в качестве контрапункта к контуру скулы и линия волос. согласно польский историк искусства Чарльз пробы, промежуток между девушкой и стеной, что позволяет отобразить деталь заслуга влиянием ван Эйка.

У девушки бледная кожа, миндалевидные глаза с немного восточным, печальные губы. ее взгляд соответствует готический понятия красоты — вытянутые черты лица, узкие плечи, туго стянутой на затылке волосами, обнажая неестественно длинные лба. дорогую одежду и ювелирные изделия носили с необычайной элегантностью. слегка косой взгляд девушки, с пониманием и глубоким самосознанием, некоторые критики считают таинственным и даже пугающим. по словам искусствоведа Джоанна Вудс-Марсден девушка чувствует, как будто зритель создавая практически беспрецедентный эффект даже в итальянской портретной живописи. Расположена у нижнего края картины усиливает этот эффект, заставляя зрителя почти вызывающе глаза, чтобы сосредоточиться на персонажа, что увеличивает сомнения насчет истинной природы отношений между моделью, Художник, Живопись заказчика и зрителя.

Головной убор девушки-это обрезанная версия так называемого Аннина «птичий улей», бывший в те дни в моду при бургундском дворе. поддерживая его черная коса редко на картинах того времени и считается элементом заимствованным из мужского компаньонка, Шлык в Корнетт иногда обернутые вокруг подбородка таким же образом, как на картинке.

Влияние ван Эйка можно увидеть в филигранный рисунок ткани, предметы одежды и украшения в бледной кожей и высокими скулами лицо, которое имеет сходство с мужским характером на «Портрете четы Арнольфини». однако, в других отношениях, Христос отказывается от принципов ван Эйк и Робер Кампен. он уменьшает акцент на объемные фигурки и сосредоточился на ее растяжение, удлинение. по словам немецкого историка искусства Роберта Suckale «стягивание верхней части тела и головы усиливается за счет V-образным вырезом платья и цилиндрический головной убор». кроме того, первое поколение ранних нидерландских живописцев способствовало покровительство растущий средний класс, секуляризация портретной и лишение дворянства исключительной монополией на него. Кристус, напротив, подчеркивает аристократизм, высокомерие, элегантность и изысканную одежду для девочек.

Безграничной красоты манифест. Рецензия на фильм «ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ В ОГНЕ»

«Портрет девушки в огне» – один из самых громких и, до недавнего времени, таинственных фильмов-участников конкурсной программы 72-го Каннского кинофестиваля. Чуть ли не самые восторженные отзывы всего смотра от зарубежной прессы, приз за лучший сценарий по версии жюри и особое награждение Квир-Пальмовой ветвью. И всё это от сценариста поэтичной «Жизни Кабачка», режиссёра пустословного «Девичества» и смелого «Сорванца» Селин Сьяммы. Режиссёрские проекты Сьяммы весьма однобоки с точки зрения концепции и социального комментария. В своих фильмах она изучает тему свободы под разными углами, но при этом особо и не старается сказать что-то новое, изворачиваясь каждый раз лишь с подачей материала. Вот и «Портрет девушки в огне» – уже четвёртая полнометражная режиссёрская и сценарная работа ЛГБТК-активистки, в котором очаг борьбы за права гендерных и сексуальных меньшинств окончательно потух для французской постановщицы из-за отсутствия новых идей. 

Молодая и явно талантливая художница Марианна (Ноэми Мерлан) приезжает в имение на побережье, чтобы нарисовать портрет по заказу. Девушку по имени Элоиза (Адель Энель), оказывается заставить позировать не так уж и просто. Портрет нужен в первую очередь для будущего жениха, никогда не видевшего Элоизу лично и живущего в Милане. В знак протеста против насильно навязанного замужества девушка отказывается позировать. И Марианне приходится найти общий язык с Элоизой, чтобы попытаться тайными путями нарисовать её портрет и выполнить заказ. И чем больше девушки проводят время вместе, тем сильнее разгораются чувства между ними, и тем стремительнее протест начинает перерастать в манифест за свободную жизнь. Находясь наедине, героини всё больше начинают утопать в любви друг к другу, каждую ночь проводя вместе в постели, куря травку, выпивая и наслаждаясь красотами местной природы. Иными словами, делают всё то, что нельзя, не принято, а для мужчин, в видении режиссёра, и вовсе считается аморальным, относительно женского поведения. 

В центр сюжета режиссёр в очередной раз помещает запретную любовь между двумя женщинами, оборачивая всё происходящее в рамки костюмированной драмы. На дворе 1770 год, эпоху автор использует лишь для стилистических и визуальных откровений, а не из желания показать временные рамки. Напротив, «Портрет девушки в огне» направлен на дни сегодняшние, поднимая современные проблемы, выглядящие натянутыми в контексте истории ленты, но проговариваемые через призму прошлого. Фильм вбирает в себя всевозможные клише и штампы академических ЛГБТК-драм, чья аудитория почти целиком состоит исключительно из меньшинств и прогрессивных кинокритиков. Здесь и бесконечные разговоры о свободе, ограниченных правах и о том, что однополая любовь чуть ли не единственно-чистейшее проявление любви. И, конечно же, в духе популярных лесбийских историй, режиссёр диктует собственное видение мира: любить способна исключительно женщина. 

Всё это уже видели, всего этого слишком много – особенно в Каннах. Но тем не менее, картина выделилась и удивительного в этом мало. В плане сценария Селин Сьямма проделала выдающуюся работу. Она выстроила грамотный скелет для того, чтобы драматургия «Портрета» была идеально выверена. Режиссёр делает акцент на необходимых для игры со зрителем эмоциональных крючках, показывает чувства и желания героинь так и тогда, когда это лучше всего и нужно делать, чтобы добиться идеального темпа для повествования. Вот только проблема картины заключается в том, что режиссёр сама же губит всю драматургию своей же истории, уходя от авторской задумки к феминистическим нарративам. И приз за сценарий режиссёру явно вручили не за художественные заслуги, а в первую очередь из-за политических соображений. 

Фильм повторяет судьбу «Жизни Адель», которая в своё время точно также удачно попала в Канны, получила главный приз, отгремела на весь мир и быстро забылась. Повторить успех ныне презираемого в самих Каннах Абделатифа Кешиша пытались многие. Даже сама Селин Сьямма проводила параллели с его хитом, но, к несчастью для неё, безуспешно. А вот «Портрет девушки в огне» появился ровно тогда и попал в конкурсную программу фестиваля в тот момент, когда для него был накрыт идеальный стол. Режиссёр не скрывает, что её картина представляет из себя не просто манифест о свободе, но, в первую очередь, является феминистическим манифестом. Героини «Портрета» если и разговаривают, то исключительно феминистическими лозунгами, насмехаются над мужчинами и даже переосмысливают греческий миф об Орфее, говоря о свободных от мужского одобрения женщинах. Предыдущие работы Сьяммы прогуливались по миру весьма тихо именно поэтому: в них не было столь ярко выраженного и ныне излюбленного протеста. 

Не Орфей окликнул Эвридику и поэтому она обернулась – это был её выбор, свободный от мужчины. «Она сама решила, и сама же обернулась», – говорят в обсуждении мифа героини фильма. Тема искусства вообще занимает в картине особую роль. По сути, именно искусство и сводит героинь вместе, а вовсе не любовь или что-то другое. Ведь кроме громких лозунгов на манер «Равноправие – самое приятное чувство» и переосмысления искусства на сильный и независимый лад между Марианной и Элоизой нет. Их чувства больше напоминают запретный интерес, нежели чем любовь. Их отношения и желание обладать друг другом появляются просто так в определённый момент сюжета лишь для того, чтобы быть в сценарии. Иначе Селин Сьямма попросту не работает, пустая демонстрация однополых отношений для неё важнее, чем попытки рассказать историю трагической и подлинной любви. 

И громкое награждение Пальмовой ветвью за лучший сценарий – это не что иное, как пустая политика в знак одобрения и поддержки современных толерантных идей. Ведь если вырезать из сценария «Портрета» все «феминистические позывы» и лозунги, то от него останется целое ничего, написанное на структурно правильном драматургическом скелете. Селин Сьямма понимает, как нужно писать сценарии, и она имеет талант в этой области. Режиссёр вполне мог бы написать действительно сильную историю, отражающую актуальные проблемы современности, но чрезмерный субъективизм и абсолютизм автора в итоге губит под корень потенциал всего произведение. Более того, непонятно и награждение Квир-ветвью, ведь приз за освещение темы кажется лишним из-за неполноценного раскрытия. Как минимум Альмодовар в «Боль и слава» справился с этой задачей на голову выше в этом году, чем Сьямма. 

Само собой, сценарий не лишён и положительных сторон. Но их намного меньше, чем того хотелось бы. Финал фильма – это чуть ли не лучшее, что вообще есть в нём. Режиссёр на протяжении всего хронометража, с первых же минут даёт понять, что никакого будущего у героинь быть не может. Их отношения мимолётны, а чувства – вечны. Благодаря всему этому последний акт насыщен эмоциями и действиями, все подводные камни оказываются на поверхности, а «ружья» выстреливают с такой силой, что сбивают даже самого предвзятого зрителя с ног. Достигается подобный эффект при умелом обращении со звуковыми и визуальными решениями, к которым вопросов почти не имеется, в отличии от сценарной основы фильма при детальном просмотре. 

С точки зрения операторской работы, построения кадра, работы с естественным освещением и общей цветовой насыщенности картины, «Портрет девушки в огне» уверенно врезается в память после просмотра. Кадры идеально выверены, геометрия безупречна, а почти всегда статичное поведение камеры создаёт иллюзию того, что зритель смотрит скорее на ожившую картину, нежели чем на видеоряд. Если оператор и двигает камеру, то делает это максимально аккуратно и элегантно, делая акцент в первую очередь на портретной съёмке, размывая окружение в тот момент, когда героини находятся в максимальной близости. Камера подчёркивает ненужность всего мира для персонажей в тот момент, когда они просто есть друг у друга. Это демонстрируется ещё и контрастом самих девушек на фоне мира – они выделяются, они намного живее однотипных и серых будней, навязанных мужским восприятием. 

«Портрет девушки в огне» – сделанная по всем законам академического ЛГБТК-кинематографа «околовысокое» кино, на деле способное похвастаться лишь наружной красотой. Аудитория картины попросту не увидела ничего, кроме феминистического посыла, поразившего их «смелостью» авторского высказывания так, что на остальное закрылись глаза. И, вероятно, режиссёр это прекрасно понимала, ведь ставка и была сделана в первую очередь на прогрессивное во всех отношениях общественное мнение, перед которым жюри в очередной раз оказалось бессильно. Потенциально мощное, но ушедшее в политическое заявление полотно, бесспорно, получилось чуть ли не самым красивым и пустословным в этому году. 

Оценка: 5 из 10

«Портрет девушки в огне» – в прокате с 24 октября  

МНЕНИЕ КОРРЕСПОНДЕНТОВ МОЖЕТ НЕ СОВПАДАТЬ С МНЕНИЕМ РЕДАКЦИИ

«Портрет девушки в черном цвете» читать онлайн книгу📙 автора Полины Гриневич на MyBook.ru

Городское фэнтези, состоящее из двух сюжетных линий, одна из которых охватывает большой временной промежуток от начала высокого средневековья до конца 20 столетия, а другая — наши дни. Переплетаясь, обе линии создают интересную исторически-мистическую атмосферу.

Стилистика приятная, не идеальная конечно, но весьма сносная. При чем, в начале книги стилистических ошибок вроде злоупотребления слабыми глаголами и лексических повторов — довольно много, но их количество плавно уменьшается к концу произведения. Похоже, автор расписалась и поняла, как сплетать слова чтобы это выглядело покрасивше. Язык легкий и очень простой, повествование от третьего лица.

Мир вполне наш, с магическим фантдопом в виде людей со сверхспособностями. Я не историк, но описание исторических событий показалось достоверным, чувствовалось, что автор изучала тему. На фоне этого система магии кажется немного детской и по-игровому наивной. Вся эта банальщина с делением магии на первоэлементы с магами\ведьмами огня, воды, воздуха и т.д. уже несколько набила оскомину.

Персонажи прописаны не очень хорошо и логика их поступков вызывает вопросы. Сообщества магов и ведьм ищут людей с необычными способностями и, как вы уже наверное догадались, главная героиня Кира — одна из таких способных. Понравилось, что автор ответственно отнеслась к подбору имен, все они довольно экзотичные и красивые, что способствует поддержанию мистической атмосферы.

Сюжет слабоват, как и в предыдущей книге этого автора, которую я читала («Открытка с дождем»), но не настолько сумбурен. Кое-какая структура все-таки прослеживается, однако логика развития событий и поступков героев вызывает недоумение. Исполняющий желания камень передается из поколения в поколение, но был похищен и его надо вернуть. Сложилось впечатление, что автор очень любит кофе и путешествия, так как в книге много и того и другого. Описания красот, как и в «Открытке с дождем» — на высоте (фигурируют, в основном Чехия и Польща).

Рекомендую книгу любителям городского фэнтези с хорошо прописанными дружескими и любовными отношениями, а также всем, кому нравятся истории о людях со сверхспособностями. Осмелюсь предположить, что произведение будет больше интересно женщинам, чем мужчинам.

Портрет красивой девушки на заказ

Наши клиенты, как правило, и представить себе не могут, как часто мы рисуем портрет красивой девушки на заказ. Карандашом и маслом, сухой кистью и пастелью – все возможные варианты, комбинации.

Но далеко не все подозревают, что эта услуга, по сути своей, многогранна. А если быть точнее, имеет несколько ипостасей:

• Подарок. Например, у молодого человека есть девушка, и он решает сделать ей такой подарок;
• Подарок наоборот. У девушки есть молодой человек, и она решает ему подарить свой собственный портрет, например, на день рождения;
• Подарок самому себе. У молодого человека есть возлюбленная, и он решает повесить ее портрет у себя дома;
• Подарок самой себе. Все просто, и вы уже догадались: девушка хочет собственный портрет видеть у себя дома.

Как видите, жизненных ситуаций огромное количество вариантов. В этих общих ситуациях мы даже не пытаемся коснуться нюансов. И хотя у каждой конкретной истории будет своя неповторимая особенность, свой драматизм и по-своему счастливый финал, для нас во всех случаях это будет портрет красивой девушки. Не подумайте о нас плохо, нам и правда интересны все истории, в которых рождаются наши произведения искусства. Просто мы профессионалы и смотрим на предмет всегда с двух сторон: формальной и контекстной.

Формальная сторона

Итак, у нас есть задача: нарисовать портрет красивой девушки. Вроде бы все понятно. Все, да не все. Прежде всего, нужно определиться с техникой, в которой мы будем выполнять работу. Их есть великое множество, мы предлагаем четыре основных.

• Карандаш. Не пугайтесь кажущейся обыденности и простоты простого карандаша (простите за каламбур). Карандаш – это грифель, а грифель – это просто краситель, который не имеет формы. Форму ему придает рука мастера, а наши мастера способны творить чудеса. Карандашные портреты отлично подходят в подарок, когда его нужно сделать одновременно и легким, и чувственным.
• Пастель. Нежные и мягкие переходы, которые рождаются под пальцами художника, твердые и уверенные контуры вбитого в поверхность мягкого пастельного мелка. Игра света и цвета, образующая формы и обозначающая границы. Пастельные портреты заказывают часто люди, отношения которых проверены и носят спокойный характер.
• Сухая кисть. Дерзкие яркие образы очень любят молодые люди. Такие портреты дарят лучшим подругам и приятелям. Технику вы могли видеть в работах уличных художников, среди них она особенно популярна.
• Масло. Это самый серьезный и основательный вид портретов. Описать его очень сложно, поскольку он так же многогранен, как многогранно искусство само по себе. Масляные краски дают возможность достичь любого эффекта и любыми выразительными средствами.

Портрет красивой девушки. Детали

Если вы определились с техникой, то дело остается за малым. Нужно определить детальные параметры будущей картины. Ее размер, в частности. От размера будет напрямую зависеть цена. Стоимость работ вы можете узнать в соответствующем разделе на нашем сайте. Это очень просто: выберите подходящий вам размер и технику и найдите соответствующее им значение. Это и есть конечная стоимость, ни больше ни меньше она уже не станет. Вы можете докупить дополнительные услуги. Но сама картина будет стоить именно столько.

Кстати, о дополнительных услугах. Для вас мы можем подобрать подходящую раму и вставить в нее картину. Ассортимент у нас приличный, вы с ним можете ознакомиться также на нашем сайте. Кроме того, мы можем некоторое время хранить картину, пока вы ее у нас не заберете, или же доставить вам ее за дополнительную плату. Для тех, кто оформляет заказ, чтобы подарить полотно, мы предлагаем специальные подарочные наборы, в которых уже есть все что нужно и немного больше.

Рисуем портрет девушки в Фотошоп / Creativo.one

Комментарий от переводчика: этот урок не рассчитан на тех, кто только начинает постигать азы рисования портретов. Здесь вы не увидите детального описания создания портрета, только общие положения и некоторые приемы. Он служит для Вашего вдохновения и, возможно, используемые здесь приемы и секреты, будут для Вас полезными. Желаю успехов!

Приветствую Вас! Этот урок предназначен для тех, у кого уже есть базовые знания анатомии и цифрового рисунка в Photoshop. В уроке представлена моя собственная методика рисования. Я не утверждаю также, что это наиболее эффективный способ. Возможно,  если у вас нет планшета с пером, чувствительным к нажатию, эта методика не подойдет.

Шаг 1 — Подготовка

Для начала создайте новый документ в Photoshop или в подобной программе. Установите размер холста 3500px на 4000px с разрешением 300px/inch. Уменьшите изображение на 15-25% от полного размера так, чтобы Вы могли видеть все, что делаете (я постоянно отдаляю изображение за исключением детальной прорисовки изображения – это ускоряет процесс работы).

Шаг 2 — Основные пропорции

Далее создайте новый слой для фона, а над ним еще один слой для наброска. Обычно для этой цели я использую жесткую кисть темно-бордового цвета. Наметим три линии, определяющих расположение верхней части головы, линию глаз и подбородок. Теперь прямо над линией глаз нарисуйте еще одну линию, определяющую местоположение бровей. Лицо обычно разделяется на четыре равные части: линия лба, линия бровей, кончик носа и подбородок.

Теперь зрительно поделите расстояние между кончиком носа и подбородком на три равные части, чтобы определить, где будет располагаться верхняя часть губ и выступающая часть подбородка. Нарисуйте все в общих чертах. Дублируйте слой и подчистите набросок перед тем, как продолжить.

Шаг 3

Следующее, что нужно сделать перед тем, как начать рисовать – правильно настроить кисть. Я обычно использую стандартную кисть с активированным параметром Динамики формы (Shape Dynamics) с параметрами Колебание непрозрачности (Opacity Jitter) и Колебание количества краски (Flow Jitter), установленными в режиме Нажим пера (Pen Pressure). Это всё. Без этих настроек вы не сможете смешивать цвета, чтобы изображение было похоже на выполненное традиционным способом.

Шаг 4

На фоновом слое, используя стандартную кисть, нанесите беспорядочно мазки различных цветов. Я выбрала в качестве основного темно-зеленый и фиолетовый цвет с пятнами золотых и кремовых цветов. Затем применяю Фильтр (Filter) – Размытие по Гауссу (Gaussian Blur) к этому слою, чтобы сгладить все переходы.

Шаг 5

Теперь создайте новый слой над слоем со скетчем. Пришло время добавить цвет! Обычно я начинаю с нанесения базового тона кожи круглой кистью. После этого я беру более теплые сероватые и красноватые оттенки (они не должны быть яркими или темными).

Затем я наношу более яркий цвет, но он не должен быть совсем белым. К базовому цвету кожи я применяю ползунок для добавления насыщенности (saturation) в Photoshop, чтобы сделать этот оттенок темнее.

Снова я применяю более насыщенный оттенок серого и продолжаю затемнение. Насыщенный темно-бордовый цвет хорошо подойдет для нанесения более темных тонов. Также я применяю несколько других цветов, таких как пурпурный и оранжево-розовый для уточнения деталей.
Поднимаем слой с наброском на слой выше, чтобы он был четче виден.

Шаг 6

Двигаемся дальше. На новом слое над слоем с наброском начинаем определять свет и тени там, где они должны быть расположены в действительности. Продолжайте выстраивать цвета из различных оттенков (например, красноватый в области щек) до тех пор, пока лицо не приобретет объем.

Не беспокойтесь, если на этом этапе оно будет не очень хорошо смотреться. Продолжайте сглаживать переходы между цветами. Постепенно вы начнете замечать, как лицо обретает свои очертания.

Шаг 7 — Разглаживание

На этом этапе я переключаюсь на круглую кисть с мягкими краями, которая поможет сгладить переходы. Изменяйте размер кисти в зависимости от участка, на котором вы работаете.

Я применяю большую мягкую кисть размером около 500 пикс. К темным оттенкам кожи, чтобы добавить больше теней на щеках и придать им объема. Для таких участков, как глаза и губы я применяю предыдущие настройки кисти, чтобы прорисовать детали, такие как трещинки на губах и реснички на глазах. Смягчите края губ инструментом Размытие (Blur) или с помощью круглой кисти с мягкими краями, это придаст объема.

Старайтесь не допускать, чтобы изображение выглядело слишком размытым, сохраняйте четкие линии. Не бойтесь также применять инструмент Пластика (Liquify) для коррекции ошибок. Я часто его применяю для небольшого смещения некоторых участков, уменьшения или увеличения деталей. Не забывайте переключаться к слою с наброском.

Шаг 8 — Глаза

Для глаз сначала используем твердую кисть, чтобы на новом слое прорисовать радужную оболочку. Я использовала приятный зеленый цвет, а для контура – темно-синий. Затем я беру кисть Spackle или круглую кисть с жесткими краями очень маленького диаметра, чтобы прорисовать маленькие линии вокруг зрачка. Когда радужка прорисована, примените к краям размытие (blur), чтобы она смотрелась более реалистично. 

На новом слое используйте поочередно твердую и мягкую кисти для создания бликов. Эта маленькая деталь сделает глаза более живыми. Для бровей используйте круглую кисть с твердыми краями, чтобы прорисовать маленькие волоски. Также для этого хорошо подойдет кисть Spackle. Я предпочитаю рисовать каждый волосок на отдельном слое, чтобы потом можно было перемещать их на другое место, если посчитаю нужным.

Также воспользуйтесь следующим приемом: для добавления теней на глазах, создайте новый слой и установите  слой в режиме Цветность (Color). Круглой кистью с мягкими краями нанесите на веки немного пурпурного цвета, или любого другого, который нравится вам. Уменьшите Непрозрачность (Opacity).

Шаг 9 — Волосы

Для волос создайте новый слой и определите основную форму темно-коричневым цветом, используя твердую круглую кисть.

Уменьшите размер кисти так, чтобы нарисовать выбивающиеся пряди. Для бликов я выбрала яркий цвет, добавила их на макушке, куда по замыслу падает свет.

Как и ранее я уменьшаю диаметр кисти, постепенно добавляю пряди волос более яркого цвета. Не бойтесь делать пряди хаотичными, так они будут больше похожи на натуральные. Идеально прямые волосы в большинстве случаев выглядят нереалистично.

В заключение на слое между слоем с волосами и слоем с лицом примените мягкую круглую кисть. Добавим тень на лице от прядей волос. Это позволит волосам смотреться более естественно, а не так, будто бы их налепили сверху.

Шаг 10 — Текстура

Последний шаг-добавление текстуры – очень важен.  В данном случае процесс довольно простой. На новом слое, используя кисть Spackle темного оттенка кожи, добавьте несколько веснушек. Установите слой в режиме перекрытие (overlay) и немного уменьшите непрозрачность  (opacity), чтобы веснушки смотрелись реалистично.

На другом слое жесткой кистью я добавила несколько пятнышек, похожих на родинки, и веснушки чуть большего размера. Напоследок я воспользовалась текстурной кистью для добавления едва уловимых прыщиков на коже, настроила режим слоя на Перекрытие (Overlay) и уменьшила непрозрачность. Разницы особо не видно, но картинка в целом стала более реалистичной. Также для реалистичности я добавила еще бликов на губах круглой кистью и применила кисть Spackle в области нижнего века для создания впадины.

Шаг 11 — Смягчение

Этот шаг необязателен. Сначала я сохраняю изображение, объединив все слои, затем делаю его копию. Применяю к новому слою Размытие по Гауссу (Gaussian Blur). Затем уменьшаю непрозрачность (opacity) слоя и стираю участки, где должны быть четко видны детали – область глаз, губ. Это действие придает легкую мягкость всему изображению и определяет его контуры.

Автор: lithriel

12 советов по созданию портретов при естественном освещении

Студийные фотографы полагаются на оборудование для создания шедевров. С другой стороны, фотографы-портретисты при естественном освещении зависят от погоды и удачного времени, чтобы делать потрясающие портреты. Опора на такое количество элементов может немного расстроить, особенно если ваш творческий ум переполнен идеями.
Как фотограф-портретист, я нашел способы улучшить свои фотографии с помощью методов естественного портретного освещения.Они значительно улучшили мою работу, вдохновили меня на эксперименты с большим количеством подходов и дали мне больше творческих возможностей.
Ваши видения могут воплотиться в жизнь . Ниже приведены двенадцать способов использовать естественный свет, чтобы превратить скучные фотографии в унылые, мечтательные или достойные журнала портреты.

Эксперимент с тенями

Резкий свет, возможно, не идеален для простых портретов, но он идеально подходит для создания сложных теней.
Shadows могут превратить простые элементы в выдающиеся произведения искусства.Самое лучшее в них — это их доступность. Вам не нужно далеко ходить, чтобы найти пятнистый свет, который улучшит характеристики вашей модели и сделает ваши изображения потрясающими.
Для создания великолепных портретов с естественным освещением используйте части природы для создания теней. Это могут быть ветви, растения и т. Д. На самом деле нет предела тому, что вы можете использовать, когда дело доходит до теней, так что будьте настолько креативными, насколько хотите! Чем оригинальнее ваши идеи, тем ярче будут ваши портреты при естественном освещении.
Если в солнечный день приходит вдохновение и вам хочется делать портреты в помещении, поищите интересные материалы для использования.Вы можете использовать несколько простых вещей: шляпы, шторы и цветы. Таким образом, вы можете создавать собственные тени и управлять ими. Это похоже на временную маленькую собственную студию!

Создание панорам для выделения атмосферы

Естественный свет одинаково привлекателен как для людей, так и для предметов. Он изящно освещает внутренние помещения и создает неповторимую атмосферу. Такая обстановка не только придает оригинальности фотографиям, но и позволяет глубже рассказать о модели.
Не всегда удается запечатлеть окружающую обстановку одним кадром.В таких случаях могут пригодиться панорамы. Я часто использую их, чтобы отточить свои навыки пейзажной фотографии и одновременно фотографировать людей.
Техника панорамы включает в себя съемку определенной области и их объединение в программе редактирования. (Не волнуйтесь, этому очень легко научиться!) Как только вы освоите эту технику, вы всегда будете в поисках визуально привлекательного окружения, которое можно запечатлеть. В результате ваши портреты расцветут.

Если сомневаетесь, используйте оконный светильник

Если на улице совсем не темно, вы можете использовать естественный свет для создания выдающихся портретов.Если ваши приключения на свежем воздухе не удаются из-за погоды или отсутствия вдохновения, используйте оконный свет. Что бы ни случилось, это вас не подведет.
По возможности фотографируйте перед большими окнами. Если вы не хотите делать впечатляющие фотографии при естественном освещении, убедитесь, что хотя бы половина лица вашей модели освещена. Это гарантирует, что на их лице не будет неровностей.
Оконный свет помог мне сделать некоторые из моих любимых портретов. В ясные дни использую шторы для создания студии создания теней.Когда солнце исчезает, я использую его как источник мягкого света. В любом случае свет из окна делает лица моих объектов более ровными, создает приятный градиент и позволяет мне снимать классические портреты.

Ищите привлекательные фоны

Фоны, дополняющие вашу модель, будут потрясающе смотреться при естественном освещении. Если на ваших портретах при естественном освещении нет места для фона, подумайте о том, чтобы делать более широкие снимки или создавать панорамы. Однако нельзя выбирать случайный фон и надеяться на лучшее.Меньше всего вам нужна коллекция великолепных поз с нелестным фоном.
При подготовке к съемке учитывайте свою тему. Вы стремитесь к романтическому, мечтательному или резкому образу? Какую одежду будет носить ваша модель? Вся эта информация даст вам лучшее представление о фонах, которые вам следует искать.
Если у вас нет никаких конкретных идей, просто ищите цвета. Часто лучший фон для портретов при естественном освещении — это просто сочетание красивых тонов.Вы можете вдохновиться нашими советами по созданию боке!

Это было сделано в поле в относительно пасмурный день. Поля создавали красивый фон, но я чувствовал, что чего-то не хватает. Чтобы компенсировать все негативное зеленое пространство, я добавил в кадр настоящие пузыри. Это улучшило мои портреты и дало возможность моей команде повеселиться!

Но если ничего не можете найти, добавляйте интересные элементы самостоятельно

Бывают случаи, когда при естественном освещении места выглядят слишком простыми.Когда вам неинтересно ваше окружение, подумайте о добавлении в него своих элементов. Это прекрасная возможность развить свой творческий потенциал и оценить безграничные возможности, которые предлагает этот жанр.
Чтобы ваши простые портреты выделялись, не нужно вкладывать деньги в дорогостоящее оборудование. Чтобы улучшить фотографию выше, я купил пузырчатые палочки менее чем за фунт. Так что используйте свое воображение. Купите цветы, конфетти, глупую нить и т. Д. И найдите способы добавить их в свои композиции. Вы не только получите творческий результат, но и снова почувствуете себя ребенком!

Создавайте диптихи, чтобы рассказывать более глубокие истории

Поскольку естественный свет подчеркивает красоту всего, к чему он прикасается, я рекомендую фотографировать как людей, так и предметы.Объедините свою любовь к нескольким жанрам фотографии, чтобы создать полезный художественный опыт.
Во время портретной фотосессии обращайте внимание на детали, которые могут придать вашим фотографиям больше смысла. Они могут быть простыми, как трава, или сложными, как абстрактная фотография оживленной улицы. Независимо от того, что вы выберете, убедитесь, что он дополняет вашу модель хотя бы одним способом. Ищите сочетания цветов, сходство форм или просто истории.
Когда ваши фотографии будут готовы, объедините их. Если вы чувствуете себя более креативным, сделайте из них двойную экспозицию.Если вы хотите почувствовать себя как в документальном фильме, сделайте диптих. Результаты подчеркнут красоту как природы, так и вашего объекта. Все это станет возможным благодаря естественному освещению.

Для создания мечтательных портретов при естественном свете, фотографируйте в золотой час

Вы, наверное, знакомы с золотым часом — временем суток, с которым экспериментировал почти каждый фотограф. В это время естественный свет противоположен суровому полуденному солнечному свету. Его можно использовать в качестве создателя теней, подсветки или просто мягкого источника света.Проще говоря, вы не ошибетесь, когда воспользуетесь им.
Поскольку золотой час излучает идеальный естественный свет, используйте его, чтобы экспериментировать с позами, выражениями лиц, панорамами и композициями. Это подарит вам ценный опыт и позволит одновременно делать красивые портреты при естественном освещении.

Используйте отражатели, чтобы осветить лицо модели

Естественный свет имеет свое собственное мнение, поэтому многие фотографы-портретисты уважают его. Однако это не означает, что он полностью неконтролируемый.С помощью удобного предмета для рукоделия вы можете управлять естественным освещением и улучшать свои портреты. Этот предмет называется рефлектором. Отражатели
используются для освещения лиц, создания более естественного света в пасмурные дни и добавления мягкого свечения к фотографиям. В солнечные дни их можно использовать как дополнительный источник света для более «коммерческого» вида.
Отражатели можно сделать самостоятельно или купить по доступной цене. До того, как у меня появился собственный отражатель, я использовал листы бумаги и фольгу. Оба работали так же эффективно, как и профессиональная версия.

Когда начинает темнеть, создавайте кинематографические портреты при естественном свете

Как энтузиаст портрета с естественным освещением, вы, вероятно, разочаруетесь, когда ваш съемочный день подходит к концу. Вместо того, чтобы отказываться от последних минут света, используйте их для создания загадочных и кинематографических портретов при естественном освещении.
Увеличьте число ISO. Забудьте о правилах и превысите лимит. Вы можете съежиться от шума, который вы видите, но вы найдете его полезным в процессе редактирования.В это время вы также сможете запечатлеть более мягкую сторону естественного света.
Результаты могут не соответствовать журналу, но они добавят кинематографической искры в ваше портфолио. Какими бы несовершенными они ни были, зернистые фотографии обладают несравненной красотой, которую определенно стоит запечатлеть. Даже если вам не нравятся ваши результаты, вы получите новый опыт: выйдите из зоны комфорта в погоне за естественным светом.

Максимально эффективное использование подсветки

Используя подсветку, вы можете добавить больше света к вашим портретам, не получая переэкспонированных снимков.Это достигается размещением объекта прямо перед источником света. Затем свет перетекает в силуэт, создавая мягкий и воздушный вид. Лучшее в этой технике — то, что ею можно управлять с помощью едва уловимых движений камеры.
Backlight также идеально подходит для создания фантастического внутреннего освещения. Поместите объекты перед окном, используйте отражатель, чтобы осветить их лица, и слегка переэкспонируйте фотографии. Полученный свет заставит ваши изображения светиться.

Объятия Moody Lighting

Настроение неравномерное, эмоциональное и заставляет задуматься.Это может помочь вам выразить свои самые глубокие эмоции, не полагаясь на дорогостоящее студийное оборудование. Что еще более важно, это лучший друг для внутреннего освещения.
Внутренний свет может напугать вас своей капризностью. Возможно, вас привлечет отсутствие ограничений, которые предлагает наружный свет. Если это мешает вам снимать в помещении, найдите время, чтобы выйти из своей зоны комфорта и поэкспериментировать. Когда вы любите мрачное освещение, оно превратит ваши портреты в потрясающие произведения искусства.
Не существует формулы идеального мрачного освещения, поэтому я рекомендую вам как можно больше экспериментировать.Делайте снимки в красивых зданиях, но не забывайте также ценить красоту собственного дома. Съемка портретов в собственной квартире научила меня множеству ценных вещей о естественном освещении. Чем больше вы узнаете об этом, тем больше вам это понравится.

В фокусе глаза

Сосредоточение внимания на глазах объекта придаст вашим портретам большую глубину и резкость. Это не всегда возможно, особенно при использовании автофокуса или фотосъемке в разных условиях освещения.
К счастью, естественный свет отлично подходит для улучшения цвета глаз, особенно в солнечные дни. При естественном освещении все цвета выглядят потрясающе, поэтому вы должны оценить их красоту хотя бы на нескольких снимках.
Когда вы фокусируетесь на глазах объекта, используйте ручную фокусировку. Я очень рекомендую это. Это сделает вас более терпеливым, даст более четкие результаты и предоставит вам больше творческих возможностей для ваших портретов при естественном освещении.

Когда я обнаружил огромную силу фотографии с естественным освещением, мои портреты стали лучше.Я чувствовал себя безграничным, богатым и взволнованным, когда нашел так много способов самовыражения. Все, что для этого требовалось, — это надежда, что я смогу по-своему управлять естественным светом.
Я призываю вас как можно больше экспериментировать со всеми этими методами. Самое главное, верьте в свою способность совершенствоваться как фотограф. Через короткий промежуток времени ваше портфолио будет переполнено изящными портретами с естественным освещением.
Почему бы не попробовать создать свою собственную студию портретов с естественным освещением и поэкспериментировать!

10 лучших образцов освещения для портрета (с использованием всего одного источника света!)

Свет может сделать или испортить портрет.Но хорошая новость в том, что вам не нужно покупать много модного и дорогого осветительного оборудования. Вы можете создавать удивительные портретные модели освещения с помощью одного единственного источника света!

Фото Kreated Media на Unsplash

[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. ]

Что нужно для минималистичного портретного освещения

Кроме камеры вам понадобится:

На осветительное оборудование легко потратить целое состояние.Но оборудование для портретного освещения, которое мы использовали, стоило всего несколько сотен долларов (без учета камеры и объектива).

Вы даже можете сэкономить, купив бывшую в употреблении вспышку и бюджетное фирменное оборудование.

Фото Виктора Мията

Образцы освещения для портрета в одном свете

1. Рассеянная накамерная вспышка

Образ

Простая рассеянная вспышка на камере работает как заполняющий свет. Удаляет тени под глазами и добавляет блеск глазу.

Свет идет с того же направления, что и камера.Это означает, что теней мало. Если вы сделаете свет более мягким, это поможет смягчить недостатки кожи, такие как неровности и морщины.

Этот образец освещения — наименее интересный из всех. Но когда освещение в сцене уже интересное, вы можете улучшить портрет с небольшой заливкой, используя эту технику.

Установка

Оставьте вспышку на камере, но добавьте рассеиватель. Переведите вспышку в ручной режим и уменьшите его. Я часто использую эту технику с минимально возможными настройками вспышки.

Когда это использовать

Если солнце уже создает отличное освещение для портретов, рассеянная вспышка на камере может добавить одну важную деталь: блики.

Прямой свет — это источник света, отраженный в глазу объекта. Если вы увеличите масштаб глаза модели, вы сможете определить форму источника света. Catchlight придает картине объемность и привлекает внимание зрителя к глазам. Без бликов взгляд объекта кажется скучным и лишенным блеска, который заставляет его выглядеть живым.

Встроенная вспышка не добавляет большого объема. Это потому, что свет падает под тем же углом, что и камера.

Используйте его, когда солнечный свет или окно уже добавляют это измерение. Если вам нужен только луч света, нет ничего плохого в том, чтобы включить небольшую вспышку на камере.

2. Отражение встроенной вспышки

Образ

Мягкий портретный свет, падающий на объект под углом.

Установка

Оставьте вспышку на камере.Поместите отражатель, чтобы он отражал свет обратно на объект. Затем поверните головку вспышки, пока она не будет направлена ​​в отражатель.

С помощью этой настройки вы можете настроить отражатель, чтобы он выглядел по-разному. Попробуйте отразиться в отражателе, расположенном под углом 45 градусов перед объектом.

Или направьте головку вспышки вверх и попросите кого-нибудь направить отражатель над вашей головой. Это создает вид, похожий на освещение бабочки со вспышкой вне камеры.

Отражатель не нужен.Вы можете отразить свет от стены или потолка нейтрального цвета.

Когда это использовать

У вас может не быть радиопередатчика, чтобы снимать вспышку с камеры. Этот метод позволит вам получить мягкий угловатый свет на портретах без него.

Обратной стороной является то, что удерживать отражатель в правильном положении самостоятельно сложно.

Можно приобрести крепление для крепления рефлектора на штатив. Но их сложно повернуть под прямым углом и они могут опрокинуться на ветру.

И все же свет льстит. И это отличная ступенька к внешнему освещению.

3. Освещение «бабочка»

Образ

Мягкий свет, падающий на объект сверху. Он создает небольшую тень под носом и подбородком. Эти тени помогают сделать лицо модели более стройным. Форма тени под носом напоминает бабочку, отсюда и название. Это освещение в равной степени осветляет оба глаза и обе стороны лица.

Установка

Разместите выносной свет прямо за камерой. Но, в отличие от встроенной вспышки, поднимите световую стойку, чтобы источник света находился над головой объекта.

Затем направьте свет вниз на лицо объекта под углом примерно 45 градусов.

Когда это использовать

Освещение «бабочка» — популярный, но простой способ освещения. Такое портретное освещение может подчеркнуть линию подбородка и скулы.

Попробуйте изменить модификаторы с мягкого на жесткий.Это позволяет делать больше вариаций от простых и лестных до драматических.

Свет подходит для разных типов кожи. Это обычное дело для бьюти-фотографии, а также для имитации гламурных снимков в стиле 1950-х годов. Это также хорошая настройка освещения для пожилых людей, поскольку она не так сильно подчеркивает морщины.

Обратите внимание на тень в форме бабочки под носом

4. Освещение «раскладушка»

Образ

В этой схеме освещения используется свет, падающий на объект сверху.Но он заполняет тени для еще более мягкого света.

Образ характеризуется двумя бликами и мягкой тенью под подбородком. Этот световой рисунок также преувеличивает скулы и линию подбородка.

Установка

Установите бабочку со вспышкой над камерой и позади нее, но под углом примерно 45 градусов вниз.

Добавьте отражатель, помещенный на колени объекта. Попросите их держать его на месте. Отражатель будет отражать часть этого света обратно как заполняющий свет.

Когда это использовать

Этот мягкий, льстивый свет часто используется при съемках красивых женщин и портретах женщин. Тени на скулах могут сделать лицо более стройным и очертить линию подбородка.

Хотя это косметический светильник, это не значит, что его нельзя использовать с мужчинами. Фотографы-портретисты, использующие свет в виде ракушек для мужчин, обычно добавляют более резкие тени, перемещая свет дальше от лица.

Фото Амира Сейлсепура

5. Loop Lighting

Образ

Большая часть лица все еще хорошо освещена.Но вы работаете с основным источником света, который находится сбоку от камеры. Это добавляет тени к одной стороне лица.

Свет легко узнать по короткой тени на углу носа. Он не внизу, но и не совсем сбоку.

Установка

Петлевой свет — это свет бабочки, но смещенный в одну сторону от объекта. Разместите выносной фонарь рядом с камерой и в стороне, под углом до 45 градусов от объекта.

Источник света также должен быть выше объекта, но под углом к ​​нему.

Свет должен быть достаточно далеко от камеры, чтобы создавать тени на одной стороне лица. Но держите его достаточно близко к камере, чтобы обе стороны лица были хорошо освещены.

Когда это использовать

Если вам нужен льстивый свет бабочки, но более интересный и объемный, попробуйте петлевое освещение.

Этот узор представляет собой золотую середину между сверхмягким красивым освещением и темным и драматичным.

Бонусная вариация

Используйте отражатель напротив источника света, чтобы осветлить тени.

6. One Light Рембрандт

Образ

Свет Рембрандта можно узнать по светящемуся треугольнику под одним глазом. Свет в форме треугольника находится на самой дальней от источника света щеке. Свое название осветительная установка получила в честь известного голландского художника Рембрандта. Его картины часто демонстрируют такое освещение.

Схема освещения Рембрандта также создает блики в обоих глазах.

Установка

Переместите петлевое освещение под более крайним углом.Освещение Рембрандта обычно имеет угол 45 градусов.

Но вам нужно перемещать свет, пока на противоположной стороне лица не будет только небольшой треугольник света на щеке чуть ниже глаза. Высота источника света — на фут или два выше уровня глаз.

Освещение Рембрандта часто представляет собой установку из двух источников света. Чтобы добиться стиля с помощью одного источника света, используйте отражатель.

Как и основной свет, поместите отражатель под углом примерно 45 градусов от объекта, но с противоположной стороны.Убедитесь, что отражатель наклонен так, чтобы часть основного света отражалась назад.

Когда это использовать

Освещение Rembrandt — это традиционный, но эффектный стиль освещения. Этот тип света лучше всего подходит для создания более серьезного портрета, а не снимка красивой улыбающейся красотки. Его часто используют при съемке моделей мужского или мужского пола.

Более экстремальный боковой угол также менее щадит текстуру кожи. В этом стиле могут быть более заметны прыщи и морщины.

Фото Юлии Косолаповой из Pexels

7.Рамное освещение

Образ

Обводное освещение более известно своими светлыми участками, а не тенями. Этот образец освещения создает узкую полосу света на одной стороне объекта.

Рамочное освещение часто используется с темной выдержкой, чтобы осветить контур объекта, но не всегда.

Установка

Рамочное освещение также использует свет, расположенный под углом примерно 45 градусов от объекта. Но рамочный свет отстоит от объекта на 45 градусов.

Вместо того, чтобы размещать источник света рядом с камерой, разместите источник света на расстоянии нескольких футов от объекта и сбоку.Вы можете отрегулировать ширину и расположение этого обода, изменив высоту.

Если вы хотите получить темное изображение только с контуром объекта, используйте ручную экспозицию, чтобы получить такой темный вид. Если вы хотите, чтобы лицо объекта было освещено, используйте экспозицию для лица и используйте отражатель по направлению к передней части объекта.

Когда это использовать

Рамочное освещение — это эффектный свет, подчеркивающий форму объекта. Это делает его идеальным для фотографирования спортсменов, преувеличения кривых или создания профиля.

Ободок света может быть неумолимым, что делает его менее подходящим для проблем с кожей. Без заполняющего света также сложно осветить лицо объекта съемки, а также контур его края.

Бонусный совет

Добавьте цветной гель для более драматичного и забавного света оправы.

Фото Абдулрхмана Элькади из Pexels

8. Сплит-освещение

Образ

Свет, разделяющий лицо точно пополам, половина лица хорошо освещена, а половина находится в тени.

Второй глаз может отражать или не светиться.

Установка

Поместите источник света сбоку от объекта, примерно на уровне лица. Свет должен достигать только одной стороны лица, оставляя другую сторону темной.

Поскольку эта схема освещения более драматична, свет может располагаться дальше, с рассеивателем или без него.

Когда это использовать

Разделенное освещение отлично подходит для создания драматических, мрачных изображений.

Свет менее чувствителен к недостаткам кожи. И более драматичный вид лучше смотрится с серьезным выражением лица, чем с ухмылкой.

Фото Пери Стойник на Unsplash

9. Сплит-освещение с отражающей заливкой

Образ

Освещение, которое с одной стороны более заметно, чем с другой, но при этом видны обе половины лица.

Установка

Как и в случае обычного разделения, поместите основной источник света прямо сбоку от объекта, примерно на уровне лица.

На противоположной стороне используйте отражатель, чтобы направить часть этого света обратно на другую сторону. Белый отражатель создаст более темные тени, чем серебряный отражатель.

Когда это использовать

Используйте эту настройку, если вам нравится драматичность разделенного света, но вы хотите видеть детали на обеих сторонах лица объекта.

Освещение по-прежнему впечатляющее, одна сторона темнее другой. Но рефлектор оставляет нетронутыми больше деталей.

Фото Саймона Роббена

10. Подсветка с рефлекторной заливкой

Образ

Ореол свет сзади объекта с мягким светом для лица.

Установка

Поместите источник света прямо позади объекта.Уменьшите высоту источника света, чтобы камера не могла его уловить. Оставьте светильник заправленным за голову или за плечи и немного направьте вверх.

Используйте отражатель в передней части объекта, чтобы отражать свет обратно в лицо. Для этого образа легче удерживать сквозной отражатель.

Когда это использовать

Подсветка придает объекту вид ореола. А отражатель означает, что свет на лице мягкий и приятный.

Этот образец освещения также дает больше разделения между объектом и фоном.

Избегайте использования на предметах с большим количеством распущенных волос. Это освещение может преувеличить распущенные волосы и создать больше работы по ретуши.

О чем нужно помнить при создании портретов одним светом

Итак, у нас есть десять портретных схем освещения. И есть несколько концепций, которые применимы к каждой (или почти каждой) настройке.

При портретном освещении с одним источником света используется один ключевой источник света или основной источник света. Часто это вспышка или стробоскоп. Только один свет. Но можно дополнить отражателем, окном или солнечным светом.

Каждый образец освещения говорит о том, где разместить свет по отношению к объекту. Не забывайте, что расстояние также является частью того, куда вы помещаете свет.

Более близкие источники света создают более мягкий свет. А перемещение света дальше от объекта приведет к распространению света на более широкую область.

Высота также важна при размещении источника света. В этих портретах с одним светом используется свет, который находится на уровне глаз объекта или выше.

Рассеиватели освещения также важны для создания потрясающих портретов.Они помогают сделать кожу более гладкой и расширить диапазон света, попадающего на объекты.

Фото Роксоланы Засядько

Почему? Освещение лица снизу неестественное. Выглядит так, будто вы держите фонарик под подбородком, когда сидите у костра и рассказываете страшные истории. Выглядит жутковато.

Из правил всегда есть исключения. Но в большинстве техник портретного освещения используется источник света на уровне глаз или выше. Это потому, что это, как правило, лестно и естественно.

Вы также можете добавить больше разнообразия, настроив модификатор освещения.Большинство фотографов-портретистов используют рассеиватель для мягкого света. Но может иметь место и неизмененный жесткий свет.

Сетка уменьшит распространение света. Это сделает так, чтобы свет падал только на часть изображения. А фотовспышки могут изменить цвет света в кадре.

Одна схема освещения лучше подходит для одного объекта, чем для другого. Освещение может подчеркнуть скулы, добавить бликов к глазам и смягчить недостатки кожи, и это лишь некоторые из них.

Помните об этом, решая, какой образец освещения использовать.

Фото Тейлора Эрнандеса на Unsplash

Заключение

Освещение может создать более привлекательный портрет, добавить драматизма и выделить лучшие черты объекта. Но для создания разнообразных световых эффектов не нужно много оборудования.

С помощью одной вспышки, стробоскопа или видеолампы можно создавать разные образы. Добавьте отражатель, и эти возможности расширятся еще больше.

Поднимите свой бизнес портретной фотографии на новый уровень с Profit from Portraits!

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, «RealPlayer»]

Фотографирование женщин: 8 советов по позированию, освещению и деталям

Фотографировать женщин может быть сложной и сложной задачей.Как свадебный, помолвочный и будуарный фотограф, одна из самых сложных (и стоящих!) Частей моей работы — гарантировать, что женщины, которых я фотографирую, чувствуют себя красивыми, уверенными и сексуальными. Как женщина, я могу понять те чувства и заботы, которыми многие женщины делятся со мной по поводу своего тела и своей внешности. Из-за того, что СМИ делают упор на «идеальном» типе телосложения, многие женщины недовольны и даже смущены своим телом. Хотя эта тема лучше всего подходит для другой статьи, важно признать и понять, что есть определенные факторы, которые необходимо учитывать, чтобы гарантировать, что женщина уйдет с сеанса или свадьбы, чувствуя себя великолепной, сильной и готовой к завоевать мир!

Прежде чем стать фотографом, я получил степень магистра в области международной политики, уделяя основное внимание гендерным вопросам и психологии женщин во всем мире.С тех пор, как я взял в руки камеру и решил сосредоточиться на портретной съемке, я сосредоточил большую часть своих исследований на идеальных техниках позирования и настройках освещения, которые можно использовать при фотографировании женщин. Все эти знания в сочетании с некоторыми более тонкими деталями позволили мне предоставить нескольким сотням женщин фотографии, которые они любят и которые с гордостью делятся с миром. Здесь я поделюсь с вами некоторыми из моих главных советов по фотографированию женщин, чтобы вы могли делать то же самое с женщинами в вашем мире!

Фото Эрики Кей. Фотография

Plan the Shoot

Первое, что вам нужно сделать, чтобы подготовиться к съемке с женщиной, — это составить твердый план.Этот план должен включать в себя все: от идей позы и освещения до гардероба и всего, что между ними.

Если вы следите за мной здесь, в блоге Improve Photography или в подкасте Portrait Session, вы, вероятно, устали слышать, как я говорю о важности консультаций. Но успокойтесь, потому что вы снова услышите, как я говорю об этом

Консультации перед съемкой ТАК важны при фотографировании женщин, особенно при фотографировании самой женщины (т.е. будуар, гламур и т. д.). Запланируйте консультацию с ней или, по крайней мере, попросите ее заполнить анкету, чтобы вы могли обсудить любые опасения, которые она может испытывать в отношении своего тела. Это не гламурный разговор, и он часто может быть неприятным. Однако важно знать, есть ли области, в которых она чувствует себя некомфортно. Знание этого заранее поможет вам спланировать позы и освещение, чтобы вы могли сфотографировать ее в меру своих возможностей.

Эта консультация также даст вам возможность помочь в создании стиля ее гардероба.Вы можете дать ей информацию о том, какие типы одежды или нижнего белья будут лучше всего смотреться на ее типе телосложения, предложить ей идеи для цветовых палитр и рассказать ей о моделях, которых следует избегать. Вы также можете поговорить с ней о прическе и макияже, которые только облегчат вашу работу и заставят ее чувствовать себя еще красивее, если все сделано правильно. Все это очень полезно как для вашего клиента, так и для вас самих.

Позирует: подбородок

Это мой совет №1 по фотографированию женщин (а иногда и мужчин!).Даже если я снимаю свадьбу, которая отстает на 2 часа от графика, и у меня нет времени на красивые, сложные позы, я ВСЕГДА следую этому совету. Итак, какой совет?

Подбородок опущен и выпрямлен. Вроде как черепаха.

(Профессиональный совет: добавление укуса черепахи в конце инструкции обычно приводит к смеху, который затем дает красивую, естественную фотографию смеха. Бум. Пригвоздил.)

Итак, вот дело с опущенным подбородком. Большинство людей проводят большую часть своей жизни, слушая: «Сядь прямо перед камерой, дорогая.«Хотя это хороший совет, это не всегда лучший совет, потому что обычно в конечном итоге происходит то, что человек не только садится прямо, но также удлиняет шею и поднимает подбородок. Это приводит к потере линии подбородка и фотографии, полной ноздрей. И я почти уверен, что этого никто не хочет.

Если ваш объект СЛЕДУЕТ опускать подбородок и СЛЕДУЕТ выдвигать подбородок, вы естественным образом удлиняете и подчеркиваете линию подбородка. Вы также собираетесь сгладить любые двойные подбородки, которые могут присутствовать, и удалить ту фотографию с ноздрями, о которой я упоминал ранее.

Обратите внимание: положение подбородка вниз и наружу на самом деле не является естественным положением, поэтому ваш клиент будет чувствовать себя неестественно и, вероятно, сделает какое-то странное выражение лица, чтобы выразить этот дискомфорт. Важно напомнить им, что, хотя вы знаете, что это странно, вы также знаете, что это выглядит великолепно. Пообещайте им, что вы знаете, что делаете, и скажите им использовать это во всех своих будущих селфи, и вы станете золотыми.

Посмотрите на все эти линии подбородка и отсутствие ноздрей!
Фото Эрики Кей Фотография

Позирует: кривые

Этот совет по позированию ТАК важен при фотографировании женщин.Многие женщины чувствуют себя наиболее сексуальными и красивыми, когда видны их изгибы. Из-за этого так важно не забывать подчеркивать все изгибы женщины, когда она позирует.

Самый простой способ подчеркнуть изгибы при позировании женщин — это согнуть практически все, что можно согнуть. Вот три простых способа позы, которые можно попробовать, когда вы позируете женщине, чтобы подчеркнуть изгибы.

Если женщина стоит:

• Держите ее под углом от камеры. Никогда не фотографируйте ее прямо, пытаясь подчеркнуть изгибы.Если отклонить ее от себя, вы увидите изгибы ее спины и груди, которых не увидите, когда она смотрит прямо на вас.
• Попросите ее перенести весь свой вес на заднюю ступню, подтянуть переднюю ступню к задней и согнуть переднее колено. Переднее колено должно быть направлено под углом ее тела, а не в сторону камеры, иначе вы потеряете визуальную кривую в колене.
• Пусть она слегка наклонится к камере от талии. Это приближает ее верхнюю часть тела к камере, что автоматически сокращает нижнюю часть ее тела.
• Пусть она слегка выгнет спину, чтобы подчеркнуть изгиб спины.
• Попросите ее сложить руки так, чтобы ее локти сгибались. Бонусные баллы, если вы можете естественным образом отделить локти от тела, чтобы вы видели как изгиб внутри локтя, так и изгиб ее талии рядом с локтем.
• Пусть она слегка подтолкнет плечо, ближайшее к камере, одновременно вдыхая через нос. Это позволит ключице немного приподняться.
• Не забывайте подбородок!

Фото Эрики Кей. Фотография

Если женщина сидит:

• Пусть она сядет на край стула, немного под углом от камеры. Не позволяйте ей полностью сидеть на стуле.
• Учитывайте кривизну ее ног. Как правило, наилучшее положение для ног в сидячем положении — скрещивание в коленях или не скрещивание передней ноги (нога, ближайшая к камере) чуть ниже задней ноги.
• Пусть она наклонится к камере от талии, сделав акцент на верхней части тела.
• Используйте ее руки как наполнитель. Если вам нужно прикрыть область живота, подумайте о том, чтобы она положила локти на колени и подтянула руки к лицу.
• Пусть она слегка подтолкнет плечо, ближайшее к камере, одновременно вдыхая через нос. Это позволит ключице немного приподняться.
• Не забывайте подбородок!

Фото Эрики Кей. Фотография

Если женщина лежит:

• Положите ее на живот, если ваша цель — подчеркнуть изгибы.
• Она должна оттолкнуться грудью и головой от земли и положить верхнюю часть тела на локти.
• Попросите ее согнуть ноги в коленях так, чтобы ступни были направлены к потолку. Не забывайте обращать внимание на ее ступни — когда она направляет пальцы ног через лодыжку, образуется бесшовная линия от кончиков пальцев ног до колена.
• Сделайте так, чтобы ее спина слегка выгнулась, чтобы ее спина изогнулась.
• Ты снова можешь использовать ее руки как наполнитель. Она может подтянуть их к лицу или волосам, перекинуть через грудь и т. Д.

Как бы вы ни позировали, помните, что должны быть небольшие изгибы и изгибы в как можно большем количестве мест. Кроме того, как и во многих других аспектах фотографии, меньше значит больше, поэтому не превращайте ее в крендель. Легкие изгибы — ключ к успеху.

Позирует: Руки

Это одна деталь позирования, которую многие люди упускают из виду. Вот где мой танцевальный опыт — и благословение, и проклятие. Это благо, потому что я всегда обращаю внимание на руки. Это проклятие, потому что я всегда обращаю внимание на руки (это сводит меня с ума, когда руки выглядят странно, ха-ха!).

Размещение руки может сделать или испортить фотографию. Если у вас есть великолепный портрет женщины, а ее руки похожи на клешни омара, ваша фотография будет испорчена. Во время позирования обращайте особое внимание на руки. Убедитесь, что они выглядят естественными и легкими. Если женщине трудно расслабить и расслабить руки, дайте ей чем-нибудь с ними заняться. Она может держать свой букет или вуаль, закручивать волосы, складывать руки вместе перед телом, слегка касаться стороны лица, проводить ими по волосам и т. Д.

Что бы вы ни делали, не забывайте о руках.

Если дать женщинам что-то делать руками, это всегда хорошо отражается на фотографиях.
Фото Эрики Кей Фотография

Съемка: Высота

Высота, на которой вы фотографируете человека, может существенно повлиять на внешний вид объекта и ощущение фотографии. Фотографируя женщин, обычно следует фотографировать их сверху. При этом вы заметите несколько вещей.

Во-первых, они будут смотреть на вас, в результате чего глаза станут шире и ярче, что всегда хорошо.Просто будьте осторожны, чтобы не было приподнятых бровей и морщин на лбу. Иногда, когда люди смотрят вверх, они поднимают не только голову и глаза, но и брови. Если вы заметили это, просто попросите ее расслабить брови, что естественным образом расслабит лоб.

Во-вторых, поскольку вещи, которые находятся дальше от камеры, кажутся меньше, чем те, что ближе к камере, ее тело будет казаться меньше.

И, в-третьих, если вы снимаете на широко открытой диафрагме, у вас будет великолепное падение, что приведет к красивому боке-телу и фону.

Стрельба сверху — всегда хорошее правило.
Фото Эрики Кей Фотография

Съемка: Свет

Если вы хорошо разбираетесь в принципах света, вы знаете, что направленный свет создает тени даже в самых маленьких местах. При этом даже крошечные недостатки, такие как прыщи, шрамы или большие поры, будут выделены из-за теней, вызванных направленным светом. Так что избегайте использования направленного света!

Как правило, мягкий полуплоский свет больше всего подходит женщинам, поскольку он уменьшает появление тонких линий, морщин и несовершенств.Смягчает кожу и приятно подчеркивает естественные изгибы лица.

Красивый свет окутывает ее лицо.
Фото Эрики Кей Фотография

Съемка: Тени

Это не значит, что у вас нигде не может быть теней. На самом деле тени отлично подходят для того, чтобы скрыть «проблемные места» или избежать нежелательного внимания к определенной части тела. Если вы фотографируете женщину, которая стесняется своего живота, используйте свои знания позирования и света, чтобы затемнить живот.Пока на других частях ее тела есть красивый свет, никто даже не заметит ее живот. 🙂

Не забывайте о деталях

И, наконец, мелочи, о которых нельзя забывать. После того, как она красиво поставлена, ее руки выглядят великолепно, а свет настроен идеально, найдите время, чтобы оценить сцену и мелкие детали в ней. Ее пальцы расслаблены? Ее пальцы на ногах заострены? Ее кольцо и ожерелье прямые? Ее бирка болтается? Есть ли торчащие волоски? На ее макияже нет пятен? Нужна ли ей ретушь губ? Есть ли какие-то корректировки позы? Все выглядит идеально? Если вы потратите пару дополнительных секунд перед тем, как нажать кнопку затвора, вы сэкономите много времени на постобработке, и в результате она еще больше полюбит свои фотографии.

Уф… об этом нужно подумать. Не удивляйтесь этому. Как и во всем, что связано с фотографией, чем больше вы практикуетесь, тем естественнее она становится. Не бойтесь создать руководство по позированию, которое вы будете носить с собой. Или, возможно, пригласите стилиста или помощника, который поможет вам со всеми этими мелкими деталями. Все, что вы делаете, чтобы помочь клиенту чувствовать себя великолепно, в конечном итоге того стоит.

6 портретных моделей освещения, которые должен знать каждый фотограф

В классической портретной съемке есть несколько вещей, которыми вы должны управлять и обдумывать, чтобы создать привлекательный портрет ваших объектов, в том числе: соотношение освещения, образец освещения, вид лица и угол обзора.Я предлагаю вам изучить эти основы наизнанку, и, как и в большинстве других вещей, вы сможете нарушить правила. Но если вы сумеете это сделать, вы будете на пути к фотографиям великих людей. В этой статье мы рассмотрим схему освещения: что это такое, почему это важно и как его использовать. Возможно, в следующей статье, если вам понравится эта, я расскажу о других аспектах хорошего портрета.

Образец освещения Я бы определил, как свет и тень играют на лице, создавая разные формы.Какой формы тень на лице, проще говоря. Существует четыре распространенных портретных режима освещения:

.

• Раздельное освещение
• Контурное освещение
• Освещение Рембрандта
• Освещение «бабочка»

Есть также широкое и короткое освещение, которые больше похожи на стиль и могут использоваться с большинством вышеперечисленных схем. Давайте рассмотрим каждого из них по отдельности.

1. Сплит-освещение

Разделенное освещение в точности соответствует названию — оно разделяет лицо точно на равные половины, причем одна сторона находится в свете, а другая в тени.Его часто используют для создания драматических изображений таких вещей, как портрет музыканта или художника. Сплит-освещение, как правило, является более мужским образцом и, как таковое, обычно более подходит или применимо для мужчин, чем для женщин. Однако имейте в виду, что жестких правил не существует, поэтому я предлагаю вам использовать информацию, которую я предоставляю здесь, как отправную точку или руководство. Пока вы не научитесь этому и не сможете делать это во сне, по умолчанию используйте рекомендации, если вы не уверены.

Чтобы получить разделенное освещение, просто поместите источник света под углом 90 градусов слева или справа от объекта и, возможно, даже немного позади его головы.Расположение источника света по отношению к объекту зависит от лица человека. Посмотрите, как на них падает свет, и отрегулируйте соответственно. При истинном раздельном освещении глаз на теневой стороне лица улавливает свет только в глазах. Если при повороте лица на их щеку падает немного больше света, возможно, их лицо просто не идеально для раздельного освещения.

ПРИМЕЧАНИЕ : любой рисунок освещения может быть создан на любом виде лица (вид спереди, показывающий оба уха, или лица, или даже профиль).Просто имейте в виду, что ваш источник света должен следовать за лицом, чтобы сохранить узор освещения. Если они повернут голову, картина изменится. Таким образом, вы можете использовать это в своих интересах, чтобы легко отрегулировать узор, просто немного повернув голову.

Что это за «луч света»?

Обратите внимание на этой фотографии выше, что глаза ребенка отражают реальный источник света в них. Он выглядит как маленькое белое пятно, но если мы присмотримся, мы действительно сможем увидеть форму света, который я использовал на этом портрете.

Видите, как яркое пятно на самом деле представляет собой шестиугольник с темным центром? Я использовал этот свет, который представлял собой небольшой софтбокс в форме шестиугольника на моей вспышке Canon.

Это так называемый «луч света». Если глаз объекта не улавливает этот свет, глаза будут казаться темными, мертвыми и безжизненными. Вы должны убедиться, что хотя бы один глаз имеет блики, чтобы оживить объект. Обратите внимание, что он также осветляет радужную оболочку и делает глаз в целом ярче. Это также добавляет ощущения жизни и придает им искорку.

2. Контурное освещение

Контурное освещение создается путем создания небольшой тени от носа объектов на их щеках. Чтобы создать круговое освещение, источник света должен быть немного выше уровня глаз и примерно на 30-45 градусов от камеры (в зависимости от человека, вам нужно научиться читать по лицам людей).

Посмотрите на это изображение, чтобы увидеть, где падают тени, а на их левой стороне вы можете увидеть небольшую тень их носов. При петлевом освещении тени от носа и щеки НЕ касаются.Сделайте тень маленькой и слегка направленной вниз, но помните, что источник света находится слишком высоко, что создаст странные тени и приведет к потере бликов. Контурный свет, вероятно, является наиболее распространенным или популярным образцом освещения, поскольку его легко создать и он нравится большинству людей.

На этой диаграмме черный фон представляет группу деревьев позади них. Солнце заходит за деревья, но они полностью в тени. Слева от камеры используется белый отражатель, чтобы отражать свет обратно в лица людей.Отражатель может находиться на солнце, а может и не быть, но вы все равно можете улавливать свет, даже если это не так. Просто поиграйте с углами, изменив расположение отражателя, вы можете изменить схему освещения. Для кольцевого освещения это должно быть где-то около 30-45 градусов от камеры. Он также должен быть немного выше уровня их глаз, чтобы тень или петля их носа наклонялись вниз к уголку рта. Это одна из ошибок, которую я часто вижу, когда новички делают с отражателями, они размещают их низко и наклоняют вверх.Это освещает нижнюю часть носа модели и не создает привлекательного рисунка.

3. Освещение Рембрандта

Освещение Рембрандта названо так потому, что художник Рембрандт часто использовал этот образец света в своих картинах, как вы можете видеть на его автопортрете здесь. Освещение Рембрандта идентифицируется по светящемуся треугольнику на щеке. В отличие от петлевого освещения, при котором тени носа и щеки не соприкасаются, в освещении Рембрандта они встречаются, что создает замкнутый маленький треугольник света посередине.Чтобы создать правильное освещение Рембрандта, убедитесь, что глаз на теневой стороне лица освещен и имеет блики, иначе глаз будет «мертвым» и не будет иметь красивого блеска. Освещение Рембрандта более драматично, поэтому, как и разделенное освещение, оно создает больше настроения и создает более мрачное ощущение вашему изображению. Используйте его по назначению.

Для создания освещения Рембрандта объект должен немного отворачиваться от света. Свет должен быть выше макушки, чтобы тень от носа падала к щеке.Лицо не каждого человека идеально подходит для создания освещения Рембрандта. Если у них высокие или выступающие скулы, это, вероятно, сработает. Если у них маленький нос или плоская переносица, добиться этого может быть сложно. Опять же, имейте в виду, что вам не нужно делать именно тот или иной узор, просто пока человек польщен и создается желаемое настроение — тогда освещение работает. Если вы используете оконный свет, и окно опускается до пола, вам, возможно, придется заблокировать нижнюю часть гобо или картой, чтобы добиться этого типа освещения.

4. Освещение «бабочка»

Освещение в виде бабочки удачно названо в честь тени в форме бабочки, которая создается под носом при размещении основного источника света над камерой и непосредственно за ней. Фотограф в основном снимает под источником света для этого рисунка. Чаще всего его используют для снимков в стиле гламур и для создания теней под щеками и подбородком. Он также подходит для пожилых людей, так как меньше подчеркивает морщины, чем при боковом освещении.

Освещение «бабочка» создается за счет расположения источника света непосредственно за камерой и немного выше уровня глаз или головы объекта (в зависимости от человека).Иногда его дополняют, помещая отражатель прямо под подбородок, при этом сам объект даже держит его! Этот рисунок льстит людям с выраженными или выступающими скулами и стройным лицом. Кто-то с круглым и широким лицом будет лучше смотреться с петлей или даже с разрезом, чтобы сделать лицо стройнее. Этот узор сложнее создать, используя только оконный свет или отражатель. Часто требуется более жесткий источник света, такой как солнце или вспышка, чтобы создать более четкую тень под носом.

5.Широкое освещение

Широкое освещение — это не столько конкретный рисунок, сколько стиль освещения. Любой из следующих узоров света может быть широким или коротким: петля, Рембрандт, разделение.

Широкое освещение — это когда лицо объекта немного повернуто от центра, а сторона лица, обращенная к камере (более широкая), находится в свете. Это дает большую область света на лице и теневую сторону, которая кажется меньше. Для портретов в высоком ключе иногда используется широкое освещение.Этот тип освещения делает лицо человека шире или шире (отсюда и название), и его можно использовать на очень тонком лице, чтобы сделать его шире. Однако большинство людей хотят выглядеть стройнее, а не шире, поэтому такой тип освещения не подойдет тем, кто тяжелее или с круглым лицом.

Для создания широкого освещения лицо отворачивается от источника света. Обратите внимание на то, что сторона лица, обращенная к камере, имеет больше всего света, а тени падают на дальнюю от камеры сторону лица.Проще говоря, широкое освещение освещает большую часть лица.

6. Кратковременное освещение

Короткое освещение противоположно широкому освещению. Как вы можете видеть в приведенном здесь примере, при коротком освещении сторона, обращенная к камере (та, которая кажется больше), находится в большей тени. Его часто используют для портретов в низком ключе или более темных портретов. Он скрывает большую часть лица в тени, делает его более скульптурным, добавляет трехмерности, а также стройнит и льстит большинству людей.

При коротком освещении лицо на этот раз обращено к источнику света.Обратите внимание на то, что на ту часть лица, которая повернута от камеры, больше всего света, а тени падают на ближнюю сторону лица, ближе к камере. Проще говоря, короткое освещение имеет тени на большей части лица.

Собираем все вместе

Как только вы научитесь распознавать и создавать каждый из различных образцов освещения, вы сможете начать узнавать, как и когда их применять. Изучая лицо объекта съемки, вы узнаете, какая схема освещения будет лучше всего для него, а также для портрета и желаемого настроения.Кто-то с очень круглым лицом, который хочет казаться стройнее на портрете выпускника, будет освещен совсем иначе, чем тот, кто хочет промо-снимок для своей группы, который заставляет их выглядеть злыми или злыми. Как только вы узнаете все шаблоны, как распознавать и управлять качеством света, направлением света и соотношением сторон (мы обсудим это в следующей статье), вы будете хорошо подготовлены, чтобы справиться с этой задачей.

Конечно, гораздо проще изменить схему освещения, если вы можете перемещать источник света.Однако, если основным источником света является солнце или окно — это сделать немного сложнее. Поэтому вместо того, чтобы перемещать свет, вам нужно будет повернуть объект по отношению к свету, чтобы изменить направление, в котором он падает на него. Или измените положение камеры. Или поменять свою позицию. Итак, в основном перемещайте предметы, которые вы можете перемещать относительно света, если вы не можете перемещать сам источник света.

Практическое упражнение

Загоните в загон объект (как в реальном живом человеке, а не вашу собаку) и потренируйтесь создавать каждый из только что обсужденных шаблонов освещения, в том числе:

• освещение бабочки
• петлевое освещение
• освещение Рембрандта
• разделенное освещение

Не забудьте показать как широкое освещение, так и короткое освещение — для каждого из различных шаблонов, где это применимо.На данный момент не беспокойтесь ни о каком другом аспекте (пропорции, заполняющем свете и т. Д.), Просто сконцентрируйтесь на том, чтобы сначала обработать узоры. Используйте свет из окна, торшер с голой лампочкой (снимите абажур) или солнце, но попробуйте использовать источник света, который позволяет вам видеть, что происходит (я бы посоветовал вам не пытаться использовать вспышку, пока вы у меня больше опыта, с ним труднее учиться, потому что вы не можете увидеть это до тех пор, пока не сделаете снимок). Также лучше всего начинать с объектом, обращенным прямо в камеру, без поворотов, кроме как для создания широкого и короткого.

Покажите нам свои результаты, пожалуйста, и расскажите о любых проблемах или проблемах, с которыми вы столкнулись. Я постараюсь помочь вам решить их, чтобы вы и другие могли извлечь из этого урок и поправиться в следующий раз.

Если вы работаете в Pinterest — вот рисунок для сохранения этого урока.

.